เครื่องลายครามจีนเป็นความลับเบื้องหลังล็อคทั้งเจ็ด จากประวัติความเป็นมาของเครื่องลายครามจีนจากมุมมองของวิทยาศาสตร์

การกล่าวถึงเครื่องลายครามครั้งแรกพบได้ในพงศาวดารของราชวงศ์ฮั่น (I

ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) สมัยนั้นชามเหล่านี้เป็นชามสีขาวที่มีรูปทรงและดีไซน์เรียบง่าย ภายหลังการเสื่อมถอยของราชวงศ์ฮั่น การผลิตเครื่องลายครามก็มีปริมาณมหาศาลพอร์ซเลนมักเกิดจากการเผาที่อุณหภูมิสูงด้วยส่วนผสมละเอียดของดินขาว ดินเหนียวอ่อน ควอตซ์ และเฟลด์สปาร์ ด้วยการพัฒนาเทคโนโลยีเครื่องลายครามหลายชนิดปรากฏขึ้น: อลูมินา, เพทาย, แคลเซียมโบรอน, ลิเธียม ฯลฯขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของมวลพอร์ซเลนไฟหน้าแบบแข็งและแบบอ่อนนั้นมีความโดดเด่นสำหรับ . ดี เพื่อให้ได้ความหนาแน่นและความโปร่งแสงที่ต้องการ ต้องใช้อุณหภูมิการเผาที่สูงขึ้น (สูงถึง 1450 °C) พอร์ซเลนแบบอ่อนมีความหลากหลายในองค์ประกอบทางเคมีมากกว่าพอร์ซเลนแบบแข็ง อุณหภูมิการเผาสูงถึง 1300 °C เพราะ มีสารเคมีเจือปนต่างๆ เครื่องเคลือบดินเผาแบบอ่อนยังรวมถึงกระดูกจีนซึ่งมีเถ้ากระดูกมากถึง 50%(ได้จากการเผากระดูกสัตว์) รวมทั้งควอตซ์ ดินขาว เป็นต้น

เครื่องลายครามจีนสร้างความประหลาดใจด้วยความหลากหลาย เทคนิคการตกแต่ง และสีสันที่หลากหลาย ตั้งแต่ศตวรรษที่ 6 จนถึงปัจจุบัน สูตรการผลิตได้รับการคุ้มครองอย่างระมัดระวังในประเทศจีน เส้นทางสู่การสร้างสรรค์เครื่องลายครามนั้นยาวนานและลำบาก ภาชนะพอร์ซเลนชิ้นแรก - แจกันและเหยือกเรียวยาวที่มีพื้นผิวขัดเรียบในสีอ่อนพร้อมภาพประติมากรรมของฉากประเภทต่างๆบนฝา - ปรากฏขึ้นในรัชสมัยของราชวงศ์ Wei ในศตวรรษที่ 4

ช่วงเวลาของราชวงศ์ถังในศตวรรษที่ 6-9 เป็นช่วงเวลาแห่งการรวมดินแดนของจีนหลังจากการแตกแยกเป็นเวลา 3 ศตวรรษ ในเวลานี้ จีนกลายเป็นรัฐศักดินาที่ทรงอำนาจ มีวัฒนธรรมชั้นสูงและการพัฒนาความสัมพันธ์ทางการค้า พ่อค้ามาจากอินเดีย อิหร่าน ซีเรีย และญี่ปุ่น เพื่อศึกษาวิทยาศาสตร์และงานฝีมือของจีน รัฐบาลญี่ปุ่นได้ส่งเยาวชนไปจีนเพื่อพัฒนาทักษะของตนในรัชสมัยของราชวงศ์ถัง (618-907) ซึ่งเข้ามาแทนที่ซ่ง จีนจึงกลายเป็นมหาอำนาจโลก

ในยุคแห่งความรุ่งเรืองและเจริญรุ่งเรือง วัฒนธรรม การค้าและศิลปะได้พัฒนาอย่างรวดเร็ว ยุคอันรุ่งโรจน์ของการปกครองถังซึ่งกินเวลายาวนานถึง 300 ปี ลงไปในประวัติศาสตร์จีนในฐานะ “ยุคทอง” ซวนอัน (ซีอานในปัจจุบัน) กลายเป็นเมืองหลวงอันหรูหราของอาณาจักรถัง ศูนย์กลางของวัฒนธรรมถังคือราชสำนักของกษัตริย์ซวนจง (ค.ศ. 712-756)ในการเฉลิมฉลองราชสำนัก การเต้นรำประกอบกับนักดนตรีซึ่งมีจำนวนถึง 30,000 คน พวกเขาไม่เพียงมาจากจีนเท่านั้น แต่ยังมาจากต่างประเทศด้วย เช่นเดียวกับดนตรี เครื่องดนตรี และการเต้นรำที่แปลกใหม่ ประตูเมืองถูกเปิดกว้างเพื่อแลกเปลี่ยนวัฒนธรรมและสินค้ากับโลก ที่ศาลพวกเขาแต่งกายอย่างหรูหราและสง่างาม สุภาพสตรีสวมชุดผ้าไหม มัดผมเป็นทรงผมที่ซับซ้อนและแต่งหน้า ยุคจีนTang ได้รับการเพาะเลี้ยง คราวนี้ถือเป็นยุคทองของศิลปะบทกวี ในเวลานั้นเชื่อกันว่าเฉพาะผู้ที่ได้รับการศึกษาด้านวรรณกรรมเท่านั้นจึงจะถือว่าเป็นบุคคลที่สมบูรณ์แบบในการสอบเพื่อรับตำแหน่งราชการสูงสุด เราต้องแสดงให้เห็นถึงความสามารถในการเขียนบทกวีการล่าสัตว์เป็นงานอดิเรกยอดนิยมอย่างหนึ่งของสังคมศาล

เกมโปโลมาจากเปอร์เซียผ่านเอเชียกลางไปจนถึงจีน ผู้หญิงและผู้ชายเล่นดนตรี เต้นรำ ขี่ม้า และเล่นโปโล

ในช่วงยุคถัง อารยธรรมจีนแพร่กระจายไปทางเหนือและตะวันตกของเอเชีย

ความเจริญรุ่งเรืองทางวัฒนธรรมเริ่มขึ้นซึ่งกินเวลาสามศตวรรษเมืองหลวงฉางอานเป็นจุดเริ่มต้นของเส้นทางสายไหมซึ่งดำเนินมาเป็นเวลาหลายศตวรรษ

เพื่อติดต่อกับเอเชียตะวันตก แอฟริกา และยุโรป พ่อค้า นักศึกษา และนักวิชาการจากทั่วทุกมุมโลกแห่กันไปที่เมืองนี้ ซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยของผู้คน 2 ล้านคนในศตวรรษที่ 8 และอาจเป็นเมืองที่ใหญ่ที่สุดในโลกในขณะนั้น

ชาวมุสลิม ชาวพุทธ และชาวคริสต์อยู่ร่วมกันอย่างสันติอย่างไรก็ตาม “ยุคทอง” ไม่ได้คงอยู่ตลอดไป การลุกฮือและสงครามกลางเมืองต่อสู้กันตลอดหนึ่งศตวรรษนำไปสู่การล่มสลายของอาณาจักร

ยุคถังมีชื่อเสียงในด้านความเจริญรุ่งเรืองของบทกวี การเกิดขึ้นของวรรณกรรมรูปแบบใหม่ และการพัฒนาศิลปะการแสดงละคร งานฝีมือทางศิลปะ โดยเฉพาะการผลิตเครื่องเคลือบ กำลังพัฒนามากขึ้นเรื่อยๆ จากผลงานประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์หลายเล่ม “คำอธิบายพื้นที่ฟู่เหลียง”

(เขตซึ่งศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามตั้งอยู่ในจิงเต๋อเจิ้น มณฑลเจียงซี) กลายเป็นที่รู้จักเกี่ยวกับปรมาจารย์เถาหยูซึ่งเป็นผู้จัดหาเครื่องลายครามจำนวนมากให้กับราชสำนักเมื่อต้นยุคถัง (618-628)

จักรพรรดิแห่งจีนส่งเจ้าหน้าที่ไปยังจิงเต๋อเจิ้นเพื่อควบคุมการผลิตเครื่องลายคราม และที่สำคัญที่สุดคือรักษาการผูกขาดของศาลในเครื่องเคลือบ ในแต่ละปีศาลของ Bogdykhan เรียกร้องอาหาร 3,100 จาน จานมังกรฟ้า 16,000 จาน ถ้วยดอกไม้และมังกร 18,000 ถ้วย จาน 11,200 จานที่มีคำว่า fu ซึ่งหมายถึง "ความมั่งคั่ง"

เครื่องลายครามแต่ละชิ้นถูกนำมาจัดแสดงเป็นผลงานศิลปะอิสระและมีคุณค่า บทกวีอุทิศให้กับเครื่องลายคราม กวีชื่อดังยกย่องความหลากหลายและศูนย์การผลิตในศตวรรษที่ 7 เครื่องกระเบื้องสีขาวเหมือนหิมะถูกส่งไปยังราชสำนักของราชวงศ์ถัง ขณะนี้ 618-628. เครื่องลายครามถือว่ามีคุณค่ามากจนเมื่อเปรียบเทียบกับหินหยกที่มีราคาแพงมาก และถูกเรียกว่า "หยกเลียนแบบ"

ตั้งแต่ปี 621 เป็นต้นไป จากเมืองนี้เปลี่ยนชื่อเป็น Xinping และต่อมาคือ Jingdezhen ปรมาจารย์ He Zhong-chu และผู้ช่วยของเขาได้จัดหาเครื่องลายครามชั้นดีที่ส่องแสงราวกับหยกให้กับราชสำนักเป็นประจำในช่วงสมัยถัง มีการผลิตเครื่องลายครามในหลายสถานที่: Yuezhou (มณฑลเจ้อเจียง), Xingzhou (มณฑลซานซี), หงโจว (มณฑลเจียงซี), Dan (มณฑลเสฉวน) ฯลฯ

ในบรรดาพันธุ์ Tang เครื่องลายครามจาก Xingzhou (ปัจจุบันคือ Xingtai มณฑล Hebei) ถือว่ามีคุณค่ามากที่สุดLi Bo กวี Tang ผู้โด่งดังเขียนว่า: "เครื่องลายครามจาก Xingzhou ก็เหมือนหิมะเงิน" เกี่ยวกับเครื่องลายครามผนังบางอีกประเภทหนึ่งจาก Dan "เครื่องลายครามของเตาอบ Dan นั้นทั้งแข็งและบาง .. และในความขาวของมันก็มีมากกว่า หิมะและน้ำค้างแข็ง”

ประเทศจีนเป็นและยังคงเป็นผู้ก่อตั้งการสร้างสรรค์เครื่องลายครามแข็งจริง ซึ่งประกอบด้วยหินพอร์ซเลนธรรมชาติ 50% และดินขาวดินขาว 50% โดยไม่มีสิ่งเจือปนใดๆ เครื่องลายครามจีนเป็นอันดับหนึ่งของโลกในด้านคุณภาพและความเป็นเลิศทางศิลปะ ดินเหนียวสีขาวและหินพอร์ซเลนเรียกว่ากระดูกและเนื้อพอร์ซเลนในประเทศจีนการผลิตพอร์ซเลนแบบแข็งไม่ใช่เรื่องง่าย พอร์ซเลนต้องผ่านกระบวนการทางเทคนิคที่ใช้เวลานานก่อน นี่คือวิธีที่อธิบายกระบวนการผลิตเครื่องเคลือบดินเผาในประเทศจีนศักดินาในหนังสือคลาสสิกเกี่ยวกับเครื่องลายคราม Jingdezhen Tao-lu ดินขาวและดินเหนียวสีขาวบดแล้วแช่ในน้ำไหลเพื่อให้นุ่มและนุ่มยิ่งขึ้น จากนั้นดินขาวผสมกับหินพอร์ซเลนที่บดแล้วในถังขนาดใหญ่ที่เต็มไปด้วยน้ำ

ผ่านตะแกรงขนม้าละเอียดแล้วผ่านถุงผ้าไหมหนา ๆ สารแขวนลอยที่เกิดขึ้นจะถูกเทลงในภาชนะดินเหนียวหลายใบ มันเกาะอยู่ในนั้นหลังจากนั้นน้ำก็ถูกระบายออกไป ส่วนผสมเปียกห่อด้วยผ้าลินินวางบนโต๊ะแล้วกดด้วยอิฐ จากนั้นพวกเขาก็โยนมันลงบนแผ่นหินแล้วพลิกกลับด้วยไม้พายจนยืดหยุ่นได้มากขึ้นจากนั้นช่างฝีมือผู้ชำนาญจึงจะเริ่มแกะสลักผลิตภัณฑ์ต่างๆ จากมวลนี้ เขาหมุนวงล้อของช่างหม้อด้วยมือของเขาหรือบ่อยกว่านั้นด้วยมือของเขาและให้รูปร่างที่ต้องการแก่ลูกบอลดินเผาที่มีมวลพอร์ซเลนที่วางอยู่บนนั้น ภาชนะทรงกลมทำด้วยล้อของช่างหม้อทั้งหมด สิ่งของที่มีรูปร่างซับซ้อนมากขึ้นนั้นถูกสร้างขึ้นเป็นชิ้นส่วน บางครั้งมวลพอร์ซเลนในรูปแบบของเหลวจะถูกเทลงในแม่พิมพ์หลังจากการสร้างแบบจำลอง วัตถุที่ผลิตจะถูกทำให้แห้ง (และบางครั้งการอบแห้งจะใช้เวลาประมาณหนึ่งปี) หรือถูกเผาเล็กน้อย พื้นผิวส่วนใหญ่เคลือบด้วยเคลือบ ที่อุณหภูมิต่ำ เคลือบจะละลายเพียงเล็กน้อยและสีที่ใช้ทาจะหลอมรวมกับพื้นผิวของผลิตภัณฑ์พอร์ซเลน หากสีเหล่านี้ถูกเผาที่อุณหภูมิสูง สีเหล่านั้นอาจไหม้และสูญเสียสีได้

เคลือบประกอบด้วยดินขาวบด เฟลด์สปาร์ ควอตซ์ และยิปซั่มผสมกับน้ำ วัตถุตกแต่งจะถูกแช่อยู่ในนั้น สารเคลือบไม่มีสี แต่ถ้าเติมออกไซด์ของโลหะบางชนิดเข้าไป ก็จะได้สีเดียวหรือสีอื่นบ่อยครั้ง ก่อนที่จะทาเคลือบ เรือจะถูกทาสีด้วยสีเคลือบด้านล่างสีน้ำเงินหรือสีแดง หรือหลังจากทาเคลือบแล้วจะกลายเป็นหลายสี

ใช้สีเซรามิกพิเศษในการทาสี: ทองแดงให้สีเขียว, แมงกานีส - ม่วง, ทอง - ชมพู, อิริเดียม - ดำ, ทองแดงพร้อมทับทิมบดให้สีแดงและโคบอลต์ - น้ำเงิน

ก่อนที่จะทาสีกับผลิตภัณฑ์พอร์ซเลน ให้บดก่อน จากนั้นจึงเติมผงแก้ว (ฟลักซ์) จากนั้นศิลปินก็ใช้แปรงบางๆ ทาลงบนพอร์ซเลน

สินค้าแต่ละชิ้นผ่านมือช่างฝีมือ 70 คน

การทาสีสามารถเคลือบด้านล่างและเคลือบทับได้ คุณลักษณะเฉพาะของการทาสีด้านล่างคือการใช้ลวดลายกับพื้นผิวของวัตถุพอร์ซเลนที่ถูกเผาแล้วหลังจากนั้นผลิตภัณฑ์จะถูกเคลือบด้วยเคลือบและเผาครั้งที่สองที่อุณหภูมิ 1,200-1,400 องศา ในเตาอบเคลือบจะละลายและครอบคลุมผลิตภัณฑ์ทั้งหมดด้วยชั้นแก้วที่เท่ากันและสีของภาพวาดที่ใช้ก่อนหน้านี้จะส่องผ่านเคลือบ

ต่อมามีการประดิษฐ์ภาพวาดเคลือบทับด้วยสีเคลือบฟันซึ่งเป็นความสำเร็จสูงสุดในการทาสีเครื่องลายครามเมื่อมีการวาดลวดลายบนเคลือบ

การประดิษฐ์การทาสีทับเคลือบซึ่งบ่มที่อุณหภูมิต่ำทำให้สามารถเพิ่มจำนวนสีเซรามิกได้
ชิ้นพอร์ซเลนที่เตรียมไว้สำหรับการเผาจะถูกวางลงในเตาเผาในแคปซูลที่ทำจากดินเหนียวทนไฟ ซึ่งสามารถทนต่อความร้อนอันเข้มข้นของเตาเผาได้ ในเตาอบดังกล่าว มีการวางแคปซูลขนาดเล็กจำนวนหนึ่งโหลหรือถูกแทนที่ด้วยภาชนะขนาดใหญ่ใบเดียว

เครื่องลายครามเรืองแสงสีแดงร้อนและเหลืองสดใสต่อไปเป็นเวลาหลายวัน เตาเผาถูกเปิดหลังเผา 1-3 วัน เนื่องจาก... แคปซูลเริ่มร้อนแดงและไม่สามารถเข้าไปในเตาไฟได้ ในวันที่สี่ คนงานสวมถุงมือที่ทำจากสำลีสิบชั้นแล้วแช่ในน้ำเย็น ปิดศีรษะ ไหล่ และหลังด้วยเสื้อผ้าที่ชื้น จากนั้นจึงเข้าไปในเตาเผาสำหรับเครื่องเคลือบที่ทำเสร็จแล้วเท่านั้น ในขณะที่เตาอบไม่เย็นลง ก็ได้มีการใส่ผลิตภัณฑ์ชุดใหม่เข้าไปเพื่อทำให้แห้ง

ประวัติความเป็นมาของเครื่องเคลือบมีประวัติย้อนกลับไปมากกว่า 3 พันปี จุดเริ่มต้นของการผลิตเครื่องลายครามในประเทศจีนมีอายุย้อนกลับไปประมาณศตวรรษที่ 6-7 โดยการปรับปรุงเทคโนโลยีและการเลือกส่วนประกอบเริ่มแรก พวกเขาเริ่มผลิตผลิตภัณฑ์ที่โดดเด่นด้วยความขาวและความบางของเศษ

ในตอนแรกเครื่องลายครามได้รับการตกแต่งอย่างเรียบง่ายมาก ชาวจีนชื่นชมเศษสีขาวเหมือนหิมะและการเคลือบที่โปร่งใสดังนั้นจึงไม่ได้ทาสีบนพื้นผิวใด ๆ และในสมัยหยวน (นี่คือช่วงเวลาของการพิชิตมองโกลปลายศตวรรษที่ 13 - ต้นศตวรรษที่ 14) มีภาพวาดปรากฏขึ้นซึ่งได้รับการแนะนำโดยนักเซรามิกชาวอิหร่าน นี่คือการทาสีโคบอลต์ เคลือบด้านล่าง ต้องใช้อุณหภูมิการเผาที่สูงมาก ต้องวางผลิตภัณฑ์ในเตาอบที่อุณหภูมิ 1,400 องศาจากนั้นสีเทาขุ่นจะกลายเป็นสีน้ำเงินสดใสและบางครั้งก็มีโทนสีม่วงอันงดงาม ดังนั้นเครื่องลายครามจึงเริ่มทาสีด้วยโคบอลต์ ธีมของการวาดภาพมีความหลากหลายมาก ในตอนแรกสิ่งเหล่านี้เป็นเครื่องประดับที่ซับซ้อน - รูปทรงเรขาคณิต, ดอกไม้, ดอกไม้จากนั้นก็มีรูปสัตว์และมังกรเก๋ไก๋ปรากฏขึ้น

หลังจากราชวงศ์ฮั่นตะวันออก การผลิตเครื่องลายครามของจีนมีการพัฒนาอย่างรวดเร็ว ในยุคประวัติศาสตร์ที่แตกต่างกัน เครื่องลายครามจีนมีตัวอย่างที่ดีที่สุด ตัวอย่างเช่น เครื่องลายครามจิยงฉีอันโด่งดังของมณฑลเหอหนาน โดดเด่นด้วยความแวววาวสีแดง สีฟ้า สีม่วง และสีขาว และความโปร่งใส ถือเป็นเครื่องกระเบื้องที่ดีที่สุดของราชวงศ์ซ่ง ในช่วงเวลานี้ (ศตวรรษที่ 10-12) มีความก้าวหน้าอย่างมากในการผลิตผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม ตัวอย่างคือเครื่องลายครามยี่ห้อ Yaobian ซึ่งมีคุณภาพสูงมาก เครื่องลายครามดังกล่าวสามารถแข่งขันกับทองคำและหยกในด้านมูลค่าและความซับซ้อน สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดในเวลานั้นคือผลิตภัณฑ์ของเวิร์คช็อป Dehua และ Longquan

ตามกฎแล้วผลิตภัณฑ์ของ Dehua จะถูกเคลือบด้วยสีขาวเท่านั้นและมักตกแต่งด้วยลวดลายแกะสลักและภาพนูน ในเวิร์คช็อปของ Longquan ผลิตภัณฑ์ถูกสร้างขึ้นโดยเคลือบด้วยสีฟ้าอ่อนหรือสีเขียวอ่อน เรียกว่า "ศิลาดล" ในยุโรป ในช่วงเวลานี้ แม้ว่าจะค่อนข้างหายาก แต่ก็มีภาพวาดบนภาชนะที่เคลือบด้วยสีเขียว สีน้ำตาล หรือสีเหลือง เช่นเดียวกับภาชนะสีเอกรงค์ที่เคลือบด้วยสีแดง

เครื่องเคลือบสีน้ำเงิน Qingqi ที่มีชื่อเสียงที่ผลิตในเตาเผาเครื่องเคลือบ Longqingyao ในจังหวัด Zhejiang มีชื่อเสียงในด้านข้อดีหลายประการ เกี่ยวกับเรื่องนี้ ผู้คนบอกว่าสีฟ้าของมันเหมือนกับหยก ความบริสุทธิ์ของมันเหมือนกับกระจก และเสียงที่เกิดขึ้นเมื่อสัมผัสก็เหมือนกับเสียงของชิง นี่คือเครื่องดนตรีประเภทเพอร์คัชชันโบราณในรูปแบบของแผ่นโค้งที่ทำจากหยก หิน หรือทองแดง ตั้งแต่สมัยราชวงศ์ซ่ง ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบสีน้ำเงินได้รับการซื้ออย่างแพร่หลายในเอเชียตะวันออก ยุโรป อเมริกา และประเทศอาหรับ ตัวอย่างเช่น ปัจจุบันในตุรกี พิพิธภัณฑ์อิสตันบูลเป็นที่จัดแสดงเครื่องกระเบื้อง Longquan สีน้ำเงินจำนวนมากกว่าหนึ่งพันชิ้นจากราชวงศ์ซ่ง หยวน หมิง และราชวงศ์อื่นๆ

ในศตวรรษแรกคริสตศักราช โรงงานเครื่องเคลือบปรากฏขึ้นในเมืองแห่งหนึ่งในมณฑลเจียงซี ซึ่งต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อจิงเต๋อเจิ้น ตั้งอยู่บนชายฝั่งของทะเลสาบโปยังที่มีน้ำสูง ชื่อของมันมีความเกี่ยวข้องกับหนึ่งในความสำเร็จที่เก่าแก่และมหัศจรรย์ที่สุดของชาวจีนนั่นคือเครื่องลายครามนักประวัติศาสตร์จีนพบว่าเป็นการยากที่จะระบุวันก่อตั้งเมืองนี้อย่างแม่นยำ ชื่อของเขาถูกกล่าวถึงครั้งแรกในพงศาวดารของราชวงศ์ฮั่นนั่นคือ เมื่อ 2 พัน 200 ปีที่แล้ว ในคริสต์ศตวรรษที่ 6 เมืองนี้เป็นที่รู้จักในนามฉางหนานเจิน ต่อมาในสมัยราชวงศ์ซ่ง เป็นเรื่องปกติที่จะเขียนลงบนผลิตภัณฑ์ของปรมาจารย์เครื่องเคลือบชื่อดังว่า “สร้างขึ้นในรัชสมัยของจักรพรรดิจิงเต๋อ” นี่เป็นการกำหนดชื่อใหม่ของเมือง - "จิงเต๋อเจิ้น"ตั้งแต่สมัยโบราณ ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามจากจิงเต๋อเจิ้นมีความโดดเด่นด้วยคุณภาพสูง มีข่าวลือว่าพวกมันแวววาวราวกับหิมะ บางเหมือนแผ่นกระดาษ และแข็งแกร่งราวกับโลหะ ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพศิลปะบนเครื่องเคลือบได้ประสบความสำเร็จในงานศิลปะที่ไม่ธรรมดา สีของพวกเขาโดดเด่นด้วยความทนทานและความบริสุทธิ์ ภาพวาดบนเครื่องลายคราม โดยเฉพาะภาพวาดที่สร้างธรรมชาติของจีนและพืชพรรณของจีนนั้นดูสมจริงมาก ในบรรดาศิลปินเครื่องเคลือบดินเผานั้นมีปรมาจารย์ด้านการวาดภาพดอกกุหลาบ ดอกโบตั๋น และดอกบัวที่เก่งกาจ ดอกเบญจมาศ กล้วยไม้ กิ่งพลัมหรือเชอร์รี่ที่กำลังบาน ก้านไม้ไผ่ สิ่งที่ดีที่สุดที่ปรมาจารย์จาก Jingdezhen สร้างขึ้นนั้นถูกซื้อโดยราชสำนักหรือส่งออกย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 14 มีการสร้างเตาอบขึ้นที่นี่ซึ่งเหมาะกับความต้องการของลานภายใน พร้อมด้วยผ้ากำมะหยี่และผ้ากำมะหยี่ เครื่องลายครามจีนยังถูกส่งไปตามเส้นทางสายไหมไปยังตะวันออกกลางและยุโรป
ประวัติความเป็นมาของจิงเต๋อเจิ้นซึ่งมีอายุมากกว่า 2 พันปีถือเป็นหน้าประวัติศาสตร์วัฒนธรรมจีนที่สดใส เมืองนี้เกิดขึ้นใกล้กับเหมืองดินเหนียวดินขาวบนภูเขาเกาหลิง จำนวนเตาเผาเพิ่มขึ้นทุกปี และในช่วงรุ่งเรืองของจิงเต๋อเจิ้นก็มีจำนวนหลายร้อยเตา ในระหว่างการขุดค้นพบซากเตาเผาที่สร้างขึ้นในสมัยราชวงศ์ถังซึ่งก็คือเมื่อ 1,200 ปีที่แล้ว เศษของผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามโบราณทำให้นึกถึงเครื่องเคลือบที่มีสีสวยงามมากถูกเผาที่นี่ การขุดค้นทำให้สามารถสร้างขั้นตอนทั้งหมดในประวัติศาสตร์เครื่องลายครามของจีนขึ้นมาใหม่ได้เพื่อป้องกันไม่ให้ความลับของการผลิตเครื่องลายครามตกไปอยู่ในมือของคนผิด เมืองจิงเต๋อเจิ้นซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิตหลักจึงถูกปิดในตอนเย็น และกองทหารติดอาวุธก็ออกลาดตระเวนตามถนน เฉพาะผู้ที่รู้รหัสผ่านพิเศษเท่านั้นที่สามารถเข้าใช้งานได้ในขณะนี้

*"หินพอร์ซเลน" คือหินที่ทำด้วยแร่ควอทซ์และไมกา ซึ่งนำมวลมาผสมกัน หินก้อนนี้ขุดที่จังหวัดเจียงซี. ความลับของเครื่องลายครามจีนคือความลับของวัตถุดิบที่ใช้ในการผลิต มณฑลเจียงซีกลายเป็นขุมสมบัติของ "หินพอร์ซเลน" ซึ่งเป็นหินที่ประกอบด้วยควอตซ์และไมกา มวลพอร์ซเลนทำจากผงอัดก้อนของ "หินพอร์ซเลน" (pe-tun-tse) และดินขาว (ทำให้ผลิตภัณฑ์มีความขาว) มวลที่ได้จะถูกเก็บไว้นานหลายทศวรรษเพื่อให้ได้ความเป็นพลาสติก และเพื่อความเงางามแบบด้านพิเศษ เคลือบจึงประกอบด้วยชั้นโปร่งใสที่แตกต่างกันหลายชั้นราชสำนักของจีนได้ซื้อสินค้าจำนวนมหาศาล: ทุกปีมีจาน 31,000 จาน, จานมังกร 16,000 จาน, ถ้วย 18,000 ถ้วยรวมทั้งม้านั่งและศาลา และในปี 1415 เจดีย์เครื่องเคลือบนานกิงอันโด่งดังได้ถูกสร้างขึ้น

เครื่องดนตรีก็ทำจากเครื่องลายครามเช่นกัน เป็นภาชนะที่ใช้ไม้เรียวเคาะ บางทีนี่อาจเป็นที่มาของธรรมเนียมการทดสอบจานพอร์ซเลนด้วยการแตะเบาๆ

ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบชิ้นแรกในสมัยหมิงเป็นสีขาวบริสุทธิ์ ไม่มีภาพวาดเชิงศิลปะ เคลือบด้วยเคลือบเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ต่อมาสีน้ำเงิน-น้ำเงินซึ่งนำมาจากชวาและสุมาตราถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับผลิตภัณฑ์สี ไม่ว่าเครื่องลายครามที่ทาสีด้วยสีนี้จะหรูหราแค่ไหน ในแง่ของคุณค่าทางศิลปะ มันก็ด้อยกว่าเครื่องลายครามสีขาว เครื่องลายครามสีขาวยังคงคุณค่าไว้แม้หลังจากที่ช่างฝีมือชาวจีนเริ่มนำลวดลายขนาดใหญ่มาใช้กับผลิตภัณฑ์ของตนแล้ว การขุดค้นยืนยันว่าเทคโนโลยีการผลิตเครื่องลายครามของจีนอยู่ในระดับที่สูงมากในสมัยนั้น พอจะพูดได้ว่าตอนนั้นอุณหภูมิในเตาเผาสูงถึง 1,400 องศา

เมื่อถึงสมัยราชวงศ์หยวน เมืองจิงเต๋อเจิ้นที่เติบโตอย่างรวดเร็วได้กลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามในประเทศไปแล้ว ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามจากเมืองนี้โดดเด่นด้วยรูปทรงอันงดงาม ความเบา และสีสันที่สวยงาม โดยเฉพาะผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม "ชิงฮวตซี" - ดอกไม้สีฟ้า "เฟิงฮวาซี" - ดอกไม้สีชมพู ชิงหงหลิงหลง - ดอกไม้สีฟ้าจิ๋ว "โปไท" - เครื่องลายครามโปร่งใส - ถือเป็นสมบัติล้ำค่าและเป็นของขวัญที่ดีที่สุดในหมู่ราชวงศ์และพระราชวัง ขุนนาง

การพัฒนาเครื่องลายครามจีนรอบต่อไปคือช่วงราชวงศ์หมิงตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 14 ถึงกลางศตวรรษที่ 17 โคบอลต์ยังคงเป็นเทคนิคการวาดภาพยอดนิยม แต่มีความซับซ้อนมากขึ้น และเทคโนโลยีการยิงสองครั้งที่ซับซ้อนมากก็กำลังเกิดขึ้น ขั้นแรกผลิตภัณฑ์ถูกเคลือบด้วยสีน้ำเงินโคบอลต์ผ่านการเผาที่อุณหภูมิสูงจากนั้นจึงทาสีเคลือบทับ - เคลือบสีเหลืองสีเขียวสีม่วงและสีที่น่าสนใจมากที่เรียกว่า "เหล็กแดง" ซึ่งมีความกว้าง หลากหลายเฉดสีตั้งแต่สีเหลืองสดสีไปจนถึงสีม่วงแดงในเมืองหนานจิงของจีน มีหอคอยเก้าชั้นตั้งตระหง่านตั้งแต่บนลงล่างด้วยกระเบื้องพอร์ซเลนหลากสี นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเรียกมันว่า - หอคอยเครื่องลายครามเจิ้งเหอ นักเดินเรือชาวจีนผู้โด่งดังจากราชวงศ์หมิงเดินทางไกลไปยังประเทศในเอเชียตะวันออกและแอฟริกา 7 ครั้ง ในบรรดาสินค้าและของขวัญของเขามีสิ่งของมากมายที่ทำจากเครื่องลายครามชนิดนี้อย่างแม่นยำ

เคลือบนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสำเร็จรูปหลายชั้น โดยระดับความโปร่งใสของแต่ละชั้นจะแตกต่างกันไป ทำเช่นนี้เพื่อให้จานมีความเงางามเป็นพิเศษ โคบอลต์และออกไซด์ถูกนำมาใช้เป็นสีซึ่งทนต่ออุณหภูมิสูงในระหว่างการเผา ชาวจีนเริ่มใช้การตกแต่งด้วยสีเคลือบฟันเท่านั้นศตวรรษที่ 17ตามกฎแล้วปรมาจารย์ในสมัยโบราณใช้วิชาเฉพาะเรื่องและเครื่องประดับที่ซับซ้อนในการวาดภาพเพื่อให้คนหลายคนวาดภาพผลิตภัณฑ์หนึ่งชิ้น บ้างก็วาดโครงร่าง บ้างก็วาดทิวทัศน์ และบ้างก็วาดรูปมนุษย์

ในยุคหมิง (ศตวรรษที่ 14-17) และยุคชิง (ศตวรรษที่ 17-20) วิธีการตกแต่งผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบด้วยโคบอลต์เคลือบด้านล่างเริ่มแพร่หลาย ผลิตภัณฑ์มินสค์ยุคแรกที่มีการทาสีด้านล่างด้วยโคบอลต์มีความโดดเด่นด้วยโทนสีเทา - น้ำเงินอ่อน ๆ ส่วนใหญ่มักใช้ลวดลายดอกไม้ในการวาดภาพ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 เริ่มใช้สีแดงจากแหล่งกำเนิดตามธรรมชาติพร้อมกับโคบอลต์ ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 16 วิธีการตกแต่งที่เรียกว่า doucai (สีคู่แข่ง) ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างโคบอลต์เคลือบด้านล่างกับสีเคลือบฟันหลากสีกลายเป็นเรื่องปกติมาก ยุคหมิงโดยรวมมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยการประดิษฐ์สีเคลือบและสีเคลือบชนิดใหม่ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในการผลิตเครื่องเคลือบดินเผา

สมัยชิง.

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 ชาวยุโรปเริ่มสนใจเครื่องลายครามของจีน มิชชันนารีคาทอลิกที่เดินทางมาถึงประเทศจีนพยายามค้นหาความลับของเครื่องกระเบื้องจีนอันล้ำค่า เนื่องจากเครื่องกระเบื้องถูกเรียกว่า "ความลับของจีน" แต่ชาวยุโรปไม่รู้จักเขาจนกระทั่งศตวรรษที่ 18 ราชสำนักและราชสำนักของยุโรปจ่ายเงินทองเพื่อซื้อแจกันล้ำค่า เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าออกัสตัสแห่งแซกโซนีเมื่อต้นศตวรรษที่ 18 ได้แลกเปลี่ยนทหารราบหลายคนเป็นแจกันลายครามจากกษัตริย์แห่งปรัสเซียเฟรดเดอริก

ช่างฝีมือชาวจีนติดถ้วยพอร์ซเลนจากสองซีก - ด้านนอกและด้านใน ในขณะที่ด้านล่างและขอบด้านบนเชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา ด้านในของถ้วยทาด้วยลายดอกไม้ ส่วนครึ่งนอกของงานฉลุยังคงเป็นสีขาว เมื่อเทชาลงไป ภาพวาดที่สวยงามที่สุดของถ้วยใบเล็กก็มองเห็นได้ผ่านลูกไม้พอร์ซเลนแต่สิ่งที่น่าประหลาดใจที่สุดสำหรับชาวยุโรปคือภาชนะกระเบื้องสีเทาที่มีลวดลายปรากฏอยู่บนผนัง เมื่อถ้วยเต็มไปด้วยชา คลื่นทะเล สาหร่าย และปลาก็ปรากฏขึ้น

ชาวต่างชาติจำนวนมากที่สวมรอยเป็นพ่อค้าหรือนักเดินทางพยายามค้นหาความลับของจีนในการทำเครื่องลายคราม แต่ไม่มีใครตอบคำถามของพวกเขาได้ มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่เข้ามาใกล้เพื่อไขปริศนานี้ ชื่อของเขาคือ D'Entrecoll และมีพื้นเพมาจากฝรั่งเศส ตัดสินใจตั้งแต่อายุยังน้อยที่จะเปิดเผยความลับของจีน เขาจึงพยายามทุกวิถีทางที่จะทำเช่นนั้น เขาเรียนรู้ภาษาและประเพณีจีน เขาประพฤติตัวเงียบๆ และสุภาพ คนรวยและไม่ยกตนขึ้นต่อหน้าคนจน เขาถึงกับช่วยเหลือพวกเขา เขาชอบเล่าเรื่องที่น่าสนใจและให้คำแนะนำ เป็นนักสนทนาที่สนุกสนาน พวกเขาจึงคุ้นเคยกับเขาอย่างรวดเร็ว และเขาก็กลายเป็นคนจีนคนหนึ่ง แต่เขาไม่เคยเลย ถามเกี่ยวกับเครื่องลายคราม

วันหนึ่งเขาได้รับการแนะนำให้รู้จักกับเศรษฐีคนหนึ่งซึ่งเป็นเจ้าของโรงงานในจีน เศรษฐีเชิญ D'Entrecolle มาเยี่ยมและชาวฝรั่งเศสเจ้าเล่ห์ระหว่างทางไปบ้านไม่เพียงโค้งคำนับคนรับใช้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงต้นไม้และพุ่มไม้ที่อยู่ด้านข้างของเส้นทางด้วย สุภาพบุรุษชอบชาวต่างชาติที่ฉลาดด้วย ซึ่งในขณะที่ดื่มชาอย่างสุภาพก็เล่าเรื่องที่น่าสนใจและเศรษฐีก็เชิญเขาไปที่เมืองจิงเต๋อเจิ้นซึ่งเป็นที่ตั้งของโรงงานจีนที่ใหญ่ที่สุดและที่ซึ่งชาวต่างชาติถูกห้ามไม่ให้เข้าไปที่นั่น D "Entrekoll ได้เรียนรู้บางสิ่ง ...

วิธีทำเครื่องลายคราม - พ.ศ. 2368 กวางโจว ประเทศจีน Gouache บนกระดาษ

ปรากฎว่า tseni ทำจากผงสีขาว - kaolini และหิน qishi ที่บดเป็นผงถูกเติมลงไป ผลิตภัณฑ์ถูกเผาในเตาอบในหม้อดินเผาแบบพิเศษ D'Entrecoll ยังสามารถเห็นวิธีการทำงานของช่างปั้นหม้อและเตาเผาว่ามีลักษณะอย่างไร เขาเขียนหนังสือเกี่ยวกับการเดินทางของเขา ซึ่งไม่เพียงแต่ตีพิมพ์ในฝรั่งเศสเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในประเทศอื่น ๆ ของโลกด้วย นักวิทยาศาสตร์ที่อ่านหนังสือของเขาและไม่เปิดเผยความลับในการทำเครื่องลายคราม - ดินขาวและหิน qishi ไม่เป็นที่รู้จักในยุโรป ความลึกลับของจีนยังคงไม่ได้รับการแก้ไข...การค้นพบอิสระและการทดลองทางเคมีเริ่มต้นขึ้น

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 เมื่อเฟรดเดอริกที่ 1 ปกครองปรัสเซีย เภสัชกรชื่อดัง Zorn อาศัยอยู่ในเบอร์ลินซึ่งมีนักเรียนชื่อ Johann Betger เบตเกอร์เป็นนักเรียนที่มีความสามารถมากและนอกเหนือจากการเรียนเภสัชกรแล้ว เขายังสนใจเรื่องการเล่นแร่แปรธาตุอีกด้วย เฟรดเดอริกฉันได้เรียนรู้เกี่ยวกับความสำเร็จในการเล่นแร่แปรธาตุและสั่งให้พาเด็กฝึกงานของเภสัชกรมาหาเขาเพื่อที่เขาจะได้ทำทองคำจากตะกั่วโดยใช้ศิลาของปราชญ์ เมื่อรู้เรื่องนี้ Bettger จึงแอบหนีจากเบอร์ลินและตั้งรกรากอยู่ในแซกโซนีที่อยู่ใกล้เคียง

ในเวลานี้ แซกโซนีถูกปกครองโดยออกัสตัสผู้แข็งแกร่ง (ซึ่งครั้งหนึ่งเคยแลกเปลี่ยนแจกันจีนกับกองทหาร) เมื่อทราบว่านักเล่นแร่แปรธาตุผู้ลี้ภัยจากปรัสเซียได้ตั้งรกรากอยู่ในแซกโซนี ออกัสตัสจึงสั่งให้พาเขาไปที่ปราสาทอัลเบรทช์สเบิร์ก คราวนี้ Betger ล้มเหลวในการหลบหนีและถูกนำตัวไปหาผู้มีสิทธิเลือกตั้ง ออกัสตัสผู้แข็งแกร่ง เช่นเดียวกับเฟรดเดอริกที่ 1 เรียกร้องให้นักวิทยาศาสตร์หนุ่มเปลี่ยนโลหะให้เป็นทองคำ โดยไม่ฟังคำรับรองของ Betger ว่านี่เป็นไปไม่ได้ เขาห้ามไม่ให้เขาออกจากประตูปราสาทจนกว่า Betger จะดำเนินการตามคำสั่ง เป็นที่น่าสังเกตว่านักวิทยาศาสตร์ได้รับเงื่อนไขทั้งหมด - ห้องสว่างขนาดใหญ่, คนรับใช้ของเขาเอง, ห้องปฏิบัติการที่ทันสมัย แต่ Johann Bötger ยังคงเป็นนักโทษ

ในเวลานั้น Ehrenfried Tschirnhaus อาศัยอยู่ในแซกโซนีซึ่งเป็นผู้บริหารโรงงานแซ็กซอนเพื่อผลิตแก้วและเลนส์สำหรับกล้องโทรทรรศน์ ผู้มีสิทธิเลือกตั้งตัดสินใจแนะนำ Betger ให้กับ Tschirnhaus เพื่อว่าคนหลังจะช่วยให้นักเล่นแร่แปรธาตุเริ่มทำงานในการผลิตทองคำได้อย่างรวดเร็ว Chirngauz ไม่เพียงแต่เป็นนักวิทยาศาสตร์ที่ดี แต่ยังเป็นคนฉลาดอีกด้วย เขาแนะนำว่า Boettger ไม่เจาะลึกงานที่แก้ไม่ได้ในการทำทองคำจากตะกั่ว แต่ลองทำอะไรที่สมจริงกว่านี้ นั่นคือการไขความลึกลับของเครื่องลายครามของจีน จากนั้น ขายเครื่องลายครามตามน้ำหนักของทองคำ ผู้มีสิทธิเลือกตั้งจะปล่อยนักวิทยาศาสตร์ให้เป็นอิสระในที่สุด

Johann Bötger และ Ehrenfried Tschirnhaus ร่วมกันเริ่มทำงานกับเครื่องเคลือบดินเผา พวกเขาลองใช้ดินเหนียวทุกประเภท อ่านหนังสือของ D'Entrecoll เกี่ยวกับจีน ขอให้ผู้มีสิทธิเลือกตั้งสร้างเตาเผาใหม่สำหรับเผาเครื่องลายคราม หลังจากการทำงานหนักมายาวนาน พวกเขาก็ประสบความสำเร็จในการนำเสนอ Augustus the Strong ด้วยถ้วยแรกที่ทำจากเครื่องลายครามของชาวแซ็กซอน - มีเพียงถ้วยเท่านั้นที่ไม่ใช่สีขาวและสิงหาคมก็ชอบเครื่องลายครามสีแดงเข้ม แต่เขาต้องการให้ Betger ทำงานต่อไปและทำเครื่องลายครามสีขาวเหมือนของจีนเครื่องลายครามสีแดงของชาวแซ็กซอนก็ประสบความสำเร็จเช่นกันและถูกซื้อโดยคนรวยอย่างกระตือรือร้น แต่เมื่อเทียบกับพื้นหลังสีเข้มการออกแบบหลากสีไม่ได้สังเกตเห็นได้ชัดเจนดังนั้นจานดังกล่าวจึงตกแต่งด้วยลวดลายแกะสลักและการปั้นตกแต่ง

Boettger ยังคงทำงานต่อไป เมื่อเวลาผ่านไป Ehrenfried Tschirnhaus เสียชีวิต และ Johann ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง งานไม่เป็นไปด้วยดี แต่โอกาสช่วย Betger... วันหนึ่งเมื่อมีคนรับใช้มาหาเขาเพื่อม้วนวิก เบตเกอร์โดยไม่มีอะไรทำดีไปกว่านี้แล้วจึงเริ่มขยี้แป้งด้วยมือ และโอ้ ปาฏิหาริย์! เธอติดกันเป็นลูกบอลเล็กๆ โดยปกติแล้วแป้งจะไม่ติด แต่อันนี้มีลักษณะคล้ายแป้ง โยฮันน์ถามช่างทำผมเกี่ยวกับแป้ง เขาตอบว่าซื้อของแท้แพงจึงใช้ดินเหนียว... โยฮันน์หยิบกล่องแป้งแล้ววิ่งไปที่ห้องทดลอง หลังจากนวดแป้งแล้วเขาก็มั่นใจว่าดินเหนียวนั้นเหมือนกับดินจีนที่เรียกว่าดินขาว

ในปี ค.ศ. 1710 โรงงานเครื่องเคลือบแห่งแรกในยุโรปได้เปิดขึ้นที่ Meissen ในร้านค้าเริ่มจำหน่ายเครื่องลายครามแซ็กซอนสีแดงขาว จานถูกจัดวางด้วยทองคำและเงิน ประดับด้วยมาลัยดอกไม้ และประดับอัญมณีล้ำค่า ในไม่ช้าเชิงเทียน โคมไฟระย้า ตุ๊กตาคน สัตว์ และตุ๊กตาก็เริ่มทำจากเครื่องเคลือบดินเผา โรงงานเครื่องลายครามของชาวแซ็กซอน (หรือ Meissen) ยังคงมีอยู่และผลิตภัณฑ์ของบริษัทมีจำหน่ายไปทั่วโลก

แต่ผู้แข็งแกร่งออกัสต์ไม่เคยปล่อยโยฮันน์เบตต์เกอร์ไป - เขากลัวว่าเขาจะเปิดเผยความลับในการทำเครื่องลายคราม นักวิทยาศาสตร์หนุ่มเสียชีวิตในปราสาทของผู้มีสิทธิเลือกตั้ง แต่ชื่อของเขาโด่งดังไปทั่วโลก - Johann Boettger ผู้สร้างเครื่องลายครามชาวยุโรปคนแรก

วันหนึ่ง ราชินีเอลิซาเบธแห่งรัสเซียได้รับเครื่องลายครามเป็นของขวัญจากผู้มีสิทธิเลือกตั้งชาวแซ็กซอน ด้วยความตัดสินใจที่จะตามเพื่อนบ้านของเธอ เธอจึงเรียกบารอน Cherkasov และสั่งให้เขาสร้างโรงงานเครื่องลายครามแห่งใหม่ Cherkasov กลัว - คุณจะสร้างโรงงานได้อย่างไรถ้าไม่มีใครรู้อะไรเกี่ยวกับเครื่องลายครามจริงๆ? ในไม่ช้าเขาก็เชิญ Konrad Gunger จากต่างประเทศซึ่งมั่นใจว่าเขารู้จัก Johann Boettger เองและรู้วิธีทำเครื่องลายครามด้วยพวกเขาตัดสินใจสร้างโรงงานเครื่องลายครามแห่งใหม่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กบนที่ตั้งของโรงงานอิฐเก่าเพื่อไม่ให้เสียเวลาในการก่อสร้าง ขณะที่ Gunger เดินทางไปรัสเซีย Cherkasov ก็เริ่มมองหาผู้ช่วยที่เหมาะสมซึ่งมีความรู้ด้านเครื่องปั้นดินเผา บารอนได้รับการแนะนำให้รู้จักกับ Dmitry Ivanovich Vinogradov วิศวกรเหมืองแร่ที่ศึกษาในมอสโก เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และเยอรมนี และ Cherkasov รับเขาเป็นผู้ช่วยของ Gunger

ในเวลานี้ Opanas Kirilovich Grebenshchikov พ่อค้าชื่อดังที่เชี่ยวชาญด้านผลิตภัณฑ์ดินเหนียวอาศัยอยู่ในมอสโกกับลูกชายสามคนของเขา - Peter, Andrei และ Ivan หลังจากตัดสินใจที่จะทำธุรกิจที่ทำกำไรได้มากขึ้นเขาจึงสร้างโรงงานเผาและนำดินเหนียวใกล้มอสโกวในเขต Gzhel ที่นั่นมีดินเหนียวสองประเภท - "ทราย" แห้งและ "milivka" มัน มีเพียงอีวานลูกชายคนเล็กเท่านั้นที่ยังคงใช้ดินเหนียวและพยายามเปิดเผยความลับของจานพอร์ซเลนบารอน Gunger และ Vinogradov ถูกส่งไปยัง Grebenshchikov เพื่อที่พวกเขาจะได้ทำความคุ้นเคยกับดินเหนียว Gzhel และตัดสินใจว่าจะสามารถนำมาใช้ทำเครื่องเคลือบได้หรือไม่ เมื่อตรวจสอบดินเหนียวแล้ว Gunger และ Vinogradov ก็นำทั้งสองประเภทและกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อเวลาผ่านไป เห็นได้ชัดว่า Konrad Gunger ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญเลย เขาไม่ได้บอกอะไรเกี่ยวกับเคล็ดลับในการทำเครื่องลายคราม เขาไม่ได้ทำอะไรเลย เขาแค่เรียกร้องเงิน และเมื่อสิ้นปีเท่านั้นที่เขานำเสนอถ้วยที่ดูไม่เหมือนเครื่องลายคราม Cherkasov โกรธและไล่ Gunger ออกไป โดยให้ Vinogradov รับผิดชอบและ Vinogradov ก็ลงมือทำธุรกิจ ร่วมกับเพื่อน ๆ ของเขา - ปรมาจารย์ Nikita Voin และศิลปิน Andrei Cherny - เขาอ่านหนังสือบนภูเขาอีกครั้ง ตรวจสอบดินเหนียวจากส่วนต่าง ๆ ของรัสเซีย บดแร่ธาตุจากภูเขาให้เป็นผง พยายามค้นหาหิน Qishi อันโด่งดังในหมู่พวกเขา

สองปีหลังจากเริ่มงาน Vinogradov นำเสนอถ้วยพอร์ซเลนที่ผลิตในรัสเซียถ้วยแรก - ขนาดเล็กไม่มีที่จับ แต่ทำจากพอร์ซเลน ถ้วยนี้ยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ ปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ปี 1748 เป็นปีเกิดของเครื่องลายครามของรัสเซีย หลังจากที่บารอน Cherkasov แสดงบริการเครื่องลายครามอันหรูหราที่ผลิตโดยรัสเซียให้กับ Elizaveta Petrovna โรงงานก็ได้รับคำสั่งซื้อจำนวนมาก

Vinogradov ไม่สามารถรับมือกับพวกเขาได้ดังนั้น Cherkasov ซึ่งสงสัยว่า Vinogradov มีความเกียจคร้านจึงส่งหัวหน้างานพันเอก Khvostov ไปที่โรงงานซึ่งปฏิบัติต่อช่างฝีมืออย่างหยาบคายKhvostov กำหนดกฎของเขาเองทันที Vinogradov ถูกขังอยู่ในห้องทำงานและมีเจ้าหน้าที่คอยดูแลเขาอยู่ ซึ่งคอยเร่งเร้าเขาอยู่เป็นประจำ ศิลปิน Andrei Cherny ถูกล่ามโซ่หลังจากที่เขาตอบสนองต่อคำสั่งของเจ้านายว่าอย่าขี้เกียจ แต่ให้ทำงานให้เร็วขึ้น

บารอน Cherkasov ไม่ใส่ใจกับการร้องเรียนที่เป็นลายลักษณ์อักษรของ Vinogradov แต่สั่งให้เขาปฏิบัติต่อช่างฝีมืออย่างเคร่งครัดยิ่งขึ้นแม้จะมีการกดขี่ แต่ Vinogradov ก็ยังคงทำงานต่อไปโดยมีความก้าวหน้าและบรรลุผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยม

ภายหลังพระราชพิธี พระองค์ทรงทำอาหาร กล่องใส่ยานัตถุ์ และตุ๊กตา Vinogradov บันทึกความสำเร็จและการค้นพบของเขาไว้ในหนังสือซึ่งเขาเรียกว่า "คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับเครื่องลายครามบริสุทธิ์ วิธีการผลิตในรัสเซีย"ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา โรงงานแห่งนี้ได้ขยายตัวมากขึ้นเรื่อยๆ แม้แต่วัยรุ่นก็เข้ามาทำงานที่นั่นด้วย ปัจจุบันเป็นโรงงานเครื่องเคลือบที่ตั้งชื่อตาม M.V. Lomonosov ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

และ Ivan Grebenshchikov ส่งถ้วยพอร์ซเลนที่ดีที่สุดของเขาไปให้ Baron Cherkasov เพื่อขอความช่วยเหลือทางการเงินสำหรับโรงงานแห่งใหม่ แต่ Cherkasov ไม่ตอบสนองและ Grebenshchikov พยายามสร้างการผลิตด้วยตัวเองก็ล้มละลายเป็นที่ทราบกันดีว่าพ่อค้าชาวอังกฤษ Franz Gardner ซื้อเขาออกจากคุกหนี้

ในหมู่บ้าน Verbilki เขต Dmitrov เขาสร้างโรงงานเครื่องลายครามให้กับ Grebenshchekov ซึ่งเขากลายเป็นหัวหน้าช่างฝีมือ แต่ Franz Gardner ได้รับกำไรจากการขายเครื่องลายคราม... โรงงานแห่งนี้ยังคงมีอยู่จนทุกวันนี้และอาหารที่ผลิตโดยโรงงานแห่งนี้เรียกว่าเครื่องลายคราม Verbil

ดังนั้นในศตวรรษที่ 18 เครื่องลายครามของยุโรปจึงถูกประดิษฐ์ขึ้น อย่างไรก็ตาม ความสนใจในเครื่องลายครามของจีนยังไม่ลดลง เรือของบริษัทอินเดียตะวันออกมาที่อัมสเตอร์ดัมเพื่อนำผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามจำนวนมากมา: มีชุด ชุดพระราชวังขนาดใหญ่ที่มีแจกันห้าใบ และของประดับตกแต่งสำหรับตู้และชั้นวางแบบเปิดตลอดจนเตาผิง

มีภาพวาดหลายประเภทปรากฏขึ้น ต้องขอบคุณการเปิดตัวสีใหม่ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 แม้แต่องค์ประกอบโพลีโครมทั้งหมดก็ปรากฏขึ้นซึ่งในยุโรปเรียกว่าตระกูล นี่คือตระกูลสีดำซึ่งมีพื้นหลังสีดำเหนือกว่านี่คือตระกูลสีเขียวโดยที่ตระกูลหลักคือสีเขียวสองเฉดต่อหน้าเคลือบโพลีโครมอื่น ๆ และตระกูลสีชมพู - สีนี้เกิดขึ้นจากการเพิ่ม ไตรคลอไรด์สีทองจำนวนหนึ่งบนเคลือบฟัน และสีชมพูอ่อนหรือสีม่วงอ่อนที่น่าทึ่ง ขึ้นอยู่กับอุณหภูมิการเผา

ควรสังเกตว่าการวาดภาพการตกแต่งและแม้แต่รูปทรงของผลิตภัณฑ์ไม่เพียงแต่มีความหมายในการตกแต่งเท่านั้น แต่ยังไม่ได้มีจุดมุ่งหมายเพื่อตกแต่งภายในเท่านั้น แต่ยังมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้งซึ่งเข้ารหัสในการตกแต่งอีกด้วย ตัวอย่างเช่น ลูกพลัมเหมยฮัวที่ละเอียดอ่อนเป็นสัญลักษณ์ของปีใหม่ เป็นสัญลักษณ์ของความสุข ความสุข การเริ่มต้นของชีวิต และการผสมผสานระหว่างลูกพลัมกับไม้ไผ่และต้นสน ซึ่งมองเห็นได้บนกระจกอันน่าทึ่งสำหรับพู่กันแห่งต้นศตวรรษที่ 18 (ทาสีด้วย โคบอลต์) - นี่คือเพื่อนทั้งสามของฤดูหนาวที่หนาวเย็น - สัญลักษณ์ของความอุตสาหะ มิตรภาพ และความตั้งใจที่ไม่ย่อท้อ

ในช่วงยุคชิง การผลิตเครื่องลายครามทุกประเภทที่มีอยู่เดิมยังคงดำเนินต่อไป ช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมที่สุดในการพัฒนาเครื่องลายครามชิงคือศตวรรษที่ 18 เมื่อมีการประชุมเชิงปฏิบัติการหลายร้อยแห่งดำเนินการทั่วประเทศจีน ในบรรดาโรงงานเหล่านี้ โรงงาน Jingdezhen มีความโดดเด่น โดยผลิตสินค้าที่มีศิลปะและมีคุณภาพสูง การเคลือบที่ใช้เคลือบผลิตภัณฑ์นั้นโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์และสีสันที่หลากหลาย ในเวลานี้ แนะนำให้ใช้เคลือบขาวดำ จนถึงขณะนี้ภาชนะและแจกันที่หุ้มด้วยสิ่งที่เรียกว่ามีชื่อเสียงมาก "เคลือบสีเพลิง" และเคลือบ "สีเลือดวัว" การประดิษฐ์สีเคลือบฟันสีชมพูมีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 18 ซึ่งเริ่มมีการใช้กันอย่างแพร่หลายเมื่อใช้ร่วมกับสีเคลือบอื่น ๆ ในยุโรป ขึ้นอยู่กับสีของสีเคลือบฟันหรือสีเคลือบที่เด่นชัด เครื่องเคลือบเริ่มแบ่งออกเป็นสีเหลือง สีชมพู สีดำ และสีเขียว ในเวลานี้ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามมีความโดดเด่นด้วยรูปแบบที่หลากหลายและมีรูปแกะสลักจำนวนมากปรากฏขึ้น การค้นหารูปแบบใหม่โดยช่างฝีมือบางครั้งก็นำไปสู่การเสแสร้งมากเกินไปและบางครั้งก็สูญเสียความรู้สึกของวัสดุซึ่งแสดงออกโดยการเลียนแบบทองแดงไม้ ฯลฯ ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามไม่เพียงออกสู่ตลาดในประเทศเท่านั้น แต่ยังกลายเป็นหนึ่งใน สินค้าส่งออกหลัก ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 การผลิตเครื่องเคลือบเริ่มลดลง

มีศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามหลายแห่งในประเทศจีน ได้แก่ Lilin ในมณฑลหูหนาน, Tangshan ในมณฑล Hebei, Yixing ในมณฑลเจียงซู, Zibo ในมณฑลซานตง ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามที่ผลิตในสถานที่ต่าง ๆ มีลักษณะและสีต่างกัน

แม้กระทั่งก่อนที่จะมีการประดิษฐ์เครื่องเคลือบในประเทศตะวันออกและยุโรป ช่างฝีมือในสมัยโบราณได้ปรุงอาหารที่สวยงามจากดินเหนียว คล้ายกับเครื่องเคลือบ แต่หนักกว่าและมีผนังหนา มันถูกเรียกว่าไฟ ช่างฝีมือพยายามเลียนแบบผลิตภัณฑ์เครื่องปั้นดินเผาเป็นกระเบื้องเคลือบสีขาว และวาดภาพจีน มังกร และบ้านเรือนที่มีหลังคาสามชั้น แม้แต่สีก็ยังเป็นแบบเดียวกับที่ใช้ในประเทศจีน แต่มันก็ยังเป็นของปลอม โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเครื่องปั้นดินเผาไม่ได้ดังเหมือนเครื่องลายครามถ้าคุณแตะด้วยเล็บมือ แต่ไม่มีใครประสบความสำเร็จในการสร้างถ้วยพอร์ซเลนอันโด่งดังจากเครื่องดินเผาขึ้นมาใหม่ แต่ถึงกระนั้นในบรรดาปรมาจารย์ด้านงานเผาก็มีผู้สร้างที่ยิ่งใหญ่ซึ่งผลงานของเขายังคงถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ทั่วโลก

หลังจากการก่อตั้งสาธารณรัฐประชาชนจีน รัฐบาลได้เริ่มฟื้นฟูโรงงานเครื่องเคลือบที่ถูกทำลาย ปรมาจารย์ด้านงานฝีมือที่มีชื่อเสียงมีส่วนร่วมในงานนี้ มีการทำงานมากมายเพื่อฟื้นฟูสูตรสีย้อมและวิธีการเผาที่สูญหายไป ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามคุณภาพสูงในปัจจุบันแสดงให้เห็นถึงความต่อเนื่องของประเพณีที่ดีที่สุดในอดีตและความสำเร็จใหม่ที่สำคัญ

เครื่องลายครามจีนซึ่งมีการพัฒนามานานหลายศตวรรษ ได้กลับมามีชีวิตใหม่ในศตวรรษที่ 20

ความสนใจสูงทั้งในผลิตภัณฑ์โบราณซึ่งมีมูลค่าสูงและกระตุ้นความสนใจในการประมูลทั้งหมดและในการประมูลสมัยใหม่และผลงานต้นฉบับที่ยอดเยี่ยมและน่าทึ่งปรากฏขึ้นซึ่งมีการผสมผสานประเพณีและความคิดสร้างสรรค์เข้าด้วยกัน

โปรโตเซรามิกส์, หยวน เถา-ฉี,原陶器

เครื่องปั้นดินเผาเป็นหนึ่งในงานฝีมือที่เก่าแก่ที่สุดที่มนุษย์เชี่ยวชาญ ตามประเพณีจีน การประดิษฐ์นี้มีสาเหตุมาจากผู้ปกครองในตำนาน Shen Nong (ชาวนาศักดิ์สิทธิ์) และ Huang Di (จักรพรรดิเหลือง) และการขุดค้นทางโบราณคดีสมัยใหม่ระบุว่าในตอนกลางของแม่น้ำเหลืองในสมัยหินใหม่ (สหัสวรรษที่ 8 ก่อนคริสต์ศักราช) ทักษะในการทำงานกับดินเหนียว (เรียกว่าเป็นภาษาจีน เต่าชี่, 陶器) ได้รับการพัฒนาค่อนข้างสูง

เครื่องใช้ในครัวเรือนและเครื่องใช้ในพิธีกรรมหลักคือถ้วย - โบ(缽), โบลิ่ง- ปากกา(盆), โบลิ่ง- รถตู้(碗), แก้ว- อ่าว(杯), จาน- ท่านหญิง(盤), แก้ว- ทำอย่างไรบนขาสูง (豆) หม้อไอน้ำ- ฮึ(釜) และขาตั้งกล้อง- ดิ๊ง(鼎), หม้อ- กวน(罐) และเหยือก- เอ็กซ์ซี (壺).

ในภาพ: เรือของวัฒนธรรมยุคหินใหม่ของ Yangshao (V-II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช)

การเตรียมวัตถุดิบเริ่มต้นด้วยการกำจัดสิ่งเจือปนและเศษซากที่อยู่ในหิน ดินเหนียวถูกเจือจางในน้ำและเขย่า มวลดินเหนียวหนักตกลงที่ด้านล่าง และเศษซากก็ลอยขึ้นสู่ผิวน้ำและถูกกำจัดออกไป ระดับการทำให้บริสุทธิ์จะกำหนดคุณภาพของแป้งเซรามิกในอนาคต เพื่อลดการหดตัวของดินเหนียวในระหว่างการอบแห้งและป้องกันการแตกร้าวของภาชนะระหว่างการเผา จึงมีการเติมควอตซ์ (ในรูปของทรายหยาบ) เปลือกหอยมุกบดละเอียด แป้งโรยตัว และคามอตต์ลงในแป้งเซรามิก

การปั้นผลิตภัณฑ์ในอนาคตเกิดขึ้นด้วยตนเองโดยไม่ต้องใช้ล้อของพอตเตอร์: จากริบบิ้นดินเหนียวซึ่งรีดเป็นวงแหวนตามความกว้างของผลิตภัณฑ์ในอนาคต โดยสร้างชิ้นหนึ่งไว้ด้านบนสุดของอีกชิ้นหนึ่ง (เซรามิกริบบิ้น) ในตอนท้ายของวันที่ 4 - ต้นสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช (กล่าวคือเร็วกว่าในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนเกือบพันปี) วงล้อของช่างหม้อก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน แต่ผลิตภัณฑ์ที่ซับซ้อนยังคงถูกแกะสลักด้วยมือ

ผนังของภาชนะถูกขัดด้วยหวีไม้ไผ่ กระดูก ไม้ หรือเซรามิกขัดเงาจนมีลักษณะแวววาวปรากฏขึ้น หลังจากการขัดเงา เรือจะถูกแช่ในสารละลายดินเหนียวเหลว แห้ง และทาชั้นของเอนโกเบ (สารตั้งต้นในการเคลือบ ซึ่งเป็นสารเคลือบตกแต่งสีที่ใช้ดินเหนียว) มีการทาสีบนพื้นผิวที่ฝังอยู่: ลวดลายเรขาคณิตหรือดอกไม้ ภาพพืช สัตว์ และผู้คน เซรามิกสีเดียวยังสามารถตกแต่งด้วยการแกะสลัก (การแกะสลักด้วยเครื่องมือที่แหลมคมหรือทื่อ) การประทับตรา (รอยถักเปีย เชือก เมล็ดพืช ใบไม้ และธัญพืช) และลวดลายแบบหล่อ (ลายทางนูนและตัวเลข)

ในภาพ: Yu-tao (釉陶, เซรามิกเคลือบ), II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช จ.

ผลิตภัณฑ์จากยุคซางหยิน (สหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ในประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่เรียกว่า หยวนซี(原始瓷), "เครื่องลายครามดั้งเดิม"หรือ "โปรโตพอร์ซเลน"- เผาที่อุณหภูมิ 1,050-1,150°C ผลิตภัณฑ์เหล่านี้ผลิตโดยโรงงานที่ตั้งอยู่ในพื้นที่ตอนกลางและตอนล่างของแม่น้ำเหลือง (มณฑลเหอหนานตอนเหนือ) รวมถึงในพื้นที่ตอนกลางและตอนล่างของ แยงซี (ในอาณาเขตของมณฑลอานฮุยสมัยใหม่ในพื้นที่เทือกเขาหวงซาน มณฑลเจียงซู - ในพื้นที่ทะเลสาบไท่หูและเจ้อเจียงในพื้นที่หางโจวและเทือกเขาเทียนไถ)

ในภาพ: เซรามิกเคลือบของ Yuanshi Qingci, 原始瓷 , สหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช

ตลอดประวัติศาสตร์อันยาวนานของเครื่องปั้นดินเผา เทคนิคทางเทคโนโลยีได้รับการปรับปรุงหลายครั้ง แต่แก่นแท้ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง และทุกวันนี้ดินเหนียวถูกสกัดจากพื้นดิน ตากแห้ง บด ล้าง และบ่ม ผสมกับสารเติมแต่งต่างๆ เป็นรูปทรง ตกแต่งด้วยการทาสี การแกะสลัก หรืองานปะปะ เคลือบด้วยไฟ แล้วเผา

เซรามิค-TAO陶 และพอร์ซเลน-TSY瓷

ทั้งเครื่องลายครามและเซรามิกต่างก็มีแร่ดินขาวจากหินพอร์ซเลน (ในภาษาจีน gaolin tu, 高嶺土) ซึ่งเป็นสารที่เกิดขึ้นในระหว่างกระบวนการทางธรณีวิทยาจากอลูมิเนียมและหินทราย (สูตรทางเคมี: Al20 · 2Si02 · 2H20) คำนี้มาจากชื่อเรียก Gaoling (高陵, High Hills) ซึ่งเป็นชื่อของเทือกเขาบริเวณทางแยกของมณฑลเหอหนานและเหอเป่ย และในภาษาจีน พันธุ์เซรามิกทั้งหมดที่มีดินขาว รวมถึงเครื่องเคลือบ จะถูกระบุด้วยคำว่า ทีซี่ 瓷. อย่างไรก็ตามตามองค์ประกอบของแป้งเซรามิกและคุณสมบัติของกระบวนการทางเทคโนโลยี ทีซี่แบ่งออกเป็นหลายพันธุ์

ในภาพประกอบ: การขุดหินพอร์ซเลนในเทือกเขา Gaoling

ผลิตภัณฑ์เซรามิกอาจมีขนาดบาง (เศษเนื้อละเอียดหรือเศษแก้ว) หรือหยาบ (เศษเนื้อหยาบ) ขึ้นอยู่กับโครงสร้าง เซรามิกชั้นดี ได้แก่ เครื่องลายคราม งานเผา มาจอลิกา และเซรามิกหิน ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนมีเศษที่เป็นเนื้อเดียวกัน โปร่งแสง และแข็งมากซึ่งไม่สามารถใช้มีดเป็นรอยได้ ไม่ดูดซับน้ำ และจะมีวงแหวนเมื่อแตะ เศษเซรามิกเผา มาจอลิกา และหินมีรูพรุน ทึบแสง เกิดรอยขีดข่วนได้ง่าย และดูดความชื้นได้ (การดูดซึมน้ำ 9-15%) การผลิตเครื่องเคลือบต้องมีการทำความสะอาดส่วนประกอบอย่างละเอียดเบื้องต้น ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เศษเครื่องเคลือบมีความโดดเด่นด้วยความขาว เศษเซรามิกมีสีเขียว ครีม หรือสีเทา

พอร์ซเลนแบ่งออกเป็นแข็งและอ่อน ของแข็งประกอบด้วยดินขาว 47-66% ควอตซ์ 25% และเฟลด์สปาร์ 25% ซอฟท์ประกอบด้วยดินขาว 25-40% ควอตซ์ 45% และเฟลด์สปาร์ 30% สำหรับเซรามิกนั้นอาจมีสัดส่วนของส่วนประกอบข้างต้นที่แตกต่างกัน เช่นเดียวกับชอล์ก ฟลักซ์ และสารเติมแต่งอื่นๆ อุณหภูมิการเผาเซรามิกอยู่ในช่วงตั้งแต่ 1,050°C ถึง 1250°C และเมื่อเผาพอร์ซเลน จะต้องมีอุณหภูมิอย่างน้อย 1300°C เพื่อเริ่มต้นการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างโมเลกุลของมวลเซรามิก และกลายเป็นแก้วและกันน้ำได้อย่างสมบูรณ์ พอร์ซเลนแข็งเป็นวัสดุทนไฟมากที่สุด โดยต้องใช้อุณหภูมิการเผาตั้งแต่ 1,400 °C ถึง 1,460 °C

ในภาพ: เครื่องลายครามจิงเต๋อเจิ้น

ในพื้นที่ตะวันออกเฉียงใต้และภาคใต้ของจีนมีหินที่มีดินขาวจำนวนมาก พวกมันนอนเป็นชั้น ๆ และคุณสมบัติจะแตกต่างกันอย่างมากขึ้นอยู่กับความลึกและพื้นที่เฉพาะ ตลอดประวัติศาสตร์ ศูนย์เครื่องปั้นดินเผาหลายแห่งที่จัดขึ้นรอบๆ เตาเผาขนาดใหญ่ เกิดขึ้น เจริญรุ่งเรือง และเสื่อมถอยในดินแดนเหล่านี้ แต่ละคนมีสไตล์เทคนิคทางเทคโนโลยีและองค์กรแรงงานที่เป็นที่รู้จักของตนเอง

OVEN-YAO 窑

ในระยะแรกสุด เตาอบมีโครงสร้างแนวตั้งสูง 1-3 ม. และมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 2-3 ม. ที่ฐาน ห้องยิงตั้งอยู่เหนือเรือนไฟโดยตรง รูสี่เหลี่ยมถูกสร้างขึ้นที่ด้านบนเพื่อกำจัดควันและก๊าซซึ่งทำให้มั่นใจได้ว่าอุณหภูมิในห้องยิงจะสม่ำเสมอมากขึ้น

ในช่วงยุค Warring States (V-III ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เตาเผาปรากฏขึ้นโดยที่ห้องยิงไม่ได้ตั้งอยู่เหนือเรือนไฟโดยตรง แต่อยู่ด้านข้าง พวกมันมีรูปร่างที่ค่อนข้างยาว ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกมันถึงได้ชื่อมันโถว (馒头窑, “เกี๊ยว”) โดยเฉลี่ยแล้วมีความยาวประมาณ 2.7 ม. กว้าง 4.2 ม. และสูงประมาณ 5 ม. อากาศอุ่นจากเตาเผาไหลผ่านปล่องควันที่มีความลาดเอียงและเข้าไปในห้องเผาไหม้ผ่านกิ่งก้านสามกิ่งผ่านรูสี่เหลี่ยมเล็กๆ อุปกรณ์นี้ทำให้สามารถบรรลุความสม่ำเสมอของอุณหภูมิได้มากขึ้น ผลิตภัณฑ์ที่เผาแล้วจะถูกวางไว้ในเตาเผาในถ้วยใส่ตัวอย่างเป็นกองๆ กันหลายแถว ก่อนที่จะเริ่มการยิง ช่องบรรจุสินค้าถูกบล็อกด้วยอิฐและปิดด้วยดินเหนียว เครื่องลายครามที่มีชื่อเสียงของ Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao ถูกเผาในเตาเผาหมั่นโถว ในบางสถานที่ยังคงใช้โครงสร้างที่คล้ายกันในการยิง

ในภาพ: เตาอบหมั่นโถวเหยาโบราณ

ในยุคห้าราชวงศ์ เตาตั้นซิง (蛋形 รูปทรงวงรี) ซึ่งเป็นอุโมงค์โค้งขึ้น (มุมเอียงประมาณ 3°) โดยมีเรือนไฟวางอยู่ในช่อง ปรากฏในมณฑลเจียงซี บนหลังคาของอุโมงค์ (มีรูปร่างเหมือนครึ่งบนของเหยือกขนาดยักษ์ฝังอยู่ในพื้นดิน) มีรูสำหรับระบายอากาศเสีย ร่างถูกสร้างขึ้นโดยท่อสูง ปริมาตรภายใน 150-200 ลูกบาศก์เมตร ไม้สนถูกนำมาใช้เป็นเชื้อเพลิง เตาเผา Danxing ที่มีชื่อเสียงที่สุดที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้ตั้งอยู่ในภูมิภาค Jingdezhen

ในภาพ: เตา Danxing

ในสมัยราชวงศ์ซ่ง การออกแบบของเตาเผามังกรของหลงเหยาปรากฏขึ้น: อุโมงค์อิฐขนาดใหญ่ (ยาว 15 เมตร กว้าง 2-3 สูง 2) ซึ่งสร้างขึ้นบนเนินเขา คุณลักษณะการออกแบบของ Dragon Furnace คือการไม่มีท่อ การยึดเกาะเกิดขึ้นจากความสูงที่แตกต่างกัน: มุมเอียงของเนินเขาคือ 23° ไฟถูกจุดด้านล่างโดยการวางฟืนจำนวนมากลงในเตาด้านล่าง (ในหัวมังกร) อากาศร้อนไหลผ่านอุโมงค์โค้งไปยังรูทางออกด้านบน (หางมังกร) ที่ด้านข้างของอุโมงค์มีหน้าต่างสำหรับบรรจุวัตถุที่ถูกยิงและบนหลังคามีช่องเปิดเพิ่มเติมสำหรับระบายอากาศ อุณหภูมิในเตาดังกล่าวสูงถึง 1,400°C ช่องว่างถูกยิงด้วยวิธีเปิดและปิด ในกรณีแรก ภายใต้อิทธิพลของเปลวไฟ พื้นผิวของวัตถุละลาย สีเปลี่ยนไปอย่างคาดเดาไม่ได้ และสัดส่วนการปฏิเสธก็สูง เพื่อการป้องกัน ผลิตภัณฑ์ที่ถูกเผาจะถูกวางไว้ในภาชนะเซรามิกที่ทนไฟ (วิธีปิดแบบเผา)

ในภาพ: เตาอบมังกร

เพื่อให้ถึงอุณหภูมิที่ต้องการในการยิง คุณจะต้องสร้างไฟที่สูงมาก ซึ่งหมายความว่าคุณต้องการฟืนจำนวนมาก ถ่านหินจำนวนมาก และมีคนจำนวนมากที่ต้องดูแลรักษาและควบคุมอุณหภูมิ ซึ่งจะต้องคงที่และรักษาให้อยู่ในช่วงที่เหมาะสมที่สุด เตาอบขนาดใหญ่ใช้เวลานานในการได้รับความร้อนและใช้เวลาหลายวันในการทำให้เย็นลง ดังนั้นการยิงจึงเป็นเหตุการณ์ทั้งหมด พวกเขาเตรียมมันเป็นเวลาหลายสัปดาห์และเตรียมช่างปั้นหม้อทั้งหมดที่อาศัยอยู่รอบ ๆ พร้อมกัน

ในภาพ: หลงเหยากำลังดำเนินการ

เครื่องปั้นดินเผาเป็นศิลปะแห่งไฟ คุณภาพของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปขึ้นอยู่กับวัตถุดิบ ทักษะในการปั้นและการเผาในเตาอบ ทุกสิ่งที่อาจารย์ทำเขาทำก่อนที่จะยิงและไฟก็ยอมรับงานของเขาหรือส่งไปเสีย: ภายใต้อิทธิพลของความร้อนชิ้นงานจะมีรูปร่างผิดปกติอยู่เสมอ ("หดตัว") รูปร่างและสีเปลี่ยนไป การให้ความร้อนที่ไม่สม่ำเสมอ ข้อบกพร่องที่ซ่อนอยู่ หรืออุณหภูมิที่มากเกินไปมักนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ร้ายแรงเสมอ

ในภาพ: ผลลัพธ์ของการยิงที่ไม่สำเร็จ

รอบเตาอบขนาดใหญ่โบราณ คุณจะเห็นรั้วยาวและแม้แต่อาคารเล็กๆ ที่ทำจากเศษชิ้นส่วน เช่น เศษชาม แจกัน หม้อ และวัตถุอื่นๆ ที่ล้มเหลว

ในภาพ: ถนนในจิงเต๋อเจิ้น

เตาไฟฟ้าสมัยใหม่มีประสิทธิภาพมากกว่าเตาหลงเหยามาก ซึ่งควบคุมอุณหภูมิได้ยาก อย่างไรก็ตาม ปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงหลายคนแม้จะมีความเสี่ยง แต่ก็สร้างสรรค์ผลงานในเตาเผามังกรโบราณตามประเพณีของบรรพบุรุษ เนื่องจากทักษะและความลับของครอบครัวในกรณีส่วนใหญ่ได้รับการสืบทอดพร้อมกับดินเหนียวเก่า - จากพ่อสู่ลูก

เครื่องลายครามเคลือบ Yu-Tsy釉瓷

แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าพอร์ซเลนนั้นไม่สามารถซึมผ่านน้ำและก๊าซได้ แต่ช่องว่างของพอร์ซเลนเช่นเซรามิกมักถูกเคลือบด้วยเคลือบโปร่งใส

กระบวนการผลิตทางเทคโนโลยี yu-tsy พอร์ซเลนเคลือบประกอบด้วยการเผาชิ้นงานซ้ำ ๆ หลังจากทาเคลือบชั้นถัดไป โดยเฉลี่ยแล้วจำนวนเลเยอร์จะต้องไม่เกิน 4-5 จำนวนสูงสุดคือ 10 หลังจากนั้นการยิงครั้งสุดท้ายจะตามมา อุณหภูมิก่อนการยิงของชิ้นงานอยู่ที่ประมาณ 800°C อุณหภูมิการยิงเคลือบอยู่ระหว่าง 1200-1300°C

สีของผลิตภัณฑ์เคลือบมีสีและเฉดสีที่หลากหลาย สีที่น่าทึ่งที่สุดเกิดจากสารละลายของไอออนของโลหะทรานซิชัน ซึ่งดูดซับแสงที่มีความยาวคลื่นต่างกัน ขึ้นอยู่กับความเข้มข้นและระดับของการเกิดออกซิเดชัน ไอออนของเหล็กในระหว่างปฏิกิริยารีดอกซ์ที่เกิดขึ้นระหว่างกระบวนการยิงจะให้สีตั้งแต่สีเหลืองและสีเขียวไปจนถึงสีน้ำตาลและสีดำ ไอออนแมงกานีส - จากสีม่วงเป็นสีน้ำตาล, โครเมียม - จากสีชมพูเป็นสีเขียว, โคบอลต์ - สีน้ำเงินและสีน้ำเงิน, ทองแดง - จากสีเขียวเป็นสีน้ำเงิน ในการใช้สารเหล่านี้จำเป็นต้องมีความรู้เกี่ยวกับคุณสมบัติของสารเหล่านี้เป็นอย่างดีเนื่องจากระดับพลังงานของอิเล็กตรอนชั้นนอกนั้นขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของสารเคลือบเป็นอย่างมาก ดังนั้นทองแดงจึงให้สีฟ้าในการเคลือบอัลคาไลน์และให้สีเขียวในการเคลือบตะกั่ว

เคลือบสามารถใช้ได้ทั้งชิ้นงานเซรามิกและพอร์ซเลน ยิ่งมีเลเยอร์มากเท่าไร ผลของการแพร่กระจายแสงและความลึกที่โปร่งใสก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น แต่การเคลือบหลายชั้นทำให้ผนังของผลิตภัณฑ์หนาขึ้นอย่างมาก ทำให้มีขนาดใหญ่และหนักเกินไป ดังนั้นในขณะที่เทคโนโลยีพัฒนาไปสู่การทำให้เศษบางลงและปรับปรุงคุณภาพของตัวเคลือบเอง ผลิตภัณฑ์จึงมีความหรูหรามากขึ้นเรื่อยๆ

ในภาพ: ภาชนะกระเบื้องซ็องจากเตาเผาจุนเหยา

พอร์ซเลนเคลือบ QING-TSI青瓷

ยุคซ่งเห็นความรุ่งเรืองของมัน tsing-tsy , 青瓷, เครื่องลายครามที่รู้จักกันในปัจจุบันภายใต้ชื่อยุโรปว่า "ศิลาดล" เหล็กออกไซด์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการเคลือบโปร่งใส ทำให้ผลิตภัณฑ์มีเฉดสีเขียวที่ละเอียดอ่อน และการเคลือบซ้ำหลายครั้งทำให้พื้นผิวมันวาวราวกับเปียก เนื่องจากอัตราการเย็นตัวที่แตกต่างกันของฐานพอร์ซเลนและการเคลือบ จึงมีรอยแตกเล็กๆ ปรากฏบนพื้นผิว ซึ่งในเชิงกวีเรียกว่า "ปีกจั๊กจั่น" ผลงานสร้างสรรค์อันงดงามของปรมาจารย์แห่งจักรวรรดิเซเลสเชียลกลายเป็นของประดับตกแต่งในงานเลี้ยงในพระราชวังหรือส่งเป็นของขวัญให้กับหัวหน้าสถานทูตต่างประเทศ

ศูนย์กลางการผลิตชิง tsi ที่ใหญ่ที่สุด ได้แก่ Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑 พวกเขาจ้างคนหลายร้อยคนในการสกัดดินเหนียว ทำความสะอาด บดและทำให้แห้ง เตรียมแป้งปั้นและเคลือบ ขึ้นรูปผลิตภัณฑ์บนล้อ หรือใช้เทมเพลต ช่างตกแต่ง และช่างเคลือบที่ประสบความสำเร็จในการสร้างเอฟเฟ็กต์ภาพอันน่าทึ่ง และสุดท้ายคือผู้เชี่ยวชาญการยิง

ในภาพ: เตรียมแป้งเซรามิก

ชาพอร์ซเลน柴.

ในช่วงรัชสมัยห้าราชวงศ์ (ค.ศ. 907–960) เครื่องลายครามของจักรวรรดิถูกผลิตขึ้นในโรงงานที่ปัจจุบันคือ เทศมณฑลเจิ้งโจว มณฑลเหอหนาน (河南郑州) ตาม "บันทึกประวัติศาสตร์" ของ Cao Zhao นักประวัติศาสตร์ชาวหมิง หลังจากพยายามไม่ประสบผลสำเร็จหลายครั้งเพื่อตอบสนองข้อเรียกร้องสูงสุดของจักรพรรดิ Zhou Shizong (周世宗 บุตรบุญธรรมของผู้ปกครอง Guo Wei ซึ่งเป็นราชวงศ์สุดท้ายในห้าราชวงศ์ ซึ่งก่อนที่เขาจะรับเลี้ยงบุตรบุญธรรม ถูกเรียกว่า Chai Rong, 柴荣) การประชุมเชิงปฏิบัติการของเจิ้งโจวถูกปฏิเสธและคนอื่น ๆ ดึงดูดความสนใจของกษัตริย์ทางตอนใต้ของ Xinzheng เมื่อปรมาจารย์ถามว่าเครื่องลายครามของจักรพรรดิควรเป็นอย่างไร นายชัยรงค์ก็ตอบว่า “ เหมือนท้องฟ้าหลังฝนตก» (雨过天晴).

ภาพ: สมเด็จพระจักรพรรดิชัยโรง

ผลลัพธ์ที่ได้คือผลิตภัณฑ์ที่งดงามด้วยสีสันที่น่าทึ่งและรูปทรงอันสูงส่ง ตามคำกล่าวของผู้ร่วมสมัย “เครื่องลายครามชิ้นหนึ่ง ชามีค่ามากกว่าทองคำแท่ง” อย่างไรก็ตาม ไม่มีสักชิ้นเดียวที่เข้าถึงคนรุ่นต่อๆ ไป หลังจากการสิ้นพระชนม์ของ Zhou Shizong นายพล Zhao Kuang-ying ได้แย่งชิงบัลลังก์และสถาปนาตัวเองเป็นจักรพรรดิแห่งราชวงศ์ซ่งใหม่ ซึ่งในที่สุดก็รวมจีนเป็นหนึ่งเดียว ทายาทของ Zhao Kuan-ying หลีกเลี่ยงการเอ่ยถึงบ้าน Chai ที่ถูกโค่นล้มและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน สำหรับเครื่องใช้ในพระราชวัง พวกเขาชอบผลิตภัณฑ์จากเตาเผา Yueh-zhou และ Ding-zhou จนกระทั่งผู้สืบทอดบัลลังก์คนที่แปด Huizong จักรพรรดิที่มีจิตวิญญาณของกวีและศิลปินได้ฟื้นคืนเครื่องลายคราม Chai สีฟ้าคราม

ภาพ: จักรพรรดิฮุ่ยจง

จักรพรรดิฮุ่ยจง (徽宗) ทรงละทิ้งกิจการของรัฐบาลโดยได้รับความเมตตาจากเจ้าหน้าที่ไร้ศีลธรรม ทรงอุทิศเวลา 25 ปีแห่งการครองราชย์ในด้านศิลปะ - จิตรกรรม การประดิษฐ์ตัวอักษร และวรรณกรรม

ในภาพ: ส่วนหนึ่งของม้วนหนังสือโดย Hui-tung “Collection of Literary Men” (文会上, ภาพวาดผ้าไหม) คอลเลกชั่นของพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติไทเป

เขาทิ้ง "บันทึกเกี่ยวกับชา" อันโด่งดัง (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) และม้วนภาพวาดที่สวยงามหลายม้วน ("ดอกบัวและไก่ฟ้าสีทอง", "สระน้ำในฤดูใบไม้ร่วง" ฯลฯ ) เขาเป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเขา - ได้รับแรงบันดาลใจและมีการศึกษาสูง ด้วยความรู้สึกด้านสุนทรียศาสตร์ที่ไร้ที่ติและความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับปรัชญาของลัทธิเต๋า และเครื่องลายครามสีน้ำเงินจากเตาเผาของ Zhu Yao ได้กลายเป็นหนึ่งในรูปลักษณ์ทางวัตถุของแนวคิด "ความบริสุทธิ์แห่งสวรรค์" ของเขา

ในภาพ: “นกกระเรียนเหนือพระราชวัง” ภาพวาดผ้าไหมโดยจักรพรรดิฮุ่ยจง คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์เหลียวหนิง

จู้เหยา汝窑

ภายใต้ชื่อรวม จู้เหยา汝窑 ตั้งแต่รัชสมัยของห้าราชวงศ์ (ค.ศ. 907 - 960) จนถึงปลายราชวงศ์ชิง (ค.ศ. 1840-1911) มีศูนย์เครื่องปั้นดินเผาหลายแห่งกระจายอยู่ในเทศมณฑลหยูโจว 汝州 ใกล้กับเมืองหลวงไคเฟิง (ปัจจุบันคือ เทศมณฑลเป่าเฟิง 宝丰มณฑลเหอหนาน) และการผลิต tsing-tsy, เครื่องลายครามเคลือบ, สืบทอดคุณสมบัติของเครื่องลายครามชัย, 柴.

เครื่องลายครามเคลือบของ Zhu โดดเด่นด้วยความนุ่มนวลของสีและรูปทรงที่สง่างามอย่างน่าทึ่ง “มันเป็นสีฟ้าเหมือนท้องฟ้า เรียบเนียนเหมือนหยกล้ำค่า ปกคลุมไปด้วยลวดลายอันวิจิตรเหมือนปีกจั๊กจั่น ส่องแสงจากดาวรุ่ง” กวีเขียนถึงเรื่องนี้

อนิจจาการละเลยกิจการของรัฐสิ้นสุดลงอย่างน่าเศร้า: ในปี 1127 กองทหาร Jurchen ได้ยึดเมืองหลวงไคเฟิง จักรพรรดิ ครอบครัวของเขา และอดีตอาสาสมัคร 14,000 คนถูกส่งไปยังแมนจูเรียตอนเหนือ ซึ่งเขาสิ้นพระชนม์ด้วยการถูกจองจำในอีก 8 ปีต่อมา ควบคู่ไปกับยุคสมัยนั้น ช่างฝีมือที่ผลิตวัตถุมหัศจรรย์สำหรับพระราชวังและเตาเผาเครื่องปั้นดินเผาของพวกเขาก็จมลงสู่การลืมเลือน หลายครั้งตลอดประวัติศาสตร์ที่ตามมา มีการพยายามสร้างมันขึ้นมาใหม่ แต่เวลามักจะปรับเปลี่ยนตัวเองให้เหมาะกับการสร้างสรรค์ของมนุษย์ และไม่ว่าเครื่องลายคราม Zhu แบบจำลองต่างๆ จะดีแค่ไหน ก็ไม่มีใครสามารถไปถึงความสูงของสตราโตสเฟียร์ของมันได้

ในภาพ: ชามจากเตา Zhu-Yao ยุคซ่ง

ปัจจุบันวัตถุประมาณ 70 ชิ้นที่เคยส่องแสงในห้องโถงอิมพีเรียลได้รับการเก็บรักษาไว้ - 21 ชิ้นในพระราชวังไทเป 17 ชิ้นในปักกิ่ง รวมถึงวัตถุหลายชิ้นในพิพิธภัณฑ์เซี่ยงไฮ้ มูลนิธิอังกฤษเพื่อศิลปะจีน และของสะสมส่วนตัว เคลือบ เทียน-หลาน, (天蓝, ท้องฟ้าสีคราม), ฮวงชิง(粉青, สีฟ้าอ่อน) และ เยว่ไป๋(月白 พระจันทร์ขาว) - แสดงถึงปรัชญาเซนแห่งจิตใจที่บริสุทธิ์ เมื่อมองดูพื้นผิวที่อ่อนนุ่มและโปร่งใสของการเคลือบที่เรียบเนียน เส้นโค้งที่อ่อนโยนของรูปทรง และรูปแบบรอยแตกที่ละเอียดอ่อน เมื่อใคร่ครวญถึงวัตถุอันมหัศจรรย์เหล่านี้ ก็จมอยู่ในสภาวะแห่งความสงบและความสามัคคี

...รสชาติของชาก็เหมือนกับรสชาติของชีวิตที่เปลี่ยนจากถ้วยหนึ่งไปอีกถ้วยหนึ่ง ทุกครั้งที่ดื่มครั้งใหม่ อนาคตจะผ่านเรา ผ่านปัจจุบันที่หายวับไป เพื่อคลุกคลีกับอดีตและกลายเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์ และมีเพียงรอยแตกเล็กๆ ที่มืดมิดเท่านั้น ที่ดูดซับลมหายใจแห่งกาลเวลาครั้งแล้วครั้งเล่า เก็บภาพสะท้อนของงานเลี้ยงน้ำชาในอดีต เตือนเราว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นครั้งหนึ่งเคยมีชีวิตและเป็นเรื่องจริง เมื่ออ่านรูปแบบที่ซับซ้อนและลึกลับของพวกมันแล้ว เราก็มองเข้าไปในบ่อน้ำแห่งกาลเวลาอันไร้ก้นบึ้งและมองเห็นภาพสะท้อนที่หายวับไปในนั้น...

หวังเจี้ยนหรง ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ชาจีนแห่งชาติในหางโจว

ในปี 1952 งานของเตาเผา Zhu เริ่มได้รับการบูรณะอย่างแท้จริงจากซากปรักหักพัง ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ "การฟื้นฟูมรดกทางวัฒนธรรม" และในปี 1958 หลังจากการวิจัยและการทดลองมากมาย งานหัตถกรรมชุดแรกที่เคลือบด้วยสีเขียวอ่อนก็ถูก ผลิต โต่วหลิว(豆绿釉). ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2526 ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า เทียนหลาน-ยู่(天蓝釉) เครื่องเคลือบ Zhu-Yao ได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญว่าไม่เพียงแต่ไม่ด้อยกว่าเท่านั้น แต่ยังเหนือกว่าซ่งอีกด้วย ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ผลิตภัณฑ์ Zhu-yao สมัยใหม่ก็กลายเป็นความภาคภูมิใจของช่างปั้นหม้อในมณฑลเหอหนานเป็นพิเศษ

กวนเหยา 官窑.

เตาเผากวนเหยาซึ่งตั้งอยู่ใกล้กับไคเฟิงและถูกทำลายระหว่างการรุกรานของชาวมองโกล และในที่สุดก็ถูกฝังไว้ใต้ซากปรักหักพังอันเป็นผลมาจากน้ำท่วมในศตวรรษที่ 17 ยังคงอยู่ในข้อมูลอ้างอิงทางประวัติศาสตร์และในนิทรรศการของพิพิธภัณฑ์เพียงไม่กี่แห่งที่รอดชีวิตจากเหตุการณ์นี้ วัน. ลักษณะเด่นของสิ่งของกวนเหยาคือขอบบางที่คอ ซึ่งในเชิงกวีเรียกว่า "ปากสีน้ำตาล" ขอบมีเฉดสีที่แตกต่างกัน - จากสีน้ำตาลอ่อนไปจนถึงสีแดงอิฐและถูกสร้างขึ้นเนื่องจากความจริงที่ว่าในระหว่างการยิงเกิดออกซิเดชันของเหล็กที่มีอยู่ในเคลือบ ผลิตภัณฑ์ถูกเคลือบด้วยเฉดสีฟ้าอ่อน เขียวอ่อน ม่วง และชมพู ภายนอกผลิตภัณฑ์กวนเหยามีความคล้ายคลึงกับผลิตภัณฑ์จาก Zhu-yao เนื่องจากใช้เทคนิคดินเหนียว เคลือบ และการเผาแบบเดียวกัน

ในภาพ: ชามจากเตาเผา Guan-Yao ซึ่งเป็นของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Beijing Gugong

จุน-เหยา, 钧窑.

เตาเผาของ Jun-yao (เขต Jun-zhou มณฑลเหอหนาน) ได้สร้างวัตถุอันงดงาม โดยเคลือบหลายชั้นซ้ำแล้วซ้ำเล่า - สีชมพู สีแดงเลือดนก ม่วงไลแลค สีม่วง ท้องฟ้าสีฟ้า สีฟ้า สีม่วง และสีเขียวสดใส อนุภาคของซิลิกา อลูมิเนียม เหล็ก ฟอสฟอรัส และทองแดงที่มีอยู่ในสารเคลือบมีสีที่แตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับสัดส่วนและอุณหภูมิในการเผา เทคโนโลยีมีความซับซ้อนมาก บางครั้งอุณหภูมิสูงถึง 1380°C และเป็นผลให้ผลิตภัณฑ์เกือบ 70% ถูกปฏิเสธ ปัจจุบันผลิตภัณฑ์ของจุนเหยาถือว่ามีคุณค่าอย่างยิ่งและหายากในหมู่นักสะสม

ในภาพ: ชามจากเตาเผาจุนเหยา

ติงเหยา, 定窑.

ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามสีขาวผนังบางของ Ding Yao (ตั้งอยู่ในเทศมณฑลเป่าติง มณฑลเหอเป่ย 河北省保定市) โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและรูปทรงที่สง่างาม การแกะสลักถูกใช้เป็นของตกแต่ง - ภาพคลื่นทะเล ปลาว่าย สัตว์ เด็กเล่น และดอกไม้ บางครั้งมีการใช้ขอบทองหรือเงินเป็นของตกแต่ง

ในภาพ: ชามจากเตาเผา Ding-yao ซึ่งเป็นของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Gugong แห่งชาติปักกิ่ง

เตาเผาหลงฉวน 龍泉.

เทศมณฑลหลงฉวนเป็นศูนย์กลางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่มีชื่อเสียง ตั้งอยู่ที่ทางแยกของจังหวัดเจ้อเจียง เจียงซี และฝูเจี้ยน เครือข่ายการประชุมเชิงปฏิบัติการและเตาเผาในท้องถิ่นที่ก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 10 ได้รับชื่อร่วมกันในประวัติศาสตร์ หลงฉวน龍泉 (น้ำพุมังกร) ในสมัยราชวงศ์จินตะวันตก (ค.ศ. 265-316) พี่น้องสองคนจากตระกูล Zhang 章 ได้ก่อตั้งการผลิตเครื่องเคลือบขึ้นเป็นครั้งแรกที่นี่ เตาอบของพวกเขาได้รับชื่อเล่นในเวลาต่อมา เกะเหยา, 哥窑 (เตาอบพี่ใหญ่) และ ดิเย้า, 弟窑 (เตาอบของน้องชายคนเล็ก)

ในยุคซ่ง เตาเผาเกอเหยาผลิตวัตถุที่มีสีขาวเป็นส่วนใหญ่และสีเขียวอ่อน เคลือบด้วยเคลือบสีน้ำเงินควันด้านพร้อมโครงเส้นสีดำขนาดใหญ่ พวกเขายังมี "ปากสีน้ำตาล" เหมือนเครื่องลายครามกวนอิมอีกด้วย

ผลิตภัณฑ์ของ Di Yao มีลักษณะเฉพาะด้วยสีน้ำเงิน มรกต สีเขียวน้ำทะเล และ "พลัมสีเขียว" อันโด่งดัง เหม่ยซีชิง 梅子青 ตลอดจนชิ้นบาง ๆ และรูปทรงที่อ่อนนุ่ม ไม่นานก็มีการประชุมเชิงปฏิบัติการเกิดขึ้นรอบตัวพวกเขามากขึ้นเรื่อยๆ ในศตวรรษที่ 13-15 เครื่องเคลือบเซรามิกจาก Longquan แพร่กระจายไปยังเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ตะวันออกกลาง และยุโรป ซึ่งพวกเขาได้รับชื่อ "ศิลาดล" เครื่องลายครามประมาณ 1,300 ชิ้นที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้เป็นทรัพย์สินของพิพิธภัณฑ์และคอลเลกชันส่วนตัวที่ใหญ่ที่สุดในโลก

ในภาพ: ชามจากเตาเผา Ge-yao ซึ่งเป็นคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ Beijing Gugong

ลักษณะเฉพาะของผลิตภัณฑ์ Longquan คือสินค้าแต่ละรายการผลิตโดยผู้เชี่ยวชาญคนเดียวกันในทุกขั้นตอนทางเทคโนโลยี ดังนั้นผลิตภัณฑ์แต่ละชิ้นจึงมีจิตวิญญาณของผู้ผลิตซึ่งสะท้อนถึงระดับทางเทคนิคและรูปแบบดั้งเดิมของผู้เขียน เครื่องเคลือบ Longquan เจริญรุ่งเรืองในสมัยราชวงศ์ซ่งใต้ อย่างไรก็ตามในช่วงสามร้อยปีที่ผ่านมาเทคโนโลยีการผลิตได้สูญหายไป หลังจากการสถาปนาสาธารณรัฐประชาชนจีนในปี พ.ศ. 2492 งานเริ่มวิจัยและฟื้นฟูเทคโนโลยีโบราณ ซึ่งได้รับการบูรณะทั้งหมดในปี พ.ศ. 2543

จากวิดีโอที่ถ่ายระหว่างการเดินทางครั้งหนึ่งของเราไปยังมณฑลเจ้อเจียง คุณจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับความเป็นไปของโรงงานเครื่องเคลือบ Longquan ในปัจจุบัน

พอร์ซเลนเคลือบ HEI-ZI 黑瓷

การแข่งขันชา ดูชาซึ่งเริ่มแพร่หลายในสมัยซ่ง และธรรมเนียมการตีชาเป็นฟองทำให้ได้รับความนิยมอย่างมาก เฮตซี่,เครื่องเคลือบสีดำหรือที่เรียกว่า เฮ้-ยู(黑釉, กระจกสีดำ), ยูนิเจียน(乌泥建 ดินเจี้ยนดำ) หรือ จือเจียน(紫建 เจี้ยนสีม่วง). Da Gua Cha Lun อันโด่งดัง เรียงความเรื่องชาที่เขียนขึ้นในสมัยต้ากวนของจักรพรรดิ Huiezong กล่าวว่า: “...ชามสีดำที่มีลวดลายเป็นเส้นนั้นมีคุณค่าอย่างยิ่ง”

ในภาพ: ชาม Daimao Ban (กระดองเต่า) จากเตาเผา Jizhou ราชวงศ์ซ่ง

เครื่องลายครามสีเข้มถูกผลิตขึ้นในเตาเผาของ Jiang-yao, 建窑 และ Jizhou-yao, 吉州窑 เตาเผา Jiang-yao ตั้งอยู่ในพื้นที่ Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) ในเขต Nanping มณฑลฝูเจี้ยน ทางตะวันออกเฉียงใต้ของเทือกเขา Wuyi จี้โจวเหยาตั้งอยู่ในอาณาเขตของมณฑลเจียงซีสมัยใหม่ในเทศมณฑลจี้โจว (ปัจจุบันคือ เทศมณฑลเมืองจีอัน 吉安市) เตาเผาเหล่านี้ก่อตั้งขึ้นในสมัยราชวงศ์ถัง และถึงจุดสูงสุดในสมัยราชวงศ์ซ่ง หลังจากนั้นก็ค่อยๆ เสื่อมถอยลงโดยสิ้นเชิง ด้วยการใช้องค์ประกอบเคลือบที่แตกต่างกันและวิธีการใช้งานทดลองกับอุณหภูมิการเผาช่างฝีมือที่ทำงานในนั้นแสดงให้เห็นถึงปาฏิหาริย์ที่แท้จริงของความเฉลียวฉลาด รูปแบบอันน่าทึ่งปรากฏบนพื้นหลังของกระจกเคลือบสีดำ ม่วง เทาเข้ม น้ำตาลแดง: Tuhao Ban (兔毫斑, Hare Fur), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Jiejing Bin Yu (结晶冰釉, ผลึกน้ำแข็ง ) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, ดอกงา), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, กระดองเต่า) และอื่นๆ

ในภาพ: ชาม Ganhei ราชวงศ์ซ่ง

ส่วนประกอบสีหลักของการเคลือบ ชุนเฮย หยู(纯黑釉, Black Glaze) หรือที่รู้จักในชื่อ กันเฮย์(绀黑, ม่วงเข้ม) ได้แก่ เหล็กออกไซด์และแมงกานีสออกไซด์ (1%) กระจกหลายชั้นที่มีฟองน้ำแข็งเล็กๆ ทำให้เกิดพื้นผิวที่ชื้นและมีหมอก

เทคนิคอันโด่งดัง ตู่ห่าวบาน(兔毫斑, Hare Fur) มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าอนุภาคขนาดเล็กของเหล็กออกไซด์ที่รวมอยู่ในสารเคลือบ ซึ่งหลอมละลายที่อุณหภูมิสูงกว่า 1,300°C ไหลลงมาจนเกิดเป็นเส้นสีเงิน ทองแดง หรือสีทองที่ดีที่สุด มีชั้นหลายชั้นซ้อนทับกัน เผาผนึกและสร้างร่องบนพื้นผิว ชวนให้นึกถึงขนกระต่ายที่ละเอียดอ่อนทั้งสายตาและสัมผัส ขอบสีน้ำตาลแดงของคอชามถูกเปิดออกเสมอ ดังนั้นในบางกรณีจึงถูกปิดด้วยฟอยล์สีทองหรือสีเงิน

ภาพ: ชาม Tuhao Ban (兔毫斑, ขนกระต่าย) 1185

ในด้านเทคโนโลยี เจ๋อกู่ ปัน(ขนนกกระทา) น้ำมันถูกนำมาใช้เป็นสารเติมแต่งในการเคลือบร่วมกับเหล็กออกไซด์ เมื่ออุณหภูมิเพิ่มขึ้น ฟองสบู่ก็ก่อตัวขึ้นภายในเคลือบ ซึ่งจากนั้นจะแตกออก เหลือลวดลายคล้ายขนนก

ภาพ: ชาม Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers) ราชวงศ์ซ่ง

ชามที่ทำโดยใช้เทคนิค เหยาเบียน เทียนมู่(曜变天目, Shining Eyes of Heaven) ได้รับการยอมรับเป็นพิเศษในญี่ปุ่นภายใต้ชื่อ เทนโมกุ- ชาม 3 ใบที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้มีสถานะเป็นสมบัติของชาติ ลักษณะเด่นของเทคนิคนี้คือจุดแสงบนกระจกสีเข้มที่ส่องแสงและแวววาวเป็นสีต่างๆ ขึ้นอยู่กับมุมมอง

ในภาพ: Temoku bowl (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

ด้านในของชามมักตกแต่งด้วยลวดลายโดยใช้เทคนิคการปะติด (appliqué) เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ชามถูกคลุมด้วยชั้นเคลือบสีเข้มแล้วเผา จากนั้นจึงติดกาวมังกรและนกฟีนิกซ์ที่ตัดกระดาษ อักษรอียิปต์โบราณที่เป็นมงคล ฯลฯ ไว้ด้านบนซึ่งมีการเคลือบชั้นที่ตัดกันแล้วยิงอีกครั้ง งานปะติดถูกเผาในไฟของเตาอบ เหลือลวดลายไว้แทน

ในภาพ: ชามขนนกกระทาที่มีลวดลายของฟีนิกซ์บนพื้นผิวด้านใน

สิ่งที่น่าสนใจไม่น้อยคือเทคนิคที่คล้ายกันเมื่อใช้ใบไม้เป็นของตกแต่ง วางสิ่งนี้ไว้ที่ด้านล่างของชามและทาเคลือบด้านบน ในเตาอบแผ่นงานถูกไฟไหม้และขี้เถ้าก็ถูกเผาด้วยการเคลือบทำให้เหลือร่องรอยที่ชัดเจนของเส้นเลือดที่เล็กที่สุดทั้งหมด มักเป็นใบของต้นโพธิ์อันศักดิ์สิทธิ์ ( Ficus religiosa) ซึ่งพระโคตมะได้ตรัสรู้ธรรมตามนั้น

ในภาพ: มู่เย่เทียนมู่ (木叶天目, มู่เย่เทียนมู่, ใบไม้ไม้) ชามจากเตาเผาเจียงเหยา

เครื่องลายครามจิงเต๋อเจิ้น 景德鎮

ในรัชสมัยของพระเจ้าจิงเต๋อ (ค.ศ. 1004 - 1007) จักรพรรดิเจิ้นจงได้ออกคำสั่งให้ปรมาจารย์เตาเผาของฉางหนาน เจิ้ง (昌南镇 ซึ่งปัจจุบันคือเมืองจิงเต๋อเจิ้น 景德鎮 มณฑลเจียงซี) ให้ผลิตเครื่องกระเบื้องสำหรับความต้องการของ ศาลและสำหรับแต่ละรายการระบุ: “ถูกผลิตขึ้นในรัชสมัยของจิงเต๋อ”(景德年制). ตั้งแต่นั้นมา ผลิตภัณฑ์ของเตาเผาฉางหนานเจิ้งก็เริ่มถูกเรียกว่าเครื่องลายคราม จิงเต๋อเจิ้น, 景德鎮.

ในภาพ: ภาพทั่วไปจากชีวิตของโรงงานเครื่องปั้นดินเผาของรัฐบาลในฉางหนานเจิ้น

เครื่องปั้นดินเผาของรัฐผลิตเครื่องเคลือบสีขาว “ขาวเหมือนหิมะ บางเหมือนกระดาษ” มีลวดลายสีน้ำเงิน ซึ่งกวีเปรียบได้กับ “ดอกไม้สีฟ้าที่อ่อนเยาว์อยู่เสมอ” เครื่องประดับด้านล่างถูกนำไปใช้กับสีที่มีโคบอลต์ออกไซด์ซึ่งได้รับเฉดสีสีน้ำเงินและสีฟ้าอ่อนภายใต้อิทธิพลของอุณหภูมิสูง และถึงแม้ว่าในไม่ช้าจานสีของภาพวาดจะขยายออกไปอย่างเห็นได้ชัด แต่โทนสีสีขาวและสีน้ำเงินยังคงเป็นลักษณะเด่นของเครื่องลายครามจิ่งเต๋อเจิ้นตลอดไป

ในภาพ: ชามจากเตาเผา Jingdezhen ราชวงศ์ชิง คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ Gugong แห่งชาติ ปักกิ่ง

ในช่วงยุคหยวน ผลิตภัณฑ์ของจิงเต๋อเจิ้นกลายเป็นสินค้าโปรดในศาล มีเตาเผาปรากฏขึ้นในเมืองมากขึ้นเรื่อยๆ เทคโนโลยีได้รับการปรับปรุง และทักษะของช่างปั้นก็เพิ่มขึ้น ภายใต้การปกครองของหมิง ชาม แจกัน และจานที่ออกมาจากเตาอบเหล่านี้แพร่กระจายอย่างกว้างขวางนอกอาณาจักรกลาง กลายเป็นสัญลักษณ์ (ในภาษาอังกฤษ เครื่องลายครามและจีนฟังดูเหมือนกันคือจีน) และเป็นของสะสมสำหรับขุนนางในยุโรปและเอเชีย เครื่องลายครามสีน้ำเงินและสีขาวของอังกฤษที่มีชื่อเสียงและ Gzhel ของรัสเซียมีต้นกำเนิดมาจากแบบจำลองของผลิตภัณฑ์ Jingdezhen และในที่สุดก็กลายเป็นประเพณีงานฝีมือที่เป็นอิสระ

ในภาพ: เครื่องลายคราม Linlong

เครื่องลายครามฉลุ หลินหลง, 玲珑瓷, (อีกชื่อหนึ่ง มิถุน, 米通, เมล็ดข้าว) ปรากฏในเตาเผาของจิ่งเต๋อเจิ้นในรัชสมัยภายใต้คำขวัญ หยงเล่อ(“ความสุขชั่วนิรันดร์”) วัตถุที่โปร่งและเบาของ Linlong ให้ความรู้สึกถึงความเปราะบางและไร้น้ำหนักเป็นพิเศษ เพื่อให้บรรลุผลดังกล่าว ชิ้นส่วนที่มีผนังบางได้รับการตกแต่งอย่างชำนาญโดยการตัดรูเล็ก ๆ ในมวลพอร์ซเลนดิบ หลังจากนั้นจึงทาสี เคลือบด้วยเคลือบใสแล้วเผา การเคลือบจะเติมรูในรูปแบบของกระจกใสที่บางที่สุด และเพื่อเพิ่มเอฟเฟกต์ของลูกไม้พอร์ซเลน โดยที่ไม่รบกวนการใช้งาน จึงมีการเว้นรูไว้

ในเดือนมิถุนายน 2014 เราไปเยี่ยมชมจิงเต๋อเจินและจัดทำหนังสั้นเกี่ยวกับการผลิตเครื่องลายคราม

บอกเพื่อน

สำหรับความจริงที่ว่าตอนนี้เราสามารถเพลิดเพลินกับผลิตภัณฑ์ที่ทำจากวัสดุที่สวยงามเช่นพอร์ซเลนได้ เราต้องขอบคุณชาวจีนโบราณผู้ค้นพบเซรามิกประเภทนี้เมื่อกว่าสามพันปีก่อนหลังจากปรากฏตัว เครื่องเคลือบทั้งหมดที่ใช้ในโลกก็ผลิตในจีนเท่านั้น และปรมาจารย์ของจักรวรรดิซีเลสเชียลเองก็เก็บสูตรการผลิตไว้ภายใต้ความมั่นใจที่เข้มงวดที่สุดเพื่อการเปิดเผยซึ่งผู้กระทำความผิดจะต้องถูกตัดสินประหารชีวิตอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

และประวัติศาสตร์เริ่มขึ้นในสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราชแต่ต้องใช้เวลาอีกหนึ่งพันห้าพันปีในการพัฒนาเทคโนโลยีเพื่อให้สามารถเปลี่ยนไปสู่การผลิตผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามในปริมาณมาก

ตอนนั้นเองในศตวรรษที่ 6 และ 7 ที่ชาวจีนเรียนรู้การผลิตเครื่องเคลือบในที่สุด ซึ่งโดดเด่นด้วยรูปลักษณ์สีขาวเหมือนหิมะและเศษชิ้นบางๆ ตำนานเล่าว่าเป็นเวลานานแล้วที่ช่างฝีมือไม่สามารถหาวัสดุในการผลิตที่เหมาะกับตนเองได้ดีที่สุดตัวอย่างเช่น หยกดูน่ากลัวเนื่องจากมีราคาสูง ในขณะที่ดินเหนียวและไม้กลัวความเปราะบางและคุณภาพทางสุนทรีย์ต่ำ

ชาวจีนหมดหวังอย่างยิ่งแล้ว แต่เกิดอุบัติเหตุอันน่ายินดีเข้ามาช่วยเหลือพวกเขา พบวัสดุที่ต้องการในมณฑลเจียงซีจึงกลายเป็นหินที่เกิดจากแร่ควอทซ์และไมก้า เรียกว่า หินพอร์ซเลน

ในเวลานี้ เวิร์คช็อปทำเครื่องเคลือบเริ่มปรากฏให้เห็นในชุมชนแห่งหนึ่งของมณฑลเจียงซี เมื่อปรากฏในภายหลัง ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในจิงเต๋อเจิ้น ซึ่งได้รับชื่อเสียงในฐานะเมืองหลวงเครื่องลายครามของจีน ปัจจุบันเมืองนี้ตั้งอยู่ทางตะวันออกเฉียงใต้ของจักรวรรดิซีเลสเชียลเป็นหนึ่งในศูนย์กลางการท่องเที่ยว ผู้คนมาที่นี่โดยเฉพาะเพื่อชื่นชมสถานที่ที่กลายเป็นแหล่งกำเนิดของเครื่องลายครามและพื้นที่ที่มีการพัฒนาและปรับปรุง นอกจากนี้คนในท้องถิ่นยังผลิตแต่เครื่องลายครามคุณภาพสูงเท่านั้น

ในต้นฉบับโบราณ ความขาวของผลิตภัณฑ์เหล่านี้เทียบได้กับหิมะ ความบางของพวกมันกับกระดาษแผ่นหนึ่ง และความแข็งแกร่งของพวกมันกับโลหะ

ครั้งหนึ่งในระหว่างการขุดค้นทางโบราณคดีในการตั้งถิ่นฐานของ Samarra (ภูมิภาคเมโสโปเตเมีย) พบเศษผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามซึ่งเป็นชิ้นแรกสุดที่สามารถเก็บรักษาไว้ได้จนถึงทุกวันนี้ เมืองนี้ปรากฏและถูกทำลายในศตวรรษที่ 9 และข้อเท็จจริงข้อนี้พิสูจน์ว่าเครื่องลายครามถูกประดิษฐ์ขึ้นในสมัยราชวงศ์ถัง

โดยทั่วไปต้องบอกว่าในยุคนี้สิ่งประดิษฐ์จีนที่มีชื่อเสียงที่สุดบางชิ้นก็มีชื่อเสียง นับเป็นช่วงเวลาอันดีสำหรับการพัฒนางานฝีมือ วิทยาศาสตร์ และศิลปะ

ช่วงปีคริสตศักราช 618 ถึง 907 เมื่อประเทศถูกปกครองโดยราชวงศ์ถัง ถือเป็นยุคแห่งมหาอำนาจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของจีน ในเวลานี้เองที่อาณาจักรซีเลสเชียลกลายเป็นรัฐที่มีการพัฒนามากที่สุดในโลก การพัฒนาทางการเมืองที่ก้าวหน้าซึ่งเกิดขึ้นโดยมีฉากหลังของการผนวกดินแดนเป็นประจำ กลายเป็นเหตุผลของการสร้างสายสัมพันธ์ของประเทศกับอำนาจอื่น ๆ

ในช่วงเวลานี้ ความสัมพันธ์ทางการค้าก็เจริญรุ่งเรืองทางตอนใต้ของจีนด้วย การปรากฏตัวของอาณานิคมพ่อค้าต่างชาติในกวางตุ้ง (ปัจจุบันรู้จักกันในชื่อกวางโจว) ซึ่งเป็นตัวแทนของรัฐที่ก้าวหน้าส่วนใหญ่ของโลก แสดงให้เห็นว่าการค้าทางทะเลในจีนดำเนินไปในวงกว้าง พวกเขาค้าขายกับญี่ปุ่นผ่านทางท่าเรือ และกับเอเชียตะวันตกตามเส้นทางสายไหมอันยิ่งใหญ่ เรากำลังอธิบายทั้งหมดนี้เพื่อให้คุณเข้าใจเท่านั้น: ตอนนั้นเองที่เงื่อนไขในการทำความคุ้นเคยกับเครื่องลายครามจีนทั่วโลกเกิดขึ้นเป็นครั้งแรก ยกเว้นยุโรปที่เป็นไปได้

ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามจีนชิ้นแรก

ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาที่เก่าแก่ที่สุดคือเหยือกขัดเงาที่สง่างามและยาว- จำเป็นต้องพูดถึงแจกันสีน้ำเงินและเขียวพร้อมการตกแต่งแบบนูนซึ่งได้รับความนิยมเป็นพิเศษและถูกเรียกว่าศิลาดลในประเทศของโลกเก่า

งานศิลปะเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นทั้งในยุคถังและยุคซ่งที่ตามมา หลังจากนั้น เครื่องกระเบื้อง Bei Ding ที่มีลวดลายอัดขึ้นรูปเริ่มปรากฏให้เห็นจากเมือง Xedzhou ผลิตภัณฑ์ของ Zhu Yao ที่เคลือบด้วยเคลือบด้านอย่างหนา และภาชนะสีเขียวทะเล Jin Yao จากมณฑลเหอหนาน

ในศตวรรษที่ 14 ในสมัยหมิงซึ่งปกครองจีนในศตวรรษที่ 14-17 สถานะอย่างไม่เป็นทางการของ "เมืองหลวงเครื่องลายครามของจีน" ได้ส่งต่อไปยังเมืองจิงเต๋อเจิ้น ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการผลิตเรือจำนวนมากซึ่งทาสีด้วยสามสี การเคลือบด้วยตะกั่ว (sancai) รวมกับการวาดภาพเคลือบทับ (doucai)

และต้องบอกว่าเป็นเครื่องลายครามที่ผลิตในปริมาณอุตสาหกรรมซึ่งตกไปอยู่ในมือของชาวยุโรปเป็นครั้งแรก พวกเขาสร้างเสน่ห์ให้กับผู้อาศัยในโลกเก่าทันทีด้วยรูปลักษณ์ ฝีมือระดับสูงสุด ตลอดจนรูปทรงและการตกแต่งที่หลากหลาย

ในศตวรรษที่ 13 และ 14 การผลิตผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามในอาณาจักรกลางประสบกับความรุ่งเรืองที่แท้จริงอันเป็นผลมาจากการที่คนทั้งโลกเริ่มคุ้นเคยกับเครื่องลายคราม สิ่งนี้เกิดขึ้นไม่น้อยต้องขอบคุณพ่อค้าที่นำเครื่องลายครามมาสู่ทวีปยุโรป

ในศตวรรษที่ 16 เครื่องลายครามชนิดเดียวที่คุณสามารถซื้อได้ในยุโรปคือจากประเทศจีน ซึ่งนำเข้าทางบกและเรียกว่า "เครื่องสังคโลก" เครื่องลายครามนี้มีราคาที่คุ้มค่ามากในสมัยของเรา ดังนั้นจึงได้รับการปฏิบัติเหมือนอัญมณี

ตัวแทนของเพศสัมพันธ์ที่ยุติธรรมร้อยเครื่องลายครามบนโซ่ทองและสวมมันเหมือนลูกปัด เมื่อเวลาผ่านไป ชื่อ "เครื่องสังคโลก" ถูกแทนที่ด้วยชาวยุโรปด้วยคำว่า "พอร์ซเลน" - จากหอย "พอร์เซลลาน่า" ซึ่งมีเปลือกหอยมุกโปร่งใส สองคำนี้ยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน

การผลิตเครื่องลายครามในอาณาจักรกลางแบ่งออกเป็นการส่งออกอย่างชัดเจน ซึ่งนำรายได้ทางการเงินจำนวนมากมาสู่คลังของรัฐ และในประเทศสำหรับจักรพรรดิและตัวแทนของชนชั้นสูง และทิศทางเหล่านี้แทบจะไม่มีอะไรเหมือนกันเลย

ตัวอย่างเช่นตามคำสั่งของจักรพรรดิมีการผลิตจาน 31,000 จาน 16,000 จานและ 18,000 ถ้วยทุกปี และสำหรับทวีปยุโรป แจกัน จาน และชุดที่หรูหราซึ่งมีรูปลักษณ์ตระการตาเป็นสิ่งจำเป็นซึ่งแทบไม่ได้ใช้ในชีวิตประจำวัน แต่มักจะวางไว้ในสถานที่ที่โดดเด่นซึ่งยกระดับสถานะของเจ้าของในสายตาของผู้อื่น .

คุณสมบัติการทำเครื่องลายครามจีน

จากภาษาฟาร์ซีคำว่า "เครื่องลายคราม" สามารถแปลได้ว่า "จักรวรรดิ"ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากนั้นมีให้เฉพาะกับผู้ปกครองของประเทศและตัวแทนของขุนนางเท่านั้น เพื่อป้องกันไม่ให้สูตรการผลิตเครื่องลายครามตกไปอยู่ในมือของคนผิด เมืองจิงเต๋อเจินซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิตส่วนใหญ่จึงถูกปิดในเวลากลางคืน และหน่วยลาดตระเวนติดอาวุธพิเศษเดินไปตามถนน เฉพาะผู้ที่ตั้งชื่อรหัสผ่านที่ตกลงไว้ล่วงหน้าเท่านั้นที่สามารถเข้าเมืองได้ในช่วงเวลาเหล่านี้

เหตุใดเครื่องลายครามจึงมีคุณค่าและเป็นที่รัก?เหตุผลก็คือผนังบาง สีขาวนวล โปร่งใส และยังฟังดูน่าพอใจอีกด้วย ภาชนะพอร์ซเลนคุณภาพสูงถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่ว่ามีดินเหนียวสีขาว - ดินขาว การผลิตดำเนินการในมณฑลของจีนเพียงไม่กี่แห่งเท่านั้น

ต้องขอบคุณการใช้องค์ประกอบนี้ที่ทำให้เครื่องลายครามมีรูปลักษณ์สีขาวเหมือนหิมะ แต่คุณภาพก็ขึ้นอยู่กับความประณีตของผง "หินพอร์ซเลน" ที่ใช้ในการผสมมวลเครื่องเคลือบดินเผา หาได้เฉพาะในเจียงซีเท่านั้น

มวลเครื่องลายครามที่ได้จากมันถูกส่งไปเพื่อรอเวลาซึ่งมาหลายทศวรรษต่อมาต้องขอบคุณชิ้นงานที่ได้รับความเป็นพลาสติก หลังจากนั้นมวลก็ถูกทุบตีซึ่งทำให้สามารถสร้างรูปแกะสลักออกมาได้ไม่เช่นนั้นมันจะเริ่มแตกสลายในมือ จากนั้นมวลพอร์ซเลนจะถูกส่งไปยังเตาเผาซึ่งมีอุณหภูมิสูงซึ่งทำให้สามารถเปลี่ยนองค์ประกอบทางกายภาพในระหว่างการเผาได้ซึ่งเป็นผลมาจากความโปร่งใสและความต้านทานต่อน้ำ

เครื่องลายครามถูกเผาในกระถางเซรามิกพิเศษที่อุณหภูมิ 1,280 องศาเตาอบเต็มไปด้วยผลิตภัณฑ์ในอนาคต จากนั้นจึงปิดผนึกอย่างแน่นหนา เหลือเพียงช่องว่างเล็กๆ ที่ช่างฝีมือสังเกตขั้นตอน

ช่างปั้นหม้อแห่งจักรวรรดิสวรรค์เรียนรู้อย่างรวดเร็วในการสร้างเตาเผาดังกล่าวซึ่งภายในนั้นมีการสร้างระบอบอุณหภูมิที่ต้องการ เตาอบแบบแรกถูกสร้างขึ้นในช่วงต้นศตวรรษของยุคของเรา ซึ่งได้รับการพิสูจน์จากการค้นพบทางโบราณคดี

ฟืนถูกใช้เพื่อจุดเตาไฟและเรือนไฟก็ตั้งอยู่ด้านล่าง สามารถเปิดเตาอบได้หลังจากผ่านไปสามวันเท่านั้น หลังจากนั้นพวกเขาก็รอให้ผลิตภัณฑ์เย็นลง พวกเขาทำให้เย็นลงเป็นเวลา 24 ชั่วโมง จากนั้นช่างฝีมือก็เข้าไปในเตาเผาเพื่อเอาเครื่องเคลือบที่ได้ออกมาออก แต่แม้หลังจากเวลานี้ไปแล้ว ภายในเตาก็ยังร้อนมาก ด้วยเหตุนี้ช่างฝีมือจึงสวมเสื้อผ้าเปียกและถุงมือที่ทำจากสำลีเปียกหลายชั้น

ต้องใช้คนแปดสิบคนในการผลิตภาชนะกระเบื้องเพียงใบเดียว

ต้องบอกว่าเครื่องลายครามถูกเคลือบด้วยเคลือบหลายชั้นในคราวเดียว และแต่ละชั้นก็มีระดับความโปร่งใสของตัวเอง สิ่งนี้ทำให้ผลิตภัณฑ์ได้รับความเงางามแบบด้านที่น่าหลงใหล โคบอลต์และออกไซด์ถูกนำมาใช้เป็นสีย้อม ซึ่งสามารถทนต่อสภาวะอุณหภูมิสูงระหว่างการเผาได้อย่างสมบูรณ์แบบ จ้าวแห่งจักรวรรดิซีเลสเชียลเริ่มใช้การตกแต่งด้วยสีเคลือบฟันในศตวรรษที่ 17 เท่านั้น

โดยปกติแล้ว ปรมาจารย์ผู้เฒ่าจะหันไปสนใจหัวข้อเฉพาะในภาพวาดของตน และยังสร้างลวดลายที่ซับซ้อนต่างๆ อีกด้วย ดังนั้นปรมาจารย์หลายคนจึงมีส่วนร่วมในการทาสีภาชนะเครื่องเคลือบหนึ่งภาชนะในคราวเดียว บางคนวาดโครงร่าง อื่นๆ - ทิวทัศน์ และที่เหลือ - รูปภาพของมนุษย์

ถ้วยพอร์ซเลนแรกสุดนั้นมีสีขาวเหมือนหิมะและมีโทนสีเขียวที่แทบจะสังเกตไม่เห็นเมื่อพวกเขาสัมผัสกัน ก็ได้ยินเสียงกริ่งที่น่ายินดี ซึ่งคนรอบข้างได้ยินว่า "เซ-นี-อิ" ด้วยเหตุนี้ เครื่องลายครามจึงถูกเรียกว่า "เซนี" ในประเทศจีน

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว ชาวยุโรปที่คุ้นเคยกับเครื่องลายครามต่างก็พอใจกับสิ่งนี้ แต่สิ่งที่ทำให้พวกเขาประหลาดใจมากที่สุดไม่ใช่คุณภาพ ไม่ใช่รูปลักษณ์ แต่เป็นเทคโนโลยีการผลิตของผลิตภัณฑ์ที่พวกเขาพบเป็นครั้งแรก

ตัวอย่างเช่น ถ้วยพอร์ซเลนติดกาวเข้าด้วยกันจากสองส่วน - ด้านนอกและด้านใน ในเวลาเดียวกัน ขอบล่างและขอบบนก็เชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา ด้านในตัวสินค้าตกแต่งด้วยลายดอกไม้ ส่วนด้านนอกเป็นลูกไม้สีขาว และเมื่อเทชาลงในถ้วย การตกแต่งอันงดงามของครึ่งด้านในก็มองเห็นได้ผ่านงานฉลุพอร์ซเลน

แต่ที่สำคัญที่สุดคือชาวโลกเก่ารู้สึกยินดีกับผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามสีเทาพร้อมเครื่องประดับที่มองเห็นได้บนผนัง เมื่อถ้วยเต็มไปด้วยน้ำชา คลื่นทะเล ปลา และพืชทะเลก็ปรากฏขึ้น

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 18 ภาชนะพอร์ซเลนส่วนใหญ่ตกแต่งด้วยสีเขียว ด้วยเหตุนี้ผลิตภัณฑ์ที่ผลิตในช่วงหลายปีที่ผ่านมาจึงรวมอยู่ในสิ่งที่เรียกว่า "ตระกูลสีเขียว"

สักพักสีตกแต่งจะเปลี่ยนเป็นสีชมพู ดังนั้นใน เครื่องเคลือบ oznik ที่เป็นของ "ตระกูลกุหลาบ"- นอกจากนี้ผู้เชี่ยวชาญยังเน้นย้ำอีกด้วย "ครอบครัวสีเหลือง"- ถ้วยที่เป็นส่วนหนึ่งของตระกูลที่ระบุไว้ทั้งหมดนี้โดดเด่นด้วยการตกแต่งที่หรูหราเป็นพิเศษ ผลิตภัณฑ์ทั้งหมดนี้ผลิตขึ้นในรัชสมัยของจักรพรรดิคังซี (ค.ศ. 1662-1722) และรัชทายาท หลานชาย จักรพรรดิเฉียนหลง (ค.ศ. 1711-1799)

เครื่องลายครามนี้ถูกส่งออกไปยังทวีปยุโรปในปริมาณมาก ภาชนะเหล่านี้ซึ่งตั้งชื่อตามสีที่โดดเด่น มีรูปทรงเพรียวบางและพื้นผิวที่สะอาดซึ่งสร้างความพึงพอใจให้กับชาวยุโรป วัตถุเคลือบที่ทำจาก "เครื่องลายครามที่ลุกเป็นไฟ" ทำให้ดวงตาเบิกบานด้วยพื้นผิวสีสันสดใส ในไม่ช้า ธีมการตกแต่งของผลิตภัณฑ์ที่ส่งไปยังยุโรปก็เริ่มเปลี่ยนไป เรื่องราวที่นำมาจากชีวิตชาวตะวันตกเริ่มปรากฏบนพวกเขา

ขั้นตอนต่างๆ ในประวัติศาสตร์ของการผลิตเครื่องเคลือบดินเผาได้รับการตั้งชื่อตามราชวงศ์จักรวรรดิที่ปกครองประเทศในขณะนั้น

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 16 ความลับของเทคโนโลยีการผลิตเครื่องเคลือบกลายเป็นที่รู้จักของช่างฝีมือชาวญี่ปุ่นในตอนแรก เครื่องลายครามจากดินแดนอาทิตย์อุทัยมีคุณภาพด้อยกว่าผลิตภัณฑ์จีนคลาสสิกอย่างมาก แต่มีชื่อเสียงในด้านการตกแต่งที่หรูหรา วัตถุและลวดลายที่นำเสนอบนบรรจุภัณฑ์มีความแตกต่างกันด้วยความหลากหลาย สีสันสดใส และการปิดทองจริง

ประวัติความเป็นมาของเครื่องลายครามจีนในภาพ

เครื่องลายครามจีนดึงดูดด้วยคุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์: ความแข็งแรงสูง, เสียงเรียกเข้า, จานสีที่กว้างของวัสดุและหินกึ่งมีค่าซึ่งพบเห็นได้ทั่วไปในประเทศจีนมานานแล้ว

ประวัติความเป็นมาของเครื่องลายครามจีนนั้นแปลกและไม่เหมือนใครมาก- การขุดค้นทางโบราณคดีที่ดำเนินการเมื่อเร็ว ๆ นี้ในประเทศจีนไม่สามารถตอบคำถามที่เกี่ยวข้องกับวันที่ปรากฏของเครื่องลายครามได้ อย่างไรก็ตาม แหล่งที่มาของจีนระบุวันที่ที่ผลิตเครื่องเคลือบในสมัยฮั่น ซึ่งครอบคลุมช่วง 204 ปีก่อนคริสตกาล – 222 ปีก่อนคริสตกาล

หลักฐานทางประวัติศาสตร์ที่เชื่อถือได้เกี่ยวกับช่วงเวลาของการปรากฏตัวของเครื่องลายครามคือผลิตภัณฑ์และเศษเครื่องลายครามที่ค้นพบระหว่างการขุดค้นในซากปรักหักพังของ Samarra ในเมโสโปเตเมียที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 9 ดังนั้นการผลิตเครื่องเคลือบจึงสามารถย้อนกลับไปถึงสมัยถังได้

ในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์ถังระหว่างปี 618 ถึงปี 907 มีการพัฒนาการค้าอย่างเข้มข้นโดยเฉพาะทางตอนใต้ของประเทศจีน อาณานิคมการค้ากลุ่มแรกปรากฏในแคนตัน ซึ่งเป็นที่ที่พ่อค้าต่างชาติเข้ามา: ชาวอาหรับ เปอร์เซีย ชาวยิว ชาวกรีก ซึ่งบ่งบอกถึงพัฒนาการของการค้าทางทะเล

การเติบโตของการพัฒนาอุตสาหกรรมและเศรษฐกิจ การปรับปรุงการบริหารราชการ เป็นแรงผลักดันในการพัฒนาวัฒนธรรมและศิลปะ วรรณกรรม และวิทยาศาสตร์ของจีนอย่างเข้มข้น

โดยธรรมชาติแล้วการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ไม่สามารถส่งผลกระทบต่อการพัฒนาอุตสาหกรรมงานฝีมือได้ หนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของอุตสาหกรรมงานฝีมือคือการพัฒนาเซรามิก ด้วยเทคโนโลยีเฉพาะสำหรับการแปรรูปเศษเครื่องเคลือบ

ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามเซรามิกในยุคนั้นทิ้งร่องรอยไว้บนงานหัตถกรรมของวัฒนธรรมจีนโดยตรงซึ่งในระหว่างการพัฒนาได้สัมผัสกับวัฒนธรรมของประเทศอื่น ๆ ยกตัวอย่างกับอินเดีย กรีซ และประเทศอื่นๆ อีกมากมาย

คุณจะพบภาชนะที่มีรูปร่างแปลกตา คล้ายกับโครงร่างของคอและจับกับโถกรีกหรือตัวอย่างอื่นๆ จากต่างประเทศ

ควรสังเกตด้วยว่าผลิตภัณฑ์เซรามิกพอร์ซเลนในสมัยถังนั้นมีการใช้ผลิตภัณฑ์บรอนซ์ทั้งในรูปแบบและในการตกแต่งผลิตภัณฑ์ ในบรรดาองค์ประกอบตกแต่งที่ใช้บ่อย ได้แก่ ลูกบอลทองคำหรือขอบคดเคี้ยว

การเคลือบพอร์ซเลนยังมีประวัติศาสตร์อันยาวนานอีกด้วย การเคลือบตะกั่วเป็นที่นิยมในจีนโบราณ ด้วยช่วงสีที่หลากหลาย: เขียว เทอร์ควอยซ์ เหลืองอำพัน และม่วงน้ำตาล ซึ่งได้มาจากออกไซด์ของโลหะชนิดเดียวกับที่ใช้เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างเครื่องเคลือบ Ming ชนิดเดียวกันในภายหลัง

ต่อจากนั้นก็มีสปาร์ปรากฏขึ้นซึ่งจำเป็นต้องมีสภาวะอุณหภูมิที่สูงขึ้น- สปาร์เคลือบประเภทหลักคือ: สีขาว, สีเขียว, สีน้ำตาลอมเทา, สีม่วงดำ, สีน้ำตาลช็อคโกแลต ลักษณะเฉพาะของพวกมันคือความสว่างที่ไม่ธรรมดา วงกลมหลากสีที่ใช้บนพื้นผิวในระยะใกล้กันเป็นองค์ประกอบเฉพาะของผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามของจีน

เทคนิคการตกแต่ง เช่น การแกะสลัก การออกแบบคดเคี้ยวที่พิเศษและประณีต ซึ่งพบเห็นซ้ำๆ บนเซรามิกจากสมัยราชวงศ์ถัง ไม่เพียงแต่ถูกนำมาใช้ในสมัยซ่งต่อๆ ไปเท่านั้น แต่ยังประสบความสำเร็จในการนำไปใช้ในการผลิตเครื่องลายครามจีนสมัยใหม่อีกด้วย

ประกาศ:

โลกเป็นหนี้การสร้างสรรค์เครื่องลายครามโดยชาวจีนโบราณผู้ค้นพบวัสดุนี้เมื่อกว่าสามพันปีก่อน หลังจากการประดิษฐ์ โลกก็ครอบครองแต่เพียงผู้เดียว บางสิ่งที่มาถึงยุโรปนั้นถูกสร้างขึ้นในอาณาจักรกลางเท่านั้น ผู้อยู่อาศัยในประเทศจีนเก็บสูตรการผลิตและส่วนประกอบไว้อย่างเข้มงวดที่สุด ห้ามมิให้เปิดเผยความลับในการผลิตแก่ชาวต่างชาติภายใต้โทษประหารชีวิต

เรื่องราว

ตั้งแต่ปี 1004เมืองนี้กลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามในประเทศจีน จิงเต๋อเจิ้น(หรือเรียกอีกอย่างว่า ติงโจว) ซึ่งอยู่ริมฝั่งทะเลสาบ โปยังฮูซึ่งเป็นสถานที่ผลิตผลิตภัณฑ์สำหรับราชสำนัก กลับไปด้านบน ศตวรรษที่ 18มีคนอาศัยอยู่ที่นั่นประมาณหนึ่งล้านคนและมีเตาเผาเครื่องลายครามสามพันเตา ผลิตภัณฑ์กระเบื้องจากเมืองนี้มีคุณภาพสูง เครื่องลายครามของจีนเจริญรุ่งเรืองในศตวรรษที่ 15 และ 16เมื่อฝีมือการผลิตถึงความสมบูรณ์แบบ

ในศตวรรษที่ 17 และ 18เครื่องลายครามจีนจำนวนมากพบทางไปยุโรป มันถูกยึดโดยกะลาสีเรือและพ่อค้าชาวดัตช์และโปรตุเกส ลูกเรือได้ซื้อสินค้าหายากสำหรับยุโรปยุคกลางเมื่อพวกเขาล่องเรือจากท่าเรืออาริตะในจังหวัดคิตเซน ในท่าเรือนี้เขาเรียกว่าเครื่องลายคราม "อิมาริ".

คุณสมบัติขององค์ประกอบและการผลิตเครื่องลายครามจีน

Porcelain แปลจากภาษาฟาร์ซีว่า "จักรวรรดิ"มีเพียงผู้ปกครองและสมาชิกราชวงศ์เท่านั้นที่สามารถซื้ออาหารที่ทำจากมันได้ เพื่อป้องกันไม่ให้ความลับของการผลิตเครื่องลายครามตกไปอยู่ในมือของคนผิด เมืองจิงเต๋อเจิ้นซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิตหลักจึงถูกปิดในตอนเย็น และกองทหารติดอาวุธก็ออกลาดตระเวนตามถนน เฉพาะผู้ที่รู้รหัสผ่านพิเศษเท่านั้นที่สามารถเข้าใช้งานได้ในขณะนี้

เหตุใดเครื่องลายครามจึงได้รับความเคารพนับถือ และเหตุใดจึงได้รับการยกย่องจากชาวยุโรป?เพื่อความบาง ความขาว ทำนอง และแม้กระทั่งความโปร่งใส คุณภาพของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของดินเหนียวสีขาวในมวลพอร์ซเลน - มันไม่ได้ถูกขุดทุกที่ แต่เฉพาะในบางจังหวัดของจีนเท่านั้น

เป็นส่วนประกอบนี้ที่ทำให้ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสำเร็จรูปมีความขาว คุณภาพยังได้รับอิทธิพลจากระดับความละเอียดของการบดผง "หินพอร์ซเลน" (หินที่ทำจากควอตซ์และไมกา) ที่ใช้ผสมมวลเข้าด้วยกัน สายพันธุ์นี้ถูกขุดในจังหวัด เจียงซี.

มวลเครื่องลายครามที่นวดแล้วนั้นมีอายุประมาณ 10 ปีก่อนที่จะนำมาใช้ เชื่อกันว่าด้วยวิธีนี้จะได้ความเป็นพลาสติกมากขึ้น หลังจากการเปิดรับแสงเป็นเวลานาน พวกเขาก็ทุบตีเธอกลับเช่นกัน หากไม่มีสิ่งนี้ มันก็เป็นไปไม่ได้ที่จะแกะสลักจากฝูงชน มันก็พังทลายลงในมือของอาจารย์

ช่างปั้นจีนโบราณเผาผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามในหม้อแคปซูลเซรามิกพิเศษที่อุณหภูมิ 1,280 องศา (สำหรับการเปรียบเทียบผลิตภัณฑ์ที่ทำจากดินเหนียวธรรมดาถูกเผาที่อุณหภูมิ 500 - 1,150 องศา) เตาเผาถูกบรรจุผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปไว้ด้านบนสุดและมีกำแพงล้อมรอบ โดยเหลือช่องเล็กๆ ไว้เพียงช่องเดียวเพื่อสังเกตกระบวนการ

เตาถูกให้ความร้อนด้วยไม้และมีเตาไฟอยู่ด้านล่าง พวกเขาเปิดเตาอบในวันที่สามเท่านั้นและรอจนกระทั่งผลิตภัณฑ์ในหม้อเย็นลง ในวันที่สี่ คนงานเข้าไปในเตาเผาและนำเครื่องเคลือบที่เผาเสร็จแล้วออกมา แต่ถึงอย่างนั้นเตาก็ยังไม่เย็นลงอย่างสมบูรณ์ คนงานจึงสวมเสื้อผ้าเปียกและถุงมือที่ทำจากสำลีเปียกหลายชั้น ต้องใช้คน 80 คนในการผลิตเครื่องลายครามเพียงชิ้นเดียว

ตามกฎแล้วปรมาจารย์ในสมัยโบราณใช้วิชาเฉพาะเรื่องและเครื่องประดับที่ซับซ้อนในการวาดภาพเพื่อให้คนหลายคนวาดภาพผลิตภัณฑ์หนึ่งชิ้น บ้างก็วาดโครงร่าง บ้างก็วาดทิวทัศน์ และบ้างก็วาดรูปมนุษย์

ถ้วยกระเบื้องจีนถ้วยแรกมีสีขาวและมีสีเขียวเล็กน้อยเมื่อแตะ พวกมันจะสร้างเสียงเรียกเข้าที่ไพเราะชวนให้นึกถึงเสียง “เซ-นี-อิ” นั่นคือสาเหตุว่าทำไมเครื่องลายครามในจีนโบราณจึงถูกเรียกว่า "เซนี".
ชาวยุโรปเรียนรู้เกี่ยวกับเครื่องลายครามผ่านการไกล่เกลี่ยของพ่อค้าสิ่งที่ทำให้พวกเขาประทับใจมากที่สุดไม่ใช่แม้แต่คุณภาพของผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาด้วยซ้ำ เทคโนโลยีการผลิตถ้วย- พวกเขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ช่างฝีมือชาวจีนติดถ้วยพอร์ซเลนจากสองซีก - ด้านนอกและด้านใน ในขณะที่ด้านล่างและขอบด้านบนเชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา ด้านในของถ้วยทาด้วยลายดอกไม้ ส่วนครึ่งนอกของงานฉลุยังคงเป็นสีขาว เมื่อเทชาลงไป ภาพวาดที่สวยงามที่สุดของถ้วยใบเล็กก็มองเห็นได้ผ่านลูกไม้พอร์ซเลน
แต่สิ่งที่น่าประหลาดใจที่สุดสำหรับชาวยุโรปคือภาชนะกระเบื้องสีเทาที่มีลวดลายปรากฏอยู่บนผนัง เมื่อถ้วยเต็มไปด้วยชา คลื่นทะเล สาหร่าย และปลาก็ปรากฏขึ้น

มูลค่าและคุณภาพของพอร์ซเลนถูกกำหนดโดยองค์ประกอบหลายประการ ได้แก่ วัสดุ รูปร่าง การตกแต่ง และการเคลือบสีของผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนที่เสร็จแล้วควรอบอุ่น นุ่มนวล และเป็นสีครีม

ใกล้ 1700ครอบงำในการวาดภาพ สีเขียวดังนั้นผลิตภัณฑ์ที่สืบเนื่องมาจากเวลานี้จึงเป็นของที่เรียกว่า "ครอบครัวสีเขียว"- ในเวลาต่อมา การวาดภาพเริ่มครอบงำ สีชมพู- นี่คือลักษณะที่ปรากฏของพอร์ซเลนที่เกี่ยวข้องกับ "ครอบครัวสีชมพู".
บางขั้นตอนในประวัติศาสตร์การผลิต เครื่องลายครามจีนและสิ่งของที่ใช้สร้างนั้นมีชื่อของราชวงศ์จักรวรรดิที่ปกครองในสมัยนั้น

ในปี 1500ชาวญี่ปุ่นนำเทคโนโลยีการทำเครื่องลายครามจากจีนมาใช้ คุณภาพของเครื่องลายครามญี่ปุ่นรุ่นแรกนั้นต่ำกว่าของจีนอย่างมาก แต่ภาพวาดก็หรูหรากว่า มีความโดดเด่นด้วยวัตถุและเครื่องประดับที่หลากหลาย สีสันสดใส และการปิดทองจริง