Pertempuran Marciano Vasari dalam resolusi tinggi. "The Battle of Anghiari" - karya Leonardo da Vinci yang belum selesai

Ada banyak halaman dalam sejarah seni yang dibaca seperti novel yang mencekam. Nah, ketika intrik detektif dan pencarian harta karun berteknologi tinggi yang hilang setengah milenium lalu dijalin ke dalam plot, hasilnya adalah naskah Hollywood yang hampir siap pakai.

⇡ Lukisan dinding oleh Leonardo da Vinci

Senin, 12 Maret 2012. Kota Florence, Italia. Di salah satu gedung administrasi utama kota, Palazzo Vecchio yang kuno dan berbenteng, konferensi pers diadakan untuk merayakan penemuan penting yang baru saja dibuat di bidang sejarah seni.

Seperti yang dikatakan salah satu sponsor proyek, “melalui upaya bersama para sejarawan seni dan ilmuwan, menggabungkan bukti sejarah dan teknologi modern, tim peneliti mampu mengungkap tabir kerahasiaan yang telah ada bersama kami selama lebih dari 500 tahun.”

Menjelaskan inti dari pekerjaan mereka, para ilmuwan yang dipimpin oleh Profesor Maurizio Seracini mengatakan sebagai berikut. Dengan menggunakan wahana mini dan wahana video, proyek penelitian berteknologi tinggi mereka mengungkapkan bukti kuat bahwa lukisan dinding terkenal karya Leonardo da Vinci, yang hilang lima abad lalu, mungkin masih ada - di balik tembok palsu yang menyembunyikannya, tepat di aula tempat konferensi pers.

Meski kabar ini tentu terdengar sangat menarik, namun tidak bisa dikatakan diterima begitu saja. Maurizio Seracini telah mencari karya terkenal dari sang guru besar selama lebih dari 30 tahun, dan hampir sebagian besar usahanya bermuara pada menelusuri otoritas birokrasi dan meminta izin kepada pejabat yang tak terhitung jumlahnya untuk melakukan siklus analitis non-destruktif berikutnya. studi tentang karya seni dan arsitektur.

Baru-baru ini, seluruh proyek ini, yang dikenal sebagai “The Lost Leonardo,” telah dianggap tidak hanya kontroversial dan kontroversial, namun juga berbahaya, di antara banyak sejarawan seni dan kurator barang antik. Alasan utamanya adalah karena “keadaan yang tidak dapat diatasi”, para peneliti perlu mengebor beberapa lubang pada karya yang sudah ada dan memiliki nilai sejarah yang cukup besar. Dan juga karena tidak semua sejarawan seni setuju dengan gagasan bahwa lukisan dinding megah Leonardo masih ada.

⇡ Pertempuran Anghiari

Sejarah karya besar Leonardo da Vinci “The Battle of Anghiari” - tiga kali ukuran “The Last Supper” - menyembunyikan banyak halaman dramatis dan misterius. Semuanya dimulai pada tahun 1503. Tahun itu, Leonardo dan Michelangelo, dua master paling terkenal di masanya, secara bersamaan menerima pesanan dari otoritas Florence untuk lukisan dinding besar yang akan menghiasi dinding seberang Aula Lima Ratus, aula upacara utama di Palazzo Vecchio. .

Ini adalah periode pemulihan Republik Florentine berikutnya setelah pengusiran klan Medici. Kedua lukisan dinding tersebut dimaksudkan untuk mencerminkan kemenangan bersejarah Florentine atas musuh-musuh mereka. Nah, tatanan ganda ini memicu persaingan yang sudah memanas antara dua master besar tersebut.

Namun, menurut informasi yang tersedia bagi para sejarawan, master Michelangelo tidak berhasil membuat kemajuan lebih dari sekadar sketsa besar di karton ketika mengerjakan lukisan dindingnya “Pertempuran Cascina”. Segera dia menerima undangan dari Paus dan meninggalkan Florence menuju Roma untuk mulai mendekorasi Vatikan.

Leonardo, sebagaimana dikenal dengan kepastian dokumenter, tidak hanya memamerkan karton besar berisi sketsa di aula, tetapi juga mulai melukis langsung “Pertempuran Anghiari” pada tanggal 6 Juni 1505, saat ia berusia 53 tahun. Lukisan dinding itu seharusnya mencatat selama berabad-abad kemenangan luar biasa Florence atas pasukan Milan pada musim panas 1440, ketika, meskipun unggul jumlah, orang Milan dikalahkan oleh detasemen kecil Florentine.

Dalam buku “Kehidupan Pelukis, Pematung, dan Arsitek Paling Terkenal,” yang ditulis pada pertengahan abad ke-16 oleh penulis, seniman, dan arsitek Giorgio Vasari, bagian lengkap dari karya Leonardo ini digambarkan sebagai mahakarya mutlak:

“...Dia menggambarkan sekelompok penunggang kuda yang berebut spanduk - sesuatu yang dianggap paling bagus dan sangat ahli karena ide-ide paling menakjubkan yang terkandung dalam menggambarkan kebingungan ini. Kemarahan, kebencian, dan dendam orang dalam dirinya terekspresikan dengan jelas seperti pada kuda... Mustahil untuk menyampaikan betapa beragamnya Leonardo melukis pakaian para prajurit, helm mereka, dan dekorasi lainnya, belum lagi keterampilan luar biasa yang ditunjukkan dalam kontur. dari kuda-kuda tersebut, kekuatan otot Leonardo mampu menampilkan keindahan penampilan mereka lebih baik dari siapapun.”

Karya yang sama melaporkan bahwa Leonardo hanya berhasil menyelesaikan sebagian (berukuran 4 kali 5 meter) dari lukisan dinding besarnya, yang sekarang dikenal sebagai “Pertempuran Spanduk”. Namun kemudian, menurut Vasari, sang seniman harus menghentikan pengerjaan proyek ini, karena sang master mengalami masalah teknis yang serius selama eksperimen pencampuran berbagai teknik yang digunakan dalam lukisan cat minyak dan saat melukis lukisan dinding. (Pengalaman yang gagal dengan “Perjamuan Terakhir” dan plester yang terus-menerus lembap akibat hujan memaksa Leonardo mencari cara baru untuk memperbaiki cat di dinding.) Pada tahun 1506, da Vinci pindah ke Milan atas undangan gubernur Prancis Charles d' Amboise. Dan lukisan dindingnya masih belum selesai.

Beberapa tahun setelah Giorgio Vasari menjelaskan dalam bukunya kisah penciptaan Pertempuran Anghiari yang menyakitkan, dia sendiri, sebagai seorang seniman dan arsitek, dipekerjakan untuk membangun kembali Aula Lima Ratus - atas perintah penguasa baru. Florence, Adipati Agung Cosimo de' Medici. Aula tersebut perlu diperluas dan dibangun kembali, karena Duke ingin memiliki ruangan yang lebih besar yang dapat menampung seluruh istananya. Setelah renovasi aula selesai, Vasari dan asistennya mengecat dinding dengan lukisan dinding besar yang baru. Dan karya-karya terkenal yang belum selesai dari para master sebelumnya hilang selama perestroika - termasuk "Pertempuran Anghiari" oleh Leonardo da Vinci.

Sampai saat ini, hanya sedikit yang diketahui tentang karya Leonardo ini, yang dipuji oleh seniman sezamannya sebagai karyanya yang paling luar biasa. Di antara jejak utama Pertempuran Anghiari adalah beberapa sketsa persiapan yang dibuat oleh sang master sendiri, serta salinan luar biasa dari Pertempuran Spanduk yang dibuat pada tahun 1603 oleh Rubens. Salinannya tentu saja dibuat bukan dari aslinya, melainkan dari salinan ukiran seniman lain.

Dengan kembalinya keluarga Medici ke Florence, tidak hanya lukisan dinding di Aula Lima Ratus yang menghilang. Mengikuti rencana pembaruan kota yang dikembangkan oleh Duke Cosimo I untuk mengabadikan kenangan keluarga Medici, Vasari harus mengorbankan mahakarya lainnya - khususnya, lukisan dinding Trinity yang terkenal karya Masaccio di gereja Santa Maria Novella.

Namun, berabad-abad kemudian, ternyata Vasari tidak menghancurkan karya Masaccio. Dia hanya menutupinya dengan dinding bata palsu dan menambahkan lukisan dindingnya sendiri “Madonna of the Rosary” di sepanjang dinding ini. Karya Masaccio tetap tersembunyi dari mata manusia selama tiga ratus tahun, hingga tahun 1861, ketika tembok Vasari dibongkar dengan hati-hati...

⇡ Pencari menemukan

Pada tahun 1975, setelah menyelesaikan studi tekniknya di Amerika Serikat, Maurizio Seracini kembali ke kampung halamannya, Florence. Dan segera dia bergabung dengan studi di Aula Lima Ratus, yang saat itu sedang dilakukan oleh Carlo Pedretti, seorang peneliti karya Leonardo, dengan harapan menemukan jejak "Pertempuran Anghiari" - yang terbesar di sana. -pekerjaan skala besar dari semua yang dilakukan da Vinci.

Pada tahun 1975 yang sama, ketika Seracini sedang mempelajari detail adegan pertempuran dalam lukisan dinding besar Vasari “The Battle of Marciano”, pada ketinggian 12 meter ia menemukan bahwa sebuah bendera hijau kecil milik salah satu prajurit bertuliskan dua kata. Cerca Trova, yaitu, “Pencari menemukan" (terkadang diterjemahkan sebagai "Carilah dan kamu akan menemukan"). Penemuan prasasti ini tampaknya menyentuh hati Seracini: bukankah ini merupakan petunjuk yang menunjukkan bahwa ada sesuatu yang sangat penting yang tersembunyi di sini?

Sayangnya, teknologi tahun 1970-an tidak dapat membantu para ahli seni menjawab pertanyaan seperti itu. Jadi Seracini harus diam-diam melanjutkan tugas lainnya. Selama bertahun-tahun, ia telah membuat namanya terkenal dalam pemeriksaan ilmiah dan analisis karya seni Italia, termasuk Adoration of the Magi karya Leonardo. Dalam perjalanannya, ia banyak bekerja di AS, ilmuwan tersebut berpartisipasi dalam pendirian pusat studi interdisipliner seni, arsitektur, dan arkeologi di UCSD, Universitas California San Diego ( Namun, hal ini sudah terjadi pada tahun 2007. — kira-kira. ed. ). Baru pada tahun 2000, Maurizio Seracini berhasil kembali ke Hall of Five Hundred untuk penelitian, sekarang dipersenjatai dengan teknologi canggih baru dan mendapatkan dukungan finansial dari filantropis Inggris Loel Guinness.

Setelah menyelidiki dinding dalam spektrum inframerah dan melakukan pemindaian laser pada ruangan, tim Seracini menemukan tempat yang tepat di mana pintu dan jendela aula berada sebelum Vasari mulai membangun kembali interiornya. Pada saat yang sama, hasil analisis baru menegaskan bahwa bagian tembok yang pernah dialokasikan oleh otoritas Florence untuk lukisan dinding Leonardo ternyata persis berada di tempat bendera dengan tulisan “The Seeker Finds” berada. Kabar yang sama menggembirakannya adalah bahwa Vasari, ternyata, tidak mengaplikasikan plester pada lukisan dinding baru tersebut langsung di atas karya Leonardo. Seperti dalam cerita mahakarya Masaccio, Vasari mendirikan dinding bata baru untuk lukisan dindingnya.

Beberapa tahun kemudian, pada tahun 2007, Maurizio Seracini berhasil memperoleh izin untuk memeriksa dinding aula dengan peralatan GPR, yaitu radar pemindai geofisika bawah tanah. Sebagai hasil dari penyelidikan frekuensi tinggi tersebut, diketahui bahwa salah satu dinding palsu Vasari tidak sederhana, tetapi dengan celah udara kecil, sekitar 2-3 sentimeter, antara itu dan dinding batu utama - dan tepatnya di mana, di antara detail lukisan dinding, spanduk hijau dengan moto Cerca Trova...

Atas penemuan luar biasa ini, pekerjaan pencarian Seracini kembali melambat secara signifikan karena adanya perlawanan yang cukup aktif dari pejabat Kementerian Kebudayaan Italia. Namun dalam perjalanannya, pada tahun 2005, saat berbicara di salah satu konferensi ilmiah, sang ahli meminta bantuan komunitas ilmuwan - dengan harapan dapat bersama-sama menemukan metode analisis non-destruktif yang dapat secara andal mengkonfirmasi atau menyangkal keberadaan Leonardo. lukisan dinding di balik dinding bata dengan “Pertempuran Marciano” Vasari.

Akibatnya, lahirlah ide untuk menggunakan perangkat aktivasi neutron, atau disebut teknologi analisis radioaktivitas terstimulasi. Dengan bantuan fisikawan dari Amerika Serikat, Badan Energi Nuklir Italia, serta universitas-universitas Belanda dan Rusia, Seracini dan rekan-rekannya mengembangkan perangkat yang, dengan menggunakan sinar neutron, dapat mengidentifikasi karakteristik bahan kimia yang digunakan dalam lukisan Leonardo da Vinci. (Dengan mengeluarkan ion dari dinding batu yang tersembunyi dengan neutron, data tentang ciri-ciri individu dari pigmen tertentu dapat diperoleh. Tanda tangan ini telah dikumpulkan dan diklasifikasikan sebelumnya oleh para peneliti karya Leonardo, khususnya di Louvre.)

Peralatan ini baru dapat digunakan dalam praktik pada awal tahun 2011, ketika kepemimpinan di Kementerian Kebudayaan berganti, dan walikota baru terpilih di Florence, Matteo Renzi, yang juga terinspirasi oleh gagasan untuk menemukan Karya agung Leonardo yang hilang.

Sayangnya, proyek ilmiah yang mengesankan seperti itu sia-sia dalam kasus ini. Pada bulan Maret 2011, setelah gempa bumi dan tsunami di Jepang, yang menyebabkan bencana reaktor nuklir di pembangkit listrik tenaga nuklir Fukushima, sikap yang sangat gugup dan curiga terhadap teknologi atau perangkat nuklir apa pun muncul di mana-mana - termasuk Florence. Sehingga para peneliti harus meninggalkan peralatan aktivasi neutron yang telah disiapkan untuk digunakan.

⇡ Kami bukan pengacau

Nah, kemudian terjadilah keajaiban kecil yang bahkan tidak diharapkan oleh Seracini dan timnya sebelumnya. Pada akhir tahun lalu, pihak berwenang memberi mereka izin untuk mengebor beberapa lubang di tembok dengan lukisan dinding Vasari untuk mencoba menentukan dengan bantuan probe mikro apa yang menutupi dinding batu utama. Dan kini, pada konferensi pers bulan Maret di Hall of the Five Hundred, para peneliti mengungkapkan apa yang mereka temukan saat menganalisis hasil yang diperoleh.

Pertama-tama, fakta adanya celah udara tipis antara batu bata dan pasangan bata telah dikonfirmasi sepenuhnya. Karena tidak ada tembok lain di Aula Lima Ratus yang memiliki ceruk serupa di belakangnya, hal ini saja memberikan alasan bagus untuk berasumsi adanya lukisan dinding di sana.

Miniatur endoskopi kelas medis dan probe berteknologi tinggi lainnya digunakan untuk menangkap gambar video yang dapat diakses dan bahan sampel yang ditemukan di balik dinding bata. Seperti yang dikatakan Seracini, ditemukan jejak pigmen yang memiliki karakteristik yang sama dengan bahan yang telah diketahui para ahli seni untuk digunakan secara eksklusif dalam karya Leonardo.

Secara khusus, satu sampel bahan hitam yang ditemukan di dinding belakang dan dianalisis dengan mikroskop elektron ditemukan serupa dengan pigmen hitam yang diidentifikasi di Louvre, dalam nuansa coklat lukisan Mona Lisa dan Yohanes Pembaptis. Masuk akal juga untuk dicatat bahwa Leonardo melukis Mona Lisa di Florence pada saat yang sama dia sedang mengerjakan Pertempuran Anghiari. Menurut para ahli, ini adalah pigmen unik yang hanya digunakan dalam karya da Vinci, tetapi tidak oleh seniman lain.

Juga ditemukan di dinding tersembunyi, serpihan bahan berwarna kemerahan diidentifikasi kemungkinan besar sebagai lapisan pernis yang digunakan untuk melindungi cat. “Bahan semacam ini tidak mungkin ditemukan pada dinding yang diplester biasa,” kata tim tersebut. Selain itu, gambar resolusi tinggi yang diambil dengan endoskopi memungkinkan para ilmuwan untuk menetapkan bahwa pada dinding batu asli terdapat bahan berwarna krem, yang teksturnya “hanya dapat diaplikasikan dengan kuas seniman”...

Singkatnya, seperti yang disimpulkan oleh Terry Garcia, kepala US National Geographic Society, yang merupakan sponsor keuangan utama proyek ini, “ada keyakinan penuh bahwa sesuatu yang sangat signifikan telah ditemukan, dan oleh karena itu kami dapat menganggap ini sebagai sebuah hari bersejarah.”

Kini, menurut Garcia, Kementerian Kebudayaan Italia harus memutuskan langkah penelitian selanjutnya dan apakah bagian lain dari tembok tersebut perlu dipelajari. Sejauh ini, belum ada yang bisa mengatakan sesuatu yang berarti tentang keadaan karya tersembunyi Leonardo saat ini. Hal ini akan terlihat pada tahap penelitian selanjutnya. Namun apa pun yang tersisa dari lukisan dinding Leonardo, Garcia dan timnya yakin, itu jelas ada di balik tembok ini.

Terlepas dari semua pernyataan keras ini, beberapa sejarawan seni Italia masih sangat skeptis terhadap upaya Seracini. Pihak ini percaya bahwa lukisan dinding Pertempuran Anghiari kemungkinan besar dihancurkan sebelum Giorgio Vasari mulai membuat lukisan dindingnya.

Ketika tahap terakhir pengerjaan proyek pencarian dimulai, termasuk pengeboran lubang, bahkan beberapa sejarawan seni yang sebelumnya secara umum setuju dengan hipotesis adanya tembok palsu yang menyembunyikan harta karun menolak mendukung penelitian tersebut. Dan organisasi “Our Italy” (Italia Nostra), struktur nasional terkemuka di negara itu untuk memastikan pelestarian alam dan seni, secara khusus mengajukan banding kepada pihak berwenang Florentine dengan permintaan untuk menghentikan proyek tersebut. Karena, pertama, hal ini menimbulkan risiko merusak lukisan dinding Vasari yang berharga itu sendiri, dan kedua, menurut Italia Nostra, umumnya sangat kecil kemungkinannya menemukan Leonardo asli di baliknya.

Pendukung kelanjutan pekerjaan sangat tidak setuju dengan kritik tersebut. Semua lubang yang dibuat di dinding, mereka tekankan, terletak di tempat yang telah dipugar sebelumnya atau di celah - sehingga Vasari asli tidak terpengaruh sama sekali.

Walikota Florence, Matteo Renzi, yakin bahwa pengerjaan proyek ini harus dilanjutkan untuk membangun kondisi umum karya Leonardo, yang diyakininya mungkin berada di balik tembok. Walikota telah meminta izin kepada pemerintah Italia untuk melakukan pengeboran batu bata tambahan di sekitar selusin tempat di mana lukisan dinding Vasari tidak dipasang.

Walikota Florence Matteo Renzi (tengah)

“Kita perlu mengetahui berapa banyak lukisan yang tersisa di sana. Kami bukanlah pengacau gila yang menghancurkan seni. Kami adalah orang-orang yang memiliki rasa ingin tahu yang tidak takut untuk memecahkan salah satu misteri terbesar dalam sejarah seni,” Renzi menjelaskan posisinya.

Secara umum, walikota yakin bahwa teknologi modern akan memungkinkan masyarakat menikmati karya Leonardo dan lukisan dinding Vasari. “Tetapi jika saya harus memilih,” Renzi mengakui, “Saya tetap lebih memilih Leonardo…”

Pakar Italia mengatakan mereka mungkin telah menemukan lukisan dinding "Pertempuran Anghiari" karya Leonardo da Vinci yang hilang.

Lukisan dinding itu ditemukan di Palazzo Vecchio di Florence. Para ahli percaya bahwa itu terletak di bawah lukisan dinding karya Giorgio Vasari “Pertempuran Marciano”.

"Pertempuran Anghiari". Salinan karya Rubens

Untuk mendeteksi jejak karya seni Leonardo da Vinci, alat khusus ditempatkan di rongga belakang lukisan dinding Vasari untuk mengambil sampel zat yang mungkin berupa pecahan cat, lapor BBC.

Zat hitam yang dihasilkan secara kimiawi mirip dengan pigmen yang digunakan da Vinci dalam karya seperti Mona Lisa.

Sebelumnya, kritikus seni Maurizio Seracini meminta pihak berwenang Italia untuk mengizinkan studi tentang tembok di Palazzo Vecchio, menunjukkan bahwa lukisan dinding da Vinci, yang hilang 4 abad lalu, terletak di sana. Usulan ini menimbulkan protes dari beberapa kritikus seni lainnya, namun Seracini mendapat izin pada tahun 2007, lapor Lenta.Ru.

Menurutnya, Giorgio Vasari-lah yang meninggalkan petunjuk di mana mencari karya da Vinci yang hilang. Lukisan dinding Vasari menggambarkan tentara membawa panji dengan tulisan "Carilah dan kamu akan menemukan." Ini, menurut orang Italia, adalah sebuah pertanda.

Giorgio Vasari "Pertempuran Marciano"

Fragmen "Pertempuran Marciano" - "Cerca Trova" ("Carilah dan kamu akan menemukan")

Namun meski ada pernyataan tentang karya seni yang ditemukan tersebut, sebagian masih menilai saat ini hasil pemeriksaan dan perkataan Seracini sendiri belum meyakinkan. Namun, Seracini yakin timnya berada “di tempat yang tepat.”

Leonardo da Vinci menerima komisi untuk "Pertempuran Anghiari" dari penguasa Florence pada tahun 1503. Menurut informasi, lukisan dinding ini dapat dilihat pada tahun 1565, namun kabarnya sang seniman besar tidak menyelesaikannya, hanya membuat bagian tengahnya saja.

Diasumsikan bahwa pada tahun 1563 lukisan dinding tersebut berada dalam kondisi yang sangat buruk dan itulah sebabnya Giorgio Vasari melukis enam pemandangan baru.

Saat ini, hanya salinan lukisan dinding yang bertahan, salah satunya dibuat oleh Rubens.

Di Italia, para ilmuwan telah mengungkap rahasia yang tersembunyi selama hampir 500 tahun. Lukisan dinding karya Leonardo da Vinci dianggap hancur, tetapi selama berabad-abad lukisan itu berada di pusat kota Florence, di salah satu istana paling terkenal.

Bagi para sejarawan seni rupa, hasil kajian sekelompok ilmuwan yang dipimpin pakar Maurizio Seracini menjadi sensasi nyata. Hingga saat ini, lukisan dinding "Pertempuran Anghiari" karya Leonardo da Vinci diyakini hilang selamanya.

Itu dibuat pada awal abad ke-16 dan menghiasi dinding salah satu bangunan paling terkenal di Florence - Palazzo Vecchio hanya selama sekitar 60 tahun. Menurut dokumen sejarah, pada tahun 1563, selama rekonstruksi istana, dia dimakamkan di bawah lukisan dinding oleh master lain, Giorgio Vasari, “Pertempuran Marciano.”

Maurizio Seracini, yang mengabdikan dirinya untuk mempelajari karya rekan senegaranya yang hebat, hampir menjadi satu-satunya orang yang tidak percaya pada nasib menyedihkan ciptaan Leonardo. Ilmuwan tersebut berpendapat bahwa Giorgio Vasari, yang mengagumi lukisan dinding da Vinci di buku hariannya, tidak dapat menghancurkannya dengan tangannya sendiri. Untuk melestarikan aslinya, pertama-tama dia menutupinya dengan semacam dinding palsu, di mana adegan pertempurannya sudah diletakkan.

Studi akustik terbaru mengkonfirmasi bahwa terdapat jarak tidak lebih dari 3 milimeter antara lukisan dinding Vasari dan dinding utama. Para ahli yang dipimpin oleh Maurizio Seracini, menggunakan alat khusus, memasuki rongga yang ditemukan dan mengambil sampel bahan. Hasil pemeriksaan membenarkan harapan terliar.

“Dalam sampel kami menemukan bahan kimia, termasuk pigmen hitam, yang hanya digunakan dalam karya Leonardo da Vinci. Dan ini bukan sekadar kebetulan,” kata sejarawan seni Maurizio Seracini.

Ada keadaan aneh lainnya yang menjadi perhatian para ahli dalam penelitian mereka. Pada lukisan dinding Vasari Anda dapat membaca ungkapan yang hampir tidak terlihat, yang diterjemahkan: "Carilah, dan Anda akan menemukan," atau dalam istilah modern, "Dia yang mencari akan selalu menemukan." keturunan apa yang tersembunyi di bawah karyanya.

Dalam waktu dekat, para ilmuwan dan sejarawan seni harus memutuskan apa yang harus dilakukan terhadap mahakarya brilian da Vinci yang baru diperoleh.

“Kami berencana untuk terlebih dahulu menghapus bagian-bagian lukisan dinding Pertempuran Marciano Vasari dengan hati-hati, yang telah dipugar beberapa kali. Ini akan memungkinkan kami untuk memeriksa kondisi lukisan dinding Pertempuran Anghiari karya Leonardo. kata Walikota Florence Matteo Renzi.

Ngomong-ngomong, dinding di seberang tempat lukisan dinding da Vinci awalnya seharusnya dilukis oleh jenius Renaisans lainnya - Michelangelo. Namun, dia tidak pernah menyadari rencananya.

Beberapa ahli menduga mahakarya Leonardo mungkin tersembunyi di balik lukisan dinding Vasari

Sebuah skandal meletus di dunia seni sehubungan dengan pencarian lukisan dinding yang belum selesai karya Leonardo da Vinci, yang diduga bersembunyi di balik salah satu dinding Palazzo Vecchio di Florence, yang kemudian dirancang oleh master luar biasa lainnya, Giorgio Vasari. .

Palazzo Vecchio

Lebih dari lima abad yang lalu, di Palazzo Vecchio (gedung pemerintah kota), untuk menghormati pemulihan Republik Florentine, diputuskan untuk menghiasi Aula Dewan Besar dengan lukisan dinding.

Lukisan dinding ini dipesan oleh Leonardo da Vinci dari Gonfalonier Soderini setelah penggulingan dinasti Medici dan pengusiran Piero de' Medici. Keluarga Medici adalah keluarga oligarki, yang perwakilannya berulang kali menjadi penguasa Florence dari abad ke-13 hingga ke-18. Di antara perwakilan keluarga Medici ada empat paus - Leo X, Pius IV, Clement VII, Leo XI, dan dua ratu Perancis - Catherine de' Medici dan Marie de' Medici.

Aula Dewan Agung Palazzo Vecchio

Leonardo yang agung mengerjakan lukisan dinding itu pada tahun 1503 - 1506. Pada musim gugur tahun 1503, seniman, ilmuwan, dan pemikir brilian berusia lima puluh tahun ini mulai berkarya. Antara tahun 1503 dan 1505 sang master membuat karton, dan pada tahun 1505 ia memulai lukisan itu sendiri, yang belum selesai ia tinggalkan pada saat keberangkatannya yang kedua (30 Mei 1506) ke Milan.

Satu dinding ditugaskan untuk didekorasi oleh Leonardo, yang sudah menjadi seniman terkenal di dunia, dan dinding lainnya oleh Michelangelo. Ia masih muda, namun sudah menjadi terkenal berkat patung David. Dua artis, dua rival.

Leonardo memilih sebagai subjek pertempuran Anghiari, yang terjadi pada tanggal 29 Juni 1440 antara detasemen Florentine dan pasukan Milan di bawah komando condottiere Niccolo Piccinino. Terlepas dari keunggulan jumlah mereka, pasukan Milan dikalahkan oleh detasemen kecil Florentine. Meskipun hanya satu orang yang tewas dalam pertempuran tahun 1440 antara Florentine dan Milan di dekat kota kecil Anghiari, hal ini tidak mengubah sikap Leonardo da Vinci terhadap perang, yang disebutnya sebagai “kegilaan paling brutal”.

Menurut rencana sang seniman, lukisan dinding itu akan menjadi karya terbesarnya. Ukurannya (6,6 mx 17,4 m) tiga kali lebih besar dari Perjamuan Terakhir. Leonardo dengan hati-hati mempersiapkan pembuatan lukisan itu, mempelajari deskripsi pertempuran dan menguraikan rencananya dalam sebuah catatan yang diserahkan kepada Senoria. Untuk pekerjaan di atas karton (kardus dalam lukisan adalah gambar dengan arang atau pensil (atau dua pensil - putih dan hitam), dibuat di atas kertas atau di atas kanvas yang sudah disiapkan, dari mana gambar itu sudah dilukis dengan cat), yang berlangsung di Aula Kepausan di Gereja Santa Maria - Novella, Leonardo merancang perancah khusus yang dapat dilipat dan dibuka, menaikkan dan menurunkan seniman ke ketinggian yang diperlukan. Bagian tengah lukisan itu ditempati oleh salah satu momen penting pertempuran - pertempuran sekelompok penunggang kuda untuk spanduk.

Salinan karton untuk lukisan dinding ini masih ada. Salah satu gambar terbaik adalah gambar Rubens, di mana Anda dapat melihat salah satu adegan lukisan dinding - pertempuran untuk spanduk.

Menggambar oleh Rubens

Tubuh manusia dan kuda saling menempel dalam satu bola ular, kuda-kuda sangat marah, dan ada kemarahan yang sangat besar di wajah orang-orang. Di mana orang Milan, di mana orang Florentine, di mana milik kita, di mana orang asing - tidak jelas. Tidak ada orang di dalam gambar, yang ada hanyalah kuda dan binatang. Tidak, ini bukan pemuliaan keberanian militer, ini adalah perwujudan kengerian perang, yang dibenci oleh sang seniman sendiri.

Di tengah-tengah karya Leonardo (dikenal dari sketsa dan salinan bagian tengahnya, yang jelas sudah selesai pada saat itu), terdapat sebuah episode pertarungan memperebutkan panji, di mana para penunggang kuda bertarung sengit dengan pedang, dan prajurit yang gugur terbaring di bawah. kaki kuda mereka. Dilihat dari sketsa lain, komposisinya seharusnya terdiri dari tiga bagian, dengan perebutan spanduk di tengahnya. Karena tidak ada bukti yang jelas, lukisan-lukisan Leonardo yang masih ada dan potongan-potongan catatannya menunjukkan bahwa pertempuran itu digambarkan dengan latar belakang lanskap datar dengan pegunungan di cakrawala.

Salinan karton karya Michelangelo Buonarroti (1503-1506) karya Aristoteles da Sangallo. Holkham Hall, Norfolk, Inggris.

Ini adalah satu-satunya saat dua master besar pada masa itu bekerja mendekorasi aula yang sama. Semua orang berusaha menunjukkan sisi kuat dari bakat mereka. Leonardo bersaing dengan Michelangelo muda, yang melaksanakan pesanan untuk lukisan dinding “Pertempuran Cascina” untuk dinding lain di aula yang sama. Lukisan dinding ini seharusnya menunjukkan tentara Florentine pada saat, saat mandi, mereka tiba-tiba diserang oleh musuh.

Pier Soderini yang saat itu menjabat sebagai gonfalonier, melihat bakat besar Michelangelo, memerintahkannya untuk mengecat bagian lain dari aula yang sama, yang menjadi alasan persaingannya dengan Leonardo, yang ia ikuti dengan mengambil lukisan itu. tembok lain bertema Perang Pisan. Untuk melakukan ini, Michelangelo mendapat kamar di rumah sakit pencelup di Sant'Onofrio dan di sana dia mulai mengerjakan sebuah karton besar, namun menuntut agar tidak ada seorang pun yang melihatnya. Dia mengisinya dengan tubuh telanjang yang mandi di hari yang panas di Sungai Arno, tetapi pada saat itu alarm pertempuran terdengar di kamp, mengumumkan serangan musuh; dan ketika para prajurit keluar dari air untuk berpakaian, tangan ilahi Michelangelo menunjukkan bagaimana beberapa orang mempersenjatai diri untuk membantu rekan-rekan mereka, yang lain mengencangkan baju besi mereka, banyak yang mengambil senjata mereka, dan tak terhitung lainnya, setelah menaiki kuda mereka, sudah memasuki air. pertempuran. Di antara sosok-sosok lainnya ada seorang lelaki tua yang mengenakan karangan bunga ivy di kepalanya; dia duduk untuk mengenakan celananya, tetapi celana itu tidak muat, karena kakinya basah setelah berenang, dan, mendengar suara pertempuran dan teriakan serta tabuhan genderang, dia buru-buru dan dengan susah payah menarik salah satu celananya. kaki; dan selain fakta bahwa semua otot dan urat pada sosoknya terlihat, dia memutar mulutnya sehingga jelas betapa dia menderita dan betapa tegangnya dia sampai ke ujung jari kakinya. Ada penggambaran penabuh genderang dan orang-orang yang mengenakan pakaian dan berlari telanjang ke medan perang; dan orang dapat melihat posisi yang paling luar biasa di sana: ada yang berdiri, ada yang berlutut atau membungkuk, atau terjatuh dan seolah-olah tergantung di udara dari sudut yang paling sulit. Ada juga banyak tokoh, disatukan dalam kelompok dan dibuat sketsa dengan cara yang berbeda-beda: satu digambar dengan arang, satu lagi digambar dengan guratan, dan satu lagi diarsir dan disorot dengan warna putih - dia sangat ingin menunjukkan semua yang dia tahu bagaimana melakukannya dalam seni ini. Itulah sebabnya para seniman terkesima dan takjub melihat betapa batasnya seni yang ditunjukkan Michelangelo pada lembaran ini. Oleh karena itu, setelah melihat sosok-sosok ilahi tersebut, beberapa orang yang telah melihatnya mengatakan bahwa dari semua yang telah ia dan orang lain lakukan, mereka belum pernah melihat yang seperti ini dan bahwa tidak ada bakat lain yang mampu mencapai tingkat keilahian seperti itu dalam bidang seni.

Karena tidak ada pengawasan terhadap karton tersebut, karton tersebut robek menjadi beberapa bagian.

Kedua karton tersebut dipresentasikan ke publik selama beberapa bulan. Belakangan, Benvenuto Cellini yang melihat karton-karton itu ketika masih utuh, menyebut karya Leonardo dan Michelangelo sebagai “sekolah untuk seluruh dunia”.

Terlepas dari kenyataan bahwa pekerjaan mendekorasi Palazzo Vecchio tidak pernah selesai (Michelangelo bahkan belum mulai melukis), kedua jenius ini merevolusi perkembangan seni lukis Eropa Barat, yang mengarah pada perkembangan gaya baru - klasisisme dan barok. Salah satu salinan pertama (sketsa tinta) dari karton asli da Vinci adalah milik Raphael dan disimpan di Oxford, di Galeri Universitas. Ada salinan yang belum selesai di Uffizi, kemungkinan milik seniman amatir. Menurut Milanesi, hal itu bisa saja digunakan oleh Lorenzo Zacchia da Luca saat membuat ukiran pada tahun 1558 dengan tulisan: “ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558.” Diasumsikan dari ukiran Zaccia itulah Rubens membuat gambarnya sekitar tahun 1605.

Leonardo melanjutkan eksperimen yang dimulainya saat membuat The Last Supper dengan komposisi cat dan primer. Ada berbagai asumsi tentang penyebab rusaknya fresco yang sudah dimulai dalam proses pengerjaan. Menurut Vasari, Leonardo melukis di dinding dengan cat minyak, dan lukisan itu mulai lembab selama proses pengerjaan. Penulis biografi Da Vinci yang tidak disebutkan namanya mengatakan bahwa dia menggunakan resep campuran Pliny (lukisan lilin encaustic) tetapi salah menafsirkannya. Penulis anonim yang sama menyatakan bahwa dinding tersebut dikeringkan secara tidak merata: bagian atas lembab, sedangkan bagian bawah kering karena pengaruh tungku batu bara. Leonardo beralih ke cat lilin, tetapi beberapa pigmennya segera menguap. Leonardo, mencoba memperbaiki situasi, terus bekerja dengan cat minyak. Paolo Giovio mengatakan bahwa plester tersebut tidak menerima komposisi berbahan dasar minyak kacang. Karena kesulitan teknis, pengerjaan lukisan dinding itu sendiri berjalan lambat. Masalah-masalah yang bersifat material muncul: Dewan menuntut agar pekerjaan yang telah selesai disediakan atau uang yang telah dibayarkan dikembalikan. Pekerjaan Da Vinci terhenti oleh undangannya ke Milan pada tahun 1506 oleh gubernur Perancis Charles d'Amboise. Lukisan dinding itu masih belum selesai.

Sketsa untuk "Pertempuran Anghiari"

Namun, baik lukisan dinding maupun karton, yang mendapat pengakuan universal dari orang-orang sezamannya, tidak bertahan hingga hari ini.

Pada tahun 1555 - 1572, keluarga Medici memutuskan untuk membangun kembali aula tersebut. Vasari dan asistennya melakukan restrukturisasi. Akibatnya, karya Leonardo hilang - tempatnya digantikan oleh lukisan dinding Vasari "The Battle of Marciano" (Battaglia di Marciano).

Lukisan alegoris di langit-langit dan dinding Salon Lima Ratus yang megah, yang dimaksudkan untuk mengadakan pertemuan Dewan Rakyat Besar setelah pengusiran kedua Medici dari Florence pada tahun 1494, menceritakan kisah perbuatan Duke Cosimo I dari Tuscan.

Aula Lima Ratus

Lukisan dinding oleh Vasari

Pengerjaan dekorasi aula dipimpin oleh Vasari dan murid-muridnya. Pada tahun 1563, Vasari menerima perintah untuk bekerja di Aula Lima Ratus (Salone dei Cinquecento) yang terkenal. Mereka menghancurkan setiap pengingat tahun-tahun pemerintahan republik, termasuk mahakarya “Pertempuran Anghiari” oleh Leonardo da Vinci dan “Pertempuran Cascina” yang diciptakan pada waktu itu oleh Michelangelo. Karya-karya Vasari dimaksudkan untuk menunjukkan kekuasaan dan kejayaan Adipati dan negaranya.

Para ahli berbeda pendapat mengenai nasib ciptaan Leonardo.

“Cerca, trova” - “.........Cobalah dan kamu akan menemukannya.” Kata-kata pada lukisan dinding di Aula Besar Palazzo Signoria di Florence ini mungkin bisa menjadi petunjuk nasib salah satu karya terbaik Leonardo da Vinci, The Battle of Anghiari, yang terakhir dilihat lima abad lalu.

Pada tahun 1975, kritikus seni Italia Maurizio Seracini menyatakan bahwa lukisan dinding Leonardo tidak dalam kondisi buruk seperti yang diperkirakan sebelumnya. Ia melihat buktinya pada sebuah ukiran, menurut asumsinya, dibuat bukan dari karton, melainkan dari lukisan dinding itu sendiri, dan bertanggal 1553. Semua detail lukisan terlihat jelas pada ukirannya, sehingga “Pertempuran Anghiari” berada dalam kondisi sangat baik lima puluh tahun setelah pembuatannya. Seracini yakin bahwa Vasari, yang mengagumi “Pertempuran Anghiari,” tidak akan pernah menghancurkan karya Leonardo, tetapi menyembunyikannya di bawah lukisan dindingnya.

Vasari, seorang seniman hebat yang menulis buku tentang sejarah seni lukis, penulis biografi banyak seniman, yang memperlakukan karya Leonardo dengan sangat hormat, mau tidak mau berusaha melestarikannya.

Profesor tersebut yakin bahwa lukisan dinding Vasari mengandung petunjuk. “Pesan” tersebut terdapat pada tulisan pada bendera perang yang digambarkan. Prasasti itu berbunyi "Cerca Trova" yang artinya "Carilah maka kamu akan menemukan". “Tidak ada sumber sejarah yang menyebutkan lukisan itu dihancurkan, dirusak, atau dipindahkan ke lokasi lain,” kata sang profesor. Peneliti menemukan prasasti tersebut 30 tahun yang lalu, namun baru sekarang teknologi modern memungkinkan seseorang untuk melihat di bawah lapisan cat lukisan dinding Vasari. Para ilmuwan menggunakan pemancar neutron untuk menemukan cat minyak biji rami yang digunakan Da Vinci.

Studi akustik menunjukkan adanya celah udara sempit (1 - 3 cm) di belakang dinding dengan “Pertempuran Marciano”, cukup besar untuk menampung lukisan dinding Leonardo. Seracini menyarankan agar Vasari tidak membuat feznya di atas lukisan dinding da Vinci, tetapi hanya membangun tembok baru di depannya, sehingga menyembunyikan “Pertempuran Anghiari”. Saat melakukan rekonstruksi Aula Dewan Agung pada pertengahan abad ke-16, seniman dan arsitek Vasari, diyakini masih, melukis lukisan dinding da Vinci dengan karyanya sendiri. Pada saat yang sama, ia menaikkan atap aula setinggi 7 meter dan merancang deretan dinding paling atas untuk tujuan ini. Namun penelitian menunjukkan bahwa di salah satu tempat di antara dinding terdapat ceruk tersisa yang cukup besar untuk menampung karya Da Vinci berukuran 6 x 4 meter.

Pada tahun 2002, pihak berwenang Florentine melarang Seracini melakukan pencarian, karena khawatir lukisan dinding Vasari akan rusak. Namun, pada bulan Agustus 2006, penelitian diizinkan untuk dilanjutkan. Dana khusus telah dibentuk untuk membiayai proyek Anghiari. Untuk tujuan pengujian, diputuskan untuk membangun model dua dinding yang diperkecil yang terletak pada jarak yang dekat satu sama lain. Untuk membuat salinannya, spesialis dari lembaga rekonstruksi utama Italia Opificio delle Pietre Dure harus menggunakan bahan yang digunakan dalam konstruksi dinding timur Salon Lima Ratus, di belakangnya, seperti asumsi Seracini, lukisan dinding Leonardo disembunyikan. Dindingnya seharusnya dicat dengan cat yang digunakan oleh Leonardo dan Vasari. Namun, hingga saat ini belum ada data mengenai penemuan baru.

Kini tim ilmuwan yang dipimpin oleh Seracini mencoba mengebor lubang kecil di beberapa bagian dinding guna menggunakan kamera mikro untuk mengetahui apa sebenarnya yang tersembunyi di baliknya.

Terlepas dari perkataan Walikota Florence bahwa lubang-lubang itu dibuat di tempat-tempat yang telah rusak sebelumnya, banyak kritikus seni yang marah dengan metode penanganan karya Vasari yang tidak sopan tersebut.

Menurut pendapat mereka, kemungkinan sang seniman meninggalkan sesuatu yang penting di balik dinding luar sangatlah kecil, dan lukisan dinding Leonardo, menurut sejumlah dokumen, terletak di dinding seberangnya.

Salah satu ahli restorasi, Cecilia Frocinone, meninggalkan proyek tersebut karena masalah etika.

Sekitar 150 sejarawan seni dari seluruh dunia telah menandatangani petisi yang menyerukan diakhirinya pengeboran dinding, yang saat ini menampilkan lukisan dinding Vasari "The Battle of Marciano".

Dengan mengebor lubang di lapisan luar, para peneliti berharap bisa menemukan dinding bagian dalam tersembunyi yang diduga menggambarkan lukisan dinding Pertempuran Anghiari karya Da Vinci yang belum selesai.

Pertempuran Anghiari diperkirakan tiga kali lebih besar dari Perjamuan Terakhir. Menurut sang profesor, karya Da Vinci menandai pencapaian terbesar dalam dunia seni awal Renaisans. Jika lukisan itu ditemukan, pihak berwenang Florentine akan dihadapkan pada pertanyaan untuk mengganti karya Vasari dengan karya seniman brilian.

Bahan yang digunakan

lukisan karya Leonardo da Vinci - Pertempuran Anghiari

sejarah penciptaan

"Pertempuran Anghiari" (Italia: Battaglia di Anghiari, terkadang juga diterjemahkan sebagai "Pertempuran Anghiari") adalah lukisan dinding yang hilang karya Leonardo da Vinci. Seniman mengerjakannya pada tahun 1503 - 1506. Lukisan dinding itu dimaksudkan untuk menghiasi salah satu dinding Aula Dewan Besar (Salon Lima Ratus) Istana Tuhan di Florence. Salinan karton untuk lukisan dinding ini masih ada. Salah satu gambar terbaik - karya Rubens - ada di koleksi Louvre.

Lukisan dinding ini dipesan oleh Leonardo da Vinci oleh Gonfalonier Soderini untuk merayakan pemulihan Republik Florentine setelah pengusiran Piero de' Medici.

Bersamaan dengan Leonardo, Soderini menugaskan Michelangelo untuk mengecat dinding seberang aula.

Untuk adegan pertempuran, da Vinci memilih pertempuran yang terjadi pada tanggal 29 Juni 1440, antara pasukan Florentine dan Milan di bawah komando condottiere Niccolò Piccinino. Terlepas dari keunggulan jumlah mereka, Milan dikalahkan oleh detasemen kecil Florentine.

Menurut rencana sang seniman, lukisan dinding itu akan menjadi karya terbesarnya. Ukurannya (6,6 kali 17,4 meter) tiga kali lebih besar dari Perjamuan Terakhir. Leonardo dengan hati-hati mempersiapkan pembuatan lukisan itu, mempelajari deskripsi pertempuran dan menguraikan rencananya dalam sebuah catatan yang diserahkan kepada Senoria. Untuk pengerjaan karton tersebut, yang berlangsung di Aula Kepausan di Gereja Santa Maria Novella, Leonardo merancang perancah khusus yang dapat dilipat dan dibuka, menaikkan dan menurunkan sang seniman hingga ketinggian yang dibutuhkan. Bagian tengah lukisan itu ditempati oleh salah satu momen penting pertempuran - pertempuran sekelompok penunggang kuda untuk memperebutkan spanduk.

Menurut Vasari, gambar persiapan dikenal sebagai sesuatu:

luar biasa dan dieksekusi dengan sangat terampil karena pengamatan paling menakjubkan yang diterapkan olehnya dalam penggambaran tempat pembuangan sampah ini, karena dalam penggambaran ini orang-orang menunjukkan kemarahan, kebencian, dan dendam yang sama seperti kuda, dua di antaranya terjalin dengan kaki depan dan bertarung dengan gigi mereka dengan keganasan yang tidak kalah dengan para penunggang kuda mereka yang memperjuangkan panji...

Dibuat 07 Oktober 2010