B kunci paralel minor datar. Kunci: kunci paralel dan kunci yang sama, sebutan hurufnya

MI kecil - skala minor yang toniknya adalah bunyi “MI” (skala yang sejajar dengan G mayor, dengan satu nada tajam di kuncinya).

Bunyi-bunyi yang membentuk MI minor:

• MI, FA-tajam, SOL, A, SI, DO, RE, MI.

Masuk kunci di kunci MI minor:

• F-sharp, ditulis pada baris kelima tongkat.

Gamma MI minor dan langkah-langkahnya:

• MI - I, F-tajam - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.

Skala MI minor dan penurunannya:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F tajam - II, MI - I.

Triad tonik di MI minor:

• MI -I, GARAM - III, SI - V.

25. Kunci D minor

D kecil - tangga nada minor yang toniknya adalah bunyi “RE” (mode yang sejajar dengan FA mayor, dengan satu nada datar pada kuncinya).

Bunyi-bunyi yang membentuk D minor:

• RE, MI, FA, SOL, A, B-datar, DO, D.

Tanda kunci pada kunci D minor:

• B datar, ditulis pada baris ketiga tongkat.

Skala D minor dan peningkatannya:

• RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-datar - VI, C -VII, RE - I.

Tangga nada D minor dan tangga turunnya:

• RE -I, DO -VII, B-flat - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Triad tonik di D minor:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Ukuran 3/4

Ukuran 3/4 - Ini adalah hitungan tiga ketukan yang setiap ketukannya berlangsung selama seperempat. Setiap ketukan kuat diikuti oleh dua ketukan lemah.

Skema pelaksanaan dalam 3/4: bawah - ke samping - atas.

27. Ukuran 3/8

Ukuran 3/8 - Ini adalah hitungan tiga ketukan yang setiap ketukannya berlangsung seperdelapan. Setiap ketukan kuat diikuti oleh dua ketukan lemah.

Skema pelaksanaan dalam 3/8: bawah - ke samping - atas.

28. Zatak

Zatakt - itu adalah ukuran yang tidak lengkap dari mana melodi dimulai. Melodi yang bertempo cepat selalu diawali dengan melodi yang suram.

Ketukannya adalah not seperempat, not kedelapan, dua not kedelapan.

29. Kunci D mayor

D mayor- mode mayor di mana toniknya adalah suara RE (mode dengan dua tombol tajam).

Bunyi-bunyi yang membentuk D mayor : D, MI, F-sharp, G, A, B, C-sharp, D.

Tanda-tanda kunci pada kunci D mayor:

• Tajam FA, Tajam C.

Tangga nada D mayor dan derajatnya :

• RE -I, MI - II, FA-tajam - III, sol - IV, A - V, SI-VI, C-tajam - VII, (RE) - I.

Triad tonik di D mayor:

• RE-I, FA-tajam - III, A - V.

Suara pengantar di D mayor:

• C tajam - VII, MI - II.

30. Liga

Jika sebuah liga (arc) berada di atas atau di bawah dua nada yang berdekatan dengan ketinggian yang sama, maka ia menghubungkan nada-nada ini menjadi satu suara yang terus meregang, sehingga meningkatkan durasinya.

Jika liga berada di atas nada-nada dengan ketinggian berbeda, maka ini menunjukkan perlunya eksekusi yang koheren atau mulus, yang disebut legato.

31. Seperempat dengan titik di tanda birama ganda

Sebuah titik di dekat nada menambah durasinya hingga setengahnya.

32. Fermata

Fermata - ini adalah tanda yang menunjukkan bahwa bunyi ini harus dipertahankan sedikit lebih lama daripada yang tertulis. Tanda fermata diindikasikan sebagai liga di atas atau di bawah suatu titik.

33. Interval

Selang adalah kombinasi dua suara.

Jika bunyi suatu interval diambil secara terpisah (satu demi satu), maka interval tersebut disebut melodi. Jika bunyi-bunyi suatu interval diambil secara bersamaan, maka interval tersebut disebut harmonik. Ada delapan nama utama interval. Setiap interval berisi sejumlah langkah tertentu.

Nama interval:

Prima	- Pertama,	ditunjukkan dengan nomor 1
Kedua	- Kedua,	ditunjukkan dengan nomor 2
Ketiga	- ketiga,	ditunjukkan dengan nomor 3
Kuart	- keempat,	ditunjukkan dengan angka 4
Kuint	- kelima,	ditunjukkan dengan angka 5
Keenam	- keenam,	ditunjukkan dengan angka 6
Ketujuh	- ketujuh,	ditunjukkan dengan angka 7
Kedelapan	- kedelapan,	ditunjukkan dengan angka 8

Interval melodi dari bunyi B ke atas:

• DO-DO (prima), DO-RE (kedua), DO-MI (ketiga), DO-FA (kuart), DO-SOL (kelima), DO-LA (sexta), DO-SI (septima), DO -DO (oktaf).

Interval melodi dari bunyi ke bawah:

• DO-DO (prima), DO-SI (kedua), DO-LA (ketiga), DO-SOL (kuart), DO-FA (kelima), DO-MI (sexta), DO-RE (septima), DO -DO (oktaf).

Interval harmonik dari bunyi C sama, hanya nada-nadanya yang berbunyi bersamaan.

34. Langkah-langkah utama mode dan namanya

Derajat utama modusnya adalah derajat pertama (tonik), derajat kelima (dominan), dan derajat keempat (subdominan).

Langkah-langkah utama dalam kunci C mayor:

• tonik - LAKUKAN(I), dominan - GARAM(V), subdominan - FA(IV).

Langkah-langkah utama dalam kunci A minor:

• tonik - LA (I), dominan - MI (V), subdominan - RE (IV).

35. Suara fret yang stabil dan tidak stabil

Berkelanjutan(mendukung) terdengar- Tahap I, III dan V.

Suara tidak menentu- Tahap VII, II, IV dan VI.

Suara berkelanjutan di C mayor:

• LAKUKAN-MI-SOL.

Suara paling stabil di C mayor:

Suara tidak stabil di C mayor:

• SI-RE-FA-LA.

Suara stabil di sekitarnya dengan suara tidak stabil di C mayor:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.

Gravitasi menaik pada langkah VII naik satu seminada:

• SI-DO.

Gravitasi ke bawah tahap IV dan VI:

• FA-MI, LA-SOL.

Gravitasi ganda tahap II:

• LAKUKAN KEMBALI, KEMBALI MI.

36. Ukuran 4/4

Ukuran 4/4- Ini adalah hitungan empat ketukan yang setiap ketukannya berlangsung selama seperempat. Terdiri dari dua ukuran sederhana 2/4.

Penunjukan ukuran 4/4:

• 4/4 atau C.

Ketukan kuat dan lemah dalam waktu 4/4:

• yang pertama kuat;
• yang kedua lemah;
• yang ketiga relatif kuat;
• yang keempat lemah.

Skema pelaksanaan di 4/4:

• ke bawah - ke arah diri sendiri - ke samping - ke atas.

37. Tiga jenis mode minor

Ada tiga jenis tangga nada minor: alami, harmonis, melodis.

Kecil alami- minor, yang derajatnya tidak diubah.

Harmonik kecil- di bawah umur dengan peningkatan derajat VII.

Minor melodi- anak di bawah umur dengan derajat VI dan VII yang dinaikkan (dalam urutan menaik). Dalam urutan menurun, tangga nada minor melodi dimainkan sebagai tangga nada alami.

Skala A minor natural:

• LA - SI - LAKUKAN - KEMBALI - MI - FA - JADI - LA.

Tangga nada harmonik minor:

• LA - SI - LAKUKAN - RE - MI - FA - G-tajam - LA.

Tangga nada melodi minor:

• A - SI - LAKUKAN - RE - MI - FA-tajam - G-tajam - A.

38. Kunci SI minor

SI kecil - skala minor, yang toniknya adalah bunyi “SI” (skala yang sejajar dengan D mayor, dengan dua nada tajam pada kuncinya).

Bunyi-bunyi yang menyusun SI minor : SI, C-sharp, D, MI, F-sharp, SOL, A, SI.

Tanda-tanda kunci dalam kunci SI minor:

• FA-sharp, ditulis pada baris kelima tongkat;
• C tajam, ditulis antara baris ketiga dan keempat.

Gamma SI minor alami:

• SI - I, C-tajam - II, RE - III, MI - IV, FA-tajam - V, GOL - VI, A-VII, SI - I.

Harmonik minor Gamma SI:

• SI - I, C-tajam - II, RE - III, MI - IV, FA-tajam - V, GOL - VI, A-tajam -VII, SI - I.

Tangga nada SI melodi minor:

• SI - I, C-tajam - II, RE - III, MI - IV, FA-tajam - V, G-tajam - VI, A-tajam - VII, SI - I.

Triad tonik dalam SI minor:

• SI -I, PE - III, FA-tajam - V.

Suara tidak stabil dengan resolusi dalam SI minor harmonik:

• A-tajam - dalam SI, C-tajam - dalam SI, C-tajam - dalam D, MI - dalam D, SOL - dalam F-tajam.

39. Detik besar dan kecil

Kedua adalah interval yang berisi dua langkah. Yang kedua disebut besar, jika itu adalah nada utuh. Yang kedua disebut kecil, jika itu adalah seminada. Detik mayor diberi tanda b.2, detik minor diberi tanda m.2.

Misalnya:

• Detik utama dari bunyi DO up adalah DO-RE. Detik kecil dari bunyi DO up adalah DO-RE-flat.
• Detik penting dari bunyi DO ke bawah adalah DO-SI-flat. Sedetik kecil dari bunyi DO down - DO-SI.

Kunci utama

Kunci kecil

Kunci paralel

Nada suara yang sama secara harmonis

Nada suara yang sama secara harmonis adalah nada suara yang bunyinya sama, tetapi namanya berbeda.

Komentar:

29/03/2015 pukul 14:02 oleg berbicara:

Saya tidak melihat tabel dengan semua tanda di kunci di semua MUNGKIN kunci. Ada mejanya, tapi yang dibutuhkan tidak ada!

04/05/2015 pukul 23:54 Svetlana berbicara:

Halo. Tulis secara spesifik nada suara apa yang Anda minati, saya akan menjawab Anda.

21/01/2016 pukul 16:06 Julia berbicara:

Kunci yang hilang dari tabel adalah G-dur dan e-moll

21/01/2016 pukul 16:17 Svetlana berbicara:

Sudah diperbaiki, terima kasih!

19/02/2016 pukul 18:59 Maksim berbicara:

Saya tertarik dengan jurusan C flat. Dan bisakah Anda membuat artikel terpisah yang berisi akord berbeda yang dibuat dengan kunci berbeda?

19/02/2016 pukul 22:25 Svetlana berbicara:

Halo, Maksim. Ada tujuh flat di C-flat mayor. Saya sarankan Anda menggantinya dengan kunci B mayor, keduanya sama secara harmonis, dan tandanya akan lebih sedikit - 5 nada tajam.

Belum ada rencana dalam waktu dekat untuk menulis artikel seperti itu.

30/08/2017 pukul 04:52 Saya perlu membangun d7 dengan banding dalam 24 kunci, tetapi untuk beberapa alasan saya menemukan 30 kunci di mana-mana di Internet. Mengapa? berbicara:

Saya tidak sengaja menulis pertanyaan saya atas nama saya.

25/04/2018 pukul 14:25 Petrus berbicara:

Teman-teman, sebenarnya semua hal di atas sangat berguna, dan perlu untuk diterapkan dalam praktik. Saya hanya tidak mengerti mereka yang meninggalkan ulasan buruk karena kurangnya pemahaman tentang topik tersebut.

08.10.2018 pukul 17:36 Julia berbicara:

Selamat siang,

Anak diberi tugas awal: menandatangani kunci sampai dengan 3 dengan # dan b.

Sayangnya ini sudah guru solfeggio ke-4 dalam 3 tahun, materi diberikan sepotong-sepotong. Putri saya sama sekali tidak mengerti apa itu dan apa yang mereka inginkan darinya.

Tolong beritahu aku.

01/02/2019 pukul 21:33 morozalex2018 berbicara:

G-dur dan e-moll ada di meja, perhatikan baik-baik

02/09/2019 pukul 09:16 Malam berbicara:

Terima kasih! Artikel yang sangat bermanfaat, simpan👏🏻👍🏻

16/04/2019 pukul 19:33 Lida berbicara:

Apa saja tanda-tanda pada F flat minor?

21/04/2019 pukul 23:48 oleg berbicara:

Saran yang berguna

21/04/2019 pukul 23:49 oleg berbicara:

Informasi bermanfaat

21/04/2019 pukul 23:55 oleg berbicara:

Mari kita lihat kunci F flat minor. Jadi, pada kunci F minor ada 4 flat, dan pada F flat minor ada 7 flat lagi, yaitu 4+7=11b. Beberapa orang mungkin mengatakan bahwa hal ini tidak dapat terjadi. Jawabannya adalah - mungkin!! Di F flat minor ada 4 double flat: -bbb, mibb, abb dan rebb. Dan juga saltb, dob dan fab.

22/04/2019 pukul 00:05 oleg berbicara:

Nada suara dengan jumlah karakter kunci yang banyak (lebih dari enam) dapat diganti dengan nada suara dengan jumlah karakter yang lebih sedikit. Yang penting jumlah karakter asli dan yang diganti sama dengan 12, dan juga berlawanan. Misalnya, jika Anda memiliki 8 flat, maka kita lakukan: 12-8b = 4# (F flat mayor 8b. A E mayor - 4#). Nada suara seperti itu disebut sama secara enharmonik, yaitu sama bunyinya. Namun dari segi nama dan notasi nada (tangga nada) berbeda.

05.10.2019 pukul 21:17 Maks berbicara:

Menurut informasi saya, nada B dilambangkan dengan huruf latin H, bukan dengan huruf B. Huruf B, menurut informasi saya, dilambangkan dengan nada B, tetapi bukan B.

Hari ini kita akan melanjutkan pembicaraan kita tentang teori musik. Anda dapat membaca permulaannya di sini. Jadi, inilah saatnya untuk memperjelas pembicaraan tentang konsep seperti kunci paralel. Anda sudah mempunyai gambaran tentang apa itu skala, dan Anda juga mengetahui tanda-tanda seperti lancip dan datar. Izinkan saya mengingatkan Anda sekali lagi bahwa skalanya bisa besar atau kecil. Jadi, tangga nada mayor dan minor yang bunyinya sama disebut nada suara paralel. Saat menentukan tangga nada (kunci) pada tongkat musik, pertama-tama tulislah kunci musik treble (atau, yang lebih jarang, kunci musik bass), lalu tuliskan tanda (tanda kuncinya). Dalam satu kunci, tandanya bisa berupa benda tajam saja atau datar saja. Di beberapa kunci, tanda-tanda kuncinya hilang.

Mari kita lihat kunci paralel menggunakan tangga nada C mayor dan A minor sebagai contoh.

Seperti yang mungkin Anda perhatikan pada gambar, tidak ada tanda-tanda kunci dalam tangga nada ini, artinya, kita memiliki rangkaian suara yang sama dalam kunci-kunci ini. Anda juga dapat melihat bahwa tonik (derajat skala pertama) mayor paralel adalah minor paralel derajat ketiga, dan tonik minor paralel adalah mayor paralel derajat keenam.

Sehubungan dengan gitar, tidak sulit untuk menebak bahwa untuk akord mayor cukup dengan memindahkan tonik ke bawah tiga fret untuk menemukan tonik minor paralel.

Juga dalam gambar Anda dapat melihat nada suara paralel yang memiliki tanda-tanda kunci. Ini adalah F mayor dengan satu kunci datar dan D minor yang sesuai. Dan juga dua kunci dengan satu tajam - G mayor dan E minor.

Total ada 15 kunci mayor dan 15 kunci minor. Saya akan menjelaskan cara pembuatannya. Jumlah maksimal flat atau sharp pada sebuah kunci bisa 7. Ditambah satu lagi kunci mayor dan minor tanpa tanda kunci. Saya akan memberikan korespondensi paralelnya:

C mayor sesuai Anak di bawah umur
G mayor sesuai E kecil
F mayor sesuai D kecil
D mayor sesuai B kecil
Utama sesuai F tajam kecil
E mayor sesuai C tajam kecil
B mayor sesuai G tajam kecil
G datar mayor sesuai E datar kecil
D jurusan datar sesuai B datar kecil
Jurusan datar sesuai F kecil
E datar mayor sesuai C kecil
B datar mayor sesuai G kecil
F tajam mayor sesuai D tajam kecil
C tajam mayor sesuai Anak di bawah umur yang tajam
C datar mayor sesuai Anak di bawah umur yang datar

Saya harap artikel ini membantu Anda memahami konsep kunci paralel dalam musik. Juga, untuk memahami sepenuhnya istilah ini, saya menyarankan Anda untuk membaca artikel tentang

Skala E minor– salah satu skala gitar yang paling populer. Lagu-lagu yang ditulis berdasarkan skala ini memberikan kehangatan dan membangkitkan perasaan nyaman dan menyenangkan. Berikut tampilan tangga nada E minor pada fretboard:

Bunyi-bunyian tersebut termasuk dalam tangga nada E minor

Diagram Leher Gitar

Nama-nama nada yang termasuk dalam tangga nada E minor

Bunyi-bunyi yang termasuk dalam tangga nada E minor mengikuti urutan berikut: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Petunjuk praktis untuk menghafal dan membagi tangga nada dengan cepat!

Bermain Skala E minor di seluruh leher gitar, disarankan untuk membagi tangga nada menjadi beberapa bagian. Masing-masing bagian ini harus terdiri dari tiga nada, dan nada-nada ini harus berada pada senar yang sama. Ini adalah cara terpendek untuk menghafal tangga nada. Penjarian tiga nada sangat ideal untuk mengembangkan kecepatan bermain dan melatih teknik Anda.

Tepat di bawah Anda akan menemukannya Tangga nada E minor untuk gitar, disajikan dalam bentuk tujuh diagram batang kecil. Masing-masing diagram ini menunjukkan pola penjarian untuk masing-masing posisi tiga nada.

Skala E minor, dibagi menjadi beberapa posisi. Di masing-masing posisi ini, tiga nada dimainkan pada setiap senar

Posisi No.1	Posisi No.2
Posisi No.3	Posisi No.4
Posisi No.5	Posisi No.6
Posisi No.7

Kunci mayor sejajar dengan E minor

Harap dicatat bahwa G mayor – mayor sejajar dengan tangga nada E minor. Artinya, bunyi-bunyi yang menyusun tangga nada E minor identik dengan bunyi-bunyian yang menyusun tangga nada G mayor.

Kesatuan semantik (mode-phonic).

Unit harmoni klasik bertingkat.

A.L. Ostrovsky. Metode teori musik dan solfeggio. L., 1970. hal. 46-49.

N.L.Vashkevich. Ekspresifitas nada. Minor. (Naskah) Tver, 1996.

Pemilihan nada suara oleh komposer bukanlah suatu kebetulan. Hal ini sebagian besar disebabkan oleh kemampuan ekspresifnya. Sifat warna-warni individu dari nada suara adalah sebuah fakta. Mereka tidak selalu menyatu dengan pewarnaan emosional sebuah karya musik, tetapi selalu hadir dalam subteksnya yang penuh warna dan ekspresif, sebagai latar emosional.

Menganalisis isi kiasan dari sejumlah besar karya besar, ahli musik dan komposer Belgia François Auguste Gevart (1828-1908) menyajikan versi ekspresifnya sendiri kunci utama, mengungkapkan sistem interaksi tertentu. “Karakteristik warna dari mood mayor,” tulisnya, “mengambil corak yang terang dan cemerlang dalam nada yang tajam, tegas dan suram dalam nada dengan datar…”, pada dasarnya mengulangi kesimpulan yang dibuat setengah a oleh R. Schumann abad sebelumnya. Dan selanjutnya. “Do - Sol - Re - A mayor, dll. - Menjadi semakin ringan. C – F – B-flat – E-flat mayor, dll. “Hari semakin gelap.” “Begitu kita mencapai nada F tajam mayor (6 tajam), pendakian terhenti. Kilauan nada dengan nada tajam, yang dibawa ke titik kekerasan, tiba-tiba terhapus dan, melalui transfusi corak yang tak terlihat, diidentifikasikan dengan warna gelap nada G-flat mayor (6 flat),” yang menciptakan kemiripan. lingkaran setan:

C mayor

Tegas, tegas

F mayor G mayor

Berani Lucu

B datar mayor D mayor

Bangga Cemerlang

E-flat mayor A mayor

Megah Senang

Mayor E datar

Bangsawan Bersinar

D datar mayor B mayor

Penting Kuat

G datar mayor F tajam mayor

Muram Keras

Kesimpulan Gewart tidak sepenuhnya terbantahkan. Dan ini bisa dimengerti; Tidak mungkin untuk mencerminkan dalam satu kata pewarnaan emosional dari suatu nada suara, palet warna yang melekat, nuansa khasnya.

Selain itu, perlu memperhitungkan “pendengaran” individu terhadap nada suara. Misalnya, jurusan D-flat Tchaikovsky dapat dengan percaya diri disebut nada suara cinta. Begitulah nada romansa “Tidak, hanya dia yang tahu”, adegan surat Tatyana, P.P. (tema cinta) di Romeo dan Juliet, dll.

Namun, “meskipun ada kenaifan” (seperti yang dicatat Ostrovsky), bagi kami karakteristik nada suara Gewart sangat berharga. Kami tidak memiliki sumber lain.

Dalam hal ini, daftar nama “ahli teori karakteristik nada” “yang karyanya ada di Beethoven” mengejutkan: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr. F. D. Schubart (Romain Rolland melaporkan hal ini dalam buku “Beethoven’s Last Quartets.” M., 1976, p. 225). “Masalah karakterisasi nada suara menyita perhatian Beethoven hingga akhir hayatnya.”

Karya Gevart “Guide to Instrumentation,” yang berisi materi tentang nada suara, diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia oleh P. Tchaikovsky. Ketertarikan komposer besar terhadap hal ini menunjukkan banyak hal.

"Ekspresi kunci kecil“,” tulis Gevart, “kurang bervariasi, gelap, dan tidak begitu jelas.” Apakah kesimpulan Gevart benar? Yang membuat saya ragu adalah kenyataan bahwa di antara nada-nada suara yang mempunyai ciri-ciri emosional yang spesifik dan jelas, tak kalah pentingnya adalah nada-nada minor dari nada-nada mayor (cukup sebutkan B minor, C minor, C sharp minor). Menjawab pertanyaan ini adalah tugas tugas mata kuliah bersama mahasiswa tahun pertama T.O. Sekolah Musik Tver (tahun akademik 1977-78) Inna Bynkova (Kalyazin), Marina Dobrynskaya (Staraya Toropa), Tatyana Zaitseva (Konakovo), Elena Zubryakova (Klin), Svetlana Shcherbakova dan Natalya Yakovleva (Vyshny Volochek). Karya ini menganalisis bagian-bagian siklus instrumental yang melibatkan 24 kunci dari lingkaran perlima, di mana keacakan pilihan kuncinya minimal:

Bach. Pendahuluan dan Fugues dari HTC, Volume I,

Chopin. Pendahuluan. Op.28,

Chopin. Sketsa. Op.10, 25,

Prokofiev. Kefanaan. Op.22,

Shostakovich. 24 pendahuluan dan fugue. Op.87,

Shchedrin.24 pendahuluan dan fugue.

Dalam tugas kursus kami, analisis dibatasi hanya pada topik pertama yang diungkapkan sesuai dengan rencana yang telah disepakati sebelumnya. Semua kesimpulan tentang kandungan emosional dan kiasan harus dikonfirmasi dengan analisis sarana ekspresi, ciri intonasi melodi, dan keberadaan unsur kiasan dalam bahasa musik. Mencari bantuan dari literatur musikologi adalah suatu keharusan.

Tahap akhir dari pekerjaan analitis kami adalah metode statistik generalisasi multi-tahap dari semua hasil analisis permainan dengan nada suara tertentu, metode penghitungan aritmatika dasar dari kata-kata julukan yang diulang dan dengan demikian mengidentifikasi karakteristik emosional yang dominan dari kata-kata tersebut. nada suara. Kami memahami bahwa sama sekali tidak mudah untuk menggambarkan dengan kata-kata rasa nada suara yang kompleks dan penuh warna, terutama dalam satu kata, dan oleh karena itu terdapat banyak kesulitan. Kualitas ekspresif dari tuts tertentu (A minor, E, C, F, B, F-sharp) terungkap dengan percaya diri, pada tuts lain - dengan kurang jelas (D minor, cm-flat, G-sharp).

Ketidakpastian muncul dengan D sharp minor. Karakterisasinya bersifat kondisional. Dari 8 karya yang dianalisis dalam kunci dengan 6 tanda, 7 komposer lebih memilih E-flat minor. D-sharp minor, “sangat langka dan tidak nyaman untuk ditampilkan” (seperti yang dicatat Y. Milstein), hanya diwakili oleh satu karya (Bach HTC, Fugue XIII), sehingga tidak mungkin untuk dikarakterisasi. Sebagai pengecualian untuk metode kami, kami mengusulkan untuk menggunakan karakteristik D sharp minor oleh Ya Nada tinggi . Definisi ambigu ini mengandung ketidaknyamanan dalam penampilan, tekanan psikologis dan fisiologis dari intonasi pemain string dan vokalis, dan sesuatu yang luhur dan sesuatu yang kasar.

Kesimpulan kami: tidak ada keraguan bahwa kunci minor, seperti kunci mayor, memiliki kualitas ekspresi individual yang spesifik.

Mengikuti contoh Gevart, kami menawarkan yang berikut ini, menurut pendapat kami, versi yang dapat diterima dari karakteristik bersuku kata satu dari anak di bawah umur:

Di bawah umur - mudah

E minor - ringan

B minor - sedih

F tajam kecil - bersemangat

C tajam minor - elegi

G tajam minor - tegang

D-sharp - "kunci tinggi"

E-flat minor - parah

B-flat minor - suram

F minor - sedih

C minor - menyedihkan

G minor - puitis

D minor - berani

Setelah menerima jawaban afirmatif terhadap pertanyaan pertama (apakah kunci minor memiliki kualitas ekspresif individual), kami mulai menyelesaikan pertanyaan kedua: apakah ada (seperti kunci mayor) sistem interaksi karakteristik ekspresif dalam kunci minor?, dan jika demikian, apa Apakah itu?

Mari kita ingat bahwa sistem seperti itu pada kunci mayor Gevart adalah susunannya pada lingkaran perlima, yang memperlihatkan kecerahan alami warnanya saat bergerak ke arah tajam dan menggelap ke arah datar. Menyangkal sifat emosional dan warna-warni individu kunci minor, Gevart, tentu saja, tidak dapat melihat sistem interkoneksi apa pun dalam kunci minor, mengingat hanya transisi emosional yang bertahap: “karakter ekspresifnya tidak mewakili, seperti dalam nada mayor, seperti itu. bertahap yang benar” (5, hal.48).

Menantang Gevart di bagian pertama, kami akan mencoba menemukan jawaban berbeda di bagian lain.

Untuk mencari suatu sistem, berbagai pilihan susunan kunci minor dicoba, membandingkannya dengan kunci mayor, pilihan hubungan dengan elemen lain dari sistem musik, yaitu lokasi

pada lingkaran perlima (mirip dengan lingkaran besar),

pada interval lain,

menurut skala kromatik;

pengaturan menurut karakteristik emosional (identitas, kontras, transisi emosional secara bertahap);

perbandingan dengan kunci mayor paralel,

dengan nama yang sama,

analisis pewarnaan tuts berdasarkan posisi nadanya pada tangga tangga nada relatif terhadap bunyi C.

Enam makalah – enam opini. Dari semua usulan tersebut, dua pola yang ditemukan pada karya Dobrynskaya Marina dan Bynkova Inna ternyata cukup menjanjikan.

Pola pertama.

Ekspresifitas kunci minor secara langsung bergantung pada kunci mayor dengan nama yang sama. Minor adalah versi mayor dengan nama yang sama yang diperhalus dan digelapkan (seperti cahaya dan bayangan).

Minor sama dengan mayor, “tetapi hanya lebih pucat dan kabur, seperti “minor” pada umumnya dalam kaitannya dengan “mayor” dengan nama yang sama. N. Rimsky Korsakov (lihat hal. 31).

C tegas, tegas

kecil menyedihkan,

B mayor perkasa

anak di bawah umur yang sedih,

B datar mayor bangga

anak kecil yang suram,

Sangat menyenangkan

kecil di bawah umur,

G mayor ceria

kecil puitis,

F tajam mayor keras

sedikit bersemangat,

F mayor berani

anak kecil yang sedih,

E mayor bersinar

cahaya kecil,

E-flat utama yang megah

ringan yang parah,

D mayor cemerlang (kemenangan)

anak di bawah umur adalah pemberani.

Dalam sebagian besar perbandingan mayor-minor, hubungannya terlihat jelas, namun pada beberapa pasangan, hubungan tersebut tidak begitu jelas. Misalnya D mayor dan minor (cemerlang dan berani), F mayor dan minor (berani dan sedih). Alasannya mungkin karena ketidakakuratan karakteristik verbal nada suara. Dengan asumsi bahwa milik kita adalah perkiraan, kita tidak dapat sepenuhnya mengandalkan karakteristik yang diberikan oleh Gevart. Misalnya, Tchaikovsky mencirikan kunci D mayor sebagai kunci yang serius (5. hal. 50). Amandemen semacam ini hampir menghilangkan kontradiksi.

Kami tidak membandingkan A-flat mayor dan G-sharp minor, D-flat mayor dan C-sharp minor, karena pasangan kunci ini berlawanan. Kontradiksi dalam karakteristik emosional mereka adalah hal yang wajar.

Pola kedua.

Pencarian karakteristik verbal singkat dari nada suara pasti mengingatkan kita akan sesuatu yang mirip dengan “efek mental” Sarah Glover dan John Curwen.

Mari kita ingat bahwa ini adalah nama metode (Inggris, abad ke-19) yang mempersonifikasikan derajat mode, yaitu. karakteristik verbal, gestur (dan pada saat yang sama otot dan spasial), yang dimaksudkan untuk memberikan efek tinggi (“efek mental”!) dari pelatihan telinga modal dalam sistem solmisasi relatif.

Siswa MU menjadi akrab dengan solmisasi relatif sejak tahun pertama baik dalam teori musik (efek mental adalah kesempatan yang sangat diperlukan untuk menjelaskan topik "Fungsi modal dan fonik derajat mode"), dan dalam solfeggio sejak pelajaran pertama. (Solmisasi relatif disebutkan di halaman 8)

Mari kita bandingkan karakteristik langkah Sarah Glover dengan pasangan kunci kita yang bernama sama, menempatkannya pada kunci putih C mayor:

mode utama di

KECIL "efek mental" UTAMA

B minor - VII, B - menusuk, B mayor -

Sensitif yang menyedihkan - kuat

A minor - VI, A – sedih, A mayor –

Sedikit sedih - gembira

G minor - V, G - agung - G mayor -

Puitis, cerah - ceria

F minor V, F – sedih, F mayor -

Sedih Luar Biasa - Berani

E minor - III, E – genap, E mayor -

Cahaya tenang - bersinar

D minor - II, D – memotivasi, D mayor –

Berani, penuh harapan - cemerlang (menang)

C minor - I, C – kuat, C mayor –-

Tegas yang menyedihkan - tegas, tegas

Di sebagian besar horizontal, kesamaan karakteristik emosional (dengan beberapa pengecualian) terlihat jelas.

Perbandingan derajat IV dan F mayor, seni VI kurang meyakinkan. dan A mayor. Namun perlu kita perhatikan, justru langkah-langkah (IV dan VI) yang kualitasnya “didengar Kerwen” ini, menurut P. Weiss (2, p. 94), kurang meyakinkan. (Namun, penulis sistem itu sendiri “tidak menganggap karakteristik yang mereka berikan sebagai satu-satunya yang mungkin” (hal. 94)).

Namun muncul masalah. Dalam solmisasi relatif suku kata Do, Re, Mi, dan seterusnya. - ini bukan bunyi tertentu dengan frekuensi tetap, seperti pada solmisasi absolut, tetapi nama derajat modusnya: Do (kuat, tegas) adalah derajat 1 dalam F-dur, Des-dur, dan C-dur. Apakah kita berhak mengkorelasikan nada suara lingkaran perlima dengan derajat C mayor saja? Bisakah kunci C mayor, dan bukan kunci lainnya, menentukan kualitas ekspresifnya? Kami ingin menyampaikan pendapat kami tentang hal ini dalam kata-kata Y. Milstein. Mengingat pentingnya C mayor dalam CTC Bach, ia menulis bahwa “nada suara ini seperti pusat pengorganisasian, seperti benteng yang tak tergoyahkan dan kokoh, sangat jelas dalam kesederhanaannya. Sama seperti semua warna spektrum, yang dikumpulkan bersama, memberikan warna putih tak berwarna, demikian pula nada suara C-dur, yang menggabungkan unsur-unsur nada suara lainnya, sampai batas tertentu memiliki karakter netral, terang tak berwarna” (4, hal. 33 -34) . Rimsky-Korsakov bahkan lebih spesifik lagi: C mayor adalah nada suara putih (lihat di bawah, hal. 30).

Ekspresifitas nada suara berhubungan langsung dengan kualitas warna-warni dan fonik dari derajat C mayor.

C mayor adalah pusat organisasi nada dalam musik klasik, di mana skala dan nada suara membentuk kesatuan mode-fonik yang tidak dapat dipisahkan dan saling menentukan.

“Fakta bahwa C-dur dirasakan sebagai pusat dan basis tampaknya menegaskan kesimpulan kami Ernst. Kurt dalam “Romantic Harmony” (3, p. 280) adalah konsekuensi dari dua alasan. Pertama, lingkup C-dur, dalam arti sejarah, merupakan tempat lahir dan awal perkembangan harmonis lebih lanjut menjadi nada suara yang tajam dan datar. (...) C mayor selalu berarti - dan ini jauh lebih penting daripada perkembangan sejarah - dasar dan titik awal utama studi musik paling awal. Posisi ini diperkuat dan menentukan tidak hanya karakter C-dur itu sendiri, tetapi sekaligus karakter semua nada suara lainnya. E-dur, misalnya, dirasakan tergantung pada bagaimana awalnya ia menonjol dibandingkan C-dur. Oleh karena itu, karakter mutlak nada suara, yang ditentukan oleh sikap terhadap C mayor, tidak ditentukan oleh sifat musiknya, tetapi oleh asal usul sejarah dan pedagogisnya.”

Tujuh langkah C mayor hanyalah tujuh pasang kunci yang sama yang paling dekat dengan C mayor. Bagaimana dengan tombol tajam dan datar “hitam” lainnya? Apa sifat ekspresif mereka?

Sudah ada jalannya. Sekali lagi ke C mayor, ke langkah-langkahnya, tapi sekarang ke langkah-langkah yang diubah. Perubahan memiliki berbagai kemungkinan ekspresif. Dengan intensitas suara secara keseluruhan, perubahan membentuk dua bidang yang kontras secara intonasional: perubahan yang meningkat (nada pengantar menaik) - ini adalah area intonasi yang ekspresif secara emosional, warna-warna cerah dan keras; descending (nada menurun) – area intonasi bayangan emosional, warna gelap. Ekspresi warna tuts pada derajat yang diubah dan alasan polaritas emosional tuts tajam dan datar pada posisi nada yang sama

tonik pada tangga C mayor, tetapi tidak alami, tetapi diubah.

MINOR diubah UTAMA

B-flat minor – SI B-flat mayor -

Suram - bangga

Jurusan A-flat –

Bangsawan

G tajam kecil – GARAM

Tegang

sol G-flat mayor –

Muram

F tajam minor – FA F tajam mayor -

Bersemangat - keras

E-flat minor MI E-flat mayor –

Parah - agung

D kecil tajam - D

Nada tinggi.

C tajam kecil - C

Bersifat sajak sedih

Dalam perbandingan ini, sekilas, hanya C-sharp minor yang tidak bisa dibenarkan. Dalam pewarnaannya (dalam kaitannya dengan C minor yang menyedihkan), sesuai dengan perubahan yang semakin meningkat, klarifikasi emosional diharapkan. Namun, izinkan kami memberi tahu Anda bahwa dalam kesimpulan analitis awal kami, C sharp minor dicirikan sebagai sangat elegi. Pewarnaan C-sharp minor adalah bunyi gerakan pertama Moonlight Sonata karya Beethoven, roman Borodin “For the Shores of the Fatherland…”. Amandemen ini mengembalikan keseimbangan.

Mari tambahkan kesimpulan kita.

Pewarnaan nada suara pada derajat kromatik C mayor berbanding lurus dengan jenis perubahannya - meningkat (meningkatkan ekspresi, kecerahan, kekerasan) atau menurun (menggelapkan, menebal warna).

Ini menyelesaikan tugas kursus siswa kami. Namun materi terakhirnya tentang ekspresi nada suara secara tidak terduga memberikan kesempatan untuk dipertimbangkan semantik triad(mayor dan kecil) dan nada(pada dasarnya, nada individu dalam tangga nada kromatik).

PONALITAS, NADA, NADA –

KESATUAN SEMANTIK (MOD-PHONIC).

Kesimpulan kami (tentang hubungan langsung antara ekspresi kunci dan kualitas warna-warni dan fonik dari derajat C mayor) menemukan kesatuan dua unit, - nada suara, nada, pada dasarnya menyatukan dua sistem independen: C mayor (derajat alami dan perubahannya) dan sistem nada lingkaran perlima. Penyatuan kita jelas kehilangan satu tautan lagi - akord.

Fenomena terkait (tetapi bukan hal yang sama) dicatat oleh S.S. Grigoriev dalam studinya “Theoretical Course of Harmony” (M., 1981). Nada, akord, nada suara disajikan oleh Grigoriev sebagai tiga unit harmoni klasik bertingkat, yang merupakan pembawa fungsi modal dan fonik (hlm. 164-168). Dalam triad Grigoriev, “unit harmoni klasik” ini secara fungsional independen satu sama lain; tetapi triad kita adalah fenomena yang berbeda secara kualitatif, ini adalah dasar, unit harmoni kita adalah elemen penyusun mode-tonalitas: nada adalah mode tingkat pertama, akord adalah triad tonik.

Kami akan mencoba menemukan, jika mungkin, karakteristik mode-fonik objektif akord(triad mayor dan minor sebagai tonik).

Salah satu dari sedikit sumber yang berisi informasi yang kita perlukan, karakteristik modal-phonic akord yang jelas dan akurat (masalah akut dalam mengajarkan harmoni dan solfeggio di sekolah) adalah karya S. Grigoriev yang disebutkan di atas. Mari kita gunakan bahan penelitian. Akankah karakteristik konsonan kita cocok dengan triad modal-fonik nada-konsonan-tonalitas?

Diatonis C mayor:

Tonik (triad tonik)– pusat gravitasi, kedamaian, keseimbangan (2, hlm. 131-132); “kesimpulan logis dari pergerakan mode-fungsional sebelumnya pembangunan, tujuan akhir dan penyelesaian kontradiksinya” (hal. 142). Dukungan, stabilitas, kekuatan, kekerasan adalah karakteristik umum dari triad tonik dan nada suara C mayor Gewart, dan mayor Kerven tingkat 1.

Dominan– akord penegasan tonik sebagai pendukung, pusat modal gravitasi. “Yang dominan adalah kekuatan sentripetal dalam sistem modal-fungsional” (hal. 138), “konsentrasi dinamika modal-fungsional.” “Terang, megah” (Kerven)VDerajat -th merupakan ciri langsung dari akord D dengan bunyi mayornya, dengan gerakan quart aktif pada bass bila diselesaikan dalam T dan intonasi seminada menaik dari nada pengantar, intonasi afirmasi, generalisasi, kreasi.

Julukan Gevart “ceria” (G mayor) jelas tidak sesuai dengan warna D5/3. Namun dalam hal nada suara, sulit untuk setuju dengannya: terlalu sederhana untuk “G mayor, cerah, gembira, menang” (N. Eskin. Journal of Musical Life No. 8, 1994, p. 23).

Subdominan, menurut Riemann, adalah inti konflik. Dalam kondisi metritmik tertentu, S menantang fungsi tonik sebagai fondasi (2, hal. 138). “S adalah gaya sentrifugal di dalam sistem modal-fungsional.” Berbeda dengan D yang “efektif”, S– akord “counteraction” (hlm. 139), akord yang independen dan membanggakan. Gevart memiliki F mayor - berani. Menurut karakteristik P. Mironositsky (pengikut Kerwen, penulis buku teks “Catatan-surat”, lihat tentang ini 1, hlm. 103-104) IV-Saya panggung – “seperti suara yang berat.”

CiriIV-Aku melangkah dalam "efek mental" - "mengerikan, menakutkan"(menurut P. Weiss (lihat 1, hal. 94) bukanlah definisi yang meyakinkan) - tidak memberikan kesejajaran yang diharapkan dengan warna F mayor. Tapi ini adalah julukan yang tepat subdominan harmonik minor dan proyeksinya - F kecil sedih.

TriadVIth danAKU AKU AKUlangkah ke-th– median, - tengah, perantara baik dalam komposisi suara dari T ke S dan D, dan secara fungsional: VI-Saya lembutS(mudah A minor), sedih, sedihVI-Aku dalam "efek mental"; AKU AKU AKU-i - D lembut (E minor ringan, halus, tenangAKU AKU AKU-Saya panggung. Triad sekunder berlawanan dalam kecenderungan modal dengan tonik. “Sepertiga romantis”, “warna mediant yang halus dan transparan”, “cahaya yang dipantulkan”, “warna murni dari triad mayor atau minor” (2, hlm. 147-148) - karakteristik figuratif halus ini hanyalah sebagian dari yang ditujukan kepada akord langkah III dan VI dalam “Jalan Harmoni Teoritis” oleh S.S.

Tiga serangkaiIItahap ke-, yang tidak memiliki bunyi yang sama dengan tonik (berlawanan dengan median VI yang “lembut”) - seolah-olah Akord subdominan “keras”, aktif dan efektif di grup S. Harmoni II-tahap ke-th, memotivasi, penuh harapan(menurut Curwen) - ini “berani” D minor.

D mayor yang “cemerlang” adalah analogi langsung dari harmoni mayorIItahap ke-th, analogi akordDD. Ini persis seperti bunyinya dalam irama DD – D7 – T, memperkuatnya, seolah-olah membentuk putaran otentik ganda.

C mayor-minor dengan nama yang sama:

Nama yang sama tonik kecil –versi bayangan yang diperhalus dari triad utama. Menyedihkan dalam C minor.

Alami (minor)D minor dengan nama yang sama adalah dominan, kehilangan "fitur utama" (nada pengantar) dan kehilangan ketajamannya menuju T 5/3, kehilangan ketegangan, kecerahan dan kekhidmatan dari triad mayor, hanya menyisakan pencerahan, kelembutan, puisi. G minor yang puitis!

Median dengan nama yang sama dalam C minor. BesarVI-SAYA(VIth rendah), - akord yang khusyuk, diperhalus oleh pewarnaan keras dari suara subdominan. Bangsawan besar yang datar!Tiga serangkaiAKU AKU AKU-langkahnya(III rendah) – akord mayor dengan skala kelima di C minor. Jurusan E-flat sungguh megah!

VII-Aku alami(anak di bawah umur dengan nama yang sama) – triad mayor dengan cita rasa kuno dari minor alami yang keras (B datar mayor bangga!), dasar dari frasa Frigia dalam bass adalah gerakan menurun dengan semantik tragis yang jelas

akord Neapolitan(secara alami ini bisa menjadi mode Frigia tingkat ke-2 dengan nama yang sama, bisa menjadi nada pengantar S), - harmoni yang luar biasa dengan cita rasa Frigia yang keras. D jurusan datar di Gevart itu penting. Ini untuk komposer Rusia nada suara nada serius dan perasaan yang mendalam.

Kombinasi paralel C mayor (C mayor-A minor):

Bersinar E mayor– ilustrasi langsung AKU AKU AKU-ey mayor (menyakitiD paralel kecil, - cerah, megah).

C mayor-minor dalam sistem kromatik, diwakili oleh sisi D (misalnya, A dur, H dur), sisi S (hmoll, bmoll), dll. Dan di mana pun kita akan menemukan persamaan suara dan warna-warni yang meyakinkan.

Tinjauan ini memberi kita hak untuk menarik kesimpulan lebih lanjut.

Setiap baris triad kami, setiap tingkat nada menunjukkan kesatuan kualitas mode-fungsional dan semantik yang saling bergantung dari elemen nada triad, triad, nada suara.

Setiap triad (mayor atau minor), setiap suara individu (sebagai tonik) memiliki sifat warna tersendiri. Triad dan nada adalah pembawa warna nada suaranya dan mampu mempertahankannya (secara relatif) dalam konteks sistem kromatik apa pun.

Hal ini ditegaskan oleh fakta bahwa dua elemen dari triad kita , - konsonansi dan nada suara, - dalam teori musik seringkali hanya diidentifikasikan. Bagi Kurt, misalnya, akord dan kunci terkadang sama. “Aksi absolut sebuah akord,” tulisnya, “ditentukan oleh orisinalitas karakternya nada suara, menemukan ekspresinya yang paling berbeda dalam nada tonik yang mewakilinya” (3, hal. 280). Menganalisis jalinan harmonik, ia sering menyebut tiga serangkai nada suara, memberinya warna suara yang melekat, dan yang penting adalah bahwa warna-warna suara harmonis ini spesifik dan tidak bergantung pada konteks, kondisi mode-fungsional, dan nada suara utama dari karya tersebut. . Misalnya, tentang A mayor dalam “Lohengrin” kita membaca darinya: “Pencerahan yang mengalir dari nada suara A mayor, dan khususnya triad toniknya, memperoleh makna motif utama dalam musik karya tersebut...” (3, hal. 95); atau: “... akord ringan E mayor muncul, lalu akord dengan warna senja yang lebih matte - Sebagai mayor. Konsonan bertindak sebagai simbol kejelasan dan mimpi lembut…” (3, hal.262). Dan memang, nada suara, yang diwakili bahkan oleh toniknya, adalah warna musik yang stabil. Triad tonik, misalnya, F mayor “maskulin” akan mempertahankan cita rasa nada suara dalam konteks yang berbeda: menjadi D5/3 di B-flat mayor, dan S di C mayor, dan III mayor di D-flat mayor, dan N5 /3 di E mayor.

Di sisi lain, corak warnanya pasti berubah. Gevart menulis tentang ini: “Kesan psikologis yang ditimbulkan oleh nada suara tidaklah mutlak; itu tunduk pada hukum yang serupa dengan yang ada di cat. Sama seperti warna putih tampak lebih putih setelah hitam, demikian pula nada tajam G mayor akan menjadi kusam setelah E mayor atau B mayor” (15, hal. 48)

Tentu saja, kesatuan fonik konsonan dan nada suara paling meyakinkan dan visual dalam C mayor, nada suara primordial asli yang memiliki misi untuk memberikan kepribadian warna tertentu ke nada suara lainnya. Ini juga meyakinkan pada kunci yang dekat dengan C mayor. Namun, dengan penghapusan 4 karakter atau lebih, hubungan fonik dan warna harmonis menjadi semakin kompleks. Namun persatuan tidak dilanggar. Dalam E mayor yang bersinar, misalnya, D5/3 yang cerah adalah B mayor yang perkasa, S yang tegas dan bangga (seperti yang kami cirikan) adalah L mayor yang menggembirakan, minor ringan VI adalah minor tajam C yang elegiac, II aktif derajat bersemangat F-tajam minor, III – tegang G-tajam minor. Ini adalah palet E mayor dengan serangkaian karakteristik warna unik yang keras dari corak kompleks yang hanya melekat pada kunci ini. Nada suara sederhana - warna murni sederhana (3, hal. 283), nada suara multi-tanda jauh - warna kompleks, corak yang tidak biasa. Menurut Schumann, “perasaan yang tidak terlalu rumit memerlukan nada suara yang lebih sederhana untuk diungkapkan; yang lebih kompleks lebih cocok dengan yang tidak biasa, yang lebih jarang ditemui dalam pendengaran” (6, hal. 299).

Tentang “personifikasi” nada fonik dalam “Kursus Harmoni Teoritis” oleh S.S. Grigoriev hanya memiliki beberapa kata: “Fungsi fonik nada individu lebih kabur dan fana daripada fungsi modalnya” (2, hal. 167). Sejauh mana hal ini benar, kita dibuat meragukan adanya karakteristik emosional tertentu dari tahapan “efek mental”. Namun nada warnanya jauh lebih kompleks, lebih kaya. Triad - nada, akord, nada suara - adalah sistem yang didasarkan pada kesatuan kualitas mode-fungsional dan semantik yang saling bergantung. Kesatuan mode-fonik nada-akor-kunci- sistem koreksi diri . Setiap elemen dari triad jelas atau berpotensi mengandung sifat warna dari ketiganya. “Unit terkecil dari organisasi mode-tonal - nada - "diserap" (oleh akord) - kami mengutip Stepan Stepanovich Grigoriev, - dan yang terbesar - nada suara - pada akhirnya ternyata merupakan proyeksi yang diperbesar dari sifat-sifat konsonan yang paling penting" (2, hal. 164).

Palet suara berwarna-warni MI, misalnya, adalah bunyi C mayor derajat ketiga yang halus dan tenang (menurut Curwen); "murni", "warna halus dan transparan" dari triad mediant, pewarnaan "romantis" bayangan cahaya khusus dari triad rasio tertian secara harmonis. Pada palet warna suara MI terdapat permainan warna E mayor-minor, dari terang hingga bersinar

12 suara skala kromatik - 12 bunga berwarna-warni yang unik. DAN Masing-masing dari 12 bunyi (bahkan diambil secara terpisah, di luar konteks, sebagai satu bunyi) merupakan elemen penting dari kamus semantik.

“Suara favorit kaum romantis,” kita membaca Kurt, “adalah fis, karena ia berada di puncak lingkaran nada suara, yang lengkungannya menjulang di atas C mayor. Oleh karena itu, kaum romantis terutama sering menggunakan akord D mayor, di mana fis, sebagai nada ketiga, memiliki ketegangan paling besar dan menonjol dengan kecerahan yang luar biasa. (...)

Bunyi cis dan h juga menarik imajinasi sonik romantis yang bersemangat dengan stratifikasi nadanya yang besar dari C mayor tengah. Hal yang sama berlaku untuk akord yang sesuai. Jadi, dalam “RosevomLiebesgarten” karya Pfitzner, bunyi fis dengan pewarnaannya yang intens dan khas bahkan memperoleh makna motif utama (pengumuman musim semi)” (3, hal. 174).

Contohnya lebih dekat dengan kita.

Suara sol, ceria, puitis, nyaring dengan getar pada suara atas pada tema lagu dan tarian refrain dari final sonata ke-21 "Aurora" karya Beethoven adalah sentuhan warna-warni yang cerah dalam gambaran keseluruhan suara yang meneguhkan kehidupan, puisi pagi kehidupan (Aurora adalah dewi fajar).

Dalam roman Borodin "False Note", pedal di tengah suara ("kunci tenggelam") yang sama adalah suara FA, suara kesedihan yang berani, kesedihan, nuansa psikologis dari drama, kepahitan, kebencian, perasaan tersinggung.

Dalam roman Tchaikovsky “Night” menurut kata-kata Rathaus, suara FA yang sama pada titik organ tonik (ketukan terukur yang membosankan) bukan lagi sekadar kesedihan. Ini adalah suara yang “menimbulkan rasa takut”, ini adalah bel alarm - pertanda tragedi, kematian.

Aspek tragis dari Simfoni VI Tchaikovsky menjadi mutlak di coda final. Suaranya adalah nafas paduan suara yang berselang-seling dan menyedihkan dengan latar belakang ritme detak jantung sekarat yang digambarkan secara naturalistik. Dan semua ini dalam nada suara SI yang tragis dan menyedihkan.

TENTANG LINGKARAN QUINTS

Kontras fonisme tuts (serta fungsi modalnya) terletak pada perbedaan rasio kelima toniknya: seperlima ke atas adalah kecerahan dominan, seperlima ke bawah adalah maskulinitas suara plagal. R. Schumann mengutarakan ide ini, E. Kurt membagikannya (“Pencerahan yang semakin intens saat berpindah ke tuts tajam yang tinggi, proses dinamis internal yang berlawanan saat turun ke tuts datar” (3, p. 280)), F. mencoba menerapkannya secara praktis ide ini. “Lingkaran penutup perlima,” tulis Schumann, “memberikan gambaran terbaik tentang naik turunnya: apa yang disebut tritone, tengah oktaf, yaitu Fis, seolah-olah merupakan titik tertinggi , puncaknya, dari mana - melalui nada datar - ada kejatuhan lagi ke C-dur yang tanpa seni" (6, hal. 299).

Namun, tidak ada penutupan yang sebenarnya, sebuah “luapan yang tidak terlihat,” dalam kata-kata Gewart, “identifikasi” warna Fis dan Ges dur (5, p. 48). Konsep “lingkaran” dalam kaitannya dengan nada suara tetap bersyarat. Fis dan Ges mayor memiliki nada suara yang berbeda.

Bagi vokalis, misalnya, nada datar secara psikologis tidak sesulit nada tajam, yang warnanya kasar dan memerlukan ketegangan dalam produksi suara. Bagi pemain senar (pemain biola), perbedaan bunyi tuts-tuts ini disebabkan oleh penjarian (faktor psiko-fisiologis), - “kencang”, “dikompresi”, yaitu dengan tangan mendekati mur dalam keadaan datar, dan, sebaliknya, dengan “peregangan” pada benda tajam.

Kunci mayor Gevart (bertentangan dengan kata-katanya) tidak memiliki “gradualisme yang benar” dalam perubahan warna (G mayor yang “ceria”, D yang “cemerlang” dan lainnya tidak cocok dengan rangkaian ini). Selain itu, tidak ada bertahap dalam julukan, dan di negara kita dalam kunci minor, meskipun ketergantungan warna minor pada mayor dengan nama yang sama secara alami mengandaikan hal ini (!!! rentang karya siklik yang dianalisis akan terlalu kecil ; selain itu, siswa tidak dan tidak dapat memiliki keterampilan analisis yang tepat pada tahun pertama untuk pekerjaan tersebut).

Ada dua alasan utama yang menyebabkan tidak meyakinkannya hasil penelitian Gevart (dan juga penelitian kami).

Pertama. Sangat sulit untuk mengkarakterisasi dengan kata-kata pewarnaan nada suara yang halus, halus, emosional, dan penuh warna, dan dalam satu kata itu sama sekali tidak mungkin

Kedua. Kami melewatkan faktor simbolisme nada dalam pembentukan kualitas ekspresif nada suara (tentang ini dalam Kurt 3, hal. 281; dalam Grigoriev 2, hal. 337-339). Mungkin, kasus perbedaan antara karakteristik emosional dan hubungan mode-fungsional yang diasumsikan sehubungan dengan T-D dan T-S, fakta pelanggaran peningkatan dan penurunan ekspresi emosional secara bertahap justru disebabkan oleh simbolisme nada. Ini adalah konsekuensi dari preferensi komposer terhadap nada suara tertentu untuk mengekspresikan situasi emosional dan figuratif tertentu, dan oleh karena itu semantik yang stabil telah ditetapkan pada beberapa nada suara. Kita berbicara, misalnya, tentang B minor, yang dimulai dengan Bach (Mass hmoll), memiliki arti sedih, tragis; tentang kemenangan D mayor, yang muncul sekaligus sebagai kontras kiasan dengan B minor, dan lain-lain.

Faktor kenyamanan kunci individual untuk instrumen, seperti alat musik tiup dan senar, mungkin memiliki arti tertentu di sini. Untuk biola, misalnya, ini adalah kunci senar terbuka: G, D, A, E. Kunci tersebut memberikan kekayaan timbral suara karena resonansi senar terbuka, tetapi yang utama adalah kenyamanan memainkan nada ganda dan akord . Mungkin bukan tanpa alasan inilah timbre terbuka D minor mendapatkan signifikansinya sebagai nada suara yang serius dan maskulin, dipilih oleh Bach untuk chaconne terkenal dari partita kedua untuk biola solo.

Kami mengakhiri cerita kami dengan kata-kata indah yang diungkapkan oleh Heinrich Neuhaus, kata-kata yang selalu mendukung kami sepanjang pekerjaan kami pada topik ini:

“Bagi saya, nada suara yang digunakan dalam penulisan karya-karya ini atau itu bukanlah suatu kebetulan, bahwa nada-nada suara tersebut dibuktikan secara historis, dikembangkan secara alami, mematuhi hukum estetika yang tersembunyi, dan memperoleh simbolismenya sendiri, maknanya sendiri, ekspresinya sendiri, miliknya sendiri. maknanya sendiri, arahnya sendiri.”

(Tentang seni bermain piano. M., 1961.p.220)