Adegan 1

Invasi
Kehancuran kehidupan damai dilakukan oleh legiun Kekaisaran Romawi, dipimpin oleh Crassus yang kejam dan pengkhianat. Orang-orang yang ditangkapnya ditakdirkan menjadi budak. Diantaranya adalah Spartak.

Monolog Spartacus
Kebebasan Spartak dirampas, tapi dia tidak bisa menerimanya. Seorang pria yang bangga dan berani, dia tidak membayangkan hidupnya dalam perbudakan.

Adegan 2

Pasar budak
Para tahanan dibawa ke pasar budak. Pria dan wanita dipisahkan secara paksa, termasuk Spartacus dan Frigia. Spartacus memprotes ketidakmanusiawian bangsa Romawi. Namun kekuatannya tidak seimbang.

Monolog Frigia
Frigia merindukan kebahagiaannya yang hilang, memikirkan dengan ngeri tentang cobaan yang akan datang.

Adegan 3

Pesta seks di Krasus
Pantomim dan pelacur menjamu para tamu, mengolok-olok Frigia, budak baru Crassus. Pelacur Aegina khawatir dengan ketertarikannya pada seorang gadis muda. Dan dia menarik Crassus ke dalam tarian panik. Di puncak pesta, Crassus memerintahkan para gladiator untuk dibawa. Mereka harus bertarung sampai mati dengan mengenakan helm tanpa rongga mata, tanpa bertemu satu sama lain. Helm pemenang dilepas. Ini Spartak.

Monolog Spartacus
Spartak putus asa - tanpa disadari dia telah menjadi pembunuh rekannya. Tragedi itu membangkitkan kemarahan dan keinginan untuk memprotes dalam dirinya. Spartak memutuskan untuk memperjuangkan kebebasan.

Adegan 4

Barak Gladiator
Spartacus menyerukan para gladiator untuk memberontak. Mereka menjawabnya dengan sumpah setia. Setelah melepaskan belenggu mereka, Spartacus dan para gladiator melarikan diri dari Roma.

Babak II

Adegan 5

Jalan Appian
Di Jalan Appian, para penggembala bergabung dengan Spartasis. Semua dipersatukan oleh impian kebebasan dan kebencian terhadap perbudakan. Rakyat menyatakan Spartacus sebagai pemimpin pemberontak.

Monolog Spartacus
Semua pemikiran Spartacus diarahkan ke Frigia.

Adegan 6

Villa Crassa
Pencarian Frigia membawa Spartacus ke vila Crassus. Luar biasa nikmatnya bertemu kekasih. Tapi mereka harus bersembunyi - prosesi bangsawan yang dipimpin oleh Aegina sedang menuju vila.

Monolog Aegina
Dia sudah lama ingin merayu dan menundukkan Crassus. Dia perlu menaklukkannya dan secara resmi memasuki dunia bangsawan Romawi.

Adegan 7

Pesta di Crassus
Crassus merayakan kemenangannya. Para bangsawan memujinya. Namun pasukan Spartak mengepung istana. Para tamu lari.

Monolog Spartacus
Crassus dan Aegina juga berlari ketakutan. Spartak masuk ke vila.

Dia dipenuhi dengan kegembiraan kemenangan.

Adegan 8
Crassus ditangkap oleh gladiator. Namun Spartak tidak menginginkan pembalasan. Ia mengajak Crassus untuk menentukan nasibnya dalam pertarungan yang terbuka dan adil. Crassus menerima tantangan itu tetapi dikalahkan. Spartak mengusirnya - beri tahu semua orang tentang rasa malunya. Pemberontak yang gembira memuji kemenangan Spartacus.

Babak III

Adegan 9

Balas Dendam Crassus
Aegina berupaya menanamkan keberanian pada Crassus. Pemberontakan harus dipadamkan. Crassus mengumpulkan legiuner.

Monolog Aegina
Aegina menasihatinya.

Baginya Spartacus juga merupakan musuh, karena kekalahan Crassus menjanjikan kematian juga baginya. Aegina sedang merencanakan rencana berbahaya - untuk menabur perselisihan di kubu pemberontak.

Adegan 10
kubu Spartak

Monolog Spartacus
Spartacus senang dengan Frigia. Namun bencana tiba-tiba menimpa berita tentang kampanye baru Crassus. Spartak menawarkan untuk melakukan perlawanan. Namun banyak pemimpin militernya yang menunjukkan kelemahan dan meninggalkan pemimpinnya.

Spartak mengantisipasi akhir yang tragis. Tapi kebebasan di atas segalanya. Dan demi dia dia siap memberikan nyawanya.

Adegan 11
Penguraian

Setelah berhasil menemui para gladiator pengecut yang masih bisa bergabung dengan Spartacus, Aegina, bersama para pelacur, merayu mereka dan memikat mereka ke dalam jebakan, mengkhianati mereka ke tangan pasukan Crassus.
Monolog Crassus

Crassus dipenuhi rasa haus akan balas dendam. Kemenangan saja tidak cukup baginya. Dia membutuhkan kematian Spartacus, yang mempermalukannya.

Adegan 12
Pendirian Terakhir

Legiuner mengepung pasukan Spartacus. Dalam pertarungan yang tidak seimbang, teman-temannya dan dia sendiri mati. Spartak bertarung sampai nafas terakhirnya.
Requiem

Frigia menemukan tubuh Spartacus. Dia berduka atas dia, penuh keyakinan pada keabadian prestasinya.

Analisis sutradara tentang nomor koreografi balet "Spartacus"

"Spartacus" adalah balet dalam 3 babak, dua belas adegan dan sembilan monolog. Ini adalah ciri khas Teater Bolshoi.

"Spartacus" adalah balet modern, yang sukses besar dalam tur Teater Bolshoi di Paris pada bulan Januari.

Musik: Artis Rakyat Uni Soviet, Pemenang Negara. Hadiah Uni Soviet Aram Khachaturian.

Libretto berdasarkan materi sejarah, motif dari novel karya R. Giovagnoli dan fantasi sendiri Natalia Kasatkina dan Vladimir Vasilyov.

Skenografi - Artis Rakyat Uni Soviet, Pemenang Hadiah Negara Uni Soviet I. Sumbatashvili

Kostum - E. Dvorkina

Koordinator aksi - Wakil Presiden Federasi Tempur Gaya Bebas, Wakil Presiden Federasi Tempur Rusia, Mayor Jenderal, Pangeran Alexander Malyshev

Koreografi dan produksi: Artis Rakyat Uni Soviet Valentin Elizariev

Konduktor - Artis Terhormat Belarus Nikolai Kolyadko

Tayangan Perdana: 1956, Opera Kirov dan Teater Balet (Mariinsky), Leningrad

Tayangan perdana produksi semasa: 1980

Durasi pertunjukan: 2 jam 30 menit

Pertunjukan berlangsung dengan dua jeda. Teater Balet Soviet (1917-1967). M., 1976. - Hal.185.

Prinsip dramatis utama balet adalah kontras, konfrontasi antara dua kekuatan - gladiator pemberontak dan Roma yang muak dengan mesin militernya yang kuat. Gambaran utamanya juga bersifat kutub - Spartacus yang mulia dan sempurna secara moral dan Crassus yang sensualis bejat. Mendemonstrasikan bagaimana para legiuner Romawi, dengan tangan terentang ke depan dalam sapaan yang telah dikenal luas di abad kita, berjalan seolah-olah melintasi era dan benua, penulisnya sekali lagi, seperti dalam balet sebelumnya, membangun jembatan dari masa lalu hingga masa kini. Area panggung yang diciptakan seniman tidak hanya dipersepsikan sebagai arena sirkus merah, tetapi juga sebagai arena sejarah berdarah. Yang asli adalah tarian tangan, yang menggabungkan doa, keluhan dan tangisan para budak yang ditawan; sebuah episode dari jalan yang panjang dan sulit, benar-benar “bersilangan” dari para gladiator pemberontak, dan terutama adegan kematian Spartacus. Krasovska V.M. Teater balet Rusia dari asal usulnya hingga pertengahan abad ke-19. L.-M., 1958.--Hal.191.

...Para gladiator pemberontak dikalahkan dan dikalahkan. Keheningan tragis menyelimuti lapangan tempat pertempuran baru saja bergemuruh. Tapi kemudian, seolah-olah mengatasi kematian itu sendiri, salah satu pejuang bangkit. Ini Spartak, yang menyapa rekan-rekannya dengan kata-kata perpisahan. Orang yang sekarat menanggapi panggilan pemimpin, dan masing-masing dari mereka memindahkan nafas terakhirnya, tetes darah terakhirnya, sebagai tugas suci, kepada Spartacus untuk memperpanjang nafasnya, hidupnya untuk saat lain. Dan Spartak tetap hidup selamanya. Setelah dikalahkan di abad ke-1, dia menang selamanya. Dalam cahaya berdarah, mengingatkan pada harga yang harus dibayar untuk keabadian, dibayangi oleh sayap dewi Kemenangan Nike, para pejuang legendaris masih berdiri, siap untuk pertempuran baru

"Spartacus" sebagaimana direvisi oleh Yuri Grigorovich adalah versi ketiga balet di panggung Teater Bolshoi. Yang pertama, diciptakan oleh Igor Moiseev (1958), dengan cepat menghilang dari repertoar. Yang kedua, Jacobson, juga tidak memiliki umur panggung yang panjang. Versi yang diusulkan oleh Yuri Grigorovich - penayangan perdananya berlangsung pada 9 April 1968 - mengguncang fondasi teater balet pada waktu itu. "Spartacus" ini pada suatu saat mencoret semua stereotip yang ada, menjungkirbalikkan semua gagasan tentang genre heroik-romantis dalam balet, struktur figuratifnya, hubungan antara pahlawan dan korps balet. Tarian klasik, yang dihadirkan dengan segala kemegahan dan ragam bentuknya, dalam produksi baru menjadi sarana ekspresi yang utama, bahkan satu-satunya. Itu adalah tarian klasik yang mendominasi monolog, duet, dan adegan penonton - virtuoso dan kuat, dipenuhi dengan perasaan dan pikiran. Untuk masing-masing empat karakter, koreografer membuat penokohan tarian secara detail. Spartacus dan Crassus menari untuk pertama kalinya. Balet Rusia: Ensiklopedia. M., 1997. - Hal.209.

Dengan munculnya Spartacus karya Grigorovich, seolah-olah era baru telah dimulai dalam sejarah Balet Bolshoi, pahlawan pertama di antaranya adalah Spartacus sang pemimpi karya Vladimir Vasiliev, Spartacus sang pemimpin pemberani karya Mikhail Lavrovsky, "anti-pahlawan" brilian Maris Liepa "Crassus. Panggung balet belum pernah melihat karakter seperti itu sebelumnya. Gambar-gambar mengesankan yang diciptakan oleh para penari luar biasa tanpa sadar membayangi dalam balet yang didominasi laki-laki ini galeri potret panggung wanita yang luar biasa - pelacur Aegina yang kuat dan cerdas yang dibawakan oleh Nina Timofeeva, dua Frigia yang sangat berbeda - Ekaterina Maksimova yang liris-dramatis dan Natalia Bessmertnova yang patah secara tragis.

Tentu saja, "Spartacus" Teater Bolshoi, pertama-tama, adalah tragedi pemberantasan tiran yang penuh gairah dan menyedihkan berdasarkan plot sejarah dengan banyak kiasan modern. Ada juga konflik sosial yang jelas di sini, seperti yang dituntut saat pemutaran perdana. Dan pada saat yang sama, ini adalah balet pencerahan, balet pandangan ke depan. Sebuah “studi” musikal dan koreografi yang megah tentang bentrokan antara paganisme kuno dan agama Kristen yang baru muncul.

Saya memahami balet sebagai narasi monumental tentang longsoran dahsyat pemberontakan budak kuno dalam membela kebebasan pribadi manusia.

Saya menciptakan musik dengan menggunakan metode yang sama seperti yang diciptakan para komposer masa lalu ketika mereka beralih ke tema sejarah: mempertahankan gaya mereka sendiri, gaya penulisan mereka sendiri, mereka berbicara tentang peristiwa melalui prisma persepsi artistik mereka... Balet Bagi saya, "Spartacus" adalah sebuah karya dengan drama musikal yang tajam, dengan gambaran artistik yang berkembang luas dan pidato intonasi yang spesifik dan bersemangat secara romantis. Saya menilai perlu menggunakan segala pencapaian budaya musik modern untuk mengungkap tema luhur Spartacus. Oleh karena itu, balet ditulis dalam bahasa modern, dengan pemahaman modern tentang masalah bentuk musik dan teater.

Babak I

Adegan 1

Invasi

Kehancuran kehidupan damai dilakukan oleh legiun Kekaisaran Romawi, dipimpin oleh Crassus yang kejam dan pengkhianat. Orang-orang yang ditangkapnya ditakdirkan menjadi budak. Diantaranya adalah Spartak.

Monolog Spartacus

Kebebasan Spartak dirampas, tapi dia tidak bisa menerimanya. Seorang pria yang bangga dan berani, dia tidak membayangkan hidupnya dalam perbudakan.

Adegan 2

Pasar budak

Para tahanan dibawa ke pasar budak. Pria dan wanita dipisahkan secara paksa, termasuk Spartacus dan Frigia.

Spartacus memprotes ketidakmanusiawian bangsa Romawi. Namun kekuatannya tidak seimbang.

Monolog Frigia

Frigia merindukan kebahagiaannya yang hilang, memikirkan dengan ngeri tentang cobaan yang akan datang.

Adegan 3

Pesta seks di Krasus

Pantomim dan pelacur menjamu para tamu, mengolok-olok Frigia, budak baru Crassus. Pelacur Aegina khawatir dengan ketertarikannya pada seorang gadis muda. Dan dia menarik Crassus ke dalam tarian panik. Di puncak pesta, Crassus memerintahkan para gladiator untuk dibawa. Mereka harus bertarung sampai mati dengan mengenakan helm tanpa rongga mata, tanpa bertemu satu sama lain. Helm pemenang dilepas. Ini Spartak.

Monolog Spartacus

Spartak putus asa - tanpa disadari dia telah menjadi pembunuh rekannya. Tragedi itu membangkitkan kemarahan dan keinginan untuk memprotes dalam dirinya. Spartak memutuskan untuk memperjuangkan kebebasan.

Adegan 4

Barak Gladiator

Spartacus menyerukan para gladiator untuk memberontak. Mereka menjawabnya dengan sumpah setia. Setelah melepaskan belenggu mereka, Spartacus dan para gladiator melarikan diri dari Roma.

Babak II

Adegan 5

Jalan Appian

Di Jalan Appian, para penggembala bergabung dengan Spartasis. Semua dipersatukan oleh impian kebebasan dan kebencian terhadap perbudakan. Rakyat menyatakan Spartacus sebagai pemimpin pemberontak.

Monolog Spartacus

Semua pemikiran Spartacus diarahkan ke Frigia.

Adegan 6

Villa Crassa

Pencarian Frigia membawa Spartacus ke vila Crassus. Luar biasa nikmatnya bertemu kekasih. Tapi mereka harus bersembunyi - prosesi bangsawan yang dipimpin oleh Aegina sedang menuju vila.

Monolog Aegina

Dia sudah lama ingin merayu dan menundukkan Crassus. Dia perlu menaklukkannya dan secara resmi memasuki dunia bangsawan Romawi.

Adegan 7

Pesta di Crassus

Crassus merayakan kemenangannya. Para bangsawan memujinya. Namun pasukan Spartak mengepung istana. Para tamu lari. Crassus dan Aegina berlari ketakutan. Spartacus masuk ke vila.

Monolog Spartacus

Crassus dan Aegina juga berlari ketakutan. Spartak masuk ke vila.

Adegan 8

Kemenangan Spartak

Crassus ditangkap oleh gladiator. Namun Spartak tidak menginginkan pembalasan. Ia mengajak Crassus untuk menentukan nasibnya dalam pertarungan yang terbuka dan adil. Crassus menerima tantangan itu tetapi dikalahkan. Spartak mengusirnya - beri tahu semua orang tentang rasa malunya. Pemberontak yang gembira memuji kemenangan Spartacus.

Babak III

Adegan 9

Balas Dendam Crassus

Aegina berupaya menanamkan keberanian pada Crassus. Pemberontakan harus dipadamkan. Crassus mengumpulkan legiuner. Aegina menasihatinya.

Monolog Aegina

Baginya Spartacus juga merupakan musuh, karena kekalahan Crassus menjanjikan kematian juga baginya. Aegina sedang merencanakan rencana berbahaya - untuk menabur perselisihan di kubu pemberontak.

Adegan 10

kubu Spartak

Spartacus senang dengan Frigia. Namun bencana tiba-tiba menimpa berita tentang kampanye baru Crassus. Spartak menawarkan untuk melakukan perlawanan. Namun banyak pemimpin militernya yang menunjukkan kelemahan dan meninggalkan pemimpinnya.

Monolog Spartacus

Spartak mengantisipasi akhir yang tragis. Tapi kebebasan di atas segalanya. Dan demi dia dia siap memberikan nyawanya.

Adegan 11

Penguraian

Setelah berhasil menemui para gladiator pengecut yang masih bisa bergabung dengan Spartacus, Aegina, bersama para pelacur, merayu mereka dan memikat mereka ke dalam jebakan, mengkhianati mereka ke tangan pasukan Crassus.

Monolog Crassus

Crassus dipenuhi rasa haus akan balas dendam. Kemenangan saja tidak cukup baginya. Dia membutuhkan kematian Spartacus, yang mempermalukannya.

Adegan 12

Pendirian Terakhir

Legiuner mengepung pasukan Spartacus. Dalam pertarungan yang tidak seimbang, teman-temannya dan dia sendiri mati. Spartak bertarung sampai nafas terakhirnya.

Requiem

Lembaga anggaran kota pendidikan tambahan

Sekolah Seni Anak No.8

Abstrak tentang topik tersebut

Balet oleh A.I. Khachaturian

"Spartak"

Selesai:

guru dari kategori tertinggi departemen piano

Luchkova Svetlana Nikolaevna

Ulyanovsk

2016

Balet oleh A.I.

Dalam karyanya A.I. Khachaturian mengandalkan kekayaan pengalaman dan tradisi budaya dunia, khazanah kesenian rakyat, dan warisan klasik. Ia menulis karya-karya dari berbagai genre: musik untuk teater, balet, karya kamar dan simfoni, lagu, musik untuk bioskop.

Gambaran musik Khachaturian penuh dengan kehidupan, gerakan, konkrit, dan generalisasi yang luas. Musik komposer dicirikan oleh kegembiraan romantis dan peningkatan emosi. Sebagai cara refleksi artistik dari realitas, karya A.I. Khachaturian menempati awal liris. “Awal liris sangat berperan besar dalam musik saya,” kata A.I. Khachaturian.

Untuk gaya A.I. Khachaturian dicirikan oleh sandiwara yang cerah, visibilitas, dan keindahan. Karya komposer menyatukan genre dan pola komposisi musik Timur dan Eropa.

Peran besar dalam musik A.I. Khachaturian memainkan ritme. Irama mengambil peran figuratif dan dramatis, menyampaikan sifat statis dari alam selatan yang gerah, detak jantung, energi massa, yang diwujudkan dalam perayaan, tarian, dan gulat. Irama adalah elemen terpenting dari musik nasional masyarakat Transkaukasia dengan dunia yang kaya akan tarian yang lembut, scherzo, dan berani.

Struktur modal unik dari musik A.I Khachaturyan. Hal ini disebabkan komposer memahami kekhususan modal musik rakyat dan memperkayanya dengan teknik penulisan komposisi modern terkini.

Palet orkestra komposer sangat kaya. Instrumentasi yang cerah dan kaya memainkan peran besar dalam dramaturgi musikal karya tersebut. Skor oleh A.I. Khachaturian menunjukkan bahwa komposer dengan ahli menguasai dramaturgi warna nada, kemampuan untuk memenuhi kain dengan warna-warna cerah, memadukan warna nada yang berbeda, menaklukkan nada orkestra baru, dan pemahaman mendalam tentang kemampuan ekspresif instrumen solo.

Pengerjaan balet berlangsung selama tiga tahun, meskipun idenya muncul jauh lebih awal, pada tahun 1933.ketika, atas perintah Teater Bolshoi, pustakawan N.D. Volkov dan koreografer I.A. Moiseev membuat versi pertama dari rencana panggung. Untuk komposisi balet oleh A.I. Khachaturian dimaksudkan untuk dimulai pada tahun 1941, selama perang, tetapi pekerjaan tersebut harus ditunda karena berbagai alasan. Pengerjaan balet dimulai pada tahun 1950.Saat mengerjakan libretto, Volkov beralih ke beberapa sumber yang memiliki reputasi baik: kesaksian para sejarawan kuno, di antaranya "Perang Saudara" dan "Sejarah Romawi" yang disajikan oleh Appian, serta karya-karya Plutarch, yang menyediakan biografi dari Crassus dengan informasi rinci tentang apa yang disebut "perang dengan Spartacus" "

Juga, dalam proses mengerjakan libretto, Volkov menggunakan sindiran Juvenol dan “Gambar dari kehidupan sehari-hari Roma” oleh Frieldener. Monograf sejarawan Soviet Mishulin, “Pemberontakan Spartak,” juga membantu pustakawan. Seperti yang bisa kita lihat, bahkan sebelum materi musik diciptakan, prasyarat serius telah diciptakan untuk menciptakan kembali keaslian sejarah.
Bahkan sejak masa mudanya, A.I. Khachaturian membawa kembali kesan yang jelas tentang mitos, legenda dan sejarah kuno, khususnya dari kisah Spartacus yang diceritakan oleh R. Giovagnoli. Seiring berjalannya waktu, kesan-kesan ini diperkaya dengan konten baru, memperoleh hubungan dengan tema-tema perjuangan pembebasan masyarakat yang selalu relevan..

A.I. Khachaturian menulis: “Saya memahami Spartacus sebagai sebuah narasi monumental tentang longsoran salju yang dahsyat dari pemberontakan budak kuno dalam membela pribadi manusia, yang kepadanya saya ingin memberikan penghormatan atas kekaguman dan rasa hormat yang mendalam.”

A.I. Khachaturian mengungkapkan pandangannya tentang estetika dan esensi balet sebagai berikut: “Saya menganggap balet sebagai seni yang hebat. Ia dapat mengungkapkan seluruh keragaman kehidupan seseorang, kekayaan pengalaman emosionalnya. Balet membangkitkan kecintaan pada keindahan... Musik dalam balet harus memiliki kualitas terbaik dan menceritakan secara nyata tentang peristiwa yang terjadi di atas panggung.”

Khachaturian menganggap karya-karya P.I. Tchaikovsky, I.F. Stravinsky dan S.S. Prokofiev. Prinsip-prinsip kreatif P.I. Tchaikovsky, yang dalam balet "Swan Lake", "Sleeping Beauty", "The Nutcracker" menciptakan tradisi seni musik dan koreografi, mengisi musik dengan perasaan manusia yang luar biasa, drama, generalisasi luas, dan simfoni sejati. Dalam musik Stravinsky, ia dekat dengan subjek baru, gambar yang tidak biasa, bentuk ritme, dan penggunaan tema cerita rakyat. Balet S.S. Prokofiev “Romeo dan Juliet” oleh A.I. Khachaturian menganggapnya sebagai awal dari tahap baru dalam pengembangan genre ini, mengakui signifikansi inovatifnya, keakuratan karakteristik musik dan sandiwara yang luar biasa.

Balet “Spartacus” ditulis dalam bentuk pertunjukan yang monumental. Dramaturginya dicirikan oleh keserbagunaan dan intensitas perkembangan, klimaks yang kuat, dan kontras yang tajam. Alur cerita utamanya adalah pemberontakan budak yang dipimpin oleh Spartacus, penindasan pemberontakan ini, kematian tokoh utama, dan yang saling melengkapi adalah cinta Spartacus dan Frigia, hasrat Harmodius untuk Aegina dan garis tambahan lainnya.

Dalam musik balet, kepahlawanan, tragedi, dan lirik menyatu. Menciptakan beragam gambar balet, komposer menggunakan segala macam cara ekspresi: cantilena, bacaan, intonasi rintihan, dan motif doa heroik. Dengan segala variasi gambar yang kontras, aksi musikal dan panggung balet "Spartacus" tunduk pada pengungkapan gagasan utama karya tersebut. Pada adegan terakhir "The Death of Spartacus" drama mencapai klimaksnya.

“Musik balet “Spartacus” tidak diragukan lagi menarik dan mengasyikkan,” tulis D.D. Shostakovich. “Itu ditulis dengan bakat, dan di atasnya, seperti semua yang ditulis A. Khachaturian, terdapat cap individualitas kreatif yang cemerlang.” Balet “Spartacus” menjadi puncak kreativitas komposer.

Balet mencakup empat babak. Secara konvensional, ini dapat dianggap sebagai simfoni musik dan koreografi, di mana semua bagian saling berhubungan dan terdapat eksposisi tema musik yang berlawanan, perkembangannya dan pengulangannya dengan coda. A.I Khachaturian menyebut balet "Spartacus" sebagai "simfoni koreografi". Semua nomor balet dipenuhi dengan perkembangan simfoni yang menyeluruh, kesatuan intonasional, dan koneksi motif utama. Motif utama memainkan peran utama dalam simfonisasi balet; motif utama adalah karakteristik karakter akting yang cerah dan menonjol. Beberapa motif utama dibedakan berdasarkan konstruksinya yang luas, seperti motif utama gladiator, sementara yang lain, sebaliknya, singkat dan singkat, seperti motif seruan untuk memberontak. Motif, tema, dan intonasi lintas sektoral berkembang, berubah, dan berinteraksi satu sama lain seiring dengan berkembangnya dramaturgi balet.

Dramaturgi ritme memainkan peran besar dalam musik balet “Spartacus”. Berbagai ritme pawai dihadirkan di sini - heroik, kemenangan, pertempuran, duka. Irama tari digunakan dalam berbagai cara: liris dan heroik; asimetri ritme dan poliritme hadir untuk tujuan perumpamaan. Seluruh palet register orkestra dan warna nada yang kaya digunakan dalam musik balet. Bahasa harmonis balet “Spartacus” penuh warna, ekspresif, segar, dan penuh interval disonan.

A Ram Ilyich Khachaturyan adalah seorang seniman dengan kepribadian yang cerdas dan unik. Temperamental, ceria, menarik dengan harmoni segar dan warna orkestra, musiknya dipenuhi dengan intonasi dan ritme lagu dan tarian daerah Timur. Kesenian rakyatlah yang menjadi sumber kreativitas orisinal komposer luar biasa ini. Dalam karyanya ia juga mengandalkan tradisi musik dunia, dan terutama musik Rusia.

Citra Spartak terkait erat dengan materi musik bertema “rakyat”. Gambaran-gambaran ini tidak hanya dekat secara intonasi, tetapi seringkali dalam drama musikal balet, tema - motif Spartacus - melampaui kerangka karakteristik pribadi dan memperoleh makna yang lebih luas.

Intonasi, motif, dan tema lintas sektoral memainkan peran besar dalam dramaturgi musik dan perkembangan simfoni balet. Komposer mendekati penciptaan musik bukan dari sudut pandang gaya, tetapi dengan segala spontanitas dan ketulusan kreatif. Banyak halaman musik Spartak membangkitkan asosiasi dengan musik Gayane, dan melaluinya, dengan budaya musik rakyat Armenia. Namun tidak ada kutipan cerita rakyat langsung dalam musik Spartak. Hubungan intonasi dengan musik daerah di sini lebih bersifat tidak langsung.

Balet "Spartacus" pertama kali dipentaskan di Opera Leningrad dan Teater Balet yang dinamai Kirov. Penayangan perdana berlangsung pada 27 Desember 1956. Koreografernya adalah Leonid Yakobson.Pertunjukannya sukses besar dengan publik.

Pada tahun 1958, penonton dapat melihat balet favorit mereka yang dipentaskan oleh I. Moiseev. Produksi ini diterima dengan dingin oleh para kritikus.

L. Yakobson juga memutuskan untuk mencoba bakat penyutradaraannya di Moskow, tetapi pemutaran perdana di Moskow gagal menutupi kesuksesan balet di Leningrad.

Produksi Yuri Grigorovich yang sarat dengan psikologi dan catatan tragis dinilai cukup sukses. Peran Spartacus dan Frigia dilakukan oleh Vasiliev dan Maksimova. Saat ini, lebih dari 20 versi berbeda dari produksi balet "Spartacus" diketahui. Namun yang paling terkenal adalah dua edisi drama tersebut - Leonid Yakobson dan Yuri Grigorovich.

Balet “Spartacus” adalah ciptaan A.I. Khachaturyan. Balet ini telah menjadi karya penting seni balet Soviet dan dunia. Balet “Spartacus” masih sangat populer tidak hanya di kalangan pecinta balet klasik, tetapi juga di kalangan semua pecinta musik.

Daftar literatur bekas

1. Khachaturyan A.I. Tentang musik, musisi, tentang diriku sendiri. Yerevan, 1980.

2. Khachaturyan A.I. Surat. Yerevan, 1983.

3. Tigranov G.G. Balet Khachaturian. L.1974.

4. Tigranov G.G. Aram Ilyich Khachaturyan. L.1978.

5. Sastra musik Soviet. Bangunan edisi 1, edisi. Moskow, 1977.

Dalam empat babak, sembilan adegan. Libretto oleh N. Volkov.

Karakter:

• Spartacus, Trakia
• Frigia, Thracia, istrinya
• Harmodius, seorang pemuda Thracia
• Crassus, orang kaya Romawi, jenderal
• Aegina, penari Yunani, kekasih Crassus
• Orang Bebas dari Crassus
• Budak Sekarat
• Lentulus Batiatus, pemilik sekolah gladiator
• Gladiator: Mapmilon (ikan), Retiarius (nelayan), Andabates (gladiator dengan helm tanpa mata), Thracia, Samnites
• Bentara
• penari Mesir
• pantomim Yunani
• Wanita tua, pelayan Aegina
• Pengrajin, Jerman, Galia, Suriah, Numidians, Thracia, pemain sirkus, tamu di pesta Crassus, gadis Gaditani, hetaera, penari nimfa, penggembala petani, legiun Romawi, pedagang Romawi, warga kota, bajak laut

Aksi tersebut terjadi di Kekaisaran Romawi pada 73-71 SM.

Sejarah penciptaan

Pada bulan Desember 1941, selama hari-hari paling tragis Perang Patriotik Hebat, Khachaturian mengumumkan rencana kreatifnya dalam sebuah artikel surat kabar: “Pada tahun 1941, atas perintah Teater Bolshoi Uni Soviet, bersama dengan pustakawan N. D. Volkov dan koreografer I. A. Moiseev, I mulai mengerjakan balet "Spartacus". Ini harus menjadi pertunjukan heroik yang monumental yang akan menunjukkan kepada penonton Soviet orang terbaik sepanjang sejarah kuno, yang menurut kata-kata Marx adalah Spartacus.” Gambaran ini, yang telah lama menarik perhatian Khachaturian, tampaknya sangat relevan baginya sehubungan dengan perjuangan sengit yang harus dilakukan rakyat kita. Komposer juga menyebutkan hal ini dalam salah satu artikelnya: “Beberapa orang terkejut dengan pilihan saya atas topik ini dan mencela saya karena terlalu mendalami sejarah. Namun menurut saya tema Spartacus dan pemberontakan budak di Roma kuno sangat penting dan memiliki signifikansi sosial yang besar di zaman kita.<...>Penting bagi masyarakat untuk mengetahui dan mengingat nama-nama mereka yang, pada awal sejarah umat manusia, dengan berani bangkit melawan para budak demi kebebasan dan kemerdekaan mereka.”

Pustakawan N. Volkov (1894-1965) mulai mengerjakan Spartak pada tahun 1933. Ia memanfaatkan konsultasi seniman F. Fedorovsky (1883-1955) dan koreografer I. Moiseev (1906-2007), yang telah lama bermimpi untuk mementaskan pertunjukan ini. Saat mengerjakan libretto, Volkov beralih ke bukti sejarawan kuno, khususnya Plutarch's Lives (50-120), dan dia juga menggunakan sindiran Juvenal (c. 60-140). Selain itu, pustakawan mengandalkan artikel L. Friedlander “Gambar dari Kehidupan Sehari-hari Roma” dan buku sejarawan Soviet A. Mishulin “Pemberontakan Spartacus”, sesuatu yang diambil dari novel populer Giovagnoli “Spartacus” (deskripsi daftar ) dan kronik sejarah M. Olivier "Spartak". “Arsitektur balet disusun sebagai sebuah tragedi tentang Spartacus,” tulis Volkov, “sebagai sebuah cerita tentang kebangkitan dan kematian seorang pemimpin, sebagai sebuah cerita tentang seorang pahlawan yang pikiran, kemauan dan cita-citanya yang tinggi mengatasi keterbatasan zamannya. Dan<...>menjadi simbol abadi perjuangan kelas dan masyarakat tertindas melawan penindas.” Tak mengherankan, plot yang diusulkan mendapat persetujuan dari pihak berwenang. Namun, pengerjaan balet ditunda selama bertahun-tahun.

Pada tahun 1950, Khachaturian mengunjungi Italia, melihat Colosseum dan Appian Way. Mungkin justru dengan kesan inilah kembalinya balet yang direncanakan dikaitkan. Pengerjaan musik berlangsung selama tiga setengah tahun - poin terakhir dalam skor ditetapkan pada awal Februari 1954. Penayangan perdana "Spartacus" berlangsung di Opera Leningrad dan Teater Balet Kirov (Mariinsky) pada tanggal 27 Desember 1956, dipentaskan oleh salah satu koreografer paling orisinal di era Soviet, penerus tradisi Fokine, yang terkenal master miniatur koreografi L. Jacobson (1904-1975). Dalam upaya untuk menjauh dari prinsip-prinsip "drama balet" yang mendominasi panggung balet pada tahun-tahun itu, Jacobson memindahkan ke panggung ekspresi pahatan dan plastik yang ia lihat dalam ekspresi sosok dewa dan raksasa yang bertarung di film terkenal. Altar Pergamon, yang kemudian dipamerkan di Hermitage. “Dalam penampilannya, sosok-sosok menjadi hidup, seolah-olah mereka keluar dari gambar vas, mosaik antik, relief dasar,” tulis penulis buku tentang Askold Makarov, pemain pertama peran Spartacus, kritikus balet M. Ilicheva. - Komposisi pertunjukan berbentuk ansambel arsitektur megah dengan kuil, istana, arena dan amfiteater, dengan dekorasi bertema Spartacus, Aegina, Crassus. Spartacus, berdiri seperti monumen di tengah pesta pora dan perada “Roma yang kejam”, muncul... sebagai pahlawan komposisi altar yang unik... Langkah yang jelas, serangan yang tajam, langkah infanteri yang berat, lompatan ofensif para penunggang kuda... menguraikan gambar mesin militer... Lakonisme dan ketepatan gerakan pawai militer, kekhidmatan keluarnya para senator... memberi tontonan itu kualitas pahatan. Kualitas-kualitas ini menentukan keseluruhan komposisi, yang dibentangkan ke arah penonton…” Nomor-nomor ansambel dibedakan oleh fakta bahwa setiap penari korps balet ditawari teks plastiknya masing-masing. Dengan cara ini, semacam polifoni koreografi tercipta. Bagian perempuan tidak ditampilkan dengan sepatu pointe: baik solois maupun korps balet menari dengan sandal.

Di Moskow, "Spartacus" muncul hanya satu setengah tahun kemudian (11/03/1958), dipentaskan oleh I. Moiseev, salah satu master paling bergelar, yang terkenal dengan Folk Dance Ensemble-nya. Balet mendapatkan popularitas luas dan dipentaskan di banyak kota di negara kita dan negara-negara Eropa Timur. Pada tahun 1968, sebuah produksi oleh master balet Soviet lainnya, Yu.Grigorovich (lahir 1927), dipentaskan di Moskow, berpolemik dengan penampilan Jacobson dan dibedakan oleh psikologi yang hebat dan ketegangan yang tragis.

Plot (dinyatakan dari clavier)

Di Roma, massa dengan gembira menyambut Crassus, yang kembali dari kampanye dengan kemenangan. Di antara budak yang diikat ke keretanya adalah Spartacus, Frigia dan Harmodius. Di antara mereka yang bertemu Crassus adalah pelacur Aegina. Lelah karena kelelahan, Frigia jatuh, pengawas mengayunkan cambuknya, Spartacus menyerbu ke arahnya dengan kekuatan sedemikian rupa sehingga dia menghentikan keretanya. Orang-orang mengagumi kekuatan dan keberaniannya.

Seorang penari Mesir dan pantomim muda Yunani menunjukkan keahlian mereka di pasar budak Romawi. Crassus muncul dengan tandu pintar, dan Aegina muncul di sisi lain alun-alun pasar, melemparkan bunga ke Crassus. Dia membeli Harmodius yang tampan, dia ingin membeli Frigia juga, tapi dia siap menusuk dirinya sendiri dengan belati jika dia terpisah dari Spartacus. Spartacus dibeli oleh pemilik sekolah gladiator, Lentullus, dan dia juga harus membeli Frigia, karena Spartacus lebih memilih bunuh diri daripada berpisah dengan istrinya.

Sirkus. Di kotak tengah adalah Crassus dan Aegina, dengan Harmodius berdiri di belakangnya. Setelah pantomim "Pemerkosaan Wanita Sabine" pertarungan dimulai. Pertarungan terakhir - Spartacus dengan Samnite. Para penonton menuntut untuk menghabisi Samnite yang dikalahkan, namun Spartacus menjatuhkan pedangnya ke pasir, menolak untuk membunuh orang yang dikalahkan tersebut.

Di barak gladiator. Frigia membungkuk di atas orang yang sekarat itu. Setelah pertimbangan serius, Spartacus menyerukan para gladiator untuk memberontak. Mereka masih ditakdirkan untuk mati. Lebih baik menemukannya dalam pertempuran dengan para budak daripada di arena hiburan mereka. Para gladiator yang dipimpin oleh Spartacus membuat para penjaga melarikan diri, mendobrak jeruji jendela dan bersembunyi.

Di ladang Campania dekat Appian Way, para penggembala menghabiskan waktu mereka dengan beristirahat dengan tenang. Gladiator yang melarikan diri muncul. Para penggembala bergabung dengan pemberontak.

Di istana Crassus, Aegina dan Harmodius menari di depan para pesta. Pemuda itu membawanya ke tempat tidur Crassus. Kegembiraan pesta terganggu oleh suara pertempuran yang mendekat. Semua orang melarikan diri, Crassus menyuruh Harmodius untuk tinggal dan bergabung dengan pemberontak. Spartacus muncul bersama tentara dan Frigia.

Di kamp Spartacus, di alun-alun di depan tendanya, para wanita mendengarkan suara pertempuran yang sekarat. Spartacus di tenda mengadakan dewan dengan para pemimpin detasemen Thracia, Suriah, Jerman, dan Galia. Beberapa pemimpin militer menuntut pawai ke Roma, sementara yang lain, termasuk Spartak sendiri, ingin kembali ke tanah air mereka dengan kapal. Beberapa bos meninggalkan Spartak dengan kesal. Frigia mencoba menenangkannya. Pedagang dan gettera muncul di alun-alun. Tawar-menawar dan kesenangan dimulai. Spartacus, keluar dari tendanya, memerintahkan orang luar untuk diusir dari kamp. Seorang wanita tua, pelayan Aegina, muncul di alun-alun yang kosong. Dia membawa pergi Harmodius, yang terpikat oleh hasrat pada Aegina.

Di tenda Crassus, Aegina menari di depan komandan. Para pemimpin yang ditangkap yang memisahkan diri dari Spartacus dibawa masuk. Crassus memerintahkan eksekusi mereka. Wanita tua itu, utusan Aegina, datang bersama Harmodius. Crassus meminta informasi darinya tentang Spartacus, dan pemuda itu mengungkapkan kepadanya rencana para pemberontak. Atas isyarat dari komandan, tirai tebal yang menutupi jendela besar terbuka, dan Harmodius melihat gladiator disalibkan di kayu salib.

Pantai. Tiang-tiang kapal bajak laut terlihat. Bangsa Romawi yang dipimpin oleh Harmodius bersembunyi di balik batu. Bajak laut sedang berpesta. Spartak mendatangi mereka. Dia menyuap pemimpinnya dengan sekantong emas, dan dia berjanji untuk mengangkut pasukannya dengan kapalnya. Dengan kepergian Spartacus, pesta dilanjutkan. Bangsa Romawi muncul dan memastikan bahwa para perompak mengambil kapal mereka. Ketika para pemberontak muncul, Romawi menyerang mereka dari penyergapan. Spartacus tewas dalam pertempuran sengit. Crassus memerintahkan Harmodius untuk dicekik; Aegina, yang lewat, dengan santai menginjak tubuhnya. Dengan sinyal yang jelas, tentara Romawi mundur; di medan perang yang kosong pada malam hari, Frigia mencari Spartacus yang terbunuh dan dengan sedih berduka atas kematiannya. Orang Thracia yang masih hidup mengangkat tubuhnya ke atas perisai. Matahari terbit.

Musik

Musik "Spartacus", salah satu karya terbaik Khachaturian, mewujudkan ciri-ciri paling mencolok dari karyanya: gambar yang menarik dan berkesan, adegan penonton yang subur dan cemerlang, melodi khas di mana ciri-ciri Eropa dipadukan secara organik dengan intonasi oriental. Drama musikal balet didasarkan pada kontras yang tajam, tetapi pada saat yang sama bercirikan integritas internal dan ditujukan untuk mengungkap gagasan utama. Balet dicirikan oleh perkembangan simfoni yang menyeluruh, adegan musik dan koreografi yang besar, kesatuan intonasi, dan meluasnya penggunaan motif utama.

L.Mikheeva

Aram Khachaturian mulai menggubah balet tentang Spartacus pada tahun 1950. Penulis skenario Nikolai Volkov menggunakan karya penulis kuno Appian dan Plutarch, tetapi memperkenalkan pahlawan baru ke dalam naskah - Aegina dan Harmodius. Motif pengkhianatan, sebagai alasan kekalahan pemberontakan dan revolusi, merupakan ciri khas dan hampir wajib bagi karya seni masyarakat Soviet pada periode ini. Musik balet penuh dengan kontras yang cerah: Roma yang gembira dan kesedihan karena kekalahan, pertempuran gladiator yang brutal dan kepahlawanan pemberontakan, adegan liris yang lembut dan adegan epik kemenangan dan kekalahan. Tarian khas penari Mesir, pelawak Athena, dan gadis Gaditan juga ditulis dengan imajinasi kreatif yang luar biasa. Secara umum, balet dirancang dengan semangat drama heroik yang monumental, yang di tengahnya terdapat gambar Spartacus. Terlepas dari kenyataan bahwa musik balet memiliki karakter angka yang familiar, perkembangan simfoni yang kuat mengaburkan batas-batas angka, secara emosional menggeneralisasi drama peristiwa tersebut. Hal ini memungkinkan berbagai koreografer untuk menggubah musik “Spartak” dengan caranya sendiri. Pada tahun 1954, setelah musiknya selesai, rangkaian musik dari balet baru ditampilkan dalam konser, yang dengan kuat mendapat pengakuan di kalangan pendengar.

Pertunjukan oleh Yuri Grigorovich (ditayangkan perdana pada tanggal 9 April 1968 di Teater Bolshoi) dibangun di atas rangkaian episode kontras yang mengungkap konflik dramatis. “Spartacus”, tidak seperti karya koreografer sebelumnya, bercirikan keterampilan mengkonstruksi keseluruhan pertunjukan. Bahasa koreografinya sama - tarian klasik yang efektif. Tarian ini menggambarkan gambaran Roma yang menindas dan gambaran pemberontakan. Grigorovich menyebut produksinya sebagai "pertunjukan untuk empat solois dengan korps balet". Ciri plastis Crassus tidak terlepas dari tarian para pejuang dan bangsawan yang melengkapi potret koreografinya. Citra Spartacus tumbuh dari tarian para budak, gladiator, dan gembala. Fitur dalam membangun gambaran sentral pertunjukan ini menjadi sangat berharga ketika seniman-seniman terkemuka digantikan oleh pemain-pemain yang tidak begitu cemerlang, dan korps balet yang megah dari Teater Bolshoi benar-benar melengkapi skala kepribadian yang diperlukan dengan tarian pria mereka yang sempurna.

Tarian terbang yang luar biasa dari tokoh utama menciptakan citra orang yang benar-benar bebas. Kebebasan plastik unik Vladimir Vasiliev menjadikan Spartacusnya heroik sejak awal dan selamanya. Tampaknya citra pahlawan balet lahir dari Grigorovich, dengan mempertimbangkan kualitas pribadi dan profesional Vasiliev - seseorang dan seniman. Mikhail Lavrovsky membutuhkan warna tambahan dalam peran ini. Pahlawannya berani dan tegas, dia perlahan-lahan menjadi pemimpin legendaris.

Vera Krasovskaya menulis secara tepat dan kiasan tentang kompleksitas peran antagonis Spartacus: “Dia cantik dan anggun, Crassus ini, yang menjadi pencapaian besar penari Maris Liepa. Tapi, saat berjingkrak keliling dunia, dia menyerah pada semacam unsur horor, yang membuat kita mengingat bukan Crassus dalam drama Jacobson, tapi Aegina - Rustle. Seperti dia, Crassus-Liepa bergegas dalam batasan yang ditetapkan oleh otoritasnya sendiri, dan, seperti dia, dia memahami bahwa dia tidak diberi kesempatan untuk keluar dari batasan tersebut. Oleh karena itu, ruang terbangnya yang mencakar terhambat oleh gerakan-gerakan yang kaku, dan sikap puas diri segera meredakan kebingungan, kejengkelan, dan kemurungan.”

"Spartacus" karya Grigorovich bukanlah "adegan dari kehidupan Romawi", tetapi balet pria yang heroik. Oleh karena itu, gambaran pacar para pahlawan tidak begitu rumit secara psikologis: Aegina (Nina Timofeeva) berbahaya dan menggoda, Frigia (Ekaterina Maksimova) lembut dan setia. Bukan tanpa alasan ketika pertunjukan tersebut dianugerahi Hadiah Lenin, penghargaan tertinggi pada tahun-tahun itu, hanya laki-laki yang masuk dalam daftar pemenangnya.

Solusi visual Simon Virsaladze terhadap drama tersebut mengalir secara organik dari konsep produksinya. Tidak ada kemegahan dan kemegahan dalam pemandangannya, tetapi ada keseriusan dan keagungan. Dua lengkungan kuat dari batu abu-abu, dengan lapisan gelap pada sambungan kasar. Di belakang adalah langit, suram dan mengkhawatirkan, merah tua, abu-abu, hitam. Kanopi longgar membentang di atas panggung. Jatuh di antara lukisan-lukisan itu, ia membentuk tirai bagian dalam tempat monolog berbunyi. Tidak ada keseharian dalam kostumnya, yang ada hanya detail yang mengisyaratkan zaman kuno. Dalam skema warna pertunjukannya, kilau keemasan dunia despotisme dipicu oleh kilatan berdarah pemberontakan rakyat.

Produksi Spartacus di Moskow pantas menarik perhatian publik yang besar. Pada suatu waktu, balet ini secara resmi dianggap sebagai balet Soviet terbaik. Saat ini, ketika pernyataan seperti itu sudah ketinggalan zaman, pernyataan itu tetap menjadi semacam ciri khas Balet Bolshoi. Tur luar negeri besar yang langka dari grup ini dapat dilakukan tanpa penampilan Yuri Grigorovich ini.

A. Degen, I. Stupnikov

Spartacus: Spartacus adalah seorang gladiator budak yang terkenal. Daftar Isi 1 Pembawa nama terkenal Spartak 2 Sports 2.1 ... Wikipedia

Spartakus (novel)- Istilah ini memiliki arti lain, lihat Spartak (arti). Spartak Spartako

Spartakus (film)- Beberapa film dengan nama ini telah dibuat: Spartacus (film, 1926) USSR, 1926, dir. E. Mukhsin Bey Spartacus (film, 1960) AS, 1960, sutradara. Stanley Kubrick Spartacus (film balet) USSR, 1977, film balet IMDb Spartacus (film 2004) AS, ... ... Wikipedia

SPARTAK (1975)- "SPARTAK", USSR, Mosfilm, 1975, berwarna, 94 menit. Balet film. Tentang pemberontakan budak di Roma Kuno yang dipimpin oleh Spartacus. Peran tersebut dilakukan oleh penari balet Teater Bolshoi Uni Soviet. Koreografi oleh Yuri Grigorovich. Pemeran: Vladimir Vasiliev (lihat VASILIEV ... Ensiklopedia Sinema

Balet dalam filateli- Prangko Uni Soviet (1969): I Kompetisi Balet Internasional di Moskow Tema balet dalam filateli adalah salah satu bidang pengumpulan tematik prangko dan bahan filateli lainnya yang didedikasikan untuk balet... ... Wikipedia

Balet- (Balet Prancis, dari balet Italiato, dari bahasa Latin akhir ballo I dance) suatu jenis seni panggung, yang isinya diekspresikan dalam gambar musik tari. Istilah "B." berfungsi terutama untuk menunjuk B. Eropa, yang telah berkembang... ... Ensiklopedia Besar Soviet

Balet- Jenis panggung (balet Prancis dari balet Italia dan tarian ballo Latin akhir). gugatan va, menyampaikan konten musik dansa. gambar Berkembang sepanjang abad 16 dan 19. di Eropa dari hiburan. muncul untuk menampung. pertunjukan. Pada abad ke-20...... Kamus ensiklopedis kemanusiaan Rusia

BALET DUNIA- Inggris Raya. Sebelum tur rombongan Diaghilev dan Anna Pavlova di London pada 1910-1920-an, balet diwakili di Inggris terutama oleh penampilan balerina terkenal di panggung ruang musik, misalnya, Adeline Genet dari Denmark (1878-1970). ) ... Ensiklopedia Collier

Balet- Artikel atau bagian ini perlu direvisi. Mohon perbaikan artikel sesuai dengan aturan penulisan artikel... Wikipedia

Spartakus- Artikel ini tentang pemimpin pemberontakan budak; arti lain: Spartak (arti). Spartacus Spartacus... Wikipedia

Buku

• Wahyu koreografer Fyodor Lopukhov (DVD), . Abad kedua puluh adalah abad kejayaan sekolah balet Rusia. Koreografer terkenal Fyodor Lopukhov, yang berumur panjang dan bermanfaat dalam seni, mengenang dan merefleksikan nasib tarian klasik... Beli seharga 493 rubel
• Spartak, Leskov Valentin Alexandrovich. Nama Spartacus Thracia, gladiator Romawi dan pemimpin pemberontakan budak paling terkenal di Roma kuno (74-71 SM), memiliki daya tarik yang tak terbantahkan. Novel abadi...