Esai berdasarkan lukisan “Girl in a Headscarf” oleh Venetsianov. Esai tentang lukisan A
Lukisan “Girl in a Scarf” dilukis oleh Alexei Gavrilovich Venetsianov, seorang ahli potret Rusia yang luar biasa, pada periode akhir karyanya. Sejak tahun 1819, sang seniman meninggalkan aktivitas komersial dan berhenti menjual karyanya. A.G. Venetsianov berpaling dari kebisingan kota-kota besar, menetap di pedalaman petani di negara asalnya, sang seniman menggambarkan wajah-wajah orang biasa yang terbuka dan cerah.
Dari kanvas Venetsianov “Girl in a Headscarf,” seorang gadis petani yang sangat muda terlihat naif dengan mata besar berwarna abu-abu kehijauan yang terbuka lebar. Syal kotak-kotak biru besar menutupi rambut hitamnya yang dibelah rapi di tengah. Seorang gadis dari keluarga kelas pekerja sederhana, kecantikan mudanya tidak kalah dengan kecantikan wanita muda kota yang dimanjakan.
Dalam keseluruhan penampilan gadis itu ada sesuatu yang spiritual, tersembunyi dari mata yang mengintip. Seseorang merasa bahwa dia terhormat, sederhana dan sopan. Seorang master yang diakui dalam genrenya, A.G. Venetsianov dengan sangat terampil menempatkan sorotan dan bayangan dalam potret sehingga Anda merasa gadis itu bernapas, akan tersenyum nakal, dan tangannya yang kurus sedang meluruskan syal yang terlepas dari kepalanya.
Jari-jari gadis itu lembut dan rapuh; kehidupan keras di desa petani pada waktu itu sepertinya tidak menyentuh kulit tipis buah persik. Wajah yang sedikit pucat dihiasi dengan rona merah muda; dalam sekejap, bibir montok akan berkembang menjadi senyuman kekanak-kanakan yang polos.
Tampaknya model muda itu bosan berpose; gadis yang belum tahu betapa cantiknya dia, tidak biasa dengan perhatian artis terhadap fitur-fitur halus wajahnya.
Kelopak mata yang sedikit gelap membuat gadis berjilbab itu terlihat berpikir dan sedikit sedih. Tampilan mata berbinar dari bawah alis tipis anggun tampak tenang, lugas dan kalem. Dia masih belum memiliki gema drama kehidupan, gangguan internal apa pun. Atau mungkin pelukis potret terkenal Venetsianov hanya ingin percaya bahwa dalam kehidupan yang begitu muda semuanya masih baik-baik saja, dan tidak ada tragedi yang membuat matanya penuh air mata.
Garis-garis merah-kuning pada kain gelap syal terlihat mencerahkan potret; ketidakhadiran mereka akan memberikan kanvas nada tertutup, bahkan mungkin sedih, dan gadis muda yang digambarkan dalam gambar itu tampak beberapa tahun lebih tua bagi pemirsa. Rambut digambarkan dengan kejernihan luar biasa, yang merupakan salah satu kriteria penting dalam menilai karya potret. Berkat kepiawaian sang pelukis, pancaran cahaya seolah meluncur di sepanjang permukaan halus, mungkin ditarik ke belakang dan dijalin menjadi jalinan tebal yang apik. Ada perasaan bahwa seorang master hebat mengerjakan setiap rambut secara terpisah.
Digambarkan oleh A.G. Gadis Venetsianov juga memiliki wajah oval yang sangat jernih. Ada rasa malu tertentu pada pergantian kepala model; tatapan yang jelas menunjukkan pikiran yang dewasa sebelum waktunya. Tidak ada yang berlebihan dalam lukisan “Gadis Berjilbab”; lukisan itu sepenuhnya sesuai dengan judulnya. Namun gadis sederhana, yang sekilas tidak mencolok, menjadi semakin cantik dan misterius setiap kali melihat gambarnya, melambangkan kemurnian dan spiritualitas orang Rusia biasa, citra kecantikan wanita yang baru saja mulai berkembang.
tentang PVPPTPFOPK UFPTPOE IPMUFB OE KHLBBOP OH FPYuOPK DBFSCH, OH YNEOY LFPC DECHKHYLY.
H lbfbmpzbi tkhuulpzp nhjes, b fblce pe chuei urtbchpyuoschi ydboysi y npopztbzysi dbfytpchbo rptftef humpchop - dechybybyhumpchop Yubfpn rmbfle ". OE CHUFTEYUBEFUS KHRPNYOBOIK PV LFPN RPTFTEFE OH CH RYUSHNBI IHDPTSOILB, OH CH CHPURPNYOBOISI EZP VMYOLYI. nPTsEF VShchFSh, b. H. CHEOEGYBOPCH OE RTYDBCHBM VPMSHYPZP OBYUEOYS LFPC TBVPFE, OE PYUEOSH-FP DPTPTSYM EA? ULTPNOSHCHK LFAD, UDEMBOSCHK U LTEUFSHSOULPK DECHKHYLY, RP-CHYDYNPNH, VSHUFTP, CH PDYO-DCHB WEBOUB. NETSDH FEN UBNB CHPNPTSOPUFSH RPSCHMEOYS EZP OB UCHEF VSHMB CH OELPFPTPN TPDE UPVCHFYEN CH YUFPTYY THUULPK TSYCHPRYUY.
h REFETVHTZULPK BLBDENYY IHDPTSEUFCH CHEOEGYBOPCHB OBSCHCHBMY "TYUHAEIK YYOPCHOIL".
UOBYUBMB PO UMHTSYM CH LBOGEMSTYY DYTELFPTB RPYUF, UBFEN CH MEUOPN DERBTFBNEOFE ENMENETPN, B CH UCHPVPDOPE PF UMHTSVSH CHTENS CH TNYFBTSE LPRYTPCHBM RBUFEMSHA TKHVEOUB Y TENVT BODFB, RTYOINBM BLБЪSHCH TENTANG RPTFTEFSCHY CHULP TE UFBM RPMSHЪPCHBFSHUS YЪCHEUFOPUFSHA ZPTBЪDP VPMSHYEK, YUEN OELPFPTSCHE BLBDENYLY TSYCHPRYUY. yuEMPCHEL - PE CHUSLPN UMKHYUBE CHOEYOE - OLEH VSHM FIYIK, CH URPTSH OYLPZDB OE CHUFKHRBM, UMBCHPK OE LYYUMUS, PF RPLTPCHYFEMSHUFCHB NBUFYFSHCHI TSYCHPRYUGECH OE PFLBISHCHBMUS. lFP VSCH NPZ RPDKHNBFSH, SFP LFPF "TYUHAEIK YYOPCHOIL" DBCHOP HCE UPUFBCHYM "UPVUFCHOOPE UCHPE RPOSFYE P TSYCHPRYUY" Y FPMSHLP DP CHTENEY OE FPTPRYFUS BSCHMSFSH P UEVE?
dBCE DPUMKHTSYCHYYUSH DP YUYOB FYFKHMSTOPZP UPCHEFOILB Y RPMKHYYCH ЪCHBOYE BLBDENYLB TSYCHPRYUY, MENURUT CHUE EEE TsDBM UCHPEZP YUBUB. bMELUEA zBCHTYMPCHYUH CHEOEGYBOPCHH YURPMOMYMPUSH UPTPL YuEFSHTE ZPDB, LPZDB TENTANG PVPTPFE RPTFTEFB n. N. ZHYMPUPZHPCHPK (LFP RPMPFOP OBIPDIFUS CH fTEFSHSLPCHULPK ZBMETEE) OLEH UDEMBM ObRYUSH: "CHEOEGYBOPCH CH NBTFE 1823 ZPDH UYN PUFBCHMSEF UCHPA RPTFTEFOHA TSYCHPRYUSH."
Y OLEH DEKUFCHYFEMSHOP RETEUFBEF RYUBFSH RPTFTEFSH RP BLBBBN, RPLYDBEF REFETVHTZ, RETEUEMSEFUS CH UCHPA DETECHOSHLH UBZHPOLPCHP Y RYUSHNB RPDRYUSCHCHBEF: "CHEOEGYBOPCH UB ZHPOLPCHULIK." y LFK RPTSH OLEH UBN DEMYF UCHPA TSY'OSH LBL VSH O DCH YUBUFY -PDOB, LPZDB OLEH VSHM RTPUFP CHEOEGYBOPCH, Y DTHZBS, LPZDB OLEH UFBM CheOEGYBOPCH-UBZHPOLPCHULIK.
FERETSH, PVTEFS OEBCHYUYNPUFSH, CHDBMY PF UKHEFOSHHI BLBYUYLPCH, RTDYTYUYCHPK BLBDENYY, Kilang IKHDPTSOIL FCHPTYFSH TENTANG UCHPVPDE, RTEDPUFBCHMEOOOSCHK UBN UEVE, TKHLPCHPDYNSCHK MYYSH UPVUFCHEOOSCHNY ULMPOOPUFSNY Y TSEMBOS NY. lTBUPFB PLTHTSBAEEZP NYTB RETERPMOSMB EZP TBDPUFSHA.
"OYUEZP OE YJPVTBTSBFSH YOBYUE, YUEN CH OBHTE SCHMSEFUS, Y RPCHYOPCHBFSHUS EK PDOPC VE RTYNEUY NBOETB LBLPZP-MYVP IHDPTSoilB, FP EUFSH OE RYUBFSH LBTFYOHH ala Rybens, ala Rembrandt Y RTPYU., OP RTPUFP LBL VSH ULBUBFSH ala oBFKhTB" - FBL DKHNBM CHEOEGYBOPCH Y FBL OBUFBCHMSM UCHPYI HYUEOILPC, CHULPTE RPSCHYYIUS X OEZP. YI PO YULBM Y OBIPDM UTEDSH VEDOPZP MADB Y LTERPUFOSCHI, CHETHS, UFP, "YDHYUYUYN OPCHSHCHN RKHFEN", POY RTYVMYSFUS L RTBCHDE Y LTBUPFE CHETOEE, YUEN FE, LFP ZPDBNY LPRYTHEF TYN ULYE Y ZTEYUEULYE PVTBGSHCH, YJHYUBEF LMBUU YUEULYE RPMPFOB, BFCHETSYCHBEF RTBCHYMB, RTYPVTEFBEF OBCHSHHLY , PUFBCHBSUSH ZMKHIYN Y UHERSCHN RETED FEN NYTPN RPDMYOOPK LTBUPFSCH, LPFPTHA SCHMSEF UPVPK RTYTPDB. UChPY RPMPFOB, YuFP VSH POY OH JPVTBTSBMY, IHDPTSOIL VPMSHYE OE OBSCHCHBEF "RPTFTEF", "REKBC", "TSBOTPCHBS UGEOLB", CHUE LFP "LFADSH CH VEKHUMPCHOPN RPDTBTsBOY RTYTPDE".
UBEE CHUEZP PO RJYEF LTEUFSHSOULYE MYGB. b RPULPMSHLH PADA RP UCHPENH DKHYECHOPNH OBUFTPA RPF, FP CHUEZDB TsBTsDEF CHREYUBFMEOYK, LPFPTSCHE RPNPZMY VSH ENKH KHFCHETDYFSHUS CH LFPN LBUEUFCHE. CHUFTEFYF PADA CH RPME NPMPDHA UCHEFMPZMBKHA LTEUFSHSOKH, KHUBDYF EE RETED NPMSHVETFPN, VTPUIF EK TENTANG LLMEOY VHLEF CHBUIMSHLPCH Y U FTEREFPN OBVMADBEF, LBL UCHEFYFUS EE MYGP, LBL ZP MHVEAF ZMBB. th RTYUFBMSHOP CHZMSDSCHCHBEFUS CH LFP RTEPVTBTSEOOPE MYGP. OP RPFH YUBEE CHUEZP RTYIPDIFUS PFUFKHRBFSH RETED TEBMYUFPN, LPFPTSHCHK OE NPZ OE EBNEFIFSH CHSTBTTSEOYS RPLPTOPK KHUFBMPUFY, LPFPTPE DEMBMP MYGP LTEUFSHSOLY BUFSH CHYN, LBNEOOSCHN. OLEH VSHM UMYYLPN YUEUFEO, YuFPVSH RYUBFSH FP, YuFP ENKH IPFEMPUSH VSC CH OEK KHCHYDEFSH, BOE FP, YuFP VSHMP TENTANG UBNPN DEM.
RPF YMY TEBMYUF BUFBCHMSM CHEOEGYBOPCHB VTBFSHUS B LYUFSH, YUFPVSH RYUBFSH "tsoygh", "lPTNYMYGH U TEVEOLPN", "lTEUFSHSOLKH fCHETULPK ZHVETOYY"? ULPTEE CHUEZP, RPF, RPFPNH YuFP CHUE LFP RPTFTEFSH LTBUBCHYG. rTBCHDB, OH CH PDOPN UBMPOE, OH CH PDOPK ZPUFYOPK LFYI LTEUFSHSOPL OE OBCHBMY VSH LTBUBCHYGBNY, POY LTBUICHSH RP OBTPDOSCHN, "NHTSYGLYN" RTEDUFBCHMEOYSN: TKHNSOSCH, FP, YUFP OBSHCH CHBEFUS "LTPCHSH U NMPPLPN", YI ZHYZ HTSCH DSHCHYBF DPTPPCHSHEN Y UYMPK-U MAVPK TBVPFPK URTBCHSFUS, MAVBS FTHDOPUFSH YN OYRPYUEN. chZMSDSCHCHBSUSH CH YI MYGB, NSCH RPOINBEN, YuFP UOPCHB RPF PFUFKHRBM RETED FTECHSHCHN OBVMADBFEMEN. iHDPCOIL UFBTBMUS VSHFSH OBUFPMSHLP FPYuOSCHN, YuFP RP EZP RPMPFOBN HYUEOSCH NPZHF YJHYUBFSH FYR MYGB FCHETULPK LTEUFSHSOLY-OEU-LPMSHLP ULKHMBUFPE, YYTPL TBUUFBCHMEOO SHCH ZMBB, CHSHUPLYK ZMBDLYK MPV, CHPMPUSH, CHUE ZDB RPLTSCHFSHCH RPCHSLPK, RPCHPKOILPN, LPLPYOILPN YMY RMBFLPN. menyanyikan DBCE RPIPTSY DTKhZ TENTANG DTKHZB, LBL RPIPTSY LTBUBCHIGSCH CH ULBELBI, CH OBTPDOSHI REUOSI.
YЪPVTBTTSBS UCHPYI LTEUFSHSOPL, IHDPTSOIL LBL VSC PFTELBMUS PF FEI RPOSFYK, RTEDUFBCHMEOYK P TSEOULPK LTBUPFE, LPFPTSCHE UKHEE-UFChPCHBMY CH EZP CHTENS. UMHYUBMPUSH Y FBL, UFP CH URPTE RPFB Y TEBMYUFB PVB RTYIPDIMY L UPZMBUYA. th FPZDB RPSCHMSMYUSH FBLYE RPMPFOB, LBL "DECHKHYLB CH RMBFLE". bFP MYGP CHSHCHDEMSEPHUS CH ZBMETEE CHOEGEYBOPCHULYI TSEOOEYO. h OEN OEF OYUEZP BUFSHCHYEZP, POP NYMP UCHPEK PDHIPFCHPTEOOPUFSH. lBL UMKHYUMPUSH, YuFP TSYOSH, YURPMOEOOBS FTHDB Y MYYEOYK, RPEBDYMB LFP UKHEEUFCHP, YMY FPMSHLP DP CHTENEY PVPYMB EZP UFPTPOPK? h DEFULY RTYRHIYYI ZHVBI LBL VKHDFP FTEREEEF KHMSHVLB, h ZMBЪBI UFPMSHLP YUYUFPZP, SUOPZP UCHEFB Y FBLPE DPCHETYE L NYTH, LBLPE VSHCHCHBEF FPMSHLP CH TBOOEK AOPUFY. CHUE ZBTNPOYUOP CH YUETFBI EE MYGB, CHUE YURPMOEOP RTEMEUFY. Yuen VPMSHYE CHZMSDSCHCHCHBEYSHUS CH EE MYGP, FEN VPMSHYE KHCHETOOPUFY, YuFP LTBUPFB LFB DPUFPKOB YUBUFSHS, TPTsDEOB DMS YUBUFSHS. iHDPCOIL LBL VKhDFP PFDSHBM, TBVPFBS OBD LFYN RPMPFOPN, RTEDBCHYUSH NEYUFBN. pVTBSCH LTERPUFOSCHI LTEUFSHSO RPSCHMSMYUSH CH THUULPK TSYCHPRYY Y DP CHEOEGYBOPCHB - X bTZHOPCHB, vPTPCYLPCHULZP Y DTHZYI IHDPTSOYLPCH, OP FPMSHLP CH EZP FChPTYUEUFCHE NYT LTEU FSHSOULPK TSYI Y LTEUFSHSOULYI RPOSFYK UFBOPCHY FUS ZMBCHOPK FENPK, PRTEDEMSEF UBNHA UKHEOPUFSH EZP YULHUUFCHB, EZP RTEDUFBCHMEOYK P LTBUPFE.
Esai berdasarkan lukisan: A. G. Venetsianova “Gadis berjilbab.”
Alexei Gavrilovich Venetsiaonov adalah ahli lukisan potret. Namun pada tahun 1819, ia menolak untuk melanjutkan melukis potret sesuai pesanan dan pergi untuk tinggal di desa. Di sana ia melukis tentang kehidupan petani dan kehidupan rakyat Rusia biasa.
Di kanvasnya, perempuan petani menyerupai keindahan dongeng. Mereka menjalani kehidupan lajang dengan dunia di sekitar mereka. Keindahan alam sekitar dan orang-orang yang menggarap lahan itulah yang digambar A.G. Venetsianov. Lukisan “Gadis Berjilbab” sedikit berbeda dengan lukisan lainnya.
Lukisan itu menggambarkan seorang gadis muda dengan syal kotak-kotak biru menutupi kepalanya. Gadis itu memiliki mata yang cerah dan cerah. Mereka kagum dengan kedalaman dan misteri tertentu. Pandangannya terbuka. Dia belum mengalami kesedihan dan kesedihan. Bibir montok kekanak-kanakan memberikan kenaifan dan sentuhan pada wajah seorang wanita petani muda. Dia sepertinya ingin tersenyum, tapi kesopanan alaminya menahan dorongan hatinya. Seluruh wajah gadis itu bersinar dengan kemurnian dan spiritualitas. Rambut disisir dengan halus. Mereka dipisahkan oleh belahan tengah. Dapat diasumsikan bahwa di punggungnya terdapat dua kepang tebal yang dihiasi pita.
Kecantikan muda itu sederhana. Tangannya memegang syal agar tidak terlepas dari kepalanya. Dia melihat ke arah artisnya, tetapi begitu sang master melihat dari dekat modelnya, matanya dengan malu-malu menutupi bulu matanya yang halus. Dia akan melihat ke bawah untuk segera melihat dengan tatapan jernihnya pada orang yang menggambarnya.
Menggambar potret seorang gadis berjilbab, A.G. Venetsianov percaya bahwa wajah seperti itu diciptakan untuk kebahagiaan, bahwa masalah dan kesedihan dari kehidupan petani yang sulit akan melewati gadis itu. Penonton, yang memandangi wajah-wajah muda dan mengagumi kemurnian keperawanan mereka, ingin mempercayai hal ini.
Deskripsi lukisan karya A. G. Venetsianov “Gadis berjilbab.”
Di bagian belakang lukisan itu tidak ada tanggal maupun nama depan dan belakang gadis yang digambarkan. "Gadis Berjilbab" yang Misterius; di sebagian besar buku referensi, tanggalnya ditentukan secara konvensional. Lukisan ini tidak disebutkan baik dalam korespondensi Venetsianov maupun dalam cerita kerabatnya. Apakah pengarangnya benar-benar tidak menganggap serius karyanya, apakah ia tidak membagikan kesannya kepada seniman lain? Potret sederhana seorang gadis, jelas berasal dari petani, dilukis dalam waktu singkat. Namun, lahirnya lukisan ini menandai dimulainya genre keseharian dalam seni lukis Rusia.
Alexei Gavrilovich Venetsianov adalah pejabat biasa St. Petersburg, dan di waktu luangnya ia gemar melukis. Dia meniru Rubens dan Rembrandt di Hermitage, melukis potret sesuai pesanan. Ia menjadi lebih populer dari beberapa seniman dengan gelar "akademisi seni lukis";. Venetsianov, menurut orang-orang sezamannya, adalah pria yang sederhana dan sopan. “Pejabat menggambar”, begitu ia dipanggil di Akademi Seni St. Petersburg, telah lama mengembangkan gaya penulisan dan ide pribadinya tentang seni lukis.
Pada tahun 1823, sebagai akademisi seni lukis, Venetsianov memutuskan untuk pindah dari Sankt Peterburg ke desanya di Safonkovo. Sang seniman tidak terlalu gembira dengan kebebasannya; hidupnya kini terbagi menjadi dua bagian. Kehidupan petani, pemandangan kehidupan desa, dan petani itu sendiri berada di bawah pengaruhnya.
Dalam lukisan "Gadis Berjilbab"; sang seniman melukis seorang wanita petani muda yang mengenakan syal biru kasual. Mata gadis itu, hidup dan dalam, belum mengenal air mata dan masalah. Tampilannya terbuka, namun sekaligus sederhana. Fitur wajah cantik, mulut kecil, bibir montok. Rambut dibelah tengah. Wajah memancarkan cahaya dan kemurnian. Dia masih anak-anak, seolah sang seniman ingin melindunginya dari kesulitan hidup petani di masa depan. Venetsianov menganggap orang-orang dari masyarakat itu cantik; baginya, orang biasa adalah perwujudan keindahan sejati Ibu Pertiwi Rusia.
Dalam lukisan “Gadis Berjilbab”, Venetsianov ingin menekankan tidak hanya kecantikan luar dari perempuan petani, tetapi juga dunia batinnya yang indah, murni, kesederhanaan dan kesopanan.
Alexei Gavrilovich Venetsianov.
Pelukis, ahli litograf. Master genre sehari-hari, pelukis potret, pelukis lanskap. Lahir dari keluarga saudagar miskin. Ia belajar di sekolah berasrama swasta. Sejak kecil, ia menemukan kemampuan dan kecintaannya pada menggambar, tetapi informasi tentang pelatihan seni awalnya belum disimpan. Dia menunjukkan minat khusus pada potret.
Pada tahun 1807 Venetsianov mulai bertugas di St. Pada saat yang sama, dia mengambil lukisan dengan serius: dia mengambil pelajaran dari V.L. Borovikovsky, meniru master lama di Hermitage.
Untuk "Potret Diri" (1811, Museum Negara Rusia) ia menerima gelar akademik pertama "ditunjuk", untuk "Potret K.I. Golovachevsky, Inspektur Akademi Seni" (1812, Museum Negara Rusia) ia diakui sebagai akademisi.
Selain melukis potret, ia juga sukses berlatih grafis. Selama Perang Patriotik tahun 1812, bersama dengan I.I. Terebenev dan I.A. Ivanov menerbitkan lembaran satir berisi konten patriotik militer, dibuat menggunakan teknik etsa. Dia rela beralih ke litografi, yang baru ditemukan pada waktu itu. Venetsianov adalah salah satu anggota organisasi hukum Persatuan Kesejahteraan Desembris - Masyarakat untuk Pendirian Sekolah dengan Metode Pendidikan Bersama, yang tujuannya adalah adalah untuk menyebarkan literasi di kalangan masyarakat umum.
Pada tahun 1818, Venetsianov meninggalkan dinasnya dan mulai tinggal lama di tanah miliknya di Tver, Safonkovo, mewujudkan aspirasi artistik baru dalam lukisan.
Setelah kesuksesan lukisan “The Threshing Barn,” yang ia beli dari sang seniman dengan harga yang mahal, ia memutuskan untuk menggunakan hasilnya “untuk melatih kaum muda miskin” dengan menggunakan metode baru. Siswa master, dalam beberapa kasus budak, tinggal dan belajar bersamanya secara gratis. Sekolah tersebut beroperasi secara bergantian di Safonkovo dan St. Petersburg, menerima dukungan dari Masyarakat untuk Dorongan Seniman. Sistem pedagogis master bermuara pada pengembangan kemampuan siswa untuk melihat dan menggambarkan dunia di sekitarnya dalam realitas langsungnya, di luar norma dan kanon yang telah ditentukan.
Kalangan akademis resmi tidak menyetujui aktivitas Venetsianov. Siswa Venetsianov, seperti para akademisi, tidak menyalin dokumen asli atau tabel khusus orang lain yang menggambarkan bagian tubuh tertentu. Mereka mempelajari hukum bentuk, perspektif, dan warna menggunakan objek nyata, berpindah dari tugas sederhana ke tugas yang lebih kompleks.
Selama dua puluh tahun keberadaan sekolah, kesulitan keuangan semakin meningkat, dan Venetsianov tidak berhasil mencari dana untuk pemeliharaannya. Upaya untuk mendapatkan posisi mengajar di Akademi Seni atau di Sekolah Seni Lukis dan Patung Moskow berakhir dengan kegagalan.
Venetsianov meninggal mendadak karena kecelakaan di jalan - sebuah kereta luncur yang terbalik di tikungan tajam memberinya pukulan fatal.
Gambar menunjukkan
Keindahan dari dongeng Rusia -
Keduanya rapi dan sederhana.
Dalam, misterius dan penuh kasih sayang,
Dan tatapan gadis itu tulus;
Pembengkakan pada bibir menyentuh kita;
Dan rambutnya dibelah lurus
Gaya rambut halus;
Dan kepang menjalar di punggung Anda
Dengan tenunan pita yang elegan.
Wanita petani - kecantikan muda!
Dan penonton, kagum padanya,
Berharap mereka akan melewatinya
Sisi kesulitan dan kesedihan,
Hari-hari kebahagiaan menanti gadis itu,
Dan hampir tidak ada hari-hari ketidakbahagiaan!..
Saya belum merasa khawatir! -
Kita melihat ini di gambar,
Di mana syal kotak-kotak biru itu?
Sebuah tangan diletakkan di atas kepala.
Wajah bersinar dengan kehangatan,
Senyum membutuhkan dorongan hati
Namun dengan kesopanan dan kesucian
Dia akan menutupi dirinya dengan malu-malu!..
Ulasan
Terima kasih banyak, Lenochka sayang! Tentang tautan ke puisi itu. Saat Anda membukanya, tautan yang muncul di bagian atas cukup disalin dan ditempelkan ke dalam teks. Setelah keluar dari mode input teks atau pengeditan, tautan ini memungkinkan Anda mengklik langsung ke puisi tersebut. Semoga sukses! Dengan cinta dan kelembutan,
Penonton harian portal Stikhi.ru adalah sekitar 200 ribu pengunjung, yang total melihat lebih dari dua juta halaman menurut penghitung lalu lintas, yang terletak di sebelah kanan teks ini. Setiap kolom berisi dua angka: jumlah penayangan dan jumlah pengunjung.
Mungkin, orang-orang cantik selalu menarik perhatian para artis. Berkat kekuatannya, keindahan membimbing dunia, seluruh peradaban dan budaya. Tapi ada keindahan dengan kualitas tertinggi. Padahal bukan proporsi wajah dan bentuknya yang menarik perhatian khusus, melainkan kualitas kepribadianlah yang menarik perhatian. Saya rasa itulah sebabnya A.G. memunculkan ide tersebut. Venetsianov melukis potret “Gadis berjilbab”. Siapa gadis ini? Peran apa yang dimainkan potret di zaman kita?
Gadis yang digambarkan dalam lukisan karya A.G. Venetsianova, sekilas, tidak kaya, tetapi dunia batinnya penuh misteri dan kelembutan, kepekaan dan sensualitas. Rambutnya ditata sederhana dengan belahan di tengah, pakaiannya biasa saja, penampilannya lembut, segala sesuatu tentang dirinya berbicara tentang kesederhanaan dan termasuk dalam kelas sederhana. Tapi bukan ini yang menjadi fokus sang seniman. Ekspresi matanya yang indah itulah yang pertama kali menarik perhatianku. Dia tampak tertawa, menatapku, dan pada saat yang sama, tatapannya penuh kasih sayang. Syal tidak diikat, melainkan hanya disampirkan di kepala. Yang jelas dia hanya berpose di depan artisnya. Dan memang, selendang biasa begitu menghiasi penampilan gadis tak dikenal ini hingga ia langsung beranjak dewasa. Lepaskan syalnya dan dia akan terlihat berusia tiga belas hingga lima belas tahun. Masih sangat muda. Namun syal membuatnya terlihat feminim dan menawan. Bibirnya juga sedikit bergerak membentuk senyuman, bersih dan ramah. Secara umum, gambarnya menjadi cerah dan menyenangkan, seperti matahari di hari yang hangat di bulan Mei!
Bagi saya, segera setelah potret “Gadis Berjilbab” menarik perhatian saya, ini adalah salinan “La Gioconda” dalam bahasa Slavia. Senyuman misterius yang sama, kepala menoleh yang sama, bibir lembut yang tidak sepenuhnya tahu apakah harus bertatapan dengan senyuman. Hanya tangan yang memegang syal yang menunjukkan kurangnya pengalaman alam, tidak seperti nenek buyutnya yang berkebangsaan Italia.