Ringkasan Balet Carmen Suite. Tiket ke Teater Bolshoi Rusia

Rencana:

1 Sejarah produksi
2 Musik
3 Isi balet
4 Adaptasi layar
5 Produksi di negara dan kota lain
6 Ulasan dari kritikus
7 Produksi baru di Teater Mariinsky
8 versi Elizariev

Perkenalan

Kamar Carmen- balet satu babak dengan musik Georges Bizet (1875) yang diatur oleh Rodion Shchedrin (1967).

Berdasarkan opera "Carmen", materi musiknya diaransemen ulang, dikompres, dan diaransemen ulang secara signifikan oleh Shchedrin. Berdasarkan novel karya Prosper Merimee, yang menjadi dasar opera, libretto balet ditulis oleh sutradara pertamanya, koreografer Kuba Alberto Alonso.

Pertama kali dipentaskan pada tanggal 1 Agustus 1967 di National Ballet of Cuba (Spanyol). Balet Nacional de Cuba, Havana) oleh koreografer Alberto Alonso untuk peran Alicia Alonso Carmen(difilmkan pada tahun 1968, 1972 dan 1973) dan 20 April 1967 di Teater Bolshoi untuk Maya Plisetskaya (difilmkan pada tahun 1969 dan 1978).

1. Sejarah produksi

Pada akhir tahun 1966, Balet Nasional Kuba (Spanyol) datang ke Moskow untuk tur. Balet Nacional de Cuba). Rachel Messerer memimpikan perkembangan baru dari bakat asli putrinya Maya Plisetskaya, yang bakat khasnya dapat menyenangkan Alberto Alonso. Dia membuat janji, dan Maya datang ke pertunjukan. Di balik layar, Alberto berjanji akan kembali dengan libretto yang telah selesai jika undangan resmi dari Kementerian Kebudayaan Soviet tiba tepat waktu. Selama periode ini, Maya menerima Hadiah Stalin bukan karena peran balerinanya. Persia dalam opera "Khovanshchina". Dia meyakinkan Ekaterina Furtseva untuk mengundang Alberto ke pementasan balet Carmen, yang rencananya sudah mencakup citra seorang gipsi Spanyol yang mencintai kebebasan, yang dia coba pada saudara perempuannya Alicia Alonso. Ekaterina Alekseevna membantu mengatur acara ini: “- Balet satu babak selama empat puluh menit dengan gaya perayaan tarian Spanyol, seperti Don Quixote, bukan?. Hal ini dapat memperkuat persahabatan Soviet-Kuba.” Alberto teringat beberapa kata bahasa Rusia dari masa mudanya, ketika dia menari di Balet Rusia di Monte Carlo. Dia mulai berlatih baletnya, sebuah versi “untuk panggung Soviet”. Pertunjukan disiapkan dalam waktu singkat, lokakarya tidak dapat mengimbangi, dan kostum selesai pada pagi hari pemutaran perdana. Hanya satu hari yang dialokasikan untuk gladi bersih (alias orkestra, lighting dan editing) di panggung utama. Singkatnya, balet itu dilakukan dengan tergesa-gesa.

Penayangan perdana dunia berlangsung pada 20 April 1967 di Teater Bolshoi (desainer produksi Boris Messerer, konduktor G. N. Rozhdestvensky). Pada saat yang sama, sifat produksi yang sangat bersemangat, tidak asing dengan erotisme, menimbulkan penolakan di kalangan kepemimpinan Soviet, dan balet Alonso ditampilkan dalam bentuk yang disensor di Uni Soviet. Menurut memoar Maya Plisetskaya:

Pemerintah Soviet mengizinkan Alonso masuk ke teater hanya karena dia adalah "salah satu dari kita", dari Pulau Kebebasan, tetapi "penduduk pulau" ini hanya mengambil dan mementaskan drama tidak hanya tentang gairah cinta, tetapi juga tentang fakta bahwa ada tidak ada sesuatu pun di dunia ini yang lebih tinggi daripada kebebasan. Dan, tentu saja, balet ini mendapat banyak pujian tidak hanya karena erotisme dan “berjalan” saya dengan seluruh kaki saya, tetapi juga karena politik yang terlihat jelas di dalamnya.

Setelah pertunjukan perdana, Furtseva tidak berada di kotak sutradara; dia meninggalkan teater. Pertunjukannya tidak seperti “Don Quixote pendek”, seperti yang diharapkannya, dan mentah. Pertunjukan kedua seharusnya berlangsung pada “malam balet satu babak” (“troikatka”), pada tanggal 22 April, tetapi dibatalkan: “Ini adalah kegagalan besar, kawan. Performanya mentah. Benar-benar erotis. Musik opera telah dimutilasi... Saya sangat ragu apakah balet dapat ditingkatkan.”. Setelah argumen itu “Kita harus membatalkan jamuan makannya” dan janji “kurangi semua dukungan erotis yang mengejutkan Anda”, Furtseva menyerah dan mengizinkan pertunjukan tersebut, yang dilakukan di Bolshoi sebanyak 132 kali dan sekitar dua ratus kali di seluruh dunia.

2. Musik

Maya menoleh ke Dmitry Shostakovich dengan permintaan untuk menulis musik untuk Carmen, tetapi komposer tersebut menolak, dalam kata-katanya, tidak ingin bersaing dengan Georges Bizet. Kemudian dia menoleh ke Aram Khachaturian, tapi sekali lagi ditolak.

Lakukan di Bize! - kata Alonso... Tenggat waktu sangat mendesak, musik dibutuhkan "kemarin". Kemudian Shchedrin, yang fasih dalam profesi orkestrasi, secara signifikan menata ulang materi musik opera Bizet. Latihan dimulai dengan piano. Musik balet terdiri dari fragmen melodi dari opera “Carmen” dan “Les Arlesians” oleh Georges Bizet. Dalam musik Shchedrin, instrumen perkusi, berbagai drum dan lonceng memberikan karakter khusus

Urutan nomor musik dalam transkripsi R. Shchedrin:

Perkenalan
Menari
Intermezo pertama
Mengganti penjaga
Keluar dari Carmen dan habanera
Pemandangan
Intermezo kedua
Bolero
Torero
Torero dan Carmen
Adagio
Ramalan
Terakhir

3. Isi balet

Inti dari balet adalah nasib tragis Carmen gipsi dan prajurit Jose yang jatuh cinta padanya, yang ditinggalkan Carmen demi Torero muda. Hubungan antara karakter dan kematian Carmen di tangan Jose telah ditentukan oleh Takdir. Dengan demikian, kisah Carmen (dibandingkan dengan sumber sastra dan opera Bizet) diselesaikan dalam arti simbolis, yang diperkuat oleh kesatuan adegan (area adu banteng).

4. Adaptasi layar

Berdasarkan produksi ini pada tahun 1969, sutradara Vadim Derbenev membuat film dengan partisipasi pemain pertama: Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina.

Untuk kedua kalinya, produksi A. Alonso difilmkan pada tahun 1978 oleh sutradara Felix Slidovker bersama Maya Plisetskaya (Carmen), Alexander Godunov (Jose), Sergei Radchenko (Torero), Victor Barykin (Corregidor), Loipa Araujo (Rock).

Pada tahun 1974, koreografer Valentin Elizariev menulis ulang libretto berdasarkan siklus puisi karya Alexander Blok “Carmen” dan menampilkan pertunjukan baru dengan musik J. Bizet, yang diaransemen oleh R. Shchedrin di Teater Bolshoi SSR Belarusia, Minsk.

5. Produksi di negara dan kota lain

Versi balet Alberto Alonso dipentaskan di teater akademis di lebih dari dua puluh kota oleh A. M. Plisetsky, di antaranya:

Helsinki (1873) Kharkov, Opera dan Teater Balet dinamai menurut namanya. Lysenko (4 November 1973) Opera dan Teater Balet Odessa, bersama dengan A. M. Plisetsky (1973) Kazan (1973) Minsk, Teater Opera dan Balet Republik Belarus (1973) Kyiv, Opera dan Teater Balet Ukraina. Shevchenko (1973) Opera dan Teater Balet Ufa Bashkir (4 April 1974) Lima, Teatro Segura (1974) Buenos Aires, Teatro Colon (1977) Sverdlovsk, Opera dan Teater Balet Yekaterinburg (13 Mei 1978 dan 7 Februari 1980) Dushanbe (1981) ) Tbilisi, Opera dan Teater Balet dinamai. Paliashvili (1982)

6. Review dari kritikus

Semua gerakan Carmen-Plisetskaya membawa makna khusus, tantangan, protes: gerakan bahu yang mengejek, pinggul yang kaku, putaran kepala yang tajam, dan tatapan tajam dari bawah alisnya... Itu adalah tidak mungkin untuk melupakan bagaimana Carmen Plisetskaya - seperti sphinx yang membeku - memandang tarian Toreador, dan semua pose statisnya menyampaikan ketegangan internal yang sangat besar: dia memikat penonton, memikat perhatian mereka, tanpa disadari (atau sengaja?) mengalihkan perhatian dari spektakuler Toreador solo.

Jose yang baru masih sangat muda. Namun usia sendiri bukanlah kategori artistik. Dan tidak mengizinkan diskon karena kurangnya pengalaman. Godunov memainkan usia dalam manifestasi psikologis yang halus. Jose-nya waspada dan tidak percaya. Masalah menanti orang. Dari kehidupan: - trik. Kami rentan dan bangga. Pintu keluar pertama, pose pertama - bingkai beku, ditopang secara heroik sambil bertatap muka dengan penonton. Potret hidup Jose yang berambut pirang dan bermata cerah (sesuai dengan potret yang dibuat oleh Mérimée). Fitur ketat yang besar. Tampilan anak serigala terlihat dari bawah alisnya. Ekspresi sikap acuh tak acuh. Di balik topengnya Anda bisa menebak esensi manusia yang sebenarnya - kerentanan jiwa yang terlempar ke Dunia dan memusuhi dunia. Anda merenungkan potret itu dengan penuh minat. Maka dia hidup kembali dan “berbicara.” "Ucapan" yang disinkronkan dirasakan oleh Godunov secara akurat dan organik. Bukan tanpa alasan ia dipersiapkan untuk debutnya oleh penari berbakat Azary Plisetsky, yang mengetahui bagian dan keseluruhan balet dengan sangat baik dari pengalamannya sendiri. Oleh karena itu, detail yang dikerjakan dengan cermat dan dipoles dengan cermat yang membentuk kehidupan panggung gambar tersebut. .

7. Produksi baru di Teater Mariinsky

Pertunjukan dilanjutkan oleh koreografer Viktor Barykin, mantan solois balet Teater Bolshoi dan pemain peran tersebut Jose.

Pemeran pertama di Mariinsky: Irma Nioradze - Carmen, Ilya Kuznetsov- Jose, Anton Korsakov- Torreodore

8. Versi Elizariev

“Suite tersebut mewakili gambaran dari kehidupan, atau lebih tepatnya, dari nasib spiritual Carmen. Konvensi teater balet dengan mudah dan alami menggesernya dalam waktu, memungkinkan kita untuk melacak bukan peristiwa eksternal sehari-hari, tetapi peristiwa kehidupan spiritual batin sang pahlawan wanita. Bukan, bukan penggoda, bukan Carmen yang femme fatale! Kami tertarik pada gambaran ini karena keindahan spiritual, integritas, dan sifat pantang menyerah Carmen.” Konduktor Yaroslav Voshchak

“Mendengarkan musik ini, saya melihat Carmen saya, sangat berbeda dengan Carmen di penampilan lainnya. Bagi saya, dia bukan hanya wanita luar biasa, bangga dan tidak kenal kompromi, dan bukan hanya simbol cinta. Dia adalah himne cinta, cinta yang murni, jujur, membara, menuntut, cinta dengan luapan perasaan yang sangat besar yang tidak mampu dilakukan oleh pria mana pun yang pernah dia temui. Carmen bukanlah boneka, bukan mainan yang indah, bukan gadis jalanan yang banyak orang tidak keberatan bersenang-senang. Baginya, cinta adalah inti kehidupan. Tidak ada seorang pun yang mampu menghargai atau memahami dunia batinnya, yang tersembunyi di balik kecantikannya yang mempesona. Sangat jatuh cinta pada Carmen Jose. Cinta mengubah prajurit yang kasar dan berpikiran sempit itu dan mengungkapkan kegembiraan spiritual kepadanya, tetapi bagi Carmen pelukannya segera berubah menjadi rantai. Karena mabuk perasaannya, Jose tidak berusaha memahami Carmen. Dia mulai mencintai bukan Carmen, tapi perasaannya padanya... Dia juga bisa jatuh cinta pada Torero, yang tidak peduli dengan kecantikannya. Tapi Torero - sangat gagah, cemerlang dan tak kenal takut - secara internal malas, dingin, dia tidak mampu memperjuangkan cinta. Dan tentu saja, Carmen yang menuntut dan sombong tidak bisa mencintai orang seperti dia. Dan tanpa cinta tidak ada kebahagiaan dalam hidup, dan Carmen menerima kematian dari Jose agar tidak mengambil jalan kompromi atau kesepian bersama.” Koreografer Valentin Elizariev

Sumber

Situs web Balet Nacional de Cuba “CARMEN”.
M.M.Plisetskaya"Membaca hidupmu..." - M.: "AST", "Astrel", 2010. - 544 hal. - ISBN 978-5-17-068256-0
Alberto Alonso meninggal / Maya Plisetskaya untuk situs Teater Bolshoi
M.M.Plisetskaya/ A.Proskurin. Gambar oleh V.Shakhmeister. - M.: JSC "Publishing House News" dengan partisipasi Rosno-Bank, 1994. - P. 340. - 496 hal. - 50.000 eksemplar. - ISBN 5-7020-0903-7
“Bizet – Shchedrin - Kamar Carmen. Transkripsi penggalan opera "Carmen".
V. A. Mainietse. Artikel “Carmen Suite” // Balet: ensiklopedia. / Pemimpin Redaksi Yu.N.Grigorovich. - M.: Ensiklopedia Soviet, 1981. - Hal.240-241.
Situs resmi Opera Bolshoi dan Teater Balet Akademik Nasional Republik Belarus
Carmen-in-Lima - “budaya Soviet” mulai 14 Februari 1975
E.Nikolaev. Balet “The Game of Cards” dan “Carmen Suite” di Bolshoi
E.Lutskaya. Potret berwarna merah
Balet satu babak “Carmen Suite. Chopiniana. Karnaval".- Situs web Teater Mariinsky
"Carmen Suite" di Teater Mariinsky.- Saluran TV Internet "Art TV", 2010
Ringkasan singkat balet di situs Opera Bolshoi Akademik Nasional dan Teater Balet Republik Belarus

BERTINDAK SATU

Di alun-alun kota di Seville, dekat pabrik cerutu, terdapat sebuah pos penjagaan. Tentara, anak jalanan, dan pekerja pabrik cerutu bersama kekasihnya menerobos kerumunan yang ramai. Carmen muncul. Temperamental dan berani, dia terbiasa memerintah semua orang. Pertemuan dengan dragoon Jose membangkitkan gairah dalam dirinya. Habanera-nya - lagu cinta bebas - terdengar seperti tantangan bagi Jose, dan bunga yang dilemparkan ke kakinya menjanjikan cinta. Kedatangan tunangan Jose, Micaela, membuatnya sejenak melupakan si gipsi pemberani. Dia ingat desa asalnya, rumah, ibunya, dan menikmati mimpi indah. Dan lagi-lagi Carmen merusak kedamaian. Kali ini dia adalah biang keladi pertengkaran di pabrik, dan Jose harus membawanya ke penjara. Tapi pesona gipsi itu mahakuasa. Ditaklukkan oleh mereka, Jose melanggar perintah dan membantu Carmen melarikan diri.

TINDAKAN KEDUA

Kegembiraan sedang berlangsung di kedai Lilas Pastya. Ini adalah tempat pertemuan rahasia para penyelundup, yang dibantu oleh Carmen. Dia dan teman-temannya Frasquita dan Mercedes bersenang-senang di sini. Tamu sambutan di kedai itu adalah matador Escamillo. Dia selalu ceria, percaya diri dan berani. Hidupnya penuh dengan kekhawatiran, pertarungan di arena itu berbahaya, tetapi pahala sang pahlawan manis - kemuliaan dan cinta akan keindahan. Hari mulai gelap. Pelanggan meninggalkan kedai. Di bawah naungan kegelapan, para penyelundup berkumpul untuk melakukan perdagangan yang berisiko. Kali ini Carmen menolak ikut dengan mereka. Dia sedang menunggu Jose. Sersan itu tiba, tetapi kegembiraan dari pertemuan mereka hanya berumur pendek. Terompet perang memanggil dragoon ke barak. Dalam jiwanya, gairah bertarung dengan kewajiban. Pertengkaran terjadi di antara sepasang kekasih. Tiba-tiba, Zuniga, bos Jose, muncul. Dia mengharapkan bantuan Carmen. Karena cemburu, Jose menghunus pedangnya. Sumpah militer dilanggar, jalan kembali ke barak terputus. Jose tinggal bersama Carmen.

TINDAK KETIGA

Di tengah malam, di pegunungan, para penyelundup berhenti. Bersama mereka ada Carmen dan Jose. Namun pertengkaran di kedai minuman tidak bisa dilupakan. Perbedaan antara sepasang kekasih terlalu besar. Memimpikan kehidupan yang tenang, petani Jose menderita pengkhianatan terhadap tugas dan kerinduan akan rumahnya. Hanya cintanya yang membara pada Carmen yang membuatnya tetap berada di kamp penyelundupan. Namun Carmen tidak lagi mencintainya, kesenjangan di antara mereka tidak bisa dihindari. Apa yang akan diberitahukan kartu-kartu itu padanya? Dia meramalkan kebahagiaan bagi teman-temannya, tetapi nasib tidak menjanjikan kegembiraan bagi Carmen sendiri: dia membaca hukuman mati di kartu. Dengan kesedihan yang mendalam dia merenungkan masa depan. Tiba-tiba Escamillo tiba - dia sedang terburu-buru berkencan dengan Carmen. Jose menghalangi jalannya. Kecemburuan dan kemarahan berkobar dalam jiwanya. Carmen menghentikan pertarungan lawannya. Saat ini, Jose memperhatikan Micaela, yang mengatasi rasa takutnya, datang ke kamp penyelundup untuk membawa Jose pergi. Namun dia tidak mengindahkan perkataannya. Hanya berita penyakit fatal ibunya yang memaksa Jose meninggalkan Carmen. Tapi pertemuan mereka ada di depan...

TINDAK EMPAT

Hari yang cerah dan cerah. Alun-alun di Seville penuh dengan orang. Penonton menantikan dimulainya adu banteng. Dengan riuh dan gembira mereka menyambut prosesi para pahlawan adu banteng yang dipimpin oleh Escamillo kesayangan semua orang. Carmen juga menyapanya. Dia tertarik pada Escamillo yang ceria dan berani. Frasquita dan Mercedes memperingatkan Carmen tentang bahaya yang akan datang: Jose terus-menerus mengawasinya. Tapi Carmen tidak mendengarkan mereka, dia bergegas ke adu banteng. Jose menghentikannya. Dia menyapa kekasihnya dengan lembut dan penuh kasih sayang. Tapi Carmen tidak bisa ditawar: semuanya sudah berakhir di antara mereka. “Saya dilahirkan bebas, dan saya akan mati bebas,” dia dengan bangga melemparkan dirinya ke wajah Jose. Karena marah, dia menikam Carmen sampai mati. Dengan kematian dia menegaskan kebebasannya.

Georges Bizet (hidup 1838-1875) “Carmen” berdasarkan cerita pendek berjudul sama karya Prosper Merimee kini telah mendapatkan ketenaran di seluruh dunia. Popularitas sebuah karya musik begitu besar sehingga di banyak teater ditampilkan dalam bahasa nasional (termasuk di Jepang). Ringkasan opera “Carmen” karya Bizet secara umum sesuai dengan alur novel, namun terdapat beberapa perbedaan.

Produksi Opera

Pendengar modern mungkin terkejut bahwa produksi pertama opera, yang berlangsung pada tanggal 3 Maret 1875 di Paris (Teater Opera-Comique), gagal. Debut "Carmen" yang penuh skandal, diiringi dengan banyaknya komentar yang menuduh para jurnalis Prancis, tetap memiliki dampak positif tersendiri. Karya yang mendapat respon luas di media ini mau tak mau menarik perhatian dunia. Sekitar 50 pertunjukan berlangsung di panggung Comic Opera Theater saja selama musim perdana.

Namun demikian, setelah beberapa waktu opera tersebut ditarik dari pertunjukan dan kembali ke panggung hanya pada tahun 1883. Penulis opera "Carmen" sendiri tidak bisa hidup untuk melihat momen ini - dia meninggal mendadak pada usia 36, tiga bulan setelah pemutaran perdana karya besarnya.

Struktur opera

Opera Bizet, Carmen, memiliki bentuk empat bagian, yang setiap babaknya didahului oleh jeda simfoni terpisah. Semua pembukaan karya dalam perkembangannya mengandung materi musik yang, pada tingkat tertentu, mewakili tindakan tertentu (gambaran umum peristiwa, firasat tragis, dll.).

Tempat aksi dan karakter tertentu

Plot opera "Carmen" terjadi di kota Seville dan sekitarnya (Spanyol) pada awalnya. abad ke-19. Karakter spesifik dari karakter yang dipilih oleh penulis opera agak provokatif pada saat itu. Gambaran pekerja pabrik tembakau biasa yang berperilaku agak kurang ajar (beberapa di antaranya merokok), tentara, polisi, serta pencuri dan penyelundup bertentangan dengan persyaratan ketat masyarakat sekuler.

Untuk memuluskan kesan yang diciptakan oleh masyarakat seperti itu (wanita yang bermoral baik, berubah-ubah dalam kasih sayang mereka; pria mengorbankan kehormatan atas nama gairah, dll.), penulis opera “Carmen”, bersama dengan penulisnya libretto, perkenalkan karakter baru ke dalam karya. Ini adalah gambaran Michaela - seorang gadis murni dan lugu, yang tidak ada dalam novel Prosper Merimee. Karena pahlawan wanita ini, yang menyentuh kasih sayangnya kepada Don Jose, karakternya menjadi lebih kontras, dan karyanya, pada gilirannya, menjadi lebih dramatis. Dengan demikian, rangkuman libretto opera “Carmen” memiliki kekhasan tersendiri.

Karakter

	Karakter	Bagian vokal
		mezzo-soprano (atau soprano, contralto)
Don José (Jose)
	Pengantin Jose, seorang wanita petani
Escamillo	matador
Romendado	penyelundup
Dancairo	penyelundup


Frasquita	teman Carmen, gipsi
mercedes	teman Carmen, gipsi
Lilyas Pastya	pemilik penginapan	tidak ada vokal
Pemandu, gipsi, penyelundup, pekerja pabrik, tentara, perwira, picador, matador, anak laki-laki, anak muda, orang-orang

Tindakan pertama

Mari kita lihat ringkasan opera "Carmen". Sevilla, alun-alun kota. Sore yang panas. Tentara yang sedang tidak bertugas berdiri di luar barak, di samping pabrik cerutu, dengan sinis mendiskusikan orang yang lewat. Michaela mendekati para prajurit - dia mencari Don Jose. Mengetahui bahwa dia tidak ada di sana sekarang, dia pergi dengan rasa malu. Pergantian penjaga dimulai, dan Don Jose muncul di antara mereka yang mengambil penjagaan. Bersama komandannya, Kapten Zuniga, mereka berdiskusi tentang daya tarik pekerja pabrik cerutu. Bel berbunyi - ini istirahat di pabrik. Para pekerja berlarian ke jalan di tengah kerumunan. Mereka merokok dan berperilaku kurang ajar.

Carmen keluar. Dia menggoda para pria muda dan menyanyikan habaneranya yang terkenal (“Cinta memiliki sayap seperti burung”). Di akhir nyanyian, gadis itu melempar bunga ke arah Jose. Menertawakan rasa malunya, para pekerja kembali ke pabrik.

Michaela muncul lagi dengan membawa surat dan hadiah untuk Jose. Duet mereka “Apa Kata Kerabat” terdengar. Pada saat ini, kebisingan yang mengerikan mulai terjadi di pabrik. Ternyata Carmen menebas salah satu gadis itu dengan pisau. Jose menerima perintah dari komandan untuk menangkap Carmen dan membawanya ke barak. Jose dan Carmen ditinggalkan sendirian. Seguidilla “Near the Bastion in Seville” berbunyi, di mana gadis itu berjanji untuk mencintai Jose. Kopral muda itu benar-benar terpesona. Namun, dalam perjalanan menuju barak, Carmen berhasil mendorongnya dan melarikan diri. Akibatnya, Jose sendiri ditahan.

Babak kedua

Kami terus menggambarkan ringkasan opera “Carmen”. Dua bulan kemudian. Kedai Lilyas Pastya, teman Carmen, adalah tempat di mana pemuda gipsi itu berjanji akan bernyanyi dan menari untuk Jose. Kegembiraan yang tak terkendali berkuasa di sini. Di antara pengunjung terpenting adalah Kapten Zuniga, Komandan Jose. Dia mencoba merayu Carmen, tapi dia tidak berhasil dengan baik. Pada saat yang sama, gadis itu mengetahui bahwa masa penahanan Jose telah berakhir, dan ini membuatnya bahagia.

Matador Escamillo muncul dan menyanyikan bait terkenal “Bersulang, teman-teman, aku menerima milikmu.” Para pengunjung kedai ikut bernyanyi serempak. Escamillo juga terpesona oleh Carmen, tapi dia tidak membalasnya.

Ini sudah larut. Jose muncul. Senang dengan kedatangannya, Carmen mengantar pengunjung yang tersisa dari kedai - empat penyelundup (bandit El Dancairo dan El Remendado, serta gadis Mercedes dan Frasquita). Seorang gipsi muda menampilkan tarian untuk Jose, seperti yang dijanjikan sebelum penangkapannya. Namun kemunculan Kapten Zunig yang juga datang berkencan dengan Carmen merusak suasana romantis. Pertengkaran terjadi di antara para pesaing, siap meningkat menjadi pertumpahan darah. Namun, para gipsi yang tiba tepat waktu berhasil melucuti senjata sang kapten. Don Jose tidak punya pilihan selain meninggalkan karir militernya. Dia bergabung dengan geng penyelundup, yang membuat Carmen senang.

Babak ketiga

Apa lagi yang diceritakan oleh ringkasan opera “Carmen”? Gambaran alam yang indah, di tempat terpencil di antara pegunungan. Para penyelundup sedang istirahat sejenak. Don Jose mendambakan rumah, kehidupan petani; perdagangan penyelundup sama sekali tidak menarik baginya - hanya Carmen dan cintanya yang membara terhadapnya yang menarik perhatiannya. Namun, pemuda gipsi itu tidak lagi mencintainya, dan segalanya mendekati perpisahan. Menurut ramalan Mercedes dan Fransquita, Carmen dalam bahaya kematian.

Penghentian telah usai, para penyelundup berangkat kerja, hanya Jose yang tersisa untuk menjaga barang-barang yang ditinggalkan. Tiba-tiba Michaela muncul. Dia terus mencari Jose. Arianya, "Saya meyakinkan diri saya dengan sia-sia", terdengar.

Pada saat ini, suara tembakan terdengar. Karena ketakutan, Michaela bersembunyi. Ternyata Jose yang melihat Escamillo adalah penembaknya. Seorang matador yang jatuh cinta pada Carmen sedang mencarinya. Perkelahian dimulai antara rival, yang pasti mengancam kematian Escamillo, tapi Carmen, yang tiba tepat waktu, berhasil campur tangan dan menyelamatkan matador tersebut. Escamillo pergi, akhirnya mengundang semua orang ke penampilannya di Seville.

Saat berikutnya, Jose menemukan Michaela. Gadis itu memberitahunya kabar sedih - ibunya sedang sekarat dan ingin mengucapkan selamat tinggal kepada putranya sebelum kematiannya. Carmen dengan nada menghina setuju bahwa Jose harus pergi. Dalam kemarahannya, dia memperingatkannya bahwa mereka akan bertemu lagi, dan hanya kematian yang dapat memisahkan mereka. Dengan kasar mendorong Carmen menjauh, Jose pergi. Motif musik matador terdengar tidak menyenangkan.

Babak Keempat

Berikut rangkuman opera “Carmen” tentang kemeriahan perayaan di Seville. Penduduk kota dengan pakaian pintar semuanya menantikan pertunjukan adu banteng. Escamillo dijadwalkan tampil di arena. Segera matador itu sendiri muncul, bergandengan tangan dengan Carmen. Wanita muda gipsi itu juga berpakaian sangat mewah. Duet dua kekasih terdengar.

Escamillo, dan di belakangnya semua penonton bergegas masuk ke teater. Hanya Carmen yang tersisa, meskipun Mercedes dan Fransquita berhasil memperingatkannya tentang Jose yang bersembunyi di dekatnya. Gadis itu dengan menantang mengatakan bahwa dia tidak takut padanya.

Jose masuk. Dia terluka, pakaiannya menjadi compang-camping. Jose memohon gadis itu untuk kembali padanya, tetapi hanya menerima penolakan yang menghina. Pemuda itu terus bersikeras. Carmen yang marah melemparkan cincin emas yang dia berikan padanya. Pada saat ini, paduan suara terdengar di belakang panggung, memuji kemenangan matador, saingan Jose yang beruntung. Kehilangan akal sehatnya, Jose mengeluarkan belati dan menusukkannya ke kekasihnya tepat pada saat penonton antusias di teater menyambut Escamillo, pemenang adu banteng.

Kerumunan yang meriah berhamburan keluar dari teater ke jalan, di mana gambaran mengerikan terbuka di depan mata mereka. Jose yang patah mental berkata: “Saya membunuhnya! Oh, Carmen-ku!..” - jatuh di kaki kekasihnya yang sudah meninggal.

Jadi, “Carmen” adalah sebuah opera, ringkasannya dapat dijelaskan dalam hampir dua kalimat. Namun, jangkauan perasaan dan hasrat manusia yang dimiliki para pahlawan dalam pengalaman kerja tidak dapat diungkapkan dengan kata-kata apa pun - hanya dengan musik dan akting teater, yang berhasil dicapai dengan sangat baik oleh Georges Bizet dan para aktor opera.

Institusi pendidikan kota

kota Dzhankoy, Republik Krimea

"Sekolah Menengah No. 8"

Topik pelajaran:

Disiapkan oleh:

guru musik

Pekar A.S.

2016

Topik pelajaran: “Balet oleh R.K. Shchedrin “Carmen Suite””

Sasaran: mengungkap ciri-ciri dramaturgi musik balet R. Shchedrin sebagai cara simfoni membaca plot sastra berdasarkan musik J. Bizet; mengetahui pertanyaan tentang modernitas tema cinta yang disinggung dalam musik.

Tugas:

Perkenalkan karya komposer luar biasa: J. Bizet dan R. Shchedrin;

Melakukan analisis intonasi-figuratif musik dan mengidentifikasi prinsip perkembangannya;

Mengidentifikasi ciri-ciri interaksi musik dengan berbagai jenis seni;

Mengembangkan pemikiran intonasi-figuratif, memori musik, rasa ritme, pendengaran timbre, keterampilan vokal dan paduan suara;

Menumbuhkan budaya musik siswa, membentuk cita rasa estetis dengan menggunakan contoh musik bergenre teater;

Berkontribusi pada pengembangan sikap positif terhadap musik klasik.

Materi musik:

1. Opera “Carmen” oleh J. Bizet (fragmen);

2. Balet “Carmen Suite” oleh R. Shchedrin.

3. Pengantar balet “Carmen Suite”

4. Pawai Toreador

5. "Keluar dari Carmen dan Habanera"

6. “Dunia ini tidak diciptakan oleh kita.”

Peralatan: tape recorder, rekaman CD, piano, potret komposer klasik, presentasi.

Kemajuan pelajaran:

Momen organisasi.

Pidato pembukaan guru.

Guru: Teman-teman, hari ini saya kembali mengundang semua orang ke dunia musik yang indah.

Dunia ini sangat cerah dan beragam, berisi berbagai genre. Ini adalah musik vokal dan instrumental, ini adalah musik kamar yang diputar di ruangan kecil, musik ruang konser - simfoni, konser, suite, dll. Hari ini kita akan beralih kemusik bergenre teater.

Mari kita ingat karya apa saja yang termasuk dalam genre ini?

(Jawaban)

1. Sekarang sebuah fragmen musik dari sebuah karya yang Anda kenal akan dibunyikan. Dengarkan dan beri nama.

Kutipan dari opera “Carmen” oleh J. Bizet terdengar

II. Memperbarui pengetahuan.

Guru: Siapakah di antara Anda yang dapat menyebutkan karya yang kutipannya baru saja Anda dengar?

Opera "Carmen".

Guru: Ya, sebuah fragmen dari opera paling populer di dunia, “Carmen,” dimainkan.

Komposer Perancis Georges Bizet. (Geser 1)

Guru: Karya apa yang menjadi pendorong terciptanya opera?

Novel Prosper Merimee “Carmen.” (Slide 2.)

Guru: Mari kita ingat alur operanya.

Aksi tersebut terjadi di kota Seville, Spanyol pada awal abad ke-19.

saya bertindak. (Geser 3.)

Ada tentara yang berjaga di pabrik tembakau, di antaranya Sersan Jose.

Dikelilingi oleh kaum muda dan pekerja pabrik, Carmen yang gipsi muncul dan mulai berbicara tentang cinta.

Para prajurit dan tuan-tuan memperhatikannya, tetapi dia tidak memperhatikan mereka, mendekati Jose dan melemparkannya sekuntum bunga. Bel pabrik berbunyi, menandakan dimulainya pekerjaan.

Para pekerja dan Carmen berangkat ke pabrik, tetapi setelah beberapa saat terjadi pertengkaran serius antara Carmen dan para pekerja. Carmen ditangkap dan diantar ke penjara, tapi dia mendorong Sersan Jose, dia terjatuh, dan Carmen, memanfaatkan momen itu, melarikan diri.

Babak II. (Geser 4.)

Dua bulan telah berlalu. Di kedai tersebut, Carmen dan teman-temannya menjamu pengunjung, di antaranya Kapten Zuniga. Dia melaporkan bahwa Jose telah diturunkan menjadi tentara karena pelarian Carmen. Matador Escamillo muncul dan terkejut dengan kecantikan Carmen, jatuh cinta padanya pada pandangan pertama.

Jose masuk, tetapi suara terompet terdengar menyerukan inspeksi malam.

Bertentangan dengan perintah kapten, Jose tetap bersama Carmen dan menjadi pembelot, melakukan kontak dengan penyelundup. Kapten dilucuti dan dikawal keluar.

Babak III. (Geser 5.)

Terjadi di pegunungan dekat perbatasan. Para penyelundup bersiap-siap untuk pekerjaan berikutnya. Jose tidak menyukai pekerjaan seperti ini.

Antara dia dan Carmen, yang sudah kehilangan minat pada kekasihnya, pertengkaran dan skandal pun dimulai. Para penyelundup meninggalkan Jose untuk menjaga barang dan pergi.

Segera matador Escamillo, yang jatuh cinta dengan Carmen, muncul. Pertengkaran muncul antara dia dan Jose, berubah menjadi duel dengan belati. Para penyelundup kembali dan menghentikan perkelahian.

tindakan IV. (Geser 6.)

Alun-alun di depan sirkus di Seville. Persiapan sedang dilakukan untuk adu banteng.

Matador favorit masyarakat, Escamillo, muncul. Penonton hampir membawanya ke sirkus.

Teman-temannya memberi tahu Carmen bahwa Jose mengikutinya, tapi dia tidak peduli, karena Carmen menyukai Escamillo. Jose muncul. Selama pertarungan, dia membunuh Carmen. Beginilah akhir opera yang tragis.

Guru: Hari ini kami akan mencoba menjawab pertanyaan: mengapa citra Carmen telah menarik perhatian penyair, seniman, dan komposer selama lebih dari beberapa abad.

Ya, komposer, Anda tidak salah dengar.

Faktanya adalah komposer Rusia Rodion Konstantinovich Shchedrin juga berencana membuat gambar Carmen di atas panggung, tetapi tidak di panggung opera, seperti Bizet, tetapi di panggung balet. Mari kita ingat sekali lagi, Apa itu opera? (Menjawab)

Apa itu balet? ( Balet balet , tari ballo) -jenis panggungseni ; sebuah pertunjukan yang isinya diwujudkan dalam gambar musik dan koreografi).

Di sini kita sampai pada topik pelajaran hari ini. (Geser 7.)

Balet "Suite Carmen"

Pembacaan baru opera Bizet.

Apa tujuan dan sasaran yang akan kita tetapkan hari ini di kelas? Apa yang ingin Anda ketahui atau ambil pelajaran dari pelajaran ini?

Penetapan tujuan bersama.

Sh.Studi dan penjelasan materi baru.

Biografi singkat dan ciri-ciri karya R. Shchedrin. (siswa)

Mari kita sekali lagi memperhatikan topik pelajaran kita “balet Carmen Suite”.

(Jawab: Suite adalah sebuah karya instrumental yang terdiri dari beberapa nomor yang berbeda sifatnya.) (Slide 9.)

Jadi, di Carmen Suite Shchedrin ada 13 nomor dan semuanya dibuat menggunakan transkripsi.

Mari kita ingat apa itu transkripsi?

(Jawaban. Transkripsi - dari kata Latin transkripsi - penulisan ulang, pemrosesan, aransemen sebuah karya musik.)

Komposer memindahkan aksinya ke arena sirkus. Kisah cinta dan kematian Carmen, hidupnya dianggap sebagai semacam adu banteng, yang taruhannya adalah nyawa.

Keseluruhan dramaturgi balet dibangun di atas pengembangan tiga gambaran utama:

Carmen, Jose dan matador Escamillo (Slide 10), mengungkap karakter gadis gipsi yang kuat, mencintai kebebasan, dan memberontak.

Berbeda dengan opera, tidak ada adegan keramaian dalam balet. Alih-alih orang tertentu, ada topeng tidak sensitif yang mengelilingi karakter utama.

Sekarang kita akan mendengarkan pembukaan dari opera “Carmen” oleh J. Bizet dan pengantar balet “Carmen Suite” karya R. Shchedrin dan membandingkannya. Tapi pertama-tama, pertanyaannya: apa itu pembukaan?

(Jawab. Overture adalah pengantar opera, balet, lakon, film.

Mendengarkan: Pembukaan opera "Carmen" oleh Bizet

Apa yang Bizet coba tunjukkan dalam pembukaannya?

(Karakter tokoh dan alur opera).

Topik apa yang Anda dengar? Karakter mereka?

Pendengaran. Pengantar balet "Carmen Suite"

Apakah Shchedrin mengulangi tema opera Bizet dalam baletnya?

Tema baru apa yang muncul dalam pengenalan balet?

Instrumen apa yang digunakan Shchedrin? (Lonceng)

Mengapa? (Untuk mengingatkan Anda tentang akhir yang tragis)

(Slide11)

Shchedrin juga menggunakan alat musik yang disebut telepon getar,

untuk menyorot melodi. (Vibraphone - musik. Alat musik yang mirip dengan gambang, tetapi berbeda dalam struktur dan suaranya)

menit fisik

Tugas: memilih gerakan yang benar yang sesuai dengan musik.

(Suara Toreador March)

Teman-teman, sekarang saya mengusulkan untuk mengingat dan menyanyikan tema Carmen dari opera Bizet.

Sekarang dengarkan karakteristik musik Carmen dalam balet.

Guru: Topik familiar apa yang pernah kamu dengar?

Sarana ekspresi musik apa yang digunakan Shchedrin untuk menggambar?

gambar Carmen?

Apa yang membedakan suara musik Shchedrin dengan nomor opera?

Bagaimana orisinalitas suara orkestra?

Apa tema utama kedua karya tersebut: opera dan balet?

(Tema Cinta)

Nyanyian paduan suara kami akan melanjutkan tema ini.

Nyanyian paduan suara

Cerminan. Dan sekarang saya ingin tahu dalam suasana hati apa Anda meninggalkan pelajaran musik. Bukan rahasia lagi kalau lambang cinta adalah hati. Hari ini saya sarankan Anda menata hati dengan keripik ini. Jika Anda menyukai pelajarannya, kami membuat garis besarnya dengan keping merah, jika Anda merasa tidak puas, dengan keping biru.

Ringkasan pelajaran. Generalisasi.

1. Karya musik apa yang kita temui hari ini?

3. Karya apa yang dijadikan dasar penulisan balet?

4. Kisah apa yang diungkapkan opera dan balet? (Kisah cinta dan kematian orang-orang biasa - prajurit Jose dan Carmen yang gipsi)

5.Apa tema utama yang diungkapkan oleh musik Bizet dan Shchedrin? (Cinta)

Rodion Shchedrin. Biografi

Rodion Shchedrin lahir pada 16 Desember 1932 di Moskow. Ayah Shchedrin adalah seorang musisi. Di masa kecilnya sebelum perang, Rodion Shchedrin sering mendengar ayahnya bermain musik bersama kedua saudara laki-lakinya: demi kepuasan mereka sendiri, mereka memainkan banyak trio piano. Singkatnya, kita dapat mengatakan bahwa Shchedrin tumbuh di lingkungan musik. Meski begitu, dia tidak menunjukkan ketertarikannya pada musik.

Kemudian tahun-tahun sulit perang dimulai, evakuasi, dan pertanyaan tentang studi musik Shchedrin muncul hanya setelah kembali ke Moskow. Shchedrin menjadi murid Sekolah Musik Pusat di Konservatorium Moskow. Pada tahun 1943, Shchedrin melarikan diri ke garis depan dan, meskipun mengalami kesulitan, mencapai Kronstadt. “Tindakan” seperti itu akhirnya meluapkan kesabaran para guru dan sang ayah, yang memutuskan bahwa hanya disiplin sekolah berasrama yang dapat membuat anak itu kembali normal: dokumen-dokumen Rodion diserahkan ke Sekolah Nakhimov.

Namun, kebetulan ikut campur dalam nasib orang militer masa depan. Pada akhir tahun 1944, Sekolah Paduan Suara Moskow dibuka. Saat merekrut staf guru, Alexander Vasilievich Sveshnikov mengundang ayahnya untuk mengajar sejarah dan teori musik. Shchedrin Sr setuju, tetapi meminta Alexander Vasilyevich untuk mendaftarkan putranya sebagai murid: ini adalah kesempatan terakhir untuk mengarahkannya ke jalur musik. Perkenalan Young Shchedrin dengan musik terjadi melalui paduan suara. Bernyanyi dalam paduan suara menangkapnya dan menyentuh perasaan terdalamnya. Dan eksperimen komposisi pertama berkaitan dengan paduan suara.

Di malam hari, para siswa berulang kali dikunjungi oleh komposer dan pemain besar - Dmitry Dmitrievich Shostakovich, Aram Ilyich Khachaturian, Ginzburg, Richter, Kozlovsky, Gilels, Flier. Pada tahun 1947, sekolah mengadakan kompetisi komposisi yang jurinya dipimpin oleh Aram Ilyich Khachaturian. Shchedrin ternyata menjadi pemenang kompetisi - ini mungkin kesuksesan pertamanya dalam komposisi.

Pada tahun 1950, Shchedrin menjadi mahasiswa di Konservatorium Moskow. Di konservatori, Shchedrin belajar di dua fakultas sekaligus - piano dan komposisi.

Sejak awal karyanya, Shchedrin lebih suka memasuki lebih banyak “orbit” baru. Sebagai seorang yang suka bereksperimen dan “pengambil risiko”, Rodion Shchedrin memulai dengan hal yang paling penting: memahami pemikiran artistik masyarakatnya. Dia terus-menerus belajar berpikir dan berbicara dalam bahasa musik aslinya, dan bahasa tersebut memberinya imbalan atas cinta dan ketekunannya.

Untuk pertama kalinya, semua ini muncul dalam Piano Concerto dan dalam balet “The Little Humpbacked Horse,” yang dibuat pada pertengahan 1950-an, kemudian banyak karya musik lainnya muncul: balet:

Kuda Bungkuk Kecil" (berdasarkan dongeng karya P.P. Ershov, 1960)

“Carmen Suite” (transkripsi fragmen dari opera “Carmen” oleh J. Bizet, 1967)

“Anna Karenina” (adegan liris berdasarkan novel “Anna Karenina” karya L. N. Tolstoy, 1972)

Itu ditulis oleh sutradaranya, Alberto Alonso.

Pertunjukan perdana berlangsung pada tanggal 20 April 1967 di panggung Teater Bolshoi di Moskow (Carmen - Maya Plisetskaya). Pada tanggal 1 Agustus tahun yang sama, balet tersebut ditayangkan perdana di Havana, di Balet Nasional Kuba(Carmen - Alicia Alonso).

Musik pertunjukan

Maya Plisetskaya menoleh ke Dmitry Shostakovich dengan permintaan untuk menulis musik untuk Carmen, tetapi komposer tersebut menolak, menurutnya, tidak ingin bersaing dengan Georges Bizet. Kemudian dia menoleh ke Aram Khachaturian, tapi sekali lagi ditolak. Dia disarankan untuk menghubungi suaminya, Rodion Shchedrin, juga seorang komposer.

Urutan nomor musik dalam transkripsi oleh Rodion Shchedrin:

Perkenalan
Menari
Intermezo pertama
Mengganti penjaga
Keluar dari Carmen dan habanera
Pemandangan
Intermezo kedua
Bolero
Torero
Torero dan Carmen
Adagio
Ramalan
Terakhir

Sejarah produksi

“- Balet satu babak selama empat puluh menit dengan gaya perayaan tarian Spanyol, seperti Don Quixote, bukan?. Hal ini dapat memperkuat persahabatan Soviet-Kuba.”

Alberto teringat beberapa kata bahasa Rusia dari masa mudanya, ketika dia menari di Balet Rusia di Monte Carlo. Dia mulai berlatih baletnya, sebuah versi “untuk panggung Soviet”. Pertunjukan disiapkan dalam waktu singkat, lokakarya tidak dapat mengimbangi, dan kostum selesai pada pagi hari pemutaran perdana. Hanya satu hari yang dialokasikan untuk gladi bersih (alias orkestra, lighting dan editing) di panggung utama. Singkatnya, balet itu dilakukan dengan tergesa-gesa.

Penayangan perdana dunia berlangsung pada 20 April di Teater Bolshoi (desainer produksi Boris Messerer, konduktor G. N. Rozhdestvensky). Pertunjukan tersebut menampilkan Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergey Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalya Kasatkina (Rock). Pada saat yang sama, sifat produksi yang sangat bersemangat, tidak asing dengan erotisme, menimbulkan penolakan di kalangan kepemimpinan Soviet, dan balet Alonso ditampilkan dalam bentuk yang disensor di Uni Soviet. Menurut memoar Maya Plisetskaya:

Pemerintah Soviet mengizinkan Alonso masuk ke teater hanya karena dia adalah "salah satu dari kita", dari Pulau Kebebasan, tetapi "penduduk pulau" ini hanya mengambil dan mementaskan drama tidak hanya tentang gairah cinta, tetapi juga tentang fakta bahwa ada tidak ada sesuatu pun di dunia ini yang lebih tinggi daripada kebebasan. Dan, tentu saja, balet ini mendapat banyak pujian tidak hanya karena erotisme dan “berjalan” saya dengan seluruh kaki saya, tetapi juga karena politik yang terlihat jelas di dalamnya.

“Ini adalah kegagalan besar, kawan. Performanya mentah. Benar-benar erotis. Musik opera telah dimutilasi... Saya sangat ragu apakah balet dapat ditingkatkan.” .

Setelah argumen itu “Kita harus membatalkan jamuan makannya” dan janji “kurangi semua dukungan erotis yang mengejutkan Anda”, Furtseva menyerah dan mengizinkan pertunjukan tersebut, yang dilakukan di Bolshoi sebanyak 132 kali dan sekitar dua ratus kali di seluruh dunia.

Ulasan dari kritikus

Semua gerakan Carmen-Plisetskaya membawa makna khusus, tantangan, protes: gerakan bahu yang mengejek, pinggul yang kaku, putaran kepala yang tajam, dan tatapan tajam dari bawah alisnya... Itu adalah tidak mungkin untuk melupakan bagaimana Carmen Plisetskaya - seperti sphinx yang membeku - memandang tarian Toreador, dan semua pose statisnya menyampaikan ketegangan internal yang sangat besar: dia memikat penonton, memikat perhatian mereka, tanpa disadari (atau sengaja?) mengalihkan perhatian dari spektakuler Toreador solo.

Jose yang baru masih sangat muda. Namun usia sendiri bukanlah kategori artistik. Dan tidak mengizinkan diskon karena kurangnya pengalaman. Godunov memainkan usia dalam manifestasi psikologis yang halus. Jose-nya waspada dan tidak percaya. Masalah menanti orang. Dari kehidupan: - trik. Kami rentan dan bangga. Pintu keluar pertama, pose pertama - bingkai beku, ditopang secara heroik sambil bertatap muka dengan penonton. Potret hidup Jose yang berambut pirang dan bermata cerah (sesuai dengan potret yang dibuat oleh Mérimée). Fitur ketat yang besar. Tampilan anak serigala terlihat dari bawah alisnya. Ekspresi sikap acuh tak acuh. Di balik topengnya Anda bisa menebak esensi manusia yang sebenarnya - kerentanan jiwa yang terlempar ke Dunia dan memusuhi dunia. Anda merenungkan potret itu dengan penuh minat.
Maka dia hidup kembali dan “berbicara.” "Ucapan" yang disinkronkan dirasakan oleh Godunov secara akurat dan organik. Bukan tanpa alasan ia dipersiapkan untuk debutnya oleh penari berbakat Azary Plisetsky, yang mengetahui bagian dan keseluruhan balet dengan sangat baik dari pengalamannya sendiri. Oleh karena itu, detail yang dikerjakan dengan cermat dan dipoles dengan cermat yang membentuk kehidupan panggung gambar tersebut. .

Adaptasi film

1968 (1969?) - sebuah film yang disutradarai oleh Vadim Derbenev, dipentaskan oleh Teater Bolshoi dengan partisipasi pemain pertama (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina ).
1978 - film balet yang disutradarai oleh Felix Slidovker (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loipa Araujo).
1968, 1972 dan 1973 - film adaptasi produksi Balet Nasional Kuba.

Pertunjukan di teater lain

Produksi balet Alberto Alonso dipindahkan ke banyak panggung teater balet di Uni Soviet dan di seluruh dunia oleh koreografer A.M. Plisetsky:

1973 - Teater Helsinki, Opera Kharkov, dan Teater Balet. Lysenko (penayangan perdana - 4 November 1973), Opera dan Teater Balet Odessa (bersama dengan A.M. Plisetsky), Opera dan Teater Balet Kazan, Opera dan Teater Balet Belarusia, Opera dan Teater Balet Ukraina. Shevchenko
4 April 1974 - Teater Opera dan Balet Bashkir (Ufa), Teatro Segura (Lima)
1977 - Teatro Colon (Buenos Aires)
13 Mei 1978 - Opera dan Teater Balet Sverdlovsk (7 Februari 1980 - dimulainya kembali)
1981 - Opera dan Teater Balet Dushanbe
1982 - Opera dan Teater Balet dinamai demikian. Paliashvili (Tbilisi)

Produksi oleh koreografer lain

“Mendengarkan musik ini, saya melihat Carmen saya, sangat berbeda dengan Carmen di penampilan lainnya. Bagi saya, dia bukan hanya wanita luar biasa, bangga dan tidak kenal kompromi, dan bukan hanya simbol cinta. Dia adalah himne cinta, cinta yang murni, jujur, membara, menuntut, cinta dengan luapan perasaan yang sangat besar yang tidak mampu dilakukan oleh pria mana pun yang pernah dia temui.
Carmen bukanlah boneka, bukan mainan yang indah, bukan gadis jalanan yang banyak orang tidak keberatan bersenang-senang. Baginya, cinta adalah inti kehidupan. Tidak ada seorang pun yang mampu menghargai atau memahami dunia batinnya, yang tersembunyi di balik kecantikannya yang mempesona.
Sangat jatuh cinta pada Carmen Jose. Cinta mengubah prajurit yang kasar dan berpikiran sempit itu dan mengungkapkan kegembiraan spiritual kepadanya, tetapi bagi Carmen pelukannya segera berubah menjadi rantai. Karena mabuk perasaannya, Jose tidak berusaha memahami Carmen. Dia mulai mencintai bukan Carmen, tapi perasaannya terhadapnya...
Ia juga bisa saja jatuh cinta pada Torero yang tak acuh dengan kecantikannya. Tapi Torero - sangat gagah, cemerlang dan tak kenal takut - secara internal malas, dingin, dia tidak mampu memperjuangkan cinta. Dan tentu saja, Carmen yang menuntut dan sombong tidak bisa mencintai orang seperti dia. Dan tanpa cinta tidak ada kebahagiaan dalam hidup, dan Carmen menerima kematian dari Jose agar tidak mengambil jalan kompromi atau kesepian bersama.”
Koreografer Valentin Elizariev

Tulis ulasan tentang artikel "Carmen Suite"

Tautan

// studio film berita jalan, 1967

Sumber

Opera

Balet

Simfoni

Konser

untuk orkestra

piano

Musik kamar

Catatan

Kutipan yang mencirikan Suite Carmen

“Quand un officier fait sa ronde, les sentinelles ne demandent pas le mot d'ordre…,” teriak Dolokhov, tiba-tiba memerah, berlari kudanya ke penjaga. “Je vous demande si le colonel est ici? [Ketika seorang perwira berkeliling rantai, penjaga tidak meminta ulasan... Saya bertanya, apakah kolonel ada di sini?]
Dan, tanpa menunggu jawaban dari penjaga yang berdiri di samping, Dolokhov berjalan menaiki bukit dengan cepat.
Melihat bayangan hitam seorang pria yang menyeberang jalan, Dolokhov menghentikan pria tersebut dan bertanya di mana komandan dan perwiranya berada? Pria ini, seorang prajurit dengan tas di bahunya, berhenti, mendekati kuda Dolokhov, menyentuhnya dengan tangannya, dan dengan sederhana dan ramah mengatakan bahwa komandan dan perwira berada lebih tinggi di gunung, di sisi kanan, di pertanian. pekarangan (itulah yang disebutnya tanah milik tuan).
Setelah berkendara di sepanjang jalan, di kedua sisi di mana dialek Prancis terdengar dari api unggun, Dolokhov berbelok ke halaman rumah bangsawan. Setelah melewati gerbang, dia turun dari kudanya dan mendekati api besar yang berkobar, disekitarnya beberapa orang sedang duduk sambil berbicara dengan keras. Sesuatu sedang mendidih di tepi panci, dan seorang prajurit bertopi dan mantel biru, berlutut, diterangi cahaya api, mengaduknya dengan ramrod.
“Oh, c'est un dur a cuire, [Kamu tidak bisa menghadapi iblis ini.],” kata salah satu petugas yang duduk dalam bayangan di seberang api.
“Il les fera marcher les lapins… [Dia akan melewatinya…],” kata yang lain sambil tertawa. Keduanya terdiam, mengintip ke dalam kegelapan mendengar suara langkah Dolokhov dan Petya, mendekati api dengan kudanya.
- Selamat datang, tuan! [Halo, Tuan-tuan!] - Dolokhov berkata dengan keras dan jelas.
Para petugas bergerak di bawah bayang-bayang api, dan seorang petugas, seorang perwira jangkung dengan leher panjang, berjalan mengitari api dan mendekati Dolokhov.
“C”est vous, Clement?” katanya. “D”ou, diable... [Apakah itu kamu, Clement? Dimana sih...] - tetapi dia tidak menyelesaikannya, setelah mengetahui kesalahannya, dan, sedikit mengernyit, seolah-olah dia orang asing, dia menyapa Dolokhov, menanyakan bagaimana dia bisa melakukan servis. Dolokhov mengatakan bahwa dia dan seorang temannya sedang mengejar resimen mereka, dan bertanya, sambil menoleh ke semua orang secara umum, apakah para petugas mengetahui sesuatu tentang resimen keenam. Tidak ada yang tahu apa pun; dan bagi Petya tampaknya para petugas mulai memeriksa dia dan Dolokhov dengan rasa permusuhan dan kecurigaan. Semua orang terdiam selama beberapa detik.
“Si vous comptez sur la supe du soir, vous venez trop tard, [Jika kamu mengandalkan makan malam, berarti kamu terlambat.],” kata sebuah suara dari balik api sambil tertawa tertahan.
Dolokhov menjawab bahwa mereka sudah kenyang dan mereka harus melanjutkan perjalanan di malam hari.
Dia memberikan kuda-kuda itu kepada prajurit yang sedang mengaduk panci, dan berjongkok di dekat api di samping petugas berleher panjang. Petugas ini, tanpa mengalihkan pandangannya, memandang Dolokhov dan bertanya lagi: di resimen mana dia berada? Dolokhov tidak menjawab, seolah-olah dia tidak mendengar pertanyaan itu, dan sambil menyalakan pipa Prancis pendek yang dia keluarkan dari sakunya, dia bertanya kepada petugas seberapa aman jalan itu dari Cossack di depan mereka.
“Les brigands sont partout, [Perampok ini ada dimana-mana.],” jawab petugas dari balik api.
Dolokhov mengatakan bahwa Cossack hanya mengerikan bagi orang-orang terbelakang seperti dia dan rekannya, tetapi Cossack mungkin tidak berani menyerang detasemen besar, tambahnya dengan nada bertanya. Tidak ada yang menjawab.
“Nah, sekarang dia akan pergi,” pikir Petya setiap menit, berdiri di depan api unggun dan mendengarkan percakapannya.
Namun Dolokhov kembali memulai percakapan yang sempat terhenti dan langsung menanyakan berapa orang yang ada di batalion tersebut, berapa batalyon, berapa tahanan. Menanyakan tentang orang-orang Rusia yang ditangkap bersama detasemen mereka, Dolokhov berkata:
– La vilaine urusan pelatih ces cadavres apres soi. Vaudrait mieux fusiller cette canaille, [Membawa mayat-mayat ini kemana-mana adalah hal yang buruk. Akan lebih baik untuk menembak bajingan ini.] - dan tertawa keras dengan tawa yang aneh sehingga Petya mengira orang Prancis sekarang akan mengenali penipuan itu, dan dia tanpa sadar mundur selangkah dari api. Tidak ada yang menanggapi kata-kata dan tawa Dolokhov, dan perwira Prancis itu, yang tidak terlihat (dia terbaring terbungkus mantel), berdiri dan membisikkan sesuatu kepada rekannya. Dolokhov berdiri dan memanggil prajurit yang membawa kudanya.
“Apakah mereka akan melayani kudanya atau tidak?” - Pikir Petya, tanpa sadar mendekati Dolokhov.
Kuda-kuda dibawa masuk.
“Selamat tinggal, Tuan-tuan, [Di sini: selamat tinggal, Tuan-tuan.],” kata Dolokhov.
Petya ingin mengucapkan bonsoir [selamat malam] dan tidak dapat menyelesaikan kata-katanya. Para petugas saling membisikkan sesuatu. Dolokhov membutuhkan waktu lama untuk menaiki kudanya, yang tidak dapat berdiri; lalu dia berjalan keluar dari gerbang. Petya berkuda di sampingnya, ingin dan tidak berani menoleh ke belakang untuk melihat apakah orang Prancis itu berlari mengejar mereka atau tidak.
Setelah sampai di jalan raya, Dolokhov tidak berkendara kembali ke lapangan, melainkan menyusuri desa. Pada satu titik dia berhenti, mendengarkan.
- Apakah kamu mendengar? - katanya.
Petya mengenali suara-suara Rusia dan melihat sosok gelap tahanan Rusia di dekat api unggun. Saat turun ke jembatan, Petya dan Dolokhov melewati penjaga, yang, tanpa mengucapkan sepatah kata pun, berjalan dengan murung di sepanjang jembatan, dan melaju ke jurang tempat para Cossack menunggu.
- Baiklah, selamat tinggal sekarang. Beritahu Denisov hal itu saat fajar, saat tembakan pertama,” kata Dolokhov dan ingin pergi, tapi Petya meraihnya dengan tangannya.
- TIDAK! - dia menangis, - kamu adalah pahlawan yang luar biasa. Oh, betapa bagusnya! Hebat sekali! Betapa aku mencintaimu.
"Oke, oke," kata Dolokhov, tetapi Petya tidak membiarkannya pergi, dan dalam kegelapan Dolokhov melihat Petya sedang membungkuk ke arahnya. Dia ingin mencium. Dolokhov menciumnya, tertawa dan, memutar kudanya, menghilang ke dalam kegelapan.

X
Kembali ke pos jaga, Petya menemukan Denisov di pintu masuk. Denisov, dalam kegembiraan, kegelisahan dan kekesalan pada dirinya sendiri karena melepaskan Petya, sedang menunggunya.
- Tuhan memberkati! - dia berteriak. - Baiklah, terima kasih Tuhan! - ulangnya sambil mendengarkan cerita antusias Petya. “Apa-apaan ini, aku tidak bisa tidur karenamu!” kata Denisov. “Baiklah, syukurlah, sekarang tidurlah.” Masih menghela nafas dan makan sampai akhir.
“Ya… Tidak,” kata Petya. – Aku belum mau tidur. Iya aku sendiri yang tahu, kalau aku tertidur, tamatlah. Dan kemudian saya terbiasa untuk tidak tidur sebelum pertempuran.
Petya duduk beberapa lama di dalam gubuk, dengan gembira mengingat detail perjalanannya dan membayangkan dengan jelas apa yang akan terjadi besok. Kemudian, menyadari bahwa Denisov tertidur, dia bangkit dan pergi ke halaman.
Di luar masih gelap gulita. Hujan sudah berlalu, namun tetesan air masih berjatuhan dari pepohonan. Di dekat pos jaga, terlihat sosok hitam gubuk Cossack dan kuda diikat menjadi satu. Di belakang gubuk ada dua kereta hitam dengan kuda berdiri, dan di jurang api yang padam berwarna merah. Para Cossack dan prajurit berkuda tidak semuanya tertidur: di beberapa tempat, bersamaan dengan suara tetesan air yang jatuh dan suara kuda mengunyah di dekatnya, terdengar suara-suara lembut, seolah-olah berbisik.
Petya keluar dari pintu masuk, melihat sekeliling dalam kegelapan dan mendekati gerobak. Seseorang sedang mendengkur di bawah gerobak, dan kuda-kuda yang dibebani berdiri di sekelilingnya sambil mengunyah gandum. Dalam kegelapan, Petya mengenali kudanya, yang disebutnya Karabakh, meskipun itu adalah kuda Rusia Kecil, dan mendekatinya.
“Baiklah, Karabakh, kami akan melayani besok,” katanya sambil mencium hidungnya dan menciumnya.
- Apa, tuan, kamu tidak tidur? - kata Cossack yang duduk di bawah truk.
- TIDAK; dan... Likhachev, menurutku namamu? Lagipula, aku baru saja tiba. Kami pergi ke Prancis. - Dan Petya memberi tahu Cossack secara rinci tidak hanya perjalanannya, tetapi juga mengapa dia pergi dan mengapa dia percaya bahwa lebih baik mempertaruhkan nyawanya daripada membunuh Lazar secara acak.
“Yah, mereka seharusnya tidur,” kata si Cossack.
“Tidak, aku sudah terbiasa,” jawab Petya. - Apa, kamu tidak punya batu api di pistolmu? Saya membawanya. Bukankah itu perlu? Anda mengambilnya.
Cossack itu mencondongkan tubuh dari bawah truk untuk melihat Petya lebih dekat.
“Karena saya terbiasa melakukan semuanya dengan hati-hati,” kata Petya. “Beberapa orang tidak mempersiapkan diri, dan kemudian mereka menyesalinya.” Saya tidak suka seperti itu.
“Itu pasti,” kata si Cossack.
“Dan satu hal lagi, sayangku, pertajam pedangku; tumpul... (tapi Petya takut berbohong) tidak pernah diasah. Bisakah ini dilakukan?
- Ya, itu mungkin saja.
Likhachev berdiri, mengobrak-abrik ranselnya, dan Petya segera mendengar suara perang dari baja di sebuah balok. Dia naik ke truk dan duduk di tepinya. Cossack sedang mengasah pedangnya di bawah truk.
- Nah, apakah teman-teman sudah tidur? - kata Petya.
- Ada yang sedang tidur, dan ada yang seperti ini.
- Nah, bagaimana dengan anak laki-laki itu?
- Apakah ini musim semi? Dia pingsan di sana, di pintu masuk. Dia tidur dengan ketakutan. Saya sangat senang.
Lama setelah itu, Petya terdiam, mendengarkan suara-suara itu. Langkah kaki terdengar dalam kegelapan dan sesosok tubuh hitam muncul.
- Apa yang kamu asah? – pria itu bertanya sambil mendekati truk.
- Tapi pertajam pedang tuannya.
“Kerja bagus,” kata pria yang menurut Petya adalah seorang prajurit berkuda. - Apakah kamu masih punya cangkirnya?
- Dan di sana dekat kemudi.
Prajurit berkuda itu mengambil cangkirnya.
“Mungkin sebentar lagi akan terang,” katanya sambil menguap, dan berjalan pergi ke suatu tempat.
Petya seharusnya tahu bahwa dia berada di hutan, di pesta Denisov, satu mil dari jalan raya, bahwa dia sedang duduk di kereta yang direbut dari Prancis, di mana kuda-kuda diikat, bahwa Cossack Likhachev sedang duduk di bawahnya dan mengasah pedangnya, yang ada titik hitam besar di sebelah kanan adalah pos jaga, dan titik merah terang di bawah sebelah kiri adalah api yang padam, bahwa orang yang datang untuk minum adalah seorang prajurit berkuda yang haus; tapi dia tidak tahu apa-apa dan tidak ingin mengetahuinya. Dia berada di kerajaan magis yang di dalamnya tidak ada yang seperti kenyataan. Bintik hitam besar, mungkin pasti ada pos jaga, atau mungkin ada gua yang menuju ke kedalaman bumi. Bintik merah itu mungkin adalah api, atau mungkin mata monster besar. Mungkin dia pasti sedang duduk di atas kereta sekarang, tapi mungkin saja dia tidak sedang duduk di atas kereta, tapi di atas menara yang sangat tinggi, yang jika dia jatuh, dia akan terbang ke tanah sepanjang hari, a sebulan penuh - teruslah terbang dan jangan pernah mencapainya. Mungkin hanya seorang Cossack Likhachev yang duduk di bawah truk, tetapi mungkin saja ini adalah orang yang paling baik hati, paling berani, paling hebat, paling baik di dunia, yang tidak diketahui siapa pun. Mungkin itu hanya seorang prajurit berkuda yang lewat mencari air dan masuk ke jurang, atau mungkin dia menghilang begitu saja dari pandangan dan menghilang sama sekali, dan dia tidak ada disana.
Apa pun yang dilihat Petya sekarang, tidak ada yang mengejutkannya. Dia berada di kerajaan ajaib di mana segala sesuatu mungkin terjadi.
Dia melihat ke langit. Dan langit sama ajaibnya dengan bumi. Langit cerah, dan awan bergerak cepat di atas puncak pepohonan, seolah menampakkan bintang-bintang. Kadang-kadang langit tampak cerah dan langit hitam cerah muncul. Terkadang bintik hitam tersebut tampak seperti awan. Kadang-kadang rasanya seolah-olah langit sedang menjulang tinggi, jauh di atas kepala Anda; terkadang langit turun sepenuhnya, sehingga Anda bisa meraihnya dengan tangan Anda.
Petya mulai memejamkan mata dan bergoyang.
Tetesan air menetes. Terjadi percakapan yang tenang. Kuda-kuda itu meringkik dan berkelahi. Seseorang sedang mendengkur.
“Ozhig, zhig, zhig, zhig…” pedang yang diasah bersiul. Dan tiba-tiba Petya mendengar paduan suara musik yang harmonis memainkan himne yang sungguh manis dan tidak dikenal. Petya adalah seorang musikal, sama seperti Natasha, dan lebih dari Nikolai, tetapi dia tidak pernah belajar musik, tidak memikirkan musik, dan oleh karena itu motif yang secara tak terduga muncul di benaknya sangatlah baru dan menarik baginya. Musik dimainkan semakin keras. Melodinya semakin berkembang, berpindah dari satu instrumen ke instrumen lainnya. Apa yang disebut fugue pun terjadi, meski Petya sama sekali tidak tahu apa itu fugue. Setiap instrumen, terkadang mirip dengan biola, terkadang seperti terompet - tetapi lebih baik dan lebih bersih dari biola dan terompet - setiap instrumen memainkannya sendiri dan, belum menyelesaikan nadanya, digabungkan dengan yang lain, yang dimulai hampir sama, dan dengan yang ketiga, dan dengan yang keempat, dan mereka semua bergabung menjadi satu dan berpencar lagi, dan kembali bergabung, sekarang menjadi gereja yang khusyuk, sekarang menjadi gereja yang cemerlang cemerlang dan penuh kemenangan.
“Oh, ya, ini aku dalam mimpi,” kata Petya dalam hati sambil membungkuk ke depan. - Itu terdengar di telingaku. Atau mungkin itu musikku. Ya, sekali lagi. Silakan musik saya! Dengan baik!.."
Dia menutup matanya. Dan dari sisi yang berbeda, seolah-olah dari jauh, suara-suara mulai bergetar, mulai menyelaraskan, menyebar, menyatu, dan kembali semuanya bersatu menjadi satu himne yang manis dan khusyuk. “Oh, betapa menyenangkannya ini! Sebanyak yang aku mau dan sesukaku,” kata Petya dalam hati. Dia mencoba memimpin paduan suara instrumen yang besar ini.
“Yah, diam, diam, diamlah sekarang. – Dan suara-suara itu mematuhinya. - Nah, sekarang lebih penuh dan menyenangkan. Lebih, bahkan lebih menyenangkan. – Dan dari kedalaman yang tidak diketahui muncul suara-suara yang semakin intensif. "Yah, suara-suara, ganggu!" - Petya memerintahkan. Dan mula-mula terdengar suara laki-laki dari jauh, lalu suara perempuan. Suara-suara itu semakin besar, semakin besar dalam upaya yang seragam dan khidmat. Petya ketakutan dan gembira mendengarkan kecantikan mereka yang luar biasa.
Lagu itu menyatu dengan pawai kemenangan yang khusyuk, dan tetesan air jatuh, dan terbakar, terbakar, terbakar... pedang bersiul, dan lagi-lagi kuda-kuda itu berkelahi dan meringkik, tidak merusak paduan suara, tetapi masuk ke dalamnya.
Petya tidak tahu berapa lama hal ini berlangsung: dia menikmati dirinya sendiri, terus-menerus dikejutkan oleh kesenangannya dan menyesal karena tidak ada orang yang bisa menceritakannya. Dia dibangunkan oleh suara lembut Likhachev.
- Siap, Yang Mulia, Anda akan membagi penjaga menjadi dua.
Petya bangun.
- Ini sudah subuh, sungguh, sudah subuh! - dia berteriak.
Kuda-kuda yang sebelumnya tidak terlihat menjadi terlihat sampai ke ekornya, dan cahaya berair terlihat melalui dahan-dahan yang gundul. Petya mengguncang dirinya sendiri, melompat, mengambil satu rubel dari sakunya dan memberikannya kepada Likhachev, melambai, mencoba pedang dan memasukkannya ke dalam sarungnya. Keluarga Cossack melepaskan ikatan kuda dan mengencangkan lingkarnya.
“Ini komandannya,” kata Likhachev. Denisov keluar dari pos jaga dan, memanggil Petya, memerintahkan mereka untuk bersiap-siap.

Dengan cepat di tengah kegelapan mereka membongkar kuda-kuda, mengencangkan tali pengikat dan menyusun tim. Denisov berdiri di pos jaga, memberikan perintah terakhir. Infanteri partai, yang berjarak seratus kaki, bergerak maju di sepanjang jalan dan dengan cepat menghilang di antara pepohonan dalam kabut dini hari. Esaul memesan sesuatu kepada Cossack. Petya memegang kendali kudanya, tidak sabar menunggu perintah untuk naik. Dibasuh dengan air dingin, wajahnya, terutama matanya, terbakar api, hawa dingin menjalar ke punggungnya, dan sesuatu di sekujur tubuhnya bergetar dengan cepat dan merata.
- Nah, apakah semuanya siap untukmu? - kata Denisov. - Berikan kami kudanya.
Kuda-kuda dibawa masuk. Denisov menjadi marah pada Cossack karena lingkarnya lemah, dan sambil memarahinya, dia duduk. Petya memegang sanggurdi. Kuda itu, karena kebiasaan, ingin menggigit kakinya, tetapi Petya, karena tidak merasakan berat badannya, dengan cepat melompat ke pelana dan, melihat kembali ke arah prajurit berkuda yang bergerak di belakang dalam kegelapan, berkuda ke arah Denisov.