terjemahan fiksi detektif

Sebelum melanjutkan ke pemeriksaan langsung terhadap ciri-ciri genre detektif, perlu didefinisikan dengan jelas subjek analisis - cerita detektif.

Detektif (detektif bahasa Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) adalah genre sastra yang karyanya menggambarkan proses penyelidikan suatu kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan memecahkan teka-teki. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menggambarkan penyelidikan dan penentuan pelakunya, dalam hal ini konflik didasarkan pada benturan keadilan dan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan keadilan.

N.N. Volsky dalam bukunya “Logika Misterius. Detektif sebagai model pemikiran dialektis" memberikan definisinya tentang genre detektif: "Cerita detektif adalah sebuah karya sastra di mana, dengan menggunakan materi sehari-hari yang dapat diakses oleh banyak pembaca, tindakan menghilangkan kontradiksi logis secara dialektis (menyelesaikan sebuah cerita detektif) teka-teki) didemonstrasikan. Perlunya kontradiksi logis dalam cerita detektif, yang tesis dan antitesisnya sama-sama benar, menentukan beberapa ciri khas genre detektif - hiperdeterminisme, hiperlogisnya, tidak adanya kebetulan dan kesalahan acak."

S.S. Van Dyne, dalam karyanya Twenty Rules for Writing Detective Stories, mendeskripsikan cerita detektif sebagai berikut: “Cerita detektif adalah sejenis permainan intelektual. “Ini lebih dari itu – ini adalah acara olahraga.” “Detektif adalah sejenis permainan intelektual. Terlebih lagi, ini adalah kompetisi olahraga."

Keunggulan utama novel detektif terletak pada hadirnya misteri baru yang cukup kompleks dan mempesona, yang pengungkapannya menjadi pendorong utama berkembangnya plot detektif. Seperti yang ditulis oleh kritikus sastra Polandia, yang secara profesional terlibat dalam studi sastra detektif, Jerzy Siwerski: “Nilai cerita detektif sebagai bacaan yang menarik sering kali terletak pada misteri yang dikandungnya. Jika kita memberikan kepada pembaca masa depan intrik utama dari buku yang sedang kita bicarakan, kita akan menghilangkan 90% kesenangannya dalam membaca.”

Namun demikian, untuk menghindari kemungkinan kesalahpahaman dan memperjelas batasan genre yang diteliti, ada baiknya ditekankan pada dua hal. Pertama, ciri utama cerita detektif tidak dapat dianggap sebagai adanya kejahatan. Memang, plot detektif biasanya didasarkan pada penyelesaian suatu kejahatan, dan dalam sebagian besar cerita detektif, plot ini memainkan peran yang sangat penting. Namun mengangkat kehadirannya menjadi ciri yang wajib dimiliki sebuah cerita detektif dan membedakannya dengan genre sastra lain tidak tahan terhadap benturan dengan fakta. Dengan mengadopsi definisi seperti itu, sepertiga dari seluruh karya sastra klasik dunia, termasuk tragedi Yunani dan balada romantis, harus dimasukkan dalam kategori cerita detektif, yang jelas tidak ada artinya. Di sisi lain, tidak semua cerita detektif mengandung unsur kejahatan dalam plotnya. Misalnya, dalam kumpulan “Catatan tentang Sherlock Holmes”, dari delapan belas cerita yang bergenre detektif, lima cerita (lebih dari seperempatnya) tidak memuat kejahatan. Oleh karena itu, kita harus menyimpulkan bahwa adanya suatu kejahatan tidak dapat dianggap sebagai suatu keharusan dan terlebih lagi sebagai ciri khas seorang detektif.

Kedua, perlu diperhatikan bahwa cerita detektif sering disalahartikan dengan genre yang dibangun berdasarkan prinsip yang sama sekali berbeda, namun agak mirip dengan cerita detektif. Kesamaan tersebut mungkin terletak pada materi yang menjadi dasar narasi, dan pada ciri-ciri alur cerita (seperti kejutan dan dinamisme alur cerita, adanya kejahatan, partisipasi detektif dan polisi, suasana misteri, ketakutan, dan rasa takut. kehadiran adegan kejar-kejaran, perjuangan, dll), sering ditemukan dalam cerita detektif, tetapi juga merupakan ciri khas genre lain: novel polisi, novel petualangan (petualangan), thriller. Satu-satunya cara untuk membedakan cerita detektif dari kumpulan karya ini adalah dengan bertanya: “Apakah ada misteri di sini? Apa yang tersisa dari plotnya jika kamu menghilangkan teka-teki itu atau memberikan solusinya di halaman pertama?” Jika tidak ada misteri, atau tidak berperan menentukan dalam alur cerita, maka karya yang dimaksud bukanlah cerita detektif. Apa yang dimaksud dengan misteri dalam cerita detektif? Kurangnya informasi tentang sesuatu tidak dapat dianggap sebagai misteri. Misalnya kita tidak tahu siapa yang tinggal di rumah sebelah, tapi tidak ada misteri di dalamnya. Dengan cara yang sama, jika mayat orang yang dibunuh ditemukan di jalan, dan tidak diketahui siapa yang membunuhnya atau apa motif kejahatannya, maka ketidaktahuan itu sendiri bukanlah sebuah misteri. Namun jika mayat ini ditemukan dengan pisau di punggungnya di sebuah ruangan yang terkunci dari dalam, maka misteri yang cukup rumit akan terlihat jelas. Juga, jangan lupa bahwa hanya sesuatu yang memiliki solusi yang dapat dianggap sebagai teka-teki. Di akhir cerita detektif, semua misteri harus terpecahkan, dan petunjuknya harus sesuai dengan teka-teki tersebut.

Ketiga, penyelesaiannya harus memerlukan kerja keras, pemikiran logis. Saat membaca cerita detektif yang ideal, pembaca harus menyadari dengan jelas apa misterinya dan memiliki semua informasi yang diperlukan untuk memecahkannya. Namun jawaban atas teka-teki tersebut harus terkandung dalam informasi ini dalam bentuk yang tersembunyi dan terenkripsi, jika tidak, kita tidak perlu “menebak” apa pun dan jawaban atas pertanyaan tersebut tidak dapat dianggap sebagai solusi. Namun jika tidak ada solusi, maka tidak ada teka-teki. Kondisi ini dipenuhi secara ketat dalam cerita detektif klasik. Dalam cerita Conan Doyle, Sherlock Holmes, Watson, dan pembaca memiliki semua informasi yang diperlukan untuk memecahkan misteri tersebut, namun hal ini memerlukan upaya pemikiran tertentu, yang hanya dapat dilakukan oleh satu dari tiga individu ini.

Selain ciri utama yang menentukan genre - adanya misteri - konstruksi cerita detektif memiliki tiga ciri khas lagi:

A) Perendaman dalam kehidupan yang akrab

Sulit membangun cerita detektif berdasarkan materi yang eksotik bagi pembaca. Pembaca harus mempunyai pemahaman yang baik tentang “norma” (latar belakang, motif perilaku tokoh, seperangkat kebiasaan dan konvensi yang terkait dengan peran sosial para pahlawan cerita detektif, aturan kesopanan, dll.), dan akibatnya, penyimpangan darinya - keanehan, keganjilan.

b) Perilaku stereotip karakter

Psikologi dan emosi karakternya standar, individualitasnya tidak ditekankan, melainkan terhapus. Karakter-karakter tersebut sebagian besar tidak memiliki orisinalitas - mereka bukanlah individu melainkan peran sosial. Hal yang sama berlaku untuk motif tindakan para tokoh (khususnya motif kejahatan); semakin impersonal motifnya, semakin cocok untuk seorang detektif. Oleh karena itu, motif utama kejahatan adalah uang, karena setiap individualitas dalam motif ini terhapus: setiap orang membutuhkan uang, itu setara dengan kebutuhan manusia.

c) Adanya aturan khusus untuk membangun plot - “hukum genre detektif” yang tidak tertulis

Meski tidak diumumkan dalam karya, namun setelah membaca beberapa yang “bagus”, yakni. cerita detektif yang dibangun dengan benar, pembaca secara intuitif mengetahuinya dan menganggap setiap pelanggaran terhadap cerita tersebut sebagai penipuan di pihak penulis, kegagalan untuk mematuhi aturan permainan. Contoh undang-undang tersebut adalah larangan terhadap tokoh tertentu sebagai penjahat. Pembunuhnya tidak boleh menjadi narator, penyidik, kerabat dekat korban, pendeta, atau pejabat tinggi pemerintah. Bagi narator dan detektif, larangan ini tidak bersyarat; bagi tokoh lain, pengarang dapat menghapusnya, namun kemudian ia harus menyatakan hal ini secara terbuka selama narasi, mengarahkan kecurigaan pembaca terhadap tokoh tersebut.

Ketiga ciri khas genre detektif ini dapat digabungkan menjadi satu; semuanya merupakan wujud hiperdeterminisme dunia yang digambarkan dalam cerita detektif dibandingkan dengan dunia tempat kita hidup. Di dunia nyata, kita mungkin menghadapi kepribadian dan situasi eksotik yang maknanya tidak kita pahami, motif kejahatan nyata sering kali tidak masuk akal, seorang pendeta bisa menjadi pemimpin sebuah geng, namun dalam cerita detektif, keputusan plot seperti itu akan terjadi. dianggap sebagai pelanggaran terhadap hukum genre. Dunia detektif jauh lebih teratur dibandingkan kehidupan di sekitar kita. Untuk membangun sebuah misteri detektif, diperlukan jaringan pola-pola yang tidak diragukan lagi dan tidak tergoyahkan, yang dapat diandalkan oleh pembaca dengan keyakinan penuh akan kebenarannya. Karena di dunia nyata terdapat lebih sedikit pola solid daripada yang biasanya dibutuhkan untuk membangun plot detektif, pola-pola tersebut diperkenalkan dari luar melalui kesepakatan bersama antara penulis dan pembaca, sebagai aturan main yang terkenal.

Ciri lain dari genre detektif adalah keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses penguraian, mempunyai kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri berdasarkan fakta yang diketahui.

Elemen khas dari struktur genre yang paling mengekspresikan ciri-ciri cerita detektif:

1. Tiga pertanyaan

Dalam genre detektif, standar plot tertentu telah berkembang. Pada awalnya, kejahatan dilakukan. Korban pertama muncul. (Dalam beberapa penyimpangan dari pilihan ini, fungsi komposisi korban dilakukan dengan hilangnya sesuatu yang penting dan berharga, sabotase, pemalsuan, hilangnya seseorang, dll.) Selanjutnya, muncul tiga pertanyaan: siapa? Bagaimana? Mengapa? Pertanyaan-pertanyaan ini membentuk komposisi. Dalam cerita detektif standar, pertanyaan “siapa?” - yang utama dan paling dinamis, karena pencarian jawaban memakan ruang dan waktu tindakan yang paling luas, menentukan tindakan itu sendiri dengan gerak-geriknya yang menipu, proses penyelidikan, sistem kecurigaan dan bukti, permainan petunjuk, detail, konstruksi logis dari tindakan tersebut. jalannya pemikiran Detektif Hebat (WD).

Jadi, "siapa yang membunuh?" - sumber utama detektif. Dua pertanyaan lainnya adalah “bagaimana pembunuhan itu terjadi?” "Mengapa?" - sebenarnya, merupakan turunan dari yang pertama. Ini seperti air bawah tanah dalam sebuah cerita detektif, yang muncul ke permukaan hanya di bagian paling akhir, di bagian akhir. Dalam buku, hal ini terjadi di halaman terakhir, dalam film - dalam monolog terakhir Detektif Hebat atau dalam dialog dengan asisten, teman atau musuh dari karakter utama, yang mempersonifikasikan pembaca yang lamban. Biasanya, dalam proses tebakan VD yang tersembunyi dari pembaca, pertanyaan “bagaimana” dan “mengapa” memiliki makna instrumental, karena dengan bantuan mereka dia mengidentifikasi penjahatnya. Anehnya, dominasi “bagaimana” dibandingkan “mengapa” (dan sebaliknya) sampai batas tertentu menentukan sifat narasinya. Bagi wanita Inggris terkenal, “ratu cerita detektif” Agatha Christie, hal yang paling menarik adalah mekanisme kejahatan dan pekerjaan detektif (“bagaimana?”), dan pahlawan favoritnya Hercule Poirot bekerja tanpa lelah untuk mempelajari keadaan pembunuhan tersebut. mengumpulkan bukti yang menciptakan kembali gambaran kejahatan, dll. Pahlawan Georges Simenon, Komisaris Maigret, yang terbiasa dengan psikologi karakternya, “memasuki karakter” masing-masing karakter, pertama-tama mencoba memahami “mengapa” pembunuhan itu terjadi, motif apa yang menyebabkannya. Pencarian motif adalah hal terpenting baginya.

Dalam salah satu cerita detektif pertama sastra dunia - cerita pendek "Pembunuhan di Rue Morgue" oleh Edgar Allan Poe, detektif amatir Auguste Dupin, dihadapkan pada kejahatan misterius di mana ibu dan anak perempuan L'Espana menjadi korban, dimulai dengan mempelajari keadaan. Bagaimana pembunuhan itu bisa terjadi di dalam ruangan terkunci dari dalam? Bagaimana menjelaskan kurangnya motivasi untuk pembunuhan mengerikan itu? Setelah menemukan jawaban atas pertanyaan terakhir (jendela yang dibanting secara mekanis), Dupin juga menemukannya jawaban untuk semua yang lain.

2. Struktur komposisi

Penulis detektif Inggris terkenal Richard Austin Freeman, yang mencoba tidak hanya merumuskan hukum genre, tetapi juga memberikan bobot sastra, dalam karyanya “The Craft of the Detective Story” menyebutkan empat tahapan komposisi utama: 1) pernyataan tentang masalah (kejahatan); 2) investigasi (pesta detektif tunggal); 3) keputusan (jawaban atas pertanyaan “siapa?”; 4) pembuktian, analisis fakta (jawaban atas “bagaimana?” dan “mengapa?”).

Tema utama cerita detektif dirumuskan sebagai “situasi S - D” (dari kata bahasa Inggris Keamanan - keselamatan dan Bahaya - bahaya), di mana kesederhanaan kehidupan beradab dikontraskan dengan dunia mengerikan di luar keamanan ini. “Situasi S - D” menarik bagi psikologi pembaca rata-rata, karena membuatnya merasakan semacam nostalgia yang menyenangkan sehubungan dengan rumahnya dan memenuhi keinginannya untuk melarikan diri dari bahaya, mengamatinya dari tempat berlindung, seolah-olah melalui jendela , mempercayakan pengurusan nasibnya kepada kepribadian yang kuat. Perkembangan plot mengarah pada peningkatan bahaya, yang dampaknya ditingkatkan dengan menanamkan rasa takut, menekankan kekuatan dan ketenangan penjahat dan kesepian klien yang tak berdaya. Namun, Yu.Shcheglov dalam karyanya “Menuju deskripsi struktur cerita detektif” berpendapat bahwa situasi seperti itu hanyalah deskripsi dari satu rencana semantik.

Cerita detektif hampir selalu berakhir bahagia. Dalam cerita detektif, ini adalah kembalinya keselamatan sepenuhnya, melalui kemenangan atas bahaya. Detektif menegakkan keadilan, kejahatan dihukum, semuanya kembali normal.

3. Intrik, alur, alur

Intrik detektif bermuara pada skema paling sederhana: kejahatan, investigasi, pemecahan misteri. Diagram ini menyusun rangkaian peristiwa yang membentuk suatu aksi dramatis. Variabilitas di sini minimal. Plotnya terlihat berbeda. Pilihan materi kehidupan, sifat spesifik detektif, lokasi aksi, metode penyelidikan, dan penentuan motif kejahatan menciptakan pluralitas konstruksi plot dalam batas-batas satu genre. Jika intrik itu sendiri bersifat non-ideologis, maka plot bukan hanya sebuah konsep formal, tetapi harus dikaitkan dengan posisi pengarang, dengan sistem yang menentukan posisi tersebut.

Kisah detektif dicirikan oleh perpaduan paling dekat dari ketiga konsep ini - intrik, plot, plot. Oleh karena itu kemungkinan plotnya menyempit, dan akibatnya, konten kehidupannya terbatas. Dalam banyak cerita detektif, alur ceritanya bertepatan dengan alur ceritanya dan direduksi menjadi konstruksi logis-formal dari sandiwara kriminal yang didramatisasi. Tetapi bahkan dalam kasus ini, yang sangat penting untuk dipahami, bentuknya tidak terlepas dari isi ideologis, ia tunduk padanya, karena ia muncul sebagai gagasan pelindung tatanan dunia borjuis, moralitas, dan hubungan sosial.

4. Ketegangan (suspensi). Tegangan

Ciri-ciri struktural dan komposisi cerita detektif merupakan mekanisme pengaruh yang khusus. Terkait erat dengan semua pertanyaan ini adalah masalah ketegangan, yang tanpanya genre yang sedang dipertimbangkan tidak akan terpikirkan. Salah satu tugas utama cerita detektif adalah menciptakan ketegangan pada orang yang mempersepsikannya, yang harus diikuti dengan pelepasan, “pembebasan”. Ketegangan dapat bersifat gairah emosional, tetapi dapat juga bersifat intelektual murni, mirip dengan apa yang dialami seseorang ketika memecahkan masalah matematika, teka-teki rumit, atau bermain catur. Hal ini tergantung pada pilihan unsur pengaruh, sifat dan metode cerita. Seringkali kedua fungsi tersebut digabungkan - tekanan mental dipicu oleh sistem rangsangan emosional yang menyebabkan rasa takut, rasa ingin tahu, kasih sayang, dan keterkejutan saraf. Namun, ini tidak berarti bahwa kedua sistem tersebut tidak dapat muncul dalam bentuk yang hampir murni. Cukuplah sekali lagi melihat perbandingan struktur cerita Agatha Christie dan Georges Simenon. Dalam kasus pertama, kita berhadapan dengan rebus detektif, dengan konstruksi plot yang hampir matematis, skema yang tepat, dan aksi plot yang telanjang. Sebaliknya, cerita-cerita Simenon bercirikan keterlibatan emosional pembacanya, yang disebabkan oleh keaslian psikologis dan sosial dari terbatasnya ruang hidup di mana drama-drama manusia yang digambarkan oleh Simenon dimainkan.

Merupakan kesalahan besar jika menganggap ketegangan hanya sebagai kategori negatif. Itu semua tergantung pada isi tekniknya, pada tujuan penggunaannya. Ketegangan merupakan salah satu unsur hiburan; melalui ketegangan emosional, intensitas kesan dan spontanitas reaksi juga tercapai.

6. Misteri, misteri, yang menjadi ciri khas detektif, tidak hanya terdiri dari “interogatif” (siapa? bagaimana? mengapa?), tetapi juga dari sistem khusus pengoperasian teka-teki pertanyaan ini. Petunjuk, teka-teki, bukti, meremehkan perilaku karakter, ketersembunyian misterius pemikiran VD dari kita, kemungkinan besar untuk mencurigai semua peserta - semua ini menggairahkan imajinasi kita.

Misteri dirancang untuk menimbulkan kejengkelan khusus pada seseorang. Sifatnya ada dua - ini adalah reaksi alami terhadap fakta kematian manusia yang kejam, tetapi juga merupakan iritasi buatan yang dicapai melalui rangsangan mekanis. Salah satunya adalah teknik inhibisi, ketika perhatian pembaca diarahkan ke jalur yang salah. Dalam novel Conan Doyle, fungsi ini dimiliki oleh Watson, yang selalu salah memahami makna bukti, mengedepankan motivasi yang salah dan memainkan "peran sebagai anak laki-laki yang melakukan servis bola untuk permainan". Alasannya bukannya tanpa logika, selalu masuk akal, tetapi pembaca yang mengikutinya akan menemui jalan buntu. Ini adalah proses penghambatan, yang tanpanya seorang detektif tidak dapat melakukannya.

7. Detektif Hebat.

Ilmuwan Perancis Roger Caillois, yang menulis salah satu karya paling menarik tentang topik ini - esai “Detective Tale”, berpendapat bahwa genre ini “muncul berkat keadaan kehidupan baru yang mulai mendominasi pada awal abad ke-19. Fouche, dengan menciptakan polisi politik, menggantikan kekuatan dan kecepatan dengan kelicikan dan kerahasiaan. Hingga saat ini, perwakilan pihak berwenang dikenali dari seragamnya. Polisi bergegas mengejar penjahat dan mencoba menangkapnya. Agen rahasia menggantikan pengejaran dengan penyelidikan, kecepatan dengan intelijen, kekerasan dengan kerahasiaan.”

8. Katalog teknik dan karakter.

Tidak ada satu pun genre sastra yang memiliki seperangkat hukum yang begitu tepat dan terperinci yang mendefinisikan “aturan main”, menetapkan batas-batas apa yang diperbolehkan, dll. Semakin cerita detektif berubah menjadi permainan puzzle, semakin sering dan terus-menerus diusulkan batasan-batasan, aturan-pedoman, dll. Sifat ikonik dari novel misteri masuk ke dalam sistem yang stabil di mana tidak hanya situasi dan metode deduksi, tetapi juga karakter menjadi tanda. Misalnya, korban kejahatan telah mengalami revolusi yang serius. Itu berubah menjadi penyangga netral, mayat menjadi syarat utama untuk memulai permainan. Hal ini terutama terlihat dalam cerita detektif versi bahasa Inggris. Beberapa penulis mencoba untuk “mengkompromikan” orang yang terbunuh, seolah-olah menghilangkan masalah moral: membenarkan ketidakpedulian penulis terhadap “mayat”.

Dalam bentuk yang lebih rinci, “aturan main” diusulkan oleh Austin Freeman dalam artikel “The Craft of the Detective Story.” Dia menetapkan empat tahap komposisi - pernyataan masalah, konsekuensi, solusi, bukti - dan mencirikan masing-masing tahap tersebut.

Yang lebih penting lagi adalah “20 Aturan Menulis Cerita Detektif” oleh S. Van Dyne. Aturan yang paling menarik: 1) pembaca harus mempunyai kesempatan yang sama dengan detektif dalam memecahkan teka-teki; 2) cinta harus memainkan peran yang paling tidak penting. Tujuannya adalah untuk memenjarakan penjahat, bukan untuk membawa sepasang kekasih ke altar; 3) seorang detektif atau wakil lain dari suatu penyidikan resmi tidak dapat menjadi penjahat; 4) pelaku pidana hanya dapat dideteksi dengan cara deduktif logis, tetapi tidak secara kebetulan; 5) pasti ada mayat dalam cerita detektif. Kejahatan selain pembunuhan tidak berhak menyita perhatian pembaca. Tiga ratus halaman terlalu banyak untuk ini; 6) metode investigasi harus mempunyai dasar yang nyata; detektif tidak berhak menggunakan bantuan makhluk halus, spiritualisme, atau membaca pikiran dari jarak jauh; 7) harus ada satu detektif - Detektif Hebat; 8) pelaku kejahatan haruslah orang yang dalam keadaan normal tidak dapat dicurigai. Oleh karena itu, tidak disarankan untuk menemukan penjahat di antara para pelayan; 9) semua keindahan dan penyimpangan sastra yang tidak terkait dengan penyelidikan harus dihilangkan; 10) diplomasi internasional, serta perjuangan politik, termasuk dalam genre prosa lain, dll.

9. Ambivalensi.

Ciri lain dari cerita detektif harus diisolasi untuk memahami tempat khususnya dalam seri sastra. Kita berbicara tentang ambivalensi, dualitas komposisi dan semantik, yang tujuannya adalah kekhususan persepsi ganda. Plot kejahatan dibangun menurut hukum narasi dramatis, yang pusatnya adalah peristiwa pembunuhan. Ia memiliki aktornya sendiri, tindakannya ditentukan oleh hubungan sebab-akibat yang biasa. Ini adalah novel kriminal. Plot investigasi dibangun sebagai rebus, tugas, teka-teki, persamaan matematika dan jelas bersifat main-main. Segala sesuatu yang berhubungan dengan kejahatan memiliki warna emosional yang cerah; materi ini menarik bagi jiwa dan indera kita. Gelombang misteri yang dipancarkan oleh narasi mempengaruhi seseorang melalui sistem sinyal emosional, yaitu pesan tentang pembunuhan, kesopanan yang misterius dan eksotis, suasana keterlibatan semua karakter dalam pembunuhan, pernyataan yang meremehkan, ketidakjelasan mistik. tentang apa yang terjadi, ketakutan akan bahaya, dll.

Ambivalensi cerita detektif menjelaskan popularitas genre, sikap tradisional terhadapnya sebagai pemanjaan diri, dan perdebatan abadi tentang apa yang seharusnya, fungsi apa yang harus dilakukan (didaktik atau menghibur) dan apakah cerita tersebut mengandung lebih banyak kerugian atau keuntungan. Oleh karena itu kebingungan tradisional antara pandangan, sudut pandang, dan persyaratan.

Ringkasnya, perlu dicatat bahwa genre detektif, meskipun orientasi hiburan umumnya, cukup serius dan mandiri. Hal ini memaksa seseorang tidak hanya untuk berpikir logis, tetapi juga untuk memahami psikologi manusia. Ciri khas cerita detektif klasik adalah gagasan moral yang tertanam di dalamnya, atau moralitas, yang pada tingkat berbeda-beda menandai semua karya dalam genre ini.

Setiap cerita detektif yang baik dibangun dalam dua baris: satu baris dibentuk oleh misteri dan apa yang berhubungan dengannya, baris lainnya dibentuk oleh elemen plot khusus yang “non-misterius”. Jika Anda menghilangkan teka-teki tersebut, karya tersebut tidak lagi menjadi cerita detektif, tetapi jika Anda menghapus baris kedua, cerita detektif berubah dari sebuah karya seni yang lengkap menjadi plot kosong, sebuah rebus. Kedua baris ini berada dalam rasio dan keseimbangan tertentu dalam cerita detektif. Saat menerjemahkan karya bergenre ini, penting untuk terlebih dahulu membiasakan diri Anda dengan keseluruhan teks, melakukan analisis pra-terjemahan, mengisolasi bagian teks yang berisi informasi penting yang membantu mengungkap rahasia, dan memberikan perhatian terbesar pada bagian tersebut.

Sejak lama, rumusan yang mendefinisikan genre sebagai seperangkat karakteristik formal dianggap benar. Penelitian banyak ilmuwan Soviet telah membuktikan ketergantungan genre pada sistem hubungan kelas, tahap sejarah dan ekonomi perkembangan masyarakat, pandangan dunia, dan psikologi sosial. Misalnya, atas dasar kekayaan sejarah dan materi sastra, berkembanglah teori cerita rakyat tentang asal usul genre, di mana cerita rakyat itu sendiri dianggap sebagai bentuk pra-kelas. produksi ide .

Setiap formasi sosio-historis memunculkan sikap ideologis, hubungan sosial, dan preferensi estetika, yang pada gilirannya menjadi prasyarat munculnya formasi genre tertentu dalam seni rupa. Oleh karena itu, tampaknya sangat menjanjikan untuk mempertimbangkan genre sebagai sebuah bentuk yang sudah didefinisikan dalam arsitektur, tekstur, warna, makna artistiknya kurang lebih spesifik .

Genre adalah sistem komponen bentuk, dijiwai dengan makna artistik yang spesifik dan kaya. Ini bukan hanya desain, tapi juga pandangan dunia. Pemahaman tentang bentuk-bentuk sastra dapat dicapai melalui derivasinya dari isi kehidupan dan sastra. Hukum universal yang berlaku di sini adalah bahwa bentuk adalah pengerasan dan konsolidasi konten. Bentuk dulunya adalah isi; struktur sastra, yang sekarang kita matikan dan ubah menjadi diagram, masukkan ke dalam kategori genus dan spesies: drama, sindiran, elegi, novel - pada saat kelahirannya merupakan aliran keluar yang hidup dari sastra dan seni. .

Salah satu ahli teori film Soviet yang terkemuka Adrian Ivanovich Piotrovsky memberikan rumusan menarik tentang genre film yang tidak kehilangan maknanya saat ini. Dia menulis: Kami setuju untuk menyebut genre film sebagai seperangkat perangkat komposisi, gaya, dan plot yang terkait dengan materi semantik dan sikap emosional tertentu, yang, bagaimanapun, sepenuhnya cocok dengan yang tertentu. leluhur sistem seni, sistem sinema .

Dengan demikian, satu genre dibedakan dari yang lain tidak hanya berdasarkan sekelompok ciri struktural, tematik, fungsional, spatio-temporal tertentu, tetapi juga berdasarkan sifat hubungan historis, sosial, budaya dan estetika, ciri-ciri asal usul dan evolusinya.

Ada genre di mana ciri-cirinya termanifestasi paling jelas, dan strukturnya merupakan mekanisme yang jelas dan stabil - sel protozoa. Detektif adalah salah satu genre ini.

Definisi paling umum dari genre detektif adalah pengungkapan misteri, penyelidikan kejahatan melalui analisis. Formula ini, walaupun terlihat luas dan universal, tampaknya jelas tidak cukup. Mari kita perkenalkan beberapa elemen ke dalamnya yang tidak hanya memperjelas ciri-ciri cerita detektif, tetapi juga mengungkap sifat interaksi elemen-elemen tersebut. Detektif adalah genre di mana seorang detektif, menggunakan pengalaman profesional atau bakat observasi khusus, menyelidiki dan dengan demikian secara analitis merekonstruksi keadaan kejahatan, mengidentifikasi penjahat dan, atas nama ide-ide tertentu, mencapai kemenangan kebaikan atas kejahatan.

Rumus ini hanyalah model kerja; dalam proses penalaran harus diklarifikasi lebih dari satu kali. Bagian khusus dari buku ini dikhususkan untuk morfologi cerita detektif, strukturnya, kerja mekanisme internal dan hubungan eksternal. Namun tanpa rumusan ini mustahil untuk melangkah lebih jauh dan beralih ke pertimbangan beberapa masalah penting. Menurut desain sastranya, cerita detektif adalah novel, cerita atau cerita pendek. Jadi itu epik? Iya dan tidak. Dengan pengecualian yang jarang terjadi (Amerika novel hitam) cerita detektif sangat mengubah esensi epiknya dan memiliki hubungan khusus dengan sastra epik (yang akan dibahas di bawah), dan sama sekali tidak ada yang menyatukannya dengan liriknya. Tapi itu memiliki banyak kesamaan dengan drama.

Drama dan cerita detektif didasarkan pada subjek estetika yang sama - reaksi emosional-kehendak seseorang, diekspresikan dalam tindakan verbal dan fisik .

Mereka juga memiliki struktur komposisi yang serupa - awal, akhir, itu pro quo. Keduanya dibangun atas aksi, aktivitas, alur, dialog, karena dialog dalam cerita detektif hampir berkesinambungan. Terkadang ini adalah dialog detektif dengan dirinya sendiri (pro - kontra), terkadang dengan pasangannya (Holmes - Watson), seringkali dengan karakter drama yang terjadi (tanya jawab), dan keseluruhan cerita dikonstruksikan sebagai dialog dari detektif pahlawan (bukan penulisnya, dia di sini atau impersonal , atau diidentifikasi dengan detektif) dan pembaca, yang ditanyai beberapa pertanyaan kanonik (siapa yang membunuh? bagaimana? mengapa?), siapa yang diberi hak untuk memasukkan ( secara mental) ucapannya sendiri (tebakan), monolog (versi), dan mendengarkan jawabannya. Hubungan antara pembaca dan karya bersifat khusus; hal ini mendekati ciri-ciri khusus persepsi penonton terhadap drama tersebut. Masih banyak lagi argumen yang bisa diberikan. Salah satunya: cerita detektif selalu mengandung konflik dramatis, benturan dramatis, mengacu pada materi dramatis kehidupan (pembunuhan, kematian).

Kisah detektif didasarkan pada sebuah misteri, tetapi seberapa sering misteri itulah yang menjadi sumber aksi dalam sebuah karya dramatis (dari Aeschylus hingga Sophocles, dan kemudian ke Shakespeare, Schiller, Corneille, dan dari mereka hingga saat ini). Eksposisi banyak drama didasarkan pada teka-teki. Yang mengejutkan misalnya kedekatan desainnya Dukuh skema detektif. Misteri, penyelidikannya, rekonstruksi kejahatan (TKP perangkap tikus ), pembalasan bagi si pembunuh. Penonton ditawari jawaban atas pertanyaan: siapa yang membunuh? Bagaimana? Mengapa? Artinya, pertanyaan-pertanyaan yang tidak dapat diabaikan oleh cerita detektif. Dukuh , tentu saja, bukanlah cerita detektif, alur ceritanya benar-benar berbeda, namun kekerabatan komposisi dan strukturalnya tidak dapat disangkal.

Fenomena kejahatan selalu menarik perhatian para penulis drama, jika hanya karena kejahatan tersebut menciptakan situasi ekstrim yang memungkinkan tidak hanya untuk mendeteksi dengan jelas konflik ini atau itu, tetapi juga untuk menemukan karakter para tokoh, dorongan-dorongan mereka yang tersembunyi dalam kehidupan sehari-hari, kondisi mental, dan sebagainya. Kejahatan dalam drama sering kali berperan sebagai katalisator tindakan; pada kenyataannya, kejahatan merupakan stimulus drama dan esensi drama. Tetapi jika di teater penjahat itu sendiri, dengan segala tindakannya yang kompleks, dapat menjadi subjek penelitian, maka dalam cerita detektif ia biasanya disembunyikan sampai akhir, dan karena itu tidak menjadi pahlawan. tindakan. Dalam sebuah drama, kejahatan sering kali mengakhiri cerita, menjadi semacam hasil dari apa yang dieksplorasi, langkah terakhir dalam pengembangan karakter, dan cerita detektif paling sering diawali dengan pembunuhan, hal inilah yang menentukan jalannya. semua kejadian selanjutnya. Dalam cerita detektif, alur cerita sering kali bertepatan dengan alur cerita dalam sebuah drama, meskipun preferensinya pada keefektifan alur cerita, beratnya intrik, alur cerita jauh lebih luas, lebih kaya daripada alur cerita, yang hanya bisa menjadi dalih untuk itu. ruang cerita. Cerita detektif bersifat spesifik, lebih sempit, lebih banyak reportase, sehingga bersifat realisme, tanpa nuansa psikologis, keterasingan, kesengajaan. robekan dari keberagaman keberadaannya. Detektif beralih ke fakta, tetapi membentuknya sesuai dengan hukum kondisionalnya sendiri, mengubahnya menjadi konstruksi gagasan tentang hukuman atas kejahatan.

Pahlawan dalam cerita detektif - sang detektif - jelas bersifat mitologis, tetapi ia dikelilingi oleh karakter yang realistis. Situasi kematian yang tragis terbenam dalam konteks hubungan yang murni borjuis, di dunia di mana kepentingan pribadi, kehausan akan kekuasaan dan uang, persaingan dan seks, amoralitas dan keegoisan merajalela. Kematian dengan kekerasan, yang sebelumnya dianggap sebagai pelanggaran tajam terhadap keharmonisan dunia, dalam cerita detektif borjuis paling sering dipandang hanya sebagai ancaman terhadap kepemilikan pribadi, sebagai penetrasi sementara dan tidak disengaja ke dalam dunia realistis yang stabil dan tahan lama dari unsur-unsur misterius yang ternyata sehari-hari dan dapat dimengerti. Kematian di sini tidak menimbulkan keterkejutan, tetapi rasa ingin tahu; itu dianggap sebagai sensasi, menggelitik saraf, merangsang imajinasi malas.

Detektif sebagai sebuah genre tidak mudah masuk ke dalam sistem grid genera dan spesies. Hal ini terkait dengan epik dan drama, bisa berupa komedi dan reportase, cerita, drama, novel dan akhirnya film. Apa asal usulnya?

Kapitalisme mewarisi semua bentuk genre yang lahir sebelumnya, namun memberi mereka tinjauan umum, membuang beberapa karena tidak diperlukan, secara radikal memodifikasi yang lain, dan memperkenalkan yang lain untuk pertama kalinya. Dengan mengadaptasi sastra dan seni sesuai dengan kebutuhannya, kapitalisme telah belajar dengan sempurna bahwa beberapa genre mempunyai energi pengaruh yang khusus, yang disebut dengan apa yang disebut dengan genre sastra. seni hiburan- gudang senjata ideologis yang kaya dengan bantuan sistem penegasan diri kelas dan subordinasi spiritual mayoritas kepada minoritas penguasa. Salah satu genre yang dihasilkan oleh kapitalisme adalah cerita detektif, yang muncul dari persilangan banyak bentuk sastra, menggabungkan ciri-ciri genre kuno dengan struktur baru.

Iklim sosio-politik saat itu menentukan evolusi genre, tidak hanya mempengaruhi konten semantiknya, tetapi juga strukturnya. Selama bertahun-tahun, jenis-jenis fiksi detektif tersebut telah mengkristal di mana dua tren utama terwujud sepenuhnya.

Tujuan utama dari salah satu arahan tersebut adalah untuk memperkuat dan melindungi tatanan hukum resmi dan lembaga-lembaganya seperti polisi, pengadilan, dan kekuasaan politik. Detektif di sini, pada umumnya, mewakili negara; dia melayani negara dengan setia, mendukung otoritas dan kekuatannya. Penjahat paling sering berasal dari kelas bawah (selalu berbahaya secara sosial dalam pikiran kaum borjuis), orang asing, atau, dalam kasus ekstrim, seorang maniak patologis. Investigasi adalah pekerjaan mekanisme pemerintah yang terkoordinasi dan diatur dengan baik yang bertujuan untuk memberantas kejahatan, dan oleh karena itu detektif hanyalah bagian dari mekanisme ini. Yang terpenting, dia adalah kepribadian; bakatnya digantikan oleh pengalaman dan semangat untuk melayani.

Dalam manifestasinya yang paling reaksioner dan ekstrem, cerita detektif dalam sastra dan khususnya dalam sinema menggunakan bentuk-bentuk kejutan yang paling modern; ia tampaknya membedah kejahatan, kekejaman, sinisme, dan pergaulan bebas yang paling menyimpang; Skema detektif hanya menjadi sebuah perangkat, inti komposisi tempat adegan-adegan dirangkai, menakutkan.

Jika kita berbicara tentang sinema, maka jenis film khusus telah berkembang atas dasar ini - cerita menegangkan (cerita menegangkan), yang tugasnya adalah membangkitkan dalam diri seseorang keadaan gairah, ketakutan, keheranan. Klasik Kengerian (film horor), sebagai aturan, mereka menggunakan materi fantasi atau menunjukkan fenomena luar biasa - tindakan orang gila dan orang gila. Kini para pembuat film semacam itu mencoba membuktikan tesis tentang universalitas kejahatan, bahwa dalam diri setiap orang ada orang yang sadis, mesum, yang ingin mewujudkan naluri mengerikannya. Oleh karena itu, motif kejahatan sosial dan politik mudah diabaikan, dan naluri abadi, menciptakan penghalang yang kuat bagi konflik dan tema yang sebenarnya.

Ekspresi paling khas dari tren ini adalah tulisan-tulisan detektif Amerika Mickey Spillane, diterbitkan di Amerika saja dalam jutaan eksemplar, difilmkan tanpa henti. Tidak adanya masalah di dalamnya menutupi kecenderungan yang benar-benar borjuis dan tidak manusiawi. Karakter Spillane adalah penyelidik swasta. Mike Hemmer seperti ikan di air terasa dalam suasana kekejaman, kekerasan, pembunuhan brutal. Ini adalah elemennya. Dia menembak kekasihnya, mereka menembaknya. Semua ini banyak dibumbui dengan seks, adegan striptis, pornografi, sadisme, masokisme. Dulunya Hemmer mengejar suami atau istri yang selingkuh, kini ia memodernisasi aktivitasnya.

Novel-novel Spillane berhubungan langsung dengan karya-karyanya Ian Fleming, A Mike Hemmer- saudara laki-laki Bond, mata-mata super yang melayani Yang Mulia Ratu Inggris Raya, agen kebal 007. Sinematik terkenal Film obligasi(sembilan film berdasarkan novel Ian Fleming) berada di luar cakupan penelitian kami, karena ini bukan cerita detektif, melainkan bentukan genre yang kompleks, yang mencakup unsur petualangan, gangster, detektif, film fiksi ilmiah, barat, bahkan komik. Banyak yang telah ditulis tentang seri ini, dan perhatian yang ditariknya bukan karena nilai artistiknya, tetapi karena agresivitas sarana ekspresi dan esensi reaksioner dari kontennya.

Film thriller detektif sering kali menggunakan kamuflase politik, menutupi esensi reaksionernya dengan aktualitas dan jurnalisme populer, kecenderungannya pada kekerasan - rasial, politik, sekadar kriminal. Bukan suatu kebetulan bahwa kata tersebut menjadi begitu populer di Amerika kekerasan- kekerasan. Berasal dari iklan, poster, judul buku, film, artikel surat kabar dan majalah, kajian ilmiah. Masalah kekerasan politisi, ilmuwan, jurnalis terlibat, hal ini telah menjadi masalah nasional.

Peningkatan kejahatan yang mengkhawatirkan di Amerika Serikat adalah fakta yang dibuktikan oleh banyak perhitungan statistik. Bukan itu yang kita bicarakan sekarang. Permasalahannya adalah masukan. Setiap kejahatan sensasional dalam hidup hampir otomatis menjadi fakta seni. Sebuah buku segera dilemparkan ke pasar, sebuah film aksi muncul di layar, mereproduksi secara detail dan tanpa memihak semua nuansa acara. Seringkali pekerjaan seperti itu menjadi instruksi untuk kejahatan baru. Seorang jurnalis Amerika memperkirakan bahwa rata-rata orang Amerika berusia enam puluh tahun telah menyaksikan sekitar seratus ribu pembunuhan di televisi sepanjang hidupnya. Hal ini tidak dapat berlalu begitu saja tanpa meninggalkan jejak.

Psikolog dan psikiater Amerika Frederic Wartham menulis: Dari waktu ke waktu saya menganalisis film, sehingga saya dapat menyimpulkan bahwa kurva penayangan di layar semua detail tindakan kekerasan dan kekejaman terus meningkat. Bahkan terkadang imajinasi sinematografer seolah tak pernah tampil secanggih menampilkan pembunuhan dan kekejaman. Drama keluarga, western, dan banyak genre lainnya saat ini penuh dengan adegan yang penuh dengan kebiadaban dan sadisme. Dan salah satu rekan senegaranya, seorang humas, dengan jelas merumuskan: Eksploitasi komersial terhadap fenomena kekejaman, sadisme, kekerasan adalah cara terbaik untuk menghancurkan fondasi peradaban suatu bangsa..

Semua karakteristik dan pengamatan ini secara alami juga berlaku di negara-negara kapitalis lainnya. Omong-omong, sejalan dengan pemikiran ini, terdapat fakta perluasan genre tertentu yang sampai sekarang dianggap sebagai afiliasi nasional Amerika. Produksi massal film Barat, film gangster, dan jenis film Amerika lainnya film kekerasan di Italia, Prancis, Jerman, Jepang terutama disebabkan oleh fakta bahwa genre-genre ini adalah cara paling efektif untuk mengejutkan film massal.

Aliran film yang terus-menerus dirilis yang secara aktif menurunkan moral konsumen dan memicu peningkatan kejahatan. Pertama-tama, ini termasuk karya-karya yang menghadirkan kejahatan sebagai tindakan kepahlawanan, keberanian, dan risiko. Para pahlawan film ini ditampilkan dengan simpati; mereka tampil dalam aura romantis penjahatnya keahlian. Bahkan dalam cerita detektif, di mana moralitas dianggap tradisional dan kanonik, kriteria perlakuan terhadap pahlawan telah berubah tajam. Salah satu penyebab fenomena ini adalah keahlian detektif... telah berubah menjadi sumber pendapatan sederhana, sejenis bisnis. Di sinilah letak batas perbedaan kualitatif yang tampaknya tidak mencolok. mendorong seorang kritikus untuk berkomentar bahwa para detektif itu tidak lebih dari gangster yang berubah pikiran. Mereka dapat bersaing dengan mereka dalam jumlah darah yang mereka tumpahkan .

Detektif jenis ini secara terbuka bersifat borjuis, reaksionismenya demonstratif dan konsisten. Sepintas, tampaknya permainan detektif bertentangan dengan cerita detektif borjuis yang tendensius. Motif sosial dan politik dihapuskan dengan hati-hati dari karya-karya jenis ini, tindakannya diabstraksikan, pembunuh, penyidik, tersangka dianggap sebagai tanda, elemen penting dari permainan yang diusulkan. Prinsip permainan rebus-charade-catur menentukan aturan, kanon, teknik, dan nomenklatur karakter yang tidak dapat diganggu gugat. Semakin terampil permainan ini dimainkan, semakin cerdik teka-teki investigasinya dan semakin eksotis kesopanan yang dimainkannya, semakin tinggi manfaat dari benda tersebut. kemurnian. Aksi yang intens, plot yang menghibur - yang terpenting di sini, hubungan dengan kehidupan melemah dan diminimalkan. Namun kita tidak boleh tertipu oleh sifat asosial dari permainan detektif ini. Intinya, ini adalah tren konformis yang sepenuhnya borjuis. Salah satu perwakilannya yang paling berbakat, penulis Dorothy Sayers, berpendapat bahwa kebangkitan literatur detektif merupakan bukti kesehatan masyarakat: Munculnya seluruh literatur yang mengagung-agungkan detektif yang mengalahkan penjahat merupakan indikator yang cukup baik bahwa masyarakat, secara umum, puas dengan pekerjaan keadilan.. Seseorang tidak bisa tidak setuju A. A. Gozenpud, yang mengomentari pernyataan Sayers ini, menulis: Christie dan Sayers dan banyak lainnya tidak hanya tidak melanggar institusi suci dunia kapitalis, namun juga melindungi mereka.

Di kedalaman masyarakat borjuis, arah lain terbentuk - kritis secara sosial, anti-borjuis. Bagi para wakilnya, genre detektif bukanlah sebuah penghalang, melainkan sebuah cara analisis sosial, studi tentang masyarakat kapitalis dan situasi konfliknya. Dalam contoh terbaik dari tren ini kita akan menemukan gambaran yang cukup akurat (walaupun tidak lengkap) mengenai kapitalisme modern. Oleh karena itu, kekhususan tempat kejadian, kejelasan ciri-ciri sosial, motivasi kejahatan, dan sikap sosial detektif yang melakukan penyidikan sangat penting di dalamnya. Bukan suatu kebetulan bahwa tokoh utama di sini, pada umumnya, adalah seorang detektif swasta yang menentang polisi dan melakukan penyelidikan tidak hanya atas risiko dan risikonya sendiri, tetapi juga menurut hukum moralnya sendiri. Tradisi ini sangat stabil di Amerika, dan baru-baru ini dalam cerita detektif Italia; tradisi ini juga memiliki pengikut di Inggris (silsilah mereka berasal dari Sherlock Holmes). Detektif seperti itu bisa menjadi seorang amatir yang brilian, seperti Holmes, tetapi dia juga bisa menjadi seorang profesional yang menjalankan kantor swasta, seperti banyak pahlawan dalam kisah detektif sosial Amerika, yang akan dibahas secara rinci dalam buku ini. Seorang detektif swasta atau detektif amatir adalah kekuatan ketiga, seorang arbiter, yang dianggap independen dari keadilan borjuis. Ia terkadang berkonflik langsung dengan hukum. Dia memiliki akses terhadap kebebasan memilih yang ilusif, yang tidak dimiliki oleh polisi. Pengejaran bebaskan tanganmu kepada pahlawannya mengarah pada fakta bahwa banyak penulis cerita detektif mengalihkan fungsi penyelidik kepada orang-orang yang sepenuhnya bebas dari tugas polisi - penulis, jurnalis, wanita tua yang penasaran dan anak-anak yang ingin tahu, pendeta yang berwawasan luas, dan kerabat korban pembunuhan yang ingin membalas dendam. Tentu saja, teknik seperti itu sendiri tidak menjamin sifat anti-borjuis dari karya tersebut, dan orientasi kritisnya. Pahlawan wanita yang mampu melihat semua orang dan segalanya Agatha Christie Nyonya Marple bahkan tidak berpikir untuk mengoreksi kenyataan; dia cukup senang dengan kenyataan itu. Detektif baginya adalah bentuk penegasan diri, realisasi hadiah Tuhan, tidak lagi. Ayah Brown- pahlawan konstan dalam cerita pendek Chesterton - seorang pejuang yang kemungkinan besar melawan kejahatan sosial yang abstrak, bukan konkret. Tapi untuk detektif swasta di Amerika bekerja Raymond Chandler Dan Deshiela Hammet perjuangan melawan penjahat adalah perjuangan melawan korupsi, gangsterisme, melawan petugas polisi yang dibayar oleh bandit, melawan hiu kapitalisme, yang menganggap keuntungan menghalalkan segala cara untuk mencapainya. Ada kalanya seorang detektif, yang terus bertugas di kepolisian, seolah-olah menentangnya. Jadi orang luar, sebenarnya, terkenal Komisaris Maigret Georges Simonon. Maigret bukanlah seorang pejuang, posisi politiknya tidak jelas, namun ia memiliki kesadaran sosial yang berkembang dan keyakinan demokrasi yang kuat. Simpatinya ada di pihak yang miskin, tertindas, dia tahu betapa pentingnya kebutuhan, jadi dia selalu bergegas membantu mereka yang tertimpa nasib, dan tanpa ampun mengungkap pengkhianatan, kedengkian, dan kejahatan orang kaya dan orang kaya. cukup makan.

Sebuah kisah detektif anti-borjuis, yang mengungkap penyebab kejahatan politik, sosial, kelas, menyerbu bidang moralitas dan moralitas borjuis, mengkaji pembunuhan dalam keadaan tempat dan waktu tertentu. Itulah sebabnya ia beralih ke realisme, ke akurasi reproduksi yang hampir terdokumentasi, ke psikologi sosial, yang mengeksplorasi bukan pertarungan abstrak secara mitologis antara yang baik dan yang jahat, tetapi konflik dan kontradiksi yang diambil dari kehidupan itu sendiri, yang dihasilkan oleh kondisi kapitalisme. Tentu saja, seseorang tidak boleh melebih-lebihkan kemampuan tempur dari genre ini, namun juga tidak bijaksana untuk mengabaikan atau meremehkannya.

Sejarah cerita detektif Barat merupakan sejarah berkembangnya dua aliran yang berlawanan. Di satu sisi, ia dengan gigih membela tatanan hukum kapitalis yang tidak dapat diganggu gugat. Di sisi lain, ia bertindak sebagai musuh masyarakat. Banyak karya semacam ini yang terang-terangan dan secara demonstratif anti-borjuis. Dan saat ini di Amerika, Inggris, Italia dan negara-negara kapitalisme klasik lainnya, bermunculan karya-karya yang mengungkap kebusukan, ketidakmanusiawian keadilan, hubungan sosial, kemerosotan moralitas dan etika.

Salah satu pilar sastra detektif Amerika Raymond Chandler menulis: Penulis realis menulis dalam novelnya tentang dunia di mana para pembunuh dan gangster menguasai negara dan kota; di mana hotel, rumah mewah, dan restoran dimiliki oleh orang-orang yang mendapatkan uangnya melalui cara-cara yang tidak jujur ​​dan gelap; di mana bintang film bisa menjadi tangan kanan seorang pembunuh terkenal, tentang dunia di mana seorang hakim mengirim seseorang ke kerja paksa hanya karena buku-buku jari kuningan ditemukan di sakunya; di mana walikota di kota Anda mendorong seorang pembunuh, menggunakan dia sebagai alat untuk menghasilkan banyak uang; di mana seseorang tidak bisa berjalan di jalan yang gelap tanpa rasa takut. Hukum dan ketertiban adalah hal yang sering kita bicarakan, namun tidak mudah masuk ke dalam kehidupan kita sehari-hari. Anda mungkin menyaksikan kejahatan yang mengerikan, tetapi Anda lebih memilih diam, karena ada orang dengan pisau panjang yang bisa menyuap polisi dan membuat lidah Anda lebih pendek.

Dunia ini bukanlah dunia yang terorganisir, namun kita hidup di dalamnya. Penulis yang cerdas dan berbakat dapat mengungkap banyak hal dan menciptakan model nyata tentang apa yang ada di sekitar kita. Sama sekali tidak lucu jika seseorang dibunuh, tetapi terkadang konyol jika membunuhnya tanpa alasan, nyawanya tidak berharga, oleh karena itu apa yang kita sebut peradaban tidak berharga. .

Chandler dianggap sebagai penulis realis Deshiela Hammet , yang terutama mencerminkan sikap negatif yang tajam dari para pahlawannya terhadap kenyataan. Hammett membuktikan dengan bakatnya dan ketajaman penilaiannya bahwa novel detektif adalah hal yang sangat penting.

Dalam artikel yang sama Seni Membunuh yang Sederhana Chandler, memuji novelnya A.A.Milna Misteri Gedung Merah , menganggap keunggulan utamanya bermasalah. Dia menulis: Jika Milne tidak mengetahui apa yang bertentangan dengan novelnya, dia tidak akan menulisnya sama sekali. Dia menentang banyak hal dalam hidup. Dan pembaca memahami dan merasakan hal ini.

Untuk menjadi sukses, fiksi dan film detektif modern harus sukses tidak hanya dengan terampil menggunakan unsur-unsur sensasi (seperti yang biasanya diyakini), tetapi tumbuh dari permasalahan moral utama masyarakat.

Jadi, cerita detektif mengandung peluang untuk bersifat bermoral dan amoral, manusiawi dan misantropis, tanpa muatan serius dan sebaliknya membawa muatan paling progresif.

Pada awal sejarahnya, cerita detektif memiliki otoritas sastra yang tinggi Hoffman, Poe, Balzac, Dickens, Collins, dan Conan Doyle berdiri di awal mulanya. Tapi tahun-tahun berlalu, dan cerita detektif yang tadinya merupakan fenomena sastra, berubah menjadi industri yang membiasakan konsumen dengan gagasan bahwa kekejaman dan kekerasan adalah sifat alami manusia..

Benar, ada kalanya genre ini direhabilitasi. Pada dasarnya ada dua periode seperti itu. Yang pertama adalah kebangkitan Amerika detektif kulit hitam(baik dalam sastra maupun di layar), yang kedua adalah zaman kita. Saat ini, karya-karya prestisius bergenre tersebut semakin banyak bermunculan, menarik dengan konten sosialnya yang tajam, keterampilannya yang tinggi, dan kritik yang meyakinkan terhadap masyarakat borjuis (hal ini akan dibahas di bab lain buku ini).

Detektif yang baik masih merupakan hal yang langka. Bukan barang-barang itu yang digunakan, melainkan lautan replika vulgar yang meluap-luap, barang-barang celaka bagi orang-orang yang miskin jiwa.

Prinsip-prinsip borjuis tentang kepemilikan pribadi, persaingan, prinsip-prinsip moral yang longgar, kondisi sosial terhadap pertumbuhan kejahatan, ketelanjangan konflik - ini dan banyak lagi mengarah pada fakta bahwa seiring berjalannya waktu, cerita detektif menjadi genre budaya massa borjuis yang paling khas dan tersebar luas.

Dengan bantuan media massa - radio, surat kabar, bioskop, televisi, periklanan - manusia modern di dunia kapitalis menerima makanan rohani, ia dihibur, dididik, membentuknya menjadi konsumen pasif, tidak mampu bertindak atau berpikir kritis.

Situasi paradoks muncul - di era kemajuan teknologi yang belum pernah terjadi sebelumnya, kebangkitan pemikiran ilmiah, segala kemungkinan dilakukan untuk mereduksi seseorang ke tingkat paling primitif, menjadikannya orang yang miskin intelektual, impoten emosional, dan gila mental. Dengan bantuan segala cara peradaban modern, degradasi kepribadian manusia, kurangnya spiritualitas dan amoralitas diprogram.

Budaya massa telah dan masih melakukan perjuangan yang gagal melawan seni asli, yang selalu membangkitkan kepribadian seseorang, mengajarinya untuk berpikir mandiri, memberinya pengalaman sejati, yaitu, dalam tujuan utamanya, ia berada dalam posisi yang bermusuhan terhadap ideologi resmi borjuis. Inilah sebabnya mengapa seni yang serius sering kali dikucilkan dan dianiaya.

Stereotip, skema yang familiar, moralitas yang umum, model umum seorang pahlawan - semua ini dirancang agar mudah dikenali oleh konsumen, cepat diserap, dan dikaitkan dengan dirinya sendiri. Dengan demikian, proses kognisi digantikan oleh proses pengenalan, pengalaman asli digantikan oleh pengaruhnya - pengaruh, alih-alih aktivitas sosial, pelarian - penyimpangan dari kenyataan - ditawarkan.

Budaya massa borjuis adalah jenis industri spiritual yang khusus. Dalam karya-karya yang diciptakannya, kategori estetika dilemahkan hingga batasnya; tempatnya paling sering diambil alih oleh pasar vulgar, ide-ide borjuis tentang keindahan, stereotip dan tanda-tanda umum. Masalah sosial dan psikologis yang nyata digantikan oleh mitologi borjuis. Budaya massa tampaknya mereifikasi slogan-slogan utama kaum borjuis. Mengubah atau memodifikasi slogan-slogan ini pasti memerlukannya perubahan tentu saja di bidang produksi seni. Budaya massa merupakan cara penegasan diri terhadap sistem borjuis, sarana pemajuan gagasan, sikap politik, sikap psikologis, pola tingkah laku, mode, dan sebagainya.

Produksi budaya massa disubsidi secara andal, karena merupakan sumber pendapatan tetap dan besar, dan merupakan bisnis yang menguntungkan. Setiap tahun di Amerika Serikat, komik detektif senilai $82 juta terjual, dan sekitar dua ratus lima puluh judul buku petualangan baru tentang mata-mata dan pembunuh diterbitkan setiap bulan. Di teater dan bioskop, tema seks, kekerasan, dan horor biasanya mendominasi. Layar radio dan televisi mengajarkan seseorang menguping Dan mengintai cerita-cerita sensasional, disajikan dengan begitu meyakinkan sehingga, misalnya, setelah laporan tentang kekejaman berdarah junta fasis di Chili, seseorang akan tertidur setenang setelah membaca cerita detektif. Reaksi terhadap kenyataan menjadi tumpul, dianggap sebagai sesuatu yang ilusi ( jauh dari saya), dan setelah itu kriteria moral turun, pikiran dan hati nurani menjadi lebih malas.

Dipercaya secara luas bahwa budaya massa lahir ketika sarana komunikasi massa muncul - surat kabar, radio, bioskop, televisi. Hal ini tidak sepenuhnya akurat; asal-usulnya harus dicari dalam jenis pertunjukan hiburan khusus, dalam seni lukis dan patung pasar, dalam penampilan fiksi populer, yang dirancang untuk itu. pembaca umum. Komunikasi massa menciptakan kondisi yang menguntungkan bagi perkembangan budaya khusus ini. Audiensi pembaca, pemirsa, dan pendengar yang belum pernah terjadi sebelumnya muncul, untuk memenuhi permintaan mereka yang tidak hanya memerlukan perubahan kualitatif, tetapi juga kuantitatif dalam sistem. manufaktur karya seni. Seni dipindahkan ke produksi yang terus menerus dan mekanis, menghasilkan jutaan eksemplar buku, film, lagu, pertunjukan, semua jenis hiburan, semua jenis didaktik massal. Bukankah seni tidak lagi menjadi seni dalam kondisi seperti itu? Bagaimanapun, faktor kuantitatif tidak bisa tidak mempengaruhi kualitasnya.

Ada perbedaan pendapat mengenai hal ini. Beberapa secara tajam membagi bidang seni dan bidang budaya massa. Kehadiran unsur seni dalam sebuah karya, bahkan kasus individu munculnya karya seni sejati di kedalaman budaya massa, tidak mengubah tesis umum bahwa budaya massa adalah subkultur, non-seni, karena mempunyai fungsi yang berbeda-beda. pendekatan yang berbeda terhadap fenomena realitas, tidak memiliki sistem estetika, yang di luarnya seni tidak ada.

Yang lain mengusulkan untuk mempertimbangkan kembali dan memperluas konsep seni, memperkenalkan dalam batas-batasnya tidak hanya jenis-jenis baru (bioskop, film televisi, drama televisi), tetapi juga bidang-bidang seperti periklanan, produksi suvenir, estetika sehari-hari, desain, dan juga untuk mencari tempat. dalam sistem seni dan budaya massa. Dalam hal ini, ada bahaya sedemikian rupa memperluas konsep seni yang tidak hanya akan kehilangan ciri-cirinya, tetapi juga maknanya secara umum. Masih ada alasan rasional di sini.

Jadi, bagi sebagian orang, budaya massa adalah non-seni, bagi sebagian lainnya merupakan jenis yang istimewa,

Penulis karya ini cenderung pada pernyataan pertama. Para pendukung teori kedua benar dalam satu hal - fakta dan faktor baru telah muncul dalam kehidupan seni modern yang tidak hanya memerlukan terminologi estetika baru, tetapi juga, mungkin, definisi baru tentang konsep seni.

Bagaimana pengertian budaya massa sebagai non-seni sesuai dengan pernyataan bahwa ada salah satu jenis cerita detektif yang kita sebut sebagai fenomena seni dan mengakui haknya tidak hanya untuk menghibur, tetapi juga untuk mereproduksi kehidupan secara analitis dan kiasan. ?

Mari kita coba membuat diagram logis: jika budaya massa adalah non-seni, maka cerita detektif, representasi tipikalnya, juga non-seni! Jika fungsi utama budaya massa borjuis adalah protektif, lalu bagaimana seorang detektif bisa menjadi anti-borjuis, menentang sistem sosialnya?

Tampaknya ada kontradiksi yang nyata. Intinya, kontradiksi ini fiktif dan formal. Mengapa pertanyaan-pertanyaan ini tidak muncul, misalnya, tentang genre novel, yang mungkin merupakan bacaan paling mendasar dan produk tertinggi dari jiwa manusia? Siapa yang berani memikirkan pertanyaan: dapatkah sebuah novel dalam satu kasus bersifat reaksioner-protektif, dalam kasus lain - secara militan anti-borjuis? Analogi di sini semakin diperkuat oleh fakta bahwa baik cerita detektif maupun novel muncul atas dasar sejarah dan sosial yang sama. Hal lainnya adalah kekhususan cerita detektif (pengulangan skema alur, intrik yang menghibur, apsikologisme tokoh, standar sarana berekspresi) membuatnya mudah ditiru, dan aksesibilitasnya yang ekstrem menjadi kekuatan yang sering dimanfaatkan. bukan untuk kebaikan. Ini tidak berarti bahwa genre ini sepenuhnya diserap oleh budaya massa, seperti yang diklaim oleh beberapa ahli teori dan pembela borjuis. Mereka menganggap budaya massa sebagai bentuk budaya yang paling modern, seni di zaman komunikasi massa dan khalayak massa.

Detektif- genre populer. Ini adalah pengetahuan umum. Namun tidak berarti secara mekanis, karena faktor kuantitatif, selalu menjadi produk budaya massa. Antara cerita detektif Conan Doyle Dan Edgar Wallace, Friedrich Durrenmatt Dan Mickey Spillane Ada perbedaan mendasar, meski dari segi peredarannya mungkin berada pada level yang sama. Lukisan Amerika baru omong kosong , penghubung Perancis , misalnya, semua orang memukul uang tunai rekaman, tetapi ada perbedaan serius antara rekaman tersebut dan produksi massal genre detektif.

Popularitas cerita detektif membawa para ahli teori ke kesalahan umum lainnya. Karya-karya bergenre tersebut terbagi menjadi baik dan buruk tergantung pada keterampilan pelaksanaannya. Bagus sekali Mereka mengklasifikasikan cerita detektif sebagai seni, sedangkan cerita atau film yang dibuat secara tergesa-gesa termasuk dalam nomenklatur budaya massa. Dengan menggunakan contoh-contoh spesifik, kita akan melihat bahwa hal ini tidaklah benar. Produk sinema spiritual dapat diciptakan dengan keterampilan teknis tingkat tinggi, dengan layar lebar modern, warna dan stereo chic. Naskah, ketangkasan sutradara dan juru kamera dalam struktur komposisi dan dramatis, partisipasi bintang film modis, dan periklanan yang terampil membingungkan konsumen yang tidak berpengalaman, yang menganggap semua kecemerlangan eksternal ini sebagai seni. Bentuk di sini dengan cerdik menggantikan isi atau menyamarkan kemiskinannya. Bagaimana mungkin aku tidak ingat kata-katanya? Konstantin Sergeevich Stanislavsky siapa bilang: Mempermainkan kevulgaran dengan bakat berarti melindunginya, mempromosikannya.

Semua kesimpulan ini jauh dari kategorikal; kesimpulan tersebut lahir dari pengamatan terhadap satu genre saja. Penulis memahami betapa sewenang-wenangnya semua garis demarkasi pada wilayah yang dipilih untuk penelitian, betapa kaburnya batas-batas gagasan yang sudah mapan di bawah tekanan fakta-fakta baru, betapa besarnya peran migrasi tema, bentuk, teknik, dan betapa signifikannya fenomena tersebut. masukan, yang timbul dari keadaan sejarah, politik, sosio-psikologis tertentu.

Model kerja yang diusulkan sangat menentukan dalam metode analisis. Hal ini menjelaskan, dalam beberapa kasus, pengabaian kriteria tradisional dalam mengevaluasi karya, dan pendekatan khusus terhadap objek studi.

Metode kritik artistik mungkin sama sekali tidak cocok jika kita berbicara tentang fungsi yang sama sekali berbeda - tentang hiburan, didaktik massal. Di sini karya tersebut harus dinilai secara tepat dari sudut pandang berikut: bagaimana, dengan mekanisme apa ia memberikan hiburan dan bagaimana, dengan mekanisme apa ia mencapai tujuan didaktik-ideologisnya. Nilai suatu karya dalam hal ini muncul bukan sebagai kategori estetis, melainkan sebagai kategori yang tujuannya ditentukan oleh fungsi sosio-psikologisnya.

Morfologi genre

Untuk memahami cara kerja cerita detektif, perlu dipelajari struktur dasarnya, memahami interaksi dan isinya. Dengan menggunakan contoh genre ini, kita dapat yakin bahwa tidak ada bentuk yang netral, bahwa setiap struktur genre tidak hanya mencerminkan hubungan dengan realitas secara umum, tetapi dengan realitas spesifik. Hal ini bersifat historis dan bergantung pada gagasan, iklim psikologis, dan kondisi sosial pada saat itu.

Kajian tentang morfologi cerita detektif memberikan bahan yang kaya untuk menganalisis hubungan antara struktur formal dan konten ideologis dan artistik. Bentuk yang tampak netral ternyata sarat dengan makna, dan setiap elemen struktur pada akhirnya mengungkapkan pola-pola yang mencerminkan proses dan hubungan umum. Di sini, seolah-olah menjadi fokus, pertanyaan-pertanyaan tentang bentuk dan isi, seni dan ideologi bertemu. Sastra detektif borjuis adalah fenomena yang sangat khas, secara estetis dan historis jauh lebih mapan daripada fiksi detektif film, dan sifat hubungan di antara keduanya menjadi perhatian khusus, karena baik kekerabatan maupun perbedaannya muncul dari moral, psikologis, dan estetika yang paling khas. tugas sastra dan sinema.

Analogi yang menentukan pola persepsi pemirsa-pembaca terhadap genre tertentu dan metode pengaruhnya dalam sistem budaya massa borjuis juga tampaknya berharga.

Mekanisme struktural tertentu telah muncul dalam literatur. Ini membutuhkan waktu yang sangat lama dan pengalaman sastra yang sangat banyak. Pada awalnya, sinema secara mekanis mentransfer teknik dan skema yang sudah ditemukan ke layar, mengadaptasinya dengan kondisi keberadaan baru (visibilitas, kurangnya suara dalam film bisu, kekhasan persepsi sinema, dan sebagainya), dan kemudian muncullah filmnya sendiri. penemuan layar. Namun sastra telah dan masih menjadi dasar evolusi genre film ini. Inilah salah satu alasan utama mengapa penulis beralih ke materi sastra dalam bab ini. Ada alasan lain. Salah satunya adalah kurangnya pengembangan ilmiah yang serius terhadap teori genre detektif, tidak hanya di dunia sinema, tetapi juga di bidang sastra, terbukti dengan perdebatan yang tak ada habisnya seputar definisi genre, kekhususannya, dan morfologinya. Jika tidak demikian, penulis hanya akan merujuk pembaca ke sumber yang paling otoritatif dan segera melanjutkan ke titik- ke detektif film. Alasan lainnya adalah tidak adanya contoh dan contoh film terkenal seperti yang banyak terdapat dalam literatur. Sulit untuk menemukan orang modern yang belum membaca Conan Doyle, dan contoh cerita detektif film yang terkenal jauh lebih sulit untuk dibuat. Selain itu, untuk memverifikasi posisi penulis ini atau itu, pembaca sebuah buku hanya perlu beralih ke literatur detektif, tetapi ia belum dapat mengambil sebuah karya film dari rak dan menontonnya di rumah.

Beralih ke sastra sama sekali bukan sebuah jalan keluar. Inilah logika dari masalah ini. Teknik ini memberi kita kesempatan untuk memahami pola umum dan perbedaannya, mengeksplorasi evolusi mekanisme detektif ketika menerjemahkan karya sastra ke layar, dan menentukan perbedaan signifikan dalam persepsi cerita yang dijelaskan dan ditampilkan.

Cerita detektif menarik peneliti dengan sifat genre seperti stabilitas skema komposisi, stabilitas stereotip, dan pengulangan struktur dasar. Kepastian tanda-tanda ini memungkinkan kita untuk menganggap cerita detektif sebagai sel paling sederhana.

Mari kita perhatikan elemen-elemen khas dari struktur genre yang paling mengekspresikan karakteristik cerita detektif.

1. Tiga pertanyaan

Dalam genre detektif, standar plot tertentu telah berkembang. Pada awalnya, kejahatan dilakukan. Korban pertama muncul. (Dalam beberapa penyimpangan dari pilihan ini, fungsi komposisi korban dilakukan dengan hilangnya sesuatu yang penting dan berharga, sabotase, pemalsuan, hilangnya seseorang, dan sebagainya.)

Dari episentrum peristiwa masa depan ini, ada tiga pertanyaan yang berbeda: siapa? Bagaimana? Mengapa? Pertanyaan-pertanyaan ini membentuk komposisi. Dalam skema detektif standar, pertanyaannya Siapa?- yang utama dan paling dinamis, karena pencarian jawabannya memakan ruang dan waktu tindakan yang paling besar, menentukan tindakan itu sendiri dengan gerak-geriknya yang menipu, proses penyelidikan, sistem kecurigaan dan bukti, permainan. petunjuk, detail, dan struktur logis dari alur pemikiran Detektif Hebat. (Demikianlah sebutan bagi tokoh utama cerita detektif. Istilah ini mulai digunakan secara kritis oleh Inggris pada akhir abad ke-19).

Dengan demikian, siapa yang membunuh?- sumber utama detektif. Dua pertanyaan lainnya - Bagaimana pembunuhan itu terjadi? Mengapa?- sebenarnya, merupakan turunan dari yang pertama. Ini seperti air bawah tanah dalam sebuah cerita detektif, yang muncul ke permukaan hanya di bagian paling akhir, di bagian akhir. Dalam buku ini terjadi di halaman terakhir, di film - di monolog terakhir. Detektif yang hebat atau dalam dialog dengan asisten, teman atau musuh tokoh utama, yang mempersonifikasikan pembaca yang lamban. Biasanya, dalam proses menebak-nebak, tersembunyi dari pembaca Detektif Hebat pertanyaan Bagaimana Dan Mengapa memiliki arti instrumental, karena dengan bantuan mereka dia mengidentifikasi penjahatnya. Sangat mengherankan bahwa dominasinya Bagaimana di atas Mengapa(dan sebaliknya) sampai batas tertentu menentukan sifat narasi. Untuk wanita Inggris yang terkenal, ratu detektif Agatha Christie, mekanisme kejahatan dan investigasi yang paling menarik ( Bagaimana?), dan pahlawan favoritnya Hercule Poirot bekerja tanpa lelah untuk mempelajari keadaan pembunuhan tersebut, mengumpulkan bukti yang menciptakan kembali gambaran kejahatan tersebut, dan sebagainya. Pahlawan Georges Simonon Komisaris Maigret, setelah terbiasa dengan psikologi karakternya, masuk ke dalam karakter masing-masing dari mereka, pertama-tama mencoba untuk memahami Mengapa pembunuhan terjadi, motif apa yang menyebabkannya. Pencarian motif adalah hal terpenting baginya.

Dalam salah satu cerita detektif pertama sastra dunia - sebuah cerita pendek Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Allan Poe detektif amatir Auguste Dupin, dihadapkan pada kejahatan misterius, yang korbannya adalah ibu dan anak L'Espanay, dimulai dengan mempelajari keadaan. Bagaimana pembunuhan bisa terjadi di ruangan yang terkunci dari dalam? Bagaimana menjelaskan kurangnya motivasi atas pembunuhan mengerikan itu? Bagaimana penjahatnya bisa menghilang? Setelah menemukan jawaban atas pertanyaan terakhir (jendela yang dibanting secara mekanis), Dupin juga menemukan jawaban untuk pertanyaan lainnya.

Di cerita lain Edgar Poe, Surat curian , Dupin bertindak sesuai dengan skema yang sama - dia berusaha menentukan: bagaimana sebuah surat bisa disembunyikan? Namun dalam kasus pertama, ia mencari jejak material, dalam kasus kedua, ia menembus rahasia psikologi musuh, membayangkan apa yang mungkin dilakukan oleh orang yang cerdas, licik, dan berpikiran tidak konvensional dalam situasi seperti itu. Jadi dia sampai pada kesimpulan itu menteri memilih cara yang cerdik dan sederhana untuk menyembunyikan surat itu tanpa menyembunyikannya sama sekali.

Edgar Poe mengusulkan tidak hanya cara baru dalam bercerita, tetapi juga variasi utamanya.

Masalah yang menarik bagi kita adalah mekanisme kerja dari tiga pertanyaan; berdasarkan sifat jawabannya, pahlawan Edgar Allan Poe mengantisipasi deduksi Sherlock Holmes dan intuisi Pastor Brown dan mengusulkan beberapa modifikasi klasik. DI DALAM Pembunuhan di Rue Morgue pertanyaan Bagaimana berfungsi sebagai benang penuntun dan dialah yang mengarah pada solusi Siapa?. DI DALAM Surat curian Kita sudah mengetahui di halaman pertama siapa penjahatnya, dan bersama Dupin kita mengetahui bagaimana dia bahkan tidak berhasil mencuri, tetapi hanya menyembunyikan surat itu. Sangat mengherankan bahwa dalam kedua kasus tersebut Mengapa hampir tidak berperan. Dalam kasus pertama - kasus khusus pembunuhan tanpa motivasi, yang kedua - di kondisi tugas segera diberikan penjelasan: surat itu alat pemerasan. DI DALAM Rahasia Marie Roger skema yang berbeda dan mekanisme interaksi ketiga isu yang berbeda digunakan.

Dari contoh yang diberikan, hanya Simenon yang mengajukan pertanyaan tersebut Mengapa? Dan ini sama sekali bukan kebetulan. Sifat pertanyaan tidak hanya menentukan metode penyelidikan, tetapi juga sifat keseluruhan narasi. Siapa? Dan bagaimana? - Mesin intrik, mereka melakukan fungsi plot murni dan memuaskan perasaan paling primitif - rasa ingin tahu, ketertarikan pada misteri. Mengapa? - pertanyaan analitis. Anda bisa menjawabnya dengan tegas: pembunuhan itu terjadi karena kepentingan pribadi, balas dendam, kebencian, dan sebagainya. Namun Anda bisa mencari akar penyebab kejahatan tersebut, mencari penjelasan tidak hanya faktanya, tetapi juga fenomenanya. Pertanyaan Mengapa? membuka pintu ke bidang kehidupan manusia yang lebih dalam, ia tertarik pada psikologi, sosiologi, dan politik. Misalnya, dalam novel Swedia yang telah disebutkan ruangan terkunci jawaban atas pertanyaan Mengapa seorang pensiunan tua dibunuh? menarik, seperti seutas benang, jalinan fenomena sosial yang saling berhubungan dan mengungkap tidak hanya alasan spesifik pembunuhan ini, tetapi lebih banyak lagi. Sifat analitis ini juga menjadi ciri beberapa film detektif beberapa tahun terakhir, terutama film Italia, yang fokusnya bukan pada penyelidikan kejahatan itu sendiri, tetapi pada studi tentang hubungan sebab-akibat yang menentukannya. Sayangnya, tidak banyak karya seperti itu; Itu?.

Kita harus kembali ke semua masalah ini lebih dari sekali dengan menggunakan materi spesifik dari sinema dan sastra. Di sini penting untuk diperhatikan adanya tiga pertanyaan yang membentuk misteri dan jalannya pengungkapannya, sebagai salah satu tanda genre yang sedang kami pertimbangkan.

2. Struktur komposisi

Penulis misteri Inggris terkenal Richard Austin Freeman, yang mencoba tidak hanya merumuskan hukum genre, tetapi juga memberinya bobot sastra, dalam karyanya (Seni cerita detektif, 1924) menyebutkan empat tahapan komposisi utama: 1) rumusan masalah (kejahatan); 2) investigasi (pesta detektif tunggal); 3) solusi (jawaban atas pertanyaan Siapa?; 4) pembuktian, analisis fakta (jawaban Bagaimana? Dan Mengapa?).

Victor Shklovsky pada tahun 1925, dia melakukan eksperimen dalam analisis struktural sebuah cerita detektif, atau, begitu dia menyebutnya, novel kriminal. Membandingkan banyak cerita pendek Conan Doyle, ia memperhatikan pengulangan unsur, motif, teknik, dan monoton yang sama. Dari pengamatan ini ia memperoleh skema umum:

1) adegan statis Sherlock Holmes dan Dr. Watson, di mana keduanya mengenang kasus-kasus sebelumnya, tentang kejahatan yang telah diselesaikan. Ini, pada dasarnya, adalah pembukaan yang membuat pembacanya siap, menjerumuskannya ke dalam keadaan mengharapkan sesuatu;

2) munculnya klien yang melaporkan adanya suatu rahasia (pembunuhan, penculikan);

3) bagian bisnis dari cerita - investigasi, Sherlock Holmes mengumpulkan bukti, petunjuk yang mengarah pada keputusan yang salah;

4) Watson salah menafsirkan bukti. Dia memiliki fungsi ganda di sini - untuk mengarahkan pembaca ke jalan yang salah dan mempersiapkan diri ketinggian Detektif yang hebat, menembus tempat maha suci - misteri;

5) investigasi TKP. Pidana. Ada bukti (kejahatan semu, bukti semu);

6) detektif resmi (antagonis Detektif Hebat) memberikan jawaban yang salah;

7) jeda yang diisi dengan pemikiran Watson, yang tidak mengerti apa yang sedang terjadi. Pada waktu itu Sherlock Holmes, menyembunyikan kerja keras berpikir, merokok atau bermain biola (semacam perdukunan), setelah itu ia menggabungkan fakta-fakta ke dalam kelompok-kelompok tanpa memberikan kesimpulan akhir;

Kesudahannya sebagian besar tidak terduga;

9) Sherlock Holmes memberikan analisis analitis terhadap fakta.

Ilmuwan Soviet Yu.Shcheglov mengeksplorasi himpunan fungsi alur cerita pendek Conan Doyle HAI Sherlock Holmes, interpretasinya, hukum sintaksis untuk menggabungkan elemen.

Ia merumuskan tema utama cerpen sebagai situasi S - D, (dari kata bahasa Inggris Keamanan - keselamatan dan Bahaya - bahaya), di mana kesederhanaan kehidupan beradab, kenyamanan (atributnya adalah apartemen Holmes di Baker Street, tembok kuat, perapian, pipa, dll.) dikontraskan dengan dunia mengerikan di luar benteng keamanan ini, dunia tempat tinggal klien Holmes yang dilanda teror. Situasi S - D menarik bagi psikologi pembaca rata-rata, karena membuatnya merasakan semacam nostalgia yang menyenangkan sehubungan dengan rumahnya dan memenuhi keinginannya untuk melarikan diri dari bahaya, mengamati mereka dari tempat berlindung, seolah-olah melalui jendela, mempercayakan perawatannya. nasib kepribadian yang kuat, pelindung dan teman - Holmes.

Perkembangan plot menyebabkan peningkatan D (bahaya), yang dampaknya diperkuat dengan menanamkan rasa takut, menekankan kekuatan dan ketenangan penjahat dan kesepian klien yang tidak berdaya. Yu.Shcheglov, bagaimanapun, menyadari hal itu situasi S - D- deskripsi hanya satu rencana semantik.

Shcheglov meresmikan konsep S - D tanpa menggali maknanya. Rumus yang tampaknya murni komposisi ini mencerminkan hal itu konten tertentu, yang telah menjadi suatu bentuk. Sulit untuk menemukan genre di mana moralitas borjuis, yang memberitakan bahaya meninggalkan lingkaran sihir, akan diwujudkan dengan bukti yang begitu jelas. Rumahku Istanaku- slogan tuan tanah feodal - kaum borjuis mengadaptasi, sedikit mengubah, memperluas konsepnya rumah. Ini bukan hanya rumahku, tapi juga seluruh harta bendaku, perusahaanku, kelasku, dan seterusnya. Dan hasrat awal kaum borjuis terhadap petualangan dan petualangan merosot menjadi permainan bahaya yang nyaman dan menegangkan. D menunggumu jika kamu keluar rumah, tapi D ini bersyarat, mainan, kamu tetap akan kembali ke S biasanya, menikmati ilusi petualangan. Dan semakin tajam, menakutkan, spektakuler, semakin tinggi kenikmatannya. Tidak terjadi di sini tidak terbatas- kurangnya akhir akhir. Seorang detektif selalu (dengan pengecualian yang jarang terjadi). akhir yang bahagia. Akhir yang bahagia- akhir yang bahagia adalah penemuan budaya massa, sangat khas dan terkondisi secara sosial. Dalam cerita detektif, ini adalah kembalinya keselamatan (S), melalui kemenangan atas bahaya (D). Detektif menegakkan keadilan, kejahatan dihukum, semuanya kembali normal. Struktur komposisinya ternyata penuh dengan konten yang disengaja; merupakan mekanisme yang melakukan berbagai jenis pekerjaan, termasuk pekerjaan ideologis.

Standar komposisi menunjukkan bahwa detektif tertarik pada hukum konstruksi yang sama. Bentuk konservatisme ini juga sebagian besar dijelaskan oleh konservatisme persepsi, kecenderungan konsumen terhadap stereotip yang menjadi kebiasaan dan akrab sehingga memudahkan pemahaman. Tentu saja, kita berbicara di sini tentang konsumen tertentu yang pertama-tama mencari hiburan, relaksasi, dan relaksasi dalam sastra dan seni.

3. Intrik, alur, alur

Genre kami dicirikan oleh hubungan khusus antara konsep-konsep seperti intrik, plot, plot.

Intrik detektif bermuara pada skema paling sederhana: kejahatan, investigasi, pemecahan misteri. Diagram ini menyusun rangkaian peristiwa yang membentuk suatu aksi dramatis. Variabilitas di sini minimal. Plotnya terlihat berbeda. Pilihan materi kehidupan, sifat spesifik detektif, lokasi aksi, metode penyelidikan, dan penentuan motif kejahatan menciptakan pluralitas konstruksi plot dalam batas-batas satu genre. Kemungkinan variasi di sini meningkat secara dramatis. Kepentingan relatif dari kepribadian penulis juga meningkat. Posisi moral, sosial, dan estetikanya, betapapun tersembunyinya, akan terungkap dalam sifat desain plot materinya. Jika intrik itu sendiri bersifat non-ideologis, maka plot bukan hanya sebuah konsep formal, tetapi harus dikaitkan dengan posisi pengarang, dengan sistem yang menentukan posisi tersebut.

Seorang suami membunuh istrinya yang tidak setia - sebuah skema untuk membangun intrik.

Orang Moor, yang memercayai pria iri yang berbahaya, membunuh istrinya dan, karena tidak mampu menahan tekanan mental, bunuh diri. Skema plot ini sudah berisi Shakespeare, yang membutuhkan cerita khusus ini untuk mengekspresikan sesuatu yang lebih - plot tentang runtuhnya kepercayaan, tentang bentrokan tragis antara orang yang murni dan luar biasa dengan kekejaman, kekejaman, kemunafikan, dan akhirnya, tentang dunia dalam kejahatan mana yang lebih kuat dari kebaikan.

Kepribadian pengarang, yang diwujudkan dalam konsep alur, menentukan skala ideologis dan artistik yang sebenarnya. Namun skala ini juga bergantung pada genre yang dipilih. Itu sebabnya Shakespeare menulis tragedi halo lainnya , dan Dostoevsky membangun plot novelnya berdasarkan intrik kriminal dan plot detektif Kejahatan dan Hukuman .

Kisah detektif dicirikan oleh perpaduan paling dekat dari ketiga konsep ini - intrik, plot, plot. Oleh karena itu kemungkinan plotnya menyempit, dan akibatnya konten kehidupannya terbatas. Dalam banyak cerita detektif, alur ceritanya bertepatan dengan alur ceritanya dan direduksi menjadi konstruksi logis-formal dari sandiwara kriminal yang didramatisasi. Tetapi bahkan dalam kasus ini, yang sangat penting untuk dipahami, bentuknya tidak terlepas dari isi ideologis, ia tunduk padanya, karena ia muncul sebagai gagasan pelindung tatanan dunia borjuis, moralitas, dan hubungan sosial.

4. Rekonstruksi. Dua dongeng

Ilmuwan Perancis Regis Messak, membandingkan cerita petualangan dengan cerita detektif, saya melihat perbedaan yang aneh di antara keduanya. Keduanya bisa menceritakan kisah yang sama, namun cara menceritakannya akan berbeda. Dalam cerita petualangan, cerita mengikuti jalannya peristiwa, mengikuti kronologi alaminya. Dari awal menuju resolusi - kesudahan. Pembaca seolah-olah termasuk dalam perjalanan waktu yang normal, cerita terbentang di hadapannya dari awal hingga akhir, ia mengikuti tindakan para pahlawan dalam urutan waktu plot.

Sama sekali tidak seperti itu dalam cerita detektif. Sosiolog dan filsuf Perancis Roger Caillois tulis dalam bukunya yang terkenal Kemungkinan novel : ...cerita detektif menyerupai film yang ditayangkan dari awal hingga akhir. Dia membalikkan aliran waktu dan mengubah kronologi. Titik awalnya adalah titik di mana kisah petualangan itu berakhir: sebuah pembunuhan yang mengakhiri sebuah drama yang tidak diketahui yang akan direkonstruksi secara bertahap daripada diceritakan terlebih dahulu. Jadi, dalam cerita detektif, narasinya mengikuti penemuan. Dimulai dari suatu peristiwa yang bersifat final, penutup, dan menjelma menjadi sebuah peristiwa, kembali ke sebab-sebab yang menimbulkan tragedi tersebut. Lambat laun ia menemukan berbagai liku-liku yang akan diceritakan oleh sebuah kisah petualangan sesuai urutan kejadiannya. Oleh karena itu, sangat mudah untuk mengubah cerita detektif menjadi cerita petualangan dan sebaliknya - balikkan saja... Peran eksklusif cerita detektif dalam sastra justru terletak pada membalikkan kronologi dan mengganti urutan peristiwa dengan urutan penemuan.

Hal ini sangat penting untuk menetapkan spesifikasi genre. Lebih sering dan lebih mudah, cerita detektif dikacaukan dengan cerita mata-mata dan kriminal, karena semuanya dikhususkan tidak hanya untuk topik yang serupa, tetapi juga terkait dengan tujuannya: melalui keterlibatan emosional pembaca - hingga permintaan maaf atas keberanian. , risiko, ketangkasan, akal, dan sebagainya. Tapi soal petualangan pramuka, oh eksploitasi gangster atau dedikasi Polisi diceritakan oleh penulis sedemikian rupa sehingga pembaca mengikuti tindakannya, mengamati urutan temporal: tidak ada yang disembunyikan darinya, unsur misteri melemah di sini, tetapi dalam hal ini bukan misteri yang mempengaruhi, tetapi keanehan, ketidakmungkinan tindakan, kekuatan, ketangkasan, dan kelicikan para pahlawan. Di layar, duel antara pengintai dan musuh atau pertarungan antara polisi dan penjahat terjadi di depan mata penonton, dan dia disamakan dengan penonton pertandingan gulat - tidak ada satu pukulan pun yang lolos darinya, dan dia melihat bagaimana kemenangan dicapai. Di sini peristiwa mengikuti peristiwa tersebut dan perkembangannya yang konsisten menciptakan intrik.

Dalam cerita detektif, seluruh proses investigasi, yang biasanya menempati tempat utama dalam narasi, merupakan rekonstruksi peristiwa-peristiwa yang mendahuluinya. ke mayat awal. Rekonstruksi ini mencerminkan praktik kehidupan penyelidikan. Dalam pikiranku Detektif Hebat itu dimulai segera, tetapi kita hanya diberikan elemen-elemen dari pekerjaan restorasi ini, dan hanya pada akhirnya gambaran keseluruhan dari apa yang mendahuluinya muncul di hadapan kita.

Bukan suatu kebetulan bahwa banyak penulis detektif memulai karyanya dari akhir - dengan menciptakan cerita kriminal yang akan diselidiki; mereka, pertama-tama, mengembangkan konstruksi kejahatan yang tepat, dasar yang tepat dari apa yang mendahului kemunculan mayat tersebut , peta topografi tindakan penjahat. Hanya setelah ini bagian utama narasi, yang didedikasikan untuk pencarian pembunuh tak dikenal, dibangun, dan, akhirnya, disajikan sepenuhnya kepada kita di akhir - di efek akhir- rekonstruksi peristiwa.

Dan satu lagi catatan penting. Baik dalam cerita petualangan maupun detektif, tokoh utamanya bisa menjadi mata-mata, dan terlebih lagi menjadi polisi. Ini hanyalah tanda afiliasi profesional. Dia akan menjadi pahlawan detektif hanya jika tujuan tindakannya adalah untuk mengungkap rahasia, menyelidiki, dan merekonstruksi peristiwa sebelum kejahatan tersebut.

Mempelajari sejumlah besar skema komposisi mengarah pada kesimpulan tentang konstruksi dua lantai dari sebuah cerita detektif. Apa yang disebut Messac dan Caillois dengan cara yang sebaliknya, sebenarnya adalah hadirnya dua cerita fabel dalam satu narasi, yang masing-masing memiliki komposisi, konten, dan bahkan kumpulan pahlawannya sendiri (kecuali si pembunuh, yang hadir dalam kedua cerita tersebut). Proporsi spatiotemporal dari cerita-cerita ini bisa sangat bervariasi. Jadi, dalam novel yang panjang Emilia Gaboriau Pak Lecoq drama langsung dari pembunuhan dan penyelidikannya memakan lebih sedikit ruang dibandingkan cerita yang mengarah ke sana. Hal yang paling sering terjadi adalah sebaliknya. Skema yang paling umum adalah plot investigasi menempati tempat utama, dan plot kejahatan dapat ditempatkan pada satu atau dua halaman. Mereka saling menembus, dan unsur rencana kejahatan terus terakumulasi dalam alur penyidikan.

DI DALAM Pembunuhan di Rue Morgue Plot penyelidikan dikembangkan dengan cara yang paling rinci dan menarik, yang meliputi pemikiran teoretis penulis, perkenalan kita dengan Dupin, laporan surat kabar tentang pembunuhan tersebut, alur pemikiran investigasi Dupin, tindakannya; interogasi saksi, dialog Detektif Hebat dengan penulis, pertemuan dengan pemilik monyet, epilog. Alur kejahatannya adalah cerita pelaut tentang apa yang terjadi. Hanya memakan dua halaman dari dua puluh delapan halaman, namun unsur-unsurnya (deskripsi tempat kejadian, penampakan korban, barang bukti, jejak, dll) juga terkandung dalam alur penyidikan. Partisipan dalam cerita pertama adalah dua orang wanita, seekor monyet, dan seorang pelaut. Yang kedua adalah penulisnya, Dupin, tersangka Le Bon yang tidak bersalah, banyak saksi, kelompok yang tidak disebutkan namanya, dan polisi. Dan hanya pelaut yang bertindak dalam keduanya. Contoh klasik ini dengan jelas menunjukkan bagaimana alur penyidikan secara bertahap mengembalikan (menciptakan) alur kejahatan yang memuat semua jawabannya.

5. Ketegangan (suspensi). Tegangan

Ciri-ciri struktural dan komposisi cerita detektif merupakan mekanisme pengaruh yang khusus. Terkait erat dengan semua pertanyaan ini adalah masalah ketegangan, yang tanpanya genre yang sedang kita pertimbangkan tidak akan terpikirkan. Salah satu tugas utama cerita detektif adalah menciptakan ketegangan pada orang yang mempersepsikannya, yang harus diikuti dengan pelepasan. pembebasan. Ketegangan dapat bersifat gairah emosional, tetapi dapat juga bersifat intelektual murni, mirip dengan apa yang dialami seseorang ketika memecahkan masalah matematika, teka-teki rumit, atau bermain catur. Hal ini tergantung pada pilihan unsur pengaruh, sifat dan metode cerita. Seringkali kedua fungsi tersebut digabungkan - tekanan mental dipicu oleh sistem rangsangan emosional yang menyebabkan rasa takut, rasa ingin tahu, kasih sayang, dan keterkejutan saraf. Namun, ini tidak berarti bahwa kedua sistem tersebut tidak dapat muncul dalam bentuk yang hampir murni. Cukup sekali lagi kita beralih ke perbandingan struktur cerita Agatha Christie Dan Georges Simonon. Dalam kasus pertama, kita berhadapan dengan rebus detektif, dengan konstruksi plot yang hampir matematis, skema yang tepat, dan aksi plot yang telanjang. Sebaliknya, cerita-cerita Simenon bercirikan keterlibatan emosional pembacanya, yang disebabkan oleh keaslian psikologis dan sosial dari terbatasnya ruang hidup di mana drama-drama manusia yang digambarkan oleh Simenon dimainkan.

Agatha Christie berkaitan dengan tanda-tanda yang sangat abstrak dari sumber utamanya - materi kehidupan. Pahlawannya hanyalah sebutan: X adalah pembunuhnya, VD adalah Detektif Hebat, A, B, C... adalah komponen persamaan matematika. Korban berhak diberi tanda 0 - nol, karena mempunyai makna komposisi plot dan hanya diperlukan sebagai titik awal untuk pembuktian rumus lebih lanjut.

Karakter Simenon terus-menerus meyakinkan pembaca tentang asal usul mereka di kehidupan nyata, dan bahkan jika mereka tidak seperti itu, mereka secara aktif mencoba menirunya, sehingga menghasilkan tingkat verisimilitude yang cukup tinggi. Merupakan ciri khas bahwa dalam cerita-cerita Simenon, korban jauh dari nilai nol; ia adalah salah satu tokoh sentral dalam drama dan tidak hanya banyak perhatian yang dicurahkan kepadanya, tetapi terkadang ia menjadi pusat peristiwa tabrakan.

Kita membahas dua contoh yang hampir bersifat polar; di antara keduanya terdapat lautan produksi massal. Elemen ini menjadi sangat penting dalam sinema. Ini telah menjadi salah satu sumber utama aksi detektif, teknik paling aktif keterlibatan penonton. Di sinilah, dalam bidang standar dan stereotip ini, perubahan karakter yang terus-menerus diamati. ketegangan. Jika sekitar empat puluh tahun yang lalu dimungkinkan untuk menakut-nakuti penonton dengan menunjukkan close-up pisau terangkat atau pistol yang ditembakkan ke penonton, maka setelah dunia mengalami tragedi Perang Dunia Kedua, metode intimidasi ini ternyata berhasil. menjadi konyol. Dibutuhkan penemuan senjata rasa takut yang baru. Surealisme dan Freudianisme digunakan, dan layarnya diisi dengan anilin merah. Tapi ini juga menjadi membosankan. Bersaing kreativitas, sutradara - pemasok barang budaya massa menemukan formasi genre baru - yang telah disebutkan di atas muncul film horor(film horor), berdarah film kekerasan(film kekerasan), pornografi film seks. Limbah dari inovasi ini dimanfaatkan sepenuhnya tua genre - film Barat, gangster dan mata-mata, detektif. Hal yang paling sulit bagi penulis dan sutradara adalah merancang sistem ketegangan, karena penonton menuntut agar dosis obat sastra dan film ditingkatkan, jika tidak maka akan berhenti bekerja.

Merupakan kesalahan besar jika menganggap ketegangan hanya sebagai kategori negatif. Itu semua tergantung pada isi tekniknya, pada tujuan penggunaannya. Seorang detektif tidak hanya tidak terpikirkan tanpanya tegangan, tetapi juga banyak genre lainnya - dari tragedi kuno hingga barat modern.

Ketegangan- salah satu unsur hiburan; melalui ketegangan emosional, intensitas kesan dan spontanitas reaksi juga tercapai.

Spontanitas dan intensitas persepsi sang detektif terlihat jelas. Sergei Eisenstein, yang sedang merenungkan misteri mekanisme pengaruh, beralih ke cerita detektif sebagai genre paling murni di mana kerja mekanisme ini terlihat sangat jelas. Mengajukan pertanyaan pada diri sendiri: apa bagusnya detektif?- dia menjawab: Karena itu adalah genre sastra yang paling efektif. Anda tidak bisa melepaskan diri darinya. Itu dibangun dengan menggunakan cara dan teknik yang memaksimalkan minat seseorang dalam membaca. Cerita detektif adalah sarana yang paling ampuh, struktur yang paling murni dan terasah di antara sejumlah karya sastra lainnya. Ini adalah genre di mana sarana pengaruhnya diekspos hingga batasnya.

Dalam kuliah yang sama, yang diberikan kepada mahasiswa VGIK pada bulan September 1928, Eisenstein berbicara tentang mekanisme pengaruh absolut, terkait, di satu sisi, dengan mitologi, epik, dan di sisi lain, dengan keberadaan bentuk paling telanjang dari slogan utama masyarakat borjuis tentang properti, yang menentukan pemilihan dana.

6. Misteri, misteri

Begitu khasnya detektif, mereka tidak hanya terdiri dari mempertanyakan(siapa? bagaimana? mengapa?), tetapi juga dari sistem tindakan khusus dari pertanyaan teka-teki ini. Petunjuk, teka-teki, bukti, pernyataan yang meremehkan perilaku para pahlawan, ketersembunyian pikiran yang misterius dari kita Detektif Hebat, kemungkinan besar untuk mencurigai semua peserta - semua ini adalah log yang penulis lemparkan ke dalam api imajinasi kita.

Misteri dirancang untuk menimbulkan kejengkelan khusus pada seseorang. Sifatnya ada dua - ini adalah reaksi alami terhadap fakta kematian manusia yang kejam, tetapi juga merupakan iritasi buatan yang dicapai melalui rangsangan mekanis. Salah satunya adalah teknik inhibisi (ketika perhatian pembaca diarahkan ke jalur yang salah). Dalam cerita pendek Conan Doyle, fungsi ini dimiliki oleh Watson, yang selalu salah memahami makna bukti, mengedepankan motivasi yang salah dan, seperti yang dikatakan Shklovsky, bermain-main. peran anak laki-laki yang melakukan servis bola untuk permainan. Alasannya bukannya tanpa logika, selalu masuk akal, tetapi pembaca yang mengikutinya akan menemui jalan buntu. Ini adalah proses penghambatan, yang tanpanya seorang detektif tidak dapat melakukannya.

Mari kita kembali ke Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Poe, yuk kita simak bagaimana misteri dan suasana misterius yang dibangun dalam cerpen ini.

Setelah penulis berdiskusi tentang kemampuan analitis pikiran kita yang tidak dapat diakses, tentang awal analisis yang lucu, hubungannya dengan imajinasi, setelah semacam pembukaan teoretis yang tercipta Yu.Shcheglova situasi S - D(keamanan - bahaya), di mana S secara khusus terungkap dengan jelas oleh alasan penulis yang tenang, santai dan nyaman, karakter utama - Dupin - diperkenalkan ke dalam tindakan. Sudah dalam penggambaran pahlawan ini, tema bahaya mulai terdengar. Kami mengetahui bahwa narator dan Dupin menetap sebuah rumah dengan arsitektur aneh di sudut tenang pinggiran kota Saint-Germain, ditinggalkan oleh pemiliknya karena beberapa legenda takhayul.

Kestabilan S mulai terganggu, karena rumah tempat hantu berkeliaran kehilangan kekuatan domestiknya. Tapi S bisa dibuat secara artifisial: Kami melakukan pemalsuan: saat fajar pertama, kami membanting daun jendela rumah tua yang tebal dan menyalakan dua atau tiga lampu, yang, jika berasap dengan dupa, memancarkan cahaya redup dan seram. Dalam cahaya pucatnya kami bermimpi, membaca, menulis, berbicara, hingga dering jam mengumumkan kepada kami datangnya kegelapan sejati. Dan kemudian bergandengan tangan kami pergi ke jalan...

Dan di sini, di balik tembok rumah, kerajaan D dimulai. Sebuah artikel surat kabar mengumumkan kejahatan yang belum pernah terjadi sebelumnya, saat melihat kerumunan itu mundur, dicekam rasa ngeri dan takjub. Pisau cukur dengan pisau berdarah, tubuh dimutilasi di cerobong asap, di halaman di bawah jendela ada mayat seorang wanita tua dengan kepala terpenggal. Kesaksian para saksi setuju bahwa setiap orang mendengar suara-suara di balik pintu yang terkunci, namun mereka tidak sepakat apakah salah satu dari suara-suara itu milik laki-laki atau perempuan, seorang Perancis, seorang Inggris, seorang Italia, seorang Jerman atau seorang Rusia.

Rue Morgue sepi, sepi, dan misteri pembunuhan sadis ini sangat cocok dengan lanskapnya.

Dengan demikian, kejahatan ini tidak hanya sangat misterius, tetapi juga dihias dengan tepat. Dialog meningkatkan perasaan takut, yang dibicarakan Dupin dan penulis perasaan ngeri yang tak terlukiskan yang terpancar dari kejadian ini, HAI mengerikan, melintasi semua batas, yang diamati di sini dalam segala hal dan seterusnya.

Pemecahan misteri juga mampu menimbulkan kengerian. Pembunuhnya adalah orangutan bertubuh besar yang melarikan diri dari majikan pelautnya.

Setelah membawa pembaca melewati semua lingkaran yang mengerikan dan misterius, penulis mengembalikannya ke keadaan tenang lagi. Monyet dikirim ke kebun binatang, orang yang tidak bersalah dilepaskan, penulis dan detektif kembali ke percakapan intelektual mereka. Pembaca melakukan perjalanan ke alam misterius, mengalami rasa takut yang akut, sarafnya mengalami ketegangan, namun semuanya kembali normal kembali, dan pembaca seolah mengevaluasi kembali keselamatannya, keterasingan dari dunia mengerikan yang ada di baliknya. ambang pintu rumahnya.

Jadi, syarat yang diperlukan untuk genre detektif adalah adanya misteri, sifat interogatif dari masalah yang diberikan, dan sistem yang dikembangkan secara khusus untuk merangsang ketegangan pada penerimanya.

Namun, di manakah batasan antara novel Gotik, yang begitu populer di abad ke-18, dan banyak novel misteri? Charles Dickens, Eugene Xu, Victor Hugo dan seorang detektif? Kita harus segera menyadari kesinambungan dan keterkaitan genre-genre ini. Tanpa novel gotik gelap yang penuh dengan kejahatan mengerikan, kengerian, rahasia berdarah dengan alat peraganya berupa ruang bawah tanah, kastil tua, keajaiban, pahlawan-penjahat romantis, kelicikan jahat, penipu pengkhianat, sangat kontras dengan korban berwarna merah muda dan biru kekuatan neraka, banyak karya klasik sastra abad ke-19, khususnya novel misteri Dickens, tidak akan ada. Bagi Dickens, misteri menjadi cara memahami realitas, jalan menuju kebenaran.

Penciptaan Wilkie Collins Dan Arthur Conan Doyle akarnya ada pada tradisi novel Dickensian dan lapisan arkeologi yang lebih dalam dari novel horor Inggris. Omong-omong, kebangkitan tradisi novel Gotik dalam cerita detektif sangat menarik bagi bioskop yang menyukai suasana, dekorasi, lokasi, situasi, dan pahlawan yang eksotis.

Namun ada perbedaan antara genre ini dan cerita detektif.

7. Detektif Hebat

Ilmuwan Perancis, telah disebutkan Roger Caillois, yang menulis salah satu karya paling menarik tentang topik ini - sebuah esai cerita detektif , berpendapat bahwa genre ini muncul karena keadaan kehidupan baru yang mulai mendominasi pada awal abad ke-19. Fouche, dengan menciptakan polisi politik, menggantikan kekuatan dan kecepatan dengan kelicikan dan kerahasiaan. Hingga saat ini, perwakilan pihak berwenang dikenali dari seragamnya. Polisi bergegas mengejar penjahat dan mencoba menangkapnya. Agen rahasia menggantikan pengejaran dengan investigasi, kecepatan dengan intelijen, kekerasan dengan kerahasiaan. Agen rahasia ini mengubah penampilannya, dia menghilang ke dalam kerumunan, tetapi kapan saja bisa melepas topengnya dan muncul di hadapan orang yang dianiaya sebagai pembalasan, pembawa pesan kekuasaan. Misteri meromantisasi fungsinya yang membosankan; kemampuannya untuk menyamar membuat dia takjub dan takut. Bahkan Balzac yang agung pun menggunakan minatnya yang membara agen rahasia, khususnya kepada Vidocq yang terkenal, dan dia mewariskan banyak fitur terakhir kepada pahlawannya, Vautrin. Dia melihat di dalamnya semacam mistisisme, yang memungkinkan dia menebak rahasia paling rumit yang dia percayai pada hadiah itu kata hati para detektif terkenal memiliki intuisi yang hampir ilahi, yang dengannya mereka menembus kedalaman yang tersembunyi.

Bukan suatu kebetulan bahwa mereka apokrif Buku harian Vidocq meraih kesuksesan pembaca yang belum pernah terjadi sebelumnya, yang mendorongnya Eugene Xu (Rahasia Paris ), Alexandra Dumas (Mohican Paris ) Dan Ponson du Terrail (Rockambole ) memanfaatkan materi mereka secara ekstensif.

Dari sini sudah satu langkah menuju Monsieur Lecoq dalam novel Emilia Gaboriau- detektif profesional pertama, polisi, melakukan penyelidikan sesuai dengan semua hukum bukan kehidupan, tetapi genre. Tuan Lecoq, tidak seperti sang pahlawan Edgar Poe Auguste Dupin, Bukan keturunan dari keluarga bangsawan dan bahkan termasyhur, karena kemauan dan kecerdasan yang berlebihan, terlibat dalam memecahkan masalah kriminal yang membingungkan, tetapi seorang petugas polisi profesional, ahli dalam keahliannya.

Harus dikatakan bahwa bahkan setelah ini detektif amatir seperti Dupin tidak akan hilang. Dalam novel penulis Inggris Dorothy Sayers kita akan bertemu dengan tuan Peter Wimsey, kamu Agatha Christie- dengan Nyonya Marple, di Chesterton - dengan Pastor Brown, dokter, jurnalis, pengacara, wanita cantik, anak-anak dan penulis novel detektif sendiri akan melakukan pekerjaan detektif.

Benar, seiring berjalannya waktu, detektif profesional tidak hanya berhenti bertugas di kepolisian, meninggalkan pelayanan publik dan membuka kantor swasta, tetapi juga menentang peradilan resmi dan berubah menjadi antagonis polisi negara. Dan jika dia tetap menjadi staf Surte atau Scotland Yard, dia menduduki posisi khusus di sana, seperti Komisaris Maigret atau Inspektur Morgan. Pada percobaan pertama genre detektif di bioskop, muncullah pahlawan baru yang berbeda dengan pahlawan genre lain tidak hanya dalam fungsi komposisinya, tetapi juga dalam isi hidupnya. Dua tren diidentifikasi dalam cara mengkarakterisasi pahlawan ini, seperangkat aturan dan skema dikembangkan, di mana opsi dibuat hingga hari ini. Detektif yang hebat. Sebuah standar juga telah dikembangkan Detektif Hebat- Superman, misalnya James Bond. Pahlawan jenis ini digambarkan dengan jenaka oleh penulis Boris Vasiliev: Sekarang sulit bagi saya untuk mengingat nama mereka masing-masing - mereka pria yang cantik, tetapi keunggulan utama mereka adalah keabadian. Mereka selalu keluar dari masalah apa pun dengan sehat dan tidak terluka, dan penonton seharusnya khawatir selama durasi film: setelah melihat kata akhir, dia pergi minum teh tanpa kegembiraan apa pun.

Dia memiliki banyak segi dan luar biasa internasional, pahlawan ajaib ini. Bagi saya, dia mempersonifikasikan keseluruhan arah tidak hanya produksi televisi atau film, tetapi secara umum secara keseluruhan seni khusus, tugas utamanya adalah mereduksi pengalaman penonton dan pembaca menjadi nol. Valerian emosional yang dimasukkan ke dalam plot ditelan oleh konsumen dengan kesenangan khusus: plot berakhir, dan semua kekhawatiran yang ditimbulkannya berakhir. Tentu saja, tidak ada yang terjadi pada sang pahlawan, Anda bisa tidur dengan tenang.

Jenis Detektif Hebat sangat menentukan jenis penceritaan. Dalam film detektif politik modern Detektif Hebat, misalnya, bukan hanya seorang detektif, tetapi juga orang yang mempunyai pandangan tertentu. Profesinya membantunya mempertahankan, menerapkannya, dan paling sering menegakkan keadilan atas risiko yang ditanggungnya sendiri.

8. Katalog teknik dan karakter

Mungkin tidak ada genre sastra yang mempunyai seperangkat hukum yang begitu tepat dan rinci aturan permainan, menetapkan batasan apa yang diperbolehkan, dan sebagainya.

Dan semakin cerita detektif berubah menjadi permainan puzzle, semakin sering dan terus-menerus diusulkan aturan-aturan, pedoman-aturan, dan sebagainya.

Sifat ikonik dari novel misteri masuk ke dalam sistem yang stabil di mana tidak hanya situasi dan metode deduksi, tetapi juga karakter menjadi tanda. Misalnya, korban kejahatan telah mengalami revolusi yang serius. Itu berubah menjadi penyangga netral, mayat menjadi syarat utama untuk memulai permainan. Hal ini terutama terlihat dalam cerita detektif versi bahasa Inggris. Beberapa penulis telah mencoba kompromi dibunuh, seolah menghilangkan masalah moral: membenarkan ketidakpedulian penulis terhadap mayat.

Selain itu, banyak penulis yang secara sadar berjuang melawan kekejaman sadis, gambar-gambar kelam dan berdarah yang ditawarkan kepada pembaca melalui serial detektif-petualangan tentang Nate Pinkerton, Nick Carter, nenek moyang Superman modern James Bond atau pahlawan novel yang tidak bermoral Mickey Spillane - Mike Hemmer.

Nanti kita akan membahas evolusi konten sosial cerita detektif, sifat realisme, fungsi didaktik dan psikologis genre dan mempertimbangkan masalah ini dengan menggunakan materi sinema detektif. Namun semua permasalahan ini akan menjadi tidak jelas dan kurang meyakinkan jika tidak dipelajari terlebih dahulu partikel elementer apa struktur internalnya. Tentu saja, ini termasuk tanda-tanda yang tidak hanya memiliki makna formal, tetapi juga makna semantik.

Refleksi teoretis tentang kekhususan dan hukum genre memaksa Conan Doyle mencari formulanya. Dalam bentuk yang lebih luas aturan permainan ditawarkan Austin Freeman dalam artikel yang telah disebutkan Seni bercerita detektif . Dia menetapkan empat tahap komposisi - pernyataan masalah, konsekuensi, solusi, bukti - dan mencirikan masing-masing tahap tersebut. Chesterton menjawab pertanyaan yang sama dua tahun kemudian dalam kata pengantar novelnya. Walter Masterman Surat kepada penerima yang salah (Surat yang salah). Dia mencantumkan apa yang tidak boleh dilakukan oleh penulis cerita detektif (menggambarkan perkumpulan rahasia yang memiliki perwakilan di seluruh dunia; pekerjaan diplomat-politisi; tidak pada akhirnya ditindaklanjuti. saudara kembar dari Selandia Baru; jangan menyembunyikan penjahat sampai akhir, membawanya ke panggung hanya di bab terakhir; hindari karakter yang tidak berhubungan dengan intrik dan sebagainya).

Mereka memiliki karakter nomenklatur yang lebih banyak lagi 20 aturan menulis cerita detektif S.Van Dyna(di bawah nama samaran ini menyembunyikan seorang penulis novel detektif, kritikus sastra, dan penulis esai Amerika yang populer Willard Wright). Aturan yang paling menarik: 1) pembaca harus mempunyai kesempatan yang sama dengan detektif dalam memecahkan teka-teki; 2) cinta harus memainkan peran yang paling tidak penting. Tujuannya adalah untuk memenjarakan penjahat, bukan untuk membawa sepasang kekasih ke altar; 3) seorang detektif atau wakil lain dari suatu penyidikan resmi tidak dapat menjadi penjahat; 4) pelaku pidana hanya dapat dideteksi dengan cara deduktif logis, tetapi tidak secara kebetulan; 5) pasti ada mayat dalam cerita detektif. Kejahatan selain pembunuhan tidak berhak menyita perhatian pembaca. Tiga ratus halaman terlalu banyak untuk ini; 6) metode investigasi harus mempunyai dasar yang nyata; detektif tidak berhak menggunakan bantuan makhluk halus, spiritualisme, atau membaca pikiran dari jarak jauh; 7) harus ada satu detektif - Detektif yang hebat; penjahatnya haruslah orang yang biasanya tidak dicurigai. Oleh karena itu, tidak disarankan untuk menemukan penjahat di antara para pelayan; 9) jangan biarkan fantasi ala Jules Verne; 10) semua keindahan dan penyimpangan sastra yang tidak terkait dengan penyelidikan harus dihilangkan; 11) diplomasi internasional, serta perjuangan politik, termasuk dalam genre prosa lain, dan seterusnya.

Anggota Inggris Klub Deteksi (Klub Detektif) berjanji untuk mematuhi aturan ketat yang telah mereka kembangkan dan bahkan menulis novel bersama Laksamana Melayang . Anggota American Club juga mengembangkan paragraf mereka sendiri Penulis Misteri Amerika (Klub Penulis Misteri Amerika).

Opsi untuk aturan detektif disarankan Ronald Knox, John Dixon Carr, Raymond Chandler, Dorothy Sayers dan banyak lagi. Semuanya bukanlah ahli teori, tetapi praktisi - penulis berbagai cerita dan novel. Chandler dan Dorothy Sayers mereka mencoba tidak hanya memperluas dan memperkaya jangkauan resep, tetapi juga meningkatkan otoritas genre. Jika kode Van Dyne sangat mengingatkan pada instruksi mandiri untuk bermain kroket dan diringkas menjadi apa yang mungkin dan apa yang tidak, maka di Chandler, misalnya, kita berbicara tentang situasi dan suasana yang realistis, keserupaan dengan kehidupan, dan keaslian psikologis gambar. Dia menyarankan untuk fokus pada pembaca cerdas dan konteks budaya saat itu.

Dorothy Sayers berupaya mendekatkan cerita detektif dengan novel psikologis, menjenuhkannya dengan isu-isu sosial. Dia dengan tajam menentang kanonisasi peraturan, menentang mengubah cerita detektif menjadi sesuatu yang mirip dengan permainan olahraga. Baginya, gambaran lingkungan dan ciri-ciri peristiwa itu penting.

Keinginan untuk menyempurnakan bentuk dan keahlian dalam penggunaan aturan menyebabkan banyak karya mulai menyerupai masalah aljabar. Oleh karena itu keinginan untuk membatasi kesatuan tempat, tindakan dan waktu, hermetis mendasar dari peristiwa, pemurnian dari konten sosial, dan sebagainya.

Amerika detektif kulit hitam mencoba meruntuhkan penghalang yang memisahkan cerita detektif dari genre yang serupa. Dia tidak hanya mengusulkan konten yang serius dan modern, tajam secara sosial, tetapi juga melanggar hukum yang tidak dapat diubah seperti katalog karakter yang sudah ada, yang menurutnya Untuk detektif hebat dialog konvensional diberikan (Dupin adalah penulisnya, Sherlock Holmes adalah Watson, Pastor Brown adalah Flambeau, dan seterusnya). Mitra ini Detektif Hebat melakukan tiga fungsi - meniru pembaca (atau lebih tepatnya, keterbatasannya), menciptakan hambatan, dan memungkinkan karakter utama mengucapkan dengan lantang prinsip-prinsip yang diperlukan yang membantu kita mengikuti kemajuan pemikirannya.

Menurut aturan dalam cerita detektif, semua karakter lain harus menjadi tersangka; kecurigaan paling kecil jatuh pada penjahat sebenarnya. Seorang asisten dapat menonjol dari lingkungan ini Detektif Hebat, yang akan berpindah dari kategori tersangka ke kategori mitra. Namun, seperti yang akan kita lihat, normativitas, bahkan dalam struktur yang menetap dan tertutup seperti cerita detektif, tidak dapat dibenarkan dalam praktiknya.

9. Ambivalensi

Ciri lain dari cerita detektif harus diisolasi untuk memahami tempat khususnya dalam seri sastra. Kita berbicara tentang ambivalensi, dualitas komposisi dan semantik, yang tujuannya adalah kekhususan persepsi ganda. Kita telah membicarakan tentang konstruksi dua lantai dari cerita detektif, yang merupakan ciri khas genre ini. Dalam hal ini, penting bagi kita untuk mencatat bahwa salah satu plot - plot kejahatan - dibangun menurut hukum narasi dramatis, yang pusatnya adalah peristiwa pembunuhan. Ia memiliki aktornya sendiri, tindakannya ditentukan oleh hubungan sebab-akibat yang biasa. Ini adalah novel kriminal. Plot investigasi dibangun sebagai rebus, tugas, teka-teki, persamaan matematika dan jelas bersifat main-main. Segala sesuatu yang berhubungan dengan kejahatan memiliki warna emosional yang cerah; materi ini menarik bagi jiwa dan indera kita. Gelombang misteri yang dipancarkan oleh narasi mempengaruhi seseorang melalui sistem sinyal emosional, yang merupakan pesan tentang pembunuhan (biasanya dikelilingi oleh keadaan luar biasa), kesopanan yang misterius dan eksotis, suasana keterlibatan semua karakter. dalam pembunuhan, pernyataan yang meremehkan, ketidakjelasan mistik tentang apa yang terjadi, ketakutan akan bahaya dan sebagainya.

Biasanya si pembunuh menjadi pusat kejahatan, detektif menjadi pusat penyelidikan, Detektif Hebat. Distribusi ini menimbulkan dilema tersendiri. Seorang pembunuh adalah prinsip yang tidak bermoral, dan dia dianggap terutama secara emosional. Detektif adalah seorang analis, mekanisme intuisi dan deduksi yang sempurna. Dia adalah perwakilan moralitas dan hukum, persepsi kita tentang dia sebagian besar bersifat logis. Ketertarikan pada si pembunuh bersifat sensasional dan impulsif. Minat Untuk Detektif Hebat, bahkan kekaguman padanya, dijelaskan oleh reaksi sadar terhadap keajaiban (untuk fungsinya Detektif Hebat sangat supernatural, mereka terlihat seperti pesulap yang tampil di sirkus).

Namun karena kedua plot tersebut saling menembus, maka cerita detektif sekaligus merupakan cerita dan tugas, dongeng dan penelitian, didaktik dan hiburan. Ambivalensi detektif ini menjelaskan bahwa orang yang paling belum berkembang bisa membacanya, tapi dia juga bisa dikagumi oleh orang lain. Norbert Wiener. Setiap orang menemukan sesuatu yang mereka sukai dalam cerita detektif dan, dengan bantuannya, memenuhi kebutuhan mental dan intelektual mereka. Bagi sebagian orang, pembunuhan dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya hanyalah sebuah abstraksi, sebuah elemen yang tidak bisa dihindari; bagi yang lain, ini adalah obat yang paling penting, sebuah sensasi; bagi yang lain, proses penciptaan bersama adalah hal yang menawan. Yang pertama dengan acuh tak acuh membaca halaman-halaman yang tidak berhubungan langsung dengan analisis atau penelitian; yang terakhir, tanpa berusaha menebak dan sepenuhnya mempercayai Detektif Hebat, tidak menikmati bagaimana Maigret memecahkan teka-teki itu, tetapi bagaimana Simenon menggambarkan karakter, hubungan mereka, kondisi kehidupan, dan psikologi. Ada yang merasakan kenikmatan matematika, kegembiraan seorang penjudi, inspirasi seorang analis. Yang lain mengalami ketakutan, tekanan emosional yang akut, mereka berempati dengan para pahlawan, dan sebagainya. Dari perspektif yang pertama - kesempurnaan sastra, psikologi, pengembangan karakter, detail deskripsi, tidak hanya bukan kualitas wajib dari genre tersebut, tetapi juga berbahaya baginya. Bagi yang lain, kemurnian psikologi, kompleksitas intrik, dan komplikasi plot menjadi penghalang.

Ambivalensi cerita detektif menjelaskan popularitas genre, sikap tradisional terhadapnya sebagai pemanjaan diri, dan perdebatan abadi tentang apa yang seharusnya, fungsi apa yang harus dilakukan (didaktik atau menghibur) dan apakah cerita tersebut mengandung lebih banyak kerugian atau keuntungan. Oleh karena itu kebingungan tradisional antara pandangan, sudut pandang, dan tuntutan. Dan jangan terburu-buru untuk menyetujuinya Roger Caillois, yang mengklaim bahwa evolusi detektif telah mengarah pada fakta bahwa saat ini ia tidak memiliki kesamaan dengan sastra, bahwa sifat aslinya adalah main-main, bahwa ia hanya mengambil bingkai dari kehidupan, dalam psikologi ia hanya melihat metode penyelidikan. atau titik tumpu analisis, terlibat dalam nafsu dan pengalaman sejauh hal ini diperlukan oleh kekuatan yang menggerakkan mekanisme yang telah dibangunnya. Caillois mengklaim bahwa detektif adalah sebuah abstraksi, dia tidak berusaha untuk menggairahkan, mengejutkan atau menyanjung jiwa, mencerminkan kecemasan, penderitaan dan harapannya, dia mandul dan dingin, idealnya otak. Tidak membangkitkan perasaan apa pun, membuat Anda bermimpi, dan sebagainya. Semua ini benar dan salah pada saat yang bersamaan. Dalam kesederhanaan fenomena tersebut, kita masih akan melihat banyak kompleksitas.

10. Detektif dan dongeng

Belum ada karya serius yang membahas kekerabatan antara dongeng dan cerita detektif, namun di sinilah letak banyak peluang menarik untuk memahami genre yang diteliti. Beberapa karya memuat tebakan menarik tentang kompleksitas morfologi dongeng dan cerita detektif, tentang hubungan antara yang nyata dan yang tidak nyata, tentang karakter mitos pahlawan dan cerita detektif. monoton yang kaya fungsinya. Validitas tebakan ini dapat dengan mudah diverifikasi melalui analisis komparatif kedua genre tersebut.

Asal usul dan sejarah dongeng dan cerita detektif berbeda, begitu pula waktu asal usulnya yang berbeda. Dongeng lahir dari sebuah mitos, akar asal usulnya ada pada ritual kuno, dalam praktik yang telah lama kehilangan muatan kesehariannya. Sejarah dongeng, evolusinya erat kaitannya dengan sejarah evolusi umat manusia, dengan konteks sosial keberadaannya. Kisah detektif, yang muncul pada pertengahan abad ke-19, dihasilkan oleh keadaan kehidupan nyata yang spesifik; merupakan turunan dari sistem kapitalis dan mencerminkan hubungan borjuis, konfigurasi khas antara kebaikan dan kejahatan dalam formasi sosial tertentu. Kehidupan kota kapitalis besar, pembentukan kelompok sosial baru, penciptaan aparat keamanan kekuasaan dan properti borjuis - inilah koordinat dan dasar munculnya cerita detektif. Namun, setelah muncul dari kenyataan, cerita detektif menjadi mitos, seolah-olah berlawanan dengan perkembangan dongeng. Meskipun sejarah dan asal usulnya berbeda, kedua genre ini memiliki banyak kesamaan. Yang utama adalah fungsi mental. Esensi pedagogis dan moral dari dongeng tidak dapat disangkal. Dengan bantuannya, orang tua mencoba membantu pendengar muda menciptakan model moral dan sosial dunia, mengajarkan pelajaran pertama tentang perlunya melawan kebaikan melawan kejahatan, melindungi yang lemah, dan keluhuran perbuatan heroik. Ini merupakan level tertinggi dalam sebuah dongeng. Diikuti oleh selapis gagasan kekeluargaan dan keseharian (nenek - cucu, ibu tiri - anak tiri, kakak - adik, suami - istri, dan sebagainya), yang landasan mitosnya diselingi dengan detail sehari-hari yang sudah tidak asing lagi bagi anak (a hadiah, pergi berkunjung, jalan-jalan, dll. Selanjutnya). Semua didaktik ini bertujuan untuk membangun sistem gagasan dan nilai moral dalam pikiran anak, memberinya diagram dunia dan masyarakat, kehidupan dan kematian. Oleh karena itu, dongeng adalah pelajaran hidup utama yang diajarkan oleh orang dewasa kepada seorang anak.

Namun hal ini tidak menghilangkan tujuannya. Ini juga merupakan semacam terapi mental yang dilakukan orang tua untuk mengeraskan dan membiasakan tubuh anak mengatasi dirinya sendiri (menekan rasa takut, ngeri), hingga kemampuan mengikuti alur pemikiran (yang pada gilirannya merupakan latihan persiapan. , pelatihan berpikir logis) . Jadi, orang dewasa, yang menceritakan dongeng kepada seorang anak, tampaknya melakukan dua ritual - inisiasi dan pengujian.

Tapi kenapa anak-anak sangat menyukai dongeng? Dan mengapa di malam hari sebelum tidur mereka begitu ingin mendengar lagi tentang Baba Yaga, Kashchei yang Abadi, pemakan serigala, orang mati yang hidup, tentang semua nafsu yang membuat mereka membeku ketakutan? Dan jika kita mengingat peningkatan kemampuan impresi anak, kecenderungannya untuk mengidentifikasi, mengidentifikasi dirinya dengan karakter, kemampuannya yang luar biasa untuk membayangkan sebuah cerita dalam gambar visual yang cerah dan jelas, maka Anda dapat memahami kejutan seperti apa yang dia alami dalam proses persepsi. Dapat diasumsikan bahwa bagi seorang anak, menyelami hal-hal menakutkan adalah mengenal dimensi baru, transisi dari dunia mikro ke dunia makro, dan hasil yang membahagiakan adalah kembalinya ke keadaan normal yang diperkaya. Ada proses pendidikan moral, psikofisiologis dan intelektual. Tapi setiap pelanggaran dosis dapat menyebabkan gangguan organik. Diketahui bahwa akibat dari intimidasi yang sering terjadi adalah hilangnya keseimbangan mental, berbagai jenis deformasi moral, atau menumpulkannya reaksi, kehilangan total.

A.S.Makarenko dianggap sebagai permainan salah satu cara pendidikan yang paling penting. Banyak yang telah ditulis tentang peran didaktik permainan baik di sini maupun di luar negeri. Tidak ada keraguan bahwa bermain dapat menjadi sarana pendidikan yang sangat efektif; semuanya tergantung pada tujuan dan sasarannya. Semua ini berhubungan langsung dengan dongeng dan cerita detektif, yang sifat main-mainnya merupakan sifat genre mereka. Oleh karena itu, intinya adalah tugas apa yang diberikan kepada mereka, konten didaktik, ideologis dan moral apa yang mengisinya, apakah tugas tersebut memiliki tujuan moral atau tidak bermoral.

Jadi, dongeng dan permainan melakukan pekerjaan multifungsi, berguna dan perlu. Pada tahun 1968, pada Kongres Filsuf Internasional ke-6 di Uppsala, ilmuwan Perancis Etienne Souriau menyampaikan laporan berjudul Seni sebagai karya. Kami tidak akan menyentuh seluruh aspek dan ketentuan dalam laporan ini. Mari kita fokus pada satu saja. Souriot dengan tajam memprotes kecenderungan luas di dunia borjuis yang menganggap seni dan budaya hanya sebagai hiburan, suatu bentuk waktu luang. Ia menganggap hal ini bukan hanya khayalan estetis, tetapi juga ilmiah, sosiologis, psikologis, dan ekonomi. Mengingat seni sebagai fenomena sosial, Surio menyebutkan berbagai fungsinya. Salah satunya adalah pemenuhan kebutuhan mental yang sama mendalam dan pentingnya dengan kebutuhan hidup fisik.

Pernyataan ini kita perlukan untuk menegaskan gagasan tentang kesamaan dampak dan persepsi antara dongeng dan cerita detektif, yang tidak hanya menghasilkan karya serupa, tetapi juga menyelesaikannya dengan cara yang sebagian besar sama.

Ilmuwan Soviet yang terkenal V.Ya.Prop mengabdikan dua karya mendasar untuk mempelajari dongeng - Morfologi dongeng (1928) dan Akar sejarah dongeng (1946). Keduanya mengandung banyak ketentuan yang ternyata bisa diterapkan dengan sempurna dalam cerita detektif. Mari kita lihat beberapa di antaranya.

V.Ya.Prop memberikan definisi berikut: Secara morfologis, setiap perkembangan dari sabotase atau kekurangan melalui fungsi perantara hingga pernikahan atau fungsi lain yang digunakan sebagai penutup dapat disebut dongeng. Fungsi terakhirnya terkadang memberi penghargaan, menambang atau bahkan menghilangkan masalah, menyelamatkan dari kejaran, dan sebagainya. Kami menyebut perkembangan ini sebagai sebuah langkah. Setiap sabotase baru, setiap kekurangan baru menciptakan sebuah langkah baru.

Sedikit lebih rendah kita membaca: Mengetahui bagaimana gerakan didistribusikan, kita dapat menguraikan dongeng apa pun menjadi bagian-bagian komponennya - inilah fungsi karakter. Berikutnya kita punya elemen penghubung, lalu motivasi. Tempat khusus ditempati oleh bentuk penampilan tokoh (kedatangan ular, pertemuan dengan Yaga). Terakhir, kita memiliki elemen atau aksesori atributif seperti gubuk Yaga atau kaki tanah liatnya. Kelima kategori elemen ini tidak hanya menentukan konstruksi dongeng, tetapi keseluruhan dongeng secara keseluruhan..

Skema konstruksi dongeng yang dikemukakan oleh Propp secara akurat ditumpangkan pada skema konstruksi cerita detektif. Untuk ini, Anda perlu sabotase Dan kekurangan ganti dengan istilah pembunuhan atau penculikan, jangan diisolasi pernikahan, dan kemenangan keadilan melalui menghilangkan masalah. Dan dalam cerita detektif, setiap sabotase – kejahatan baru melahirkan langkah baru yang mengubah jalannya tindakan – investigasi. Lima kategori elemen yang disebutkan oleh Propp - fungsi karakter - juga bertepatan (dalam cerita detektif mereka ditunjuk lebih jelas daripada di dongeng - Detektif Hebat, asisten atau rombongannya, sekelompok tersangka, seorang pembunuh - semuanya memiliki fungsi yang telah ditentukan oleh genre; di sini variabilitas diminimalkan), elemen penghubung (perannya dalam cerita detektif dimainkan oleh situasi yang timbul selama penyelidikan, yang pada gilirannya menimbulkan situasi baru), motivasi (klarifikasi keadaan kejahatan, keluarga dan lainnya koneksi, hubungan antar karakter; elemen ini dalam cerita detektif diperkuat secara signifikan dibandingkan dengan dongeng), bentuk penampilan karakter (eksentrisitas keadaan penampilan Detektif Hebat, kliennya, pahlawan baru), atribut dan aksesori (peran mereka sangat besar dan beragam - termasuk biola Holmes, anggrek Nero Wolfe, dan benda-bukti, benda-benda kesopanan dan benda-benda - instrumen penyelidikan, ini adalah tempat-tempat aksi yang eksotik, seperti istana kuno, museum, daerah kumuh kota dan sejenisnya).

Baik dalam dongeng maupun cerita detektif, misteri dan misteri banyak digunakan. Dalam kasus pertama, efeknya dicapai melalui transformasi realitas yang fantastis, sebuah keajaiban; dalam kasus kedua, sistem lain bekerja (seperti dibahas di atas). Namun banyak contoh yang dapat diberikan ketika seorang detektif menggunakan bantuan contoh-contoh yang menakjubkan dan ajaib untuk pada akhirnya memberikan penjelasan dalam kehidupan nyata (fantastis). Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Poe, Anjing dari Baskervilles Conan Doyle, Sepuluh Orang Indian Kecil Agatha Christie dan seterusnya).

Misteri berkaitan erat dengan rasa takut; hal ini membantu menarik pembaca-pendengar-penonton ke dalam permainan rasa takut, memuaskan kerinduannya akan keajaiban. Dalam dongeng, efek ketakutan dicapai dengan mengintensifkan hal-hal buruk (pahlawannya dicungkil matanya, kakinya dipotong, jantungnya dipotong dan dimakan, terkadang seluruh orang dimakan, diubah menjadi a anjing, burung, katak, mereka dikurung hidup-hidup. Kekerasan dan penyiksaan disajikan di sini dalam segala bentuk - mulai dari kawin paksa hingga kanibalisme!). Dalam cerita detektif, ketakutan tidak begitu mengerikan dan lahir terutama dari perasaan bahaya, kemungkinan terulangnya kejahatan (pembunuh yang tidak tertangkap adalah potensi bahaya). Keadaan khusus pembunuhan juga berperan. Menarik untuk dicatat bahwa dalam banyak hal kode detektif Ada larangan membunuh anak-anak, menikmati patologi, fanatisme, menggunakan keajaiban dan fantasi. Kisah detektif kanonik hampir tidak menunjukkan proses pembunuhan, tetapi hanya hasilnya - sebuah mayat, cukup abstrak dan impersonal. Sumber misteri di sini juga merupakan misteri tentang apa yang terjadi (siapa? bagaimana? mengapa?) dan tindakan yang tidak dapat dipahami Detektif Hebat, yang alur pemikirannya tersembunyi dari kita.

Penjahat yang melakukan kejahatan juga aktif membingungkan kita. perbuatan baik, mengaburkan kebenaran dari kami, membantu detektif, menjaga kepentingan korban, melakukan beberapa perbuatan baik (seperti Baba Yaga, yang memberi makan, menyiram, memandikan alien untuk menginspirasi kepercayaan mereka).

Dari sistem yang menciptakan misteri ini, seseorang tidak dapat menghilangkan salah satu elemen utamanya - citra Detektif Hebat, yang sangat mengingatkan pada citra pahlawan dongeng. Dia adalah seorang pria dan pada saat yang sama makhluk mitos, diberkahi dengan hadiah khusus, kemampuan hampir ajaib. Dia menghilangkan masalah, menghilangkan bahaya, melakukan tindakan kemenangan keadilan, memenangkan duel dengan kejahatan. Kehebatannya ditekankan oleh kesepiannya. Biasanya, dia mengambil risiko sendiri, memecahkan masalah yang paling sulit, melewati semua ujian, dan mempelajari kebenaran. Dia mahakuasa, mahatahu, tak terkalahkan, seperti pahlawan dongeng, dan seperti dia, dia tidak menua atau berubah, keluar tanpa cedera dan bangkit dari kematian (penampakan kedua bagi pembaca Sherlock Holmes setelah kematiannya, yang ternyata hanya khayalan, kematian di tangan musuh setan - Moriarty). Dan janganlah kita bingung dengan realisme yang terlupakan dan disengaja dari Detektif Besar modern seperti Komisaris Maigret. Realismenya yang nyata adalah cara untuk membangkitkan kepercayaan pembaca terhadap anugerah luar biasa berupa pemeliharaan yang tidak manusiawi.

Maigret, seperti Pastor Brown dan banyak lainnya, mengetahui dengan baik mekanisme kejahatan, psikologi penjahat, sehingga ia menerima kekuatan khusus untuk secara ajaib mengubah kejahatan menjadi kebaikan.

Banyak sejarawan sastra telah memperhatikan bahwa pada abad ke-19 mitologisasi kota dimulai, dan deskripsinya semakin tampak fantastis dan sangat epik. Roger Caillois dalam sebuah esai Paris, mitos modern, menulis: Perlu diketahui fakta bahwa metamorfosis kota ini berasal dari pengalihan sabana dan hutan Fenimore Cooper ke dalam pemandangannya, di mana setiap cabang yang patah berarti kegelisahan atau harapan, di balik setiap tunggul menyembunyikan senjata musuh atau busur yang tak terlihat. , mengintai pembalas. Semua penulis - dan Balzac adalah yang pertama - terus-menerus menekankan pinjaman ini dan memberikan haknya kepada Cooper.

Dumas, Balzac, Sue, Ponson du Terrail melakukan banyak hal untuk membuat Paris tampil dalam sastra tidak hanya sebagai Babilonia modern, tetapi juga sebagai hutan Cooperian yang romantis.

Pierre Souvestre Dan Marcel Allen, pencipta Fantômas ( seorang jenius dalam kejahatan, seorang ahli horor, seorang ahli dalam transformasi ajaib seseorang tanpa tanda pribadi... orang yang tidak terkena peluru, yang ditusukkan dengan pisau, yang meminum racun seperti susu), melukiskan gambaran Paris yang secara mistis menakutkan, tempat kejahatan dan kejahatan mengintai di setiap sudut. Fantoma mereka bersembunyi di bawah tanah untuk muncul di labirin lorong bawah tanah baik di altar Katedral Notre Dame atau di belakang potret di Louvre. Asisten dan informan yang tak terhitung jumlahnya menunggunya di mana-mana; pendeta, polisi, pelayan, dan sebagainya melayaninya dengan setia. Seorang pria berkacamata hitam, Fantômas, yang mengubah penampilannya, merasa betah di Paris seperti Leshy dalam dongeng di hutan. Dia adalah pemilik istana dan laboratorium yang tersembunyi di bawah tanah, jalan, rumah, orang-orang yang terletak di tanah.

Landasan materialistis munculnya mitos kota kapitalis memang tidak bisa dipungkiri. Alasan historis, ekonomi, sosial, sangat spesifik dan material memunculkan hal ini. Setelah mengalami evolusi pada era terbentuknya kapitalisme Iliad , kota menyerap jutaan keberadaan manusia, memadatkan nafsu, memunculkan banyak sekali konflik baru, kontradiksi yang tidak dapat diatasi. Dengan menawarkan keberagaman pada manusia, dia membuatnya semakin kesepian, menekannya dengan skala, ritme, materialitas, dan mekanisasi. Tanpa memberikan waktu untuk adaptasi alami, ia menjerumuskannya ke dalam kekacauan yang tidak biasa, meminimalkan hal-hal pribadi SAYA, membenamkannya dalam dunia realitas fantastis. Engels menulis: Gambar-gambar fantastis, yang awalnya hanya mencerminkan kekuatan alam yang misterius, kini juga memperoleh atribut sosial dan menjadi perwakilan kekuatan sejarah.

Citra kota kapitalis yang dimitologikan masuk ke dalam sastra tidak hanya berkat karya-karya prosa besar abad ke-19, tetapi juga sebagian besar berkat sastra detektif. Chesterton menulis tentang fenomena ini pada tahun 1901: Konsep kota besar sebagai sesuatu yang luar biasa magis, tidak diragukan lagi, telah menemukan tujuannya Iliad dalam novel kriminal. Semua orang mungkin pernah memperhatikan bahwa dalam novel-novel ini sang pahlawan atau orang yang mengikutinya berkeliling London, tanpa memperhatikan orang yang lewat sedikit pun, dan sebebas pangeran dongeng di negeri para elf. Dalam perjalanan penuh petualangan ini, sebuah omnibus biasa berpenampilan seperti kapal ajaib... dan seterusnya

Ada mitologisasi kota yang aktif, mereka mengutuk dan memujinya, kota itu menakutkan dan menarik, menghancurkan dan meninggikan. Kombinasi elemen realistis dan non-realistis memberikan gambaran nyata kota - hutan dongeng tempat drama manusia dimainkan dan tempat pahlawan kita - Detektif Hebat - memenuhi misi mistiknya: membantu seseorang mendapatkan ilusi kepercayaan diri dan keseimbangan. Saya sendiri Detektif Hebat- mitos kapitalis yang sama, unsur agama baru, dan setiap agama, - menurut Engels, - tidak lebih dari refleksi fantastis di kepala orang-orang tentang kekuatan eksternal yang mendominasi mereka dalam kehidupan sehari-hari - sebuah refleksi di mana kekuatan duniawi mengambil bentuk kekuatan yang tidak wajar.

Agen rahasia, detektif, polisi, yang dipanggil untuk melindungi kekuasaan nyata, kepemilikan pribadi borjuis dari bahaya nyata yang mengancamnya, setelah mengalami metamorfosis sastra, menjadi Detektif Hebat yang mistis, pejuang keadilan abstrak, pahlawan pembela dongeng.

Di bioskop hutan aspal kota kapitalis modern akan berubah dari dekorasi spektakuler menjadi peserta drama; lebih dari sekali ia akan muncul di hadapan penonton sebagai makhluk jahat dan berbahaya yang memusuhi manusia. Dan di hutan yang sangat menakutkan dan misterius ini para pahlawan akan berkeliaran, menggantikan serigala abu-abu atau kuda ajaib dengan mobil merek baru.

V.Ya.Prop, berbicara tentang dongeng, mencatat keragamannya yang menakjubkan, keragaman dan warna-warninya, di satu sisi, dan di sisi lain, monotonnya yang tidak kalah menakjubkan, pengulangannya. Dan ini berhak dikaitkan dengan cerita detektif, yang, meskipun skema plot komposisinya monoton, tekniknya kaku, dan stereotip karakternya, berhasil menjadi beragam dan penuh warna.

Apa yang didapat dari kesamaan ini? Kesimpulan apa yang dapat ditarik dari perbandingan cerita detektif dan dongeng? Kita telah membahas kebetulan fungsi psikologis kedua genre, sifat mitologisnya, dan karakter main-main serta didaktiknya. Muatan moral dan puitis dari sebuah dongeng jauh lebih kuat; ia telah menyerap seluruh kekayaan pengalaman umat manusia, menuangkannya ke dalam gambaran, alegori, simbol yang indah, dan mewujudkan impian masyarakat tentang kemenangan kebaikan, keindahan, dan keadilan. Kisah detektif jauh lebih buruk daripada dongeng; ia tidak memiliki puisi yang bersifat kemanusiaan, bijaksana dan naif, dan, yang paling penting, demokrasinya. Kisah detektif ini populer, tetapi tidak demokratis; gagasan utamanya adalah perlindungan hak milik pribadi dan penguatan hukum dasar kapitalisme. Dia mengacu pada kategori moral yang sama dengan dongeng, juga menganjurkan kemenangan kebaikan atas kejahatan, memperjuangkan kemenangan keadilan, tetapi isi dari kategori ini menawarkan sesuatu yang berbeda, lebih spesifik, memilih, sebagai suatu peraturan, uang sebagai objek utama perjuangan.

Dongeng dari unsur mitos dan kenyataan membentuk dunianya sendiri, di mana terjadi sesuatu yang ajaib yang tidak terjadi sama sekali dalam hidup atau dicapai dengan susah payah. Hal yang sama terjadi dalam cerita detektif. Dalam kedua kasus tersebut, keajaiban terjadi, dengan satu-satunya perbedaan adalah bahwa fungsi peri yang baik dilakukan oleh Detektif Hebat, yang memiliki kekuatan ajaib. Ini adalah pelarian, sifat ilusi dan mimpi dari kedua genre, konvensionalitasnya, abstraksi dari masalah nyata yang kompleks. Cerita detektif merupakan salah satu penceritaan dongeng versi modern, erat kaitannya dengan era rasionalisme, kapital, dan budaya massa borjuis.

Kehebatan cerita detektif terutama terlihat jelas dalam sinema borjuis, yang, pada umumnya, condong pada ilusi pelarian, menuju filosofi akhir yang bahagia, untuk pahlawan konvensional. Budaya massa memperkuat kualitas film detektif ini dan menempatkannya pada ideologi.

Semua elemen-tanda yang tercantum dirangkai menjadi suatu sistem yang sama, yang maknanya merupakan semacam pelajaran didaktik. Fiksi detektif adalah salah satu genre yang paling didaktik; tugas utamanya adalah penghukuman. Intinya adalah atas nama apa penghukuman ini terjadi, apa tujuan moral utamanya. Manipulasi apa pun, perubahan kriteria moral apa pun mungkin terjadi di sini. Cukup dengan mengenali slogannya tujuan menghalalkan cara, dan sebelum pelanggaran hukum bisa dibenarkan, hanya sedikit yang bisa dilakukan. Penipuan, penyuapan, dan kemudian pembunuhan hanya akan menjadi penghubung alami dalam mencapai tujuan utama - kekayaan. Hanya mereka yang melanggar batas mangsa orang lain dan melanggar hukum rimba yang akan dihukum. Kekayaan yang diperoleh dengan mengorbankan darah orang lain, tetapi sudah diperoleh, dilindungi dan diakui, tetapi pelanggaran baru terhadapnya dianggap sebagai pelanggaran berat terhadap aturan. Ratusan cerita detektif (dalam sastra dan sinema) didasarkan pada tema warisan yang diperoleh secara kriminal dan perjuangannya di generasi baru. Warisan itu sendiri, asal-usulnya, seolah-olah, tidak tunduk pada penilaian moral; fokus perhatiannya adalah pada kekuatan-kekuatan yang mencoba mengganggu apa yang sudah ada harmoni, hancurkan hierarki sosial. Bukan suatu kebetulan bahwa pelakunya biasanya adalah orang asing. Dia bisa jadi adalah anak haram, atau kekasih (nyonya), atau teman yang terbuang; ia berasal dari tingkatan sosial yang berbeda, dari kelas yang berbeda, dari bangsa yang berbeda, dan seterusnya.

Dengan demikian, didaktik bermuara pada tabu properti, pada undang-undang tentang harta rampasan yang tidak dapat diganggu gugat. Dan untuk membuat pelajaran menjadi mengesankan, dapat dipahami dan instruktif, semua elemen cerita detektif digunakan - komposisi, struktural dan semantik, formal dan emosional, sosial dan psikologis. Faktanya, ternyata semuanya - mulai dari judul hingga frasa terakhir - dirancang untuk efek akhir. Seperti dalam khotbah di gereja, yang tidak hanya topiknya, tetapi juga cara pengkhotbahnya, kemampuannya merendahkan dan meninggikan suara, menggunakan teknik jeda atau deklamasi pada saat yang tepat, memasukkan simbolisme figuratif ke dalam pidatonya sehingga a situasi nyata yang dapat dipahami oleh mereka yang berkumpul terpancar melaluinya, sehingga dalam cerita detektif kesopanan, ritme, pemilihan detail, penurunan dan peningkatan menjadi penting nada, jebakan dan penipuan, kehebatan yang disamarkan sebagai kenyataan (atau sebaliknya). Dalam kedua kasus tersebut, tindakan penghukuman dilakukan. Dalam khotbah, pendeta berperan sebagai mediator, seolah-olah sedang menyampaikan ajaran atas nama Tuhan Allah sendiri. Dalam cerita detektif, pengarangnya juga tersembunyi, hakim agungnya juga tersembunyi Detektif Hebat, sebenarnya, itu mengubah ego.

Semua hal di atas tidak menutup topik. Ambivalensi sang detektif adalah sifat alaminya, kekhususannya. Dan unsur-unsur yang sama, esensi pemberitaan detektif, tidak hanya dapat digunakan untuk kejahatan. Jika tujuan akhir, tugas super ideologis, dikejar oleh tujuan yang benar-benar bermoral dan manusiawi, maka pelajaran didaktik akan menerima konten yang sama sekali berbeda. Dalam kasus seperti ini, tujuan tidak akan menghalalkan cara; fokus perhatian akan tertuju pada kritik terhadap tujuan dan cara. Pengejaran kekayaan akan terungkap sebagai mekanisme hubungan sosial di mana perjuangan predator untuk mendapatkan harta benda, ketenaran, dan kekuasaan menjadi kondisi yang sangat diperlukan dalam sistem sosial. Cerita detektif dalam hal ini akan menjadi cara (walaupun bersyarat dan terbatas) untuk menampilkan hubungan nyata.

Pada versi pertama, kejahatan dianggap sebagai kecelakaan, sebagai pelanggaran keseimbangan sosial, pada versi kedua dianggap sebagai pola sosial. Hercule Poirot - Detektif Hebat Agatha Christie Dan Komisaris Maigret Georges Simonon berbeda tidak hanya dalam cara mereka melakukan penyelidikan, tetapi terutama dalam pandangan dunia mereka. Perbedaan ini bahkan lebih mencolok terlihat dalam karya-karya penulis ultra-borjuis seperti Spillane atau Flemming, yang konstruksi detektifnya jelas memiliki karakter protektif, bias politiknya demonstratif dan konsisten. Dalam kedua kasus tersebut, unsur-unsur struktur tidak tetap pasif, melainkan diisi dengan konten yang berbeda dan berubah fungsinya. Hal ini dapat dilihat pada salah satu tandanya. Pilihan Detektif Hebat, karakteristik lingkungan, metode analisis hubungan sebab-akibat, ukuran realisme dan konvensionalitas, kehebatan dan keaslian, pada gilirannya, mempengaruhi komposisi, takaran misteri, katalog teknik dan karakter.

Jumlah elemen struktural jauh dari terbatas pada hal di atas. Kami hanya menyoroti yang utama. Tetapi tidak mungkin, misalnya, untuk tidak memperhatikan tanda-tanda eksternal dari sebuah cerita detektif seperti sifat judul karya, desain sampul (fitur kredit film), popularitas penulis (sutradara). , aktor), nama karakter, profesinya, spesifikasi periklanan, dan sebagainya.

AA Gozenpud oleh Edgar Allan Poe. L., 1928, hal. 101

Di sana, hal. 105.

K.Marx Dan F.Engel. Esai , jilid 20.M., 1961, hal. 329.

A. K. Chesterton. Pertahanan cerita detektif . London, 1901, hal. 158

K. Peta Dan F.Engel. Esai , jilid 20, hal. 328

YouTube ensiklopedis

1 / 5

✪ Pembunuhan Ganda (Dokumter Investigasi Pembunuhan) - Kisah Nyata

✪ Menguntit karena Cinta

✪ Pakar Forensik Selidiki 20 Investigasi TKP dari Film & TV | Kritik Teknik | KABEL

✪ Maskulinitas Fantastis dari Newt Scamander

✪ Menjadi Detektif Medis

Subtitle

Definisi

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Menurut penulis detektif terkenal Val McDermid, cerita detektif sebagai sebuah genre menjadi mungkin hanya dengan munculnya uji coba berdasarkan bukti.

Fitur genre

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tersebut tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya detail kecil tertentu yang boleh disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

Beberapa tanda lagi dari cerita detektif klasik secara kolektif diberi nama oleh N. N. Volsky hiperdeterminisme dunia detektif(“dunia detektif jauh lebih teratur dibandingkan kehidupan di sekitar kita”):

• Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.
• Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakternya sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.
• Adanya aturan apriori dalam membangun sebuah plot, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Eremey Parnov menunjukkan ciri-ciri genre detektif klasik berikut ini:

Karya pertama bergenre detektif biasanya dianggap sebagai cerita Edgar Poe yang ditulis pada tahun 1840-an, namun unsur cerita detektif telah digunakan oleh banyak penulis sebelumnya. Misalnya, dalam novel “The Adventures of Caleb Williams” karya William Godwin (-), salah satu tokoh sentralnya adalah seorang detektif amatir. “Catatan” karya E. Vidocq yang diterbitkan pada tahun 2007 juga mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan sastra detektif. Namun, Edgar Poe-lah yang menciptakan, menurut Eremey Parnov, Detektif Hebat pertama - detektif amatir Dupin dari cerita “Pembunuhan di Rue Morgue.” Dupin kemudian melahirkan Sherlock Holmes dan Pastor Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) dan Mr. Cuffe (Wilkie Collins). Edgar Poe-lah yang memperkenalkan ke dalam cerita detektif gagasan persaingan dalam menyelesaikan kejahatan antara detektif swasta dan polisi resmi, di mana detektif swasta, pada umumnya, lebih unggul.

Genre detektif menjadi populer di Inggris setelah dirilisnya novel W. Collins “The Woman in White” () dan “The Moonstone” (). Dalam novel “The Hand of Wilder” () dan “Checkmate” () karya penulis Irlandia S. Le Fanu, cerita detektif dipadukan dengan novel Gotik. Masa keemasan cerita detektif di Inggris diperkirakan pada tahun 30an - 70an. abad ke-20. Pada saat inilah novel detektif klasik karya Agatha Christie, F. Beading dan penulis lain yang mempengaruhi perkembangan genre secara keseluruhan diterbitkan.

Pendiri cerita detektif Perancis adalah E. Gaboriau, penulis serangkaian novel tentang detektif Lecoq. Stevenson meniru Gaboriau dalam cerita detektifnya (khususnya The Rajah's Diamond).

Dua Puluh Aturan Penulisan Misteri Stephen Van Dyne

Pada tahun 1928, penulis Inggris Willard Hattington, lebih dikenal dengan nama samarannya Stephen Van Dyne, menerbitkan seperangkat aturan sastranya, menyebutnya “20 Aturan untuk Menulis Misteri”:

1. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan.

2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.

3. Cinta itu dilarang. Ceritanya seharusnya menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tapi antara seorang detektif dan penjahat.

4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.

5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.

6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.

7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.

8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.

9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.

10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.

11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.

12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.

13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.

14. Cara melakukan pembunuhan dan teknik penyidikan harus masuk akal dan ilmiah.

15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.

16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk omong kosong sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, atau pewarnaan situasi dengan menggunakan sarana fiksi.

17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.

19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.

Dekade setelah diundangkannya ketentuan Konvensi Van Dyne akhirnya mendiskreditkan cerita detektif sebagai genre sastra. Bukan suatu kebetulan jika kita mengenal baik para detektif era sebelumnya dan setiap kali kita beralih ke pengalaman mereka. Namun kita hampir tidak bisa, tanpa melihat buku referensi, menyebutkan nama-nama tokoh dari marga “Dua Puluh Aturan”. Kisah detektif Barat modern berkembang meskipun Van Dyne menyangkal poin demi poin, mengatasi keterbatasan yang diakibatkan oleh dirinya sendiri. Namun satu paragraf (detektif tidak boleh menjadi penjahat!), tetap bertahan, meski beberapa kali dilanggar oleh pihak bioskop. Ini adalah larangan yang masuk akal, karena melindungi kekhususan cerita detektif, garis intinya... Dalam novel modern kita tidak akan melihat sedikit pun "Aturan"...

Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif:

I. Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

II. Tindakan kekuatan supranatural atau kekuatan dunia lain tidak termasuk dalam hal ini.

AKU AKU AKU. Penggunaan lebih dari satu ruang rahasia atau jalan rahasia tidak diperbolehkan.

IV. Penggunaan racun yang sampai sekarang tidak diketahui, serta perangkat yang memerlukan penjelasan ilmiah panjang di akhir buku, tidak dapat diterima.

V. Karya tidak boleh melibatkan orang Tionghoa.

VI. Seorang detektif tidak boleh tertolong oleh suatu kebetulan; dia juga tidak boleh dibimbing oleh intuisi yang tidak disadari tetapi benar.

VII. Seorang detektif tidak seharusnya menjadi penjahat.

VIII. Setelah menemukan petunjuk tertentu, detektif wajib segera menyampaikannya kepada pembaca untuk dipelajari.

IX. Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

X. Saudara kembar dan kembaran yang tidak dapat dibedakan secara umum tidak dapat muncul dalam sebuah novel kecuali pembacanya telah mempersiapkan diri dengan baik untuk hal ini.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup

Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Penyelidikan dilakukan oleh seseorang di TKP dengan bantuan pahlawan lainnya.

Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa penjahat haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang.

Contoh detektif tipe tertutup:

• Edgar Poe, “Pembunuhan di Rue Morgue.”
• Cyril Hare, Pembunuhan yang Sangat Inggris.
• Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express (dan hampir semuanya berhasil).
• Boris Akunin, “Leviathan” (ditandatangani oleh penulis sebagai “detektif hermetik”).
• Leonid Slovin, “Tambahan tiba di jalur kedua.”
• Gaston Leroux, “Misteri Ruang Kuning”.

Detektif psikologis

Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan dan merupakan persimpangan genre dengan novel psikologis. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah studi tentang karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.

• Dickens, Charles, Misteri Edwin Drood.
• Agatha Christie, Pembunuhan Roger Ackroyd.
• Boileau - Narcejac, “Dia-Serigala”, “Dia Yang Bukan”, “Gerbang Laut”, “Menguraikan Hati”.
• Japriseau, Sébastien, “Wanita berkacamata dan pistol di dalam mobil.”
• Calef, Noel, "Lift ke Perancah."
• Ball, John, “Malam yang Menyesakkan di Carolina.”

Detektif sejarah

Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.

• Eco, Umberto “Nama Mawar”
• Robert van Gulik, seri Hakim Dee
• Agatha Christie “Kematian Datang di Akhir”, “Lima Babi Kecil”
• John Dixon Carr “Pengantin Newgate”, “Iblis dalam Beludru”, “Kapten Pemotong Tenggorokan”
• Ellis Peters, seri Cadfael
• Anne Perry, serial Thomas Pitt, Biksu
• Boileau-Narcejac "Di Hutan Ajaib"
• Queen, Ellery "Naskah Dr. Watson yang Tidak Diketahui"
• Boris Akunin, proyek sastra “Petualangan Erast Fandorin”
• Leonid Yuzefovich, Proyek sastra tentang detektif Putilin
• Alexander Bushkov, Petualangan Alexei Bestuzhev
• Igor Moskvin, siklus investigasi Petersburg 1870-1883

Detektif yang ironis

Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya-karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan dan mengejek klise novel detektif.

• Agatha Christie, Mitra dalam Kejahatan
• Varshavsky, Ilya, “Perampokan akan terjadi pada tengah malam”
• Kaganov, Leonid, “Mayor Bogdamir menghemat uang”
• Kozachinsky, Alexander, “Van Hijau”
• Westlake, Donald, "Zamrud Terkutuklah" ( kerikil panas), "Bank yang Berdeguk"
• Ioanna Khmelevskaya (sebagian besar karya)
• Daria Dontsova (semua berfungsi)
• Yene Reite (semua berfungsi)

Detektif yang fantastis

Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut dapat terjadi di masa depan, masa kini atau masa lalu alternatif, atau di dunia yang sepenuhnya fiksi.

• Lem, Stanislav, “Investigasi”, “Penyelidikan”
• Russell, Eric Frank, "Pekerjaan Rutin", "Tawon"
• Holm-van-Zajchik, serial “Tidak ada orang jahat”
• Kir Bulychev, siklus “Polisi Antargalaksi” (“Intergpol”)
• Isaac Asimov, serial Lucky Starr - penjaga luar angkasa, Detektif Elijah Bailey dan robot Daniel Olivo
• Sergey Lukyanenko, Genom
• John Brunner, The Squares of the City (Bahasa Inggris: The Squares of the City; terjemahan Rusia -)
• The Strugatsky Brothers, Hotel “Di Pendaki Gunung yang Mati”
• Cook, Glenn, serangkaian cerita detektif fantasi tentang detektif Garrett
• Randall Garrett, serial detektif fantasi tentang detektif Lord Darcy
• Boris Akunin "Buku Anak-anak"
• Kluger, Daniel, serial detektif fantasi “Magical Matters”
• Edgar Alan Poe - Pembunuhan di Rue Kamar Mayat
• Harry Turtledove - Kasus Pembuangan Mantra Beracun

Detektif politik

Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Sering juga terjadi bahwa tokoh utama sendiri jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemui hambatan dalam penyelidikan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya karakter yang sepenuhnya positif, kecuali karakter utama. Genre ini jarang ditemukan dalam bentuknya yang murni, namun dapat menjadi bagian integral dari sebuah karya.

• Agatha Christie, Empat Besar
• Boris Akunin, “Penasihat Negara”
• Levashov, Victor, “Konspirasi Patriot”
• Adam Hall, "Memorandum Berlin" (Memorandum Quiller)
• Nikolai Svechin, “Perburuan Tsar”, “Iblis Dunia Bawah”

Detektif mata-mata

Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di masa perang maupun di masa damai di “front tak kasat mata”. Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

• Agatha Christie, Kucing di Antara Merpati, Pria Berjas Coklat, Jam-jam, Pertemuan Bagdad (dan sebagian besar karya).
• John Le Carré, Mata-Mata yang Datang dari Kedinginan
• John Boynton Priestley, Kegelapan Gretley (1942)
• James Grady, "Enam Hari Condor"
• Boris Akunin, “Gambit Turki”
• Dmitry Medvedev, “Itu dekat Rovno”
• Nikolay Daleky, “Praktik Sergei Rubtsov”

Detektif ini sebuah karya seni dengan jenis konstruksi alur khusus, yang didasarkan pada konflik antara kebaikan dan kejahatan yang diwujudkan dalam penyelesaian suatu kejahatan, yang diselesaikan dengan kemenangan kebaikan. Cerita detektif didasarkan pada model plot petualangan, tetapi menggunakan teknik tradisional untuk menyiapkan dan menyelesaikan konflik yang berbeda secara fundamental. Dalam salah satu cerita detektif pertama - “Pembunuhan di Rue Morgue” (1841) oleh E.A. Poe - konflik antara kebaikan dan kejahatan berkembang dalam kerangka kesadaran keagamaan (manusia diciptakan menurut gambar dan rupa Tuhan dan binatang jahat - orangutan raksasa), namun luas Kisah detektif semakin meluas justru dengan melemahnya prinsip-prinsip agama dalam masyarakat, ketika konflik etika mengemuka dan perlunya penegasan kekuatan kebaikan dan kemenangan wajibnya dalam perjuangan melawan kejahatan. Cerita detektif dalam pengertian ini menjalankan fungsi “pelindung” tertentu dan oleh karena itu menjadi salah satu jenis sastra massa yang paling populer. Karakter kunci dalam sistem detektif adalah tiga pahlawan - korban, penjahat dan detektif, dan dalam konfrontasi antara dua pahlawan terakhir, konflik kejahatan dan kebaikan terwujud, dan korban dalam banyak kasus tidak terlibat langsung dalam konflik tersebut. dan oleh karena itu tidak boleh menimbulkan antipati atau rasa kasihan di kalangan pembaca. Perluasan sistem karakter terjadi baik melalui kemunculan “saksi” yang membantu mengungkap kejahatan, atau melalui pengenalan sejumlah penjahat “imajiner” – mereka yang dicurigai melakukan kejahatan. Tugas detektif bukan hanya mengungkap pelakunya, tetapi juga membebaskan orang yang tidak bersalah. Sebagai konflik tambahan dalam cerita detektif, sering digunakan benturan antara kebodohan dan kecerdasan: pertentangan antara detektif bodoh dan detektif pintar, atau detektif pintar dan asistennya yang bodoh. Tergantung pada apa, menurut pendapat penulis dan masyarakat di mana karya tersebut ditujukan, yang dipanggil untuk membela kebaikan - alasan, pers, keyakinan atau kekuasaan - status sosial detektif berubah: Ini bisa jadi seorang polisi, seorang jurnalis, seorang pendeta, seorang detektif swasta.

Komposisi plot detektif

Susunan cerita detektif didasarkan pada prinsip sentripetal: semua alur cerita, yang tampaknya sedikit terhubung di awal karya, harus menyatu di akhir dalam satu akhir. Dua jalur pengembangan plot menjadi kunci dan wajib, yang satu didasarkan pada konflik antara penjahat dan korban (melakukan kejahatan), dan yang lainnya didasarkan pada konflik antara penjahat dan detektif (menyelesaikan kejahatan), dan paling sering mereka berkembang dalam karya tidak secara berurutan, tetapi secara paralel, seolah-olah “ke arah” satu sama lain: yang pertama terungkap dalam kerangka yang kedua, meskipun akhir dari yang pertama hanyalah eksposisi untuk yang kedua. Permulaan baris kedua adalah ditemukannya suatu tindak pidana, kemudian dalam proses penyidikan lambat laun muncul gambaran tindak pidana tersebut, yang baru pulih sepenuhnya hanya pada akhir pada saat pelaku terungkap. Prinsip "kebetulan" dari dua alur cerita ditentukan sebelumnya oleh kriteria ketat untuk memilih fenomena realitas yang digambarkan: segala sesuatu yang tidak sesuai dengan dua garis pada saat yang sama akan dibuang, dengan pengecualian elemen khusus yang "menghambat" atau "mengganggu" . Kurangnya perkembangan karakter dalam cerita detektif merupakan konsekuensi dari jenis pertemuan yang sama saat cerita tersebut terungkap; Faktanya, skematisme yang ditemui tidak dijelaskan oleh prinsip cerita detektif, tetapi oleh tingkat artistik karya tersebut. Dalam cerita detektif terbaik, penulis menciptakan sejumlah tipe detektif cemerlang: S. Auguste Dupin (E.A. Poe), Pastor Tabaret dan Lecoq (E. Gaboriau), Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux ), Pendeta Brown (G.K. Chesterton), Eruol Poirot dan Miss Marple (A. Christie), Nero Wolfe (R. Stout), Perry Mason dan Donald Lamb (E.S. Gardner), Komisaris Maigret (J. Simenon). Yang tidak kalah pentingnya dalam cerita detektif terkadang adalah jenis penjahat, korbannya, serta peserta lain dalam peristiwa tersebut; Pada tingkat yang sama perkembangan karakter penjahat nyata dan penjahat imajiner itulah novel A. Christie (18910-1976) dibangun.

Fitur yang Diperlukan

Bagi seorang detektif, motif misteri dan teka-teki adalah wajib; Selain itu, tidak seperti mistisisme, dalam cerita detektif diasumsikan terlebih dahulu bahwa misteri itu tidak mutlak, tetapi bersifat relatif, yang merupakan konsekuensi dari kombinasi keadaan obyektif dan semacam niat jahat, dan penyelesaiannya dimungkinkan dan dapat dilakukan. seseorang yang mampu mengumpulkan informasi yang tersebar di bagian-bagian dan memahaminya dengan benar. Kisah detektif sering dilihat sebagai himne untuk pikiran manusia, memecahkan teka-teki apa pun dan membela kebaikan dalam memerangi kejahatan, terutama karena sikap banyak penulis, dimulai dengan E. Poe, yang menyanyikan “kemampuan analitis kita pikiran,” sesuai dengan ini. Cerita detektif yang “analitis” biasanya memiliki unsur permainan dengan pembacanya, yang diberitahu tentang semua informasi yang dimiliki detektif dan ditawarkan untuk memecahkan teka-teki di hadapan karakter utama. Namun, pikiran yang tajam bukanlah kualitas yang diperlukan bagi seorang detektif; pahlawan dapat memecahkan teka-teki berkat aktivitas, kekuatan, ketangkasan, kelicikan, ketekunan (J.H. Chase, M. Spillane. G. MacDonald), berkat keberuntungan atau kebetulan (I. Khmelevskaya). Bentuk genre cerita detektif bermacam-macam: ada drama detektif, cerita detektif, cerita, novel, psikologis, petualangan, sosial, satir, cerita detektif ironis dibuat; Pada paruh kedua abad ke-20, apa yang disebut “aksi” berkembang pesat. Prinsip siklisasi sering digunakan ketika seluruh rangkaian karya ditulis, disatukan oleh gambaran umum seorang detektif. Perlu dibedakan antara novel detektif polisi dan novel kriminal yang menggambarkan dunia aparat kepolisian atau dunia penjahat sebagai salah satu ranah sosial dan keseharian, serta novel sosio-psikologis yang menggunakan alur kriminal (Crime and Punishment, 1866 , F.M. Dostoevsky), dan prosa petualangan, yang dicirikan oleh jenis konflik yang berbeda secara fundamental, termasuk karya tentang petualangan para penjahat sukses (The Adventures of Rocambole, 1859, P.A. Ponson du Terrail, siklus tentang Arsene Lupin oleh M. Leblanc ). Pada saat yang sama, dalam beberapa kasus, cerita detektif menggunakan "penipuan pembaca" - pelanggaran yang disengaja terhadap skema kanonik (penyelidikan dipimpin oleh penjahat itu sendiri, kejahatannya hanya khayalan, semua tersangka ternyata adalah penjahat ); dalam hal ini pelanggaran baru terungkap pada saat kesudahan, dan sampai saat itu narasinya dikorelasikan oleh penulis dan pembaca dengan kanon.

Detektif di Rusia dan Uni Soviet

Di Rusia dan Uni Soviet, cerita detektif pertama kali didirikan terutama sebagai literatur terjemahan semu: “Nat Pinkerton” tanpa nama; “Mess-Mend” (1924-25) oleh Jim Dollar (M. Shaginyan), dan kemudian berkembang jenis cerita detektif Soviet khusus, yang tersebar luas di negara-negara sosialis lainnya, di mana konflik antara kebaikan dan kejahatan dianggap sebagai bagian dari kerangka kontradiksi kelas antagonis, kemudian ditransformasikan menjadi konflik sosial dan antisosial, dimaknai sesuai dengan posisi ideologi dominan; Kontradiksi antagonis tetap ada pada tingkat konfrontasi antara dua sistem dan tercermin dalam literatur dalam cerita detektif mata-mata. Dalam sastra Soviet tahun-tahun pascaperang, buku-buku karya A.G. Adamov, Yu.S. Semenov, saudara A. dan G. Vainer menjadi terkenal; Di masa pasca-Soviet, siklus A. Marinina menonjol, di mana tradisi detektif “polisi” Soviet dipadukan dengan unsur-unsur novel polisi Prancis.

Kata detektif berasal dari Detektif bahasa Inggris - detektif dan dari bahasa Latin detector, yang diterjemahkan berarti - pengungkapan.

Genre film

Detektif

Kisah detektif berhak menempati tempat terhormat di antara genre sastra dan sinema. Seluk-beluk plot yang seru dan intrik yang bertahan hingga adegan akhir membuat para penggemarnya dengan nafas tertahan mengikuti petualangan para pahlawan dan mencoba mengungkap semua misteri bersamanya. Perjuangan abadi antara kebaikan dan kejahatan dalam bentuk konfrontasi antara penjahat dan perwakilan hukum terungkap di sini dengan cara yang lebih indah.

Sejarah genre detektif

Ketertarikan untuk menyelidiki kejahatan dan menemukan pelakunya muncul di masyarakat sejak penuntutan pidana terhadap pelanggar hukum diketahui publik. Bahkan pada awal perkembangan peradaban, pencuri, pembunuh, penipu dan sejenisnya menjadi sasaran penganiayaan dan hukuman. Menyelesaikan kejahatan, menemukan pelakunya, dan membuktikan kesalahan mereka selalu tidak mudah dan membutuhkan pemikiran analitis, kecerdikan, dan observasi yang melekat pada segelintir orang terpilih.

Upaya pertama untuk menulis karya sastra di genre detektif terjadi pada abad ke-18 dalam karya William Godwin, yang menggambarkan petualangan seorang pecinta intrik yang antusias. Namun, hanya dari pena Edgar Poe pada tahun 1840 barulah mereka benar-benar keluar cerita detektif, menceritakan tentang Dupin yang giat, dengan cekatan mengungkap teka-teki paling licik. Saat itulah pahlawan favorit genre ini menjadi seorang penyendiri yang, tidak seperti polisi, menemukan jawaban atas semua pertanyaan dan mencapai kemenangan keadilan.

Rumah detektif Inggris dianggap sebagai tempat Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding, dan ahli pena lainnya bekerja, yang karyanya masih relevan dan menarik bagi jutaan pembaca di seluruh dunia. Fanu dari Prancis, Sheldon dari Amerika, Cheikh dan Haley dan banyak lainnya menulis dengan cemerlang. Ada yang lengkap dalam sastra Rusia detektif baru muncul pada akhir abad ke-19 setelah pencabutan sensor dan jatuhnya Tirai Besi.

Ciri khas genre detektif

Kisah detektif dicirikan oleh alur cerita yang jelas berdasarkan tindakan kejahatan ketika pelakunya tidak dapat diidentifikasi. Biasanya, penyelidikan yang sedang berjalan akan menemui jalan buntu atau orang yang tidak bersalah ditahan. Seorang detektif-intelektual yang putus asa memasuki perjuangan melawan pelanggaran hukum, yang dengan cepat menemukan penjahat sebenarnya dan mencari bukti yang cukup atas kesalahannya.

Kekhasan karya-karya tersebut adalah pembaca sekaligus tokoh utama mempelajari bukti-bukti, memperoleh informasi dan mengenal para tersangka, mencoba menebak siapa di antara mereka yang benar-benar melakukan kejahatan dan untuk alasan apa mereka bertindak. Jika detektif yang baik, kemudian kebenaran menjadi jelas di halaman-halaman terakhir buku ini, dan kepedihan plotnya tetap dipertahankan hingga poin terakhir.

Adapun tokoh utama, selain penjahat dan antipodenya, pasti ada korban, beberapa tersangka alternatif, atau, sebagai pilihan, orang-orang yang dituduh tidak adil, serta orang-orang yang malas, kurang inisiatif, atau hanya perwakilan investigasi resmi yang korup. pihak berwajib. Dan akhirnya, hal itu tidak mungkin bagi diri sendiri perkenalkan detektif, kehilangan kemenangan keadilan dan membawa kejelasan pada semua misteri.

Hukum genre Detektif

Genre detektif, tidak seperti yang lain, tunduk pada hukum dan stereotip yang tidak dapat diubah. Jadi, pertama, tokoh utama yang melakukan investigasi, baik itu jurnalis, polisi, atau mahasiswi, tidak akan pernah menjadi pelaku sebenarnya dari kejadian tersebut, padahal dalam kehidupan hal ini mungkin saja terjadi. Kedua, penjahat yang paling mungkin biasanya ternyata tidak bersalah, dan bukti yang dikumpulkan pada akhirnya menunjuk pada seseorang yang sama sekali tidak mencurigakan.

Kedua, dalam cerita detektif tidak ada elemen yang tidak perlu. Contoh senjata terkenal, yang harus ditembakkan karena digantung di dinding, cocok digunakan di sini. Setiap karakter berperan, dan setiap detail kecil dimaksudkan untuk memandu pembaca menemukan jawaban yang benar. Hanya orang yang sangat berwawasan luas, yang benar-benar dekat dengan detektif, yang akan mampu mengenali petunjuk dalam kecelakaan rumit tersebut.

Ketiga, kejahatan yang dilakukan dan upaya penyelesaiannya merupakan inti dari alur cerita, meskipun diencerkan dengan situasi lucu, mistisisme, atau kisah cinta. Lingkungan dan perilaku para peserta aksi selalu dapat dipahami dan dekat dengan semua orang sedemikian rupa sehingga tidak sulit untuk membayangkan diri mereka berada di antara para pahlawan.

Jenis detektif

Meskipun genre ini tunduk pada aturan yang jelas, ada beragam cerita detektif. Oleh karena itu, saat ini, buku dan film penuh aksi sangat populer, di mana sang detektif tidak hanya menunjukkan pemikiran analitis dan wawasan yang halus, tetapi juga cukup sukses dalam seni bela diri, dengan terampil mengendarai mobil dan menembakkan semua jenis senjata.

Cerita detektif dengan unsur aksi dan terkadang thriller disukai oleh pria, sedangkan perwakilan dari jenis kelamin yang lebih adil lebih menyukai alur cerita yang klasik dan santai. Yang tak kalah larisnya adalah cerita detektif lucu, yang tokoh utamanya adalah ibu rumah tangga yang selalu terjebak dalam serangkaian masalah atau penyelidik yang linglung dan baik hati.

Detektif yang bernuansa mistis, dimana kejahatan dilakukan oleh kekuatan dunia lain atau orang yang kesurupan psikosis, patut mendapat perhatian khusus. Tema paling umum dalam genre jenis ini adalah kisah penangkapan seorang maniak. Petualangan cinta dan cerita detektif yang bernuansa erotis pun tak kalah menariknya bagi pemirsa dan pembaca dari segala jenis kelamin dan usia, karena selain berkesempatan mengikuti pencarian penjahat, Anda juga bisa menikmati momen romantis.

Detektif di bioskop

Kisah detektif telah menginspirasi banyak sutradara untuk membuat film-film brilian, dan saat ini genre ini menjadi dasar bagi jutaan naskah. Patut dicatat bahwa pembuatan film cerita detektif klasik tidak memerlukan anggaran film yang besar, namun, dengan plot yang menarik dan jelas, akting yang virtuoso, dan produksi berkualitas tinggi, hal ini pasti menghasilkan pendapatan box office yang besar.

Adaptasi layar film dan serial TV tentang detektif paling terkenal, baik itu orang sungguhan maupun karakter fiksi seperti Sherlock Holmes atau Hercule Poirot, menarik perhatian jutaan penonton. Interpretasi modern atas karya-karya klasik dibedakan oleh orisinalitas dan kesegarannya, dan para pahlawan sinema dalam dan luar negeri saat ini juga mengumpulkan banyak penggemar dan membawa ketenaran bagi para aktor yang memerankannya.