Saya membutuhkannya lebih dari orang lain. Apakah saya membutuhkannya lebih dari orang lain?

Membutuhkan lebih dari siapa pun kepada siapa. Razg. Cepat Tentang seseorang yang terlalu proaktif, aktif, tidak dapat dihentikan dalam bisnis atau acara apa pun. “Jaga dirimu, jangan menyodok hidungmu di tempat yang tidak seharusnya, jangan sampai terkena peluru dan bom. Anda adalah semacam katekumen, Anda selalu membutuhkan lebih dari orang lain. Dan Allah melindungi orang yang dilindungi.”(V. Kurochkin. Dalam perang seperti perang).

Kamus fraseologis bahasa sastra Rusia. - M.: Astrel, AST.

A. I. Fedorov.

2008. Lihat apa yang dimaksud dengan "yang paling dibutuhkan" di kamus lain: membutuhkan lebih dari siapa pun

- adj., jumlah sinonim: 2 aktif (46) asyik (23) kamus sinonim ASIS. V.N. Trishin. 2013… Kamus sinonim Membutuhkan lebih dari siapa pun

- kepada siapa. Razg. Tentang menjadi terlalu proaktif, tidak dapat dihentikan dalam beberapa hal. masalah manusia. F 1, 311 ... Kamus besar ucapan Rusia membutuhkan lebih dari siapa pun

Apa yang saya butuhkan lebih dari orang lain?- kata keterangan, jumlah sinonim: 1 argumen tandingan (9) Kamus Sinonim ASIS. V.N. Trishin. 2013… diperlukan

- PERLU, artinya. dongeng., dengan tidak terbatas, siapa (apa) atau apa. Sama seperlunya (lihat kebutuhan pada nomor 3 dan 4). N.kerja. Kekhawatirannya n. memahami. N.uang. Yang terpenting N. siapa n. (tentang seseorang yang terlalu aktif, ikut campur dalam segala hal; bahasa sehari-hari ind.). Jadi baginya... ... diperlukan

Kamus Penjelasan Ozhegov Wow! (ini perlu!) diperlukan

KEBUTUHAN 1 Wow! (ini perlu!) diperlukan

- PERLU 1, artinya. dongeng., dengan tidak terdefinisi, siapa atau apa. Sama seperlunya (lihat kebutuhan pada nomor 3 dan 4). N.kerja. Kekhawatirannya n. memahami. N.uang. Yang terpenting N. siapa n. (tentang seseorang yang terlalu aktif, ikut campur dalam segala hal; bahasa sehari-hari tidak disetujui). Jadi dia... Wow! (ini perlu!) diperlukan

Harus Wow! (ini perlu!) diperlukan

Kita harus berpikir kita harus berasumsi lagi

- adv., digunakan maks. sering 1. More merupakan bentuk dari kata “besar” dan “banyak”. Sepatu botku lebih besar dari milikmu. | Mereka mulai mendapatkan lebih banyak uang. | Saya jauh lebih tertarik pada masa depan. | Andrey paling menyukaimu. 2. Anda menggunakan kata...

• Kamus Penjelasan Dmitriev
• Buku

Pada suatu waktu, Anda mematahkan stereotip tentang balerina prima, menemukan koreografi modern untuk diri Anda sendiri dan penonton, dan sekarang Anda terus mencari opsi untuk mengubah tubuh dan kesadaran Anda, meskipun faktanya Anda sudah terkoyak oleh yang terbaik. teater di dunia. Mengapa Anda membutuhkan semua ini?

Saya belum pernah menjadi penari klasik standar - sejak kecil sudah jelas bagi para guru bahwa saya adalah bagian dari generasi baru. Keindahan luar biasa dari garis dan estetika aliran Vaganova, di baliknya terdapat jalan berduri dan karya paling brutal, memiliki batasan yang jelas: mereka tidak mengajarkan improvisasi sama sekali. Profesionalisme terletak pada kejelasan reaksi, jadi sebelumnya saya lebih sering menggunakan pikiran saya, menjinakkan tubuh dengan kuat dengan pengulangan elemen yang tak ada habisnya - dan ini memasukkan Anda ke dalam peran tertentu. Namun mereka tidak dapat mengabaikanku, karena aku adalah orang yang suka berjuang dan memberontak. Itu tidak pernah cukup bagi saya. Dan ketika koreografer improvisasi Carolyn Carlson menawarkan untuk membuat koreografi “The Woman in the Room” untuk saya, saya takut saya tidak akan mampu melakukannya - prinsip gerakannya sangat berbeda. Tapi dia berkata: "Kamu sendiri tidak tahu" - dan melakukan percobaan dengan saya sedemikian rupa sehingga setelah satu jam saya menjadi benar-benar bebas.

Eksperimen apa ini?

Saya dihadapkan pada penemuan psikologis di dalam diri saya - tidak ada cara lain untuk menjelaskannya. Caroline membawa saya ke trans profesional tertentu, menginspirasi saya dengan materi pertunjukan - puisi Arseny Tarkovsky dan film putranya Andrei. Kami banyak berbicara, dan informasi terkumpul sedemikian rupa sehingga saya ingin menerobos dan mengungkapkannya dalam gerakan, dengan perasaan spesifik saya sendiri. Saya mulai menari, dan dia, tentu saja, menghentikan asistennya: "Berikan padanya!" Saya tenggelam dalam kenangan masa kecil sehingga saya dapat kembali ke diri saya yang asli, melupakan sistem, struktur yang memberi saya level, tetapi pada saat yang sama memformat saya secara kaku. Kami bekerja dengan cara yang sama dengan Moses Pendleton dan Pina Bausch - kami selalu keluar dari asosiasi. Bagi saya itu adalah pengetahuan diri, refleksi dalam tarian. Suatu kali mereka mengatakan kepada saya bahwa saya sedang menari teks: "Kami sedang melihat Juliet, dan kami sedang membaca Shakespeare," dan itu adalah pujian terbaik bagi saya.

Mengapa tari modern tidak cukup bagi Anda dan Anda mulai mencari latihan baru?

Saya menyadari bahwa tidak hanya bagi seorang penari balet, tetapi bahkan bagi orang biasa, latihan relaksasi otot sangatlah penting, membantu memulihkan dengan cepat. Dan atlet serta penari hanya perlu mengajari tubuh mereka beban baru. Misalnya, saya tidak bisa istirahat - tubuh saya segera mulai hancur. Sampai akhir hayat kita, kita harus bergerak. Kita seperti cyborg: bekerja keras, tetapi tidak melakukan apa pun jauh lebih sulit. Tetapi sering kali cedera menjadi kontraindikasi terhadap beban serius, dan kemudian Anda perlu beralih ke praktik lain, terlebih lagi, mengubah kesadaran Anda. Dan mereka berkata dengan benar: ketika siswa sudah siap, guru akan datang.

Praktik apa yang menjadi pengalaman Anda yang paling mendalam?

Senam Aikune yang sekarang diajarkan di studio Context Pro saya: ada permintaan, dan orang yang tepat datang. Saya bertemu dengan tabib keturunan Kazakh, Abai Baimagambetov. Dari neneknya ia menerima anugerah seorang ahli osteopati, yang Abai kembangkan menjadi metode unik yang membantu penyembuhan bahkan penyakit Cerebral Palsy. Ini adalah orang yang unik, dia berkeliling Afghanistan, setelah itu dia mulai mencari obat bebas obat untuk sindrom pasca-Afghanistan dan jalan keluar dari kecacatan tingkat ketiga - dan dalam mimpi kenabian praktik aikune datang ke dia. Beberapa orang akan menyebutnya perdukunan, yang lain akan mendengus skeptis - ini masalah penerimaan. Saya hanya bisa berbicara tentang pengalaman saya: tubuh saya sangat sensitif dan langsung mengenali apakah orang di depan saya penipu atau bukan, profesional tingkat berapa? Tubuh akan memberitahumu segalanya. Ketika seorang penari naik ke panggung, saya dapat mengetahui dari satu isyarat seberapa banyak dia bekerja, belajar, dan orang seperti apa dia. Terkadang Anda melihat hal-hal yang membuat Anda merasa tidak nyaman. Anda membaca tubuh seperti buku terbuka. Martha Graham berkata, “Sebuah gerakan tidak pernah berbohong.”

Bagaimanapun, panggung juga berfungsi seperti kaca pembesar.

Ya, apalagi dia telanjang bulat. Panggung adalah hal yang menakutkan. Setiap kali aku berpikir bagaimana aku akan mengatasinya, bagaimana aku akan menunjukkan ketelanjanganku ini kepada lima ribu penonton, apakah aku akan meyakinkan dan tidak lucu. Setiap saat saya bertanya pada diri sendiri pertanyaan tentang kesesuaian level, usia, cara berpikir - saya terus berubah. Selain itu, pertunjukan selalu menjadi beban yang sangat besar: pertunjukan adalah suatu prestasi. Dan saya tidak tahu apakah hal lain akan terjadi; saya tidak pernah mempersiapkan diri untuk beberapa pertunjukan. Mustahil! Saya harus menyia-nyiakan diri saya sepenuhnya, dan kemudian mengisinya kembali. Tapi aku tidak bisa melakukannya dengan setengah hati; maka aku akan menghancurkan diriku sendiri. Terkadang di atas panggung saya merasa seperti seorang pemandu: jika semuanya berjalan dengan baik, keajaiban terjadi. Dan itu tergantung pada seberapa tenggelamnya Anda dalam pekerjaan Anda, seberapa jujur ​​Anda pada diri sendiri, seberapa berdedikasi Anda setiap hari, setiap jam. Peretasan apa pun - dan hanya itu, konduktivitas telah hilang, keadaan yang sangat halus. Saya tidak mencoba mengejutkan siapa pun, pertama-tama saya perlu mengejutkan diri saya sendiri. Dengan pekerjaan saya, saya tentu berhak untuk memilih: di mana harus berada, dengan siapa dan berapa banyak untuk berdansa, saya menjadi tamu sambutan di mana pun. Tapi ini selalu merupakan tanggung jawab tambahan - keajaiban selalu diharapkan dari saya.

Apakah pemirsa memahami tingkat dedikasi dan persiapan di balik keajaiban?

Terasa. Namun ada beberapa hal yang lebih baik ditinggalkan di belakang layar. Terkadang mereka yang berkunjung ke belakang layar menyayangkannya: mereka tak ingin berpisah dengan ilusi di mana segala sesuatu di atas panggung terasa mudah dan menggetarkan. Dan tiba-tiba ada yang bernafas seperti lokomotif, minta amonia, atau malah pingsan. Tidak semua orang perlu melihat ini. Bagi saya, bagian paling sakral, maha suci, adalah proses latihan: laboratorium, kreativitas tingkat tertinggi, pencarian. Suatu ketika, di awal hubungan kami, saya mengundang Kostya Selinevich (suami dan produser Diana) ke latihan. Catatan ed.), seseorang memanggilnya, dan dia keluar untuk berbicara. Bagi saya ini adalah penghinaan yang liar. Saya menjadi sangat marah karena dia mengingat kejadian ini selama sisa hidupnya, dan sekarang sebelum mengizinkan siapa pun masuk ke ruang latihan, dia memberikan pengarahan lengkap. (Tertawa.)

Apakah menakutkan untuk memulai dari awal mempelajari teknik baru atau praktik berorientasi tubuh yang tidak biasa?

Tentu! Anda harus melepas semua yang telah Anda peroleh, bersama dengan mahkotanya: lupakan, paku - dan mulai dari awal. Proses penarikannya kuat. Semua profesional tahu betapa sulitnya hal ini; tidak semua orang akan melakukannya. Namun yang membuat saya terus maju adalah bahwa koreografer modern yang saya kenal, sebagai manusia, sungguh luar biasa. Sangat menarik berada di ruang mereka. Lambat laun saya terlibat: Saya mulai menghadiri pertunjukan Pina Bausch di teaternya di Wuppertal, dan bertemu dengan rombongan tersebut. Lalu aku dikenalkan dengan Pina, aku dengan bingung mengatakan sesuatu, dan dia hanya menatapku dan membacakan pikirannya. Lalu dia mengaku terpesona dengan mataku. Terkadang bagi saya sepertinya mata saya adalah instrumen saya yang paling akurat; banyak master yang mengatakan hal ini kepada saya. Dan saat kami mulai berlatih, Bausch meminta saya menari sesuatu yang klasik terlebih dahulu. Saya bingung, karena saya datang untuk sesuatu yang sama sekali berbeda, tetapi Pina senang, dan saya menyadari bahwa baginya juga ini adalah pertukaran DNA, sebuah pengalaman yang luar biasa.

Selain transformasi tubuh dan penampilan yang konstan, Anda juga merupakan ideologis, direktur seni, dan penyelenggara festival. Ada koreografer ternama, seperti Wayne McGregor, yang berhasil memadukan kreativitas dan bisnis, tapi apakah balerina bisa melakukan ini?!

Ya, ini jarang terjadi. (Tertawa.) Anehnya, saya selalu memahami dengan jelas apa yang saya inginkan, ke mana harus pergi, dan ke arah mana. Sebagian karena saya harus mengambil tanggung jawab dan mengambil keputusan sejak dini. Saya adalah tipe anak yang bisa Anda percayai. Hal ini membantu saya karena saya adalah orang yang cukup terstruktur dan disiplin, dan saya menerima pola pikir logis dari orang tua insinyur saya. Saya memecahkan banyak masalah secara seluler - karena umur panjang saya dalam menari, saya memiliki tipe pemikiran yang berbeda. Terkadang sulit bagi saya untuk berbicara: penari balet tidak terbiasa mengekspresikan segala sesuatu yang terkonstruksi di kepalanya. Terkadang lebih mudah mengungkapkan pikiran dengan gerakan dibandingkan dengan kata-kata. Tim membantu saya.

Seberapa sulitkah beralih dari menari ke mengerjakan proses festival? Atau apakah istirahat bagi Anda merupakan perubahan aktivitas?

Bagaimana jika tidak?

Lalu mengapa menghancurkan seseorang dan menghasilkan reaksi yang salah: kebencian, kesalahpahaman, perasaan tidak puas? Saya beruntung memiliki mitra yang luar biasa: Farukh Ruzimatov, Vladimir Malakhov, Igor Zelensky memberi saya banyak hal. Dan mereka berdansa dengan saya karena mereka mengerti bahwa saya bisa, dan bukan karena manajemen memutuskan demikian. Sekarang saya hanya bekerja dengan mereka yang dapat berdialog dengan saya baik di panggung maupun saat latihan. Siapa yang mengerti bahwa Anda harus sangat berhati-hati. Jika seseorang mulai sujud - pasangan, pianis, atau bahkan guru - saya segera menghentikan semuanya. Karena jika tidak ada konsentrasi, tidak ada gunanya membuang-buang energi. Saya sudah meninggalkan aula dalam keadaan diperas seperti lemon, jadi semuanya tidak boleh sia-sia.

Anda menyebut penari-penari hebat generasi sebelumnya, sekarang Anda adalah fenomena paling cemerlang di panggung, tapi di manakah generasi baru? Mengapa rasanya gagal?

Saya menemukan galaksi guru yang merupakan sosok nyata. Sekarang tidak ada orang seperti itu, semua orang telah pergi. Selain itu, pada tahun 1990-an terjadi arus keluar personel - banyak yang berangkat ke luar negeri. Tinggal sedikit guru yang bisa mengajar untuk tidak menjadi pengrajin, tetapi untuk benar-benar berpikir. Saya mendedikasikan malam kreatif untuk guru saya Lyudmila Kovaleva sebagai rasa terima kasih. Dan saya heran karena semua orang berkata: “Pria yang hebat!” Tapi ini normanya: setiap orang yang telah mencapai sesuatu harus berterima kasih kepada gurunya. Ini sama sekali tidak diterima di sini - dalam ingatan saya, tidak ada satu orang pun yang diberi penghargaan atas kehidupan yang diberikan kepada teater. Saya tidak mengerti bagaimana ini bisa terjadi. Yang lebih mencolok adalah kontrasnya ketika saya mengucapkan selamat tinggal untuk bekerja di American Ballet Theatre - itu adalah sebuah ekstravaganza, saya tidak percaya ini bisa terjadi pada seseorang, pada balerina Rusia di New York. Saya bahkan tidak bisa menggambarkan air mata kegembiraan, kebahagiaan, dan rasa syukur; para penonton menjadi liar. Emosi seperti itu bertahan seumur hidup.

Dan Anda membuka studio tari Context Pro untuk memberi nama bintang pada poster balet St. Petersburg?

Tidak, ini bukan sekolah, kami tidak menyediakan pendidikan. Saya ingin membantu para spesialis meningkatkan level mereka dan memberikan kesempatan kepada para amatir untuk menyentuh dunia tari. Saya menemukan praktik ini di New York, di mana siapa pun bisa datang ke studio. Anda mulai berbicara dengan tetangga Anda: “Apa profesi Anda?” - dan dia akan menjawab: "Saya seorang petugas pemadam kebakaran," dan segera mulai melakukan tindakan. Tapi di sana saya bertemu Julio Bocca dan Mikhail Baryshnikov - dia datang dan bertanya bagaimana kabar saya, dan saya berpikir: apakah ini mimpi? Hal yang paling berharga adalah keterbukaan, kesempatan untuk berbicara dengan koreografer muda atau master seperti Mats Ek, apa yang mereka pikirkan, apa yang menginspirasi mereka, bagaimana mereka memandang diri sendiri atau waktu. Selain itu, Context Pro merupakan pengembangan alami dari festival. Pada zamannya, studio kami akan menjadi semacam laboratorium gerak. Ketika saya melihat New Holland dan mengetahui bahwa ruang dan studio dengan beragam konten kreatif akan dibentuk di sana, saya berpikir: kenapa tidak?

Anda mengatakan bahwa Anda selalu jelas tentang jalan Anda. Apakah ini karena Anda lebih banyak hidup di dalam tubuh daripada di dalam pikiran? Artinya, dalam bidang intuitif dan bukan rasional?

Saya menggunakan intuisi dan rasionalitas. Tidak mungkin menjadi tanpa pikiran dalam balet. Anda melakukan setiap elemen, misalnya persiapan, beberapa kali. Lima ratus adalah satu tingkat, seribu lima ratus adalah tingkat yang sama sekali berbeda. Hal ini selalu menimbulkan kejengkelan dan agresi: seberapa banyak yang dapat Anda lakukan? Namun sempurnakan suatu elemen melalui pengulangan tanpa akhir - dan tidak ada yang akan menjatuhkannya atau membuat Anda lebih baik. Tapi sekolah klasik menetapkan batasan ketat untuk Anda. Tapi ini benar-benar asing bagiku, aku tidak punya batasan. Saya datang ke pelajaran dan mengatakan bahwa saya secara khusus ingin menari, tetapi mereka mengatakan kepada saya bahwa itu tidak mungkin atau tidak sesuai dengan kaki saya. Lalu saya bersikeras: “Biar saya coba!” Dan tentu saja, semua orang bersemangat dan proses kreatif pun dimulai. Dan sekali lagi, saya sudah menari sesuatu yang tidak pernah diharapkan dari saya.

Apakah ini perfeksionisme? Mengapa, seperti yang sering mereka katakan di belakang Anda, Anda selalu membutuhkan lebih dari orang lain?

Untuk mengumpulkan barang bawaan. Delapan tahun pertama di sekolah dan sepuluh tahun di teater, Anda membangun kerangka di mana kepribadian Anda tumbuh. Kedewasaan terjadi sekitar usia tiga puluh. Dan itu semua tergantung pada apakah Anda siap mengambil risiko melakukan perjalanan bebas, dan tidak bersembunyi di balik punggung sutradara teater. Triknya adalah, meskipun situasinya tampak serba bisa, jika Anda seorang profesional, Anda tidak akan tersesat. Pertanyaannya adalah keluar dari zona nyaman Anda, di mana Anda sudah mendapat pengakuan dan repertoar.

Apakah Anda mengikuti aturan yang sama di luar panggung?

Dalam hidup, saya menghargai kenyamanan bahkan dalam hal terkecil - dan tim banyak membantu saya dalam hal ini, misalnya, mitra festival kami memberi saya mobil Genesis G90, yang berkat versi interiornya yang diperluas, saya bisa dengan bebas meregangkan kaki saya setelah latihan. Dan di tempat kerja, saya merasa zona nyaman saya membosankan. Anda dapat menyempurnakan diri Anda - dan membeku di dalamnya. Tapi saya hanya ingin berkembang.

Itu perbedaan yang besar! Mengapa hanya sedikit orang yang menetapkan standar seperti itu untuk diri mereka sendiri?

Penari balet terhambat oleh infantilisme - sebagian dari hidup kita, kita menambang batu bara di tambang ruang latihan, dan kemudian kita bekerja di aula, tidak melihat apa pun yang terjadi di luar tembok teater. Pengalaman profesional datang, pengalaman hidup tidak. Balet telah menjadi perhatian media, tetapi saya khawatir penari yang masih sangat muda akan mendapatkan ketenaran terlalu cepat. Ini salah: minat akan hilang, dan waktu untuk menjadi seniman hebat akan hilang.

Apakah Anda pernah hidup dalam kondisi disiplin yang ketat sejak kecil?

Ya, tapi tidak ada yang salah dengan itu. Kurangnya disiplinlah yang menghalangi banyak orang untuk menemukan diri mereka sendiri. Guru balet saya menuntut yang maksimal dari saya, memahami bahwa saya bisa mengatasinya. Dan secara fisik memang demikian, tetapi secara psikologis sulit bagi anak itu: beban berlebih yang luar biasa, dan bukan yang dibayangkan ketika menjadi balerina, tipe yang sama sekali berbeda. Tapi entah kenapa saya tumbuh banyak darinya. Pada usia sepuluh tahun, di sekolah mereka memanggil saya “Spinoza”, tetapi saya pikir itu tidak masuk akal, semacam duri. Mereka memberi saya materi, saya segera menyelesaikannya dan meminta lebih banyak. Saya menyadari bahwa saya siap untuk tahap selanjutnya. Dan guru itu tercengang - dia tidak hanya melihat potensinya, tetapi juga batasannya, dan saya datang ke kelas keesokan harinya dan menghancurkan batasan tersebut. Jadi saya menjadi pemimpin tanpa menginginkannya.

Apakah kamu iri?

Tidak ada yang menyukai pemula, bahkan guru - dia belum menyelesaikan tugasnya, dan saya sudah mengulurkan tangan. Saya ingin segera berbagi. Dan seperti yang biasa terjadi di sekolah: “Apakah ada yang bertanya padamu?”

Kenapa kamu tidak hancur?

Bagaimana mengatakannya, cukup banyak ketakutan yang telah dilontarkan. Meskipun tekanan psikologis menekan saya secara internal, secara eksternal saya seperti sebuah tank. Tapi bekerja, bekerja, bekerja selalu menyelamatkan saya dari pemikiran yang tidak perlu.

Berita buruk!

Mengapa tidak? Jika Anda melakukannya dengan cinta, mekanisme yang sangat berbeda akan bekerja. Hal ini tentu saja tidak mengubah fakta bahwa terkadang di pagi hari Anda tidak ingin kemana-mana. (Tertawa.)

Saya tidak percaya ini terjadi pada Anda.

Tentu saja hal itu terjadi. Tapi sekarang bukan waktunya untuk bersantai, semuanya dijadwalkan per jam.

Untuk menghadirkan grup balet terbaik dunia, Anda membutuhkan kepercayaan yang sangat besar. Namun selain dari susunan pemain yang mengesankan, apa yang paling Anda banggakan dari susunan pemain CONTEXT di bulan November?

Ini pertama kalinya kami mementaskan balet kami sendiri! Khusus untuk CONTEXT, koreografer Goyo Montero sedang mempersiapkan pemutaran perdana bersama penari balet Perm - karya Asunder dengan musik Wagner dan Chopin, yang akan kami tampilkan di Teater Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko di Moskow dan Teater Mariinsky di St. Ini adalah pengalaman yang benar-benar baru bagi kami. Saya sudah lama terjangkit ide untuk membuat format pertunjukan yang benar-benar baru berdasarkan prinsip sintesis seni, yang melibatkan seniman-seniman terbaik di dunia. Saya ingin memberikan kedalaman pada balet, tetapi menambahkan hiburan tanpa mengubahnya menjadi pop atau akrobat.

Mengapa Anda tertarik dengan sintesis seni? Apakah balet menjadi sempit dalam kerangka kunonya?

Ya, karena penting bagi saya untuk melampaui batas balet klasik! Setelah mengetahui impian saya, arsitek dan jurnalis Anna Yudina menyusun buku Multiverse, yang diprakarsai oleh Yayasan Diana Vishneva untuk Pengembangan Seni Balet. Ini akan dirilis pada bulan Oktober. Ini berisi pendapat tentang gerakan dan tarian dari mereka yang terus-menerus memperluas cakupan batas-batas mereka sendiri: fotografer Nick Knight, arsitek Santiago Calatrava, artis Bill Viola, koreografer William Forsythe dan profesional brilian lainnya. Dan saya sangat senang mereka semua meluangkan waktu untuk diwawancarai untuk buku saya.

Apa yang tidak boleh Anda lewatkan di CONTEXT?

Para profesional akan mendapatkan keuntungan dari program pendidikan kami yang kuat. Kami telah menyiapkan proyek unik dengan British Council dan Studio Wayne McGregor di London, yang gurunya akan mengadakan kursus dua hari untuk koreografer dari seluruh Rusia. Pesertanya berkesempatan mendapatkan hibah untuk membuat produksi sendiri di kotanya dan berkesempatan magang di McGregor Studio. Saya merekomendasikan balet karya Hans van Manen kepada penonton - ini sangat penting bagi saya, karena koreografernya berusia delapan puluh lima tahun ini. Di antara anak-anak muda, kami akan menghadirkan Justin Peck yang menjanjikan dan menghabiskan malam Stravinsky dengan produksi oleh Vyacheslav Samodurov, Alexei Miroshnichenko, dan Vladimir Varnava. Perusahaan tari Gauthier Dance akan menampilkan “Nijinsky” yang dipentaskan oleh Marco Goecke - Saya melihat balet ini di Stuttgart dan bersemangat untuk menunjukkannya kepada penonton Rusia. Kisah penari hebat Rusia dari rombongan Diaghilev, yang menulis ulang kanon tarian pria, tubuh, presentasi, dan dengan lompatannya menciptakan mitos yang tetap ada dalam sejarah.

Apakah Anda secara pribadi mengenal semua orang yang berpartisipasi dalam festival ini?

Ya, baik dengan koreografernya sendiri maupun dengan rombongannya. Saya sangat ingin Marco Goecke datang - tetapi tidak mungkin diprediksi, dia adalah seniman yang sangat rapuh. Saya berharap pertemuan yang direncanakan dengan Alexei Ratmansky akan berlangsung di Moskow sebagai bagian dari proyek pendidikan kami CONTEXT Speaks.

Kebebasan adalah jimat tari modern. Apa arti kebebasan bagi Anda?

Ketika Anda menghargai kebebasan orang lain karena Anda memahami betapa pentingnya kebebasan itu bagi Anda. Inilah inti yang memungkinkan Anda untuk tidak menyerah pada tren yang cepat berlalu, untuk menjadi begitu stabil dalam tindakan Anda sehingga Anda tidak memikirkan kebebasan sama sekali, cukup ikuti saja.

foto: Ksenia Kargina
gaya: Roman Kanjaliev
Asisten fotografer: Mikhail Blokhin
asisten penata gaya: Polina Vinogradova
riasan: Nika Baeva
gaya rambut: Svetlana Tilishevskaya
(Park by Osipchuk)Toko: Chanel: Chanel; DLT: Tidak. 
21, Marni, Gucci, Adidas oleh Rick Owens, Laurence Dacade, Balenciaga, Le Silla, Salvatore Ferragamo; Maaf, saya tidak: Maaf, saya tidak; MATI Vintage: MATI Vintage; Au Pont Rouge: Jacquemus, MSGM, Piers Atkinson, Eugenia Kim; Tatyana Parfionova: Tatyana Parfionova; Alina Jerman: Alina Jerman; SV Moskow: Vetements, Maison Margiela; Comme des Garcons: Comme des Garcons; Proyek 14/3: Uma Wang; Desain Luch: Desain Luch

Kami berterima kasih atas bantuan mereka dalam mengatur pembuatan film: biro lanskap Mokh dan Dmitry Golubev secara pribadi, bengkel Groza dan Artem Kuzmin secara pribadi
Menariknya apa yang ada di tikungan, saya berlari lagi, melihat ke belakang - tidak ada siapa-siapa. Dan dia mengucapkan ungkapan manusia biasa yang selalu diucapkan orang dalam situasi seperti ini: "Saya membutuhkannya lebih dari orang lain, atau apa?" Ya, Anda membutuhkan lebih dari orang lain, lebih dari orang lain di sekitar Anda, Tuhan memanggil Anda, itu disebut panggilan.

Panggilan tidak mengenal kekalahan,
Hanya kemenangan dalam peperangan-Nya,
Panggilan tidak ada kegagalannya,

Di kaki salib sang ibu menangis,
Di kayu salib adalah Yesus, putranya,
Jantungku berdetak dalam kesedihan yang mematikan:
“Nak, kamu bisa melakukan apa saja, turunlah!”
Dia tidak mengatakan apa pun dengan lantang
Tangisannya mati di bibirnya,
Bunda Maria mengetahui panggilan itu
Doa itu membeku karena air mata.
Dia harus melahirkan dan menderita,
Setelah menyerahkan Putraku untuk disalibkan,
Untuk membasuh darah asli dengan air mata,
Menerima eksekusimu di bawah salib.
Setelah menguburkan Firman di dalam hati Tuhan,
Menghilangkan rasa sakitnya, dia mengerang,
Di sana ada putranya, Putra Tuhan...
Ya, sang ibu mengetahui panggilan Yesus.
Panggilan tidak mengenal kekalahan,
Hanya kemenangan dalam peperangan-Nya,
Panggilan tidak ada kegagalannya,
Hanya kemenangan dalam pancaran sinar kemuliaan-Nya.

Sebuah panggilan tidak dikenali dengan kemenangan,
Hal ini dikenali dari buahnya.

Yah, aku paling membutuhkannya, bukan?

Suatu hari Tuhan, dengan lembut mengambil dagumu, mengangkat matamu dari genangan air yang ada di hadapanmu, dan kamu melihat langit dan cakrawala-Nya. Anda melihat prospek yang memikat dan mendatanginya, lalu berlari. Anda pikir semua orang akan mengejar Anda. Demi persuasif, Anda mulai melambaikan tangan dan berteriak: "Ini, ini, untuk saya!" Awalnya Anda berlari sangat cepat, lalu lelah dan berhenti, melihat sekeliling. Tidak ada yang berlari di sampingnya, namun ada pula yang mengambil beberapa langkah ke arah yang sama, terbawa oleh panggilan Anda, tetapi berhenti. Bahkan ada yang tidak menoleh ke belakang, mereka melihatmu sambil melambai dan terus berjalan, seolah-olah kamu tidak terlihat dan tidak terjadi apa-apa... Kamu menelepon lagi, berlari lagi, lalu pergi, melihat sekeliling.
Tidak ada seorang pun, hanya sedikit yang penasaran memperhatikan berapa lama Anda akan berlari. Bahkan ada yang tidak tertarik dengan hal itu. Anda berpikir: ada sesuatu yang salah. Berhenti, periksa arahnya, semuanya sebagaimana mestinya.
Sangat menarik bahwa setelah belokan, saya berlari lagi, melihat sekeliling - tidak ada. Dan kemudian Anda mengucapkan kalimat biasa yang selalu diucapkan orang dalam situasi seperti ini: "Yah, yang paling saya butuhkan, bukan?" Ya, Anda paling membutuhkan, yang paling penting, Tuhan memanggil Anda, itu adalah misi.

Panggilan itu tidak ada kalahnya,
Hanya kemenangan dalam peperangan-Nya,
Panggilan itu tidak ada kegagalannya,
Di kaki salib, ibu-Nya terisak-isak,
Di kayu salib adalah Yesus, putranya,
Jantung berdebar dalam kesedihan yang mematikan:
"Nak, kamu bisa melakukan apa saja, turunlah!"
Dengan suara keras, dia tidak berkata apa-apa,
Tangisannya mati di bibirnya,
Bunda Maria mengetahui panggilannya,
Dia berhenti berdoa sambil menangis.
Dia harus melahirkan dan menderita,
Tentang penyaliban Putra,
Membasuh darah berharga dengan air mata,
Di bawah salib, tempat eksekusinya.

Di dalam hatinya terkubur Firman Tuhan,
Menahan rasa sakitnya, dia mengerang,
Di sana ada putranya, Putra Tuhan...
Ya, sang ibu mengetahui panggilan Yesus.
Panggilan itu tidak ada kalahnya,
Hanya kemenangan dalam peperangan-Nya,
Panggilan itu tidak ada kegagalannya,
Hanya kemenangan dalam pancaran kemuliaan-Nya.

Panggilan itu tidak diakui dengan kemenangan,
Hal ini dikenali dari buahnya.

Apakah saya membutuhkannya lebih dari orang lain?

kata keterangan, jumlah sinonim: 1

Argumen balasan (9)

• - Semakin jauh Anda masuk ke dalam hutan, semakin banyak kayu bakar yang ada. Menikahi. Satu-satunya urusan mereka adalah berbohong... tapi... semakin jauh ke dalam hutan, semakin banyak kayu bakar. Setiap hari bakat berbohong muncul dalam diri mereka... tidak diragukan lagi dalam proporsi yang lebih besar...

  Kamus Penjelasan dan Fraseologi Michelson (asal orf.)

• - Cm....
• - Lihat IRI -...

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - Motto Don Juan...

  Kamus fraseologi rakyat

• - Ironi dari persetujuan rakyat terhadap kebijakan negara di tahun-tahun yang stagnan. Hal ini juga dapat bertindak sebagai ketidakpuasan yang terselubung terhadap penilaian atasan terhadap pekerjaan seseorang...

  Kamus fraseologi rakyat

• - 1) Anda harus melakukan hubungan seksual dengan sebanyak mungkin wanita...

  Pidato langsung. Kamus ekspresi sehari-hari

• - Menikahi. Satu-satunya urusan mereka adalah berbohong... tapi... semakin jauh ke dalam hutan, semakin banyak kayu bakar. Setiap hari bakat berbohong menjadi ada dalam diri mereka... tidak diragukan lagi dalam proporsi yang lebih besar. Bab. Uspensky. zaman baru. Tiga huruf. 2...

  Kamus Penjelasan dan Fraseologi Mikhelson

• - Kepala Matryona menakutkan bagi semua orang, tetapi ditutupi dengan belat - untuk semua orang...

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - Lihat AKAN -...

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - Lihat KEKAYAAN -...

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - Kesalahan orang lain tidak diampuni...

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - Lihat CINTA -...

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - Cm....

  V.I. Dahl. Amsal orang-orang Rusia

• - adj., jumlah sinonim: 2 jarum jam aktif...

  Kamus sinonim

• - kata keterangan, jumlah sinonim: 2 sudah cukup...

  Kamus sinonim

• - kata keterangan, jumlah sinonim: 1 argumen tandingan...

  Kamus sinonim

“Apa yang saya butuhkan lebih dari orang lain” dalam buku

21. Semua konsumen harus puas

Dari buku Cara Menghemat Pemasaran dan Tidak Rugi pengarang Monin Anton Alekseevich

21. Semua konsumen pasti puas. Mungkin, masing-masing dari kita pernah menjumpai seorang generalis yang bisa melakukan apapun yang dia inginkan - menggali atau tidak menggali. Orang yang "gila kerja" seperti itu biasanya tidak banyak gunanya. Kita telah dengan jelas mempelajarinya tidak peduli betapa beragamnya kepribadian

Untuk bekerja lebih sedikit, Anda perlu berpikir lebih banyak

Dari buku Taman dan kebun sayur untuk yang malas. Jangan menggali, jangan menyiram, jangan memupuk, tetapi tuai hasil panen yang berlimpah pengarang Kizima Galina Aleksandrovna

Agar dapat bekerja lebih sedikit, Anda perlu berpikir lebih banyak. Manusia di Bumi, setidaknya selama 100 tahun terakhir, adalah hama, karena dengan aktivitasnya yang tidak masuk akal ia menghancurkan planet kita hidup kita, dan telah menghancurkan hampir semua lahan subur di planet ini -

“Hidup - dan Anda tidak membutuhkan yang lain”

Dari buku Pidato Orang Bodoh. Kehidupan sehari-hari kaum tani Rusia di abad ke-20 pengarang Berdinskikh Viktor Arsentievich

“Hidup - dan Anda tidak membutuhkan yang lain” Buchneva Maria Yakovlevna, 1924, desa. Khlyabovo, guru Saya bekerja di sekolah dasar Ananyinskaya. Dia adalah kepala dan instruktur militer, dan mengajar dua kelas. Saya berumur tujuh belas tahun ketika saya mulai bersekolah. Sekolah itu berada di dua gedung - terpisah satu kilometer

Kita perlu berbuat lebih banyak

Dari buku penulis

Kita perlu berbuat lebih banyak. Jika seseorang di abad ke-19 hanya menulis satu buku, ia sudah melakukan cukup banyak hal untuk dianggap berprestasi dan sukses. Leo Tolstoy dapat menulis War and Peace selama beberapa tahun dan menulis ulangnya enam atau tujuh kali. Dan halaman individual - tiga puluh kali! Dewasa ini

“Kita perlu lebih memuji Kaisar…”

Dari buku Kehidupan Sehari-hari Orang Prancis di Bawah Napoleon pengarang Ivanov Andrey Yurievich

Ada lebih banyak dari mereka di bumi!

Dari buku Saya Menjelajahi Dunia. Serangga penulis Lyakhov Peter

Ada lebih banyak dari mereka di bumi! Diperkirakan terdapat 2–3 juta spesies serangga, atau hampir 70% dari total jumlah hewan di planet kita. Sejumlah kelompok dan bahkan seluruh ordo serangga tetap menjadi milik non-spesialis

Hewan apa yang paling banyak diimpikan?

Dari buku Buku Kedua Delusi Umum oleh Lloyd John

Hewan apa yang paling banyak diimpikan? Anda mungkin berpikir: tentu saja, siapa yang paling banyak tidur, misalnya si tukang tidur atau si pemalas, atau mungkin seseorang, yaitu orang yang otaknya lebih kompleks. Tidak peduli bagaimana keadaannya. Pemimpi terbesar adalah platipus. Semua mamalia bermimpi (dan hanya sedikit

“Tidak perlu bertengkar lagi…”

Dari buku Pembaca Universal. kelas 1 pengarang Tim penulis

“Tidak ada lagi pertengkaran…” Tidak ada lagi pertengkaran! Kalau tidak, kamu tidak bisa menangkap bola, Dan kamu tidak bisa membaca buku, Dan hujan turun

2. PENYEBAB SEMUA PENYAKIT BUKAN MISTERI LAGI

Dari buku Living Nutrition oleh Arnold Ehret (dengan kata pengantar oleh Vadim Zeland) oleh Eret Arnold

2. PENYEBAB SEMUA PENYAKIT BUKAN MISTERI LAGI Di bab pertama, kamu telah mempelajari apa sebenarnya penyakit itu. Selain lendir, tubuh juga mengandung zat asing lainnya, seperti asam urat, racun dan yang terpenting komponen obat, jika ada.

Anda harus menghabiskan lebih sedikit waktu di sekolah, bukan lebih banyak.

Dari buku Pabrik Boneka [Pengakuan Seorang Guru Sekolah] pengarang Gato John Taylor

Kita harus menghabiskan lebih sedikit waktu di sekolah, bukan lebih banyak. “Kitalah yang menciptakan masa depan,” katanya, dan tidak seorang pun dari kita yang memikirkan masa depan seperti apa yang kita ciptakan. Dan sekarang hal itu telah tiba! Herbert Wells. “Saat tidur

...Nah, apakah kamu tidak membutuhkan yang lain?

Dari buku Mitos Kebahagiaan Wanita, atau Cara Mewujudkan Dongeng pengarang Ardzinba Victoria Anatolyevna

...Nah, apakah kamu tidak membutuhkan yang lain? Kebahagiaan wanita - Andai saja ada kekasih di dekatnya, Ya, tidak ada lagi yang dibutuhkan. K. Arsenev Lagu yang dibawakan oleh Tatyana Ovsienko ini benar-benar menjadi hit di tahun 1990-an: lagu yang lucu, suara yang menyenangkan, video yang dirancang dengan gaya tahun 1960-an. Dan memang, “siapa yang bisa

5. Mereka yang lebih membutuhkannya daripada yang lain (Shabashnik)

Dari buku Tanpa Borjuasi pengarang Efimov Igor Markovich

Kita perlu berbuat lebih banyak

Dari buku Manusia Masa Depan pengarang Burovsky Andrey Mikhailovich

Kita perlu berbuat lebih banyak. Jika seseorang di abad ke-19 hanya menulis satu buku, ia sudah melakukan cukup banyak hal untuk dianggap berprestasi dan sukses. Leo Tolstoy dapat menulis "Perang dan Damai" selama beberapa tahun dan menulis ulangnya enam atau tujuh kali, dan masing-masing halaman - tiga puluh kali. Dewasa ini

Dari buku PSS. Jilid 24. Karya, 1880-1884 pengarang Tolstoy Lev Nikolaevich

YANG TERHEBAT DARI SEMUANYA ADALAH DIA YANG MELAYANI SEMUA BAPAK. X, 35. Kemudian anak-anak Zebedeus, Yakobus dan Yohanes, mendatanginya dan berkata: Tuan! kami ingin Anda melakukan apa pun yang kami minta. Dan saudara Zebedeus, Yakub dan Yohanes, datang kepada Yesus dan berkata: Guru! kami ingin Anda melakukan untuk kami apa yang Anda bicarakan

YANG TERBESAR DARI SEMUANYA ADALAH DIA YANG MELAYANI SEMUANYA

Dari buku Sambungan dan Terjemahan Keempat Injil pengarang Tolstoy Lev Nikolaevich

768:http://blog.pridybaylo.by/wp-content/uploads/2015/01/42_5897819492.jpg">

Orang sering bertanya mengapa saya membuat skandal. Itu sebabnya saya meninggalkan catatan di buku pengaduan, mengapa saya menulis surat ke polisi lalu lintas, departemen perumahan, dll. Saya tidak membutuhkan lebih dari orang lain, saya hanya tidak senang dengan apa yang terjadi di sekitar saya dan saya mencoba mengubahnya. Saya tidak suka kalau orang merokok. Sejak kecil. Di kelas satu, saya berada di rumah sakit dari sekitar bulan Oktober hingga Februari. Saya menderita asma bronkial. Bagi banyak orang, ini terdengar seperti hukuman mati, dan memang demikian; untungnya, saya adalah salah satu dari sedikit orang yang “dapat mengatasi” penyakit ini. Saya belum pernah merokok seumur hidup saya; beberapa tahun yang lalu, ketika berada di Mesir, saya mencoba hookah, tetapi tidak berhasil. Setidaknya apa yang seharusnya Anda rasakan di sana? Tapi, saya tidak menentang orang yang merokok, saya punya teman baik yang merokok, bahkan banyak yang merokok, tapi mereka melakukannya sedemikian rupa agar tidak menimbulkan ketidaknyamanan pada orang lain: mereka keluar dari dalam ruangan, menjauh dari lingkaran sosialnya. jika terjadi sesuatu di jalan, bahkan di halte angkutan umum, Anda boleh merokok, tetapi pergilah ke belakang warung dan bersembunyi di balik suatu bangunan yang tidak ada orangnya dan mereka bahkan tidak berjalan melewatinya. Dan berdiri dan merokok di depan orang yang lewat hanyalah sebuah tindakan yang tidak sopan.

Pada tahun 2011, saya bekerja di Radio Minsk, sebuah stasiun radio luar biasa yang hanya mendengarkan musik rock and roll yang bagus. Studio ini terletak di dekat stasiun metro. Akademi Ilmu Pengetahuan. Dan kemudian di pagi hari, jam 6, salah satu kereta pertama membawa saya ke pusat kota Minsk. Musim dingin, tidak seperti sekarang, tapi nyata: -15, salju berderit, udaranya keperakan, Anda keluar dari lorong yang pengap dan menghirup udara yang luar biasa bersih di pusat ibu kota, perasaan bahagia dan absurd yang lengkap kegembiraan, meskipun Anda hanya tidur selama 5 jam dan bekerja di shift pertama... Tidak ada satu mobil pun, tidak ada satu orang pun, udara dingin masuk ke paru-paru Anda seperti kelezatan yang lezat... Dan kemudian Anda mulai tersedak, batuk, secara harfiah air mata keluar dari matamu. Beberapa makhluk menyalakan rokok tepat di tangga terakhir. Tolong merokok di rumah. Hal ini tetap sopan, namun kenyataannya akan dikenakan denda hingga 4 unit dasar (Pasal 17.9 Kode Republik Belarus “Tentang Pelanggaran Administratif”).

Di Belarus, orang yang merokok harus menghubungi polisi. Merokok dilarang di halte angkutan umum, di dalam dan dekat perlintasan metro, dan di beberapa taman dan titik lainnya (Peraturan “Tentang Peraturan Negara tentang Produksi, Peredaran dan Konsumsi Tembakau Mentah dan Produk Tembakau”, disetujui dengan Keputusan Presiden Republik Republik Belarus tanggal 17 November 2002 No. 28 (sebagaimana diubah pada tanggal 30 April 2010) Dilarang merusak paru-paru dan membunuh tetangga di rumah secara pasif, hanya di sini jumlahnya berbeda: 10 hingga 30 unit dasar (“ Aturan untuk penggunaan tempat tinggal, pemeliharaan tempat tinggal dan bangunan tambahan tempat tinggal di Republik Belarus" + Pasal 21.16 Kode Pelanggaran Administratif (CAO).

Saya tidak menyerang orang dengan rokok, saya tidak menyerang semua orang atau hanya beberapa orang lemah atau lemah. Saya hanya meminta untuk mematikan rokok jika orang tersebut mengganggu saya dan orang yang berdiri atau lewat di dekatnya. Redneck yang egois tidak selalu bereaksi normal, tapi biasanya, saya muncul sebagai pemenang dalam duel ini. Tapi secara tidak langsung aku menyelamatkan nyawa para bajingan ini...