Porselen Cina adalah rahasia di balik tujuh gembok. Dari sejarah porselen Cina Porselen dari sudut pandang ilmu pengetahuan

Penyebutan porselen pertama kali ditemukan dalam kronik Dinasti Han (I

abad SM). Pada masa itu, ini adalah mangkuk berwarna putih yang bentuk dan desainnya sederhana. Setelah jatuhnya Dinasti Han, produksi porselen meningkat secara besar-besaran.Porselen biasanya diproduksi dengan pembakaran suhu tinggi dari campuran halus kaolin, tanah liat lunak, kuarsa, dan feldspar. Dengan perkembangan teknologi, jenis porselen muncul: alumina, zirkon, kalsium boron, litium, dll.Tergantung pada komposisi massa porselen, apa yang disebut lampu depan keras dan lembut dibedakan untuk . D Untuk mendapatkan kepadatan dan transparansi yang dibutuhkan, diperlukan suhu pembakaran yang lebih tinggi (hingga 1450 °C). Porselen lunak memiliki komposisi kimia yang lebih beragam dibandingkan porselen keras; suhu pembakaran hingga 1300 °C, karena memiliki berbagai bahan kimia tambahan. Porselen lunak juga termasuk porselen tulang, yang mengandung hingga 50% abu tulang.(diperoleh dari pembakaran tulang hewan), serta kuarsa, kaolin, dll.

Porselen Cina mencolok dalam keragamannya, teknik pengerjaannya, dan kekayaan warnanya. Dari abad ke-6 hingga saat ini, resep manufaktur telah dilindungi dengan cermat di Tiongkok. Jalan untuk menciptakan porselen sangat panjang dan melelahkan. Bejana porselen pertama - vas dan kendi ramping memanjang dengan permukaan halus yang dipoles dalam warna-warna terang dengan gambar pahatan adegan genre di tutupnya - muncul pada masa pemerintahan dinasti Wei pada abad ke-4.

Masa Dinasti Tang pada abad 6-9 merupakan masa penyatuan tanah Tiongkok setelah 3 abad terfragmentasi. Pada masa ini, Tiongkok berubah menjadi negara feodal yang kuat dengan budaya tinggi dan perkembangan hubungan perdagangan. Pedagang datang dari India, Iran, Suriah, dan Jepang. Untuk mempelajari ilmu pengetahuan dan kerajinan Tiongkok, pemerintah Jepang mengirimkan pemudanya ke Tiongkok untuk meningkatkan keterampilan mereka.Pada masa pemerintahan Dinasti Tang (618-907) yang menggantikan Dinasti Song, Tiongkok menjadi kekuatan dunia.

Di era kemakmuran dan berkembangnya kebudayaan, perdagangan dan seni berkembang pesat. Era cemerlang pemerintahan Tang, yang berlangsung selama 300 tahun, tercatat dalam sejarah Tiongkok sebagai “zaman keemasan”. Xuan'an (sekarang Xi'an) menjadi ibu kota mewah kerajaan Tang. Pusat kebudayaan Tang adalah istana Raja Xuanzong (memerintah 712-756).Pada perayaan istana kekaisaran, tarian diiringi permainan musisi yang jumlahnya mencapai 30.000 orang. Mereka datang tidak hanya dari Tiongkok, tapi juga dari luar negeri. Seperti halnya musik, alat musik, dan tarian eksotik. Gerbang kota dibuka lebar-lebar untuk pertukaran budaya dan barang dengan dunia. Di istana mereka berpakaian mewah dan anggun. Wanita mengenakan gaun sutra, menjepit rambut mereka dengan gaya rambut yang rumit, dan memakai riasan. zaman TiongkokTang berbudaya; saat ini dianggap sebagai era keemasan seni puisi. Pada saat itu, diyakini bahwa hanya mereka yang berpendidikan sastra yang dapat dianggap sebagai orang yang sempurna.Dalam ujian jabatan birokrasi tertinggi, seseorang harus menunjukkan kemampuannya menulis puisi.Berburu adalah salah satu hiburan favorit masyarakat istana.

Permainan polo datang dari Persia melalui Asia Tengah hingga Cina. Perempuan, bersama laki-laki, bermain musik, menari, menunggang kuda, dan bermain polo.

Pada masa Tang, peradaban Tiongkok menyebar jauh ke utara dan barat Asia.

Awal mula perkembangan budaya yang berlangsung selama tiga abad.Ibu kota Chang'an adalah titik awal Jalur Sutra yang berlangsung selama berabad-abad

untuk kontak dengan Asia Barat, Afrika dan Eropa. Pedagang, pelajar, dan cendekiawan dari seluruh dunia berbondong-bondong ke kota ini, yang merupakan rumah bagi 2 juta orang pada abad ke-8 dan mungkin merupakan kota terbesar di dunia.

Muslim, Buddha, dan Kristen hidup berdampingan secara damai satu sama lain.Namun, “zaman keemasan” itu tidak berlangsung selamanya. Pemberontakan dan perang saudara terjadi selama satu abadmenyebabkan kemunduran kekaisaran.

Periode Tang dikenal dengan berkembangnya puisi, munculnya bentuk-bentuk sastra baru, dan berkembangnya seni teater. Seni kerajinan khususnya produksi porselen semakin berkembang. Dari karya sejarah dan geografis multi-volume “Deskripsi Daerah Fuliang”

(daerah di mana pusat produksi porselen terletak di Jingdezhen, Provinsi Jiangxi) diketahui tentang master Tao Yu, yang memasok porselen dalam jumlah besar ke istana pada awal periode Tang (618-628).

Kaisar Tiongkok mengirim pejabat mereka ke Jingdezhen untuk mengontrol produksi porselen, dan yang paling penting mempertahankan monopoli istana atas produksi tersebut. Pengadilan Bogdykhan setiap tahunnya meminta 3.100 piring, 16.000 piring bergambar naga biru, 18.000 cangkir bergambar bunga dan naga, 11.200 piring bertuliskan fu, yang berarti “kekayaan”.

Setiap benda porselen ditampilkan sebagai karya seni yang mandiri dan berharga. Puisi didedikasikan untuk porselen, penyair terkenal mengagungkan varietas dan pusat produksinya.Pada abad ke-7, porselen seputih salju dipasok ke istana kekaisaran Dinasti Tang. Saat ini 618-628. Porselen dianggap sangat berharga sehingga dibandingkan dengan batu giok yang sangat mahal dan disebut “giok imitasi”.

Sejak tahun 621 dan seterusnya, dari kota ini, yang berganti nama menjadi Xinping dan kemudian Jingdezhen, tuan He Zhong-chu dan asistennya secara teratur memasok porselen halus, bersinar seperti batu giok, ke istana kekaisaran.Selama periode Tang, porselen diproduksi di banyak tempat: Yuezhou (Provinsi Zhejiang), Xingzhou (Provinsi Shanxi), Hongzhou (Provinsi Jiangxi), Dan (Provinsi Sichuan), dll.

Dari varietas Tang, porselen dari Xingzhou (sekarang Xingtai, Provinsi Hebei) dianggap yang paling berharga.Penyair Tang terkenal, Li Bo, menulis: “Porselen dari Xingzhou seperti salju, perak,” tentang jenis porselen berdinding tipis lainnya dari Dan, “Porselen dari oven Dan keras dan tipis.. Dan dalam warna putihnya melebihi salju dan es.”

Tiongkok adalah dan tetap menjadi pendiri penciptaan porselen keras asli, terdiri dari 50% batu porselen alami dan 50% tanah liat-kaolin putih, tanpa kotoran apa pun. Porselen Tiongkok menempati urutan pertama di dunia dalam hal kualitas dan keunggulan artistik. Tanah liat putih dan batu porselen disebut tulang dan daging porselen di Tiongkok.Pembuatan porselen keras tidaklah mudah. Porselen pertama kali mengalami proses teknis yang panjang. Beginilah proses produksi porselen di Tiongkok feodal dijelaskan dalam buku klasik tentang porselen, Jingdezhen Tao-lu. Kaolin dan tanah liat putih digiling dan direndam dalam air mengalir agar lebih lembut dan empuk. Kemudian kaolin tersebut dicampur dengan batu porselen yang dihancurkan dalam tong besar berisi air.

Lewatkan saringan bulu kuda halus dan kemudian melalui kantong sutra tebal. Suspensi yang dihasilkan dituangkan ke dalam beberapa bejana tanah liat. Itu mengendap di dalamnya, setelah itu airnya dikeringkan. Campuran basah dibungkus dengan linen, diletakkan di atas meja dan ditekan dengan batu bata. Kemudian dilempar ke atas lempengan batu dan dibalik dengan spatula kayu hingga lebih lentur.Baru setelah itu seorang pengrajin yang terampil mulai memahat berbagai produk dari massa ini. Dia memutar roda tembikar dengan kakinya, atau lebih sering dengan tangannya, dan memberikan bentuk yang diinginkan pada bola tanah liat dari massa porselen yang tergeletak di atasnya. Bejana bundar seluruhnya dibuat di atas roda tembikar. Barang-barang dengan bentuk yang lebih kompleks dibuat sebagian. Terkadang massa porselen cair dituangkan ke dalam cetakan.Setelah pemodelan, benda-benda yang diproduksi dikeringkan (dan terkadang pengeringan berlangsung sekitar satu tahun) atau dibakar ringan. Sebagian besar permukaannya dilapisi glasir. Pada suhu rendah, glasir hanya meleleh sedikit dan cat yang diaplikasikan menyatu ke permukaan produk porselen. Jika cat ini dibakar pada suhu tinggi, cat tersebut dapat terbakar dan kehilangan warnanya.

Glasir terdiri dari kaolin, feldspar, kuarsa, dan gipsum yang dihancurkan dicampur dengan air. Benda-benda yang dihias dibenamkan di dalamnya. Glasir tidak berwarna, tetapi jika oksida logam tertentu ditambahkan ke dalamnya, mereka memperoleh satu warna atau lainnya.Seringkali, sebelum mengaplikasikan glasir, bejana dicat dengan cat lapisan bawah biru atau merah, atau menjadi multi-warna setelah glasir diaplikasikan.

Cat keramik khusus digunakan untuk melukis: tembaga memberi warna hijau, mangan - ungu, emas-merah muda, iridium - hitam, tembaga dengan rubi yang dihancurkan memberi warna merah, dan kobalt - biru.

Sebelum mengaplikasikan cat pada produk porselen, produk tersebut digiling, ditambahkan bubuk kaca (fluks), kemudian seniman mengaplikasikannya pada porselen dengan kuas tipis.

Setiap produk melewati tangan 70 pengrajin.

Lukisan bisa berupa underglaze dan overglaze. Ciri khas lukisan underglaze adalah penerapan pola pada permukaan benda porselen yang telah dibakar, setelah itu produk ditutup dengan glasir dan dibakar untuk kedua kalinya pada suhu 1200-1400 derajat. Di dalam oven, glasir meleleh dan menutupi seluruh produk dengan lapisan kaca yang rata, dan warna lukisan yang diaplikasikan sebelumnya bersinar melalui glasir.

Belakangan, lukisan overglaze dengan cat enamel ditemukan - pencapaian tertinggi dalam melukis porselen, ketika sebuah pola digambar pada glasir.

Penemuan lukisan overglaze, yang diawetkan pada suhu rendah, memungkinkan peningkatan jumlah cat keramik.
Barang-barang porselen yang disiapkan untuk pembakaran ditempatkan di tempat pembakaran dalam kapsul yang terbuat dari tanah liat tahan api, yang mampu menahan panas yang hebat dari tempat pembakaran. Hingga selusin kapsul kecil ditempatkan dalam oven seperti itu atau diganti dengan satu wadah besar.

Porselen itu bersinar merah membara dan kemudian kuning cerah. Penembakan berlanjut selama beberapa hari. Kiln dibuka 1-3 hari setelah pembakaran, karena... kapsul menjadi panas membara dan tidak mungkin masuk ke dalam tungku. Pada hari keempat, para pekerja mengenakan sarung tangan yang terbuat dari sepuluh lapis kapas dan direndam dalam air dingin, menutupi kepala, bahu, dan punggung dengan pakaian lembab, kemudian baru masuk ke tempat pembakaran untuk mendapatkan porselen yang sudah jadi. Saat oven belum mendingin, sejumlah produk baru ditempatkan di dalamnya untuk dikeringkan.

Sejarah porselen dimulai lebih dari 3 ribu tahun yang lalu. Awal mula produksi porselen di Tiongkok dimulai sekitar abad ke-6-7, ketika, dengan meningkatkan teknologi dan memilih komponen awal, mereka mulai memproduksi produk yang dibedakan berdasarkan putih dan tipisnya pecahannya.

Pada awalnya, porselen dihias dengan sangat sederhana. Orang Cina mengagumi pecahan seputih salju dan glasir transparan, dan karena itu tidak melakukan pengecatan apa pun di permukaannya. Dan sudah pada masa Yuan (ini adalah masa penaklukan Mongol, akhir abad ke-13 - awal abad ke-14), muncul lukisan yang diperkenalkan oleh ahli keramik Iran. Ini lukisan kobalt, lapisan bawah, membutuhkan suhu pembakaran yang sangat tinggi. Produk harus dimasukkan ke dalam oven pada suhu 1400 derajat, baru kemudian cat abu-abu keruh menjadi biru cerah, dan terkadang bahkan dengan warna ungu yang indah. Jadi, porselen mulai dicat dengan kobalt. Tema lukisan sangat beragam. Awalnya ini adalah pola yang rumit - geometris, bunga, bunga, kemudian muncul gambar binatang dan naga bergaya.

Setelah Dinasti Han Timur, produksi porselen Tiongkok berkembang pesat. Dalam periode sejarah yang berbeda, porselen Tiongkok memiliki contoh terbaiknya. Misalnya, porselen Jiongqi yang terkenal di Provinsi Henan, dengan ciri khas kilau kemerahan, warna biru, ungu, dan putih serta transparansinya, adalah porselen terbaik dari Dinasti Song. Selama periode ini (abad 10-12) kemajuan besar dicapai dalam pembuatan produk porselen. Contohnya adalah porselen merek Yaobian yang kualitasnya sangat tinggi. Porselen semacam itu dapat bersaing dengan emas dan batu giok dalam hal nilai dan kecanggihan. Yang paling terkenal saat itu adalah produk bengkel Dehua dan Longquan.

Produk Dehua biasanya hanya dilapisi dengan glasir putih dan sering kali dihiasi dengan ukiran dan desain relief. Di bengkel Longquan, produk dibuat dengan lapisan glasir biru lembut atau hijau muda, yang disebut "celadon" di Eropa. Pada periode ini, meskipun cukup jarang, terdapat lukisan pada bejana yang dibuat dengan enamel berwarna hijau, coklat atau kuning, serta bejana monokrom yang dilapisi glasir merah.

Porselen biru Qingqi terkenal yang diproduksi di tempat pembakaran porselen Longqingyao di Provinsi Zhejiang terkenal karena banyak keunggulannya. Tentang hal itu, orang mengatakan bahwa warna birunya seperti batu giok, kemurniannya seperti cermin, dan suara yang dihasilkannya saat disentuh seperti suara Qing. Ini adalah alat musik perkusi kuno berbentuk piring melengkung yang terbuat dari batu giok, batu atau tembaga. Sejak Dinasti Song, produk porselen biru telah banyak dibeli di Asia Timur, Eropa, Amerika, dan negara-negara Arab. Misalnya, saat ini di Turki, Museum Istanbul menyimpan lebih dari seribu keping porselen biru Longquan dari dinasti Song, Yuan, Ming, dan lainnya.

Pada abad pertama Masehi, bengkel produksi porselen muncul di salah satu kota di provinsi Jiangxi, yang kemudian dikenal sebagai Jingdezhen. Terletak di tepi Danau Poyang yang melimpah. Namanya dikaitkan dengan salah satu pencapaian paling kuno dan menakjubkan dari masyarakat Tiongkok - porselen.Sejarawan Tiongkok kesulitan menentukan secara akurat tanggal berdirinya kota ini. Namanya pertama kali disebutkan dalam sejarah Dinasti Han, yaitu. 2 ribu 200 tahun yang lalu. Pada abad ke-6 M kota ini dikenal dengan nama Changnanzhen. Belakangan, pada masa Dinasti Song, sudah menjadi kebiasaan untuk menulis pada produk ahli porselen terkenal: "Dibuat pada masa pemerintahan Kaisar Jing-te." Ini menentukan nama baru kota tersebut - "Jingdezhen".Sejak zaman kuno, produk porselen dari Jingdezhen terkenal karena kualitasnya yang tinggi. Rumor mengatakan bahwa mereka sangat mempesona seperti salju, setipis selembar kertas, dan kuat seperti logam. Ahli seni lukis porselen telah mencapai seni yang luar biasa. Cat mereka tahan lama dan murni. Gambar pada porselen, terutama yang menggambarkan alam Tiongkok dan floranya, sangat nyata. Di antara para seniman porselen terdapat ahli lukisan mawar, peony, dan teratai yang brilian. krisan, anggrek, dahan bunga plum atau ceri yang sedang mekar, batang bambu. Karya terbaik yang diciptakan oleh para master dari Jingdezhen dibeli oleh istana kekaisaran atau diekspor.Pada abad ke-14, oven dibuat di sini yang berfungsi untuk kebutuhan halaman. Selain brokat dan beludru. Porselen Tiongkok juga dikirim melalui Jalur Sutra ke Timur Tengah dan Eropa.
Sejarah Jingdezhen yang berusia lebih dari 2 ribu tahun merupakan halaman cemerlang dalam sejarah kebudayaan Tiongkok. Kota ini muncul di dekat tambang tanah liat kaolin di Gunung Gaoling. Jumlah tempat pembakaran bertambah setiap tahun dan selama masa kejayaan Jingdezhen mencapai beberapa ratus. Selama penggalian, ditemukan sisa-sisa tungku yang dibangun pada masa Dinasti Tang, yakni 1200 tahun yang lalu. Pecahan produk porselen kuno memberikan gambaran bahwa porselen dengan warna yang sangat indah dibakar di sini. Penggalian telah memungkinkan untuk merekonstruksi seluruh tahapan dalam sejarah porselen Tiongkok.Untuk mencegah rahasia pembuatan porselen jatuh ke tangan yang salah, kota Jingdezhen, tempat produksi utama berada, ditutup pada malam hari, dan detasemen tentara bersenjata berpatroli di jalan-jalan. Hanya mereka yang mengetahui kata sandi khusus yang dapat mengaksesnya saat ini.

*"Batu porselen" adalah batu yang terbuat dari kuarsa dan mika, yang massanya dicampurJiangxi. Rahasia porselen Cina terletak pada rahasia bahan baku pembuatannya. Provinsi Jiangxi ternyata merupakan harta karun berupa "batu porselen" - batu yang terdiri dari kuarsa dan mika. Massa porselen dibuat dari bubuk briket “batu porselen” (pe-tun-tse) dan kaolin (memberi warna putih pada produk). Massa yang dihasilkan disimpan selama beberapa dekade sehingga memperoleh plastisitas. Dan untuk kilau matte khusus, glasir terdiri dari beberapa lapisan dengan transparansi berbeda.Istana kekaisaran Tiongkok melakukan pembelian besar-besaran: setiap tahun 31.000 piring, 16.000 piring bergambar naga, 18.000 cangkir, serta bangku dan gazebo. Dan pada tahun 1415, Pagoda Porselen Nanjing yang terkenal dibangun.

Alat musik juga terbuat dari porselen: berupa bejana yang disadap dengan tongkat tipis. Mungkin dari sinilah muncul kebiasaan menguji piring porselen dengan cara diketuk ringan.

Produk porselen pertama zaman Ming berwarna putih bersih, tanpa lukisan artistik, hanya dilapisi tipis dengan glasir. Belakangan, cat biru-biru yang didatangkan dari Jawa dan Sumatera banyak digunakan untuk produk lukisan. Betapapun anggunnya porselen yang dilukis dengan cat ini, dari segi nilai seninya kalah dengan porselen putih. Porselen putih tetap mempertahankan nilainya bahkan setelah pengrajin Tiongkok mulai menerapkan desain besar pada produk mereka. Penggalian telah memastikan bahwa teknologi produksi porselen Tiongkok berada pada tingkat yang sangat tinggi pada masa itu. Cukuplah dikatakan bahwa saat itu suhu di dalam tungku mencapai 1400 derajat.

Pada masa Dinasti Yuan, kota Jingdezhen yang berkembang pesat telah menjadi pusat produksi porselen di negara tersebut. Produk porselen dari kota ini dibedakan dari bentuknya yang indah, ringan, dan warnanya yang indah. Secara khusus, produk porselen "Qinghuatsi" - bunga biru, "Fenghuatsi" - bunga merah muda, Qinghonglinglong - bunga biru mini, "Botai" - porselen transparan - dianggap sebagai harta yang tak ternilai harganya dan dijadikan sebagai hadiah terbaik di antara keluarga kekaisaran dan istana kaum bangsawan.

Putaran perkembangan porselen Tiongkok selanjutnya adalah pada masa Dinasti Ming dari pertengahan abad ke-14 hingga pertengahan abad ke-17. Cobalt masih menjadi teknik melukis favorit, namun teknik ini menjadi lebih rumit dan muncullah teknologi penembakan ganda yang sangat kompleks. Pertama, produk dilapisi dengan cat biru kobalt, mengalami pembakaran suhu tinggi, dan kemudian cat overglaze diaplikasikan - enamel kuning, hijau, ungu dan cat yang sangat menarik, yang disebut "merah besi", yang memiliki lebar variasi corak dari oker kekuningan hingga ungu-merah.Di kota Nanjing di Cina, berdiri sebuah menara sembilan lantai yang ditutupi dari atas ke bawah dengan ubin porselen warna-warni. Begitulah mereka menyebutnya - menara porselen.Navigator Tiongkok terkenal Zhenghe dari Dinasti Ming melakukan perjalanan jauh ke negara-negara Asia Timur dan Afrika sebanyak 7 kali. Di antara barang-barang dan hadiahnya terdapat banyak barang yang terbuat dari porselen jenis ini.

MengacaiItu diterapkan pada produk porselen jadi dalam beberapa lapisan, memvariasikan tingkat transparansi setiap lapisan. Ini dilakukan untuk memberikan kilau matte khusus pada piring. Kobalt dan hematit digunakan sebagai cat, yang tahan terhadap suhu tinggi selama pembakaran. Orang Cina mulai menggunakan finishing dengan cat enamel hanya diabad ke-17.Biasanya para empu zaman dahulu menggunakan subjek tematik dan ornamen kompleks dalam lukisannya, sehingga satu produk dilukis oleh beberapa orang. Beberapa menguraikan kontur, yang lain melukis pemandangan alam, dan yang lain melukis sosok manusia.

Pada era Ming (abad 14-17) dan era Qing (abad 17-20), metode mendekorasi produk porselen dengan kobalt lapisan bawah menjadi tersebar luas. Produk-produk Minsk awal dengan lukisan lapisan bawah dengan kobalt dibedakan oleh warna abu-abu-biru muda; pola bunga paling sering digunakan dalam lukisan itu. Pada awal abad ke-15, pewarna merah yang berasal dari alam mulai digunakan bersamaan dengan kobalt. Sejak pertengahan abad ke-16, metode dekorasi yang dikenal sebagai doucai (cat saingan), yaitu kombinasi kobalt lapisan bawah dengan cat enamel beraneka ragam, menjadi sangat umum. Era Ming secara keseluruhan ditandai dengan penemuan jenis baru glasir berwarna dan cat enamel, yang banyak digunakan dalam produksi porselen.

zaman Qing.

Sejak abad ke-16, orang Eropa mulai tertarik dengan porselen Tiongkok. Para misionaris Katolik yang tiba di Tiongkok pertama kali mencoba mencari tahu rahasia porselen Tiongkok yang berharga, karena porselen disebut “rahasia Tiongkok”. Namun orang Eropa tidak mengenalinya sampai abad ke-18. Istana kerajaan dan pangeran Eropa membayar emas untuk vas-vas berharga. Bahkan diketahui bahwa Augustus dari Saxony pada awal abad ke-18 menukar beberapa grenadier dengan vas porselen dari Raja Prusia, Frederick.

Pengrajin Tiongkok merekatkan cangkir porselen dari dua bagian - bagian luar dan bagian dalam, sedangkan bagian bawah dan tepi atasnya terhubung erat. Bagian dalam cangkir dicat dengan pola bunga, dan bagian luar kerawang tetap putih. Saat teh dituangkan ke dalamnya, lukisan terbaik dari cangkir yang lebih kecil terlihat melalui renda porselen.Namun hal yang paling mengejutkan bagi orang Eropa adalah bejana porselen berwarna keabu-abuan dengan pola yang muncul di dinding. Saat cangkir berisi teh, gelombang laut, ganggang, dan ikan muncul di atasnya.

Banyak orang asing, yang menyamar sebagai pedagang atau pelancong, mencoba mencari tahu rahasia pembuatan porselen Tiongkok, tetapi tidak ada yang mendapatkan jawaban atas pertanyaan mereka. Hanya satu orang yang nyaris memecahkan misteri ini. Namanya D'Entrecoll, dan dia berasal dari Perancis. Sejak usia muda, dia memutuskan untuk mengungkap rahasia Tiongkok, dia berusaha semaksimal mungkin. Dia mempelajari bahasa dan adat istiadat Tiongkok. Dia berperilaku tenang dan sopan - dia membungkuk orang kaya dan tidak meninggikan dirinya di depan orang miskin, dia bahkan membantu mereka, Dia suka menceritakan kisah-kisah yang menarik dan instruktif, adalah pembicara yang menyenangkan, sehingga mereka cepat terbiasa dengannya dan dia menjadi salah satu orang Tionghoa bertanya tentang porselen.

Suatu hari dia diperkenalkan dengan seorang kaya yang memiliki sebuah pabrik di Cina. Orang kaya itu mengundang D'Entrecolle untuk berkunjung, dan orang Prancis yang licik, dalam perjalanan ke rumah, membungkuk tidak hanya kepada para pelayan, tetapi juga kepada pepohonan dan semak-semak di sisi jalan. yang, sambil minum teh dengan sederhana, menceritakan kisah-kisah menarik, dan orang kaya itu mengundangnya ke kota Jingdezhen, tempat pabrik-pabrik Cina terbesar berada, dan di mana orang asing dilarang masuk. Di sana D "Entrekoll mempelajari sesuatu ...

Bagaimana porselen dibuat - 1825. Guangzhou, Cina. Guas di atas kertas

Ternyata tseni terbuat dari bubuk putih - kaolini, dan ditambahkan batu qishi, digiling menjadi bubuk. Produk dibakar dalam oven dalam pot tanah liat khusus. D'Entrecoll bahkan dapat melihat cara kerja pembuat tembikar dan seperti apa tempat pembakarannya. Dia menulis sebuah buku tentang perjalanannya, yang diterbitkan tidak hanya di Prancis, tetapi juga di negara-negara lain di dunia ilmuwan yang membaca bukunya dan tidak mengungkap rahasia pembuatan porselen - batu kaolin dan qishi tidak dikenal di Eropa. Misteri Tiongkok masih belum terpecahkan...Penemuan independen dan eksperimen kimia dimulai.

Pada pertengahan abad ke-18, ketika Frederick I memerintah Prusia, apoteker terkenal Zorn tinggal di Berlin, yang memiliki murid Johann Betger. Betger adalah siswa yang sangat cakap, dan selain mempelajari apotek, dia juga tertarik pada alkimia. Frederick I belajar tentang keberhasilan dalam alkimia dan memerintahkan seorang magang apoteker untuk dibawa kepadanya sehingga dia bisa membuatkannya emas dari timah menggunakan batu bertuah. Setelah mengetahui hal ini, Bettger diam-diam melarikan diri dari Berlin dan menetap di negara tetangga Saxony.

Saat ini, Sachsen diperintah oleh Augustus yang Kuat (yang pernah menukar vas Tiongkok dengan sekelompok tentara). Setelah mengetahui bahwa seorang alkemis, seorang pengungsi dari Prusia, telah menetap di Saxony, Augustus memerintahkan dia untuk dibawa ke tempatnya di Kastil Albrechtsburg. Kali ini Betger gagal melarikan diri dan dibawa ke elector. Augustus yang Kuat, seperti Frederick I, menuntut ilmuwan muda itu mengubah logam menjadi emas. Tidak mendengarkan jaminan Betger bahwa ini tidak mungkin, dia melarangnya meninggalkan gerbang kastil sampai Betger melaksanakan perintah tersebut. Perlu dicatat bahwa ilmuwan diberikan semua kondisi - ruangan besar yang terang, pelayannya sendiri, laboratorium modern. Namun Johann Bettger tetap menjadi tahanan.

Saat itu, Ehrenfried Tschirnhaus tinggal di Saxony, yang mengelola pabrik Saxon untuk produksi kaca dan lensa teleskop. Elector memutuskan untuk memperkenalkan Betger ke Tschirnhaus sehingga Betger dapat membantu sang alkemis dengan cepat mulai bekerja membuat emas. Chirngauz ternyata bukan hanya ilmuwan yang baik, tapi juga orang yang cerdas. Dia menyarankan agar Boettger tidak memikirkan tugas yang tidak terpecahkan dalam membuat emas dari timah, tetapi mencoba sesuatu yang lebih realistis - mengungkap misteri porselen Tiongkok. Kemudian, dengan menjual porselennya seharga emas, pemilih akhirnya akan membebaskan ilmuwan tersebut.

Bersama-sama, Johann Bötger dan Ehrenfried Tschirnhaus mulai mengerjakan porselen. Mereka mencoba semua jenis tanah liat, membaca buku D'Entrecoll tentang Tiongkok, meminta pemilih untuk membangun tempat pembakaran baru untuk membakar porselen. Setelah kerja keras dan panjang, Boettger menghadiahkan Augustus the Strong cangkir pertama yang terbuat dari porselen Saxon - hanya cangkirnya yang tidak putih, dan August menyukai porselen merah tua, tetapi dia meminta Betger melanjutkan pekerjaannya dan membuat porselen putih, seperti Cina.Porselen merah Saxon juga sukses dan banyak dibeli oleh orang kaya. Namun dengan latar belakang gelap, desain multi-warna tidak terlihat, sehingga hidangan seperti itu dihiasi dengan pola ukiran dan cetakan dekoratif.

Boettger terus bekerja. Seiring waktu, Ehrenfried Tschirnhaus meninggal dan Johann ditinggalkan sendirian. Pekerjaannya tidak berjalan dengan baik, tapi kebetulan membantu Betger... Suatu hari, ketika seorang pelayan datang kepadanya untuk menggulung wignya, Betger, karena tidak ada pekerjaan lain yang lebih baik, mulai menghancurkan bedak dengan tangannya. Dan oh, keajaiban! Dia menempel menjadi bola kecil. Biasanya bubuknya tidak lengket, tapi yang ini mirip adonan. Johann bertanya kepada penata rambut tentang bedak tersebut. Dia menjawab bahwa membeli yang asli mahal, jadi dia menggunakan tanah liat... Johann mengambil sekotak bedak dan berlari ke laboratorium. Setelah menguleni adonan, ia menjadi yakin bahwa tanah liat itu sama dengan tanah liat Cina, yaitu kaolin.

Pada tahun 1710, pabrik porselen pertama di Eropa dibuka di Meissen. Di toko-toko, bersama dengan porselen Saxon merah, putih mulai dijual. Piring-piringnya ditata dari emas dan perak, dihiasi dengan karangan bunga, dan disisipkan batu-batu berharga. Segera tempat lilin, lampu gantung, patung manusia dan hewan, serta patung mulai dibuat dari porselen. Pabrik porselen Saxon (atau Meissen) masih ada dan produknya dijual ke seluruh dunia.

Namun Augustus yang Kuat tidak pernah melepaskan Johann Bettger - dia takut dia akan mengungkap rahasia pembuatan porselen. Ilmuwan muda itu meninggal di istana pemilih. Namun namanya menjadi terkenal di seluruh dunia - Johann Boettger, pencipta porselen Eropa pertama.

Suatu hari, Ratu Elizabeth dari Rusia menerima porselen sebagai hadiah dari pemilih Saxon. Memutuskan untuk mengikuti perkembangan tetangganya, dia memanggil Baron Cherkasov dan memerintahkannya untuk membangun pabrik porselen baru. Cherkasov takut - bagaimana Anda bisa membangun pabrik jika tidak ada yang benar-benar tahu tentang porselen? Tak lama kemudian ia mengundang Konrad Gunger dari luar negeri, yang meyakinkan bahwa ia mengenal Johann Boettger sendiri dan juga tahu cara membuat porselen.Mereka memutuskan untuk membangun pabrik porselen baru di St. Petersburg di lokasi pabrik batu bata tua, agar tidak membuang waktu untuk pembangunan. Saat Gunger bepergian ke Rusia, Cherkasov mulai mencari asisten yang cocok untuknya, yang ahli dalam bidang tembikar. Baron direkomendasikan kepada Dmitry Ivanovich Vinogradov, seorang insinyur pertambangan yang belajar di Moskow, St. Petersburg dan Jerman, dan Cherkasov membawanya sebagai asisten Gunger.

Saat ini, seorang pedagang terkenal yang berspesialisasi dalam produk tanah liat, Opanas Kirilovich Grebenshchikov, tinggal di Moskow bersama ketiga putranya - Peter, Andrei dan Ivan. Setelah memutuskan untuk terlibat dalam bisnis yang lebih menguntungkan, ia membangun pabrik faience dan memperoleh tanah liat di dekat Moskow, di distrik Gzhel. Ada dua jenis tanah liat di sana - “pasir” kering dan “milivka” berminyak. Hanya putra bungsu, Ivan, yang terus mengutak-atik tanah liat dan mencoba mengungkap rahasia piring porselen.Baron Gunger dan Vinogradov dikirim ke Grebenshchikov agar mereka dapat mengenal tanah liat Gzhel dan memutuskan apakah tanah tersebut dapat digunakan untuk membuat porselen. Setelah memeriksa tanah liat tersebut, Gunger dan Vinogradov mengambil kedua jenis tersebut dan kembali ke St.Seiring waktu, menjadi jelas bahwa Konrad Gunger sama sekali bukan seorang master. Dia tidak menceritakan apa pun tentang rahasia pembuatan porselen, dia tidak melakukan apa pun, dia hanya meminta uang, dan baru di akhir tahun dia menghadiahkan sebuah cangkir yang sama sekali tidak mirip porselen. Cherkasov marah dan mengusir Gunger, menempatkan Vinogradov sebagai pemimpin.Dan Vinogradov mulai berbisnis. Bersama teman-temannya - master Nikita Voin dan seniman Andrei Cherny - ia membaca kembali segunung buku, memeriksa tanah liat dari berbagai belahan Rusia, menggiling mineral gunung menjadi bubuk, mencoba menemukan batu qishi yang terkenal di antara mereka.

Dua tahun setelah dimulainya pekerjaan, Vinogradov mempersembahkan cangkir porselen pertama buatan Rusia - kecil, tanpa pegangan, tetapi terbuat dari porselen. Cawan ini bertahan hingga saat ini. Sekarang disimpan di Museum Rusia di St. Petersburg.

1748 adalah tahun lahirnya porselen Rusia. Setelah Baron Cherkasov menunjukkan kepada Elizaveta Petrovna layanan porselen mewah baru buatan Rusia, pabrik tersebut menerima banyak pesanan.

Vinogradov tidak dapat mengatasinya, dan oleh karena itu Cherkasov, yang mencurigai Vinogradov malas, mengirim seorang supervisor, Kolonel Khvostov, ke pabrik, yang memperlakukan para pengrajin dengan sangat kasar.Khvostov segera menetapkan aturannya sendiri. Vinogradov dikurung di bengkel dan seorang penjaga ditempatkan di atasnya, yang selalu mendesaknya. Artis Andrei Cherny dirantai setelah dia menanggapi perintah bosnya untuk tidak bermalas-malasan, tetapi bekerja lebih cepat.

Baron Cherkasov tidak memperhatikan keluhan tertulis Vinogradov, tetapi memerintahkan dia untuk memperlakukan para pengrajin dengan lebih ketat.Meskipun mengalami penindasan, Vinogradov masih terus bekerja, membuat kemajuan dan mencapai hasil yang luar biasa.

Setelah dinas kerajaan, dia membuat piring, kotak tembakau, dan patung. Vinogradov mencatat pencapaian dan penemuannya dalam sebuah buku yang berjudul “Penjelasan rinci tentang porselen murni, cara pembuatannya di Rusia.”Selama bertahun-tahun, pabrik tersebut semakin berkembang; bahkan para remaja pun datang untuk bekerja di sana. Sekarang menjadi pabrik porselen yang dinamai demikian. M.V. Lomonosov di St.

Dan Ivan Grebenshchikov mengirimkan cangkir porselen terbaiknya ke Baron Cherkasov, meminta bantuan keuangan untuk pabrik baru. Tetapi Cherkasov tidak menanggapi, dan Grebenshchikov, yang mencoba membangun produksi sendiri, bangkrut.Diketahui bahwa pedagang Inggris Franz Gardner membelinya dari penjara utang.

Di desa Verbilki, distrik Dmitrov, ia membangun pabrik porselen untuk Grebenshchekov, di mana ia menjadi kepala pengrajinnya. Namun keuntungan dari penjualan porselen diterima oleh Franz Gardner... Pabrik ini masih ada sampai sekarang, dan piring yang diproduksi oleh pabrik ini disebut porselen Verbil.

Jadi, pada abad ke-18, porselen Eropa ditemukan. Namun, minat terhadap porselen Tiongkok tidak berkurang. Kapal-kapal Perusahaan India Timur datang ke Amsterdam, membawa sejumlah besar produk porselen: ada set, set istana besar berisi lima vas, dan dekorasi untuk lemari dan rak terbuka, serta untuk perapian.

Berbagai macam jenis lukisan bermunculan. Berkat diperkenalkannya cat baru pada akhir abad ke-17, bahkan seluruh komposisi polikrom pun muncul, yang di Eropa disebut keluarga. Ini adalah keluarga hitam, di mana latar belakang cat hitam mendominasi, ini adalah keluarga hijau, di mana yang utama adalah dua warna hijau dengan adanya enamel polikrom lainnya, dan keluarga merah muda - cat ini dibentuk dengan menambahkan a sejumlah emas triklorida pada enamel, dan cat berwarna merah muda lembut atau ungu pucat yang menakjubkan, tergantung pada suhu pembakaran.

Perlu dicatat bahwa lukisan, dekorasi, dan bahkan bentuk produk itu sendiri tidak hanya membawa makna dekoratif, tidak hanya dimaksudkan untuk menghiasi interior, tetapi juga memiliki makna simbolis yang mendalam yang terenkripsi dalam dekorasi. Misalnya, buah plum meijoa yang halus melambangkan tahun baru, melambangkan kegembiraan, kebahagiaan, awal kehidupan, dan kombinasi buah plum dengan bambu dan pinus, yang dapat dilihat pada kaca yang menakjubkan untuk kuas dari awal abad ke-18 (dicat dengan cobalt) - ini adalah tiga teman musim dingin - simbol ketekunan, persahabatan, dan kemauan yang teguh.

Selama era Qing, produksi semua jenis porselen yang ada sebelumnya terus berlanjut. Periode paling cemerlang dalam pengembangan porselen Qing adalah abad ke-18, ketika ratusan bengkel beroperasi di seluruh Tiongkok. Diantaranya, pabrik Jingdezhen menonjol, menghasilkan produk yang sangat artistik dan berkualitas tinggi. Glasir yang digunakan untuk melapisi produk dibedakan berdasarkan kekayaan dan variasi warnanya. Saat ini, glasir monokrom lebih disukai. Hingga saat ini, bejana dan vas yang dilapisi dengan apa yang disebut sangat terkenal. glasir "menyala" dan "berwarna darah lembu". Penemuan cat enamel merah muda dimulai pada abad ke-18, yang mulai banyak digunakan dalam kombinasi dengan enamel warna lain. Di Eropa, tergantung pada warna cat enamel atau glasir yang dominan, porselen mulai dibagi menjadi kuning, merah muda, hitam dan hijau. Pada masa ini, produk porselen dibedakan dengan variasi bentuk yang luar biasa, dan sejumlah besar patung bermunculan. Pencarian para pengrajin akan bentuk-bentuk baru terkadang menimbulkan kepura-puraan yang berlebihan, dan terkadang hilangnya rasa material, yang tercermin dalam tiruan perunggu, kayu, dll. Produk porselen tidak hanya masuk ke pasar dalam negeri, tetapi juga menjadi salah satu dari barang ekspor utama. Pada akhir abad ke-19, produksi porselen mulai menurun.

Ada beberapa pusat produksi porselen di Tiongkok - yaitu Liling di Provinsi Hunan, Tangshan di Provinsi Hebei, Yixing di Provinsi Jiangsu, Zibo di Provinsi Shandong. Produk porselen yang diproduksi di berbagai tempat berbeda dalam gaya dan warnanya.

Bahkan sebelum penemuan porselen di negara-negara Timur dan Eropa, pengrajin dari zaman kuno membuat hidangan indah dari tanah liat, mirip dengan porselen, tetapi lebih berat dan berdinding tebal. Itu disebut faience. Pengrajin mencoba meniru produk tembikar sebagai porselen, juga melapisinya dengan lapisan putih, dan menggambarkan Cina, naga, dan rumah dengan atap rangkap tiga di atasnya. Bahkan catnya pun sama dengan yang digunakan di China. Tapi tetap saja itu palsu, apalagi gerabahnya tidak berbunyi seperti porselen jika diketuk dengan kuku. Namun belum ada yang berhasil membuat ulang cangkir porselen terkenal dari tembikar. Namun tetap saja, di antara para ahli faience terdapat pencipta-pencipta hebat yang karyanya masih disimpan di museum-museum di seluruh dunia.

Setelah terbentuknya Republik Rakyat Tiongkok, pemerintah mulai memulihkan pabrik porselen yang hancur. Para ahli kerajinan mereka yang terkenal terlibat dalam pekerjaan ini. Banyak pekerjaan telah dilakukan untuk memulihkan resep pewarna dan metode pembakaran yang hilang. Produk porselen berkualitas tinggi saat ini menunjukkan kelanjutan tradisi terbaik masa lalu dan pencapaian baru yang signifikan.

Porselen Tiongkok, yang telah berkembang selama berabad-abad, mendapat kehidupan baru di abad ke-20.

Minat tinggi baik pada produk antik, yang sangat dihargai dan membangkitkan minat di semua lelang, maupun pada produk modern, dan karya orisinal yang menakjubkan dan indah muncul, di mana tradisi dan ide-ide inovatif digabungkan.

Protokeramik, YUAN TAO-QI,原陶器

Tembikar adalah salah satu kerajinan tertua yang dikuasai manusia. Dalam tradisi Tiongkok, penemuannya dikaitkan dengan penguasa legendaris Shen Nong (Petani Ilahi) dan Huang Di (Kaisar Kuning). Dan penggalian arkeologi modern menunjukkan bahwa di bagian tengah Sungai Kuning, sudah pada zaman Neolitikum (milenium ke-8 SM), keterampilan mengolah tanah liat (disebut dalam bahasa Cina tao chi, 陶器) cukup berkembang.

Peralatan utama rumah tangga dan ritual adalah cangkir - bo(缽), mangkuk- pena(盆), mangkuk- mobil van(碗), kacamata- Teluk(杯), piring- wanita(盤), kacamata- bagaimana di kaki yang tinggi (豆), ketel uap- ya(釜) dan tripod- ding(鼎), pot- guan(罐) dan kendi- xy (壺).

dalam foto: wadah budaya Neolitik Yangshao (V-II milenium SM)

Penyiapan bahan baku diawali dengan penghilangan kotoran dan sisa-sisa yang terdapat pada batuan. Tanah liat tersebut diencerkan dalam air dan dikocok, massa tanah liat yang berat mengendap di dasar, dan puing-puingnya naik ke permukaan dan dibuang. Tingkat pemurnian menentukan kualitas adonan keramik masa depan. Untuk mengurangi penyusutan tanah liat selama pengeringan dan mencegah retaknya bejana selama pembakaran, ditambahkan kuarsa (dalam bentuk pasir kasar), cangkang tiram mutiara yang ditumbuk halus, bedak, dan chamotte ke dalam adonan keramik.

Pencetakan produk masa depan dilakukan secara manual, tanpa menggunakan roda tembikar: dari pita tanah liat, yang digulung menjadi cincin sepanjang lebar produk masa depan, bertumpuk satu sama lain (pita keramik). Pada akhir milenium ke-4 - awal milenium ke-3 SM. (yaitu hampir seribu tahun lebih awal dibandingkan di Mediterania) roda tembikar juga digunakan, tetapi produk yang rumit terus dibuat dengan tangan.

Dinding bejana dipoles dengan sisir bambu, poles tulang, kayu atau keramik hingga muncul kilau yang khas. Setelah dipoles, bejana direndam dalam larutan tanah liat cair, dikeringkan dan lapisan engobe (pendahulu glasir, lapisan dekoratif berwarna berbahan dasar tanah liat) diaplikasikan. Cat diaplikasikan pada permukaan engobed: pola geometris atau bunga, gambar tumbuhan, hewan, dan manusia. Keramik monokrom juga dapat dihias dengan pola ukiran (ukiran dengan alat tajam atau tumpul), cap (cetakan kepang, tali, bibit tanaman, daun dan sereal) dan pola cetakan (garis dan gambar cembung).

dalam foto: Yu-tao (釉陶, keramik berlapis kaca), II milenium SM e.

Produk dari era Shang-Yin (milenium ke-2 SM) dalam sejarah seni modern disebut Yuanshi(原始瓷), “porselen primitif” atau "proto-porselen". Dibakar pada suhu 1050-1150°C, produk ini diproduksi oleh bengkel yang berlokasi di daerah bagian tengah dan hilir Sungai Kuning (utara Provinsi Henan), serta di daerah bagian tengah dan hilir Sungai Kuning. Yangtze (di wilayah Provinsi Anhui modern di wilayah Pegunungan Huangshan, Jiangsu - di wilayah Danau Taihu dan Zhejiang, di wilayah Hangzhou dan Pegunungan Tiantai).

di foto: keramik mengkilap Yuanshi Qingci, 原始瓷​ , milenium pertama SM

Selama sejarah panjang tembikar, teknik teknologi telah ditingkatkan berkali-kali, tetapi esensinya tetap tidak berubah. Dan saat ini, tanah liat diekstraksi dari tanah, dikeringkan, dihancurkan, dicuci dan dituakan, dicampur dengan berbagai bahan tambahan, dibentuk, dihias dengan lukisan, ukiran atau applique, ditutup dengan glasir dan dibakar.

KERAMIK-TAO陶 dan PORSEL-TSY瓷

Baik porselen maupun keramik mengandung kaolinit batu porselen (dalam bahasa Cina, gaolin tu, 高嶺土), suatu zat yang terbentuk selama proses geologi dari aluminium dan batuan mengandung silika (rumus kimia: Al20 2Si02 2H20). Istilah ini berasal dari toponim Gaoling (高陵, Perbukitan Tinggi), nama kawasan perbukitan di persimpangan provinsi Henan dan Hebei. Dan dalam bahasa Cina, semua jenis keramik yang mengandung kaolin, termasuk porselen, ditandai dengan kata tersebut tsy 瓷. Namun berdasarkan komposisi adonan keramik dan kekhasan proses teknologinya tsy terbagi menjadi banyak ragam.

dalam ilustrasi: penambangan batu porselen di Pegunungan Gaoling

Tergantung pada strukturnya, produk keramik bisa berbentuk tipis (pecahan berbutir halus atau kaca) atau kasar (pecahan berbutir kasar). Keramik halus termasuk keramik porselen, faience, majolica dan batu. Produk porselen memiliki pecahan yang homogen, tembus cahaya, sangat keras sehingga tidak dapat tergores dengan pisau, tidak menyerap air, dan berbentuk cincin saat disadap. Pecahan faience, majolica dan batu keramik bersifat berpori, buram, mudah tergores, dan higroskopis (penyerapan air 9-15%). Produksi porselen memerlukan pembersihan awal komponen secara menyeluruh, itulah sebabnya pecahan porselen dibedakan berdasarkan warna putihnya. Pecahan keramik berwarna kehijauan, krem, atau keabu-abuan.

Porselen dibagi menjadi keras dan lunak. Padatan mengandung 47-66% kaolin, 25% kuarsa, dan 25% feldspar. Lunak terdiri dari 25-40% kaolin, 45% kuarsa, dan 30% feldspar. Sedangkan untuk keramik, mungkin mengandung proporsi berbeda dari komponen di atas, serta kapur, fluks, dan bahan tambahan lainnya. Temperatur pembakaran keramik berkisar antara 1050°C hingga 1250°C, dan saat membakar porselen, suhunya harus minimal 1300°C agar struktur molekul massa keramik dapat bertransformasi dan menjadi seperti kaca dan benar-benar kedap air. Porselen keras adalah yang paling tahan api, membutuhkan suhu pembakaran dari 1400 °C hingga 1460 °C.

di foto: porselen Jingdezhen

Di wilayah tenggara dan selatan Cina terdapat deposit besar batuan yang mengandung kaolin. Mereka terletak berlapis-lapis, dan bergantung pada kedalaman dan area spesifik, propertinya berbeda secara signifikan. Sepanjang sejarah, banyak pusat tembikar, yang diselenggarakan di sekitar tempat pembakaran besar, muncul, berkembang, dan mengalami kemunduran di negeri-negeri ini. Masing-masing dari mereka memiliki gaya, teknik teknologi, dan organisasi buruh yang dapat dikenali.

OVEN-YAO 窑

Pada tahap awal, oven adalah struktur vertikal dengan tinggi 1-3 m dan diameter dasar 2-3 m. Ruang tembak terletak tepat di atas kotak api. Lubang persegi panjang dibuat di bagian atas untuk mengeluarkan asap dan gas, yang memungkinkan untuk memastikan suhu yang lebih seragam di ruang bakar.

Pada masa Negara-Negara Berperang (abad V-III SM), muncul tempat pembakaran yang ruang tembaknya terletak tidak tepat di atas kotak api, melainkan di samping. Bentuknya agak memanjang, itulah sebabnya mereka diberi nama Mantou (馒头窑, “Pangsit”): rata-rata panjangnya sekitar 2,7 m, lebar 4,2 m, dan tinggi sekitar 5 m. Udara hangat dari tungku melewati cerobong miring dan masuk ke ruang bakar melalui tiga cabang melalui lubang persegi kecil. Perangkat ini memungkinkan tercapainya keseragaman suhu yang lebih besar. Produk yang dibakar ditempatkan di tungku dalam cawan lebur dalam tumpukan dalam beberapa baris. Sebelum pembakaran dimulai, bukaan pemuatan ditutup dengan batu bata dan ditutup dengan tanah liat. Porselen terkenal Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao dibakar di tempat pembakaran Mantou. Di beberapa tempat, bangunan serupa masih digunakan untuk penembakan.

di foto: oven Mantou Yao kuno

Selama era Lima Dinasti, oven Danxing (蛋形, berbentuk Oval), yang merupakan terowongan melengkung menanjak (sudut kemiringan sekitar 3°) dengan kotak api yang ditempatkan di ceruk, muncul di provinsi Jiangxi. Di atap terowongan (berbentuk seperti bagian atas kendi raksasa yang terkubur di dalam tanah) terdapat lubang untuk pembuangan udara buangan. Draf tersebut dibuat oleh pipa tinggi. Volume interiornya 150-200 meter kubik. Kayu bakar pinus digunakan sebagai bahan bakar. Tempat pembakaran Danxing paling terkenal yang bertahan hingga saat ini terletak di wilayah Jingdezhen.

dalam gambar: Kompor Danxing

Selama Dinasti Song, desain Long Yao, Dragon Kiln, muncul: terowongan batu bata besar (panjang 15 meter, lebar 2-3, dan tinggi 2), yang dibangun di atas bukit. Fitur desain Dragon Furnace adalah tidak adanya pipa. Gaya tarik tersebut tercipta dari perbedaan ketinggian: sudut kemiringan bukit adalah 23°. Api dinyalakan di bawah dengan menempatkan sejumlah besar kayu di kotak api di bawah (di Kepala Naga). Udara panas dialirkan melalui terowongan melengkung menuju lubang keluar di bagian atas (Ekor Naga). Di sisi terowongan terdapat jendela untuk memuat benda-benda yang ditembakkan, dan di atap terdapat bukaan tambahan untuk aliran udara. Suhu dalam tungku tersebut mencapai 1400°C. Benda kerja ditembakkan secara terbuka dan tertutup. Dalam kasus pertama, di bawah pengaruh nyala api, permukaan benda meleleh, warnanya berubah secara tidak terduga, dan tingkat penolakannya tinggi. Untuk perlindungan, produk yang dibakar ditempatkan dalam wadah keramik tahan api (tertutup, dengan metode meredam).

dalam gambar: Oven naga

Untuk mencapai suhu yang diperlukan untuk pembakaran, Anda perlu menyalakan api yang sangat tinggi. Artinya membutuhkan banyak kayu bakar, banyak batu bara, banyak orang yang menjaga dan mengendalikan suhunya, yang harus konstan dan dijaga pada kisaran optimal. Oven besar membutuhkan waktu lama untuk mendapatkan panas dan membutuhkan beberapa hari untuk menjadi dingin. Oleh karena itu, pemecatan adalah keseluruhan peristiwa. Mereka mempersiapkannya selama berminggu-minggu dan secara bersamaan menembakkan persiapan tersebut ke semua pembuat tembikar yang tinggal di sekitarnya.

dalam foto: Long-Yao beraksi

Tembikar adalah seni api. Kualitas produk jadi tergantung pada bahan sumber, keterampilan mencetak dan membakar dalam oven. Segala sesuatu yang dilakukan sang master, ia lakukan sebelum menembak, dan api menerima pekerjaannya atau membuangnya: di bawah pengaruh panas, benda kerja selalu berubah bentuk (“menyusut”), bentuk dan warnanya berubah. Pemanasan yang tidak merata, cacat tersembunyi atau suhu yang berlebihan selalu berakibat fatal.

di foto: akibat penembakan yang gagal

Di sekitar oven besar kuno Anda selalu dapat melihat pagar panjang dan bahkan bangunan kecil yang terbuat dari pecahan: pecahan mangkuk, vas, pot, dan benda lain yang rusak.

di foto: sebuah jalan di Jingdezhen

Tanur listrik modern jauh lebih efisien dibandingkan Long Yao, yang suhunya sangat sulit dikendalikan. Namun, banyak master terkenal, meskipun berisiko, membakar kreasi mereka di Tempat Pembakaran Naga kuno, mengikuti tradisi nenek moyang mereka, karena keterampilan dan rahasia keluarga dalam banyak kasus diwarisi bersama dengan tanah liat tua - dari ayah ke anak.

Porselen mengkilap Yu-Tsy釉瓷

Terlepas dari kenyataan bahwa porselen praktis tahan terhadap air dan gas, blanko porselen, seperti keramik, biasanya dilapisi dengan glasir transparan.

Proses produksi teknologi yu-tsy , porselen berlapis kaca, terdiri dari pembakaran berulang-ulang pada benda kerja setelah penerapan lapisan glasir berikutnya. Rata-rata, jumlah lapisan tidak melebihi 4-5, jumlah maksimum adalah 10, setelah itu pembakaran terakhir menyusul. Suhu sebelum pembakaran benda kerja sekitar 800°C, suhu pembakaran glasir berkisar antara 1200-1300°C.

Warna produk kaca memiliki beragam warna dan corak. Warna yang paling menakjubkan dihasilkan oleh larutan ion logam transisi, yang menyerap cahaya dengan panjang gelombang berbeda tergantung pada konsentrasi dan bilangan oksidasi. Ion besi pada reaksi redoks yang terjadi pada proses pembakaran memberikan warna dari kuning dan hijau menjadi coklat dan hitam. Ion mangan - dari ungu ke coklat, kromium - dari merah muda ke hijau, kobalt - biru dan biru, tembaga - dari hijau ke biru. Untuk menggunakan zat-zat ini, diperlukan pengetahuan yang baik tentang sifat-sifatnya, karena tingkat energi elektron terluarnya sangat bergantung pada komposisi glasir. Jadi, tembaga memberi warna biru pada glasir alkali dan warna hijau pada glasir timbal.

Glasir dapat diaplikasikan pada benda kerja keramik dan porselen. Semakin banyak lapisan, semakin besar efek difusi cahaya dan kedalaman transparan. Namun banyak lapisan glasir mengentalkan dinding produk, membuatnya terlalu besar dan berat. Oleh karena itu, seiring berkembangnya teknologi untuk menipiskan pecahan dan meningkatkan kualitas glasir itu sendiri, produk menjadi semakin elegan.

dalam foto: bejana porselen Sung dari tempat pembakaran Jun-yao

Porselen mengkilap QING-TSI青瓷

Era Song menyaksikan masa kejayaannya tsing-tsy , 青瓷, porselen berlapis kaca, sekarang dikenal dengan nama Eropa "celadon". Oksida besi, yang merupakan bagian dari glasir transparan, memberikan warna hijau halus pada produk, dan pelapisan berulang membuat permukaannya berkilau, seolah basah. Karena perbedaan laju pendinginan pada dasar porselen dan glasir, retakan kecil muncul di permukaan, yang secara puitis disebut “sayap jangkrik”. Ciptaan luar biasa dari para empu Kerajaan Surgawi menjadi dekorasi pesta istana atau dikirim sebagai hadiah kepada kepala kedutaan asing.

Pusat produksi qing tsi terbesar adalah Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Mereka mempekerjakan ratusan orang yang mengekstraksi tanah liat, membersihkan, menghancurkan dan mengeringkannya, menyiapkan adonan cetakan dan glasir, membentuk produk di atas roda atau menggunakan templat, dekorator dan glasir yang menghasilkan beragam efek visual yang menakjubkan, dan, akhirnya, ahli penembakan.

dalam gambar: menyiapkan adonan keramik

TEH porselen,柴.

Selama era Lima Dinasti (907–960), porselen kekaisaran diproduksi di bengkel-bengkel di tempat yang sekarang disebut Kabupaten Zhengzhou, Provinsi Henan (河南郑州). Menurut "Catatan Sejarah" sejarawan Ming Cao Zhao, setelah beberapa upaya gagal untuk memenuhi tuntutan tertinggi Kaisar Zhou Shizong (周世宗, putra angkat penguasa Guo Wei, yang terakhir dari Lima Dinasti, yang sebelum adopsi disebut Chai Rong, 柴荣), bengkel Zhengzhou ditolak dan perhatian raja tertarik oleh bengkel lain, di selatan Xinzheng. Ketika ditanya oleh para ahli seperti apa seharusnya porselen kekaisaran, Chai Rong menjawab: “ Seperti langit setelah hujan» (雨过天晴).

Foto: Kaisar Chai Rong

Hasilnya adalah produk-produk luar biasa dengan warna-warna menakjubkan dan bentuk-bentuk yang mulia. Menurut orang-orang sezamannya, “sepotong porselen Teh bernilai lebih dari sebatang emas batangan.” Namun, tidak ada satu pun karya tersebut yang mencapai generasi berikutnya. Setelah kematian Zhou Shizong, jenderal Zhao Kuang-ying merebut takhta dan menyatakan dirinya sebagai kaisar dinasti Song baru, yang akhirnya menyatukan Tiongkok. Keturunan Zhao Kuan-ying menghindari menyebutkan keluarga Chai yang digulingkan dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya. Sedangkan untuk peralatan istana, mereka lebih menyukai produk dari tempat pembakaran Yueh-zhou dan Ding-zhou, hingga penerus takhta kedelapan, Huizong, seorang kaisar dengan jiwa penyair dan seniman, menghidupkan kembali porselen Chai yang berwarna biru langit.

Foto: Kaisar Huizong

Setelah menyerahkan urusan pemerintahan pada belas kasihan pejabat yang tidak bermoral, Kaisar Huizong (徽宗) mengabdikan seluruh 25 tahun masa pemerintahannya pada seni - lukisan, kaligrafi, dan sastra.

dalam foto: penggalan gulungan karya Hui-tsung “Koleksi Pria Sastra” (文会图, lukisan sutra), koleksi Museum Nasional Taipei.

Dia meninggalkan “Catatan tentang Teh” yang terkenal (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) dan beberapa gulungan lukisan indah (“Lotus dan Burung Pegar Emas”, “Kolam Musim Gugur”, dll.). Dia adalah guru terhebat pada masanya - terinspirasi dan berpendidikan tinggi, dengan rasa estetika yang sempurna dan pemahaman terdalam tentang filosofi Taoisme. Dan porselen biru dari tempat pembakaran Zhu Yao menjadi salah satu perwujudan konsep “kemurnian surgawi” miliknya.

dalam foto: “Burung Bangau di Atas Istana”, lukisan sutra karya Kaisar Huizong, koleksi Museum Liaoning.

Zhu-Yao汝窑

Di bawah nama kolektif Zhu-yao汝窑 Dari masa pemerintahan Lima Dinasti (907 - 960) hingga akhir Qing (1840-1911), terdapat beberapa pusat tembikar yang tersebar di Kabupaten Ru-zhou, 汝州, dekat ibu kota Kaifeng (sekarang Kabupaten Baofeng,宝丰, Provinsi Henan) dan memproduksi tsing-tsy, porselen mengkilap, mewarisi ciri-ciri porselen Chai, 柴.

Porselen mengkilap Zhu dibedakan dari kelembutan warna dan keanggunan bentuknya yang menakjubkan. “Warnanya biru seperti langit, halus seperti batu giok yang berharga, ditutupi dengan pola halus seperti sayap jangkrik, bersinar dengan cahaya bintang pagi,” tulis para penyair tentangnya.

Sayangnya, pengabaian urusan negara berakhir tragis: pada tahun 1127, pasukan Jurchen merebut ibu kota Kaifeng. Kaisar, keluarganya dan 14.000 mantan rakyatnya dikirim ke Manchuria utara, di mana dia meninggal di penangkaran 8 tahun kemudian. Seiring dengan perkembangan zaman, para perajin yang menghasilkan benda-benda indah untuk istana dan tempat pembakaran tembikarnya semakin terlupakan. Berkali-kali sepanjang sejarah berikutnya, upaya dilakukan untuk menciptakannya kembali, tetapi waktu selalu membuat penyesuaiannya sendiri terhadap ciptaan manusia, dan tidak peduli seberapa bagus replika porselen Zhu, tidak ada yang berhasil mencapai ketinggian stratosfernya.

dalam foto: mangkuk dari tempat pembakaran Zhu-Yao, era Song

Saat ini, sekitar 70 benda yang pernah bersinar di aula kekaisaran telah dilestarikan - 21 di Istana Taipei, 17 di Beijing, serta beberapa benda di museum Shanghai, Yayasan Seni Tiongkok Inggris, dan koleksi pribadi. Sayu tian-lan, (天蓝, biru langit), feng qing(粉青, biru pucat) dan yue-bai(月白, putih bulan) - mereka menggambarkan filosofi Zen tentang pikiran murni. Mengintip tekstur lapisan halus yang lembut dan transparan, lekukan halus bentuk dan pola retakan yang halus, merenungkan benda-benda indah ini tenggelam dalam keadaan damai dan harmonis.

...Rasa teh, seperti rasa hidup itu sendiri, berubah dari cangkir ke cangkir. Dengan setiap tegukan baru, masa depan melewati kita, melalui masa kini yang berlalu dengan cepat, untuk berbaur dengan masa lalu dan menjadi bagian dari sejarah. Dan hanya retakan kecil yang gelap, yang berulang kali menyerap nafas waktu, yang mempertahankan refleksi pesta teh di masa lalu, mengingatkan kita bahwa segala sesuatu yang terjadi dulunya hidup dan nyata. Membaca pola mereka yang kompleks dan misterius, kita mengintip ke dalam sumber waktu yang tak berdasar dan menangkap refleksi singkat kita di dalamnya...

Wang Jianrong, Direktur Museum Teh Cina Nasional di Hangzhou

Pada tahun 1952, sebagai bagian dari “kebangkitan kembali warisan budaya”, karya tempat pembakaran Zhu mulai dipugar dari reruntuhan, dan pada tahun 1958, setelah banyak penelitian dan eksperimen, kumpulan pertama kerajinan tangan yang dilapisi dengan lapisan kaca hijau muda adalah diproduksi ganda(豆绿釉). Pada bulan Agustus 1983 langit berwarna biru tianlan-yu(天蓝釉) Porselen Zhu-Yao diakui oleh para ahli tidak hanya tidak kalah, tetapi juga lebih unggul dari Song. Sejak saat itu, produk Zhu-yao modern menjadi kebanggaan tersendiri bagi para pembuat tembikar di Provinsi Henan.

Guan-yao, 官窑.

Tempat Pembakaran Guan-Yao, juga terletak di dekat Kaifeng dan hancur selama invasi Mongol, dan akhirnya terkubur di bawah reruntuhan akibat banjir pada abad ke-17, tetap menjadi referensi sejarah dan dalam beberapa pameran museum yang bertahan hingga saat ini. hari. Ciri khas barang Guan-yao adalah pinggiran tipis di lehernya, yang secara puitis disebut “mulut coklat”. Peleknya memiliki warna yang berbeda - dari coklat muda hingga merah bata dan terbentuk karena fakta bahwa selama pembakaran terjadi oksidasi besi yang terkandung dalam glasir. Produk-produk tersebut dilapisi dengan glasir dalam warna biru pucat, hijau muda, ungu dan merah muda. Secara eksternal, produk Guan-yao mirip dengan produk Zhu-yao, karena penggunaan tanah liat, glasir, dan teknik pembakaran yang sama.

dalam foto: mangkuk dari tempat pembakaran Guan-Yao, koleksi Museum Gugong Beijing

Jun-yao, 钧窑.

Tempat pembakaran di Jun-yao (Kabupaten Jun-zhou, Provinsi Henan) menghasilkan benda-benda megah yang berulang kali dilapisi lapisan glasir - merah muda, merah tua, ungu, ungu, biru langit, biru langit, ungu, dan hijau cerah. Partikel silika, aluminium, besi, fosfor dan tembaga yang terkandung dalam glasir menunjukkan warna yang berbeda-beda tergantung proporsi dan suhu pembakaran. Teknologinya sangat kompleks, suhu terkadang mencapai 1380°C, dan akibatnya hampir 70% produk ditolak. Saat ini, produk Jun-yao dianggap sangat berharga dan langka di kalangan kolektor.

di foto: semangkuk dari tempat pembakaran Jun-Yao

Ding-yao, 定窑.

Produk porselen putih berdinding tipis dari Ding Yao (terletak di Kabupaten Baoding, Provinsi Hebei, 河北省保定市) dibedakan dari kesederhanaan dan keanggunan bentuknya. Ukiran digunakan sebagai hiasan - gambar ombak laut, ikan berenang, binatang, permainan anak-anak dan bunga. Terkadang perbatasan emas atau perak digunakan sebagai hiasan.

dalam foto: mangkuk dari tempat pembakaran Ding-yao, koleksi Museum Gugong Nasional Beijing

Tempat pembakaran Longquan, 龍泉.

Kabupaten Longquan adalah pusat sejarah dan budaya terkenal yang terletak di persimpangan provinsi Zhejiang, Jiangxi dan Fujian. Jaringan bengkel dan tempat pembakaran lokal, yang dibentuk pada abad ke-10, mendapat nama kolektif dalam sejarah Longquan龍泉 (Mata Air Naga). Pada masa Dinasti Jin Barat (265-316), dua bersaudara dari keluarga Zhang 章 mendirikan produksi porselen pertama di sini. Oven mereka kemudian mendapat julukan itu Ge-yao, 哥窑 (Oven Kakak) dan Di Yao, 弟窑 (Oven Adik Kecil).

Pada era Song, tempat pembakaran Ge-yao menghasilkan benda-benda yang didominasi warna putih dan hijau muda, dilapisi dengan lapisan glasir biru berasap matte dengan jaringan garis-garis gelap yang besar. Mereka juga memiliki "mulut coklat" seperti porselen Guan Yao.

Produk Di Yao memiliki ciri khas warna biru, zamrud, hijau laut dan "plum hijau" yang terkenal, meizi qing, 梅子青, serta pecahan tipis dan bentuk lembut. Segera semakin banyak bengkel mulai bermunculan di sekitar mereka. Pada abad 13-15, keramik kaca dari Longquan menyebar ke Asia Tenggara, Timur Tengah dan mencapai Eropa, di mana mereka mendapat nama “celadon”. Sekitar 1.300 potong porselen yang bertahan hingga saat ini adalah milik museum dan koleksi pribadi terbesar di dunia.

dalam foto: mangkuk dari tempat pembakaran Ge-yao, koleksi Museum Gugong Beijing

Kekhasan produk Longquan adalah bahwa setiap item diproduksi oleh master yang sama di semua tahap teknologi. Dengan demikian, setiap produk mengandung jiwa pabrikannya, mencerminkan tingkat teknis dan gaya asli pembuatnya. Porselen Longquan berkembang pesat pada masa Dinasti Song Selatan. Namun, selama tiga ratus tahun terakhir, teknologi manufaktur telah hilang. Setelah berdirinya Republik Rakyat Tiongkok pada tahun 1949, pekerjaan penelitian dan pemulihan teknologi kuno dimulai, yang dipulihkan sepenuhnya pada tahun 2000.

Dari video yang direkam dalam salah satu perjalanan kami ke Provinsi Zhejiang, Anda akan belajar tentang keadaan di Pabrik Porselen Longquan saat ini.

Porselen mengkilap HEI-ZI 黑瓷

Turnamen teh dua kali, yang tersebar luas di era Song, dan kebiasaan mengocok teh menjadi busa membuatnya sangat populer Hai, porselen hitam, disebut juga hei-yu(黑釉, glasir hitam), uni jian(乌泥建, tanah liat Jian hitam) atau Zi Jian(紫建 Jian ungu). Da Gua Cha Lun yang terkenal, Esai Teh yang ditulis pada masa pemerintahan Da Guan Kaisar Huiezong, mencatat: “...Mangkuk hitam dengan pola guratan sangatlah berharga.”

dalam foto: Mangkuk Daimao Ban (Cangkang Penyu) dari tempat pembakaran Jizhou, Dinasti Song

Porselen gelap diproduksi di tempat pembakaran Jiang-yao, 建窑, dan Jizhou-yao, 吉州窑. Tempat pembakaran Jiang-yao terletak di daerah Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) di Kabupaten Nanping, Provinsi Fujian, tenggara Pegunungan Wuyi. Jizhou-yao terletak di wilayah provinsi Jiangxi modern di Kabupaten Jizhou (sekarang Kabupaten Kota Ji'an, 吉安市). Didirikan pada Dinasti Tang, tempat pembakaran ini mencapai puncaknya pada masa Dinasti Song, setelah itu secara bertahap mengalami kemunduran total. Dengan menggunakan komposisi glasir yang berbeda dan metode penerapannya, bereksperimen dengan suhu pembakaran, para pengrajin yang mengerjakannya menunjukkan keajaiban kecerdikan yang nyata. Pola menakjubkan muncul dengan latar belakang glasir hitam, ungu, abu-abu tua, coklat kemerahan: Tuhao Ban (兔毫斑, Hare Fur), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Jiejing Bin Yu (结晶冰釉, Ice Crystals ) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Bunga Wijen), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Cangkang Kura-kura) dan lainnya.

dalam foto: Mangkuk Ganhei, Dinasti Song

Komponen pewarna utama glasir Chunhei Yu(纯黑釉, Black Glaze), juga dikenal sebagai Ganhei(绀黑, Ungu Tua), adalah oksida besi dan oksida mangan (1%). Banyaknya lapisan glasir dengan gelembung kecil yang membeku menciptakan efek permukaan yang lembab dan berkabut.

Teknik terkenal Larangan Tuhao(兔毫斑, Bulu Kelinci) didasarkan pada fakta bahwa mikropartikel oksida besi yang termasuk dalam glasir, meleleh pada suhu di atas 1300°C, mengalir ke bawah, membentuk garis-garis terbaik berwarna perak, perunggu, atau emas. Banyak lapisan yang ditumpangkan satu sama lain, menyinter dan membentuk alur di permukaan, secara visual dan taktil mengingatkan pada bulu kelinci yang halus. Tepi leher mangkuk berwarna coklat kemerahan selalu terbuka, sehingga dalam beberapa kasus ditutupi dengan kertas emas atau perak.

foto: Mangkuk Tuhao Ban (兔毫斑, Bulu Kelinci), 1185

Dalam teknologi Larangan Zhegu Minyak (Bulu ayam hutan) digunakan sebagai bahan tambahan pada glasir bersama dengan oksida besi. Saat suhu meningkat, gelembung terbentuk di dalam glasir, yang kemudian pecah, meninggalkan pola menyerupai bulu.

Foto: Mangkuk Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feather), Dinasti Song

Mangkuk dibuat menggunakan teknik tersebut Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of Heaven), mendapat pengakuan khusus di Jepang dengan nama Tenmoku. 3 mangkok yang bertahan hingga saat ini berstatus Harta Nasional. Ciri khas dari teknik ini adalah bintik-bintik terang pada glasir gelap, bersinar dan berkilau dalam berbagai warna tergantung sudut pandang.

dalam foto: Mangkuk Temoku (天目, Tian Mu, Mata Surgawi)

Bagian dalam mangkuk sering kali dihias dengan pola yang dibuat dengan teknik applique. Untuk melakukan ini, mangkuk ditutup dengan lapisan glasir gelap dan dibakar, kemudian naga dan burung phoenix yang dipotong kertas, hieroglif keberuntungan, dll. dilem di atasnya, di atasnya diaplikasikan lapisan glasir kontras dan dibakar lagi. Aplikasinya terbakar dalam api oven, meninggalkan pola di tempatnya.

dalam foto: semangkuk bulu ayam hutan dengan pola burung phoenix di permukaan bagian dalam.

Yang tak kalah menarik adalah teknik serupa ketika daun kayu digunakan sebagai hiasan. Ini ditempatkan di bagian bawah mangkuk dan glasir diaplikasikan di atasnya. Di dalam oven, lembaran itu terbakar, dan abunya disinter dengan glasir, meninggalkan bekas yang jelas dari semua urat terkecil. Seringkali ini adalah daun dari pohon suci Boddhi ( Ficus religiosa), di mana Buddha Gautama memperoleh pencerahan.

dalam foto: Mangkuk Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, Daun Kayu) dari tempat pembakaran Jiang-yao

Porselen Jingdezhen, 景德鎮

Pada masa pemerintahan Jingde (1004 - 1007), Kaisar Zhenzong mengeluarkan perintah yang menyatakan bahwa ahli tungku pembakaran Changnan Zheng (昌南镇, sekarang kota Jingdezhen, 景德鎮, Provinsi Jiangxi) harus memproduksi porselen untuk kebutuhan Cina. pengadilan dan untuk setiap item menunjukkan: "Diproduksi pada masa pemerintahan Jingde"(景德年制). Sejak itu, produk tempat pembakaran Changnan Zheng mulai disebut porselen. Jingdezhen, 景德鎮.

dalam gambar: gambaran khas dari kehidupan pabrik tembikar pemerintah di Changnanzhen

Tembikar negara menghasilkan porselen putih, “putih seperti salju, setipis kertas”, dengan pola biru, yang oleh para penyair disamakan dengan “bunga biru yang selalu awet muda”. Ornamen lapisan bawah diaplikasikan dengan cat yang mengandung oksida kobalt, yang, di bawah pengaruh suhu tinggi, memperoleh warna biru dan biru muda. Dan meskipun palet warna lukisan segera meluas secara nyata, warna putih dan biru selamanya tetap menjadi ciri khas porselen Jingdezhen.

dalam foto: mangkuk dari tempat pembakaran Jingdezhen, Dinasti Qing, koleksi Museum Nasional Gugong, Beijing.

Selama era Yuan, produk Jingdezhen menjadi favorit di istana, semakin banyak tempat pembakaran muncul di kota, teknologi ditingkatkan dan keterampilan pembuat tembikar meningkat. Di bawah pemerintahan Ming, mangkuk, vas, dan piring yang keluar dari oven ini tersebar luas di luar Kerajaan Tengah, menjadi simbol (dalam bahasa Inggris, porselen dan Tiongkok terdengar sama, Tiongkok) dan barang koleksi bagi bangsawan di Eropa dan Asia. Porselen biru dan putih Inggris yang terkenal dan Gzhel Rusia berasal dari replika produk Jingdezhen, yang akhirnya membentuk tradisi kerajinan independen.

di foto: Porselen Linlong

Porselen kerawang Linlong, 玲珑瓷, (nama lain Mithun, 米通, Butir beras) muncul di tempat pembakaran Jingdezhen pada masa pemerintahan di bawah moto Yongle(“Kebahagiaan Abadi”). Benda Linlong yang lapang dan ringan memberikan kesan kerapuhan dan bobot yang luar biasa. Untuk mencapai efek tersebut, potongan berdinding tipis dihias dengan terampil dengan membuat lubang-lubang kecil pada massa porselen mentah, setelah itu dicat, ditutup dengan glasir transparan dan dibakar. Glasir mengisi lubang-lubang berupa kaca transparan tertipis. Dan untuk meningkatkan efek renda porselen, sehingga tidak mengganggu tujuan fungsionalnya, lubang-lubangnya dibiarkan saja.

Pada bulan Juni 2014, kami mengunjungi Jingdezhen dan membuat film pendek tentang produksi porselen.

Beritahu teman

Karena sekarang kita dapat menikmati produk yang terbuat dari bahan yang indah seperti porselen, kita harus berterima kasih kepada orang Tiongkok kuno yang menemukan keramik jenis ini lebih dari tiga ribu tahun yang lalu. Setelah kemunculannya, semua porselen yang digunakan di dunia hanya dibuat di China. Dan para penguasa Kerajaan Surgawi sendiri menyimpan resep produksinya dengan kerahasiaan yang paling ketat, yang jika diungkapkan, pelakunya pasti akan dijatuhi hukuman mati.

Dan sejarahnya dimulai pada milenium ke-2 SM. Namun butuh satu setengah ribu tahun lagi agar tingkat perkembangan teknologi memungkinkan transisi ke produksi produk porselen dalam jumlah massal.

Saat itulah, pada abad ke-6 dan ke-7, orang Tionghoa akhirnya belajar cara memproduksi porselen, yang dibedakan dari penampilannya yang seputih salju dan pecahannya yang tipis. Legenda mengatakan bahwa untuk waktu yang lama para pengrajin tidak dapat menemukan bahan produksi yang paling cocok untuk mereka. Misalnya, batu giok menakutkan karena harganya yang mahal, sedangkan tanah liat dan kayu ditakuti karena kerapuhan dan kualitas estetikanya yang rendah.

Orang-orang Tiongkok sudah benar-benar putus asa, tetapi di sini sebuah kecelakaan yang membahagiakan datang membantu mereka. Bahan yang dibutuhkan ditemukan di Provinsi Jiangxi, menjadi batu yang terbentuk dari kuarsa dan mika dan disebut batu porselen.

Pada saat ini juga, bengkel pembuatan porselen mulai bermunculan di salah satu pemukiman Jiangxi. Ternyata kemudian, semua ini terjadi di Jingdezhen, yang terkenal sebagai ibu kota porselen Tiongkok. Kini kota yang terletak di Tenggara Kerajaan Tengah ini menjadi salah satu pusat wisata. Orang-orang datang ke sini secara khusus untuk mengagumi tempat yang menjadi tempat lahirnya porselen dan daerah di mana porselen berkembang dan berkembang. Selain itu, penduduk setempat selalu hanya membuat barang-barang porselen berkualitas tinggi.

Dalam manuskrip kuno, putihnya produk ini disamakan dengan salju, ketipisannya - dengan selembar kertas, dan kekuatannya - dengan logam.

Suatu ketika, selama penggalian arkeologi di pemukiman Samarra (wilayah Mesopotamia), ditemukan pecahan produk porselen, termasuk yang paling awal yang dapat dilestarikan hingga saat ini. Kota ini muncul dan hancur pada abad ke-9. Dan fakta ini membuktikan bahwa porselen ditemukan pada masa Dinasti Tang.

Secara umum, harus dikatakan bahwa pada era ini beberapa penemuan Tiongkok yang paling terkenal menjadi terkenal. Ini adalah saat yang menguntungkan bagi perkembangan kerajinan, ilmu pengetahuan dan seni.

Tahun 618 hingga 907 M, ketika negara ini diperintah oleh Dinasti Tang, menandai era kekuatan terbesar Tiongkok. Pada saat inilah Kekaisaran Surgawi menjadi negara paling maju di dunia. Perkembangan politik yang progresif, yang terjadi dengan latar belakang aneksasi wilayah secara teratur, menjadi alasan pemulihan hubungan negara tersebut dengan negara-negara lain.

Selama periode ini, hubungan perdagangan juga berkembang di Tiongkok bagian selatan. Munculnya koloni pedagang asing di Kanton (sekarang dikenal sebagai Guangzhou), yang mewakili sebagian besar negara progresif di dunia, menunjukkan bahwa perdagangan maritim di Tiongkok dilakukan dalam skala besar. Mereka berdagang dengan Jepang melalui pelabuhan laut, dan dengan Asia Barat melalui Jalur Sutera Besar. Kami menjelaskan semua ini hanya agar Anda mengerti: saat itulah kondisi untuk mengenal porselen Cina di seluruh dunia, dengan kemungkinan pengecualian di Eropa, muncul untuk pertama kalinya.

Produk porselen Cina pertama

Produk porselen paling awal adalah kendi poles memanjang yang elegan. Perlu juga disebutkan vas biru dan kehijauan dengan hiasan relief, yang sangat populer dan disebut seladon di negara-negara Dunia Lama.

Karya seni ini dibuat pada zaman Tang dan zaman Song setelahnya. Setelah itu, porselen Bei Ding dengan pola ekstrusi mulai bermunculan dari kota Xedzhou, produk Zhu Yao yang dilapisi lapisan matte tebal, dan bejana berwarna hijau laut Jin Yao dari Provinsi Henan.

Pada abad ke-14, pada masa Ming, yang memerintah Tiongkok pada abad ke-14-17, status tidak resmi "ibu kota porselen Tiongkok" diteruskan ke kota Jingdezhen, tempat dimulainya produksi massal bejana yang dicat dengan tiga warna. glasir timah (sancai), dipadukan dengan lukisan glasir berlebih (doucai).

Dan harus dikatakan bahwa porselen inilah, yang diproduksi dalam jumlah industri, yang pertama kali sampai ke tangan orang Eropa. Mereka langsung memikat penduduk Dunia Lama dengan penampilannya, tingkat pengerjaan tertinggi, dan variasi bentuk serta dekorasinya.

Pada abad ke-13 dan ke-14, produksi produk porselen di Kerajaan Tengah mengalami masa kejayaannya yang sesungguhnya, akibatnya seluruh dunia mengenal porselen. Hal ini terjadi tidak terkecuali berkat para pedagang yang membawa porselen ke benua Eropa.

Pada abad ke-16, satu-satunya porselen yang dapat Anda beli di Eropa berasal dari Tiongkok, yang dibawa melalui jalur darat dan disebut “Chinaware”. Porselen ini berharga sangat mahal di zaman kita, jadi diperlakukan seperti permata.

Perwakilan dari kaum hawa merangkai potongan porselen pada rantai emas dan memakainya seperti manik-manik. Seiring waktu, nama "Chinaware" digantikan oleh orang Eropa dengan istilah "Porcellane" - dari moluska "porcellana", yang memiliki cangkang transparan dari mutiara. Kedua istilah ini masih digunakan sampai sekarang.

Produksi porselen di Kerajaan Tengah jelas terbagi menjadi ekspor, yang mendatangkan pendapatan finansial besar bagi kas negara, dan domestik, bagi kaisar dan perwakilan aristokrasi. Dan petunjuk arah ini praktis tidak memiliki kesamaan satu sama lain.

Misalnya, menurut perintah kekaisaran, 31 ribu piring, 16 ribu piring, dan 18 ribu cangkir diproduksi setiap tahun. Dan untuk benua Eropa, diperlukan vas, piring, dan set elegan yang penampilannya spektakuler, yang jarang digunakan dalam kehidupan sehari-hari, tetapi selalu ditempatkan di tempat yang menonjol, sehingga mengangkat status pemiliknya di mata orang lain. .

Fitur pembuatan porselen Cina

Dari bahasa Farsi kata “porselen” dapat diterjemahkan sebagai “kekaisaran”. Produk yang dibuat darinya hanya tersedia untuk penguasa negara dan perwakilan kaum bangsawan. Untuk mencegah resep produksi porselen jatuh ke tangan yang salah, kota Jingdezhen, tempat sebagian besar produksinya berlokasi, ditutup pada malam hari, dan patroli bersenjata khusus berjalan di jalan. Hanya mereka yang menyebutkan kata sandi yang telah disepakati sebelumnya yang dapat memasuki kota selama jam-jam tersebut.

Mengapa porselen begitu berharga dan disukai? Alasannya adalah dindingnya yang tipis, warnanya seputih salju, transparan dan juga terdengar sangat menyenangkan. Wadah porselen berkualitas tinggi ditentukan oleh fakta bahwa wadah tersebut mengandung tanah liat putih - kaolin. Produksinya hanya dilakukan di beberapa provinsi di Tiongkok.

Berkat penggunaan elemen inilah porselen memperoleh penampilan seputih salju. Namun, kualitasnya bergantung pada seberapa halus bubuk “batu porselen” yang digunakan untuk mencampur massa porselen digiling. Itu hanya bisa diperoleh di Jiangxi.

Massa porselen yang diperoleh darinya dikirim untuk menunggu waktunya, yang terjadi beberapa dekade kemudian, berkat benda kerja tersebut memperoleh plastisitas. Setelah itu massa juga dipukuli, yang memungkinkan untuk membuat pahatan darinya, jika tidak maka massa akan mulai hancur di tangan. Kemudian massa porselen dikirim ke tempat pembakaran, rezim suhu tinggi yang memungkinkan untuk mengubah komposisi fisiknya selama pembakaran, sehingga memperoleh transparansi dan tahan air.

Porselen dibakar dalam pot keramik khusus dengan suhu 1280 derajat. Oven terisi penuh dengan produk masa depan, kemudian ditutup rapat, hanya menyisakan celah kecil di mana pengrajin mengamati prosedurnya.

Para pembuat tembikar dari Kerajaan Surgawi dengan cepat belajar cara membuat tungku semacam itu, di dalamnya terbentuk rezim suhu yang diperlukan. Oven pertama diciptakan pada abad-abad awal zaman kita, yang dibuktikan dengan temuan arkeologis.

Kayu bakar digunakan untuk menyalakan kompor, dan kotak apinya sendiri terletak di bawah. Oven baru bisa dibuka setelah tiga hari, setelah itu mereka menunggu produk menjadi dingin. Didinginkan selama 24 jam, kemudian pengrajin masuk ke tempat pembakaran untuk mengeluarkan porselen yang dihasilkan. Namun setelah itu, suhu di dalam tungku masih sangat panas, oleh karena itu para pengrajin mengenakan pakaian basah dan sarung tangan yang terbuat dari banyak lapisan kapas basah.

Delapan puluh orang diminta untuk memproduksi satu wadah porselen saja.

Harus dikatakan bahwa porselen ditutupi dengan beberapa lapisan glasir sekaligus, dan setiap lapisan memiliki tingkat transparansi tersendiri. Hal ini memungkinkan produk memperoleh kilau matte yang menawan. Kobalt dan hematit digunakan sebagai pewarna, yang sangat tahan terhadap kondisi suhu tinggi selama pembakaran. Para ahli Kerajaan Surgawi mulai menggunakan dekorasi dengan cat enamel hanya pada abad ke-17.

Biasanya para empu tua beralih ke subjek tematik dalam lukisannya, dan juga menciptakan berbagai pola rumit. Oleh karena itu, beberapa empu terlibat dalam pengecatan satu wadah porselen sekaligus. Beberapa dari mereka menggambar garis besar, yang lain - pemandangan alam, dan sisanya - gambar manusia.

Cangkir porselen pertama berwarna seputih salju dengan warna hijau yang nyaris tak terlihat. Ketika mereka saling bersentuhan, terdengar bunyi dering yang sangat merdu, yang didengar oleh orang-orang di dekatnya sebagai “tse-ni-i”. Oleh karena itu, porselen kemudian disebut “tseni” di Tiongkok.

Seperti yang telah kami katakan, orang Eropa yang mengenal porselen sangat senang dengannya. Namun yang paling mengejutkan mereka bukanlah kualitasnya, bukan penampilannya, melainkan teknologi produksi produk yang pertama kali mereka temui.

Misalnya, cangkir porselen direkatkan dari dua bagian - bagian luar dan bagian dalam. Pada saat yang sama, tepi bawah dan atasnya terhubung erat satu sama lain. Bagian dalam produk dihiasi motif bunga, dan bagian luar renda berwarna putih. Dan ketika teh dituangkan ke dalam cangkir, dekorasi indah di bagian dalam terlihat melalui kerawang porselen.

Namun yang terpenting, penduduk Dunia Lama senang dengan produk porselen abu-abu dengan ornamen yang terlihat di dinding. Saat cangkir berisi teh, ombak laut, ikan, dan tumbuhan laut muncul di atasnya.

Pada awal abad ke-18, sebagian besar wadah porselen memiliki dekorasi berwarna hijau, oleh karena itu produk yang dibuat pada tahun-tahun tersebut termasuk dalam apa yang disebut “keluarga hijau”.

Beberapa waktu kemudian warna dekorasi akan berubah menjadi merah muda. Jadi masuk porselen oznik milik “keluarga mawar”. Para ahli juga menyoroti "keluarga kuning". Cangkir-cangkir yang merupakan bagian dari semua keluarga yang terdaftar ini dibedakan oleh dekorasi yang sangat mewah. Semua produk ini diproduksi pada masa pemerintahan Kaisar Kangxi (1662-1722) dan pewaris, cucunya, Kaisar Qianlong (1711-1799).

Porselen ini diekspor dalam jumlah besar ke benua Eropa. Wadah-wadah ini, yang diberi nama berdasarkan warna dominannya, memiliki bentuk ramping dan permukaan bersih yang disukai orang Eropa. Benda-benda mengkilap yang terbuat dari “porselen menyala” memanjakan mata dengan permukaan berwarna-warni. Tak lama kemudian, tema dekoratif produk yang dikirim ke Eropa mulai berubah. Kisah-kisah yang diambil dari kehidupan Barat mulai bermunculan di sana.

Sejumlah tahapan dalam sejarah pembuatan porselen diberi nama sesuai dengan dinasti kekaisaran yang memimpin negara tersebut pada saat itu.

Pada awal abad ke-16, rahasia teknologi produksi porselen mulai diketahui oleh pengrajin Jepang. Pada awalnya, porselen dari Negeri Matahari Terbit memiliki kualitas yang jauh lebih rendah dibandingkan produk klasik Tiongkok. Tapi itu terkenal dengan dekorasinya yang mewah. Subjek dan pola yang disajikan pada wadah sangat bervariasi, warna-warna cerah, dan penyepuhan asli.

Sejarah porselen Cina dalam gambar

Porselen Cina menarik karena sifatnya yang unik: kekuatan tinggi, dering, palet warna bahan yang lebar, dan batu semi mulia, yang telah lama umum di Tiongkok.

Sejarah porselen Tiongkok sangat tidak biasa dan unik.. Penggalian arkeologi yang dilakukan baru-baru ini di Tiongkok belum mampu menjawab pertanyaan terkait tanggal kemunculan porselen. Namun, sumber-sumber Tiongkok menyebutkan produksi porselen berasal dari era Han, antara tahun 204 SM – 222 M.

Bukti sejarah yang dapat dipercaya tentang periode kemunculan porselen adalah produk dan pecahan porselen yang ditemukan selama penggalian di reruntuhan Samarra di Mesopotamia, yang terbentuk pada abad ke-9. Dengan demikian, produksi porselen dapat ditelusuri kembali ke zaman Tang.

Pada masa pemerintahan Dinasti Tang dari tahun 618 hingga 907, terjadi perkembangan perdagangan yang intensif, khususnya di Tiongkok bagian selatan. Koloni perdagangan pertama muncul di Kanton, tempat para pedagang asing tiba: Arab, Persia, Yahudi, Yunani, yang menunjukkan perkembangan perdagangan maritim.

Pertumbuhan pembangunan industri dan ekonomi, peningkatan administrasi publik, merupakan pendorong bagi pengembangan intensif budaya dan seni, sastra, dan ilmu pengetahuan Tiongkok.

Tentu saja, transformasi ini tidak dapat tidak mempengaruhi perkembangan industri kerajinan. Salah satu pencapaian tertinggi industri kerajinan adalah perkembangan keramik dengan teknologi unik dalam pengolahan pecahan porselen.

Produk keramik porselen pada masa itu langsung meninggalkan jejaknya pada kerajinan budaya Tionghoa, yang dalam perkembangannya bersentuhan dengan budaya negara lain. Misalnya dengan India, Yunani dan banyak negara lainnya.

Anda dapat menemukan bejana dengan bentuk yang tidak biasa, garis leher dan pegangannya mirip dengan amphora Yunani atau sampel asing dan asing lainnya.

Perlu juga dicatat bahwa pada produk keramik porselen zaman Tang, penggunaan produk perunggu diamati baik dalam bentuk maupun dekorasi produk. Di antara elemen dekorasi yang sering digunakan adalah bola emas atau pelek yang berliku-liku.

Kaca porselen juga memiliki sejarah yang kaya. Kaca timah sangat populer di Tiongkok kuno. Dengan beragam warna: hijau, pirus, kuning kuning, dan ungu-coklat, yang diperoleh dari oksida logam yang sama yang digunakan sebagai dasar pembuatan jenis glasir Ming selanjutnya yang identik.

Selanjutnya, spar juga muncul, yang memerlukan kondisi suhu yang lebih tinggi. Jenis utama glasir spar adalah: putih, hijau, abu-abu kecoklatan, ungu-hitam, coklat coklat. Ciri khusus mereka adalah kecerahannya yang tidak biasa. Lingkaran warna-warni yang diaplikasikan pada permukaan pada jarak dekat satu sama lain merupakan elemen khusus dari produk porselen Cina.

Teknik dekorasi seperti ukiran, desain berliku-liku yang luar biasa dan halus, yang berulang kali diamati pada keramik dari periode sejarah Tang, digunakan tidak hanya pada periode Song berikutnya, tetapi juga berhasil digunakan dalam produksi modern porselen Tiongkok.

Pengumuman:

Dunia berutang penciptaan porselen kepada Tiongkok kuno, yang menemukan bahan ini lebih dari tiga ribu tahun yang lalu. Setelah penemuannya, dunia berkuasa secara eksklusif. Beberapa barang yang datang ke Eropa hanya dibuat di Kerajaan Tengah. Penduduk Tiongkok menjaga kerahasiaan resep produksi dan komponennya. Dilarang mengungkapkan rahasia pembuatannya kepada orang asing dengan ancaman hukuman mati.

Cerita

Sejak 1004 Kota ini menjadi pusat produksi porselen di Tiongkok Jingdezhen(disebut juga Dingzhou), terletak di tepi danau Poyanghu, tempat produk untuk istana kekaisaran diproduksi. Kembali ke atas abad ke-18 Sekitar satu juta orang tinggal di sana dan tiga ribu tempat pembakaran porselen beroperasi. Produk porselen dari kota ini berkualitas tinggi. Porselen Tiongkok berkembang pesat pada abad ke-15 dan ke-16 ketika keahlian pembuatannya mencapai kesempurnaan.

Pada abad ke-17 dan ke-18 porselen Cina dalam jumlah besar ditemukan di Eropa. Itu dibawa keluar oleh pelaut dan pedagang Belanda dan Portugis. Para pelaut memperoleh komoditas langka di Eropa abad pertengahan ketika berlayar dari pelabuhan Arita di provinsi Khitsen. Di pelabuhan ini mereka menyebut porselen "imari".

Fitur komposisi dan produksi porselen Cina

Porselen diterjemahkan dari bahasa Farsi sebagai "imperial". Hanya penguasa dan anggota keluarga kekaisaran yang mampu membeli masakan yang terbuat dari bahan tersebut. Untuk mencegah rahasia pembuatan porselen jatuh ke tangan yang salah, kota Jingdezhen, tempat produksi utama berada, ditutup pada malam hari, dan detasemen tentara bersenjata berpatroli di jalan-jalan. Hanya mereka yang mengetahui kata sandi khusus yang dapat mengaksesnya saat ini.

Mengapa porselen begitu dipuja dan mengapa begitu dihargai oleh orang Eropa? Untuk ketipisan, keputihan, melodi dan bahkan transparansi. Kualitas produk tergantung pada kandungan tanah liat putih dalam massa porselen -. Itu tidak ditambang di semua tempat, tetapi hanya di beberapa provinsi di Tiongkok.

Komponen inilah yang memberikan warna putih pada produk porselen jadi. Kualitasnya juga dipengaruhi oleh kehalusan penggilingan bubuk “batu porselen” (batuan yang terbuat dari kuarsa dan mika) yang menjadi bahan pencampuran massa. Trah ini ditambang di provinsi tersebut Jiangxi.

Massa porselen yang diremas didiamkan sekitar 10 tahun sebelum digunakan. Diyakini bahwa dengan cara ini ia memperoleh plastisitas yang lebih besar. Setelah sekian lama terpapar, mereka juga memukul punggungnya. Tanpa ini, mustahil untuk memahat dari massa; itu hanya akan hancur di tangan sang master.

Pembuat tembikar Tiongkok kuno membakar produk porselen dalam pot kapsul keramik khusus pada suhu 1280 derajat (produk yang terbuat dari tanah liat biasa, sebagai perbandingan, dibakar pada suhu 500 - 1150 derajat). Tempat pembakaran diisi ke bagian paling atas dengan produk jadi dan ditutup dengan dinding, menyisakan satu lubang kecil untuk mengamati prosesnya.

Kompornya dipanaskan dengan kayu, dan kotak apinya terletak di bawah. Mereka membuka oven hanya pada hari ketiga dan menunggu sampai panci berisi produk menjadi dingin. Pada hari keempat, para pekerja memasuki tempat pembakaran dan mengeluarkan porselen yang sudah dibakar. Namun oven itupun belum benar-benar dingin, sehingga para pekerja mengenakan pakaian basah dan sarung tangan yang terbuat dari beberapa lapis kapas basah. Dibutuhkan 80 orang untuk membuat satu potong porselen saja.

Mengacai Itu diterapkan pada produk porselen jadi dalam beberapa lapisan, memvariasikan tingkat transparansi setiap lapisan. Ini dilakukan untuk memberikan kilau matte khusus pada piring. Kobalt dan hematit digunakan sebagai cat, yang tahan terhadap suhu tinggi selama pembakaran. Orang Cina mulai menggunakan finishing dengan cat enamel hanya di abad ke-17.

Biasanya para empu zaman dahulu menggunakan subjek tematik dan ornamen kompleks dalam lukisannya, sehingga satu produk dilukis oleh beberapa orang. Beberapa menguraikan kontur, yang lain melukis pemandangan alam, dan yang lain melukis sosok manusia.

Cangkir porselen Tiongkok pertama berwarna putih dengan sedikit warna kehijauan. Saat diketuk, menghasilkan suara dering yang merdu, mengingatkan pada suara “tse-ni-i”. Itulah sebabnya porselen disebut di Tiongkok kuno "tseni".
Orang Eropa belajar tentang porselen melalui perantaraan para pedagang. Yang paling mengejutkan mereka bukanlah kualitas produk porselennya, tapi teknologi pembuatan cangkir. Mereka sungguh unik. Pengrajin Tiongkok merekatkan cangkir porselen dari dua bagian - bagian luar dan bagian dalam, sedangkan bagian bawah dan tepi atasnya terhubung erat. Bagian dalam cangkir dicat dengan pola bunga, dan bagian luar kerawang tetap putih. Saat teh dituangkan ke dalamnya, lukisan terbaik dari cangkir yang lebih kecil terlihat melalui renda porselen.
Namun hal yang paling mengejutkan bagi orang Eropa adalah bejana porselen berwarna keabu-abuan dengan pola yang muncul di dinding. Saat cangkir berisi teh, gelombang laut, ganggang, dan ikan muncul di atasnya.

Nilai dan kualitas porselen ditentukan oleh beberapa komponen: bahan, bentuk, dekorasi dan kaca. Warna produk porselen jadi harus hangat, lembut, dan lembut.

Di dekat 1700 didominasi dalam lukisan itu hijau, oleh karena itu produk yang berasal dari masa ini termasuk dalam apa yang disebut "keluarga hijau". Belakangan, seni lukis mulai mendominasi berwarna merah muda. Ini adalah bagaimana porselen muncul, terkait dengan "keluarga merah muda".
Beberapa tahapan dalam sejarah produksi Porselen Cina dan barang-barang yang digunakan untuk pembuatannya memuat nama dinasti kekaisaran yang memerintah pada periode itu.

Pada tahun 1500 Orang Jepang mengadopsi teknologi pembuatan porselen dari Cina. Kualitas porselen Jepang pertama jauh lebih rendah daripada porselen Cina, tetapi lukisannya lebih mewah. Itu dibedakan oleh beragam subjek dan ornamen, warna-warna cerah dan penyepuhan asli.