Weber weber Karl Maria von. Carl Maria von Weber: biografi, fakta menarik, kreativitas

Carl Maria von Weber tercatat dalam sejarah musik sebagai pendiri opera romantis Jerman. Dengan demikian, ingatannya diabadikan bahkan di luar angkasa: asteroid Euryantha, Retia, Preciosa, Fatme dan Zubaida diberi nama sesuai karakter dalam operanya. Genre opera memang menempati tempat sentral dalam karyanya, namun tidak terbatas pada opera saja. Weber bukan hanya seorang komposer - ia bertindak sebagai konduktor dan pianis, dan membuktikan dirinya sebagai seorang penulis.

Weber berasal dari keluarga yang sama sekali bukan keluarga yang paling dihormati (bukan kebetulan bahwa Leopold Mozart tidak puas dengan pernikahan putranya dengan perwakilan keluarga ini) - dan ayah dari calon komposer adalah perwakilan yang sepenuhnya “layak” dari keluarganya. : berbakat, tetapi cenderung berpetualang, ia berhasil menjadi seniman dan spekulan, tentara, pejabat, dan musisi dalam rombongan keliling. Karl adalah anak keenam dari anaknya yang masih hidup, dan ayahnya, melihat kemampuan keturunannya, mulai menjadikan mereka seniman. Karl memiliki kesehatan yang buruk sejak masa kanak-kanak, tetapi hal ini tidak menghalanginya untuk bepergian bersama rombongan musik dan drama keliling keluarganya. Masa kecilnya dihabiskan di balik layar berbagai teater, mainannya adalah alat peraga teater.

Weber Sr., yang dihantui oleh kemenangan keluarga Mozart, memperhatikan bakat musik putranya dan ingin menjadikannya anak ajaib. Guru piano pertama Karl adalah kakak laki-lakinya Fritz, yang terus-menerus meneriakinya dan bahkan memukuli bocah itu; ayahnya tidak terlalu sabar, sehingga studinya tidak berhasil. Tetapi pada usia sepuluh tahun, Karl memiliki mentor sejati - Peter Heuschkel, dan kemudian ia belajar dengan Michael Haydn (saudara dari komposer hebat). Karl menunjukkan bakatnya sebagai komposer dengan menciptakan enam fuguette, yang segera diterbitkan oleh ayahnya.

Pada usia dua belas tahun, Weber hampir melepaskan gagasan untuk menjadi seorang komposer: atas desakan ayahnya, ia mulai menulis opera "Kekuatan Cinta dan Anggur", tetapi lemari tempat musik yang belum selesai disimpan terbakar dengan cara yang paling misterius (tidak ada satupun perabot di ruangan itu yang rusak) . Melihat ini sebagai tanda dari atas, Karl meninggalkan komposisi dan mengambil litografi, tetapi kecintaannya pada musik masih tetap ada, dan dua tahun kemudian opera “The Silent Forest Girl” dipentaskan untuk pertama kalinya, dan setahun kemudian komposisi baru selesai - “Peter Schmoll dan tetangganya”, dipentaskan pada tahun 1802 di Ausburg.

Pada tahun-tahun berikutnya, Weber belajar dengan Franz Lauski dan juga dengan Georg Joseph Vogler. Atas rekomendasi yang terakhir, pada tahun 1804 ia menjadi konduktor gedung opera di Breslau. Dia mencoba meningkatkan karya teater: dia mendudukkan orkestra dengan cara baru, mencapai kesatuan suara yang lebih besar, menyederhanakan sistem latihan, dan bersikeras untuk memasukkan hanya karya yang sangat artistik ke dalam repertoar. Inovasi Weber tidak membangkitkan pemahaman baik di kalangan artis, manajemen, maupun masyarakat, yang terbiasa dengan pertunjukan hiburan ringan.

Aktivitas konduktor tidak mengganggu penciptaan musik. Weber menciptakan lagu dan banyak karya untuk biola, terompet, biola, dan instrumen lainnya, tetapi karya paling penting pada tahun-tahun itu adalah opera Rübezahl, berdasarkan dongeng Jerman (hanya empat nomor yang bertahan).

Pada tahun 1806, Weber meninggalkan Breslau dan menjadi pemimpin orkestra istana Pangeran Eugene dari Württemberg, dan selama pengabdiannya ia berhasil menciptakan dua simfoni. Orkestra tersebut segera dibubarkan karena pecahnya perang, dan Weber, atas rekomendasi sang pangeran, menjadi sekretaris pribadi saudaranya Ludwig. Komposer harus menyimpan rekening, bernegosiasi dengan pedagang dan rentenir, dan melakukan hal-hal lain yang sama sekali di luar karakternya. “Menjauh dari sini… Ke ruang terbuka… Bidang aktivitas seniman adalah seluruh dunia,” kata novel “The Life of an Artist,” yang mulai ia kerjakan pada tahun 1809. Pada saat yang sama, dia mulai mengarang dua opera – “Silvana” dan “Abu Hasan.”

Pelayanan di istana Ludwig dari Württemberg berakhir dengan penangkapan atas tuduhan tidak adil. Weber hanya menghabiskan enam belas hari di penjara, tetapi setelah itu dia merasa seperti orang yang benar-benar dewasa. Sebagai seorang pianis, ia sukses mengadakan konser di Mannheim, Frankfurt am Main dan kota-kota lain, membuat karya konser untuk berbagai instrumen (ia sangat menyukai bassoon dan klarinet), menulis artikel dan ulasan. Dia melakukan banyak perjalanan konser pada tahun 1811-1812, tetapi pada tahun 1813 perang memaksanya untuk tinggal di Praha, di mana dia bekerja selama beberapa tahun sebagai konduktor di gedung opera. Dia meluncurkan aktivitas yang giat - jumlah pemutaran perdana yang dilakukan dalam satu tahun berjumlah puluhan, menyisakan sedikit waktu untuk membuat musik. Namun, beberapa karya ditulis tepat pada tahun-tahun itu - misalnya, kumpulan lagu berdasarkan puisi Theodor Körner “The Sword and the Lyre”.

Sejak tahun 1817 Weber tinggal dan bekerja di Dresden. Di sini, di Drama Kerajaan, opera Italia dan drama Jerman dipentaskan - pertanyaan itu bahkan belum pernah diajukan selama bertahun-tahun, jadi Weber tidak memiliki penyanyi, tetapi aktor penyanyi, sementara orang Italia enggan tampil di opera Jerman, dan opera Jerman. kendala bahasa menciptakan kesulitan. Namun dalam kondisi seperti itu, Weber berhasil mementaskan opera karya komposer Jerman. Dua opera terbaik komposer berasal dari periode Dresden: “” ditulis pada tahun 1821, dan “Euryanthe” ditulis pada tahun 1822. Kesuksesan terbesar jatuh ke tangan “Penembak Gratis”.

Pada tahun 1825, Weber mulai mengerjakan opera Oberon, yang ditugaskan oleh Teater Covent Garden. Pengerjaannya berulang kali terhenti karena penyakit paru-paru yang memburuk, namun pada tahun 1826 opera tersebut selesai. Seiring dengan penciptaan opera, Weber, berdasarkan ketentuan kontrak, harus mengadakan beberapa pertunjukan dan konser. Dia memahami bahwa mengingat kondisi kesehatannya, perjalanan ke London sama saja dengan bunuh diri, namun dia memikirkan kepentingan keluarganya: “Entah saya pergi atau tidak, saya akan mati tahun ini,” katanya. “Namun, jika saya pergi, anak-anak saya akan mendapat makanan ketika ayah mereka meninggal.”

Penayangan perdana Oberon di London sukses besar. Komposer tidak punya waktu untuk kembali ke tanah airnya - dia meninggal dan dimakamkan di Inggris. Pada tahun 1844, melalui upaya Richard Wagner, abu sang komposer diangkut ke Dresden, dan pada upacara penguburan, pawai pemakaman dimainkan, yang disusun Wagner berdasarkan motif dari opera “Euryanthe.”

Semua hak dilindungi undang-undang. Menyalin dilarang.

Salah satu komposer romantis pertama, pencipta gaya romantis Jerman. opera, penyelenggara teater musikal nasional. Weber mewarisi kemampuan musiknya dari ayahnya, seorang konduktor opera dan pengusaha yang memainkan banyak alat musik. ((Sumber: Musical Encyclopedia. Moscow. 1873 (pemimpin redaksi Yu.V. Keldysh).) Masa kecil dan remajanya dihabiskan dengan berkeliaran di kota-kota Jerman. Tidak dapat dikatakan bahwa ia menjalani musik yang sistematis dan ketat sekolah di masa mudanya.

Hampir guru piano pertama yang belajar Weber untuk waktu yang kurang lebih lama adalah Johann Peter Heuschkel, kemudian, menurut teori, Michael Haydn, dan dia juga mengambil pelajaran dari G. Vogler.

Putranya Max Weber menulis biografi ayahnya yang terkenal.

Esai

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
"Webergedenkbuch" karya Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber dan seine Gattin" (Leipzig, 1886);
"Kronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Di antara karya-karya Weber, selain yang disebutkan di atas, kami menyoroti konser untuk piano dan orkestra, op. 11, hal. 32; "Konser-terjebak", op. 79; kuartet gesek, trio gesek, enam sonata untuk piano dan biola, op. 10; duet konser besar untuk klarinet dan piano, op. 48; operasi sonata. 24, 49, 70; polonaise, rondo, variasi piano, 2 konserto untuk klarinet dan orkestra, Variasi untuk klarinet dan piano, Concertino untuk klarinet dan orkestra; andante dan rondo untuk bassoon dan orkestra, konser untuk bassoon, “Aufforderung zum Tanz” (“Undangan à la danse”), dll.

Pianonya berfungsi

Variasi "Schion Minka" (Jerman) Schöne Minka), hal. 40 J. 179 (1815) dengan tema lagu rakyat Ukraina "Miliki Cossack untuk Danube"

Opera

"Gadis Hutan" (Jerman) Das Waldmädchen), 1800 - beberapa fragmen masih ada
"Peter Schmoll dan tetangganya" (Jerman) Peter Schmoll dan Seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (Jerman) Rubezahl), 1805 - beberapa fragmen masih ada
"Silvana" (Jerman) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (Jerman) Abu Hasan), 1811
"Penembak bebas" (Jerman) Der Freischutz), 1821
"Tiga Pinto" (Jerman) Matilah Pintos) - belum selesai; diselesaikan oleh Gustav Mahler pada tahun 1888.
"Euryanthe" (Jerman) Euryanthe), 1823
"Oberon" (Jerman) Oberon), 1826

Dalam astronomi

Asteroid (527) Euryanta, ditemukan pada tahun 1904, dinamai sesuai nama tokoh utama opera Carl Weber "Euryanthe".
Asteroid (528) Recia, ditemukan pada tahun 1904, dinamai sesuai nama tokoh utama opera Oberon karya Carl Weber.
Asteroid (529) Preciosa, ditemukan pada tahun 1904, dinamai sesuai nama tokoh utama opera Preciosa karya Carl Weber.
Asteroid (865) Zubaida diberi nama sesuai nama tokoh utama opera Abu Hasan karya Carl Weber (Bahasa inggris)Rusia dan (866) Fatme (Bahasa inggris)Rusia, dibuka pada tahun 1917.

Bibliografi

Ferman V. Gedung opera. - M., 1961.
Khokhlovkina A. Opera Eropa Barat. - M., 1962.
Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
Byalik M.G. Karya opera Weber di Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy dan tradisi profesionalisme musik: Kumpulan karya ilmiah / Comp. G.I.Ganzburg. - Kharkov, 1995. - hlm.90 - 103.
Laux K. S.M.von Weber. - Leipzig, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben dan Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Tulis ulasan tentang artikel "Weber, Carl Maria von"

Catatan

Tautan

Perpustakaan musik klasik gratis di Classical Connect
Carl Maria Weber: lembaran musik karya di Proyek Perpustakaan Skor Musik Internasional

Kutipan yang mencirikan Weber, Carl Maria von

- Di Sini. Sungguh kilat! - mereka sedang berbicara.

Di kedai yang ditinggalkan, di depannya berdiri tenda dokter, sudah ada sekitar lima petugas. Marya Genrikhovna, seorang wanita Jerman montok berambut pirang dengan blus dan topi tidur, sedang duduk di sudut depan di bangku lebar. Suaminya, seorang dokter, sedang tidur di belakangnya. Rostov dan Ilyin, disambut dengan seruan riang dan tawa, memasuki ruangan.
- DAN! “Betapa menyenangkannya kamu,” kata Rostov sambil tertawa.
- Kenapa kamu menguap?
- Bagus! Begitulah cara mereka mengalir! Jangan basahi ruang tamu kita.
“Kamu tidak boleh mengotori gaun Marya Genrikhovna,” jawab suara-suara itu.
Rostov dan Ilyin bergegas mencari sudut di mana mereka bisa mengganti pakaian basah mereka tanpa mengganggu kesopanan Marya Genrikhovna. Mereka pergi ke belakang partisi untuk berganti pakaian; Namun di dalam lemari kecil, terisi penuh, dengan satu lilin di kotak kosong, tiga orang petugas sedang duduk bermain kartu, dan tidak mau menyerahkan tempatnya untuk apapun. Marya Genrikhovna melepaskan roknya untuk sementara waktu untuk digunakan sebagai pengganti tirai, dan di balik tirai ini, Rostov dan Ilyin, dengan bantuan Lavrushka, yang membawa tas, melepas gaun basah dan mengenakan gaun kering.
Api menyala di kompor yang rusak. Mereka mengeluarkan papan dan, setelah menopangnya pada dua pelana, menutupinya dengan selimut, mengeluarkan samovar, ruang bawah tanah, dan setengah botol rum, dan, meminta Marya Genrikhovna menjadi nyonya rumah, semua orang berkerumun di sekelilingnya. Ada yang menawarinya saputangan bersih untuk menyeka tangan cantiknya, ada yang menaruh mantel Hungaria di bawah kakinya agar tidak lembap, ada yang menutup jendela dengan jubah agar tidak pecah, ada yang mengusir lalat dari tubuhnya. wajah suami agar dia tidak terbangun.
“Biarkan dia sendiri,” kata Marya Genrikhovna sambil tersenyum malu-malu dan gembira, “dia sudah tidur nyenyak setelah semalaman tanpa tidur.”
“Tidak bisa, Marya Genrikhovna,” jawab petugas itu, “kamu harus melayani dokter.” Itu saja, mungkin dia akan kasihan padaku saat dia mulai memotong kaki atau lenganku.
Hanya ada tiga gelas; airnya sangat kotor sehingga tidak mungkin untuk menentukan apakah tehnya kuat atau lemah, dan di dalam samovar hanya ada cukup air untuk enam gelas, tetapi lebih menyenangkan, secara bergantian dan berdasarkan senioritas, untuk menerima gelas Anda dari tangan montok Marya Genrikhovna dengan kuku pendek, tidak sepenuhnya bersih. Seluruh petugas sepertinya benar-benar jatuh cinta pada Marya Genrikhovna malam itu. Bahkan para petugas yang sedang bermain kartu di belakang partisi segera meninggalkan permainan tersebut dan beralih ke samovar, mengikuti suasana pacaran Marya Genrikhovna secara umum. Marya Genrikhovna, melihat dirinya dikelilingi oleh pemuda yang cemerlang dan sopan, berseri-seri dengan kebahagiaan, tidak peduli seberapa keras dia berusaha menyembunyikannya dan tidak peduli betapa malunya dia pada setiap gerakan mengantuk suaminya, yang sedang tidur di belakangnya.
Hanya ada satu sendok, gulanya lebih banyak, tetapi tidak ada waktu untuk mengaduknya, oleh karena itu diputuskan bahwa dia akan mengaduk gula untuk semua orang secara bergantian. Rostov, setelah menerima gelasnya dan menuangkan rum ke dalamnya, meminta Marya Genrikhovna untuk mengaduknya.
- Tapi kamu tidak punya gula? - katanya sambil tersenyum, seolah semua yang dia katakan, dan semua yang dikatakan orang lain, sangat lucu dan memiliki arti lain.
- Ya, saya tidak butuh gula, saya hanya ingin Anda mengaduknya dengan pena Anda.
Marya Genrikhovna setuju dan mulai mencari sendok yang sudah diambil seseorang.
“Jarimu, Marya Genrikhovna,” kata Rostov, “itu akan lebih menyenangkan.”
- Panas sekali! - kata Marya Genrikhovna, tersipu senang.
Ilyin mengambil seember air dan, sambil meneteskan rum ke dalamnya, mendatangi Marya Genrikhovna, memintanya untuk mengaduknya dengan jarinya.
“Ini cangkirku,” katanya. - Masukkan saja jarimu, aku akan meminum semuanya.
Ketika samovar sudah mabuk, Rostov mengambil kartu itu dan menawarkan untuk bermain raja dengan Marya Genrikhovna. Mereka melakukan undian untuk memutuskan siapa yang akan menjadi pihak Marya Genrikhovna. Aturan mainnya, menurut usulan Rostov, adalah bahwa orang yang akan menjadi raja berhak mencium tangan Marya Genrikhovna, dan orang yang tetap menjadi bajingan akan pergi dan memberikan samovar baru untuk dokter ketika dia bangun.
- Nah, bagaimana jika Marya Genrikhovna menjadi raja? – Ilyin bertanya.
- Dia sudah menjadi ratu! Dan perintahnya adalah hukum.
Permainan baru saja dimulai ketika kepala dokter yang kebingungan tiba-tiba muncul dari belakang Marya Genrikhovna. Dia sudah lama tidak tidur dan mendengarkan apa yang dikatakan, dan rupanya, tidak menemukan sesuatu yang ceria, lucu atau lucu dalam semua yang dikatakan dan dilakukan. Wajahnya sedih dan putus asa. Ia tidak menyapa petugas, menggaruk-garuk badan dan meminta izin keluar karena jalannya terhalang. Begitu dia keluar, semua petugas tertawa terbahak-bahak, dan Marya Genrikhovna tersipu hingga menangis sehingga menjadi lebih menarik di mata semua petugas. Sekembalinya dari halaman, dokter memberi tahu istrinya (yang berhenti tersenyum bahagia dan menatapnya, takut menunggu putusan) bahwa hujan telah berlalu dan dia harus bermalam di tenda, jika tidak semuanya akan baik-baik saja. dicuri.
- Ya, saya akan mengirim utusan... dua! - kata Rostov. - Ayolah, dokter.
– Aku akan melihat jamnya sendiri! - kata Ilyin.
“Tidak, Tuan-tuan, Anda tidur nyenyak, tetapi saya tidak tidur selama dua malam,” kata dokter dan dengan murung duduk di samping istrinya, menunggu permainan berakhir.
Melihat wajah suram sang dokter, memandang istrinya ke samping, para petugas menjadi semakin ceria, dan banyak yang tidak bisa menahan tawa, sehingga mereka buru-buru mencari alasan yang masuk akal. Ketika dokter pergi, membawa istrinya pergi, dan menetap di tenda bersamanya, para petugas berbaring di kedai minuman, ditutupi mantel basah; tetapi mereka tidak tidur lama, entah mengobrol, mengingat ketakutan dokter dan geli dokter, atau berlari ke beranda dan melaporkan apa yang terjadi di tenda. Beberapa kali Rostov, sambil membalikkan kepalanya, ingin tertidur; tapi lagi-lagi ucapan seseorang menghiburnya, lagi-lagi percakapan dimulai, dan lagi-lagi terdengar tawa kekanak-kanakan yang tidak masuk akal, ceria.

Pada pukul tiga, belum ada seorang pun yang tertidur ketika sersan itu muncul dengan perintah untuk berbaris ke kota Ostrovne.
Dengan obrolan dan tawa yang sama, para petugas segera bersiap-siap; sekali lagi mereka menaruh samovar di atas air kotor. Tapi Rostov, tanpa menunggu teh, pergi ke skuadron. Hari sudah subuh; hujan berhenti, awan menghilang. Udaranya lembap dan dingin, terutama saat mengenakan pakaian basah. Keluar dari kedai minuman, Rostov dan Ilyin, keduanya di senja fajar, melihat ke dalam tenda kulit dokter, berkilau karena hujan, dari bawah celemeknya terdapat kaki dokter yang mencuat dan di tengahnya terdapat topi dokter. terlihat di bantal dan nafas mengantuk terdengar.
- Sungguh, dia sangat baik! - Kata Rostov kepada Ilyin, yang pergi bersamanya.
- Betapa cantiknya wanita ini! – Ilyin menjawab dengan keseriusan enam belas tahun.
Setengah jam kemudian skuadron yang berbaris berdiri di jalan. Perintah itu terdengar: “Duduk! – para prajurit membuat tanda salib dan mulai duduk. Rostov, yang melaju ke depan, memerintahkan: “Berbaris! - dan, sambil berbaring dalam empat orang, para prajurit berkuda, membunyikan tapak kaki di jalan basah, dentingan pedang dan percakapan pelan, berangkat di sepanjang jalan besar yang dipenuhi pohon birch, mengikuti infanteri dan baterai yang berjalan di depan.
Awan sobek berwarna biru keunguan, berubah menjadi merah saat matahari terbit, dengan cepat terbawa angin. Itu menjadi semakin ringan. Rerumputan keriting yang selalu tumbuh di sepanjang jalan pedesaan, masih basah akibat hujan kemarin, terlihat jelas; Cabang-cabang pohon birch yang menggantung, juga basah, bergoyang tertiup angin dan menjatuhkan tetesan cahaya ke sisinya. Wajah para prajurit menjadi semakin jelas. Rostov berkuda bersama Ilyin, yang tidak ketinggalan di belakangnya, di sisi jalan, di antara dua baris pohon birch.
Selama kampanye, Rostov mengambil kebebasan untuk menunggangi bukan kuda garis depan, tetapi kuda Cossack. Baik seorang ahli maupun pemburu, dia baru-baru ini mendapatkan seekor Don yang gagah, seekor kuda buruan yang besar dan baik hati, yang belum pernah dilompati oleh siapa pun. Mengendarai kuda ini merupakan suatu kesenangan bagi Rostov. Dia memikirkan kudanya, tentang pagi hari, tentang dokter, dan tidak pernah sekalipun memikirkan bahaya yang akan datang.
Sebelumnya, Rostov, ketika terjun ke dunia bisnis, merasa takut; Kini dia tidak merasakan rasa takut sedikit pun. Bukan karena dia tidak takut karena terbiasa dengan api (Anda tidak bisa terbiasa dengan bahaya), tetapi karena dia telah belajar mengendalikan jiwanya saat menghadapi bahaya. Dia terbiasa, ketika terjun ke bisnis, memikirkan segala hal, kecuali apa yang tampaknya lebih menarik dari apa pun - tentang bahaya yang akan datang. Tidak peduli seberapa keras dia mencoba atau mencela dirinya sendiri karena pengecut selama periode pertama pelayanannya, dia tidak dapat mencapai hal ini; tapi selama bertahun-tahun kini hal itu menjadi wajar. Dia sekarang berkuda di samping Ilyin di antara pohon-pohon birch, sesekali merobek dedaunan dari dahan yang ada di tangannya, terkadang menyentuh pangkal paha kuda dengan kakinya, terkadang, tanpa berbalik, memberikan pipanya yang sudah jadi kepada prajurit berkuda yang menungganginya di belakang, dengan seperti itu terlihat tenang dan riang, seolah sedang menungganginya. Ia merasa kasihan melihat wajah bersemangat Ilyin yang banyak bicara dan gelisah; dia tahu dari pengalamannya keadaan menyakitkan menunggu ketakutan dan kematian yang dialami cornet, dan tahu bahwa tidak ada apa pun kecuali waktu yang bisa membantunya.
Matahari baru saja muncul dengan jelas dari bawah awan ketika angin mereda, seolah tidak berani merusak pagi musim panas yang indah ini setelah badai petir; tetesannya masih berjatuhan, tetapi secara vertikal, dan segalanya menjadi sunyi. Matahari muncul sepenuhnya, muncul di cakrawala dan menghilang ke dalam awan sempit dan panjang yang berdiri di atasnya. Beberapa menit kemudian, matahari tampak lebih terang di tepi atas awan, memecah tepiannya. Semuanya menyala dan berkilau. Dan bersamaan dengan cahaya ini, seolah menjawabnya, terdengar suara tembakan di depan.

Biografi

Weber terlahir dalam keluarga musisi dan pengusaha teater, selalu tenggelam dalam berbagai proyek. Masa kecil dan remajanya dihabiskan dengan berkeliling kota-kota di Jerman bersama rombongan teater kecil ayahnya, oleh karena itu tidak dapat dikatakan bahwa ia menjalani sekolah musik yang sistematis dan ketat di masa mudanya. Hampir guru piano pertama yang belajar Weber untuk waktu yang kurang lebih lama adalah Johann Peter Heuschkel, kemudian, menurut teori, Michael Haydn, dan dia juga mengambil pelajaran dari G. Vogler. - Karya pertama Weber muncul - fugue kecil. Weber saat itu menjadi murid organis Kalcher di Munich. Weber kemudian mempelajari teori komposisi lebih mendalam dengan Kepala Biara Vogler, dengan Meyerbeer dan Gottfried Weber sebagai teman sekelasnya; Pada saat yang sama, dia belajar piano dengan Franz Lauski. Pengalaman panggung pertama Weber adalah opera Die Macht der Liebe und des Weins. Meskipun ia banyak menulis di awal masa mudanya, kesuksesan pertamanya datang dengan opera “Das Waldmädchen” (1800). Opera karya komposer berusia 14 tahun ini dipentaskan di banyak panggung di Eropa dan bahkan di St. Selanjutnya, Weber mengerjakan ulang opera ini, yang diberi nama "Silvana", bertahan lama di banyak panggung opera Jerman.

Setelah menulis opera “Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), simfoni, piano sonata, kantata “Der erste Ton”, opera “Abu Hassan” (1811), ia memimpin orkestra di berbagai kota dan mengadakan konser.

Putranya Max Weber menulis biografi ayahnya yang terkenal.

Esai

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", oleh Max Maria von W. (1864);
"Webergedenkbuch" karya Kohut (1887);
“Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Leipzig, 1886);
"Kronol. tematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlin, 1871).

Opera

"Gadis Hutan" (Jerman) Das Waldmädchen), 1800 - beberapa fragmen masih ada
"Peter Schmoll dan tetangganya" (Jerman) Peter Schmoll dan Seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (Jerman) Rubezahl), 1805 - beberapa fragmen masih ada
"Silvana" (Jerman) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (Jerman) Abu Hasan), 1811
"Penembak Gratis" (Jerman) Der Freischutz), 1821
"Tiga Pinto" (Jerman) Matilah Pintos) - belum selesai; diselesaikan oleh Mahler pada tahun 1888.
"Euryanthe" (Jerman) Euryanthe), 1823
"Oberon" (Jerman) Oberon), 1826

Dalam astronomi

Asteroid (527) Euryanta dinamai karakter utama opera Carl Weber "Euryanthe". (Bahasa inggris)
Nama asteroid (528) Rezia diambil dari nama tokoh utama opera Oberon karya Carl Weber. (Bahasa inggris) Rusia , dibuka pada tahun 1904
Asteroid (529) Preciosa dinamai menurut nama pahlawan wanita dalam opera Preciosa karya Carl Weber. (Bahasa inggris) Rusia , dibuka pada tahun 1904.
Asteroid (865) Zubaida diberi nama sesuai nama tokoh utama opera Abu Hasan karya Carl Weber (Bahasa inggris) Rusia dan (866) Fatme (Bahasa inggris) Rusia , dibuka pada tahun 1917.

Bibliografi

Dresden. Makam Carl Maria von Weber dan keluarganya

Ferman V., Gedung Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Opera Eropa Barat, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Karya opera Byalik M. G. Weber di Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy dan tradisi profesionalisme musik: Kumpulan karya ilmiah / Comp. G.I.Ganzburg. - Kharkov, 1995. - hlm.90 - 103.
Laux K., S.M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H.J.. S.M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Catatan

Tautan

Karya Weber di Classical Connect Perpustakaan musik klasik gratis di Classical Connect
Ringkasan (sinopsis) opera “Free Shooter” di website “100 Operas”.
Carl Maria Weber: lembaran musik karya di Proyek Perpustakaan Skor Musik Internasional

Kategori:

Kepribadian dalam urutan abjad
Orang yang lahir di Oitin
Kematian di London
Komposer Jerman
Komposer Opera
Komposer romantis
Komposer berdasarkan alfabet
Lahir pada tahun 1786
Meninggal pada tahun 1826
Meninggal karena TBC
Pendiri seni opera nasional
Musisi dalam urutan abjad

Yayasan Wikimedia.

2010.

Lihat apa itu "Weber, Carl Maria von" di kamus lain: - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), pendiri opera romantis Jerman. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber lahir di Eutin (Oldenburg, sekarang Schleswig Holstein), pada tanggal 18 atau 19 November 1786. Ayahnya, Baron Franz... ...

- (Weber) (1786 1826), komposer dan konduktor Jerman, kritikus musik. Pendiri opera romantis Jerman. 10 opera (“Free Shooter”, 1821; “Euryanthe”, 1823; “Oberon”, 1826), karya konser virtuoso untuk piano. (“Undangan ke… … Kamus Ensiklopedis

Weber Carl Maria von (18 atau 19 November 1786, Eitin, ‒ 5 Juni 1826, London), komposer, konduktor, pianis, penulis musik Jerman. Pencipta opera romantis Jerman. Lahir dari keluarga musisi dan pengusaha teater. Masa kecil dan... ... Ensiklopedia Besar Soviet

Carl Maria Friedrich August von Weber (lahir 18 atau 19 November 1786, Eitin - meninggal 5 Juni 1826, London), baron, komposer Jerman, konduktor, pianis, penulis musik, pendiri opera romantis Jerman.

1798 - Karya pertama Weber muncul - fugue kecil. Weber saat itu menjadi murid organis Kalcher di Munich. Weber kemudian mempelajari teori komposisi lebih mendalam dengan Kepala Biara Vogler, dengan Meyerbeer dan Gottfried Weber sebagai teman sekelasnya. Pengalaman panggung pertama Weber adalah opera Die Macht der Liebe und des Weins. Meskipun ia banyak menulis di awal masa mudanya, kesuksesan pertamanya datang dengan opera “Das Waldmädchen” (1800). Opera karya komposer berusia 14 tahun ini dipentaskan di banyak panggung di Eropa dan bahkan di St. Selanjutnya, Weber mengerjakan ulang opera ini, yang diberi nama "Silvana", bertahan lama di banyak panggung opera Jerman.

1804 - bekerja sebagai konduktor gedung opera (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - menulis opera "Rübetzal" berdasarkan dongeng karya I. Muzeus.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - mengepalai gedung opera di Praha.

1814 - menjadi populer setelah menggubah lagu perang berdasarkan puisi Theodor Kerner: “Lützows wilde Jagd”, “Schwertlied” dan kantata “Kampf und Sieg” (“Pertempuran dan Kemenangan”) (1815) berdasarkan teks oleh Wohlbruck pada kesempatan tersebut dari Pertempuran Waterloo. Pembukaan Yobel, misa dalam es dan g, dan kantata yang ditulis kemudian di Dresden kurang berhasil.

1817 - memimpin dan sampai akhir hayatnya mengarahkan teater musikal Jerman di Dresden.

1819 - pada tahun 1810, Weber menarik perhatian pada plot "Freischütz" ("Penembak Bebas"); tetapi baru tahun ini ia mulai menulis opera tentang plot ini, yang diolah oleh Johann Friedrich Kind. Freischütz, yang dipentaskan pada tahun 1821 di Berlin di bawah arahan penulis, menimbulkan sensasi positif, dan ketenaran Weber mencapai puncaknya. “Penembak kami mencapai sasaran,” tulis Weber kepada pustakawan Kind. Beethoven, yang terkejut dengan karya Weber, mengatakan bahwa dia tidak mengharapkan hal ini dari orang yang begitu lembut dan bahwa Weber harus menulis opera demi opera.

Sebelum Freischütz, Wolf's Preciosa dipentaskan pada tahun yang sama, dengan musik oleh Weber.

1822 - atas saran Opera Wina, komposer menulis "Euryanthe" (pada usia 18 bulan). Namun kesuksesan opera tak lagi secemerlang Freischutz. Karya terakhir Weber adalah opera Oberon, setelah itu ia meninggal segera setelah produksinya di London pada tahun 1826.

Weber dianggap sebagai komposer murni Jerman yang sangat memahami struktur musik nasional dan membawa melodi Jerman ke kesempurnaan artistik yang tinggi. Sepanjang kariernya, dia tetap setia pada arahan nasional, dan dalam opera-operanya terdapat landasan di mana Wagner membangun Tannhäuser dan Lohengrin. Secara khusus, dalam “Euryanthe” pendengar dipeluk oleh suasana musik yang ia rasakan dalam karya-karya Wagner periode pertengahan. Weber adalah perwakilan brilian dari gerakan opera romantis, yang begitu kuat di tahun dua puluhan abad ke-19 dan kemudian mendapat pengikut di Wagner.

Bakat Weber terlihat jelas dalam tiga opera terakhirnya: "The Magic Arrow", "Euryanthe" dan "Oberon". Hal ini sangat beragam. Momen dramatis, cinta, fitur ekspresi musik yang halus, elemen fantastis - semuanya dapat diakses oleh bakat luas sang komposer. Gambaran yang paling beragam digariskan oleh penyair musikal ini dengan kepekaan yang tinggi, ekspresi yang langka, dan melodi yang hebat. Sebagai seorang patriot, ia tidak hanya mengembangkan melodi folk, tetapi juga menciptakan melodinya sendiri dalam semangat folk murni. Kadang-kadang, melodi vokalnya dengan tempo cepat mengalami beberapa instrumentalitas: sepertinya melodi itu ditulis bukan untuk suaranya, tetapi untuk instrumen yang kesulitan teknisnya lebih mudah diakses. Sebagai seorang simfoni, Weber menguasai palet orkestra dengan sempurna. Lukisan orkestranya penuh imajinasi dan memiliki pewarnaan yang unik. Weber pada dasarnya adalah seorang komposer opera; karya-karya simfoni yang ia tulis untuk panggung konser jauh lebih rendah daripada karya-karya operanya. Di bidang musik lagu dan instrumental kamar, yaitu karya piano, komposer ini meninggalkan contoh yang luar biasa.

Constance, belajar musik sejak kecil. Dia terkenal sebagai pemain piano dan kemudian sebagai pengarah muzik teater di Prague dan Dresden.

Segala sesuatu yang terbaik, layak, dan demokratis dalam romantisme (ide estetika, fitur gaya baru karya sastra dan musik) mendapat implementasi aslinya dalam karya Weber.

Sebagai seorang komposer, ia sangat terkenal sebagai penulis opera romantis Jerman pertama yang penting, Freeshot.

Carl Maria Friedrich von Weber lahir di kota kecil Eytin di Holstein, Jerman utara, pada tanggal 18 Desember 1786 di keluarga seorang pecinta musik yang bersemangat dan pengusaha rombongan drama keliling, Franz Anton Weber.

Masa kanak-kanak komposer masa depan terkait erat dengan lingkungan dan suasana teater Jerman provinsi nomaden, yang kemudian menentukan, di satu sisi, minat komposer pada genre musik dan drama, dan di sisi lain, pengetahuan profesional tentang hukum. panggung dan pemahaman halus tentang kekhasan seni musik dan drama.

Perkenalan pertama Weber dengan musik dilakukan di bawah bimbingan ayah dan kakak laki-lakinya Edmund. Pada masa kanak-kanak, komposer masa depan menunjukkan minat yang sama pada musik dan lukisan. Terlepas dari kesulitan yang timbul karena seringnya keluarganya berpindah dari satu kota ke kota lain, Franz Anton Weber berusaha memberikan putranya pendidikan musik profesional.

Pada tahun 1796 di Hildburghausen, Karl Maria belajar dengan I. P. Geishkel, pada tahun 1797 dan pada tahun 1801 di Salzburg ia mempelajari dasar-dasar tandingan di bawah bimbingan Michael Haydn, pada tahun 1798-1800 di Munich ia belajar komposisi dengan organis istana I. N. Kalcher dan bernyanyi dari I. E. Valesi (Pengguna Wallisha).

Pada tahun 1798, di bawah arahan Michael Haydn, Weber menulis enam fuguette untuk clavier - karya independen pertama sang komposer. Ini diikuti oleh sejumlah besar karya baru dalam genre berbeda:

enam variasi pada tema asli
dua belas allemandes dan enam ecosaises untuk clavier
Misa Pemuda Agung Es-dur
beberapa lagu untuk suara dan piano
kanon komik untuk tiga suara
opera "Kekuatan Cinta dan Anggur" (1798)
opera yang belum selesai “Gadis Hutan Bisu” (1800)
Singspiel "Peter Schmoll and His Neighbors" (1801), disetujui oleh Michael Haydn

Pergeseran besar dalam perkembangan kreatif komposer terjadi pada tahun 1803, ketika, setelah berkeliling banyak kota di Jerman, Weber tiba di Wina, di mana ia bertemu dengan guru musik terkenal Abbot Vogler. Yang terakhir, menyadari kesenjangan dalam pendidikan teori musik Weber, menuntut banyak kerja keras dari pemuda tersebut. Pada tahun 1804, atas rekomendasi Vogler, Weber yang berusia tujuh belas tahun menerima posisi direktur musik (kapellmeister) di Gedung Opera Breslau. Sejak saat itu dimulailah periode baru (1804-1816) dalam kehidupan dan karya komposer.

Teater dalam kehidupan seorang komposer muda

Ini adalah salah satu periode terpenting dalam evolusi Weber, ketika pandangan dunia dan pandangan estetikanya terbentuk, dan bakatnya sebagai komposer memasuki periode berkembang pesat. Saat bekerja dengan perusahaan opera, Weber menemukan kemampuan memimpin yang luar biasa

Bekerja dengan grup teater opera di Breslau dan Praha, Weber menemukan kemampuan dan bakat memimpin yang luar biasa sebagai penyelenggara urusan musik dan teater. Sudah di Breslau, pada awal karir konduktornya, Weber menetapkan tatanan baru untuk menempatkan musisi di orkestra opera - menurut kelompok instrumen. Weber mengantisipasi prinsip penempatan instrumen dalam orkestra, yang akan menjadi ciri khas abad ke-19 dan, sampai batas tertentu, abad ke-20.

Konduktor berusia delapan belas tahun ini dengan berani dan berprinsip menjalankan inovasinya, meskipun terkadang ada perlawanan keras kepala dari penyanyi dan musisi yang menganut tradisi lama yang berkembang di teater provinsi Jerman.

Tahun 1807-1810 menandai dimulainya aktivitas kritis sastra dan musik Weber. Dia menulis artikel, review pertunjukan, karya musik, anotasi pada karyanya, dan memulai novel “The Life of a Musician” (1809).

Dalam karya-karya yang muncul pada periode pertama kehidupan kreatif independen Weber (1804-1816), ciri-ciri gaya dewasa masa depan komposer secara bertahap muncul. Selama periode kreativitas ini, karya seni Weber yang paling signifikan dikaitkan dengan genre musik dan drama:

opera romantis "Silvana" (1810)
Singspiel "Abu Hasan" (1811)
dua kantata dan dua simfoni (1807)
sejumlah tawaran dan banyak karya instrumental dalam genre lain
banyak aria, lagu, paduan suara individu, di antaranya siklus lagu heroik “Lire and Sword” hingga kata-kata Theodor Koerner (1814, op. 41-43) menonjol

Oleh karena itu, ketika Weber menjabat sebagai konduktor Deutsche Oper di Dresden pada awal tahun 1817, ia sudah siap sepenuhnya untuk perjuangan mendirikan seni musik dan drama nasional Jerman. Pada tahun yang sama, dia menikah dengan salah satu mantan penyanyinya, Caroline Brandt.

Yang terakhir, periode Dresden dalam kehidupan Weber

Masa terakhir kehidupan Weber di Dresden (1817-1826) merupakan puncak karya komposer. Kegiatan organisasi dan pelaksanaannya bersifat intensif di sini. Tradisi satu setengah abad keberadaan teater opera Italia di Dresden, oposisi aktif dari konduktor grup opera Italia F. Morlacchi, perlawanan dari kalangan istana - semua ini memperumit karya Weber. Meskipun demikian, dalam waktu yang sangat singkat, Weber berhasil tidak hanya mengumpulkan grup opera Jerman, tetapi juga menampilkan sejumlah pertunjukan luar biasa dengan bantuan tim baru (dan dalam banyak hal kurang siap secara profesional) (“The Penculikan dari Seraglio”, “Pernikahan Figaro” oleh Mozart, “Fidelio”) ", "Yessonda" Spohr dan banyak lainnya).

Selama masa aktivitas Weber ini, ia menulis dan mementaskan karya-karya terbaiknya. Di antara mereka, tempat pertama ditempati oleh opera “Free Shooter”.

Ceritanya, yang berakar pada cerita rakyat, berkisah tentang seorang pria yang menjual jiwanya kepada iblis demi beberapa peluru ajaib yang memungkinkan dia memenangkan kompetisi menembak, dan dengan itu tangan wanita cantik yang dicintainya. Opera ini untuk pertama kalinya menampilkan segala sesuatu yang akrab dan disayangi setiap orang Jerman. Kehidupan desa yang sederhana dengan humor kasar dan kenaifan sentimental. Hutan di sekitarnya, senyum lembutnya menyembunyikan kengerian supernatural. Dan yang terpenting - karakternya: dari pemburu ceria dan gadis desa hingga pahlawan sederhana dan gagah berani serta pangeran yang memerintah mereka.
Opera Free Shooter menjadikan Weber sebagai pahlawan nasional

Semua ini tumbuh bersama dengan musik yang melodis dan menyenangkan dan berubah menjadi cermin di mana setiap orang Jerman dapat menemukan bayangannya. Dengan Free Risen, Weber tidak hanya mampu membebaskan opera Jerman dari pengaruh Prancis dan Italia, tetapi juga meletakkan dasar bagi salah satu bentuk utama opera abad ke-19. Kemenangan gemilang dari pemutaran perdana film brilian “Free Shooter” (18 Juni 1821 di Berlin) menandai pencapaian besar Weber di jalur yang dipilihnya, menjadikannya pahlawan nasional.

Selanjutnya, Weber mulai membuat opera komik, The Three Pintos, yang masih belum selesai. Pengerjaan opera baru disela oleh komposisi musik untuk lakonan P.A. Wolf's "Preciosa" (1820), pada tahun 1823 opera heroik-romantis besar pertama "Euryanthe" muncul, ditulis untuk Wina. Itu adalah proyek ambisius dan pencapaian besar, tetapi gagal karena libretto yang gagal.

Pada tahun 1826, rangkaian karya opera Weber yang brilian diselesaikan dengan layak oleh Oberon yang luar biasa yang dipentaskan di London. Motif terciptanya opera ini adalah keinginan untuk menafkahi keluarganya, agar setelah kematiannya (yang diketahuinya tidak lama lagi) mereka dapat melanjutkan kehidupan yang nyaman.
Pada tahun 1826, rangkaian karya opera Weber yang brilian diselesaikan dengan layak oleh Oberon yang luar biasa.

Dalam bentuk Oberon hanya ada sedikit gaya Weber, strukturnya berat bagi seorang komposer yang menganjurkan perpaduan seni teater dengan opera. Tapi opera inilah yang dia isi dengan musik yang paling indah. Meskipun kesehatannya menurun dengan cepat, Weber menghadiri pemutaran perdana karyanya. "Oberon" mendapat pengakuan, komposernya dipuja, tetapi dia hampir tidak bisa berjalan. Sesaat sebelum rencana kembalinya ke Jerman, pada tanggal 5 Juni, dia ditemukan tewas di kamarnya. Pembaru Opera K. Weber

	Weber, Carl Maria von di Wikiquote
	Weber, Carl Maria von di Wikimedia Commons