Masa N.V. Gogol hidup dan berkarya ditandai dengan peristiwa-peristiwa sosio-historis yang besar.
Masa kecil penulis bertepatan dengan kekalahan Napoleon dalam Perang Patriotik tahun 1812 dan masuknya Rusia ke kancah internasional yang luas. Masa muda Nikolai Gogol dimulai pada periode ketika Desembris membuat rencana untuk reorganisasi revolusioner Rusia, dan kemudian secara terbuka menentang otokrasi dan perbudakan. N.V. Gogol memasuki bidang sastra pada saat reaksi politik yang brutal. Aktivitas kreatifnya berkembang

Pada 30-40an abad ke-19, ketika lingkaran penguasa Nicholas I berupaya memberantas semua pemikiran bebas dan kemandirian sosial.
Kemunculan komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 memperoleh makna sosial bukan hanya karena penulisnya mengkritik dan mengejek keburukan dan kekurangan Tsar Rusia, tetapi juga karena dengan komedinya penulis mengajak pemirsa dan pembaca untuk melihat ke dalam jiwa dan berpikir. tentang nilai-nilai kemanusiaan universal. Gogol tidak sependapat dengan gagasan reorganisasi masyarakat yang revolusioner, tetapi ia sangat percaya pada kekuatan tawa yang membersihkan, percaya pada kemenangan keadilan, yang pasti akan menang segera setelah orang menyadari betapa fatalnya kejahatan. Jadi, dalam dramanya N.V. Gogol menetapkan tujuan untuk "tertawa terbahak-bahak" pada segala sesuatu yang "layak dicemooh secara universal".
Dalam komedi “The Inspector General”, penulis memilih kota provinsi kecil sebagai latarnya, di mana “bahkan jika Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai negara bagian mana pun.” N.V. Gogol menjadikan pejabat kota dan "wajah fantastik", Khlestakov, sebagai pahlawan dalam drama tersebut. Kejeniusan penulis memungkinkan dia, dengan menggunakan contoh sebuah pulau kecil kehidupan, untuk mengungkapkan ciri-ciri dan konflik yang menjadi ciri perkembangan sosial dari seluruh era sejarah. Dia berhasil menciptakan gambaran artistik dari berbagai sosial dan moral yang luas. Kota kecil dalam drama tersebut menangkap semua ciri khas hubungan sosial pada masa itu. Konflik utama yang mendasari komedi ini terletak pada kontradiksi yang mendalam antara apa yang dilakukan pejabat kota dan gagasan tentang kepentingan publik dan kepentingan penduduk kota. Pelanggaran hukum, penggelapan, penyuapan - semua ini digambarkan dalam “Inspektur Jenderal” bukan sebagai sifat buruk individu dari masing-masing pejabat, tetapi sebagai “standar hidup” yang diterima secara umum, yang di luarnya mereka yang berkuasa tidak dapat membayangkan keberadaan mereka. Pembaca dan pemirsa tidak pernah ragu sedikit pun bahwa di suatu tempat kehidupan berlangsung menurut hukum yang berbeda. Semua norma hubungan antara orang-orang di kota “Inspektur Jenderal” terlihat dalam drama itu sebagai sesuatu yang ada di mana-mana. Misalnya, di manakah para pejabat memiliki keyakinan bahwa auditor yang datang dari Sankt Peterburg akan setuju untuk ikut serta dalam jamuan makan malam walikota dan tidak akan menolak menerima suap yang nyata? Ya, karena mereka mengetahui hal ini dari pengalaman di kotanya, tetapi apakah memang jauh berbeda dengan ibu kotanya?
Gogol tertarik tidak hanya pada keburukan sosial masyarakat, tetapi juga pada keadaan moral dan spiritualnya. Dalam “The Inspector General,” penulis melukiskan gambaran buruk tentang perpecahan internal orang-orang yang hanya mampu bersatu sementara di bawah pengaruh perasaan takut yang sama. Dalam kehidupan, manusia didorong oleh kesombongan, kesombongan, penghambaan, keinginan untuk mengambil tempat yang lebih menguntungkan, untuk mendapatkan pekerjaan yang lebih baik. Orang-orang telah kehilangan gagasan tentang makna hidup yang sebenarnya. Anda bisa berbuat dosa; yang perlu Anda lakukan hanyalah, seperti walikota, rutin menghadiri gereja setiap hari Minggu. Kebohongan yang fantastis, yang dalam banyak hal mirip dengan kebohongan Khlestakov, juga membantu para pejabat menyembunyikan esensi sebenarnya dari tindakan mereka. Lyapkin-Tyapkin menerima suap dengan anak anjing greyhound dan menyebutnya sebagai “masalah yang sama sekali berbeda.” Di rumah sakit kota, orang-orang "sembuh seperti lalat". Kepala kantor pos membuka surat orang lain hanya karena “kematian senang mengetahui apa yang baru di dunia”.
Bukan suatu kebetulan bahwa N.V. Gogol sepenuhnya menafsirkan kembali alur panggung tradisional dan perkembangan alur cerita dalam lakonnya, dengan mengatakan bahwa “bukankah pangkat, modal uang, dan pernikahan yang menguntungkan sekarang memiliki nilai lebih dari cinta?” Nilai-nilai hakikat manusia yang sebenarnya bagi pejabat kota tergantikan oleh gagasan tentang kepangkatan. Pengawas sekolah, Khlopov, seorang anggota dewan yang sederhana, secara terbuka mengakui bahwa jika ada orang yang berpangkat lebih tinggi berbicara kepadanya, dia “tidak punya jiwa, dan lidahnya terjebak dalam lumpur.” Ketakutan yang sangat besar terhadap "orang penting" itulah yang mengarah pada fakta bahwa para pejabat, yang dengan sempurna memahami semua kekosongan dan kebodohan Khlestakov, berpura-pura menghormati sepenuhnya, dan tidak hanya berpura-pura, tetapi benar-benar mengalaminya.
Mencirikan dramanya "The Inspector General" sebagai komedi sosial, N.V. Gogol berulang kali menekankan isi generalisasi yang mendalam dari gambar-gambarnya. Kesewenang-wenangan walikota yang tidak dihukum, ketekunan Derzhimorda yang tumpul, kesederhanaan kepala kantor pos yang jahat - semua ini adalah generalisasi sosial yang mendalam. Masing-masing karakter dalam komedi melambangkan serangkaian kualitas manusia tertentu, memungkinkan penulis untuk menunjukkan betapa hancurnya manusia modern, seberapa banyak gagasan tentang kepahlawanan dan kebangsawanan yang tersisa dalam dirinya.
Gambaran Khlestakov, yang penulisnya tidak secara kebetulan dianggap sebagai karakter utama karya tersebut, juga dapat dianggap sebagai kesuksesan kreatif penulis yang luar biasa. Khlestakov-lah yang paling lengkap mengungkapkan esensi era di mana tidak ada logika manusia yang normal, di mana seseorang dinilai bukan berdasarkan kualitas spiritualnya, tetapi berdasarkan status sosialnya. Dan untuk menduduki posisi tinggi, cukup sebuah kesempatan yang akan membawa Anda “dari miskin menjadi kaya”; Anda tidak perlu melakukan upaya apa pun atau peduli dengan kepentingan publik.
Dengan demikian, dapat dikatakan bahwa, dengan memunculkan tipe orang yang digeneralisasi dan hubungan di antara mereka dalam komedi, N.V. Gogol mampu merefleksikan dalam karyanya dengan kekuatan besar kehidupan Rusia kontemporer. Terinspirasi oleh gagasan tentang panggilan tinggi manusia, penulis menentang segala sesuatu yang rendah, keji dan tidak spiritual, menentang jatuhnya norma-norma sosial dan moralitas manusia. Signifikansi sosial yang sangat besar dari drama ini terletak pada kekuatan dampaknya terhadap penonton, yang harus menyadari bahwa segala sesuatu yang mereka lihat di panggung terjadi di sekitar mereka dalam kehidupan nyata.

1. Komedi Gogol "The Inspector General" adalah sebuah karya inovatif. Untuk pertama kalinya dalam sastra Rusia, sebuah drama diciptakan di mana sosial,...
2. Karakter utama komedi N.V. Gogol "The Inspector General" adalah tawa. Gogol mulai mengerjakan karyanya pada tahun 1835. Beberapa saat kemudian...
3. Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" memperoleh makna sosial. Penulis mengkritik dan mengejek keburukan dan kekurangan Tsar Rusia. Lokasinya...
4. Kemunculan film komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 menjadi peristiwa penting dalam kehidupan masyarakat abad ke-19. Penulis tidak hanya mengkritik dan mengejek...
5. Dalam komedi "Inspektur Jenderal" N.V. Gogol mengumpulkan dalam satu karya semua ketidakadilan hidup, semua amoralitas untuk ditertawakan...
6. Komedi "Inspektur Jenderal" ditulis pada tahun 1835. Butuh waktu dua bulan untuk menulis. Plot komedi ini disarankan oleh A.S. Pada tahun 1836...
7. Peristiwa komedi N.V. Gogol "The Inspector General" terjadi pada tahun 1831 di sebuah kota provinsi tertentu. Seperti yang dikatakan walikota tentang dia, “Ya,...
8. Diketahui bahwa Nikolai Vasilyevich Gogol, tidak peduli betapa pentingnya perjuangan melawan semua jenis penerima suap, penggelapan, dan penjahat lainnya baginya,...
9. Kemunculan film komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 menimbulkan semangat dan kegembiraan di masyarakat. Musim semi ini memberi pemirsa pertemuan dengan...
10. Bersama dengan pejabat pemerintah malang yang tinggal dan bekerja di kota provinsi kecil, di Inspektur Pemerintah Gogol memperkenalkan kita kepada seorang pria licik yang berkunjung dari...
11. Menurut V. Ya. Bryusov, dalam karyanya N. V. Gogol berjuang untuk “yang abadi dan tak terbatas”. Pemikiran artistik N.V....
12. Karya salah satu talenta sastra paling luar biasa - Nikolai Vasilyevich Gogol - terjadi pada era kegelapan Nicholas I. Ini adalah...
13. Dengan demikian, birokrasi muncul di Rusia pada masa pemerintahan Peter I. Dialah yang memperkenalkan “Tabel Peringkat” yang terkenal, di mana semua posisi pemerintahan...
14. Bahkan dengan bacaan yang dangkal, komedi “The Inspector General” memukau dengan modernitas suaranya. Tampaknya mereka adalah perwakilan birokrasi negara modern yang mengenakan...
15. Nikolai Vasilyevich Gogol memberikan gambaran luas tentang birokrasi dan pemerintahan birokrasi di Rusia pada tahun 30-an abad ke-19 dalam komedi “The Inspector General”. Dalam komedi...
16. Plot komedi "The Inspector General", serta plot puisi abadi "Dead Souls", dipersembahkan kepada Gogol oleh A. S. Pushkin. Gogol sudah lama sekali...
17. Komedi "The Inspector General" oleh N.V. Gogol adalah salah satu karya dramatis sastra Rusia abad ke-19 yang paling mencolok. Penulis melanjutkan tradisi Rusia...
18. Dalam "Inspektur Jenderal" saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu tumpukan semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan...
19. Nicholas Rusia bukanlah negara miskin atau lemah secara politik, tetapi komedi “The Inspector General” justru menggambarkan Rusia pada masa pemerintahan Nicholas I. One...
20. Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" adalah karya realistis luar biasa yang mengungkap dunia birokrasi kecil dan menengah di Rusia pada kuartal kedua...
21. Komedi "The Inspector General" oleh N.V. Gogol adalah salah satu karya dramatis sastra Rusia abad ke-19 yang paling mencolok. Penulis melanjutkan tradisi Rusia...
22. Ketika komedi “The Inspector General” diterbitkan, para kritikus menyerang penulisnya dengan kemarahan yang luar biasa. Gogol menulis: “Para pejabatnya sudah tua dan terhormat...
23. Karakter utama dalam komedi N.V. Gogol "The Inspector General", tidak diragukan lagi, adalah walikota dan Khlestakov. Dalam karyanya, karakter-karakter ini muncul sebagai...
24. “Dalam komedi, saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia dan menertawakan semua orang sekaligus,” tulis N.V. Gogol -...

Pemilihan topik esai ditentukan oleh kenyataan bahwa saya menyukai karya N.V. Gogol dan tertarik dengan karya-karyanya. Saya terutama menyukai komedinya “The Inspector General”. N.V. Gogol mengerjakan teks komedi selama total sekitar 17 tahun. Prasasti “Inspektur Jenderal” adalah pepatah Rusia “Tidak ada gunanya menyalahkan cermin jika wajah Anda bengkok.”

"The Inspector General" adalah komedi karakter. Kami tertawa, dalam kata-kata N.V. Gogol, bukan pada “hidung bengkok” para karakternya, tetapi pada “jiwa yang bengkok”. Plot Inspektur Jenderal didasarkan pada keganjilan komedi yang khas: seseorang disalahartikan sebagai orang lain selain dirinya yang sebenarnya. Kritikus sastra G. A. Gukovsky menulis: "inti dari plot Gogol sama sekali bukan bahwa seseorang menyamar sebagai seseorang, tetapi dalam kisah tentang bagaimana mereka melihat seorang auditor di Khlestakov." Makna penting dari situasi “Inspektur Jenderal” adalah bahwa situasi ini dapat terjadi hampir di mana saja. Inilah vitalitas drama tersebut. Dalam kritik, komedi N.V. Gogol biasa disebut sebagai komedi sosial terbaik pada masanya.

N.V. Gogol adalah seorang inovator, seperti orang jenius lainnya. Misalnya, ia menghidupkan gagasan “gerakan kehidupan di atas panggung”. Repertoar klasik teater modern tidak dapat berjalan tanpa Inspektur Jenderal. Keberhasilan Gogol di atas panggung tidak hanya terletak pada sosialitasnya, tetapi juga pada kenyataan bahwa tidak ada seorang pun sebelum dia yang menawarkan contoh kata Rusia yang begitu kuat kepada aktor tersebut. Tidak ada yang tahu kata Rusia dan merasakan nuansanya seperti N.V. Gogol. Bagi saya, penulisnya sepertinya melihat wajah orang Rusia dalam bentuk kata Rusia. Ketika Anda mendengarkan pidato Gogol, yang keluar dari bibir para aktor, Anda akan takjub melihat betapa akurat dan tidak salah lagi pidato ini melukiskan citra sang pahlawan dengan segala kelemahan kemanusiaannya.

Dalam karya N.V. Gogol, melalui tokoh, wajah, adegan, dan situasi, kita disuguhkan gambaran utuh seorang pemilik tanah kecil era pra-reformasi dengan segala variasi ekonomi dan psikologisnya. N.V. Gogol menulis: “Saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu dan menertawakan semuanya sekaligus.”

N.V. Gogol menempati tempat khusus dalam sastra Rusia

N. G. Chernyshevsky menulis: “Sudah lama sekali sejak ada seorang penulis di dunia yang sama pentingnya bagi rakyatnya seperti halnya Gogol bagi Rusia.” Dan S. T. Aksakov mengucapkan kata-kata kenabian: “dibutuhkan banyak waktu agar ingatan Gogol kehilangan kesegarannya; dilupakan, menurutku, dia tidak akan pernah terlupakan.”

Dalam esai saya, saya ingin “mengumpulkan dalam satu tumpukan” segala sesuatu yang telah saya pelajari tentang komedi Gogol yang terkenal dengan mempelajari buku, kamus dan buku referensi, dan “pada satu waktu” memberikan komentar linguistik dan sastra tentangnya.

II. KOMEDI TERKENAL

1. Sejarah Terbentuknya “Inspektur Jenderal”

Pada bulan Oktober 1835, Gogol menulis kepada Pushkin: “Tolong saya, beri saya semacam cerita, setidaknya sesuatu yang lucu atau tidak lucu, tetapi murni lelucon Rusia. Sementara itu, tangan saya gemetar untuk menulis komedi. Bantulah saya, beri saya alur cerita, semangatnya akan menjadi komedi lima babak dan, saya bersumpah, itu akan lebih lucu daripada iblis.”

Dan Pushkin memberi Gogol sebuah plot.

Dalam satu surat, Gogol menulis bahwa Pushkin memberinya "gagasan pertama" tentang "Inspektur Jenderal": dia bercerita tentang Pavel Svinin tertentu, yang, setelah tiba di Bessarabia, menyamar sebagai pejabat penting St. mencapai titik di mana ia bahkan menerima petisi dari para tahanan, “dihentikan.” Selain itu, Pushkin memberi tahu Gogol bagaimana pada tahun 1833, ketika mengumpulkan materi tentang sejarah pemberontakan Pugachev, dia dikira oleh gubernur setempat sebagai auditor rahasia yang dikirim untuk memeriksa pemerintahan provinsi.

Gogol, yang meminta Pushkin pada bulan Oktober 1835 untuk memberinya plot drama tersebut, menyelesaikannya pada awal Desember. Tapi ini adalah edisi komedi yang paling orisinal. Pekerjaan yang menyiksa dimulai: Gogol mengerjakan ulang komedi tersebut, baik menyisipkan adegan atau memotongnya. Pada bulan Januari 1836, dia melaporkan dalam sebuah surat kepada temannya Pogodin bahwa komedi tersebut telah sepenuhnya siap dan ditulis ulang, tetapi dia “harus, seperti yang saya lihat sekarang, mengulangi beberapa fenomena”.

Pengerjaan Inspektur Jenderal juga berjalan ke satu arah lagi.

Memulai aktivitas dramatisnya pada saat vaudeville mendominasi panggung Rusia, yang tugasnya hanya membuat penonton tertawa dan terhibur, Gogol mau tidak mau menyerah pada teknik yang diterima secara umum yang banyak digunakan oleh para aktor vaudeville. Baik dalam draf awal drama tersebut maupun dalam edisi pertamanya, kita dapat menemukan banyak hal yang dilebih-lebihkan, penyimpangan yang tidak perlu dari topik, anekdot, dan segala macam absurditas.

Namun, berbeda dengan banyak adegan lucu yang difilmkan oleh penulis naskah, semua adegan konyol yang tersisa secara tradisional hanya berbentuk vaudeville. Dari segi isinya, mereka sepenuhnya dapat dibenarkan, karena dibenarkan oleh karakter para tokohnya dan merupakan ciri khas mereka.

Keinginan nyata Gogol untuk membersihkan lakon secara menyeluruh dari segala macam ekses disebabkan oleh fakta bahwa keyakinan akan pengaruh teater yang sangat besar tumbuh di benak penulis naskah. “Teater adalah sekolah yang hebat, tujuannya sangat mendalam: teater memberikan pelajaran yang hidup dan berguna bagi seluruh orang, ribuan orang sekaligus,” tulisnya, menyiapkan artikel untuk Sovremennik karya Pushkin.

Dan di artikel lain, Gogol menulis: “Teater sama sekali bukan hal yang sepele dan sama sekali bukan hal yang kosong.

Jelas bahwa, karena menyadari betapa pentingnya teater, Gogol harus menghapus dari “Inspektur Pemerintah” segala sesuatu yang tidak sesuai dengan pemahamannya tentang tugas tinggi teater.

Proses kreatif selanjutnya dalam menggarap “The Inspector General” diarahkan oleh penulis naskah untuk memperkuat suara komedi yang menuduh dan menyindir, yang menjadi gambaran bukan dari kasus individu tertentu yang terjadi di salah satu kota provinsi Rusia, tetapi dari tampilan umum fenomena khas realitas Rusia.

Dalam versi final tahun 1842, Gogol untuk pertama kalinya melontarkan teriakan mengancam ke mulut walikota: “Mengapa kamu tertawa? menertawakan dirimu sendiri! ", ditujukan kepada semua orang yang duduk di auditorium.

Perwakilan dari kelas penguasa, serta perwakilan pandangan mereka di media, mencoba meredam suara satir dari The Inspector General, setelah penampilan pertama The Inspector General, berpendapat bahwa “tidak ada gunanya menonton lelucon bodoh ini,” bahwa lakonnya adalah “lelucon yang sangat lucu, serangkaian karikatur lucu”, bahwa “ini adalah suatu kemustahilan, fitnah, lelucon”. Benar, dalam edisi aslinya terdapat momen-momen lucu dalam drama tersebut, dan momen-momen tersebut, karena kesalahan teater, ditekankan oleh para aktornya. Namun Gogol, dalam edisi “kanonik” terakhir tahun 1842, tidak hanya berhasil menangkis celaan tersebut, tetapi juga menambahkan pepatah rakyat ke dalam drama tersebut sebagai prasasti. “Tidak ada gunanya menyalahkan cermin jika wajahnya bengkok,” dia sekali lagi menunjukkan dengan tajam “wajah bengkok” orang-orang sezamannya

Gogol segera menjelaskan “asal usul Inspektur Jenderal”: “Saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk yang saya tahu dan menertawakan semuanya sekaligus.”

Ini adalah contoh individual dari karya Gogol tentang “The Inspector General”, yang mencoba memperkuat makna komedi yang menuduh secara sosial.

2. Kemahiran berbahasa merupakan unsur terpenting dalam seni menulis

Gogol adalah pembuat kata-kata yang ajaib. Pidato Gogol yang cerah, imajinatif, kaya dengan kelengkapan dan kejelasan yang luar biasa menyampaikan corak karakter, cara berbicara yang paling beragam dari setiap pahlawannya. Dia sangat memahami kekayaan bahasa Rusia yang tiada habisnya.

Belinsky menggambarkan ciri utama “gaya” Gogol, yaitu gaya dan bahasanya: “Gogol tidak menulis, tetapi menggambar; gambar-gambarnya memberikan warna-warna hidup dari kenyataan. Anda melihat dan mendengarnya. Setiap kata, setiap frasa dengan tajam, pasti, jelas mengungkapkan pemikirannya, dan sia-sia Anda ingin memunculkan kata atau frasa lain untuk mengungkapkan pemikiran ini.”

Gogol sendiri berbicara dengan kelengkapan yang tidak biasa tentang "bahasa kita yang luar biasa": "Di dalamnya semua nada dan corak, semua transisi suara, tidak terbatas dan, hidup seperti kehidupan, dapat diperkaya setiap menit."

Kata-katanya selalu membawa makna yang tidak terduga bagi pembacanya. Dan Gogol, sebagai seorang seniman, mengalami kegembiraan terbesar ketika tampaknya mungkin untuk mengubah sebuah kata ke arah yang tidak terduga.

Tidak ada kata-kata yang hampa dan kosong dalam bahasa Gogol. Kekuatan ekspresif dan kiasan yang kuat dari bahasa Gogol didasarkan pada kemampuan penulis untuk membuat kata tersebut tepat, konkret, dan plastis. Bahasa tidak hanya menjadi bentuk di mana suatu objek diungkapkan atau suatu pemikiran diwujudkan, tetapi juga materi itu sendiri.

Dari sinilah sumber energi artistik kata-kata Gogol berasal.

Karya penulis tentang bahasa karya-karyanya tidak hanya mencolok dalam ketelitiannya, tetapi juga dalam kebaruan pendekatannya terhadap bahasa.

Gogol berusaha untuk membebaskan ungkapan dari segala hal yang tidak perlu dan tidak perlu, menjadikannya kompak dan menyampaikan pemikiran seakurat mungkin.

Gogol selalu tertarik pada kata itu sendiri - suaranya, tekstur suaranya. Setelah mendengar atau menemukan nama keluarga yang tidak biasa dan aneh, dia segera bergegas menuliskannya: suatu hari nanti itu akan berguna. Dia mengumpulkan informasi yang diterima dari orang-orang ke dalam catatannya dan mereka menunggu di sana kesempatan untuk berubah menjadi bagian dari lukisan puitis.

Jadi, Gogol menulis: "Emenet Aleksandrovich Pooshchryaev" - dan, seolah-olah, mengagumi kata tersebut, suaranya yang tidak terduga, estetikanya.

Gogol merasakan kekuatan gambar, grafik, dan plastik yang luar biasa dari kata tersebut. “Anda mengagumi betapa berharganya bahasa kami,” tulisnya, “setiap suara adalah anugerah; semuanya berbutir-butir, besar, seperti mutiara itu sendiri, dan sungguh, nama lain bahkan lebih berharga daripada benda itu sendiri.” Hanya Gogol yang bisa berkata demikian. Mengingat kekayaan bahasa Rusia yang luar biasa, keragaman bentuknya, warna-warni dan poliseminya, Gogol mencatat bahwa bahasa semacam itu “itu sendiri adalah seorang penyair”. Dalam kata Rusia yang tepat, hidup dan “menyapu”, penulis melihat cerminan paling jelas dari jiwa hidup masyarakat.

Penguasaan bahasa merupakan elemen yang sangat penting, bahkan mungkin paling penting dalam seni menulis. Namun konsep penguasaan seni, menurut Gogol, lebih luas lagi, karena lebih langsung menyerap seluruh aspek karya, baik bentuk maupun isinya.

Gogol hampir tidak pernah mengungkapkan pemikirannya secara langsung. Dia mengungkapkannya dengan bantuan metafora atau perumpamaan yang kompleks, sebuah alegori atau perumpamaan yang ironis. Jalan inilah yang menurutnya paling benar dan efektif, karena melibatkan persepsi aktif pembaca dan membuat gambar lebih mengesankan.

Gogol mencapai ekspresi ini dengan cara lain, misalnya dengan melapisi satu detail di atas detail lainnya. Uraiannya selalu dibedakan dengan banyaknya detail karakteristik.

Karya-karya Gogol terkenal karena “multi-vokalitasnya” yang luar biasa. Setiap karakter memiliki apa yang disebut oleh Gogol sendiri sebagai “cara berbicara”, yaitu orisinalitas bahasa yang menciptakan ilusi lengkap dari kata yang hidup dan terdengar, dan tidak hanya ditunjukkan oleh tanda-tanda yang sesuai di atas kertas. Palet linguistik para pahlawan Gogol beraneka warna dan beragam. Gaya bicaranya dengan sangat akurat menyampaikan dunia batin mereka. Masing-masing karakter memiliki desain lidahnya masing-masing. Gogol sangat mementingkan aspek penulisan ini. Seniman harus mampu “menangkap cara bicara” tokoh tersebut, jika tidak maka tidak akan ada tokoh.

Gogol, menurut Andrei Bely, “menertawakan upaya para penjaga kemurnian bahasa untuk memasukkan bahasa ke dalam tata bahasa.” Dan tutur kata para tokohnya, bahkan bahasa pengarangnya - semuanya bebas dari penindasan norma-norma kutu buku dan tata bahasa tradisional dan seolah-olah direnggut dari tengah-tengah kehidupan.

Mengerjakan gaya berarti bagi penulis pencarian kata yang paling ekspresif. Gogol melihat kata tidak hanya sebagai sarana informasi, tetapi, di atas segalanya, sumber puisi; Oleh karena itu, ia rela mengorbankan struktur gramatikal suatu frasa, “kebenarannya” dari sudut pandang norma sehari-hari, dan bahkan keakuratannya demi menjaga ekspresi.

Mengerjakan kata-kata adalah “siksaan kreativitas” yang paling sulit bagi Gogol. Dia mengasah setiap kalimat dengan upaya maksimal dari seluruh kekuatan mentalnya. Gogol menulis kepada A.V. Nikitenko: “Anda sendiri memahami bahwa setiap frasa datang kepada saya melalui refleksi, pertimbangan yang panjang, bahwa lebih sulit bagi saya untuk berpisah dengannya daripada bagi penulis lain, yang tidak memerlukan biaya apa pun untuk mengganti satu hal dengan yang lain dalam satu hal. menit."

Dalam “Pengakuan Penulis” -nya, Gogol mengungkapkan salah satu rahasia laboratorium kreatifnya. Untuk membuat wajah yang digambarkan “lebih nyata,” tulisnya, “kita memerlukan semua hal kecil dan detail yang tak terhitung jumlahnya yang mengatakan bahwa orang yang diambil benar-benar hidup di dunia.”

Kebaruan subjek terutama menarik perhatian Gogol ketika disajikan dalam ekspresi verbal yang khas. Itulah sebabnya, selain benda itu sendiri, Gogol selalu tertarik dengan kata yang menunjukkan benda tersebut, dan ia mengagumi kata tersebut, berusaha mencari kegunaan terbaiknya.

3. Ciri khas gaya dan visi Gogol tentang dunia adalah humor

Keunggulan artistik Gogol juga harus mencakup “bahasa alami yang belum pernah terjadi sebelumnya, belum pernah terdengar sebelumnya, humor yang tidak diketahui siapa pun,” kenang salah satu kritikus seni terbesar, V.V. Stasov, pada tahun 1881.

Salah satu ciri paling khas dari visi Gogol tentang dunia dan gaya adalah humor. Karya Gogol penuh dengan humor. Dasarnya adalah pengamatan luar biasa dari penulis ini dan pemahamannya yang terdalam tentang manusia.

Menolak tawa “tidak bermoral”, yang lahir “dari kekosongan waktu menganggur,” Gogol hanya mengenali tawa, “lahir dari cinta pada seseorang.” Dalam “Theatrical Travel”, penulis, melalui mulut “aktor komik pertama”, mengatakan bahwa tawa “diciptakan untuk menertawakan segala sesuatu yang mempermalukan kecantikan sejati seseorang.” Dan secara umum, “tertawa lebih bermakna dan lebih dalam daripada yang diperkirakan orang.” Tertawa adalah alat yang hebat untuk mendidik seseorang. Oleh karena itu, seseorang hendaknya tidak menertawakan “hidungnya yang bengkok”, tetapi pada “jiwanya yang bengkok”.

Gogol dalam The Government Inspector menggunakan teknik satir yang sering digunakan dalam sastra Rusia, khususnya komedi, sejak zaman Sumarokov dan Fonvizin. Gogol sangat mendiversifikasi teknik ini, menggunakannya dengan sangat cerdik dan jenaka. Namun dalam mengembangkan sarana verbal komik, Gogol paling sering mengikuti jalan yang baru dan tidak diketahui oleh penulis sebelumnya.

Cara yang digunakannya untuk mencapai efek komik sangat bervariasi. Bagi Gogol, kata adalah sumber tawa yang tiada habisnya. Mungkin tidak mungkin ada penulis Rusia yang dapat bersaing dengannya dalam hal ini.

Saat menganalisis teks Gogol, orang harus selalu membedakan antara makna sebenarnya dari frasa tersebut dan makna yang terlihat. Di balik kurangnya logika eksternal dalam penalaran sang pahlawan, sering kali tersembunyi sesuatu yang sama sekali berbeda. Inilah pertemuan pertama walikota dengan Khlestakov di hotel. Percakapan mereka adalah contoh seni komedi. Tapi berdasarkan apa?

Setelah bertukar salam singkat, walikota menjelaskan bahwa dia berjalan ke sini, ke hotel, sebagai tugas walikota, bisa dikatakan, di luar tugas, memerintahkan dia untuk menjaga “mereka yang lewat.” Khlestakov, yang belum mengetahui apa itu, karena ketakutan oleh walikota, melontarkan omong kosong: kata mereka, dia tidak bisa disalahkan dan akan segera membayar semuanya. Lalu ada beberapa komentar dari kedua belah pihak. Kedua lawan bicaranya masing-masing membicarakan urusannya masing-masing. Mereka takut satu sama lain dan belum menemukan kontak. Walikota menganggap penyebutan kekurangan uang oleh Khlestakov sebagai petunjuk, dan pemikiran tentang suap langsung muncul di kepalanya. Mengatasi keraguan, kekhawatiran, ketakutan, ia menawarkan "bantuan" kepada tamu "pejabat tinggi" yang berada dalam kesulitan. “Bantuan” segera diterima dengan rasa syukur, dan lawan bicara segera mencapai kesepakatan.

Benar, Khlestakov masih belum memahami maksud dari apa yang terjadi, dan walikota juga masih belum tahu bagaimana perkembangan selanjutnya. Namun keduanya merasa bahwa ancaman langsung terhadap mereka masing-masing telah berlalu, dan keduanya merayakan kemenangan. Di sinilah titik baliknya terjadi. Walikota mulai berperilaku lebih berani. Seorang pengunjung ingin dianggap penyamaran? Tolong, “mari kita biarkan Turus masuk: mari kita berpura-pura seolah-olah kita tidak tahu orang macam apa dia.” Tentu saja, walikotalah yang mengatakan “ke samping”, tetapi dengan lantang dia mengucapkan kata-kata yang mengungkapkan rasa hormat dan pengabdian.

Walikota dan Khlestakov, untuk kepuasan bersama, menemukan bahasa yang sama. Tapi Anton Antonovich yang licik dan "berpikiran sendiri" memainkan permainan ganda: dia mengatakan satu hal kepada Khlestakov, tetapi memikirkan hal lain pada dirinya sendiri. Sesekali dia melontarkan komentar ironis kepada pendatang baru: "peluru luar biasa yang dia lemparkan!", "ikatannya bagus sekali!" Dia berbohong, dia berbohong, dan dia tidak akan berakhir di mana pun!” Inti persoalannya adalah kedua lawan bicara saling memahami dengan sempurna dan pembicaraan dilakukan bukan pada jalur yang berbeda atau berlawanan, melainkan pada jalur yang sama.

Seluruh episode diwarnai dengan ironi Gogol. Dramaturgi adegan yang sangat kompleks ini dikembangkan dengan sangat presisi. Di sini, makna langsung dari percakapan yang dilakukan para karakter di antara mereka sendiri, dan makna tersembunyi, yang, seperti biasa, ternyata menjadi yang paling penting, terus-menerus terjalin.

Walikota dan Khlestakov adalah eksponen dari realitas yang sama. Keduanya bajingan dan penipu, meski menampakkan diri dengan cara berbeda. Mereka memiliki logika perilaku dan bahasa yang sama. Keanehan dan keanehan dalam perilaku tamu ibu kota sama sekali tidak membingungkan walikota, karena hal tersebut sepenuhnya konsisten dengan gagasannya tentang bagaimana seharusnya seorang pejabat penting dari Sankt Peterburg berperilaku.

Dengan demikian, tawa tak henti-hentinya berubah menjadi air mata dalam subteks karya Gogol.

Belinsky mengatakan bahwa plot “The Inspector General” bertumpu pada “perjuangan lucu yang mengundang tawa; namun, dalam tawa ini orang tidak hanya mendengar keriangan, tetapi juga balas dendam terhadap martabat manusia yang dihina, dan dengan demikian, dengan cara yang berbeda dari pada tragedi, kemenangan hukum moral kembali terungkap.” Tawa Gogol, yang memperoleh kekuatan tragis dalam The Inspector General.

Tertawa bukan hanya senjata yang digunakan penulis untuk melawan dunia kegelapan dan kekerasan yang dibencinya. Tawa Gogol mencerminkan mimpinya akan kenyataan yang berbeda dan lebih sempurna.

4. Tutur kata para pahlawan adalah cerminan jiwanya

Ucapan para pahlawan adalah cerminan jiwa mereka. Cara percakapan, kosa kata, fitur sintaksis frasa - semuanya berfungsi sebagai sarana Gogol untuk menggambarkan karakter. Pahlawannya ditampilkan tidak hanya dalam situasi plot yang lucu, tetapi juga dalam pose yang lucu, dalam pidato yang tidak masuk akal, yang semakin memperparah komedi mereka.

Tokoh-tokohnya secara jelas dan gamblang dicirikan oleh tingkah lakunya dan cara bicaranya yang khusus. Pada saat yang sama, pidato para pahlawan Gogol tidak memerlukan arahan panggung: gerak tubuh, ekspresi wajah, intonasi - semua ini sudah terasa dalam teks frasa itu sendiri. Kemiskinan pemikiran, konsep yang terbatas, dipadukan dengan rasa percaya diri yang bodoh dan ketegasan penilaian yang sembrono - inilah ciri khas pejabat provinsi yang tercermin dalam pidatonya.

Setiap orang berbicara dalam bahasa pada masanya dan lingkungannya, dan pada saat yang sama, ucapan setiap karakter adalah unik. Bahasa pedagang atau tukang kunci Poshlepkina, ucapan seorang hakim yang “membaca lima atau enam buku”, seorang pemburu “tebakan” yang “memberi bobot pada setiap kata” - menjadi ciri mereka dengan sempurna.

Dalam pidato martine walikota, yang diwarnai dengan warna-warna vernakular, transisi cepat dari kekasaran dan kemarahan ke kebodohan dan sikap merendahkan yang menyanjung mengungkapkan semua sifat dasarnya. Keterbatasan wawasannya tampak jelas dalam setiap ungkapannya. Belinsky juga menunjukkan ketidakmampuan walikota untuk menemukan ekspresi yang tepat segera setelah masalah tersebut menyentuh sesuatu yang melampaui gagasannya yang biasa. Namun betapa cemerlang dan bermakna kata-kata walikota tentang topik-topik yang sudah dikenalnya dalam praktik - misalnya, tentang suap. "Lihat! Kamu tidak mengambilnya berdasarkan peringkat!” - dia berteriak kepada polisi, mengungkapkan dalam formula singkat namun ekspresif ini seluruh filosofi suap, yang terdiri dari fakta bahwa setiap "pangkat" berhak atas suap yang proporsional.

Dia melakukan percakapan resmi dalam bahasa ulama, atau dalam bahasa birokrasi: “jumlahnya sudah dialokasikan”, “dianggap tidak pantas”, “untuk memberi kabar.”

Dia banyak menggunakan kosakata yang diperolehnya saat bertugas di pangkat yang lebih rendah: “Eck, sayang sekali!” “Aku akan memberikannya pada lada”, “peluru macam apa yang dilemparkannya”, “diregangkan seolah iblis tahu apa itu”, “kue dengan mentega”, dll. Seiring dengan vulgarisme seperti itu, dia tidak segan-segan untuk menciptakan sebuah kata sendiri (“finks”); ia mampu mengutip, atau bahkan mengarang pepatahnya sendiri: “di hadapan kebajikan, segalanya hanyalah debu dan kesia-siaan.” Dia juga memiliki kata-kata dalam bahasanya yang menunjukkan adanya beberapa pengetahuan - "Asyur", "Babilonia", "Alexander Agung". Ia juga menggunakan kata-kata asing: “Walterian”, “freeshtik”, “alegori”, “equivoc”. Dia tidak segan-segan menggunakan pepatah: “orang pintar adalah pemabuk, atau dia akan memasang wajah sedemikian rupa sehingga dia bisa membunuh orang-orang suci,” “semakin rusak, semakin berarti aktivitas kota. penggaris."

Dengan latar belakang linguistik umum dari komedi tersebut, pidato pejabat kecil St. Petersburg, Khlestakov, menonjol, yang mengklaim sebagai pendidikan "sekuler" metropolitan. Untuk keindahan gayanya, dia suka menggunakan berbagai ekspresi sastra yang megah: "petik bunga kesenangan", "kita akan pensiun di bawah bayang-bayang sungai", dll. Dalam adegan kebohongan, dia memberikan ruang lingkup penuh pada ketidakteraturannya imajinasi. Dia berbohong dengan inspirasi, dengan kegembiraan; dia sendiri percaya pada “tiga puluh lima ribu kurir” yang dikirim untuknya, dan pada kenyataan bahwa para bangsawan dan pangeran “berkerumun” di aulanya. Dalam dongeng yang menyenangkan imajinasinya, semua kemiskinan batinnya, semua kemiskinan dari sifatnya yang tidak penting terungkap. Pidatonya - tiba-tiba, melompat dari satu subjek ke subjek lainnya - menunjukkan ketidakmampuan total untuk memusatkan perhatiannya pada apa pun bahkan untuk satu menit. “Saya memiliki pikiran yang sangat ringan,” katanya dengan sombong. Merasa bahwa dia didengarkan, dan akhirnya memiliki kesempatan untuk pamer, hanya mengetahui dua atau tiga kata Perancis - "bonton", "mauvais ton" dan "comprene vou?" - dia dengan mudah mencapai tujuannya - seru Marya Antonovna kegembiraan : “Kamu berbicara huruf kapital.”

Berjuang untuk pidato sekuler, dia, bagaimanapun, tidak menemukan kata-kata yang tepat dan menandai waktu, mengulangi kata yang keluar dari lidahnya: “Betapa bahagianya saya, Nyonya, karena saya senang melihat Anda Berdiri di sebelah bagimu sudah kebahagiaan, alangkah bahagianya aku akhirnya aku duduk di sampingmu"

Khlestakov tahu cara menyanjung. Dia menyapa pelayan kedai, memanggilnya "saudara", "sayang", bertanya tentang kesehatannya - hanya untuk makan malam. Dan setelah menerima makan malam, dia menegur pelayan itu dan menyebutnya bodoh sebanyak tiga kali. Dan dia menegur pemiliknya bersama pelayannya: “Penipu, bajingan! Pemalas! Ketika pelayan ingin mengambil piring dari Khlestakov, Khlestakov, membela “makanan” itu, berkata: “Baiklah, tinggalkan saja, bodoh; Anda terbiasa memperlakukan orang lain di sana; Aku, saudaraku, bukan orang seperti itu! Saya tidak menyarankan bekerja dengan saya"

Orang-orang yang tersisa terletak di antara dua kutub ini: beberapa, dalam gaya bicaranya, dekat dengan kekasaran dan keprimitifan walikota (hakim, petugas polisi, pedagang, tukang kunci, janda bintara), yang lain - ke “ sekularisme” dan kecanggihan yang disengaja dari Khlestakov (Anna Andreevna, kepala kantor pos), Selain itu, keduanya mempertahankan perbedaan individu dan sosial dalam bahasa. Oleh karena itu, pidato hakim diperumit oleh klaim “pemikiran yang mendalam”; pidato Zemlyanika menekankan unsur kelicikan dan perbudakan. Pidato kepala kantor pos, sederhana dan halus, dicirikan oleh unsur “kesastraan”: “berbagai bagian dijelaskan dan peneguhannya lebih baik daripada di Moskovskie Vedomosti.” Di antara semua suara, obrolan Bobchinsky yang gelisah, seperti tabuhan genderang, mengalir, disela oleh Dobchinsky: “Dia! Dia tidak membayar uang dan tidak pergi. Siapa yang seharusnya kalau bukan dia? Dan tiket perjalanannya didaftarkan di Saratov.”

Seorang dokter distrik dengan cemerlang digambarkan memiliki “kesulitan” dalam berkomunikasi dengan pasien: dia tidak tahu satu kata pun dalam bahasa Rusia dan hanya “mengeluarkan suara yang agak mirip dengan huruf u dan agak seperti e.” Jika kita menambahkan bahwa penulis naskah memberinya nama keluarga Giebner, yang dalam bahasa Jerman pasti membangkitkan asosiasi dengan kata kerja yang berarti "menghancurkan", "meracuni", maka akan menjadi jelas bagaimana penulis naskah, dengan singkatnya yang tidak biasa, menggambarkan medis perawatan pada masanya, yang ada di kota-kota kabupaten (dan hanya di kabupaten).

Dan hanya ucapan dua karakter yang bertindak di pinggiran plot dan memainkan peran utama dalam komedi yang tidak memiliki nuansa komik yang tajam. Ini adalah pidato Osip yang mengejek dan ironis, meskipun ada sentuhan jargon pesuruh St. Petersburg (“hidup itu halus dan politis,” “perlakuan pakaian laki-laki”), yang melestarikan basis rakyat yang hidup. Sampai batas tertentu, pidato Marya Antonovna ini, lebih dari pidato karakter lain, mendekati norma bicara.

Dasar ciri suatu replika dapat terdiri dari beberapa komponen. Diantaranya, dimungkinkan untuk melapiskan unsur-unsur lapisan sosio-ucapan baru pada unsur tuturan yang sudah dikenal (pada “lingkungan asli”).

Begitulah potret pidato Osip dalam “Inspektur Jenderal” dikonstruksi. Bahasa perkotaan sebagai jejak “kehidupan metropolitan” mewarnai tuturannya. Bujang Khlestakov sudah dalam monolog pertamanya, ketika dia "berbaring di tempat tidur tuannya" dan berbicara tentang kesenangan "kehidupan metropolitan", menggunakan kata-kata dan frasa yang jauh dari bahasa sehari-hari pedesaan. Ada juga “keitras” dan jalan “melalui prespekt”.

Dalam replika yang diperluas sebagai keseluruhan tuturan kiasan, biasanya sarana ekspresi leksikal dan fraseologis didukung dan diperkuat oleh penggunaan estetis bentuk gramatikal kata tersebut.

Mari kita analisa salah satu ucapan Walikota dalam adegan bersama para pedagang.

Walikota. “Baiklah sayangku, apa kabarmu? Bagaimana kabar barangmu? Apa, pembuat samovar, arshinnik, yang harus dikeluhkan? Archpluts, proto-beast, penipu duniawi! mengeluh? Apa, apakah kamu mengambil banyak? Jadi, mereka berpikir, begitulah cara mereka memenjarakannya! Tahukah anda, tujuh setan dan satu penyihir ada di gigi anda, itu” (Irjen, d.V, iv. II).

Pertama-tama, perubahan nada emosional sangat mencolok: pewarnaan bagian awal yang penuh kasih sayang dan sopan secara artifisial: “Baiklah, sayangku, apa kabar? Bagaimana perkembangan produk Anda?” - hanya pertanda teriakan yang mengancam dan hadir di sini untuk kontras emosional. Keseluruhan bagian selanjutnya bukan hanya pelecehan, tetapi pemaparan diri. Pembuat Samovar, arshinnik, pembuat komplotan, proto-binatang, orang-orang bodoh duniawi - “lingkungan yang biasa”, latar belakang umum yang mengungkapkan “kartu truf” utama Skvoznik-Dmukhanovsky: “Apa, apakah Anda mengambil banyak? Jadi, mereka berpikir, begitulah cara mereka memenjarakannya! " Di sini walikota bertindak sebagai saksi dari luar, jadi dia berbicara tentang pedagang dan dirinya sebagai orang ketiga. Dan bentuk kata kerja terakhir “akan menanam” sangatlah penting. Ini adalah orang-orang tak dikenal yang sama yang harus menghukum walikota pencuri. Dengan demikian, kosakata sehari-hari dan kata-kata kasar bukanlah isi utama replika; itu hanya membentuk latar belakang karakterologis yang menjadi dasar penggambaran semua cara bicara lainnya dengan lebih jelas.

Pengulangan leksikal sebagai suatu alat meningkatkan kemampuan gambar dari kata yang diulang dan memfokuskan perhatian pembaca pada alat tertentu dan kata ini.

Tidak hanya bentuk-bentuk sehari-hari dan pergantian frasa, yang membawa fungsi pengungkapan dan karakterologisnya, yang dimasukkan ke dalam pernyataan tersebut, tetapi pola intonasi-ritmik individual, karakteristik ucapan yang hidup, dikomunikasikan. Jadi, pernyataan walikota, yang terkejut dengan penemuan bahwa auditor bukanlah auditor sama sekali, melainkan “penyihir”, dan audit yang sebenarnya sudah di depan mata; tidak hanya bermuatan emosi, tapi hampir seperti seruan: “Saat dia menikamnya, dia menikamnya seperti itu!” Dibunuh, dibunuh, dibunuh sepenuhnya! Saya tidak melihat apa pun.

Saya melihat beberapa moncong babi, bukan wajah, tapi tidak ada yang lain. (Melambaikan tangannya).” Sistem repetisi yang tersusun dalam gradasi tertentu, menaik, disatukan oleh intonasi, tegang dramatis, berakhir dengan hening, lambat laun memudar.

Seruan lainnya: “Balikkan dia, balikkan dia!” - ini adalah topik baru. Dengan demikian, replika tersebut tidak hanya menyampaikan “gerakan dialogis”, tetapi juga rasa “kejadian”, terungkapnya mata rantai tertentu dalam perkembangan aksi plot.

Tidak peduli berapa banyak karakter yang ada di The Inspector General, semuanya muncul di depan mata Anda seolah-olah mereka hidup. Bahkan Derzhimorda, dengan suaranya yang “seperti tong” dan kebiasaan meletakkan lampu di bawah mata baik yang kanan maupun yang bersalah demi ketertiban, dan ia selamanya terpatri dalam ingatan, meski ia hanya muncul di panggung satu kali. Semua ini bersama-sama menjadikan Inspektur Jenderal contoh seni drama terbaik. Setiap kata di sini adalah ciri khas yang mencolok.

Berbicara tentang ciri-ciri artistik The Inspector General, kita harus memperhatikan arahan panggungnya, yang tidak digunakan secara begitu beragam oleh penulis naskah drama mana pun, baik sebelum Gogol maupun sesudahnya, dan tidak memiliki makna yang diberikan Gogol kepada mereka.

Ucapan Gogol menunjukkan adanya perubahan intonasi.

Walikota kemudian “bergumam dengan suara pelan” atau berbicara, “menghela nafas”, “menghela nafas”; lalu “berteriak”; lalu “berteriak, melompat kegirangan”; kemudian dia “mengacungkan tinjunya pada dirinya sendiri” dan “menghentakkan kakinya ke lantai karena marah.” Ucapan tersebut dengan sempurna mencirikan Khlestakov, yang berbicara, “mengulurkan tangan dan memperkenalkan seorang bujang”, lalu “menggosok tangan dan menggoyangkan kakinya”, lalu “bertepuk tangan dan sedikit memantul di kursi”, lalu “dengan berani mengepalkan tinjunya. meja”, lalu “memandang Anna Andreevna dan pamer di depannya”, lalu “terpeleset dan hampir jatuh ke lantai, tetapi didukung dengan hormat oleh para pejabat.”

Gogol, lebih dari penulis karya dramatis lainnya, menggunakan pernyataan teknis yang menunjukkan bahwa karakter “duduk”, “duduk”, “gemetar ketakutan”, berbicara “ke samping”, “dengan suara keras”, “kepada diri mereka sendiri. ” Atau dengan ucapan yang mengungkapkan keadaan pembicara: “berpikir”, “mata melotot”; “meringis”, “memutar tangan di dekat dahi”, “memegang kepala” dan “melambaikan tangannya”.

Penulis naskah menunjukkan bagaimana seseorang masuk - “kehabisan napas”, “terburu-buru”, “berjinjit”; bagaimana dia pergi - "terburu-buru", "dengan penuh pertimbangan".

Keadaan internal walikota sangat ekspresif disampaikan melalui ucapan penulis, serta pernyataan lantang dan menyamping kepada dirinya sendiri.

Di antara pernyataannya juga ada yang berikut: “Pegangan pintu berputar, Khlestakov menjadi pucat dan menyusut”; atau deskripsi sutradara tentang keseluruhan adegan permainan: “Pintu terbuka, dan Bobchinsky, yang menguping di sisi lain, terbang bersamanya ke atas panggung. Semua orang berseru. Bobchinsky sedang bangkit."

Pernyataan mengenai tirai di akhir setiap babak juga sangat menarik.

Di akhir babak pertama, walikota berteriak ke luar jendela: “Cepat, cepat, cepat, cepat!” sampai tirai itu diturunkan, dan sesuai dengan penuturan penulis, “Maka tirai itu menutupi keduanya (ibu dan anak perempuannya) yang berdiri di depan jendela.” Atau di babak kedua, “tirai terbuka,” seperti yang ditunjukkan Gogol, setelah kata-kata yang diucapkan Walikota Bobchinsky saat dia meninggalkan panggung: “Dan Anda juga! tidak dapat menemukan tempat lain untuk jatuh! dan berbaring seolah-olah entah apa.” Keberangkatan Walikota dari panggung “berjinjit” setelah polisi mengakhiri babak ketiga. Babak keempat: perpisahan Khlestakov di luar panggung dan kepergiannya – “bel berbunyi; tirainya jatuh."

Terakhir, akhir dari babak terakhir, yang diakhiri dengan kedatangan polisi, disertai dengan pernyataan rinci yang menyatakan bahwa semua orang disambar petir: “Suara keheranan dengan suara bulat keluar dari bibir para wanita,” dan “seluruh kelompok , yang tiba-tiba mengubah posisinya, tetap membatu.”

Apalagi berikut ini adalah arahan panggung “silent stage” yang terkenal, yang unik dalam dunia drama. Berikut adalah mezanin yang detail dan akurat, yang menunjukkan di mana dan bagaimana setiap karakter berdiri. Siapa yang berubah menjadi “tanda tanya”, yang memiringkan kepalanya “sedikit ke satu sisi”, seolah mendengarkan sesuatu, dan “hakim dengan tangan terentang, berjongkok hampir ke tanah dan menggerakkan bibirnya”, seolah-olah “dia ingin bersiul atau berkata: “Ini Hari Yury untukmu, nenek!” Dan walikota “berada di tengah dalam bentuk pilar dengan tangan terentang dan kepala terlempar ke belakang.” Bahkan mulut menganga dan mata melotot Dobchinsky dan Bobchinsky serta “ekspresi wajah ketiga wanita” dan “tamu lain” juga diperhatikan.

Oleh karena itu, Gogol selalu secara halus dan akurat menggunakan materi tuturan tokoh sebagai sarana penokohan sosio-psikologisnya. Belinsky adalah orang pertama yang menarik perhatian pada fakta bahwa Gogol “membuat pahlawannya berbicara sesuai dengan karakter mereka.”

5. Seni komposisi

“Gogol,” tulis S. N. Durylin, “dengan keberanian dan kesederhanaan yang cemerlang memulai komedi dengan eksposisi langsung dan jujur ​​​​dari konten dramatisnya. Eksposisi ini, dengan kata-kata: “Saya mengundang Anda, Tuan-tuan,” pada dasarnya tidak berubah, (penulis) memulai lakon dengan sambaran petir langsung di langit cerah, dan para pejabat memulai dengan upaya bersama untuk membuat penangkal petir yang harus melumpuhkan kekuatan penuh dari pukulan tak terduga audit terhadap otokrasi dan kesejahteraan mereka.”

Eksposisi komedi adalah adegan-adegan yang mendahului aksi. Namun, bukankah kata-kata “auditor akan mendatangi kita” sudah menjadi awal dari konflik utama? Ucapan pertama walikota bisa dianggap eksposisi, menyatu dengan alur komedi. Mereka memperkenalkan tema utama komedi, tema ketakutan akan pembalasan yang akan datang. Belinsky adalah orang pertama yang mengatakan bahwa tema utama komedi adalah ketakutan akan keterbukaan. Mari kita simak ucapan Walikota tentang mimpinya dari sudut pandang komposisi "Inspektur Jenderal".

Walikota. Seolah-olah saya mendapat firasat: hari ini saya bermimpi sepanjang malam tentang dua ekor tikus yang luar biasa. Sungguh, saya belum pernah melihat yang seperti ini: hitam, dengan ukuran yang tidak wajar! Mereka datang, mereka mencium baunya, dan mereka pergi.

Walikota tidak melupakan mimpinya karena, “seolah-olah sengaja,” dia menerima pemberitahuan dari seorang teman bahwa “seorang pejabat telah melakukan penyamaran dari Sankt Peterburg dengan perintah rahasia untuk merevisi segala sesuatu yang berkaitan dengan administrasi sipil di provinsi tersebut.”

V. G. Belinsky memberikan makna komposisi yang besar pada impian walikota. “Tidur di tangan! - seru Belinsky. – Takhayul semakin mengintimidasi hati nurani yang sudah ketakutan; hati nurani memperkuat takhayul.”

Walikota dalam jawabannya membacakan surat dari Andrei Ivanovich Chmykhov: “Teman terkasih, ayah baptis dan dermawan, saya segera memberi tahu Anda, bahwa seorang pejabat telah tiba dengan perintah untuk memeriksa seluruh provinsi dan khususnya distrik kami ( secara signifikan mengangkat jarinya ke atas). Saya mempelajari hal ini dari orang-orang yang paling dapat diandalkan, meskipun dia mewakili dirinya sebagai orang yang tertutup.”

Perlu diperhatikan peran dua huruf dalam komposisi “Inspektur Jenderal”. Yang pertama - surat dari Andrei Ivanovich Chmykhov - membuka komedi. Yang kedua - dari Khlestakov hingga Tryapichkin - melengkapinya.

Walikota mempercayakan kepala pos dengan misi yang bertanggung jawab: “untuk kepentingan kita bersama” untuk “mencetak sedikit” dan membaca setiap surat, “masuk dan keluar”, “yang sampai di kantor pos.” Penerapan nasihat ini oleh kepala kantor pos sangat penting dalam keseluruhan komposisi Inspektur Jenderal, terutama di akhir komedi.

Gogol mampu menampilkan komedi sosialnya yang hebat dalam bentuk yang luar biasa lengkap dan ketat. Pembangunan Inspektur Jenderal adalah sebuah mahakarya seni. Ungkapan pertama walikota, mengumumkan kedatangan auditor, memulai tindakan. Sebelum walikota sempat memberikan perintah yang diperlukan, Bobchinsky dan Dobchinsky muncul. Setelah kehabisan napas, ke ruang walikota, Bobchinsky dan Dobchinsky berbicara tentang seorang pejabat yang datang dari St. Petersburg, yang, menurut pendapat mereka, adalah auditor "penyamaran".

Ada dua plot di Inspektur Jenderal. Yang pertama adalah ucapan awal Walikota yang mengungkapkan ketakutannya yang berujung pada kesalahan. Ungkapan pertama walikota ini adalah awal dari keseluruhan komedi selanjutnya.

Plot kedua - fenomena III babak pertama - terhubung dengan Khlestakov.

Pada babak pertama Inspektur Jenderal, eksposisi hidup berdampingan dengan plot komedi pertama dan kedua.

Alur pertama, terletak pada ucapan walikota yang pertama, walikota dan pejabat kota dicekam rasa takut akan balasan atas dosa-dosanya (fenomena I).

Plot kedua adalah walikota dan bawahannya salah mengira Khlestakov sebagai auditor, yang diceritakan Bobchinsky dan Dobchinsky kepada mereka (adegan III).

Seiring dengan menunjukkan orang-orang “duduk di tempat yang salah,” aksi tersebut berkembang. Semua orang ini diliputi rasa takut, yang mendorong mereka untuk bersatu dan membela diri. Sejak sambutan pertama, walikota memobilisasi mereka untuk bertindak. Masih belum mengetahui apa pun tentang Khlestakov, mereka bersiap menghadapi auditor. Pernyataan pertama Walikota bukanlah hal yang khusus, melainkan alur umum yang menyatukan komedi “menjadi satu simpul besar dan umum”. Plot yang sama, yang menurut Gogol, “harus mencakup semua wajah, dan bukan hanya satu atau dua, menyentuh kekhawatiran, kurang lebih, semua karakter. Setiap pahlawan ada di sini: alur dan kemajuan permainan menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam pekerjaan.”

Eksposisi dan kedua permulaan komedi mengungkapkan kesatuan keadaan komedi dan ciri khas para tokoh. Pada babak pertama The Inspector General, aksi dalam komedi ditentukan oleh karakter para pahlawannya.

Pada babak kedua, Osip mengucapkan kalimat berikut:

Osip. Akan lebih baik jika memang ada sesuatu yang berharga, jika tidak, Anda hanyalah seorang elistrat kecil yang sederhana

Gogol perlu menyebutkan posisi yang dipegang oleh Khlestakov, karena dalam "adegan kebohongan" Khlestakov akan memberi tahu para pejabat (namun, secara tidak terduga untuk dirinya sendiri) bahwa dia "bahkan pernah dikira sebagai panglima tertinggi." Ungkapan tentang “elistrat” sudah muncul dalam draf kedua Inspektur Jenderal.

Makna monolog Osip dalam susunan Inspektur Jenderal ini sangat besar. Sementara walikota dan bawahannya percaya bahwa pejabat yang datang dari Sankt Peterburg adalah auditornya, dalam monolog Osip, “penyamaran” yang terkenal itu muncul dalam bentuk aslinya. Khlestakov, yang darinya “kekuatan ketakutan universal menciptakan wajah komikal yang indah,” terungkap bahkan sebelum penampilannya di atas panggung.

Sungguh luar biasa bahwa seorang penipu kawakan, bajingan yang cerdik dan pemilik kota yang berpengalaman bisa salah mengira Khlestakov sebagai auditor yang “datang atas perintah pribadi”. Namun “tawa yang memberi kehidupan” sang seniman membantu kita melupakan hal ini: menganalisis situasi internal drama tersebut, penonton dan pembaca Gogol mengakui bahwa ketakutan walikota, yang disebabkan oleh kejahatannya yang tak berkesudahan di kantor, menggelapkan matanya dan memungkinkannya untuk melakukannya. temui inspektur di Khlestakov.

Tokoh utama komedi tersebut, menurut rencana dan pernyataan Gogol, sebenarnya adalah Khlestakov. Namun karena Khlestakov diubah menjadi auditor karena ketakutan walikota, seluruh aksi komedi berkembang dengan partisipasi utama walikota.

Dalam lakon Gogol ada dua center, dua orang yang memimpin dan mengarahkan perkembangan komedi: walikota dan Khlestakov. Masing-masing karakter ini mengalami momen puncaknya, kemenangannya; dan kemudian semua orang melakukan pembongkaran.

Dinamika perkembangan aksi dalam The Inspector General begitu besar justru karena komedi tersebut tidak hanya memiliki satu, melainkan dua permulaan, bukan hanya satu, melainkan dua klimaks, dan bukan hanya satu, melainkan dua kesudahan, yang di tengahnya berdiri Khlestakov atau walikota.

Puncak dari terungkapnya kepribadian Khlestakov adalah momen kebohongannya yang terilhami di hadapan para pejabat dan keluarga walikota. Pada babak ketiga, dalam “adegan kebohongan” gambaran Khlestakov mencapai wahyu tertingginya. Gogol memberi karakter utamanya pencahayaan paling terang di sini. Kesudahan seluruh garis Khlestakov adalah fenomena VIII babak kelima - kemunculan kepala kantor pos dengan surat cetak dari Khlestakov.

Mari kita simak ucapan kepala kantor pos dari sudut pandang komposisi "Inspektur Jenderal":

Kepala kantor pos. Hal yang luar biasa, Tuan-tuan! Pejabat yang kami ambil sebagai auditor bukanlah auditor.

Fenomena ini merupakan akhir dari konflik komedi Inspektur Jenderal. Surat Khlestakov kepada Tryapichkin, yang dicetak oleh kepala kantor pos Shpekin, menunjukkan kepada para pejabat, dan pertama-tama walikota, kesalahpahaman umum mereka mengenai Khlestakov; ini adalah penyelesaian alur cerita Khlestakov, akhir dari alur cerita yang berkembang dari adegan ketiga babak pertama; .

Kepala kantor pos. Mereka membawakan saya surat melalui pos. Saya melihat alamatnya dan melihat: Jalan Pochtamtskaya. Saya sangat tercengang. Ya, saya berpikir, Benar, saya menemukan gangguan di departemen pos dan memberi tahu pihak berwenang. Saya mengambilnya dan mencetaknya.

Kenaifan dan kesederhanaan kepala kantor pos, ketakutan yang melekat dalam dirinya, seperti setiap pejabat (Jalan Pochtamtskaya dikaitkan dengan tepat dengan lembaga pusat departemen pos di St. Petersburg, meskipun tidak ada hubungannya dengan surat Khlestakov kepada Tryapichkin) mengarah ke penemuan penipuan diri yang hampir fantastik: Khlestakov sama sekali bukan seorang auditor.

Kemunculan surat di Inspektur Jenderal bukanlah suatu kebetulan. Hal ini secara meyakinkan dimotivasi di awal komedi dengan perintah yang diberikan walikota kepada kepala kantor pos - untuk mencetak surat-surat yang jatuh ke tangannya. Kritikus sastra dan teater selalu memperhatikan keselarasan luar biasa dari komposisi “Inspektur Jenderal”, yang dimulai dengan pembacaan surat tentang kedatangan inspektur dan diakhiri dengan kedatangannya di kota.

“Final ini,” kata V.I. Nemirovich-Danchenko, “mewakili salah satu fenomena sastra panggung yang paling luar biasa. Anda mengenalnya dengan sangat baik.

Memanfaatkan kejutan yang sama, yang brilian dalam kesederhanaan dan kealamiannya, Gogol pertama-tama melepaskan kepala kantor pos dengan berita bahwa pejabat yang dianggap semua orang sebagai auditor bukanlah seorang auditor, kemudian, menyelidiki nafsu manusia, dia membawa situasi dramatis hingga ketegangan tertinggi dan momen paling akut dari puncak nafsu dalam satu pukulan memberikan kesudahan yang tidak ada bandingannya dalam literatur mana pun.”

Aksinya berkembang secara konsisten dan jelas dan hanya berakhir di akhir komedi. Seperti yang dikatakan Gogol, setiap roda ikut beraksi. Nasihat walikota kepada kepala kantor pos untuk memeriksa surat-surat itu berpengaruh di akhir komedi, ketika dia membuka surat Khlestakov dan menemukan kesalahannya. Surat tentang kemungkinan kedatangan auditor membenarkan kemunculan polisi di akhir komedi. Pengungkapan Khlestakov dan kedatangan auditor sebenarnya mengembalikan simetri dan memberikan akhir yang lengkap. Gogol menggunakan segala rasional yang terkandung dalam seni komposisi klasisisme. Kesatuan aksi yang dieksekusi dengan cemerlang memberikan integritas yang luar biasa pada drama tersebut.”

Alur cerita kedua berhubungan dengan walikota; konflik komedi dimulai dari sambutan pertama walikota yang melibatkan seluruh pejabat dalam tugas perjuangan yang dihadapinya; monolog terakhir walikota mengeluarkan konflik komedi.

Setelah memasukkan kata-kata tentang "clickers" dan "paper scrappers" ke dalam mulut walikota, Gogol secara terbuka mengatakan bahwa musuhnya dari kubu reaksioner adalah mereka yang berpihak pada walikota.

Kenaikan dan puncak tertinggi terjadi pada adegan perayaan walikota dan keluarganya, adegan ucapan selamat dari pejabat. Adegan terakhir dari episode VIII babak lima adalah akhir, runtuhnya impian walikota. Mengenai kesudahan ini, Belinsky mengatakan bahwa “akhir komedi harus terjadi ketika walikota mengetahui bahwa dia dihukum oleh hantu dan bahwa dia masih menghadapi hukuman dari kenyataan, atau setidaknya masalah dan kerugian baru untuk menghindari hukuman dari kenyataan. ." Belinsky, seolah-olah, menekankan dengan kata-kata ini bahwa auditor lain, “yang datang atas perintah pribadi,” akan menempatkan walikota pada posisi yang sama di mana dia berada di bawah auditor imajiner, Khlestakov. Walikota akan kembali menghadapi “masalah” yang sama, suap yang sama.

Gogol benar-benar menggunakan dalam The Inspector General “segala sesuatu yang rasional yang terkandung dalam seni komposisi klasisisme.” Namun ia sendiri yang memperkenalkan kata barunya ke dalam seni komposisi drama.

Adegan sunyi

Dalam “Excerpt from a Letter,” Gogol berbicara tentang betapa dia tidak puas dengan adegan itu: “Itu tidak berhasil sama sekali. Tirai ditutup pada saat yang tidak jelas, dan pertunjukannya seolah-olah belum selesai. Tapi itu bukan salahku. Mereka tidak mau mendengarkan saya.”

Dalam “Pra-Pemberitahuan” Gogol berbicara tentang pendapatnya tentang gambar hidup ini. Jika kita bandingkan apa yang dikatakan tentang Silent Scene edisi 1842. , dengan fakta bahwa Gogol menulis tentang dia dalam “Pra-Pemberitahuan” tahun 1846. , akan terlihat bahwa Gogol, bahkan dalam adegan ini pada tahun 1846. agak meredam ketajaman ciri khas masing-masing karakter. Sebagai contoh, mari kita tunjukkan deskripsi Strawberry dalam adegan ini.

Stroberi dalam Adegan Hening 1842 Stroberi menurut “Pra-Pemberitahuan” 1846

Di sebelah kiri walikota adalah Strawberry, menundukkan kepalanya. Di sebelah kiri walikota adalah Strawberry, agak ke satu sisi, seolah mendengarkan sesuatu dengan alis terangkat dan jari terangkat ke mulut, seperti laki-laki yang pernah ke sana. terbakar parah oleh sesuatu.

Strawberry dalam Silent Scene dalam perannya sebagai informan, dia berada di saat-saat terakhir dan kemudian “seolah-olah mendengarkan sesuatu”. Mencari tahu segalanya, mendengarkan kecaman berikutnya pada saat pertama yang tepat.

Dalam Strawberry "Warnings" terdapat lebih banyak gerakan, lebih banyak kejelasan bagi aktor untuk menyampaikan citranya di atas panggung, tetapi lebih sedikit ciri khas dari karakter tersebut. Orang lain, belum tentu Strawberry, bisa menyampaikan rasa sakit dan ketakutan, seolah-olah terkena luka bakar.

Dalam “Pra-Pemberitahuan” sudah terdapat unsur penafsiran yang berbeda terhadap tokoh-tokoh “Inspektur Jenderal”, sampai batas tertentu mendekati “Kesudahan Inspektur Jenderal” yang ditulis bersamaan dengan “Inspektur Jenderal”. Gogol mencoba menjelaskan banyak hal tentang tuli moral walikota dan pejabat lainnya.

Para pahlawan komedi dalam "Peringatan" menjadi buruk bukan karena kurangnya hak-hak masyarakat dan hak-hak sosial mereka, tetapi karena ketidakstabilan moral dan ketulian mereka, yang karenanya mereka akan mendapat balasan.

6. Kamus konsep-konsep usang, nama-nama pribadi dan kata-kata yang kurang dikenal

Komentar tentang aksi dan fenomena komedi

Babak I

Fenomena 1

Walikota. Walikota - hingga pertengahan abad ke-19, ini adalah nama kepala kota distrik, yang menjadi bawahan semua otoritas kota (polisi dan lembaga peradilan yang lebih rendah).

Walikota: Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan berita yang sangat tidak menyenangkan: seorang auditor akan datang kepada kami (seorang pejabat dikirim untuk memeriksa kegiatan seseorang untuk menetapkan kebenaran dan legalitas tindakan, untuk melakukan audit).

Walikota: Inspektur dari St. Petersburg, penyamaran (penyamaran - secara diam-diam, menyembunyikan pangkat, gelar, jabatan resmi, nama belakang seseorang dengan nama fiktif). Dan juga dengan instruksi rahasia (dengan perintah rahasia, perintah).

Walikota (membaca surat dari Artemy Ivanovich Chmykhov): Teman terkasih, ayah baptis dan dermawan (ayah baptis, ibu baptis adalah apa yang disebut "ayah baptis" dan "ibu baptis" yang berpartisipasi dalam upacara pembaptisan bayi. Sehubungan dengan orang tua mereka anak baptis dan satu sama lain, mereka disebut ayah baptis dan ayah baptis dan dianggap ayah baptis) Saya segera memberi tahu (memberi tahu) Anda bahwa seorang pejabat telah tiba

Ammos Fedorovich: Artinya: Rusia ingin berperang, dan kementerian (kementerian adalah sebutan yang meremehkan pemerintah dalam percakapan, dan bukan kementerian mana pun di era Tsar Rusia) mengirim seorang pejabat.

Walikota: Tentu saja, seorang pejabat yang lewat pasti ingin memeriksa lembaga amal terlebih dahulu (lembaga amal adalah lembaga yang didirikan oleh perorangan untuk “menyenangkan Tuhan” - rumah sakit, tempat penampungan anak yatim, panti jompo dan orang lanjut usia; wali amal lembaga adalah pejabat yang membawahinya).

Walikota: Saya juga menyarankan Anda, Ammos Fedorovich, untuk memperhatikan tempat-tempat umum (tempat umum adalah lembaga pemerintah atau tempat yang ditempati oleh mereka; di sini: pengadilan negeri. Kehadiran - “ruangan hakim atau pada umumnya ruangan tempat para anggota suatu badan penasehat duduk, ada yang hadir).

Walikota: Selain itu, sangat buruk jika Anda memiliki segala macam sampah yang dikeringkan di depan Anda, dan tepat di atas lemari (lemari) ada arapnik berburu (arapnik adalah cambuk sabuk panjang yang diikatkan pada tongkat pendek; digunakan untuk mengepakkan selama berburu anjing, untuk menjepret kelinci). Juga penilai (pejabat, wakil dari masyarakat atau dari harta warisan, dipilih atau dipilih melalui undian, ikut serta dalam pekerjaan, dalam pertimbangan perkara pengadilan. Di sini: anggota pengadilan negeri, duduk “di hadapan”)

Walikota: Ini sudah diatur seperti ini oleh Tuhan sendiri, dan kaum Voltairean (Voltairean adalah pengucapan kuno dari kata “Voltairian”, pengikut penulis dan filsuf pemikir bebas Perancis Voltaire (1694-1778) - begitulah reaksioner dan orang bodoh di abad ke-19 menyebut para pemikir bebas yang tidak memperhitungkan adat istiadat yang ada, dan seringkali setiap orang yang berpikiran bebas pada umumnya) menentang hal ini dengan sia-sia.

Walikota: Namun, saya baru saja menyebutkan pengadilan negeri (Kabupaten adalah bagian administratif-teritorial provinsi). Mereka adalah orang-orang, tentu saja, ilmuwan dan dibesarkan di dewan yang berbeda (kolegium - di sini: lembaga pendidikan tinggi).

Luka Lukich: Suatu hari, ketika pemimpin kita (pemimpin - di sini: pemimpin bangsawan, dipilih dari bangsawan kabupaten atau provinsi) masuk ke kelas.

Walikota: Saya pernah mendengarkan dia (guru sejarah): baiklah, ketika saya berbicara tentang bangsa Asiria dan Babilonia (asyur dan Babilonia adalah masyarakat kuno Mesopotamia (sekarang Irak) - belum ada apa-apa, tapi bagaimana saya bisa sampai ke sana? Alexander Agung (Alexander Agung (356 - 323 SM) M) - komandan dan negarawan terkenal di dunia kuno - raja Makedonia.

Fenomena 2

Kepala kantor pos (kepala kantor pos - kepala kantor pos, yang juga bertanggung jawab atas kuda pos yang membawa surat dan orang-orang yang berpindah dari satu stasiun pos ke stasiun pos berikutnya): Anda akan membaca surat lain dengan senang hati - beginilah bagian-bagiannya yang berbeda dijelaskan (bagian - kejadian, kejadian (dari kata Perancis bagian), dan pembangunan (instruksi, pengajaran) lebih baik daripada di "Moskovskie Vedomosti" ("Moskovskie Vedomosti" (1756-1894) - surat kabar yang diterbitkan pertama kali 2 kali seminggu, kemudian tiga kali dan, akhirnya, setiap hari; sejak tahun 1766 diterbitkan oleh Universitas Moskow. Pada pergantian abad ke-19 dan ke-20, publikasi tersebut tidak lagi menjadi publikasi universitas dan terus diterbitkan untuk kepentingan publik, dan menjadi reaksioner).

Kepala Kantor Pos: Baru-baru ini, seorang letnan menulis kepada seorang teman: “Hidupku, sahabatku, mengalir,” katanya, “di empyrean (dalam empyrean - di sini: dalam kebahagiaan (empyrean dalam mitos Yunani adalah surga): ada a banyak wanita muda, musik dimainkan, standar berlari kencang" (Standar - bendera dengan lambang, spanduk resimen di kavaleri. Letnan, dengan antusias menggambarkan bola di mana "banyak wanita muda bermain musik", alih-alih berbicara tentang taruna standar penari yang mengenakan panji resimen, ia mengatakan bahwa "standar" itu sendiri melompat").

Ammos Fedorovich kepada Walikota: Lagi pula, Anda mendengar bahwa Chertovich dan Varkhovinsky memulai gugatan (gugatan adalah kasus pengadilan perdata).

Walikota - kepada Ammos Fedorovich: Anda hanya menunggu pintu terbuka - dan ayolah (Shast - tiba-tiba, tiba-tiba masuk, lari masuk).

Fenomena 3

Bobchinsky kepada Walikota: Dan Pyotr Ivanovich sudah mendengar tentang hal ini dari pengurus rumah tangga Anda (pengurus rumah tangga adalah pembantu yang bertanggung jawab atas persediaan makanan keluarga).

Bobchinsky: Ayo pergi ke Pochechuev, dan di jalan Pyotr Ivanovich berkata: "Ayo pergi," katanya, "ke kedai" (kedai adalah ruang makan murah untuk pengunjung, untuk masyarakat umum, hotel dengan restoran) .

Bobchinsky kepada Walikota: Kami baru saja tiba di hotel ketika tiba-tiba seorang pemuda

Dobchinsky: Tidak jelek, dengan pakaian pribadi (Pakaian khusus - sipil, tidak berseragam).

Bobchinsky: Dan Pyotr Ivanovich sudah mengedipkan jarinya dan memanggil pemilik penginapan itu, Tuan (pemilik penginapan adalah pemilik penginapan).

Bobchinsky - Kepada walikota tentang Khlestakov dari kata-kata pemilik penginapan Vlas: "Ivan Aleksandrovich Khlestakov, tuan," katanya, "mensertifikasi dirinya dengan cara yang sangat aneh" (untuk mengesahkan - di sini: memberikan ciri khas, rekomendasi, untuk mengungkapkan karakter seseorang, untuk berperilaku).

Dobchinsky (ke Gorodnichi): “Dan dorozhnaya (podorozhnaya adalah dokumen yang menunjukkan nama, pangkat, pangkat, dan rute orang yang mengendarai pos - kuda “pengangkut”) terdaftar di Saratov.

Walikota: Dalam dua minggu ini, istri bintara dicambuk! (Perwira bintara - pangkat komando terendah tentara Tsar, dari para prajurit. Perwira non-komisioner - istri seorang bintara. Walikota, setelah mengetahui bahwa pejabat yang berkunjung telah tinggal di kota selama dua minggu, dari semua tindakan ilegalnya, pertama-tama teringat akan istri bintara yang dicambuk. Sesaat sebelum penulisan "Inspektur Jenderal", ada larangan ketat untuk melakukan hukuman fisik terhadap istri bintara. . Untuk mengurangi kejahatannya, dalam percakapan dengan Khlestakov, walikota berbicara tentang janda seorang bintara).

Ammos Fedorovich (kepada Walikota): Angkat kepala Anda (Kepala, yaitu, "walikota" - kepala pemerintahan kota - duma kota dan dewan yang bertanggung jawab atas perekonomian kota. Dia terpilih dari antara yang disebut anggota vokal duma) di sini dalam buku “The Acts of John the Mason ": (John Mason (1705-1763) - Penulis Inggris, penulis buku-buku keagamaan, yang karyanya diterbitkan lebih dari satu kali dalam bahasa Rusia di abad ke-18 dan awal abad ke-19).

Walikota (kepada Svistunov): Sekarang pergilah ke juru sita swasta (juru sita swasta adalah kepala unit polisi di kota yang dibagi menjadi beberapa wilayah terpisah yang disebut kantor polisi).

Artemy Filippovich (Ammos Fedorovich): Pasien disuruh memberikan gabersup (gabersup - sup oatmeal)

Fenomena 4

Walikota - (ke triwulanan) - (triwulanan - seorang polisi yang menjaga ketertiban di bagian tertentu kota): Jalankan sekarang, ambil sepuluh (sepuluh - pelaksana berbagai tugas di bawah kepolisian; ditunjuk dari kalangan penduduk kota, satu dari setiap rumah kesepuluh) Ya, lihat: kamu ! Anda! Saya mengenal Anda: Anda bersenang-senang di sana (untuk terlibat - dari kata kerja "terlibat" - di sini: mengetahui, bergaul, berteman) dan mencuri sendok perak ke dalam sepatu bot Anda (Tapak adalah sepatu bot tinggi dengan lonceng di atasnya lutut) Lihat! Kamu tidak mengambilnya berdasarkan peringkat!” (tidak sesuai dengan pangkat resmi)

Fenomena 5

Juru sita swasta. Derzhimorda mengendarai pipa api (pipa api adalah mobil pemadam kebakaran, yang bagian utamanya adalah “pipa pengisi”, yaitu pompa).

Walikota: “Ya, jika ada pejabat yang berkunjung meminta pelayanan (Layanan - di sini: tentara, pangkat polisi lebih rendah).

Walikota: “Jangan biarkan tentara keluar ke jalan tanpa membawa apa-apa, garnisun jelek ini (garniza adalah nama yang meremehkan tentara garnisun).

Babak II

Fenomena 1

Osip :. Dan itu akan terjadi, dan akan sangat mungkin untuk lari (lari adalah pembayaran untuk perjalanan dengan kuda (pos) pemerintah; “lari negara” (gratis) diperbolehkan bagi pejabat yang melakukan perjalanan bisnis resmi, yang seharusnya ditunjukkan dalam tiket jalan raya). Andai saja ada uang, tapi ada kehidupan politik: keyatry (keatr adalah kata yang terdistorsi untuk “teater”).

Haberdashery (haberdashery - di sini: halus, sopan, gagah), sial, perawatan (treatment). Dan kain itu sangat penting, Bahasa Inggris! (Bahasa Inggris) “tidak mempermasalahkan urusannya, berjalan-jalan di sepanjang prespekt (prespekt adalah kata yang menyimpang dari “prospek”)

Fenomena 2

Khlestakov (kepada Osip): Lihat, tidak ada tembakau di dalam tutupnya (tutup adalah kantong kertas yang menyerupai hiasan kepala; tembakau dijual di dalamnya)?

Osip (kepada Khlestakov): "Kami adalah," katanya, "semacam sheramyzhnik (Shiromyzhnik (atau sharomyzhnik, sheromyzhnik) - seseorang yang hidup atas biaya orang lain. Diyakini bahwa kata umpatan ini berasal dari alamat Prancis cher ami - teman baik - alamat yang digunakan orang Prancis yang melarikan diri dari Rusia pada tahun 1812 ketika meminta para petani untuk menerima dan memberi makan mereka) dan melihat bajingan

Fenomena 3

Khlestakov: “Di toko sayur (toko sayur adalah toko kecil tempat Anda bisa membeli roti, tembakau, ikan haring, sosis, dll., dan di toko sayur, tidak ada yang dijual kecuali sayuran) mereka tidak meminjamkan apa pun.”

Fenomena 5

Khlestakov: “Sangat disayangkan bahwa Joachim (Joachim adalah pembuat kereta dan pemilik rumah St. Petersburg yang terkenal di tahun 30-an abad ke-19. Gogol tinggal di rumahnya di sisi St. Petersburg. Menurut legenda, sebagai tanggapan terhadapnya mengganggu pembayaran apartemen, Gogol, di hadapan orang-orang yang berkumpul di penulisnya, mengatakan kepadanya: "Tinggalkan aku sendiri, atau aku akan memasukkanmu ke dalam komedi") tidak menyewa kereta (kuda besar beroda empat yang tertutup -kuda yang ditarik di atas pegas), tetapi alangkah baiknya pulang dengan kereta, dan mendandani Osip dengan corak (Livery adalah pakaian para pelayan tuan rumah (penjaga pintu dan bujang) berpotongan galon. Para bujang keliling yang menemani tuan-tuan duduk di kotak bersama kusir atau berdiri di belakang gerbong.

Fenomena 6

Khlestakov: “Lari! (bajingan, penipu) bajingan! Dan setidaknya sedikit saus atau kue"

Fenomena 7

Khlestakov (setelah percakapan dengan Osip) Bagaimana jika dia benar-benar menyeretku ke penjara? (penjara adalah tempat pemenjaraan bagi terdakwa yang telah menerima hukuman, tetapi belum dikirim ke pemukiman di Siberia atau kerja paksa. Gogol menunjukkan bahwa di kota kabupaten terdapat penjara dan penjara kota. Dengan berlebihan ini, Gogol dengan jelas mencirikan rezim penjara dan polisi di Tsar Rusia).

Fenomena 8

Walikota Khlestakov: “Saya berharap Anda sehat!” (untuk menjadi sehat, untuk hidup dengan aman). Sudah menjadi tugas saya, sebagai walikota (pejabat yang mempunyai hak sebagai gubernur, mengelola pemerintahan kota (kota yang tanahnya berdekatan), kepala kota) untuk mengurus kota setempat"

Khlestakov (kepada Walikota): “Tidak, Ayah menuntut saya. Dia mengira dia telah datang dan sekarang mereka akan memberikan Anda Vladimir di lubang kancing Anda (Vladimir di lubang kancing Anda - yaitu, Vladimir tingkat ke-4; “Perintah sipil” St.Vladimir” memiliki empat derajat - yang paling rendah (ke-4) dikenakan di dada).

Khlestakov (kepada Gorodnichi): “Saya merasa jauh lebih nyaman di rumah pribadi (rumah pribadi adalah apartemen pribadi, perabotan bergaya rumah, dan bukan milik pemerintah, kantor atau hotel) daripada di kedai ini (tempat minum) .

Fenomena 10

Walikota (kepada Khlestakov): “Seperti yang Anda inginkan: di dalam gerbong Anda (gerobak ringan non-kargo, kereta dorong).

Walikota: “Saya akan menulis di sini (menulis, berbicara sendiri). Tapi mari kita lihat bagaimana keadaannya setelah frishtik (frishtik adalah pengucapan kata sarapan dalam bahasa Jerman yang terdistorsi).

Babak III

Fenomena 1

Anna Andreevna (kepada Marya Antonovna): “Yah, kami telah menunggu selama satu jam penuh, dan yang Anda lakukan hanyalah dengan kepura-puraan bodoh Anda (tanpa kesederhanaan dan kealamian, sopan santun).

Fenomena 2

Dobchinsky (kepada Anna Andreevna) tentang Khlestakov: “Tidak, lebih seperti seorang penyanyi (chantret adalah kata yang terdistorsi untuk “berambut coklat”).

“Baiklah, Anna Andreevna, sekarang saya akan lari untuk melihat bagaimana dia melihat sekeliling (memeriksa) di sana.

Fenomena 3

Anna Andreevna: “Baiklah Mashenka, sekarang kita perlu mengurus toilet (pakaian, lemari pakaian, berpakaian, menertibkan penampilan kita).

Sungguh, katamu - jika hanya bertentangan (tidak setuju dengan seseorang, bertentangan dengan seseorang)

Ini (gaunnya) akan jauh lebih baik untuk Anda, karena saya ingin memakai warna coklat kekuningan (warna coklat kekuningan berwarna kuning pucat. Seperti yang dilaporkan Reading Library pada tahun 1835, para pesolek St. Petersburg memiliki “warna paling modis - coklat kekuningan dan hijau”).

Fenomena 4

Beruang (kepada Osip): “Lihat bagaimana! Itu sebabnya kita menciptakan gejolak (kekacauan, kebingungan).

Fenomena 5

Walikota (kepada Khlestakov): “Dan di sini, bisa dikatakan, tidak ada pemikiran lain (pemikiran, refleksi) untuk mendapatkan perhatian pihak berwenang melalui kesopanan (sopan, layak) dan kewaspadaan (sangat penuh perhatian).

Khlestakov: “Apa nama ikan ini? Labardan-s (Labardan – ikan cod yang baru diasinkan).

Walikota (kepada Khlestakov): “Berani sekali saya memberi tahu Anda, tanggung jawab walikota itu membingungkan (sangat rumit)! “Ya Tuhan, bagaimana saya bisa mengaturnya agar pihak berwenang melihat kecemburuan saya (semangat, semangat) dan merasa cukup?” Namun sebelum kebajikan (moralitas tinggi) semuanya hanyalah debu dan kesia-siaan.

Luka Lukich (tentang walikota): !Dan kemarin, bajingan, dia bertaruh (untuk menang dalam kartu) seratus rubel dari saya.

Khlestakov (kepada Gorodnichi): “Jika, misalnya, Anda melakukan pemogokan, maka Anda perlu membungkuk dari tiga sudut (membungkuk dari tiga sudut - dalam permainan kartu perjudian, tingkatkan taruhan tiga kali (menekuk sudut kartu) baiklah, tentu saja

Fenomena 6

Anna Andreevna (kepada Khlestakov): “Saya pikir setelah ibu kota, perjalanan (pelayaran - perjalanan (dari kata Perancis pelayaran)) tampak sangat tidak menyenangkan.

Khlestakov (kepada Anna Andreevna): “Saya hanya masuk ke departemen selama dua menit (departemen adalah departemen lembaga pemerintah, misalnya, sebuah kementerian di Rusia Tsar) hanya untuk mengatakan: Beginilah keadaannya!” Mereka bahkan ingin menjadikanku sebagai penilai perguruan tinggi (penilai perguruan tinggi adalah pangkat sipil kelas delapan, pangkat termuda di antara mereka yang disebut “bangsawan tinggi”).”

Khlestakov: “Saya tidak suka upacara” (paksaan, pembatasan dalam tindakan).

Khlestakov (kepada Anna Andreevna): “Saya juga merupakan pemain vaudeville yang beragam (vaudeville adalah permainan komik ringan, biasanya satu babak dengan syair untuk dinyanyikan).

“Namun, ada banyak karya saya: “The Marriage of Figaro” (“The Marriage of Figaro” adalah komedi terkenal karya dramawan Prancis Beaumarchais (1732 – 1799), yang muncul pada tahun 1787), “Robert the Devil” ( “Robert” (“Robert the Devil”) – judul opera karya komposer Perancis Meyerbeer (1791 – 1864)).

Khlestakov “Semuanya, inilah yang terjadi dengan nama Baron Brambeus (Baron Brambeus adalah nama samaran dari penulis reaksioner terkenal, jurnalis O.I. Senkovsky pada tahun 30-40an, editor majalah “Library for Reading”) “Frigate of Hope” (“Frigate of Hope” - kisah Marlinsky (nama samaran Desembris A. A. Bestuzhev, (1797 - 1837)) dan “Moscow Telegraph” (“Moscow Telegraph” adalah majalah canggih yang diterbitkan oleh N. A. Polev sejak 1825; ditutup pada tahun 1834 atas perintah Nicholas1) Saya menulis semua ini.

Anna Andreevna (kepada Khlestakov): “Jadi, benar, “Yuri Miloslavsky” (“Yuri Miloslovsky” adalah novel sejarah karya M. Zagoskin, yang terbit pada tahun 1829 dan sukses besar) adalah karya Anda?

Khlestakov (kepada Anna Andreevna): “Kami punya whist di sana (wist adalah permainan kartu).

Khlestakov: Begitu Anda berlari, Anda hanya akan memberi tahu juru masak (pelayan di dapur yang menyiapkan makanan).

Khlestakov “Saya memberi mereka semua pelajaran” (hukuman sebagai pelajaran untuk masa depan)

Besok saya akan dipromosikan menjadi field marshal (pangkat tertinggi jenderal).

Fenomena 9

Walikota (tentang Khlestakov): “Tentu saja dia berbohong (sambil bercerita, dia menambahkan fiksi dan kebohongan).

Walikota: “Nah, Anda perempuan! Kalian semua adalah tipuan! (trik - perhiasan, sepele, omong kosong).

Walikota (satu). Eka sebenarnya adalah sebuah peluang (peluang - di sini: kejadian yang tidak menyenangkan).

Walikota (tentang Khlestakov): Tetapi untuk waktu yang lama davicha melekat pada kedai minuman, membuat alegori seperti itu (alegori - di sini: dongeng) dan ekivoks (ekivoks - (equivoks) - ambiguitas, petunjuk)

Fenomena 10

Walikota (ke Osip) jadi ini beberapa rubel (rubel) untuk tip Anda.

Fenomena 11

Walikota: “Dan Anda berdiri di teras dan tidak bergerak. Dan jangan biarkan siapa pun di luar (orang asing, orang asing) masuk ke dalam rumah, terutama pedagang!

Babak IV

Fenomena 1

Ammos Fedorovich (tentang walikota): “Tuhan memberkati dia: dia pergi ke istana, dan Dewan Negara (Dewan Negara adalah lembaga pemerintah tertinggi di Rusia Tsar, yang mempertimbangkan masalah pemerintahan dan membahas rancangan undang-undang) menegur!”

Artemy Filippovich: “Mengapa kita ada satu skuadron di sini? (skuadron - divisi, kekacauan).

Artemy Filippovich: “Ya, Ammos Fedorovich, tidak ada orang lain selain Anda. Setiap kata yang Anda ucapkan, Cicero (Cicero - (abad ke-1 SM) - seorang politisi Romawi yang terkenal dengan kefasihannya) telah terlontar dari lidah Anda.

Fenomena 2

Khlestakov: “Saya suka keramahan” (keramahan adalah sikap ramah, penuh kasih sayang dan terbuka terhadap orang lain).

Fenomena 3

Khlestakov (kepada Ammos Fedorovich): “Tahukah Anda? Pinjamkan kepada saya (sebagai pinjaman, dengan pembayaran berikutnya). Saya tahu, saya menghabiskan uang saya di jalan (terbuang, menghabiskan uang saya).

Fenomena 4

Kepala kantor pos (kepada Khlestakov): “Saya mendapat kehormatan untuk memperkenalkan diri: kepala kantor pos, anggota dewan pengadilan (anggota dewan pengadilan adalah pangkat sipil kelas tujuh, setara dengan seorang kolonel di tentara Tsar)

Khlestakov (kepada Kepala Kantor Pos): Bagaimanapun, ini hanya di ibu kota bonton (bonton - kesopanan sosial, kecanggihan dalam alamat (dari ungkapan Perancis bon ton - sopan santun)) dan tidak ada angsa provinsi.

Fenomena 5

Luka Lukich (kepada Khlestakov): Saya mendapat kehormatan untuk memperkenalkan diri: pengawas sekolah, anggota dewan tituler (anggota dewan tituler adalah pangkat sipil kelas sembilan) Khlopov.

Khlestakov (kepada Luka Lukich): Takut? (takut, malu).

Fenomena 6

Artemy Filippovich (kepada Khlestakov): Hakim juga memelihara anjing di tempat umum (kehadiran - ruangan tempat pemohon diterima) dan berperilaku paling tercela (pantas dikecam, dikutuk).

Saya tidak tahu bagaimana atasannya bisa mempercayakan kepadanya posisi seperti itu: dia lebih buruk dari seorang Jacobin (seorang Jacobin adalah anggota partai politik ekstrim kiri di era revolusi borjuis Perancis. Nama umum di Rusia pada masa itu) paruh pertama abad ke-19 bagi pemikir bebas dan revolusioner).

Fenomena 7

Dobchinsky (kepada Bobchinsky): “Saya tidak membawanya, karena uang saya dimasukkan ke dalam dana amal publik (ordo amal publik adalah lembaga yang bertanggung jawab atas rumah sakit, tempat penampungan, dan juga mengeluarkan pinjaman dan menerima setoran tunai dengan bunga).

Bobchinsky (kepada Dobchinsky): “Saya hanya memiliki empat puluh uang kertas (uang kertas adalah uang kertas, yang nilainya lebih rendah dari nilai koin perak dan emas. Mengalokasikan - mengalokasikan dana, uang).

Bobchinsky (kepada Dobchinsky): “Saya tahu ada lubang di saku Anda di sisi kanan (lubang di pakaian Anda, ada bagian yang sobek).

Dobchinsky (kepada Khlestakov): “Maaf telah membuat Anda begitu kesulitan (sulit, terbebani) dengan kehadiran kami.

Fenomena 9

Khlestakov (kepada Osip): “Suruh kusir untuk berkendara seperti kurir (kurir adalah kurir pemerintah) dan nyanyikan lagu!

Osip (di luar panggung): “Bawa surat itu ke kantor pos dan suruh mereka membawa troika kurir terbaik ke majikannya sekarang (troika kurir adalah troika kuda untuk kurir yang membawa surat-surat penting pemerintah).

Osip (melihat ke luar jendela) (kepada Khlestakov): “Beberapa pedagang ingin masuk, tetapi triwulanan (pengawas) tidak mengizinkannya.

Fenomena 10

Salah satu pedagang Khlestakov: “Tunggu (tunggu - di sini: layanan perumahan; penempatan unit militer atau personel militer individu oleh otoritas kota di rumah-rumah sipil swasta) benar-benar membosankan, bahkan jika Anda masuk ke dalam jerat.

Pedagang (kepada Khlestakov): “Artinya, belum lagi makanan lezat apa pun, segala jenis sampah, yang tidak akan dimakan oleh pengasuh saya (sahabat karib - di masa lalu itulah nama pegawai di toko).”

Pedagang: Hei, hei! Dan jika Anda mencoba untuk menentang (menolak, menentang), mereka akan mengirimkan seluruh resimen kepada Anda untuk dikoleksi.

Osip Khlestakov: “Yang Mulia! (berjudul peringkat) kenapa tidak diambil?

Fenomena 11

Istri mekanik (kepada Khlestakov): “Sama-sama: Saya memukul walikota dengan dahi saya!” (pukul dengan dahi Anda - dengan hormat meminta sesuatu; Chelo adalah kata usang yang berarti dahi. Di masa lalu, ketika mengajukan petisi, mereka membungkuk rendah, yaitu, mereka “memukul dahi mereka” ke tanah).

“Ya, dia memerintahkan suami saya untuk mencukur keningnya sebagai tentara (mencukur keningnya sebagai tentara - untuk membawanya menjadi tentara; di masa lalu, mereka yang dipanggil untuk dinas militer mencukur rambut dahi mereka).

Tukang Kunci: “Kita seharusnya mengambil putra penjahit, jadi dia menempel (menempel - menempel, bergegas) ke putra pedagang Panteleeva”

Fenomena 13

Anna Andreevna (melihat Khlestakov berlutut). Oh, bagian yang luar biasa! (bagian - di sini: kejadian aneh dan tidak terduga) Kalau tidak salah, apakah Anda membuat pernyataan (proposal) tentang putri saya?

Fenomena 14

Anna Andreevna (kepada Marya Antonovna): “Kesembronoan (kesembronoan) macam apa ini?

Fenomena 15

Anna Andreevna (kepada Walikota): “Oh, sungguh bodoh (orang bodoh, bodoh)!

"Selamat tinggal, Yang Mulia!" (Yang Mulia - seruan di Rusia Tsar kepada orang-orang dengan pangkat tertinggi, dimulai dengan jenderal dalam dinas militer dan anggota dewan negara bagian yang sebenarnya dalam dinas sipil).

Babak V

Fenomena 1

Walikota (kepada Anna Andreevna): Kavaleri akan digantung di bahu Anda (kavaleri - di sini: pita pesanan lebar untuk pesanan tertinggi, yang dikenakan di bahu, ujungnya diikatkan di pinggul: merah - untuk Stanislav dan Anna dari tingkat 1; biru - untuk Ordo Kekaisaran Andrew yang Dipanggil Pertama - dimiliki oleh orang-orang dari keluarga kerajaan dan komandan utama, misalnya, Suvorov, Kutuzov).

Anna Andreevna (kepada Walikota): Saya sangat ingin amber seperti itu ada di kamar saya (ambre adalah wewangian (dari kata Perancis amber).

Fenomena 2

Walikota (kepada para pedagang): Bagaimana dengan anda? – Anda memulai sebagai penipu (penipu)

Salah satu saudagar: Si licik telah menyesatkan (ungkapan penyesalan, penyesalan atas tindakan atau perbuatan yang tidak berhasil, tercela, atau perbuatan yang tidak mereka pahami).

Fenomena 7

Juru sita pribadi (kepada Walikota): “Saya mendapat kehormatan untuk mengucapkan selamat kepada Anda dan mendoakan Anda sejahtera (kesejahteraan) selama bertahun-tahun yang akan datang!

Korobkin (kepada walikota): “Tahun depan saya akan mengambil anak saya, memberinya perlindungan Anda (patronase dalam pekerjaan, dalam promosi, agar bisa mendapatkan perlindungan di suatu tempat).

Fenomena 8

Kepala kantor pos (kepada walikota): “Saya telah memanggil seorang kurir (utusan untuk mengantarkan surat-surat bisnis, pejabat untuk bepergian dengan keperluan mendesak) untuk mengirimnya dengan sebuah estafet (relai adalah pengucapan yang menyimpang dari kata “relai ” - penerusan surat yang mendesak dengan kurir khusus "dengan ekspres" (dari kata Perancis estafette)).

Kepala kantor pos (membaca): “Dan sekarang saya tinggal bersama walikota, mengunyah (mengunyah - menghabiskan waktu dalam kesenangan yang tidak penting, menikmati hidup (dari kata Perancis jouir).

Korobkin (lanjutan) Hakim Lyapkin - Tyapkin adalah perilaku yang sangat buruk (perilaku buruk - dari ungkapan Perancis mauvais ton. Gogol, setelah mentransfer ungkapan Perancis yang berarti "selera buruk" kepada orang yang tidak sopan yang tidak tahu bagaimana harus bersikap dalam masyarakat , membuat kata baru)

Salah satu wanita: “Sungguh teguran (teguran - di sini: masalah (dari kata Perancis teguran - pelajaran, teguran) yang tidak terduga.

Istri Korobkin: “Tentu saja, ini adalah rasa malu yang belum pernah terjadi sebelumnya! (rasa malu itu benar: "malu" adalah skandal, situasi yang canggung).

Walikota: “Anda tidak hanya akan menjadi bahan tertawaan - akan ada seorang clicker (clicker adalah julukan untuk panitera di pengadilan - oleh karena itu menjadi juru tulis, pembohong, pembohong. Ini: nama yang menghina untuk seorang penulis), pembuat kertas , siapa yang akan memasukkanmu ke dalam komedi.

Nah, apa yang ada di helipad ini (orang yang sembrono dan sembrono) yang terlihat seperti auditor?

Fenomena terakhir

Polisi: Pejabat yang tiba dari Sankt Peterburg atas perintah pribadi (atas perintah pribadi - atas perintah (perintah) Tsar) meminta Anda untuk datang kepadanya pada jam ini juga.

Adegan sunyi

Di sisi kiri walikota: Stroberi; di belakangnya adalah seorang hakim dengan tangan terentang, dan membuat gerakan dengan bibirnya, seolah ingin mengatakan: “Ini Hari St. George untukmu, nenek!” (“Ini Hari Yury untukmu, nenek,” adalah pepatah kuno. Pada Hari Yury (26 November, gaya lama), petani dapat berpindah dari satu pemilik tanah ke pemilik tanah lainnya. Undang-undang ini dicabut pada akhir abad ke-16, dan para petani menjadi budak. Dari sinilah pepatah ini berasal.)

AKU AKU AKU. KESIMPULAN

Arti komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

“The Inspector General” adalah karya drama dunia yang tak tertandingi, mahakarya sejatinya.

Setiap orang yang menulis tentang karya ini dengan suara bulat mencatat pentingnya karya ini.

Pisarev menulis: “Nama Gogol sangat disukai hati orang Rusia; Gogol adalah penyair rakyat pertama kami, penyair eksklusif Rusia; tidak ada yang memahami lebih baik dari dia semua corak kehidupan Rusia dan karakter Rusia, tidak ada yang menggambarkan masyarakat Rusia dengan sangat tepat; tokoh modern terbaik dalam sastra kita bisa disebut pengikut Gogol; semua karya mereka mempunyai pengaruhnya, yang jejaknya mungkin akan tetap ada dalam sastra Rusia untuk waktu yang lama.”

“Di negara kita, dengan tawa dan tepuk tangan, masyarakat memprotes pemerintahan yang bodoh dan berubah-ubah, terhadap polisi pemangsa dari “arah buruk” umum, tulis Herzen, yang dalam “The Government Inspector” melihat “pengakuan yang mengerikan dari modern Rusia"

N. G. Chernyshevsky mencatat bahwa “untuk waktu yang lama belum ada seorang penulis di dunia yang sama pentingnya bagi rakyatnya seperti Gogol bagi Rusia.”

Apa perannya?

“Inspektur Jenderal” adalah peristiwa luar biasa dalam sejarah sastra Rusia, khususnya sastra drama. Bahkan selama masa hidup Gogol, pada tahun 1846, Turgenev dengan jelas mencatat bahwa “Inspektur Jenderal” “menunjukkan jalan yang pada akhirnya akan dilalui oleh sastra dramatis kita.” Dan tiga belas tahun kemudian, Ostrovsky sudah mempunyai hak untuk bersaksi bahwa sejak Gogol, sastra ini “telah berdiri di atas landasan realitas yang kokoh dan bergerak di jalan yang lurus”.

Belinsky menyebut Gogol sebagai “Columbus sastra Rusia”. Penulis pengganti Gogol, seperti Nekrasov, Chernyshevsky, Goncharov, Leskov, Saltykov-Shchedrin dan banyak lainnya, mengembangkan tradisi Gogol dengan caranya sendiri.

Tidak ada keraguan tentang pengaruh Gogol dengan “Inspektur Jenderal”-nya terhadap pembentukan dan pengembangan arah kritis dramaturgi, khususnya Ostrovsky, Sukhovo-Kobylin dan Saltykov-Shchedrin.

"The Inspector General" adalah sebuah komedi di mana "karakter Rusia" dibawa ke panggung. “Bajingan kami” diejek, tetapi kejahatan sosial dan penyakit sosial yang disebabkan oleh sistem perbudakan otokratis juga terungkap.

Penyuapan, penggelapan, pemerasan, yang biasa terjadi di kalangan pejabat pemerintah, ditunjukkan oleh Gogol dengan begitu jelas dan meyakinkan sehingga “Inspektur Jenderal” miliknya memperoleh kekuatan sebuah dokumen yang mengungkap sistem yang ada tidak hanya pada masa Gogol, tetapi juga pada masa-masa berikutnya.

Oleh karena itu, pentingnya komedi “The Inspector General” sangat besar pada paruh pertama abad ke-19, dan tidak kehilangan signifikansinya hingga saat ini. Komedi ini tidak membuat pembaca atau penonton acuh tak acuh. Permasalahan yang ditimbulkan di dalamnya telah mengkhawatirkan dan terus mengkhawatirkan lebih dari satu generasi pembaca.

Banyak karakter memiliki arti umum. Jadi, banyak dari karakter Khlestakov yang umum di antara banyak orang (bukan tanpa alasan Gogol berkata: “Setiap orang, setidaknya untuk satu menit, jika tidak beberapa menit, telah menjadi atau sedang menjadi Kata-kata Khlestakov; jarang ada orang yang belum pernah mengalaminya setidaknya sekali dalam hidup mereka.”

Pentingnya komedi juga besar di zaman kita, karena setelah membaca “Inspektur Jenderal” atau menonton drama, seseorang mulai berpikir tentang keburukan masyarakat dan kekurangannya sendiri dan berusaha untuk memberantasnya. Dan keahlian Gogol dalam menggambarkan karakter dan bidang bahasa tetap tak tertandingi!

Setelah menulis esai, saya yakin bahwa saya telah mencapai tujuan berikut: Saya mengungkapkan fitur linguistik dan sastra komedi Gogol dan menyelesaikan tugas-tugas berikut: Saya berbicara tentang keterampilan linguistik dan komposisi penulis, tentang pidato para karakter, dan berkomentar pada beberapa kata dan ekspresi usang menggunakan alat bantu sastra dan kamus.

Dalam proses berkarya, minat saya terhadap karya Gogol semakin meningkat.

Signifikansi sosial dari komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

Masa N.V. Gogol hidup dan berkarya ditandai dengan peristiwa-peristiwa sosio-historis yang besar. Masa kecil penulis bertepatan dengan kekalahan Napoleon dalam Perang Patriotik tahun 1812 dan masuknya Rusia ke kancah internasional yang luas. Masa muda Nikolai Gogol dimulai pada periode ketika Desembris membuat rencana untuk reorganisasi revolusioner Rusia, dan kemudian secara terbuka menentang otokrasi dan perbudakan. N.V. Gogol memasuki bidang sastra pada saat reaksi politik yang brutal. Aktivitas kreatifnya berkembang pada 30-40an abad ke-19, ketika lingkaran penguasa Nicholas yang Pertama berupaya memberantas semua pemikiran bebas dan kemandirian sosial.
Kemunculan komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 memperoleh makna sosial bukan hanya karena penulisnya mengkritik dan mengejek keburukan dan kekurangan Tsar Rusia, tetapi juga karena dengan komedinya penulis mengajak pemirsa dan pembaca untuk melihat ke dalam jiwa dan berpikir. tentang nilai-nilai kemanusiaan universal. Gogol tidak sependapat dengan gagasan reorganisasi masyarakat yang revolusioner, tetapi ia sangat percaya pada kekuatan tawa yang membersihkan, percaya pada kemenangan keadilan, yang pasti akan menang segera setelah orang menyadari betapa fatalnya kejahatan. Jadi, dalam dramanya N.V. Gogol menetapkan tujuan untuk "tertawa terbahak-bahak" pada segala sesuatu yang "layak dicemooh secara universal".
Dalam komedi “The Inspector General”, penulis memilih kota provinsi kecil sebagai latarnya, di mana “bahkan jika Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai negara bagian mana pun.” N.V. Gogol menjadikan pejabat kota dan "wajah fantasi", Khlestakov, sebagai pahlawan dalam drama tersebut. Kejeniusan penulis memungkinkan dia, dengan menggunakan contoh sebuah pulau kecil kehidupan, untuk mengungkapkan ciri-ciri dan konflik yang menjadi ciri perkembangan sosial dari seluruh era sejarah. Dia berhasil menciptakan gambaran artistik dari berbagai sosial dan moral yang luas. Kota kecil dalam drama tersebut menangkap semua ciri khas hubungan sosial pada masa itu.
Konflik utama yang menjadi dasar komedi ini adalah kontradiksi mendalam antara apa yang dilakukan pejabat kota dan gagasan tentang kepentingan publik dan kepentingan penduduk kota. Pelanggaran hukum, penggelapan, penyuapan - semua ini digambarkan dalam “Inspektur Jenderal” bukan sebagai sifat buruk individu dari masing-masing pejabat, tetapi sebagai “standar hidup” yang diterima secara umum, yang di luarnya mereka yang berkuasa tidak dapat membayangkan keberadaan mereka. Pembaca dan pemirsa tidak pernah ragu sedikit pun bahwa di suatu tempat kehidupan berlangsung menurut hukum yang berbeda. Semua norma hubungan antar masyarakat di kota “Inspektur Jenderal” terlihat dalam lakon itu sebagai sesuatu yang universal. Misalnya, di manakah para pejabat memiliki keyakinan bahwa auditor yang datang dari Sankt Peterburg akan setuju untuk ikut serta dalam jamuan makan malam walikota dan tidak akan menolak menerima suap yang nyata? Ya, karena mereka mengetahui hal ini dari pengalaman di kotanya, tetapi apakah memang jauh berbeda dengan ibu kotanya?
Gogol tertarik tidak hanya pada keburukan sosial masyarakat, tetapi juga pada keadaan moral dan spiritualnya. Dalam “The Inspector General,” penulis melukiskan gambaran buruk tentang perpecahan internal orang-orang yang hanya mampu bersatu sementara di bawah pengaruh perasaan takut yang sama. Dalam kehidupan, manusia didorong oleh kesombongan, kesombongan, penghambaan, keinginan untuk mengambil tempat yang lebih menguntungkan, untuk mendapatkan pekerjaan yang lebih baik. Orang-orang telah kehilangan gagasan tentang makna hidup yang sebenarnya. Anda bisa berbuat dosa; yang perlu Anda lakukan hanyalah, seperti walikota, rutin menghadiri gereja setiap hari Minggu. Kebohongan yang fantastis, yang dalam banyak hal mirip dengan kebohongan Khlestakov, juga membantu para pejabat menyembunyikan esensi sebenarnya dari tindakan mereka. Lyapkin-Tyapkin menerima suap dengan anak anjing greyhound dan menyebutnya sebagai “masalah yang sama sekali berbeda.” Di rumah sakit kota, orang-orang “sembuh seperti lalat.” Kepala kantor pos membuka surat orang lain hanya karena “kematian senang mengetahui apa yang baru di dunia”.
Bukan suatu kebetulan bahwa N.V. Gogol sepenuhnya menafsirkan kembali plot panggung tradisional dan pengembangan plot dalam dramanya, dengan mengatakan bahwa “bukankah pangkat, modal uang, dan pernikahan yang menguntungkan sekarang memiliki nilai lebih dari cinta?” Nilai-nilai hakikat manusia yang sebenarnya bagi pejabat kota tergantikan oleh gagasan tentang kepangkatan. Pengawas sekolah, Khlopov, seorang anggota dewan yang sederhana, secara terbuka mengakui bahwa jika ada orang yang berpangkat lebih tinggi berbicara kepadanya, dia “tidak punya jiwa, dan lidahnya terjebak dalam lumpur.” Justru ketakutan yang berlebihan terhadap "orang penting" yang mengarah pada fakta bahwa para pejabat, yang sangat memahami kekosongan dan kebodohan Khlestakov, berpura-pura menghormati sepenuhnya, dan tidak hanya berpura-pura, tetapi juga benar-benar mengalaminya.
Mencirikan dramanya "The Inspector General" sebagai komedi sosial, N.V. Gogol berulang kali menekankan isi generalisasi yang mendalam dari gambar-gambarnya. Kesewenang-wenangan walikota yang tidak dihukum, ketekunan Derzhimorda yang tumpul, kesederhanaan kepala kantor pos yang jahat - semua ini adalah generalisasi sosial yang mendalam. Masing-masing karakter dalam komedi melambangkan serangkaian kualitas manusia tertentu, memungkinkan penulis untuk menunjukkan betapa hancurnya manusia modern, seberapa banyak gagasan tentang kepahlawanan dan kebangsawanan yang tersisa dalam dirinya. Dengan demikian, penulis mempersiapkan kita untuk memahami salah satu gagasan utama puisi “Jiwa Mati”, di mana ia akan menunjukkan bahwa tidak ada yang lebih mengerikan daripada kejahatan biasa yang menghancurkan.
Gambaran Khlestakov, yang penulisnya tidak secara kebetulan dianggap sebagai karakter utama karya tersebut, juga dapat dianggap sebagai kesuksesan kreatif penulis yang luar biasa. Khlestakov-lah yang paling lengkap mengungkapkan esensi era di mana tidak ada logika manusia yang normal, di mana seseorang dinilai bukan berdasarkan kualitas spiritualnya, tetapi berdasarkan status sosialnya. Dan untuk menduduki posisi tinggi, cukup sebuah kesempatan yang akan membawa Anda “dari miskin menjadi kaya”; Anda tidak perlu melakukan upaya apa pun atau peduli dengan kepentingan publik.
Dengan demikian, dapat dikatakan bahwa, dengan memunculkan tipe orang yang digeneralisasi dan hubungan di antara mereka dalam komedi, N.V. Gogol mampu merefleksikan dalam karyanya dengan kekuatan besar kehidupan Rusia kontemporer. Terinspirasi oleh gagasan tentang panggilan tinggi manusia, penulis menentang segala sesuatu yang rendah, keji dan tidak spiritual, menentang jatuhnya norma-norma sosial dan moralitas manusia. Signifikansi sosial yang sangat besar dari drama ini terletak pada kekuatan dampaknya terhadap penonton, yang harus menyadari bahwa segala sesuatu yang mereka lihat di panggung terjadi di sekitar mereka dalam kehidupan nyata.

Esai Gogol N.V. - Inspektur

Topik: - Signifikansi sosial dari komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

Masa N.V. Gogol hidup dan berkarya ditandai dengan peristiwa-peristiwa sosio-historis yang besar.
Masa kecil penulis bertepatan dengan kekalahan Napoleon dalam Perang Patriotik tahun 1812 dan masuknya Rusia ke kancah internasional yang luas. Masa muda Nikolai Gogol dimulai pada periode ketika Desembris membuat rencana untuk reorganisasi revolusioner Rusia, dan kemudian secara terbuka menentang otokrasi dan perbudakan. N.V. Gogol memasuki bidang sastra pada saat reaksi politik yang brutal. Aktivitas kreatifnya berkembang pada 30-40an abad ke-19, ketika lingkaran penguasa Nicholas I berupaya memberantas semua pemikiran bebas dan kemandirian sosial.
Kemunculan komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 memperoleh makna sosial bukan hanya karena penulisnya mengkritik dan mengejek keburukan dan kekurangan Tsar Rusia, tetapi juga karena dengan komedinya penulis mengajak pemirsa dan pembaca untuk melihat ke dalam jiwa dan berpikir. tentang nilai-nilai kemanusiaan universal. Gogol tidak sependapat dengan gagasan reorganisasi masyarakat yang revolusioner, tetapi ia sangat percaya pada kekuatan tawa yang membersihkan, percaya pada kemenangan keadilan, yang pasti akan menang segera setelah orang menyadari betapa fatalnya kejahatan. Jadi, dalam dramanya N.V. Gogol menetapkan tujuan untuk "tertawa terbahak-bahak" pada segala sesuatu yang "layak dicemooh secara universal".
Dalam komedi “The Inspector General”, penulis memilih kota provinsi kecil sebagai latarnya, di mana “bahkan jika Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai negara bagian mana pun.” N.V. Gogol menjadikan pejabat kota dan "wajah fantasi", Khlestakov, sebagai pahlawan dalam drama tersebut. Kejeniusan penulis memungkinkan dia, dengan menggunakan contoh sebuah pulau kecil kehidupan, untuk mengungkapkan ciri-ciri dan konflik yang menjadi ciri perkembangan sosial dari seluruh era sejarah. Dia berhasil menciptakan gambaran artistik dari berbagai sosial dan moral yang luas. Kota kecil dalam drama tersebut menangkap semua ciri khas hubungan sosial pada masa itu. Konflik utama yang mendasari komedi ini terletak pada kontradiksi yang mendalam antara apa yang dilakukan pejabat kota dan gagasan tentang kepentingan publik dan kepentingan penduduk kota. Pelanggaran hukum, penggelapan, penyuapan - semua ini digambarkan dalam “Inspektur Jenderal” bukan sebagai sifat buruk individu dari masing-masing pejabat, tetapi sebagai “standar hidup” yang diterima secara umum, yang di luarnya mereka yang berkuasa tidak dapat membayangkan keberadaan mereka. Pembaca dan pemirsa tidak pernah ragu sedikit pun bahwa di suatu tempat kehidupan berlangsung menurut hukum yang berbeda. Semua norma hubungan “antara orang-orang di kota “Inspektur Jenderal” terlihat dalam drama itu sebagai sesuatu yang ada di mana-mana. Di mana, misalnya, para pejabat memiliki keyakinan bahwa auditor yang berasal dari St. Petersburg akan setuju untuk mengambil bagian dalam walikota makan malam dan tidak akan menolak menerima suap yang jelas? Ya, karena mereka mengetahui hal ini dari pengalaman kota mereka, tetapi apakah ini benar-benar berbeda dengan ibu kota?
Gogol tertarik tidak hanya pada keburukan sosial masyarakat, tetapi juga pada keadaan moral dan spiritualnya. Dalam “The Inspector General,” penulis melukiskan gambaran buruk tentang perpecahan internal orang-orang yang hanya mampu bersatu sementara di bawah pengaruh perasaan takut yang sama. Dalam kehidupan, manusia didorong oleh kesombongan, kesombongan, penghambaan, keinginan untuk mengambil tempat yang lebih menguntungkan, untuk mendapatkan pekerjaan yang lebih baik. Orang-orang telah kehilangan gagasan tentang makna hidup yang sebenarnya. Anda bisa berbuat dosa; yang perlu Anda lakukan hanyalah, seperti walikota, rutin menghadiri gereja setiap hari Minggu. Kebohongan yang fantastis, yang dalam banyak hal mirip dengan kebohongan Khlestakov, juga membantu para pejabat menyembunyikan esensi sebenarnya dari tindakan mereka. Lyapkin-Tyapkin menerima suap dengan anak anjing greyhound dan menyebutnya sebagai “masalah yang sama sekali berbeda.” Di rumah sakit kota, orang-orang “sembuh seperti lalat.” Kepala kantor pos membuka surat orang lain hanya karena “kematian senang mengetahui apa yang baru di dunia”.
Bukan kebetulan bahwa N.V. Gogol sepenuhnya membalikkan plot panggung tradisional dan pengembangan plot dalam dramanya, dengan mengatakan bahwa “bukankah peringkat, modal uang, dan pernikahan yang menguntungkan sekarang memiliki nilai lebih dari cinta?” Nilai-nilai hakikat manusia yang sebenarnya bagi pejabat kota tergantikan oleh gagasan tentang kepangkatan. Pengawas sekolah, Khlopov, seorang anggota dewan yang sederhana, secara terbuka mengakui bahwa jika ada orang yang berpangkat lebih tinggi berbicara kepadanya, dia “tidak punya jiwa, dan lidahnya terjebak dalam lumpur.” Justru ketakutan yang berlebihan terhadap "orang penting" yang mengarah pada fakta bahwa para pejabat, yang sangat memahami kekosongan dan kebodohan Khlestakov, berpura-pura menghormati sepenuhnya, dan tidak hanya berpura-pura, tetapi juga benar-benar mengalaminya.
Mencirikan dramanya "The Inspector General" sebagai komedi sosial, N.V. Gogol berulang kali menekankan isi generalisasi yang mendalam dari gambar-gambarnya. Kesewenang-wenangan walikota yang tidak dihukum, ketekunan Derzhimorda yang tumpul, kesederhanaan kepala kantor pos yang jahat - semua ini adalah generalisasi sosial yang mendalam. Masing-masing karakter dalam komedi melambangkan serangkaian kualitas manusia tertentu, memungkinkan penulis untuk menunjukkan betapa hancurnya manusia modern, seberapa banyak gagasan tentang kepahlawanan dan kebangsawanan yang tersisa dalam dirinya.
Gambaran Khlestakov, yang penulisnya tidak secara kebetulan dianggap sebagai karakter utama karya tersebut, juga dapat dianggap sebagai kesuksesan kreatif penulis yang luar biasa. Khlestakov-lah yang paling lengkap mengungkapkan esensi era di mana tidak ada logika manusia yang normal, di mana seseorang dinilai bukan berdasarkan kualitas spiritualnya, tetapi berdasarkan status sosialnya. Dan untuk menduduki posisi tinggi, cukup sebuah kesempatan yang akan membawa Anda “dari miskin menjadi kaya”; Anda tidak perlu melakukan upaya apa pun atau peduli dengan kepentingan publik.
Dengan demikian, dapat dikatakan bahwa, dengan memunculkan tipe orang yang digeneralisasi dan hubungan di antara mereka dalam komedi, N.V. Gogol mampu merefleksikan dalam karyanya dengan kekuatan besar kehidupan Rusia kontemporer. Terinspirasi oleh gagasan tentang panggilan tinggi manusia, penulis menentang segala sesuatu yang rendah, keji dan tidak spiritual, menentang jatuhnya norma-norma sosial dan moralitas manusia. Signifikansi sosial yang sangat besar dari drama ini terletak pada kekuatan dampaknya terhadap penonton, yang harus menyadari bahwa segala sesuatu yang mereka lihat di panggung terjadi di sekitar mereka dalam kehidupan nyata.

Masa N.V. Gogol hidup dan berkarya ditandai dengan peristiwa-peristiwa sosio-historis yang besar. Masa kecil penulis bertepatan dengan kekalahan Napoleon dalam Perang Patriotik tahun 1812 dan masuknya Rusia ke kancah internasional yang luas. Masa muda Nikolai Gogol dimulai pada periode ketika Desembris membuat rencana untuk reorganisasi revolusioner Rusia, dan kemudian secara terbuka menentang otokrasi dan perbudakan. N.V. Gogol memasuki bidang sastra pada saat reaksi politik yang brutal. Aktivitas kreatifnya berkembang pada usia 30-an dan 40-an

Tahun-tahun abad ke-19, ketika lingkaran penguasa Nicholas yang Pertama berupaya memberantas semua pemikiran bebas dan kemandirian sosial.
Kemunculan komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 memperoleh makna sosial bukan hanya karena penulisnya mengkritik dan mengejek keburukan dan kekurangan Tsar Rusia, tetapi juga karena dengan komedinya penulis mengajak pemirsa dan pembaca untuk melihat ke dalam jiwa dan berpikir. tentang nilai-nilai kemanusiaan universal. Gogol tidak sependapat dengan gagasan reorganisasi masyarakat yang revolusioner, tetapi ia sangat percaya pada kekuatan tawa yang membersihkan, percaya pada kemenangan keadilan, yang pasti akan menang segera setelah orang menyadari betapa fatalnya kejahatan. Jadi, dalam dramanya N.V. Gogol menetapkan tujuan untuk "tertawa terbahak-bahak" pada segala sesuatu yang "layak dicemooh secara universal".
Dalam komedi “The Inspector General”, penulis memilih kota provinsi kecil sebagai latarnya, di mana “bahkan jika Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai negara bagian mana pun.” N.V. Gogol menjadikan pejabat kota dan "wajah fantasi", Khlestakov, sebagai pahlawan dalam drama tersebut. Kejeniusan penulis memungkinkan dia, dengan menggunakan contoh sebuah pulau kecil kehidupan, untuk mengungkapkan ciri-ciri dan konflik yang menjadi ciri perkembangan sosial dari seluruh era sejarah. Dia berhasil menciptakan gambaran artistik dari berbagai sosial dan moral yang luas. Kota kecil dalam drama tersebut menangkap semua ciri khas hubungan sosial pada masa itu.
Konflik utama yang menjadi dasar komedi ini adalah kontradiksi mendalam antara apa yang dilakukan pejabat kota dan gagasan tentang kepentingan publik dan kepentingan penduduk kota. Pelanggaran hukum, penggelapan, penyuapan - semua ini digambarkan dalam “Inspektur Jenderal” bukan sebagai sifat buruk individu dari masing-masing pejabat, tetapi sebagai “standar hidup” yang diterima secara umum, yang di luarnya mereka yang berkuasa tidak dapat membayangkan keberadaan mereka. Pembaca dan pemirsa tidak pernah ragu sedikit pun bahwa di suatu tempat kehidupan berlangsung menurut hukum yang berbeda. Semua norma hubungan antar masyarakat di kota “Inspektur Jenderal” terlihat dalam lakon itu sebagai sesuatu yang universal. Misalnya, di manakah para pejabat memiliki keyakinan bahwa auditor yang datang dari Sankt Peterburg akan setuju untuk ikut serta dalam jamuan makan malam walikota dan tidak akan menolak menerima suap yang nyata? Ya, karena mereka mengetahui hal ini dari pengalaman di kotanya, tetapi apakah memang jauh berbeda dengan ibu kotanya?
Gogol tertarik tidak hanya pada keburukan sosial masyarakat, tetapi juga pada keadaan moral dan spiritualnya. Dalam “The Inspector General,” penulis melukiskan gambaran buruk tentang perpecahan internal orang-orang yang hanya mampu bersatu sementara di bawah pengaruh perasaan takut yang sama. Dalam kehidupan, manusia didorong oleh kesombongan, kesombongan, penghambaan, keinginan untuk mengambil tempat yang lebih menguntungkan, untuk mendapatkan pekerjaan yang lebih baik. Orang-orang telah kehilangan gagasan tentang makna hidup yang sebenarnya. Anda bisa berbuat dosa; yang perlu Anda lakukan hanyalah, seperti walikota, rutin menghadiri gereja setiap hari Minggu. Kebohongan yang fantastis, yang dalam banyak hal mirip dengan kebohongan Khlestakov, juga membantu para pejabat menyembunyikan esensi sebenarnya dari tindakan mereka. Lyapkin-Tyapkin menerima suap dengan anak anjing greyhound dan menyebutnya sebagai “masalah yang sama sekali berbeda.” Di rumah sakit kota, orang-orang “sembuh seperti lalat.” Kepala kantor pos membuka surat orang lain hanya karena “kematian senang mengetahui apa yang baru di dunia”.
Bukan suatu kebetulan bahwa N.V. Gogol sepenuhnya menafsirkan kembali plot panggung tradisional dan pengembangan plot dalam dramanya, dengan mengatakan bahwa “bukankah pangkat, modal uang, dan pernikahan yang menguntungkan sekarang memiliki nilai lebih dari cinta?” Nilai-nilai hakikat manusia yang sebenarnya bagi pejabat kota tergantikan oleh gagasan tentang kepangkatan. Pengawas sekolah, Khlopov, seorang anggota dewan yang sederhana, secara terbuka mengakui bahwa jika ada orang yang berpangkat lebih tinggi berbicara kepadanya, dia “tidak punya jiwa, dan lidahnya terjebak dalam lumpur.” Justru ketakutan yang berlebihan terhadap "orang penting" yang mengarah pada fakta bahwa para pejabat, yang sangat memahami kekosongan dan kebodohan Khlestakov, berpura-pura menghormati sepenuhnya, dan tidak hanya berpura-pura, tetapi juga benar-benar mengalaminya.
Mencirikan dramanya "The Inspector General" sebagai komedi sosial, N.V. Gogol berulang kali menekankan isi generalisasi yang mendalam dari gambar-gambarnya. Kesewenang-wenangan walikota yang tidak dihukum, ketekunan Derzhimorda yang tumpul, kesederhanaan kepala kantor pos yang jahat - semua ini adalah generalisasi sosial yang mendalam. Masing-masing karakter dalam komedi melambangkan serangkaian kualitas manusia tertentu, memungkinkan penulis untuk menunjukkan betapa hancurnya manusia modern, seberapa banyak gagasan tentang kepahlawanan dan kebangsawanan yang tersisa dalam dirinya. Dengan demikian, penulis mempersiapkan kita untuk memahami salah satu gagasan utama puisi “Jiwa Mati”, di mana ia akan menunjukkan bahwa tidak ada yang lebih mengerikan daripada kejahatan biasa yang menghancurkan.
Gambaran Khlestakov, yang penulisnya tidak secara kebetulan dianggap sebagai karakter utama karya tersebut, juga dapat dianggap sebagai kesuksesan kreatif penulis yang luar biasa. Khlestakov-lah yang paling lengkap mengungkapkan esensi era di mana tidak ada logika manusia yang normal, di mana seseorang dinilai bukan berdasarkan kualitas spiritualnya, tetapi berdasarkan status sosialnya. Dan untuk menduduki posisi tinggi, cukup sebuah kesempatan yang akan membawa Anda “dari miskin menjadi kaya”; Anda tidak perlu melakukan upaya apa pun atau peduli dengan kepentingan publik.
Dengan demikian, dapat dikatakan bahwa, dengan memunculkan tipe orang yang digeneralisasi dan hubungan di antara mereka dalam komedi, N.V. Gogol mampu merefleksikan dalam karyanya dengan kekuatan besar kehidupan Rusia kontemporer. Terinspirasi oleh gagasan tentang panggilan tinggi manusia, penulis menentang segala sesuatu yang rendah, keji dan tidak spiritual, menentang jatuhnya norma-norma sosial dan moralitas manusia. Signifikansi sosial yang sangat besar dari drama ini terletak pada kekuatan dampaknya terhadap penonton, yang harus menyadari bahwa segala sesuatu yang mereka lihat di panggung terjadi di sekitar mereka dalam kehidupan nyata.

Posting terkait:

1. Ada banyak pejabat di sini... Bodoh sekali! N.V.Gogol. Inspektur Jenderal Tema komedi N.V. Gogol “The Inspector General” adalah gambaran kehidupan dan adat istiadat birokrasi-birokrasi Rusia pada tahun 30-an abad ke-19. Dalam komedi, menggunakan contoh...
2. Menurut V. Ya. Bryusov, dalam karyanya N. V. Gogol berjuang untuk “yang abadi dan tak terbatas”. Pemikiran artistik N.V. Gogol selalu mengupayakan generalisasi yang luas, tujuannya dalam banyak...
3. Dalam salah satu suratnya, N.V. Gogol, mengomentari drama “The Inspector General,” yang diterima secara kontroversial di masyarakat Rusia setelah kemunculannya di media cetak dan di panggung teater, menulis: “Dalam...
4. Komedi "The Inspector General" oleh N.V. Gogol adalah salah satu karya dramatis sastra Rusia abad ke-19 yang paling mencolok. Penulis melanjutkan tradisi drama satir Rusia, yang fondasinya diletakkan dalam komedi Fonvizin “Nedorosl”...
5. Kemunculan film komedi “The Inspector General” pada tahun 1836 menimbulkan semangat dan kegembiraan di masyarakat. Musim semi ini memberikan penonton pertemuan dengan sebuah mahakarya nyata. Lebih dari 160 tahun telah berlalu sejak itu, namun komedi...
6. Diketahui bahwa Nikolai Vasilyevich Gogol, tidak peduli betapa pentingnya perjuangan melawan segala jenis penerima suap, penggelapan, dan penjahat lain yang melemahkan negara menurutnya, masih menganggap karakter utama dramanya adalah...
7. Warisan dramatis penulis hebat N.V. Gogol adalah fenomena khas dan orisinal yang pernah memainkan peran besar dalam perkembangan sastra Rusia. Pada saat yang sama, ini adalah warisan, dan pertama...
8. Nikolai Vasilyevich Gogol memberikan gambaran luas tentang birokrasi pemerintahan di Rusia pada tahun 30-an abad ke-19 dalam komedi “The Inspector General”. Komedi tersebut juga mengolok-olok sisi kehidupan sehari-hari penduduk kota kecil: tidak penting...
9. Menjelaskan arti “Inspektur Jenderal”, N.V. Gogol menunjuk pada peran tawa: “Saya menyesal tidak ada yang memperhatikan wajah jujur ​​​​yang ada dalam drama saya. Ya, ada satu orang jujur, mulia yang bertindak...
10. Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" adalah gambaran nyata tentang kehidupan dan kebiasaan birokrasi Rusia pada tahun 30-an abad ke-19. Dengan menggunakan contoh sebuah kota kecil di Rusia, yang hilang di pedalaman, moral Rusia terungkap kepada kita...
11. Karya salah satu talenta sastra paling luar biasa - Nikolai Vasilyevich Gogol - terjadi di era kegelapan Nicholas I. Saat itu tahun 30-an abad ke-19, ketika di Rusia, setelah penindasan pemberontakan...
12. Peristiwa yang digambarkan oleh N.V. Gogol dalam komedi “The Government Inspector” dimulai pada masa pemerintahan Nicholas I. Namun, betapa modernnya suara mereka! Tampaknya hanya kostum dan cara bicaranya yang berubah, tapi intinya...
13. Ya, bahkan jika Anda melompat dari sini selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai Negara Bagian mana pun. N.V.Gogol. Inspektur Jenderal Komedi "Inspektur Jenderal" ditulis oleh N.V. Gogol pada masa pemerintahan Nicholas I, ketika ia berakting...
14. Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" adalah karya realistis luar biasa yang mengungkap dunia birokrat kecil dan menengah di Rusia pada kuartal kedua abad ke-19. Gogol sendiri menulis tentang ide komedi ini:...
15. Betapa anehnya, betapa tidak dapat dimengertinya nasib kita mempermainkan kita! N.V.Gogol. Nevsky Prospekt Pada musim semi tahun 1836 - pada hari-hari ketika "Inspektur Jenderal" muncul di panggung dan di media cetak - masyarakat Rusia sedang mengalami...
16. Ketika komedi “The Inspector General” diterbitkan, para kritikus menyerang penulisnya dengan kemarahan yang luar biasa. Gogol menulis: “Para pejabat lanjut usia dan terhormat berteriak bahwa tidak ada sesuatu pun yang sakral bagi saya ketika saya berani...
Hati saya sakit ketika saya melihat orang-orang salah. Mereka berbicara tentang kebajikan, tentang Tuhan, namun tidak melakukan apa pun. Dari surat Gogol kepada ibunya Pemutaran perdana komedi "The Inspector General" berlangsung...