A chiaroscuro törvényei: az egyszerű formáktól a portrékig. Chiaroscuro és volumen a díszletben Fehér drapéria markáns chiaroscuro-val

Holdfény A fényképen a holdfény hatásának eléréséhez kék szűrőket használnak alulexponáltal kombinálva. Ez megfelel a holdfény vizuális észlelésének, amelyet kéknek és sötétnek érzékelünk. -val készült színes fényképen

A chiaroscuro törvényei

Minden ember, aki elkezdett rajzolni, felteszi a kérdést, hogyan lehet papíron átadni a tárgyak térfogatát és alakját. És ez a kérdés gyakran zsákutcába kerül. Eközben az alak és a térfogat vizuális észlelése közvetlenül függ egy olyan dolog törvényeitől, mint a chiaroscuro. Ezek a minták elvileg egyszerűen nyomon követhetők a körülöttünk lévő, mesterséges vagy természetes színekkel megvilágított tárgyak megfigyelésével. Ez különösen jól látható az egyszerű geometriai formájú tárgyakon - golyókon, hengereken, piramisokon stb. Ahhoz, hogy komolyan elsajátítsa a tónusrajzot, jól ismernie kell a chiaroscuro ezen törvényeit.

Chiaroscuro— egy tárgy felületén megfigyelt megvilágítás eloszlása, fényességskálát hozva létre.

A fény az egyik fő vizuális eszköz: a tárgy alakjának, térfogatának, textúrájának és a tér mélységének átadása a fényviszonyoktól függ.

Egy tárgy vizuálisan csak megvilágított állapotban észlelhető, vagyis ha a felületén az eltérő megvilágítás miatt chiaroscuro képződik.

Az objektum fényforráshoz viszonyított helyzetétől, felületének típusától (textúrájától) és színétől, valamint számos egyéb tényezőtől függően a chiaroscuro ilyen vagy olyan fényerővel rendelkezik. A Chiaroscuro több „részre” osztható. A világosabbá tétel érdekében vegyen egy egyszerű hengert.

Ha mesterségesen világítja meg, a fény és az árnyék fokozatossága nagyon jól látható lesz. Így. A fokozatosság a következő: kiemelés, fény, félárnyék, saját árnyék, reflex, hulló árnyék.

fény - fényforrással erősen megvilágított felületek;
káprázás - fényfolt egy erősen megvilágított domború vagy lapos fényes felületen, amikor tükörképe is van rajta;
árnyék – az objektum meg nem világított vagy gyengén megvilágított területei. Az objektum meg nem világított oldalán lévő árnyékokat belsőnek, a tárgy által más felületekre vetített árnyékokat pedig vetettnek nevezzük;
A félárnyék gyenge árnyék, amely akkor keletkezik, ha egy tárgyat több fényforrás megvilágít. A fényforrás felé enyhe szögben néző felületen is kialakul;
reflex - gyenge fénypont az árnyékterületen, amelyet a közeli tárgyakról visszaverődő sugarak alkotnak.

Fény- ez a legjobban megvilágított felület, a fénysugarak derékszögben esnek rá. Mindig ott lesz a fényben a legfényesebb kis folt – egy fénypont (ez az a hely, ahol a tárgy felületéről visszaverődő fénysugarak közvetlenül a szemünkbe esnek). Természetesen a kiemelésnek nem kell tökéletesen fehérnek lennie. Minden a kép általános tónusától függ. Ha fekete matt labdát festesz, soha nem lesz rajta fehér kiemelés. A kiemelés a legfényesebb pont a rajzához képest, úgymond itt és most. Ezután a tárgy alakját elforgatjuk, a fénysugarak más szögben esnek, és félárnyékot kapunk. A fényből a félárnyékba, majd a kerek tárgyakon az árnyékba való átmenet nagyon sima, egyértelmű határok nélkül. Tehát a következő maga az árnyék. Ez az a hely a tárgy felületén, ahová a fénysugarak egyáltalán nem érnek el. Ez a legsötétebb hely egy tárgy felületén. Emlékeztetni kell arra, hogy az árnyék az objektum felületén halad, és felveszi alakját. Ha golyót (vagy más kerek, gömb alakú tárgyat) rajzolunk, akkor emlékeznünk kell arra, hogy az árnyék határa nem lehet teljes hosszában egyforma. A hozzánk legközelebb eső árnyékszegély domború felülete sötétebb lesz, mint a szélei.

Aztán egy reflex. Ez nagyon fontos. Sokan hiányolják a reflexeket, és nem rajzolják meg őket, de e nélkül lehetetlen teljes mértékben átadni egy tárgy alakját. A fénysugarak, amelyek nemcsak a tárgyra esnek, hanem mindent megvilágítanak körülöttük, visszaverődnek a környező tárgytérről (például az asztal felületéről, amelyen a tárgy fekszik, vagy a környező tárgyakról), és visszaverődnek. azon a tárgyon, amelyet valójában rajzolunk. Ez egy reflex. Világosabb, mint az árnyék, de a reflex semmi esetre sem lehet olyan tónusú, mint a fény. A világosnál sötétebbnek, félárnyéknak, de az árnyéknál világosabbnak kell lennie. Természetesen itt nincs pontos recept, mennyivel sötétebb vagy világosabb - minden egyes esetet meg kell vizsgálni.

A tárgynak a saját árnyékán kívül van még egy - egy leeső. Szerintem minden világos - a tárgy a tömegével elzárja a fénysugarak útját, és azok nem érik el azt a felületet, amelyen a tárgy áll. Így jön létre a hulló árnyék. Ennek is megvannak a maga hangszínfokozata. Az objektum alján az árnyék általában sötétebb és telítettebb. És minél távolabb kerül a tárgytól, annál sápadtabbá és homályosabbá válik.

Általában, függetlenül a tárgy alakjától, legyen az egyszerű vagy összetett, a fény és az árnyék eloszlásának törvénye mindig ugyanaz.

De vannak további kiegészítések. Nem lapos foltokat rajzolunk, hanem a háromdimenziós tárgyak egyenetlenül világítanak meg. A megvilágítás mértéke függ a tárgynak a fényforráshoz viszonyított térbeli helyzetétől, a fényforrás természetétől, a tárgy felülete és a fényforrás távolságától, valamint a fénysugár beesésétől. a felület.
A tárgy megvilágításának mértéke attól is függ, hogy milyen közel van a tárgy a fényforráshoz. Ahogy egy tárgy közeledik a fényhez, a megvilágítása növekszik, és fordítva, ahogy távolodik, gyengül.

A szem jelentős számú hangot különböztet meg. Minél szélesebb a tónusok skálája, annál kevésbé különböznek egymástól a fényerőben, annál kisebb kontrasztot észlelnek az objektumban; Minél keskenyebb, annál nagyobb lesz a különbség a tónusok fényerejében, annál kontrasztosabb lesz az objektum.

És még egy fontos részlet a háttér. Egy rajz, hacsak nem egy gyors vázlat vagy egy jövőbeli festmény legelső vázlata, nem él papíron háttér nélkül. A sötét háttér nagyon lenyűgözőnek tűnik a világos tárgyakhoz, amelyek ennek köszönhetően előtérbe kerülnek.

Sok múlik a rajz hátterén!

Ennek eredményeként azt mondhatjuk: hogy térfogatot adjon egy tárgynak, sok síkra oszthatja (ezt meg lehet tenni gondolatban, nem feltétlenül papíron), megkeresheti közülük a legfényesebbet és a legsötétebbet, majd befejezheti a rajzot, kitöltve. azt penumbra és kiemelő reflexekkel . És természetesen nem szabad megfeledkeznünk az árnyékról és a háttérről, még akkor sem, ha vázlatot rajzolunk. A különböző telítettségű hangok eloszlására egy példa a könyvből. Figyelje meg, hogy a kiemelések a néhol átlátszó fehér papírok.

Ebben a részben megpróbálunk általános információkat adni a stroke-ról, és feltárni az árnyékolási módszer lényegét.
Első pillantásra könnyűnek tűnik ugyanazt megismételni, mint az ábrán. De a kezdőknek ez nagyon nehéz, különösen akkor, ha a kéz nem engedelmeskedik, és csak a papírra akarja tenni a kezét, és a rövid vonalakból körbefutó vonalakat „csinálni”, ahogy azt sokan szokták.

Íme néhány, az árnyékolásban rejlő technika:.
Tehát próbáljon gyorsan rajzolni több ferde párhuzamos vonalat azonos távolságra. Fontos, hogy a vonalak között egyenlő (vagy arányos) távolságot tartsunk fenn. Jobb, ha egy ceruzát (tollat, filctollat ​​stb.) enyhén fogunk, és vonalakat húzunk anélkül, hogy erősen nyomnánk a papírt. Számos oktatási kiadvány javasolja a vállmozgások képzését. Ehhez meg kell tartania a kezét anélkül, hogy megérintené a papírt.

A vonalak az ütés elején nagy nyomással, a végén szinte érintés nélkül húzhatók

Olvasson erről a témáról a weboldalon:

Ceruzarajz. Anyagok és eszközök. Rajzok tárolása Bemutató szénrajz: nő feje Szénrajz: erdei sziget 5-7

A lapos és a háromdimenziós képek közötti különbség.

Rajzanyagok

A rajzok általában különböző típusú papírra és kartonra készülnek. A teljes spektrum felhasználásra kerül grafikai anyagok: ceruzák, szén, szósz, szangvinikus, szépia, különféle zsírkréták, beleértve a különböző típusú pasztell zsírkrétákat, tinta, tinta, kapilláris tollak stb. Az oktatási rajzoknál leggyakrabban grafit ceruzát használnak.

A kép egy tárgy (eredeti) térszerkezetének visszatükröződése egy másik objektum (média) térszerkezetében.

Chiaroscuro- egy tárgy felületén megfigyelt megvilágítás eloszlása, fényességskálát hozva létre . Fény az egyik fő vizuális eszköz: a tárgy alakjának, térfogatának, textúrájának és a tér mélységének átadása a fényviszonyoktól függ. Egy tárgy vizuálisan csak megvilágított állapotban észlelhető, vagyis ha a felületén az eltérő megvilágítás miatt chiaroscuro képződik. Az objektum fényforráshoz viszonyított helyzetétől, felületének típusától (textúrájától) és színétől, valamint számos egyéb tényezőtől függően a chiaroscuro ilyen vagy olyan fényerővel rendelkezik. A következőket különböztetik meg: chiaroscuro elemek: fény, káprázás, árnyékok, félárnyék, reflex.

A tárgy és kép fény és árnyék elemeit gyakran nevezik tónusokban. Így a csúcsfény jelenti a legfényesebb tónust, az árnyék pedig a legkevésbé fényeset. A szem jelentős számú hangot különböztet meg. Minél szélesebb a tónusok skálája, annál kevésbé különböznek egymástól a fényerőben, annál kisebb kontrasztot észlelnek az objektumban; Minél keskenyebb, annál nagyobb lesz a különbség a tónusok fényerejében, annál kontrasztosabb lesz az objektum.

Fény, kiemelés, féltónus, árnyék, reflex - uh pontosan ezek azok a kifejező eszközök, amelyekkel a művész a tárgy térfogatát közvetíti a rajzon. Hogyan oszlanak el ezek az elemek chiaroscuro A rajzon az ábrázolt tárgyak alakjának és térfogatának érzékelése függ.

Fény- erősen megvilágított felület. Bármilyen erősen világít is, a fény még mindig színezett, bár elég könnyen. Annak meghatározásához, hogy milyen intenzívnek kell lennie az árnyékolásnak, összehasonlítás céljából elhelyezhet például egy csendéletben egy fehér papírlapot.

Blik- világos folt megvilágított felületen - tiszta, visszavert fény. A kiemelés a rajz legfényesebb pontja, néha a papír színe is lehet (de ha több tárgy csendéletét rajzolja, mindegyiken lehetnek különböző intenzitású csúcspontok. vagy egyáltalán nem , a világítástól és az anyagoktól függően).

Félhang- határos megvilágítás, átmenet a fényből az árnyékba. Féltónusok jelennek meg ott, ahol közvetett megvilágítás van, a sugarak ferdén esnek a tárgy felületére. Mint érti, sok ilyen átmeneti hang lehet. A szakirodalomban különböző elnevezésekkel találkozhat: félfényes, félárnyékos. Ennek az az oka, hogy a szem nagyon sok hangot érzékel – ezért a használt hangok skálája nagyon széles lehet. Kerek felületeken a féltónusok közötti átmenet lágy és észrevehetetlen lesz, éles határok nélkül. A téglalap alakú tárgyakon a fény és az árnyék a szomszédos arcokon feküdhet, anélkül, hogy átmenet lenne közöttük ). Penumbra- halvány árnyék, amely akkor keletkezik, ha egy tárgyat több fényforrás megvilágít. A fényforrás felé enyhe szögben álló felületen is kialakul.

Árnyék- meg nem világított vagy gyengén megvilágított felület. Az árnyékok is lehetnek többé-kevésbé intenzívek. Vannak saját és hulló árnyékok.

Lehulló árnyék - ez ugyanaz, amit a mindennapi életben árnyéknak nevezünk, egy tárgy más felületekre veti azt.

Saját árnyék - magának a tárgynak a megvilágítatlan oldala. Általában egy rajzon a saját árnyéka sötétebb, mint a lehulló. Még akkor is, ha a tényleges megvilágítás gyenge és az árnyékok nem túl intenzívek, a művész gyakran fokozza saját árnyékát, hogy a tárgy alakja jobban leolvasható legyen.

Reflex- jelenik meg saját árnyékában. A reflex a szomszédos tárgyakról visszaverődő fény. A festészetben a reflexek színesek lesznek, tükrözve a környező tárgyak színét. De színtől függetlenül a reflex határozottan világosabb lesz, mint az árnyék. A reflex fényereje a felülettől függően is változik. A fényes tárgyakon nagyon fényes és könnyű visszaverődések lehetnek, a matt tárgyakon pedig szinte láthatatlanok.

Tehát minden ábrázolt tárgyon szerepelnie kell: fény, tükröződés, félárnyék, árnyék, reflex. Pontosan ebben a sorrendben. És minden elemhez chiaroscuro saját szerepét.

FényÉs árnyék- a rajz legkifejezőbb eszköze. Ugyanolyan fontosak az általános eredmény szempontjából. Munka közben folyamatosan figyelnie kell, hogy eltűnt-e a fény vagy az árnyék a rajzról, vagy nem vált-e féltónussá. Ha ez megtörténik, a rajz szürkén jelenik meg. Bár lehet, hogy pontosan erre a hatásra van szüksége – például ha esőt vagy ködös tájat fest.

Féltónusok fontos a hangerő szempontjából. Minél több a féltónus, annál terjedelmesebbek a tárgyak. Bár a feladattól függ, hogy használjunk-e féltónusokat vagy sem. Például a plakátok, képregények vagy graffiti rajzok könnyen megbírják féltónusok nélkül.

RagyogásÉs reflexek keltse életre a képet. Attól függően, hogy hogyan használja őket, valósághűbbé tehetik a képet, vagy fordítva. A helytelenül elhelyezett kiemelés vagy reflex tönkreteheti a formát, még akkor is, ha más fény- és árnyékelemek megfelelően vannak elhelyezve. Ugyanakkor minden objektum önmagában nem létezik a képen. Fontos az elosztás fényÉs árnyék az egész képen. Annak meghatározásához, hogy hol lesznek a fő fénypontok és árnyékok, próbálja meg hunyorogva, mintha a szempillái alól nézné a rajzolt képet. A közelebbi tárgyak általában jobban meg vannak világítva, és a legfényesebb kontrasztjuk van. Távoli – nagyrészt féltónusokból áll

A hangerő ábrázolásának megértéséhez a kezdőket megtanítják geometriai formák rajzolására. De hogyan lehet fényt és árnyékot közvetíteni bonyolultabb alakzatokon? Például egy portréban? Tekintsük a chiaroscuro törvényeit különféle tárgyak rajzainak példáján, beleértve az emberi fej rajzát is.

Először egy kis elmélet

A körülöttünk lévő világot azért látjuk, mert a fény különböző erősségű felületekről verődik vissza. Ezért a tárgyakat háromdimenziósnak érzékeljük. A hangerő illúziójának síkon való közvetítéséhez meg kell tanulnia a chiaroscuro ábrázolását, amely a következőkből áll:

1. Blik;
2. Fény;
3. Penumbra;
4. Saját árnyék;
5. Reflex;
6. Lehulló árnyék.

Egy golyó, egy kocka és egy emberi fej rajzának példáján láthatja, hogy hol találhatók a chiaroscuro felsorolt ​​területei. De most részletesebben mindegyikről.

1. Ragyogás A legkönnyebb résznek nevezik, amely az erős fény visszaverődése: lámpa, nap, stb. A csillogás jól látható fényes (fényes) felületeken, és gyakorlatilag láthatatlan a matt felületeken.
2. Fény- ahogy a neve is sugallja, ez a tárgy megvilágított része.
3. Ezután jön a köztes terület a fény és az árnyék között - félárnyék.
4. Saját árnyék- Ez a tárgy legsötétebb része.
5. A felsorolt ​​zónák végén lesz reflex. A „reflex” szó a lat. reflexus, ami reflexiót jelent. Vagyis esetünkben a reflex a tárgy árnyékos részében visszavert fény. Mindenről visszaverődik, ami az objektumot az árnyék oldaláról körülveszi: az asztalról, a mennyezetről, a falakról, a drapériákról stb. A reflexi terület mindig valamivel világosabb, mint az árnyék, de sötétebb, mint a félárnyék.
6. Lehulló árnyék- ez az árnyék, amelyet egy tárgy vet az őt körülvevő tárgyra, például egy asztal vagy fal síkjára. Minél közelebb van az árnyék ahhoz a tárgyhoz, amelyből keletkezik, annál sötétebb lesz. Minél távolabb van a tárgytól, annál világosabb.

A leírt sorrenden kívül van még egy minta. A sematikus rajz azt mutatja, hogy ha a fény irányára merőlegest rajzol, az egybeesik az objektum legsötétebb helyeivel. Vagyis az árnyék a fényre merőlegesen helyezkedik el, és a reflex a fényponttal ellentétes oldalon lesz.

A fény és az árnyék közötti határ alakja

A következő dolog, amire figyelned kell, a fény és az árnyék határa. Különböző tárgyakon különböző formákat ölt. Nézze meg a golyó, henger, kocka, váza és egy emberi fej rajzát.

Természetesen az árnyék és a fény közötti határ gyakran elmosódik. Csak erős irányfényben válik világossá, például egy elektromos lámpa fényében. De a kezdő művészeknek meg kell tanulniuk látni ezt a konvencionális vonalat, az általa alkotott mintát. Ez a vonal mindenhol más és folyamatosan változik a világítás jellegének változásaitól függően.

A labda rajzán látható, hogy a határvonalnak van egy hajlása, vagyis úgy néz ki, mint egy ovális. Hengeren egyenes, párhuzamos a henger oldalaival. Egy kockán a szegély egybeesik a kocka élével. De a vázán a fény és az árnyék határa már kanyargós vonal. Nos, egy portréban ez a vonal összetett, bonyolult formát ölt. A fény és az árnyék határa itt a világítás természetétől, valamint a személy fejének alakjától, arcvonásaitól és anatómiai jellemzőitől függ. Ezen a rajzon a homlokcsont szélén, a járomcsont mentén, majd lefelé az alsó állcsontig fut. Emberi fej rajzolásakor nagyon fontos különbséget tenni a chiaroscuro között a teljes fejen, és a chiaroscuro között az arc minden egyes részén, például az arcokon, az ajkakon, az orron, az állon stb. A kezdő művészeknek hozzá kell szokniuk. magukat, hogy meglássák azt a mintát, amely a fény és az árnyék határát képezi. Például természetes formákban különösen bizarr karaktert ölt. Egy dolog egyszerű geometriai alakzatokat rajzolni, és egészen más fatörzseket, lombokat, sziklás part domborművét, virágszirmokat, füvet... Ahhoz, hogy megtanuld, hogyan lehet hangerőt vagy fényt és árnyékot közvetíteni ilyen összetett tárgyakon, először tanuld meg az egyszerűekből. Ráadásul bonyolítják a feladatot. Például egy henger rajzolásával kezdik, és ahogy önbizalmat kapnak, ráncokat rajzolhatnak a szövetekre. Aztán - csendéletek. Nos, akkor tájképeket vagy portrékat készíthet.

Irányított és szórt fény

A fenti szempontok könnyebb megértése érdekében kísérletezhet az asztali lámpa fényével. Erős és éles fényt ad, amelyben jól láthatók a reflexek és az árnyékok... Próbáljon meg először megvilágítani egy tárgyat az egyik, majd a másik oldalról. Próbálja megváltoztatni a fény irányát, közelebb vagy távolabb helyezni a lámpát. Ez segít tisztán látni a megvitatott téma minden finomságát.

A vizuális művészetekben létezik egy „chiaroscuro” nevű technika. Lényege a fény és az árnyék szembeállításában rejlik. Egy híres művész, aki aktívan használta a chiaroscuro-t, Caravaggio volt. Ez a technika jól látható a vásznain. A mesterséges világítás olyan környezetet hoz létre, amelyben a fény nagyon erős, az árnyék pedig nagyon sötét. Ez tonális kontrasztot ad, és gazdaggá és élessé teszi a festményt. Ezzel a világítással a chiaroscuro minden árnyalata jól látható, és a kezdők könnyebben megtanulhatják a hangerő közvetítését. Diffúz nappali fényben (felhős időben) az árnyékok nem olyan hangsúlyosak, mint napos időben (vagy lámpafénynél). Ezért a tanulási folyamat során jobb mesterséges világítást használni egy fényforrással. Több forrásnál bonyolódik a helyzet és több hulló árnyék is megfigyelhető a produkcióban, illetve a fenti sorrend - fény-penumbra-árnyék-reflex - változtatható.

Tehát miben különbözik a rajzolás a gyakorlatban irányított vagy szórt fény használatakor? Az ábra azt mutatja, hogy erős megvilágítás esetén a félárnyék keskenyebb lesz, és kevésbé fog kinézni. A fény és az árnyék határa jól látható. A lehulló árnyék éles szélekkel rendelkezik, és sötétebbnek tűnik. Szórt fényben minden pont az ellenkezője. A félárnyék szélesebb, az árnyék lágyabb, és a lehulló árnyéknak nincs egyértelmű körvonala - a határa elmosódottá válik.

A chiaroscuro mindezen jellemzői nemcsak elektromos fénnyel vagy annak hiányával lesznek észrevehetők. Ha tiszta napon süt a nap, a fény jól irányított és éles lesz. Felhős idő esetén szórványos lesz az idő. Ennek megfelelően ez hatással lesz a fák chiaroscuro-jára, a tájra vagy akár az ablakból megvilágított helyiség belsejére is.

Következtetés

Ezt a témát még sokáig folytathatjuk. De a legjobb módszer az, ha a saját szemével figyeli a való világot. Hogyan világítanak a tárgyak? Hogyan változik a chiaroscuro és milyen körülmények között? Tedd fel magadnak ezeket a kérdéseket, és találd meg a válaszokat, amikor megfigyeled a természetet. A természetnél nincs jobb. Ezért, emlékezve a fent leírt chiaroscuro mintákra, figyelje meg, emlékezzen és készítsen vázlatokat a természetből. Ezután magabiztosan átültetheti a chiaroscuro törvényeit a gyakorlatba.