Τριάντα αποχρώσεις της Άννας Καρένινα. "Anna Karenina", or Lev Nikolaevich's Nightmare... Μπαλέτο Άννα Καρένινα σύνοψη

Μπαλέτο σε τρεις πράξεις.

Λιμπρέτο B. Lvov-Anokhin. Χορογράφος M. Plisetskaya (μαζί με τους N. Ryzhenko και V. Smirnov-Golovanov).

Χαρακτήρες

Αννα. Βρόνσκι. Αλεξέι Αλεξάντροβιτς Καρένιν. Ο άνθρωπος του σταθμού. Γατούλα. Μπέτσι. Tverskoy. Seryozha.

Τουσκέβιτς. Κόρσουνσκι. Makhotin. Πριγκίπισσα Σοροκίνα. Καβαλίερς στην μπάλα. Αξιωματικοί στους αγώνες.

Πράξη πρώτη

Σιδηροδρομικός Σταθμός Πετρούπολης. Στην εξέδρα - Βρόνσκι, συναντώντας τη μητέρα του. Η Άννα κατεβαίνει από το τρένο. «Όταν κοίταξε πίσω, γύρισε κι εκείνη το κεφάλι της. Γυαλιστερά... γκρίζα μάτια σταμάτησαν με φιλικό, προσεκτικό τρόπο στο πρόσωπό του... Ξαφνικά πολλά άτομα με τρομαγμένα πρόσωπα πέρασαν τρέχοντας» - ένας άνδρας του σταθμού κουβαλά το σώμα ενός άνδρα που καταπλακώθηκε από ένα τρένο.

Μπάλα. Ανάμεσα στους χορευτές είναι ο Βρόνσκι και η Κίτι. «Όλη η μπάλα ήταν για την Κίτι ένα μαγικό όνειρο με χαρούμενα χρώματα, ήχους και κινήσεις». Μπαίνει η Άννα. Ο Βρόνσκι είναι ενθουσιασμένος με την εμφάνισή της. Η Κίτι «... είδαν ότι ένιωθαν μόνοι σε αυτή τη γεμάτη αίθουσα... Όλη η μπάλα, όλος ο κόσμος, όλα ήταν καλυμμένα με ομίχλη στην ψυχή της Κίτι... Ένιωθε σκοτωμένη».

Χιονοθύελλα. Η Άννα έχει χαθεί στις σκέψεις της. «Η χιονοθύελλα και ο άνεμος όρμησαν προς το μέρος της... Ο άνεμος έμοιαζε να την περίμενε... ήθελε να τη πάρει και να την παρασύρει...» Η φιγούρα κάποιου εμφανίζεται πίσω από το κάλυμμα του χιονιού. «Κοίταξε γύρω της και εκείνη ακριβώς τη στιγμή αναγνώρισε τον Βρόνσκι». Στην παθιασμένη εξήγησή του - «μια έκφραση θαυμασμού με σεβασμό», μια παθιασμένη παράκληση, μια αδυσώπητη, επίμονη επιδίωξη. «Όλη η φρίκη της χιονοθύελλας της φαινόταν ακόμα πιο όμορφη τώρα». Η Άννα «...φοβισμένη και χαρούμενη...» την πλησιάζει ο Κάρενιν. Ο Βρόνσκι και ο Καρένιν υποκλίνονται ευγενικά και ψυχρά. Ο Καρένιν δίνει το χέρι του στην Άννα και την οδηγεί μακριά.

Betsy's Salon. Η πριγκίπισσα Betsy Tverskaya και ο σύζυγός της δέχονται καλεσμένους. Ο Τούσκεβιτς είναι εδώ. Ο κόσμος κλείνει τα μάτια στη σύνδεση της Betsy με τον Tushkevich, γιατί είναι καλυμμένη με ένα αξιοπρεπές ψέμα. Η Άννα μπαίνει με την Καρένιν. Αρπάζοντας μια βολική στιγμή, ο Βρόνσκι σταματά την Άννα: «Εσύ κι εγώ είμαστε ένα για μένα. Και δεν βλέπω καμία πιθανότητα ειρήνης μπροστά, ούτε για μένα ούτε για εσάς. Βλέπω την πιθανότητα της απόγνωσης, της δυστυχίας... ή βλέπω την πιθανότητα της ευτυχίας, τι ευτυχία!..» Η κοινωνία τους προσέχει. «Αυτό γίνεται απρεπές...» Ο Κάρενιν καλεί την Άννα να φύγει. Εκείνη αρνείται. «Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς υποκλίθηκε και έφυγε». Ο Βρόνσκι πλησιάζει ξανά την Άννα. Και πάλι εχθρικές λοργκνέτες κατευθύνονται εναντίον τους.

Το γραφείο του Karenin. Ο Καρένιν περιμένει τη γυναίκα του. Η Άννα μπαίνει, «... χαμηλώνοντας το κεφάλι της και παίζοντας με τις φούντες του κεφαλιού της». «...Πρέπει να σε προειδοποιήσω...» τη σταματά ο Κάρενιν. «Η πολύ ζωηρή συζήτησή σου σήμερα με τον κόμη Βρόνσκι... τράβηξε την προσοχή». Η Άννα μένει μόνη. «Είναι αργά, είναι αργά, είναι πολύ αργά…»

Το όνειρο του Βρόνσκι. Ο Βρόνσκι έχει μόνο μια σκέψη - για την Άννα. «... Βρίσκει τώρα όλη την ευτυχία της ζωής, το μόνο νόημα της ζωής στο να την βλέπει και να την ακούει... Περνούσε συνέχεια από όλες τις θέσεις στις οποίες την έβλεπε...» Εικόνες από όλες τις συναντήσεις τους αναβοσβήνουν στο δικό του φαντασία. Η φιγούρα του άνδρα του σταθμού που τρόμαξε την Άννα κατά την πρώτη τους συνάντηση φαίνεται σαν μια τρομερή εμμονή. Έχοντας ξυπνήσει, ο Βρόνσκι βλέπει την Άννα να έρχεται κοντά του.

Άννα και Βρόνσκι. «Αυτό που για σχεδόν έναν ολόκληρο χρόνο για τον Βρόνσκι ήταν αποκλειστικά μια επιθυμία στη ζωή του... αυτό που για την Άννα ήταν ένα αδύνατο, τρομερό και, ακόμη περισσότερο, γοητευτικό όνειρο ευτυχίας - αυτή η επιθυμία ικανοποιήθηκε». Το παθιασμένο συναίσθημα της Άννας δηλητηριάζεται από την απόγνωση, τη σύγχυση και την ντροπή.

Πράξη δεύτερη

Ιπποδρομίες. Στα κιόσκια και στα κιβώτια «... όλη η αυλή, και πλήθος κόσμου... Μια θάλασσα από μουσελίνες, τούλια, κορδέλες, μαλλιά και ομπρέλες». Μεταξύ των αξιωματικών που συμμετέχουν στους αγώνες είναι και ο Βρόνσκι. «Όλα τα μάτια, όλα τα κιάλια... είναι στραμμένα στην ετερόκλητη ομάδα των ιππέων...» Η ξαφνική πτώση του Βρόνσκι προκαλεί τη φρίκη και τη σύγχυση της Άννας. «Άρχισε να παλεύει σαν πιασμένο πουλί... Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς πλησίασε την Άννα και της έδωσε ευγενικά το χέρι του». Δεν μπορεί πια, δεν θέλει να κρύψει τίποτα: «Τον αγαπώ, είμαι ερωμένη του, δεν αντέχω, φοβάμαι, σε μισώ... Κάνε ό,τι θέλεις μαζί μου».

Το γραφείο του Karenin. «Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς συλλογίστηκε για πολλή ώρα και από όλες τις πλευρές... το ζήτημα της μονομαχίας... Φανταζόμενος ζωηρά τη νύχτα που θα περνούσε μετά την πρόκληση, και το πιστόλι έδειξε προς το μέρος του, ανατρίχιασε και συνειδητοποίησε ότι δεν θα το έκανε ποτέ. αυτό... «Όταν η Άννα «... σκέφτηκε τι θα έκανε ο άντρας της, της ήρθαν οι πιο τρομερές σκέψεις». Η απόφαση της Κάρενιν ήταν: «...η ζωή μας πρέπει να συνεχίσει όπως προχώρησε... Χρειάζομαι... ώστε ούτε το φως ούτε οι υπηρέτες να μπορούν να σε κατηγορήσουν...». Η Άννα «... ένιωθε ότι ήταν κρύα και ότι την είχε συμβεί μια τέτοια τρομερή κακοτυχία, που δεν περίμενε... αυτό της φαινόταν πιο τρομερό από οτιδήποτε άλλο». Η Άννα και ο Βρόνσκι πρέπει «... να κρύψουν την αγάπη τους, να ψεύδονται και να εξαπατούν. και να λένε ψέματα, να εξαπατούν, να είναι πονηροί και να σκέφτονται συνεχώς τους άλλους όταν το πάθος που τους έδενε ήταν τόσο δυνατό που και οι δύο ξέχασαν τα πάντα εκτός από την αγάπη τους».

Το όνειρο της Άννας. «Ένα όνειρο την επισκεπτόταν σχεδόν κάθε βράδυ. Ονειρευόταν ότι και οι δύο ήταν οι σύζυγοί της μαζί, ότι και οι δύο της χαϊδεύουν τα χάδια τους... Αυτό το όνειρο, σαν εφιάλτης, την καταπίεσε και ξύπνησε με φρίκη», ώστε στο επόμενο όνειρό της να βλέπει σε πυρετώδη οράματα. ένας δυσοίωνος άντρας που την έβλεπε όλο και περισσότερο στα όνειρά της. «Είμαι νεκρός, είμαι νεκρός!.. Είμαι σαν μια τεντωμένη χορδή που ετοιμάζεται να κουμπώσει... Νιώθω σαν να πετάω με το κεφάλι σε κάποια άβυσσο...»

Το δωμάτιο της Άννας. Ξεχνώντας όλες τις προφυλάξεις, ο Βρόνσκι έρχεται στο σπίτι της Καρένιν. «...Βλέποντας κανέναν και τίποτα...με ένα γρήγορο βήμα, συγκρατούμενος μετά βίας να μην τρέξει, μπήκε στο δωμάτιό της. Και χωρίς να σκεφτεί ή να προσέξει αν υπήρχε κανείς στο δωμάτιο ή όχι, την αγκάλιασε και άρχισε να καλύπτει το πρόσωπο, τα χέρια και το λαιμό της με φιλιά». Ο Βρόνσκι και η Άννα ξεπερνιούνται από ένα «... σκέφτηκαν ότι είναι απαραίτητο να σταματήσει αυτό το ψέμα, και όσο πιο γρήγορα τόσο το καλύτερο. Παράτα τα πάντα... και κρυφτείς κάπου μόνη με την αγάπη σου...» Καρένιν «... έμεινε μόνος με τον γιο του... και η Άννα και ο Βρόνσκι πήγαν στο εξωτερικό χωρίς να πάρουν διαζύγιο...»

Πράξη τρίτη

Ιταλία. «Ο Βρόνσκι και η Άννα... έφτασαν σε μια μικρή ιταλική πόλη, όπου ήθελαν να εγκατασταθούν για λίγο... Η Άννα σε αυτή την πρώτη περίοδο της απελευθέρωσής της... ένιωθε ασυγχώρητα ευτυχισμένη και γεμάτη από τη χαρά της ζωής... Αναμνήσεις για όλα όσα της συνέβησαν... της φαινόταν σαν ένα πυρετώδες όνειρο από το οποίο ξύπνησε μόνη με τον Βρόνσκι στο εξωτερικό». Σταδιακά όμως αρχίζει να λαχταρά τον γιο της όλο και πιο οδυνηρά.

Τελετή του παλατιού. Η εντολή παρουσιάζεται στον Karenin στο δικαστήριο. Επίσημο τελετουργικό του παλατιού.

Το ραντεβού της Άννας με τον γιο της. Η Άννα έρχεται κρυφά στο σπίτι της Κάρενιν για να δει τον γιο της. Το ραντεβού της με τη Seryozha είναι γεμάτο τρυφερότητα και απελπιστική θλίψη. Μπαίνει όμως ο Καρένιν. Η Άννα πρέπει να πάει. Συνειδητοποιεί ότι έχασε τον γιο της για πάντα. Η απόγνωση και ο αφόρητος πόνος σπρώχνουν την Άννα σε μια τρελή πράξη - πηγαίνει στο θέατρο, στην ιταλική όπερα, όπου θα είναι όλη η υψηλή κοινωνία, αν και ξέρει ότι αυτό «... σήμαινε... να αμφισβητήσει τον κόσμο, δηλαδή , να το απαρνηθείς για πάντα.. ».

Θέατρο. Τα κουτιά περιέχουν όλο το «χρώμα» της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης. Στη σκηνή παίζεται ένα ντουέτο ανάμεσα σε μια πριμαντόνα και έναν τενόρο. Εμφανίζεται η Άννα. Όλα τα κιάλια και τα λοργνέτ είναι στραμμένα πάνω της. «...Ένιωσε τα αισθήματα ενός ατόμου να υποτιμάται».

Η απόγνωση της Άννας. Το φως που ήταν ανοιχτό στον Βρόνσκι «...ήταν κλειστό στην Άννα». Την βασανίζει ο χωρισμός από τον γιο της, η περιφρόνηση της κοινωνίας και ο φόβος να χάσει την αγάπη του Βρόνσκι. Της φαίνεται ότι αρχίζει να κρυώνει απέναντί της. «Γνωριστήκαμε στα μισά του δρόμου μέχρι τη σύνδεση, και μετά πάμε ανεξέλεγκτα σε διαφορετικές κατευθύνσεις... Τον ζήλευε όχι για κάποια γυναίκα, αλλά για τη μείωση της αγάπης του... μετά τον ζήλευε για τις κοσμικές γυναίκες με ποιον θα μπορούσε να συναντήσει? τότε ζήλεψε τη φανταστική του κοπέλα, την οποία ήθελε, έχοντας διακόψει τη σχέση του μαζί της, να παντρευτεί. Και αυτή η τελευταία ζήλια τη βασάνιζε περισσότερο από όλα, ειδικά επειδή ο ίδιος... της είπε ότι η μητέρα του... επέτρεψε στον εαυτό της να τον πείσει να παντρευτεί την πριγκίπισσα Σοροκίνα». Μπροστά από το εσωτερικό βλέμμα της Άννας εμφανίζεται η «σκηνή στον πυλώνα» στο θέατρο, και ο Καρένιν με τον Σεγιοζά, και τέλος, ως η σκέψη της πιθανότητας της μεγαλύτερης ατυχίας, ο φανταστικός γάμος του Βρόνσκι με το ίδιο «φανταστικό κορίτσι». «Δεν μπορώ να σκεφτώ μια κατάσταση στην οποία η ζωή δεν θα ήταν βασανιστήριο...» «Όλα είναι αναληθή, όλα ψέματα, όλη η απάτη, όλο το κακό!...» «Γιατί δεν πέθανα;...» Και ξαφνικά κατάλαβε τι είχε στην ψυχή της. Ναι, αυτή ήταν η σκέψη που από μόνη της έλυνε τα πάντα. «Ναι, πέθανε!...»

Ο θάνατος της Άννας. «Και ξαφνικά, ενθυμούμενη τον συντετριμμένο άντρα την ημέρα της πρώτης της συνάντησης με τον Βρόνσκι, συνειδητοποίησε τι έπρεπε να κάνει».

«Και ακριβώς εκείνη τη στιγμή, όταν την πρόλαβε η μέση ανάμεσα στους τροχούς,... έπεσε κάτω από την άμαξα στα χέρια της και με μια ελαφριά κίνηση, σαν να ετοιμαζόταν να σηκωθεί αμέσως, βυθίστηκε στα γόνατά της... Και το κερί με το οποίο διάβασε, γεμάτο άγχος, ένα βιβλίο απάτης, θλίψης και κακίας, φούντωσε με ένα πιο λαμπρό φως από ποτέ, φώτισε όλα όσα πριν ήταν στο σκοτάδι, έσκασε, άρχισε να σβήνει και έσβησε για πάντα .»

Μπαλέτο (λυρικές σκηνές) σε μουσική Rodion Shchedrin σε τρεις πράξεις. Λιμπρέτο του B. Lvov-Anokhin βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy.

Χορογράφος M. Plisetskaya (μαζί με τους N. Ryzhenko και V. Smirnov-Golovanov), καλλιτέχνης V. Leventhal, μαέστρος Yu. Simonov.

Χαρακτήρες

Αννα. Βρόνσκι. Αλεξέι Αλεξάντροβιτς Καρένιν. Ο άνθρωπος του σταθμού. Γατούλα. Μπέτσι. Tverskoy. Seryozha. Τουσκέβιτς. Κόρσουνσκι. Makhotin. Πριγκίπισσα Σοροκίνα. Καβαλίερς στην μπάλα. Αξιωματικοί στους αγώνες.

Πράξη πρώτη

Σιδηροδρομικός Σταθμός Πετρούπολης. Στην πλατφόρμα- Ο Βρόνσκι συναντά τη μητέρα του. Η Άννα κατεβαίνει από το τρένο. «Όταν κοίταξε πίσω, γύρισε κι εκείνη το κεφάλι της. Γυαλιστερά... γκρίζα μάτια σταμάτησαν με φιλικό, προσεκτικό τρόπο στο πρόσωπό του... Ξαφνικά πολλά άτομα με τρομαγμένα πρόσωπα πέρασαν τρέχοντας» - ένας άνδρας του σταθμού κουβαλά το σώμα ενός άνδρα που καταπλακώθηκε από ένα τρένο.

Μπάλα.Ανάμεσα στους χορευτές είναι ο Βρόνσκι και η Κίτι. «Όλη η μπάλα ήταν για την Κίτι ένα μαγικό όνειρο με χαρούμενα χρώματα, ήχους και κινήσεις». Μπαίνει η Άννα. Ο Βρόνσκι είναι ενθουσιασμένος με την εμφάνισή της. Η Κίτι «... είδαν ότι ένιωθαν μόνοι σε αυτή τη γεμάτη αίθουσα... Όλη η μπάλα, όλος ο κόσμος, όλα ήταν καλυμμένα με ομίχλη στην ψυχή της Κίτι... Ένιωθε σκοτωμένη».

Χιονοθύελλα.Η Άννα έχει χαθεί στις σκέψεις της. «Η χιονοθύελλα και ο άνεμος όρμησαν προς το μέρος της... Ο άνεμος έμοιαζε να την περίμενε... ήθελε να τη πάρει και να την παρασύρει...» Η φιγούρα κάποιου εμφανίζεται πίσω από το κάλυμμα του χιονιού. «Κοίταξε γύρω της και εκείνη ακριβώς τη στιγμή αναγνώρισε τον Βρόνσκι». Στην παθιασμένη εξήγησή του - «μια έκφραση θαυμασμού με σεβασμό», μια παθιασμένη παράκληση, μια αδυσώπητη, επίμονη επιδίωξη. «Όλη η φρίκη της χιονοθύελλας της φαινόταν ακόμα πιο όμορφη τώρα». Η Άννα «...φοβισμένη και χαρούμενη...» την πλησιάζει ο Κάρενιν. Ο Βρόνσκι και ο Καρένιν υποκλίνονται ευγενικά και ψυχρά. Ο Καρένιν δίνει το χέρι του στην Άννα και την οδηγεί μακριά.

Betsy's Salon.Η πριγκίπισσα Betsy Tverskaya και ο σύζυγός της δέχονται καλεσμένους. Ο Τούσκεβιτς είναι εδώ. Ο κόσμος κλείνει τα μάτια στη σύνδεση της Betsy με τον Tushkevich, γιατί είναι καλυμμένη με ένα αξιοπρεπές ψέμα. Η Άννα μπαίνει με την Καρένιν. Αρπάζοντας μια βολική στιγμή, ο Βρόνσκι σταματά την Άννα: «Εσύ κι εγώ είμαστε ένα για μένα. Και δεν βλέπω καμία πιθανότητα ειρήνης μπροστά, ούτε για μένα ούτε για εσάς. Βλέπω την πιθανότητα της απελπισίας, της δυστυχίας... ή βλέπω την πιθανότητα της ευτυχίας, τι ευτυχία!..» Η κοινωνία τους προσέχει. «Αυτό γίνεται απρεπές...» Ο Κάρενιν καλεί την Άννα να φύγει. Εκείνη αρνείται. «Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς υποκλίθηκε και έφυγε». Ο Βρόνσκι πλησιάζει ξανά την Άννα. Και πάλι εχθρικές λοργνέτες κατευθύνονται εναντίον τους.

Το γραφείο του Karenin.Ο Καρένιν περιμένει τη γυναίκα του. Η Άννα μπαίνει, «... χαμηλώνοντας το κεφάλι της και παίζοντας με τις φούντες του κεφαλιού της». «...Πρέπει να σε προειδοποιήσω...» τη σταματά ο Κάρενιν. «Η πολύ ζωηρή συζήτησή σου σήμερα με τον κόμη Βρόνσκι... τράβηξε την προσοχή». Η Άννα μένει μόνη. «Είναι αργά, είναι αργά, είναι πολύ αργά…»

Το όνειρο του Βρόνσκι.Ο Βρόνσκι έχει μόνο μια σκέψη - για την Άννα. «... Βρίσκει τώρα όλη την ευτυχία της ζωής, το μόνο νόημα της ζωής στο να την βλέπει και να την ακούει... Περνούσε συνέχεια από όλες τις θέσεις στις οποίες την έβλεπε...» Εικόνες από όλες τις συναντήσεις τους αναβοσβήνουν στο δικό του φαντασία. Η φιγούρα του άνδρα του σταθμού που τρόμαξε την Άννα κατά την πρώτη τους συνάντηση φαίνεται σαν μια τρομερή εμμονή. Έχοντας ξυπνήσει, ο Βρόνσκι βλέπει την Άννα να έρχεται κοντά του.

Άννα και Βρόνσκι.«Αυτό που για σχεδόν έναν ολόκληρο χρόνο για τον Βρόνσκι ήταν αποκλειστικά μια επιθυμία στη ζωή του... αυτό που για την Άννα ήταν ένα αδύνατο, τρομερό και, ακόμη περισσότερο, γοητευτικό όνειρο ευτυχίας - αυτή η επιθυμία ικανοποιήθηκε». Το παθιασμένο συναίσθημα της Άννας δηλητηριάζεται από την απόγνωση, τη σύγχυση και την ντροπή.

Πράξη δεύτερη

Ιπποδρομίες.Στα κιόσκια και στα κιβώτια «... όλη η αυλή, και πλήθος κόσμου... Μια θάλασσα από μουσελίνες, τούλια, κορδέλες, μαλλιά και ομπρέλες». Μεταξύ των αξιωματικών που συμμετέχουν στους αγώνες είναι και ο Βρόνσκι. «Όλα τα μάτια, όλα τα κιάλια... είναι στραμμένα στην ετερόκλητη ομάδα των ιππέων...» Η ξαφνική πτώση του Βρόνσκι προκαλεί τη φρίκη και τη σύγχυση της Άννας. «Άρχισε να παλεύει σαν πιασμένο πουλί... Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς πλησίασε την Άννα και της έδωσε ευγενικά το χέρι του». Δεν μπορεί πια, δεν θέλει να κρύψει τίποτα: «Τον αγαπώ, είμαι ερωμένη του, δεν αντέχω, φοβάμαι, σε μισώ... Κάνε ό,τι θέλεις μαζί μου».

Το γραφείο του Karenin.«Ο Αλεξέι Αλεξάντροβιτς συλλογίστηκε για πολλή ώρα και από όλες τις πλευρές... το ζήτημα της μονομαχίας... Φανταζόμενος ζωηρά τη νύχτα που θα περνούσε μετά την πρόκληση, και το πιστόλι έδειξε προς το μέρος του, ανατρίχιασε και συνειδητοποίησε ότι δεν θα το έκανε ποτέ. αυτό... «Όταν η Άννα «... σκέφτηκε τι θα έκανε ο άντρας της, της ήρθαν οι πιο τρομερές σκέψεις». Η απόφαση της Κάρενιν ήταν: «...η ζωή μας πρέπει να συνεχίσει όπως προχώρησε... Χρειάζομαι... ώστε ούτε το φως ούτε οι υπηρέτες να μπορούν να σε κατηγορήσουν...». Η Άννα «... ένιωθε ότι ήταν κρύα και ότι την είχε συμβεί μια τέτοια τρομερή κακοτυχία, που δεν περίμενε... αυτό της φαινόταν πιο τρομερό από οτιδήποτε άλλο». Η Άννα και ο Βρόνσκι πρέπει «... να κρύψουν την αγάπη τους, να ψεύδονται και να εξαπατούν. και να λένε ψέματα, να εξαπατούν, να είναι πονηροί και να σκέφτονται συνεχώς τους άλλους όταν το πάθος που τους έδενε ήταν τόσο δυνατό που και οι δύο ξέχασαν τα πάντα εκτός από την αγάπη τους».

Το όνειρο της Άννας.«Ένα όνειρο την επισκεπτόταν σχεδόν κάθε βράδυ. Ονειρευόταν ότι και οι δύο ήταν οι σύζυγοί της μαζί, ότι και οι δύο της χαϊδεύουν τα χάδια τους... Αυτό το όνειρο, σαν εφιάλτης, την καταπίεσε και ξύπνησε με φρίκη», ώστε στο επόμενο όνειρό της να βλέπει σε πυρετώδη οράματα. ένας δυσοίωνος άντρας που την έβλεπε όλο και περισσότερο στα όνειρά της. «Είμαι νεκρός, είμαι νεκρός!.. Είμαι σαν μια τεντωμένη χορδή που ετοιμάζεται να κουμπώσει... Νιώθω σαν να πετάω με το κεφάλι σε κάποια άβυσσο...»

Το δωμάτιο της Άννας.Ξεχνώντας όλες τις προφυλάξεις, ο Βρόνσκι έρχεται στο σπίτι της Καρένιν. «...Βλέποντας κανέναν και τίποτα...με ένα γρήγορο βήμα, συγκρατούμενος μετά βίας να μην τρέξει, μπήκε στο δωμάτιό της. Και χωρίς να σκεφτεί ή να προσέξει αν υπήρχε κανείς στο δωμάτιο ή όχι, την αγκάλιασε και άρχισε να καλύπτει το πρόσωπο, τα χέρια και το λαιμό της με φιλιά». Ο Βρόνσκι και η Άννα ξεπερνιούνται από ένα «... σκέφτηκαν ότι είναι απαραίτητο να σταματήσει αυτό το ψέμα, και όσο πιο γρήγορα τόσο το καλύτερο. Παράτα τα πάντα... και κρυφτείς κάπου μόνη με την αγάπη σου...» Καρένιν «... έμεινε μόνος με τον γιο του... και η Άννα και ο Βρόνσκι πήγαν στο εξωτερικό χωρίς να πάρουν διαζύγιο...»

Πράξη τρίτη

Ιταλία.«Ο Βρόνσκι και η Άννα... έφτασαν σε μια μικρή ιταλική πόλη, όπου ήθελαν να εγκατασταθούν για λίγο... Η Άννα σε αυτή την πρώτη περίοδο της απελευθέρωσής της... ένιωθε ασυγχώρητα ευτυχισμένη και γεμάτη από τη χαρά της ζωής... Αναμνήσεις για όλα όσα της συνέβησαν... της φαινόταν σαν ένα πυρετώδες όνειρο από το οποίο ξύπνησε μόνη με τον Βρόνσκι στο εξωτερικό». Σταδιακά όμως αρχίζει να λαχταρά τον γιο της όλο και πιο οδυνηρά.

Τελετή του παλατιού.Η εντολή παρουσιάζεται στον Karenin στο δικαστήριο. Επίσημο τελετουργικό του παλατιού.

Το ραντεβού της Άννας με τον γιο της.Η Άννα έρχεται κρυφά στο σπίτι της Κάρενιν για να δει τον γιο της. Το ραντεβού της με τη Seryozha είναι γεμάτο τρυφερότητα και απελπιστική θλίψη. Μπαίνει όμως ο Καρένιν. Η Άννα πρέπει να πάει. Συνειδητοποιεί ότι έχασε τον γιο της για πάντα. Η απόγνωση και ο αφόρητος πόνος σπρώχνουν την Άννα σε μια τρελή πράξη - πηγαίνει στο θέατρο, στην ιταλική όπερα, όπου θα είναι όλη η υψηλή κοινωνία, αν και ξέρει ότι αυτό «... σήμαινε... να αμφισβητήσει τον κόσμο, δηλαδή , να το απαρνηθείς για πάντα.. ».

Θέατρο.Τα κουτιά περιέχουν όλο το «χρώμα» της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης. Στη σκηνή παίζεται ένα ντουέτο ανάμεσα σε μια πριμαντόνα και έναν τενόρο. Εμφανίζεται η Άννα. Όλα τα κιάλια και τα λοργνέτ είναι στραμμένα πάνω της. «...Ένιωσε τα αισθήματα ενός ατόμου να υποτιμάται».

Η απόγνωση της Άννας.Το φως που ήταν ανοιχτό στον Βρόνσκι «...ήταν κλειστό στην Άννα». Την βασανίζει ο χωρισμός από τον γιο της, η περιφρόνηση της κοινωνίας και ο φόβος να χάσει την αγάπη του Βρόνσκι. Της φαίνεται ότι αρχίζει να κρυώνει απέναντί της. «Γνωριστήκαμε στα μισά του δρόμου μέχρι τη σύνδεση, και μετά πάμε ανεξέλεγκτα σε διαφορετικές κατευθύνσεις... Τον ζήλευε όχι για κάποια γυναίκα, αλλά για τη μείωση της αγάπης του... μετά τον ζήλευε για τις κοσμικές γυναίκες με ποιον θα μπορούσε να συναντήσει? τότε ζήλεψε τη φανταστική του κοπέλα, την οποία ήθελε, έχοντας διακόψει τη σχέση του μαζί της, να παντρευτεί. Και αυτή η τελευταία ζήλια τη βασάνιζε περισσότερο από όλα, ειδικά επειδή ο ίδιος... της είπε ότι η μητέρα του... επέτρεψε στον εαυτό της να τον πείσει να παντρευτεί την πριγκίπισσα Σοροκίνα». Μπροστά από το εσωτερικό βλέμμα της Άννας εμφανίζεται η «σκηνή στον πυλώνα» στο θέατρο, και ο Καρένιν με τον Σεγιοζά, και τέλος, ως η σκέψη της πιθανότητας της μεγαλύτερης ατυχίας, ο φανταστικός γάμος του Βρόνσκι με το ίδιο «φανταστικό κορίτσι». «Δεν μπορώ να σκεφτώ μια κατάσταση στην οποία η ζωή δεν θα ήταν βασανιστήριο...» «Όλα είναι αναληθή, όλα ψέματα, όλη η απάτη, όλο το κακό!...» «Γιατί δεν πέθανα;...» Και ξαφνικά κατάλαβε τι είχε στην ψυχή της. Ναι, αυτή ήταν η σκέψη που από μόνη της έλυνε τα πάντα. «Ναι, πέθανε!...»

Ο θάνατος της Άννας.«Και ξαφνικά, ενθυμούμενη τον συντετριμμένο άντρα την ημέρα της πρώτης της συνάντησης με τον Βρόνσκι, συνειδητοποίησε τι έπρεπε να κάνει».

Το σοβιετικό μπαλέτο ήταν περήφανο για τη χορογραφική του ερμηνεία έργων της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας από τον Πούσκιν και τον Γκόγκολ μέχρι τον Ντοστογιέφσκι και τον Κούπριν. Το «Anna Karenina» του Rodion Shchedrin έγινε το πρώτο μπαλέτο στην ανάπτυξη της πεζογραφίας του Λέοντος Τολστόι. Ο συνθέτης εξήγησε την προσέγγισή του στο μεγάλο μυθιστόρημα: «Όταν διάλεγα μια διαδρομή για μια μουσική λύση, είχα την τάση να στραφώ στις παρτιτούρες του συνθέτη του οποίου το έργο ήταν πιο κοντά στον Τολστόι, ο οποίος ήταν στο ίδιο ταλέντο και σημασία με αυτόν. ιστορία του εθνικού μας πολιτισμού. Εννοώ P.I. Tchaikovsky... Αποφάσισα να χρησιμοποιήσω στη μουσική κάποια θεματικά και διαμορφωτικά στοιχεία των ορχηστρικών έργων του Tchaikovsky, που συμπίπτουν στην εποχή της συγγραφής με τα χρόνια της σύλληψης του Tolstoy και της δουλειάς στο μυθιστόρημα «Anna Karenina». όχι αλλά να είναι μια κοινή αντίληψη, αξιολόγηση, ευσυνείδητη στάση ζωής, κοινή «συμπάθεια» μεταξύ δύο μεγάλων Ρώσων καλλιτεχνών - παρ' όλες τις διαφορές στην ιδιοσυγκρασία και τα γούστα τους!

Οι κριτικοί εκτίμησαν ιδιαίτερα τη μουσική βάση του μπαλέτου. Ο Tikhon Khrennikov έγραψε στην εφημερίδα Pravda: «Σε ολόκληρη τη σύνθεση ακούμε το αρχικό στυλ του συνθέτη - έντονα μοντέρνο, εκφραστικό, γεμάτο τολμηρό ήχο και δυναμικές αντιθέσεις. Ιδιαίτερα εντυπωσιακό είναι το ερωτικό ντουέτο της Άννας και του Βρόνσκι από την πρώτη πράξη, η σκηνή της βράβευσης του Καρένιν και, φυσικά, το εκπληκτικό φινάλε, όπου η σταδιακή αύξηση σε έναν ήχο συμβολίζει την αμείλικτη αποφασιστικότητα της Άννας, οδηγώντας στη μοιραία κατάλυση. Ωστόσο, ολόκληρη η παρτιτούρα παρέχει πολλά παραδείγματα υψηλής δεξιοτεχνίας και πρωτότυπης σκέψης και αιχμαλωτίζει με τη δραματική ακεραιότητά της».

Το μπαλέτο συνέθεσε η Shchedrin για τη Maya Plisetskaya, ανέβηκε με τη συμμετοχή της και ερμήνευσε τον ομώνυμο ρόλο με τη χαρακτηριστική της ενέργεια και ταλέντο. Στην πρεμιέρα, σύντροφοί της ήταν οι Maris Liepa (Vronsky), Nikolai Fadeechev (Karenin), Yuri Vladimirov (Station Man). Η μπαλαρίνα σημείωσε με οξυδέρκεια: "Η ιστορία της μουσικής περιλαμβάνει ήδη οκτώ όπερες βασισμένες στην πλοκή της Άννας Καρένινα." Κανείς δεν εκπλήσσεται που η ιδέα να κάνει την Άννα να τραγουδήσει, να παίξει στη σκηνή των δραματικών θεάτρων και να ενσαρκωθεί στο Η οθόνη έχει πραγματοποιηθεί περισσότερες από μία φορές. Είμαι πεπεισμένος ότι στο είδος του μπαλέτου, οι χορογράφοι επίσης θα στραφούν σε αυτό και σε άλλα αριστουργήματα του Τολστόι πολλές φορές."

Το έργο παρέμεινε στο ρεπερτόριο του θεάτρου Μπολσόι για μεγάλο χρονικό διάστημα, έτρεξε για περισσότερες από 100 παραστάσεις και γυρίστηκε στην τηλεόραση (1975). Η παραγωγή της Μόσχας μεταφέρθηκε στο Νοβοσιμπίρσκ (1973), στην Τασκένδη (1974), στο Βίλνιους (1975). Την Anna Karenina του Shchedrin ανέβασαν και άλλοι χορογράφοι: E. Suve (Tallinn, 1972), D. Parlic (1972, Βελιγράδι). Ο χορογράφος Alexei Ratmansky ανέβασε ήδη τις παραστάσεις του στην Κοπεγχάγη και το Βίλνιους στον αιώνα μας.

Αλλά υπήρχαν επίσης θεμελιωδώς διαφορετικές χορογραφικές αναγνώσεις του μυθιστορήματος του Τολστόι. Και η μουσική τους βάση ήταν η μουσική του Τσαϊκόφσκι.

A. Degen, I. Stupnikov

Η ιδέα, τολμηρή μέχρι αυθάδειας - να ενσαρκώσει το μυθιστόρημα του Τολστόι μέσω της χορογραφίας - δύσκολα μπορεί να αξιολογηθεί μόνο με βάση ένα προσεκτικά μελετημένο και αναπτυγμένο σενάριο για την παράσταση. Το «Anna Karenina» του Shchedrin είναι μάλλον ένα μουσικό concept που δημιουργήθηκε με βάση το σπουδαίο μυθιστόρημα. Αυτό που άκουσε ο συνθέτης στο κείμενο του βιβλίου και κατάφερε να μεταφέρει με τα μέσα της μουσικής πλαστικότητας είναι ολόκληρο το μπαλέτο «από την Άννα». Ο Shchedrin κοιτάζει τον κόσμο μέσα από τα μάτια της ηρωίδας, αντιλαμβάνεται και βιώνει όλα τα γεγονότα σαν από το πρώτο πρόσωπο. Η μουσική και η πλαστική γραμμή της Άννας είναι η κορυφαία στο μπαλέτο· όλα τα άλλα είναι απλώς το φόντο πάνω στο οποίο εκτυλίσσεται η δράση της παράστασης. Ο συνθέτης κατάφερε να αντισταθεί στον κίνδυνο της υπεραπλούστευσης της εικόνας του κύριου χαρακτήρα, δημιουργώντας έναν περίπλοκο χαρακτήρα σχεδόν εξίσου καλό με τον πρωτότυπο.

Το μπαλέτο Anna Karenina δημιουργήθηκε από τον Shchedrin το 1971. Η πρεμιέρα έγινε στο Θέατρο Μπολσόι. Ο πρώτος πρωταγωνιστικός ρόλος ήταν η Μάγια Πλισέτσκαγια. Λίγο αργότερα, το 1979, ο συνθέτης ξαναδούλεψε τη μουσική του μπαλέτου συμφωνικό ποίημαγια παράσταση συναυλίας, καλείται "Ρομαντική μουσική". Σε αυτό το έργο, χωρισμένο σε μέρη σαν κεφάλαια βιβλίου, η μοίρα της Άννας απεικονίζεται μέσα από τη μουσική - από την αρχή μέχρι το τραγικό τέλος.

Άλλες ταινίες με τον ίδιο ή παρόμοιο τίτλο: βλέπε Άννα Καρένινα (ταινία). Άννα Καρένινα ... Βικιπαίδεια

ΑΝΝΑ ΚΑΡΕΝΙΝΑ, ΕΣΣΔ, Mosfilm, 1967, έγχρωμο, 145 min. Κινηματογραφικό μυθιστόρημα. Βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Λ. Ν. Τολστόι. Η «Άννα Καρένινα» είναι το πιο κινηματογραφημένο έργο του Λέοντος Τολστόι, όχι μόνο εδώ, αλλά σε όλο τον κόσμο. Η Τατιάνα Σαμοΐλοβα με την υποκριτική της... ... Εγκυκλοπαίδεια του Κινηματογράφου

ΑΝΝΑ ΚΑΡΕΝΙΝΑ, ΕΣΣΔ, Mosfilm, 1974, έγχρωμο, 81 min. Μπαλέτο ταινιών. Μια κινηματογραφική μεταφορά του μπαλέτου του R. Shchedrin, βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του L.N. Tolstoy. Στα γυρίσματα συμμετείχαν καλλιτέχνες από το Θέατρο Μπολσόι της ΕΣΣΔ. Χορογράφοι και σκηνοθέτες...... Εγκυκλοπαίδεια του Κινηματογράφου

Άλλες ταινίες με τον ίδιο ή παρόμοιο τίτλο: βλέπε Άννα Καρένινα (ταινία). «Άννα Καρένινα» ... Wikipedia

ΑΝΝΑ ΚΑΡΕΝΙΝΑ- Ρομάν Λ.Ν. Τολστόι*. Πάνω από το μυθιστόρημα «Άννα Καρένινα» του Λ.Ν. Ο Τολστόι εργάστηκε για 5 χρόνια από το 1873 έως το 1877. Το μυθιστόρημα πρωτοκυκλοφόρησε το 1877. Τα γεγονότα του μυθιστορήματος εξελίσσονται στη δεκαετία του '70. XIX αιώνα μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας και τις επακόλουθες μεταρρυθμίσεις... ... Γλωσσικό και περιφερειακό λεξικό

"Αννα Καρένινα"- HANNA KARENINA, μπαλέτο σε 3 πράξεις (μετά L. N. Tolstoy). Comp. R.K. Shchedrin, σκηνή. B. A. Lvov Anokhin. 10.6.1972, Θέατρο Μπολσόι, μπαλέτο. M. M. Plisetskaya, N. I. Ryzhenko, V. V. Smirnov Golovanov, άρ. V. Ya. Leventhal, μαέστρος Yu. I. Simonov; Άννα…… Μπαλέτο. Εγκυκλοπαιδεία

- (γ. 16/12/1932), συνθέτης. Βραβευμένος με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ (1972), Λαϊκός Καλλιτέχνης της RSFSR (1976), Λαϊκός καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ (1981), Βραβευμένος με το Κρατικό Βραβείο της Ρωσικής Ομοσπονδίας (1992). Αποφοίτησε από το Ωδείο της Μόσχας (1955, μαθητής του Yu. Shaporin). Συνθέτης...... Εγκυκλοπαίδεια του Κινηματογράφου

- (γ. 1932) Ρώσος συνθέτης, Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ (1981). Ένας από τους κορυφαίους δεξιοτέχνες της σύγχρονης μουσικής. Όπερες: Όχι μόνο αγάπη (1961), Νεκρές ψυχές (1977), μπαλέτα The Little Humpbacked Horse (1960), Κάρμεν Σουίτα (1967), Άννα Καρένινα (1972), Ο Γλάρος (1979) ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Συνθέτης, πιανίστας, δημόσιο πρόσωπο. γεννήθηκε στις 16 Δεκεμβρίου 1932 στη Μόσχα. Αποφοίτησε από τη Χορωδιακή Σχολή της Μόσχας, το Ωδείο της Μόσχας στη σύνθεση και το πιάνο το 1955, μεταπτυχιακό σχολείο στο Ωδείο της Μόσχας. 1965 1969…… Μεγάλη βιογραφική εγκυκλοπαίδεια

- (γ. 16/12/1932, Μόσχα), Σοβιετικός συνθέτης, Λαϊκός Καλλιτέχνης της RSFSR (1976). Το 1955 αποφοίτησε από το Ωδείο της Μόσχας, παρακολουθώντας μαθήματα σύνθεσης με τον Yu. A. Shaporin και πιάνου με τον Ya. V. Flier. Δημιούργησε σημαντικά έργα σε διάφορα είδη. Ανάμεσα τους… … Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Βιβλία

Άννα Καρένινα (σετ 2 βιβλίων), Λέων Τολστόι. Η «Άννα Καρένινα» είναι ίσως το πιο διάσημο μυθιστόρημα για τον έρωτα στην παγκόσμια λογοτεχνία. Ο Ντοστογιέφσκι, ο οποίος αποκάλεσε τον Τολστόι «θεό της τέχνης», έγραψε για την «Άννα Καρένινα»: «Αυτό είναι ένα υπέροχο έργο, ένα μυθιστόρημα...
Δύο συναυλιακά κομμάτια από το μπαλέτο «Άννα Καρένινα». Διασκευή για πιάνο από τους M. Pletnev, Shchedrin R.. Η έκδοση περιέχει διασκευές συναυλιών μεμονωμένων αριθμών του μπαλέτου "Anna Karenina" του Shchedrin, που ερμηνεύει ο εξαιρετικός Ρώσος πιανίστας Mikhail Pletnev. Σχεδιασμένο για σπουδαστές μουσικής…
Shchedrin. Δύο συναυλιακά κομμάτια από το μπαλέτο «Άννα Καρένινα». Διασκευή για πιάνο από τον Mikhail Pletnev, Shchedrin. Η έκδοση περιέχει διασκευές συναυλιών μεμονωμένων αριθμών από το μπαλέτο "Anna Karenina" του Shchedrin, που ερμηνεύει ο εξαιρετικός Ρώσος πιανίστας Mikhail Pletnev. Σχεδιασμένο για σπουδαστές μουσικής…

Rodion Shchedrin. "Αννα Καρένινα"

Shchedrin. Μπαλέτο "Άννα Καρένινα"

Μπαλέτο (λυρικές σκηνές) σε μουσική Rodion Shchedrin σε τρεις πράξεις. Λιμπρέτο του B. Lvov-Anokhin βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy. Χορογράφος M. Plisetskaya (μαζί με τους N. Ryzhenko και V. Smirnov-Golovanov).

Χαρακτήρες

Πράξη πρώτη

Σιδηροδρομικός Σταθμός Πετρούπολης. Στην εξέδρα βρίσκεται ο Βρόνσκι και συναντά τη μητέρα του. Η Άννα κατεβαίνει από το τρένο. «Όταν κοίταξε πίσω, γύρισε κι εκείνη το κεφάλι της. Γυαλιστερά... γκρίζα μάτια σταμάτησαν με φιλικό, προσεκτικό τρόπο στο πρόσωπό του... Ξαφνικά πολλά άτομα με τρομαγμένα πρόσωπα πέρασαν τρέχοντας» - ένας άνδρας του σταθμού κουβαλά το σώμα ενός άνδρα που καταπλακώθηκε από ένα τρένο.

Χιονοθύελλα. Η Άννα έχει χαθεί στις σκέψεις της. «Η χιονοθύελλα και ο άνεμος όρμησαν προς το μέρος της... Ο άνεμος έμοιαζε να την περίμενε... ήθελε να τη πάρει και να την παρασύρει...» Η φιγούρα κάποιου εμφανίζεται πίσω από το κάλυμμα του χιονιού. «Κοίταξε γύρω της και εκείνη ακριβώς τη στιγμή αναγνώρισε τον Βρόνσκι». Στην παθιασμένη εξήγησή του υπάρχει μια «έκφραση θαυμασμού με σεβασμό», μια παθιασμένη παράκληση, μια αδυσώπητη, επίμονη επιδίωξη. «Όλη η φρίκη της χιονοθύελλας της φαινόταν ακόμα πιο όμορφη τώρα». Η Άννα «...φοβισμένη και χαρούμενη...» την πλησιάζει ο Κάρενιν. Ο Βρόνσκι και ο Καρένιν υποκλίνονται ευγενικά και ψυχρά. Ο Καρένιν δίνει το χέρι του στην Άννα και την οδηγεί μακριά.

Πράξη δεύτερη

Πράξη τρίτη

Τελετή του παλατιού. Η εντολή παρουσιάζεται στον Karenin στο δικαστήριο. Επίσημο τελετουργικό του παλατιού.

Το ραντεβού της Άννας με τον γιο της. Η Άννα έρχεται κρυφά στο σπίτι της Κάρενιν για να δει τον γιο της. Το ραντεβού της με τη Seryozha είναι γεμάτο τρυφερότητα και απελπιστική θλίψη. Μπαίνει όμως ο Καρένιν. Η Άννα πρέπει να πάει. Συνειδητοποιεί ότι έχασε τον γιο της για πάντα. Η απόγνωση και ο αφόρητος πόνος σπρώχνουν την Άννα σε μια τρελή πράξη - πηγαίνει στο θέατρο, στην ιταλική όπερα, όπου θα είναι όλη η υψηλή κοινωνία, αν και ξέρει ότι αυτό «... σήμαινε... να αμφισβητήσει τον κόσμο, δηλαδή, να το απαρνηθείς για πάντα... ».

Η ιδέα, τολμηρή μέχρι αυθάδειας - να ενσαρκώσει το μυθιστόρημα του Τολστόι μέσω της χορογραφίας - δύσκολα μπορεί να αξιολογηθεί μόνο με βάση ένα προσεκτικά μελετημένο και αναπτυγμένο σενάριο για την παράσταση. Το «Anna Karenina» του Shchedrin είναι μάλλον ένα μουσικό concept που δημιουργήθηκε με βάση το σπουδαίο μυθιστόρημα. Αυτό που άκουσε ο συνθέτης στο κείμενο του βιβλίου και κατάφερε να μεταφέρει με τα μέσα της μουσικής πλαστικότητας είναι ολόκληρο το μπαλέτο «από την Άννα». Ο Shchedrin κοιτάζει τον κόσμο μέσα από τα μάτια της ηρωίδας, αντιλαμβάνεται και βιώνει όλα τα γεγονότα σαν από το πρώτο πρόσωπο. Η μουσική και η πλαστική γραμμή της Άννας είναι η κορυφαία στο μπαλέτο· όλα τα άλλα είναι απλώς ένα φόντο πάνω στο οποίο ξετυλίγεται η δράση της παράστασης. Ο συνθέτης κατάφερε να αντισταθεί στον κίνδυνο της υπεραπλούστευσης της εικόνας του κύριου χαρακτήρα, δημιουργώντας έναν περίπλοκο χαρακτήρα σχεδόν εξίσου καλό με τον πρωτότυπο.

Το μπαλέτο Anna Karenina δημιουργήθηκε από τον Shchedrin το 1971. Η πρεμιέρα έγινε στο Θέατρο Μπολσόι. Ο πρώτος πρωταγωνιστικός ρόλος ήταν η Μάγια Πλισέτσκαγια. Λίγο αργότερα, το 1979, ο συνθέτης ξαναδούλεψε τη μουσική του μπαλέτου σε ένα συμφωνικό ποίημα για συναυλιακή παράσταση, που ονομάζεται «Ρομαντική Μουσική». Σε αυτό το έργο, χωρισμένο σε μέρη σαν κεφάλαια βιβλίου, η μοίρα της Άννας απεικονίζεται μέσα από τη μουσική - από την αρχή μέχρι το τραγικό τέλος.

Η ιδέα της δημιουργίας αυτού του μπαλέτου ήρθε στη Maya Plisetskaya το 1967, όταν γύριζε την ταινία μεγάλου μήκους Anna Karenina. Η μουσική για την ταινία γράφτηκε από τον Rodion Shchedrin. Η μπαλαρίνα θυμήθηκε:

«Στα γυρίσματα της δραματικής ταινίας Anna Karenina, στην οποία έπαιξα στον ρόλο της πριγκίπισσας Betsy Tverskaya, η ιδέα μιας χορογραφικής ενσάρκωσης του μυθιστορήματος του Τολστόι άρχισε να αιωρείται καθαρά στον αέρα... Η μουσική που ο Shchedrin έγραψε για την ταινία ήταν θεατρική και πλαστική. Θα μπορούσε να χορευτεί... Σχεδόν όλα τα γυρίσματα της ταινίας πέρασαν στην εσωτερική μου διαμάχη με τον σκηνοθέτη της ταινίας. Συμπληρωματικά, ο Shchedrin μάλωνε με τον Zarkhi μέχρι τα φαγοπότια: έσπασε ξεδιάντροπα τη μουσική.

- Θα κάνουμε μπαλέτο. Εντελώς με τον δικό μου τρόπο...»

— Μάγια Πλισέτσκαγια

Αρχικά, η μπαλαρίνα δεν σχεδίαζε να ανεβάσει η ίδια το μπαλέτο. Ο πρώτος χορογράφος στον οποίο απευθύνθηκε ήταν ο Igor Belsky. Οι επόμενοι υποψήφιοι ήταν η Natalya Kasatkina και ο Vladimir Vasilev· η ερμηνεία τους φάνηκε πολύ ριζοσπαστική στην Plisetskaya και αποφάσισε να ανεβάσει η ίδια το μπαλέτο. Γύρισε στον Valentin Pluchek για συμβουλές, ο οποίος συνέστησε την πρόσληψη του Boris Lvov-Anokhin ως λιμπρετίστα και του Valery Levental ως καλλιτέχνη. Ήταν δική του ιδέα να διαφοροποιήσει τη διαδικασία της σκηνής - η ίδια η Πλισέτσκαγια θα επικεντρωνόταν στις γραμμές της Άννας, του Βρόνσκι και του Καρένιν και θα έδινε τις σκηνές του πλήθους στους βοηθούς. Ήταν οι χορευτές του θεάτρου Μπολσόι, Νατάλια Ριζένκο και Βίκτορ Σμιρνόφ-Γκολοβάνοφ, οι οποίοι είχαν ήδη κάνει ξεκάθαρο όνομα ως σκηνοθέτες πολλών ταινιών μπαλέτου στην τηλεόραση.

Το φθινόπωρο του 1971, στην αίθουσα Beethoven του θεάτρου Μπολσόι, ο Rodion Shchedrin έπαιξε τη μουσική του μελλοντικού μπαλέτου για το καλλιτεχνικό συμβούλιο και οι Plisetskaya και Lvov-Anokhin εξήγησαν την ιδέα της παραγωγής:

«Το έργο της ενσάρκωσης των εικόνων του Λ. Ν. Τολστόι στη σκηνή του μπαλέτου είναι εξαιρετικά δύσκολο. Πώς να συνδυάσετε τις αναπόφευκτες συμβάσεις του χορογραφικού θεάτρου με τον εκπληκτικό ρεαλισμό της πεζογραφίας του Τολστόι;

Ξαναδιαβάζοντας προσεκτικά την Άννα Καρένινα, μπορεί κανείς να ανακαλύψει ότι ο ισχυρός ρεαλισμός του Τολστόι γίνεται «ρεαλισμός ακονισμένος στο σύμβολο» (η έκφραση του Βλ. Ι. Νεμίροβιτς-Νταντσένκο) και αυτός είναι ήδη ένας τομέας προσβάσιμος στην ποιητική της χορογραφικής τέχνης».

— Μπόρις Λβοφ-Ανόχιν

Μετά την πρώτη ορχηστρική παράσταση, στην οποία συμμετείχαν στελέχη του Υπουργείου Πολιτισμού της ΕΣΣΔ, με ανεπίσημη εντολή του Υπουργού Πολιτισμού E. A. Furtseva, οι πρόβες μπαλέτου διακόπηκαν - στην πραγματικότητα, η παράσταση έκλεισε. Αλλά ο Plisetskaya και ο Shchedrin στράφηκαν στον Γραμματέα της Κεντρικής Επιτροπής του CPSU P.N. Demichev για υποστήριξη και, με εντολή του, οι εργασίες για το έργο συνεχίστηκαν.

Rodion Shchedrin - "Anna Karenina"

Σκηνοθεσία: Μαργαρίτα Πηλιχίνα
Παίζουν: Maya Plisetskaya, Alexander Godunov, Yuri Vladimirov, Vladimir Tikhonov, Nina Sorokina και άλλοι.
Ταινία-μπαλέτο βασισμένη στο μυθιστόρημα του L.N. Η «Άννα Καρένινα» του Τολστόι. Ανέβηκε στο θέατρο Μπολσόι. Μαέστρος - Γιούρι Σιμόνοφ.

Άννα Καρένινα- μπαλέτο σε τρεις πράξεις του Rodion Shchedrin. Λιμπρέτο του Boris Lvov-Anokhin βασισμένο στο μυθιστόρημα «Anna Karenina» του Λέοντος Τολστόι.

Ιστορία της δημιουργίας

Η ιδέα της δημιουργίας αυτού του μπαλέτου ήρθε στη Μάγια Πλισέτσκαγια το 1967, όταν πρωταγωνίστησε στην ταινία μεγάλου μήκους «Άννα Καρένινα». Τη μουσική για την ταινία συνέθεσε ο Rodion Shchedrin. Η μπαλαρίνα θυμήθηκε:

«Στα γυρίσματα της δραματικής ταινίας Anna Karenina, στην οποία έπαιξα στον ρόλο της πριγκίπισσας Betsy Tverskaya, η ιδέα μιας χορογραφικής ενσάρκωσης του μυθιστορήματος του Τολστόι άρχισε να αιωρείται καθαρά στον αέρα... Η μουσική που ο Shchedrin έγραψε για την ταινία ήταν θεατρική και πλαστική. Θα μπορούσε να χορευτεί... Σχεδόν όλα τα γυρίσματα της ταινίας πέρασαν στην εσωτερική μου διαμάχη με τον σκηνοθέτη της ταινίας. Συμπληρωματικά, ο Shchedrin μάλωνε με τον Zarkhi μέχρι τα φαγοπότια: έσπασε ξεδιάντροπα τη μουσική.
- Θα κάνουμε μπαλέτο. Εντελώς με τον δικό μου τρόπο...»

Αρχικά, η μπαλαρίνα δεν σχεδίαζε να ανεβάσει η ίδια το μπαλέτο. Ο πρώτος χορογράφος στον οποίο απευθύνθηκε ήταν ο Igor Belsky. Οι επόμενοι υποψήφιοι ήταν η Natalya Kasatkina και ο Vladimir Vasilev, η ερμηνεία τους φάνηκε πολύ ριζοσπαστική στην Plisetskaya και αποφάσισε να ανεβάσει η ίδια το μπαλέτο. Γύρισε στον Valentin Pluchek για συμβουλές, ο οποίος συνέστησε την πρόσληψη του Boris Lvov-Anokhin ως λιμπρετίστα και του Valery Levental ως καλλιτέχνη. Ήταν δική του ιδέα να διαφοροποιήσει τη διαδικασία της σκηνής - η ίδια η Πλισέτσκαγια θα επικεντρωνόταν στις γραμμές της Άννας, του Βρόνσκι και του Καρένιν και θα έδινε τις σκηνές του πλήθους στους βοηθούς. Ήταν οι χορευτές του θεάτρου Μπολσόι Νατάλια Ριζένκο και Βίκτορ Σμιρνόφ-Γκολοβάνοφ, οι οποίοι είχαν ήδη δηλώσει ξεκάθαρα ως σκηνοθέτες αρκετών ταινιών μπαλέτου της τηλεόρασης.

«Το έργο της ενσάρκωσης των εικόνων του Λ. Ν. Τολστόι στη σκηνή του μπαλέτου είναι εξαιρετικά δύσκολο. Πώς να συνδυάσετε τις αναπόφευκτες συμβάσεις του χορογραφικού θεάτρου με τον εκπληκτικό ρεαλισμό της πεζογραφίας του Τολστόι;
Ωστόσο, γνωρίζουμε το λαμπρό πείραμα που έκανε ο Σεργκέι Προκόφιεφ όταν δημιούργησε την υπέροχη όπερα «Πόλεμος και Ειρήνη», αλλά η όπερα δεν είναι λιγότερο συμβατική από το μπαλέτο.
Ξαναδιαβάζοντας προσεκτικά την Άννα Καρένινα, μπορεί κανείς να ανακαλύψει ότι ο ισχυρός ρεαλισμός του Τολστόι γίνεται «ρεαλισμός ακονισμένος στο σύμβολο» (η έκφραση του Βλ. Ι. Νεμίροβιτς-Νταντσένκο) και αυτός είναι ήδη ένας τομέας προσβάσιμος στην ποιητική της χορογραφικής τέχνης».

Μουσικά νούμερα

1 Πρόλογος

Πρώτη πράξη

2 σιδηροδρομικός σταθμός Nikolaevskaya 3 Ball, Cotillion 4 Mazurka. Το σόλο της Άννας 5 Ο χορός της Άννας με τέσσερις κυρίους 6 Bologoe. Blizzard 7 Petersburg. Tverskaya Salon 8 Σκέψεις της Καρένινα 9 Η Καρένιν και η Άννα 10 Το Όνειρο του Βρόνσκι 11 Η Άννα και ο Βρόνσκι

Δεύτερη πράξη

12 Αγώνες 13 Αναβάτες ξεκινούν. Η πτώση του Βρόνσκι από το άλογό του 14 Η διπλή ζωή της Άννας 15 Αρρώστια και ύπνος 16 Πτήση για Ιταλία

Τρίτη πράξη

17 Εισαγωγή. Ντουέτο της Άννας και του Βρόνσκι στην Ιταλία 18 Στο παλάτι 19 Συνάντηση με τον γιο του και ο μονόλογος της Άννας 20 Στην όπερα 21 Τελευταία συνάντηση με τον Βρόνσκι 22 Φινάλε. Ο θάνατος της Άννας

Σκηνική ζωή

Πρεμιέρα στο Θέατρο Μπολσόι

Χαρακτήρες

Άννα - Μάγια Πλισέτσκαγια, (τότε Μαρίνα Κοντρατίεβα)
Vronsky - Maris Liepa, (τότε Alexander Godunov, Boris Efimov)
Karenin - Nikolai Fadeyechev, (τότε Vladimir Tikhonov, Viktor Barykin)
Station man - Yuri Vladimirov, (τότε Valery Lagunov, Vyacheslav Elagin)
Kitty - Nina Sorokina, (τότε Natalya Sedykh)
Betsy - Alla Boguslavskaya, (τότε Marianna Sedova)
Tverskoy - Vladimir Levashev
Seryozha - Osip Tuninsky
Τούσκεβιτς - Σεργκέι Ρανττσένκο
Korsunsky - Andrey Petrov
Makhotin - Vitaly Vladykin
Πριγκίπισσα Σοροκίνα - Άννα Φεντόροβα
Καβαλίερς στη μπάλα - Λεονίντ Κοζλόφ, Γιούλι Μεντβέντεφ, Αντρέι Σιλαντίεφ
Αξιωματικοί ιπποδρομιών - Vitaly Vladykin, Vladimir Nikitin, Nikolai Fedorov
Στα επεισόδια - Tatyana Domashevskaya, Valeria Kokhanovskaya, Nadezhda Krylova, Elena Matveeva
Οι σολίστ της όπερας - Galina Oleinichenko και Anton Grigoriev - συμμετέχουν στη σκηνή "Italian Opera"

Η παράσταση παίχτηκε 103 φορές, με τελευταία παράσταση στις 29 Ιουλίου 1985. Γυρίστηκε το 1974.

Παραγωγές σε άλλες πόλεις της Ρωσίας

Σχεδιασμός Παραγωγής - Mikael Melby, Σχεδιασμός βίντεο - Wendall Harrington, Σχεδιασμός φωτισμού - Jörn Melin, Δραματική ιδέα - Martin Tulinius

Αυτή η έκδοση δύο πράξεων του μπαλέτου κέρδισε δημοτικότητα και μεταφέρθηκε σε πολλά θέατρα σε όλο τον κόσμο:

Χαρακτήρες

Anna - Egle Shpokaite, (τότε Miki Hamanaka, Olga Konoshenko)
Vronsky - Nerius Yushka, (τότε Anton Pyastekhin)
Karenin - Vytautas Kudzma, (τότε Edwardas Smalakis)

Μαέστρος - Evgeniy Volynsky, Anna - Marta Fiedler, Vronsky - Maxim Woitul, Karenin - Wojciech Slezak

Μουσικός διευθυντής και μαέστρος - Valery Gergiev

Χαρακτήρες

Βιβλιογραφία

Ταρακάνοφ Μ.Σήμερα η "Άννα" στο μπαλέτο // Σοβιετική κουλτούρα.-1972.-15 Ιουνίου
Αχμαντουλίνα Β.Θαύμα του χορού // Λογοτεχνική Ρωσία.-1972.-30 Ιουνίου
Γενίνα Λ."Αννα Καρένινα" // Σοβιετική μουσική.-1972.-№ 10
Τσέρνοβα Ν.Οι διακοπές έγιναν // Σοβιετικό μπαλέτο.-1990.-№ 5
Πλισέτσκαγια Μ.Τα μπαλέτα μου // . - Μ: Ειδήσεις, 1994. - Σ. 377-394. - 496 s. - 50.000 αντίτυπα. - ISBN 5-7020-0903-7.
Κουζνέτσοβα Τ.// Kommersant Weekend: περιοδικό. - Μ., 2010. - Αρ. 9 Απριλίου.
Yakovleva Yu.// Kommersant Power: περιοδικό. - Μ., 2010. - Αρ. 12 Απριλίου.
Μπαρυκίνα Λ.// Rossiyskaya gazeta: εφημερίδα. - Μ., 2010. - Αρ. 20 Απριλίου.
Κρίλοβα Μ.// Νέα νέα: εφημερίδα. - Μ., 2011. - Αρ. 17 Μαρτίου.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Anna Karenina (Shchedrin)"

Σημειώσεις



Χαρακτήρες

Διασκευές ταινιών

Θέατρο

Αλλα

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει την Anna Karenina (Shchedrin)

– Δεν ξέρω ποιοι είναι οι λόγοι. Υπάρχουν όμως λόγοι!
Η Σόνια αναστέναξε και κούνησε το κεφάλι της με δυσπιστία.
«Αν υπήρχαν λόγοι...» άρχισε. Αλλά η Νατάσα, μαντεύοντας την αμφιβολία της, τη διέκοψε φοβισμένη.
- Σόνια, δεν μπορείς να τον αμφισβητήσεις, δεν μπορείς, δεν μπορείς, καταλαβαίνεις; - φώναξε.
– Σε αγαπάει;
- Σε αγαπάει; – επανέλαβε η Νατάσα με ένα χαμόγελο λύπης για την έλλειψη κατανόησης της φίλης της. – Διάβασες το γράμμα, το είδες;
- Μα τι γίνεται αν είναι άδοξο άτομο;
– Είναι!... άδοξος άνθρωπος; Αν ήξερες μοναχά! - είπε η Νατάσα.
«Αν είναι ευγενής, τότε πρέπει είτε να δηλώσει την πρόθεσή του είτε να σταματήσει να σε βλέπει. και αν δεν θέλεις να το κάνεις αυτό, τότε θα το κάνω, θα του γράψω, θα το πω στον μπαμπά», είπε αποφασιστικά η Σόνια.
- Ναι, δεν μπορώ να ζήσω χωρίς αυτόν! - Ούρλιαξε η Νατάσα.
- Νατάσα, δεν σε καταλαβαίνω. Και τι λες! Θυμήσου τον πατέρα σου, Νικόλα.
«Δεν χρειάζομαι κανέναν, δεν αγαπώ κανέναν εκτός από αυτόν». Πώς τολμάς να πεις ότι είναι άδοξος; Δεν ξέρεις ότι τον αγαπώ; – φώναξε η Νατάσα. «Σόνια, φύγε, δεν θέλω να μαλώσω μαζί σου, φύγε, για όνομα του Θεού φύγε: βλέπεις πώς υποφέρω», φώναξε θυμωμένη η Νατάσα με μια συγκρατημένη, εκνευρισμένη και απελπισμένη φωνή. Η Σόνια ξέσπασε σε κλάματα και βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο.
Η Νατάσα πήγε στο τραπέζι και, χωρίς να το σκεφτεί λεπτό, έγραψε αυτή την απάντηση στην πριγκίπισσα Μαρία, την οποία δεν μπορούσε να γράψει όλο το πρωί. Σε αυτό το γράμμα, έγραψε εν συντομία στην πριγκίπισσα Μαρία ότι όλες οι παρεξηγήσεις τους τελείωσαν, ότι, εκμεταλλευόμενη τη γενναιοδωρία του πρίγκιπα Αντρέι, ο οποίος, φεύγοντας, της έδωσε την ελευθερία, της ζητά να ξεχάσει τα πάντα και να τη συγχωρήσει αν είναι ένοχη. μπροστά της, αλλά ότι δεν μπορεί να είναι γυναίκα του. Της φάνηκαν όλα τόσο εύκολα, απλά και ξεκάθαρα εκείνη τη στιγμή.

Την Παρασκευή οι Ροστόφ έπρεπε να πάνε στο χωριό και την Τετάρτη η καταμέτρηση πήγε με τον αγοραστή στο χωριό του κοντά στη Μόσχα.
Την ημέρα της αναχώρησης του κόμη, η Σόνια και η Νατάσα προσκλήθηκαν σε ένα μεγάλο δείπνο με τους Καραγκίν και η Μαρία Ντμίτριεβνα τους πήρε. Σε αυτό το δείπνο, η Νατάσα συναντήθηκε ξανά με τον Ανατόλε και η Σόνια παρατήρησε ότι η Νατάσα του έλεγε κάτι, θέλοντας να μην ακουστεί και σε όλο το δείπνο ήταν ακόμα πιο ενθουσιασμένη από πριν. Όταν επέστρεψαν σπίτι, η Νατάσα ήταν η πρώτη που ξεκίνησε με τη Σόνια την εξήγηση που περίμενε η φίλη της.
«Εσύ, Σόνια, είπες κάθε λογής ανόητα πράγματα γι' αυτόν», άρχισε η Νατάσα με μια ήπια φωνή, τη φωνή που χρησιμοποιούν τα παιδιά όταν θέλουν να τους επαινούν. - Του το εξηγήσαμε σήμερα.
- Λοιπόν, τι, τι; Λοιπόν, τι είπε; Νατάσα, πόσο χαίρομαι που δεν είσαι θυμωμένη μαζί μου. Πες μου τα πάντα, όλη την αλήθεια. Τι είπε?
Η Νατάσα το σκέφτηκε.
- Ω Σόνια, να τον ήξερες όπως εγώ! Είπε... Με ρώτησε πώς υποσχέθηκα τον Μπολκόνσκι. Χαιρόταν που ήταν στο χέρι μου να τον αρνηθώ.
Η Σόνια αναστέναξε λυπημένη.
«Αλλά δεν αρνηθήκατε τον Μπολκόνσκι», είπε.
- Ή μήπως αρνήθηκα! Ίσως όλα τελείωσαν με τον Μπολκόνσκι. Γιατί σκέφτεσαι τόσο άσχημα για μένα;
- Δεν νομίζω τίποτα, απλά δεν το καταλαβαίνω...
- Περίμενε, Σόνια, θα τα καταλάβεις όλα. Θα δεις τι άνθρωπος είναι. Μην σκέφτεσαι άσχημα πράγματα για μένα ή για εκείνον.
– Δεν σκέφτομαι τίποτα κακό για κανέναν: τους αγαπώ όλους και τους λυπάμαι όλους. Τι να κάνω όμως;
Η Σόνια δεν ενέδωσε στον απαλό τόνο με τον οποίο της απευθυνόταν η Νατάσα. Όσο πιο απαλή και πιο ψαγμένη ήταν η έκφραση στο πρόσωπο της Νατάσα, τόσο πιο σοβαρό και αυστηρό ήταν το πρόσωπο της Σόνια.
«Νατάσα», είπε, «μου ζήτησες να μη σου μιλήσω, δεν το έκανα, τώρα το ξεκίνησες μόνος σου». Νατάσα, δεν τον πιστεύω. Γιατί αυτό το μυστικό;
- Πάλι πάλι! – διέκοψε η Νατάσα.
– Νατάσα, φοβάμαι για σένα.
- Τι να φοβηθείς;
«Φοβάμαι ότι θα καταστρέψεις τον εαυτό σου», είπε αποφασιστικά η Σόνια, τρομαγμένη από αυτά που είπε.
Το πρόσωπο της Νατάσας εξέφραζε πάλι θυμό.
«Και θα καταστρέψω, θα καταστρέψω, θα καταστρέψω τον εαυτό μου όσο πιο γρήγορα γίνεται». Δεν είναι δουλειά σου. Θα νιώθω άσχημα όχι για σένα, αλλά για μένα. Άσε με, άσε με. Σε μισώ.
- Νατάσα! – φώναξε έντρομη η Σόνια.
- Το μισώ, το μισώ! Και είσαι για πάντα εχθρός μου!
Η Νατάσα βγήκε τρέχοντας από το δωμάτιο.
Η Νατάσα δεν μιλούσε πλέον στη Σόνια και την απέφευγε. Με την ίδια έκφραση ενθουσιασμένης έκπληξης και εγκληματικότητας, περπατούσε στα δωμάτια, αναλαμβάνοντας πρώτα αυτή ή εκείνη τη δραστηριότητα και εγκαταλείποντας τα αμέσως.
Όσο δύσκολο κι αν ήταν για τη Σόνια, πρόσεχε τη φίλη της.
Την παραμονή της ημέρας που επρόκειτο να επιστρέψει ο κόμης, η Σόνια παρατήρησε ότι η Νατάσα καθόταν όλο το πρωί στο παράθυρο του σαλονιού, σαν να περίμενε κάτι, και ότι έκανε κάποιο σημάδι σε έναν διερχόμενο στρατιωτικό, τον οποίο Η Σόνια μπέρδεψε τον Ανατόλ.
Η Sonya άρχισε να παρατηρεί τη φίλη της ακόμη πιο προσεκτικά και παρατήρησε ότι η Νατάσα ήταν σε μια παράξενη και αφύσικη κατάσταση όλη την ώρα κατά τη διάρκεια του μεσημεριανού γεύματος και του βράδυ (απάντησε σε ερωτήσεις που της έκαναν τυχαία, άρχισε και δεν τελείωσε τις προτάσεις, γέλασε με τα πάντα).
Μετά το τσάι, η Σόνια είδε μια συνεσταλμένη καμαριέρα να την περιμένει στην πόρτα της Νατάσα. Την άφησε να περάσει και, ακούγοντας στην πόρτα, έμαθε ότι είχε παραδοθεί ξανά ένα γράμμα. Και ξαφνικά έγινε σαφές στη Σόνια ότι η Νατάσα είχε κάποιο τρομερό σχέδιο για αυτό το βράδυ. Η Σόνια της χτύπησε την πόρτα. Η Νατάσα δεν την άφησε να μπει.
«Θα σκάσει μαζί του! σκέφτηκε η Σόνια. Είναι ικανή για τα πάντα. Σήμερα υπήρχε κάτι ιδιαίτερα αξιολύπητο και αποφασιστικό στο πρόσωπό της. Έκλαψε, αποχαιρετώντας τον θείο της, θυμάται η Σόνια. Ναι, είναι αλήθεια, τρέχει μαζί του, αλλά τι να κάνω;» σκέφτηκε η Σόνια, αναπολώντας τώρα εκείνα τα σημάδια που απέδειξαν ξεκάθαρα γιατί η Νατάσα είχε κάποια τρομερή πρόθεση. «Δεν υπάρχει μέτρηση. Τι πρέπει να κάνω, να γράψω στον Κουράγκιν, ζητώντας εξηγήσεις από αυτόν; Αλλά ποιος του λέει να απαντήσει; Να γράψεις στον Πιέρ, όπως ρώτησε ο πρίγκιπας Αντρέι, σε περίπτωση ατυχήματος;... Ίσως όμως, στην πραγματικότητα, να έχει ήδη αρνηθεί τον Μπολκόνσκι (έστειλε γράμμα στην πριγκίπισσα Μαρία χθες). Δεν υπάρχει θείος!» Φαινόταν τρομερό στη Σόνια να το πει στη Μαρία Ντμίτριεβνα, που πίστευε τόσο πολύ στη Νατάσα. «Μα με τον ένα ή τον άλλο τρόπο», σκέφτηκε η Σόνια, στεκόμενη στον σκοτεινό διάδρομο: τώρα ή ποτέ ήρθε η ώρα να αποδείξω ότι θυμάμαι τα οφέλη της οικογένειάς τους και αγαπώ τον Νίκολας. Όχι, ακόμα κι αν δεν κοιμηθώ για τρία βράδια, δεν θα φύγω από αυτόν τον διάδρομο και θα την αφήσω να μπει με το ζόρι και δεν θα αφήσω την ντροπή να πέσει στην οικογένειά τους», σκέφτηκε.

Ο Ανατόλε μετακόμισε πρόσφατα με τον Ντολόχοφ. Το σχέδιο απαγωγής της Ροστόβα είχε σχεδιαστεί και προετοιμαστεί από τον Dolokhov για αρκετές ημέρες, και την ημέρα που η Sonya, έχοντας κρυφάκουσε τη Natasha στην πόρτα, αποφάσισε να την προστατεύσει, αυτό το σχέδιο έπρεπε να πραγματοποιηθεί. Η Νατάσα υποσχέθηκε να βγει στην πίσω βεράντα του Κουράγκιν στις δέκα το βράδυ. Ο Κουράγκιν έπρεπε να τη βάλει σε μια έτοιμη τρόικα και να της πάει τα 60 βερστάκια της από τη Μόσχα στο χωριό Καμένκα, όπου ετοιμάστηκε ένας ξεφορτωμένος ιερέας που έπρεπε να τους παντρευτεί. Στο Kamenka, ήταν έτοιμο ένα στήσιμο που υποτίθεται ότι θα τους πήγαινε στον δρόμο της Βαρσοβίας και εκεί υποτίθεται ότι θα πήγαιναν στο εξωτερικό με ταχυδρομικά.
Ο Ανατόλε είχε ένα διαβατήριο και ένα ταξιδιωτικό έγγραφο και δέκα χιλιάδες χρήματα που πήραν από την αδερφή του και δέκα χιλιάδες δανείστηκαν μέσω του Dolokhov.
Δύο μάρτυρες - ο Khvostikov, ένας πρώην υπάλληλος, τον οποίο χρησιμοποιούσε ο Dolokhov για παιχνίδια, και ο Makarin, ένας συνταξιούχος ουσσάρος, ένας καλοσυνάτος και αδύναμος άντρας που είχε απέραντη αγάπη για τον Kuragin - κάθονταν στο πρώτο δωμάτιο και πίνοντας τσάι.
Στο μεγάλο γραφείο του Dolokhov, διακοσμημένο από τους τοίχους μέχρι την οροφή με περσικά χαλιά, δέρματα αρκούδας και όπλα, ο Dolokhov καθόταν με ένα ταξιδιωτικό beshmet και μπότες μπροστά από ένα ανοιχτό γραφείο στο οποίο βρισκόταν άβακας και στοίβες με χρήματα. Ο Ανατόλ, με ξεκούμπωτη στολή, περπάτησε από το δωμάτιο όπου κάθονταν οι μάρτυρες, μέσα από το γραφείο στο πίσω δωμάτιο, όπου ο Γάλλος πεζός του και άλλοι μάζευαν τα τελευταία πράγματα. Ο Dolokhov μέτρησε τα χρήματα και τα έγραψε.
«Λοιπόν», είπε, «πρέπει να δοθούν δύο χιλιάδες στον Khvostikov».
«Λοιπόν, δώσε μου το», είπε ο Ανατόλ.
– Μακάρκα (έτσι λέγανε Μακαρίνα), αυτή θα περάσει ανιδιοτελώς από φωτιά και νερό για σένα. Λοιπόν, το σκορ τελείωσε», είπε ο Ντολόχοφ, δείχνοντάς του το σημείωμα. - Ετσι?
«Ναι, φυσικά, έτσι», είπε ο Ανατόλε, προφανώς χωρίς να ακούει τον Ντολόχοφ και με ένα χαμόγελο που δεν έφυγε ποτέ από το πρόσωπό του, κοιτάζοντας μπροστά του.
Ο Ντολόχοφ χτύπησε δυνατά το γραφείο και στράφηκε προς τον Ανατόλι με ένα σκωπτικό χαμόγελο.
– Ξέρεις τι, παράτα τα όλα: υπάρχει ακόμα χρόνος! - αυτός είπε.
- Βλάκα! - είπε ο Ανατόλε. - Σταμάτα να λες βλακείες. Να ήξερες... Ο διάβολος ξέρει τι είναι!
«Έλα», είπε ο Ντολόχοφ. - Σου λέω την αλήθεια. Είναι ένα αστείο που ξεκινάς;
- Καλά, πάλι, πάλι πειράγματα; Αντε μου στο διαολο! Ε;...» είπε ο Ανατόλ με σύγχυση. - Αλήθεια, δεν έχω χρόνο για τα χαζά αστεία σου. - Και βγήκε από το δωμάτιο.
Ο Ντολόχοφ χαμογέλασε περιφρονητικά και συγκαταβατικά όταν έφυγε ο Ανατόλε.
«Περίμενε», είπε μετά τον Ανατόλι, «δεν αστειεύομαι, εννοώ δουλειά, έλα, έλα εδώ».
Ο Ανατόλ μπήκε ξανά στο δωμάτιο και, προσπαθώντας να συγκεντρώσει την προσοχή του, κοίταξε τον Ντολόχοφ, προφανώς άθελά του υποτασσόμενος σε αυτόν.
– Άκουσέ με, σου λέω για τελευταία φορά. Γιατί να αστειευτώ μαζί σου; Σας αντέκρουσα; Ποιος τα κανόνισε όλα για σένα, ποιος βρήκε τον παπά, ποιος πήρε το διαβατήριο, ποιος πήρε τα λεφτά; Όλα εγώ.
- Λοιπον, ευχαριστω. Νομίζεις ότι δεν σου είμαι ευγνώμων; – Ο Ανατόλ αναστέναξε και αγκάλιασε τον Ντολόχοφ.
«Σε βοήθησα, αλλά πρέπει ακόμα να σου πω την αλήθεια: είναι επικίνδυνο θέμα και, αν το δεις, ανόητο». Λοιπόν, θα την πάρεις μακριά, εντάξει. Θα το αφήσουν έτσι; Αποδεικνύεται ότι είστε παντρεμένοι. Άλλωστε θα σε οδηγήσουν στο ποινικό δικαστήριο...
- Αχ! ανοησίες, ανοησίες! – Ο Ανατόλ μίλησε ξανά τσακίζοντας. - Στο κάτω κάτω, σου το εξήγησα. ΕΝΑ? - Και ο Ανατόλε, με αυτό το ιδιαίτερο πάθος (που έχουν οι ανόητοι άνθρωποι) για το συμπέρασμα στο οποίο καταλήγουν με το μυαλό τους, επανέλαβε το σκεπτικό που επανέλαβε στον Ντολόχοφ εκατό φορές. «Εξάλλου, σας εξήγησα, αποφάσισα: αν αυτός ο γάμος είναι άκυρος», είπε λυγίζοντας το δάχτυλό του, «τότε δεν απαντώ. Λοιπόν, αν είναι αληθινό, δεν έχει σημασία: κανείς στο εξωτερικό δεν θα το μάθει αυτό, σωστά; Και μη μιλάς, μη μιλάς, μη μιλάς!
- Αλήθεια, έλα! Θα δέσετε μόνο τον εαυτό σας...
«Πήγαινε στην κόλαση», είπε ο Ανατόλε και, κρατώντας τα μαλλιά του, μπήκε σε ένα άλλο δωμάτιο και αμέσως επέστρεψε και κάθισε με τα πόδια του σε μια καρέκλα κοντά στον Ντολόχοφ. - Ο διάβολος ξέρει τι είναι! ΕΝΑ? Δείτε πώς χτυπάει! «Πήρε το χέρι του Dolokhov και το έβαλε στην καρδιά του. - Αχ! quel pied, mon cher, quel respect! Undeesse!! [ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! Τι πόδι, φίλε μου, τι βλέμμα! Θεά!!] Ε;
Ο Ντολόχοφ, χαμογελώντας ψυχρά και λάμποντας με τα όμορφα, ασύστολα μάτια του, τον κοίταξε, θέλοντας προφανώς να διασκεδάσει περισσότερο μαζί του.
- Λοιπόν, θα βγουν τα λεφτά, μετά τι;
- Τι τότε? ΕΝΑ? – επανέλαβε ο Ανατόλ με ειλικρινή αμηχανία στη σκέψη του μέλλοντος. - Τι τότε? Δεν ξέρω τι υπάρχει... Λοιπόν, τι ανοησίες να μιλήσουμε! – Κοίταξε το ρολόι του. - Είναι ώρα!
Ο Ανατόλ πήγε στο πίσω δωμάτιο.
- Λοιπόν, θα είσαι εκεί σύντομα; Σκάβοντας εδώ γύρω! - φώναξε στους υπηρέτες.
Ο Dolokhov αφαίρεσε τα χρήματα και, φωνάζοντας στον άντρα να παραγγείλει φαγητό και ποτό για το δρόμο, μπήκε στο δωμάτιο όπου κάθονταν ο Khvostikov και ο Makarin.
Ο Ανατόλ ήταν ξαπλωμένος στο γραφείο, ακουμπισμένος στο μπράτσο του, στον καναπέ, χαμογελώντας σκεπτικά και απαλά ψιθυρίζοντας κάτι στον εαυτό του με το όμορφο στόμα του.
- Πήγαινε, φάε κάτι. Λοιπόν, πιες ένα ποτό! – του φώναξε ο Ντολόχοφ από άλλο δωμάτιο.
- Δεν θέλω! – απάντησε ο Ανατόλ συνεχίζοντας να χαμογελά.
- Πήγαινε, έφτασε ο Μπαλάγκα.
Ο Ανατόλ σηκώθηκε και μπήκε στην τραπεζαρία. Ο Μπαλάγκα ήταν γνωστός οδηγός της τρόικας, που γνώριζε τον Ντολόχοφ και τον Ανατόλι έξι χρόνια και τους υπηρετούσε με τις τρόικας του. Περισσότερες από μία φορές, όταν το σύνταγμα του Ανατόλε βρισκόταν στο Τβερ, τον έβγαλε από το Τβερ το βράδυ, τον παρέδωσε στη Μόσχα μέχρι την αυγή και τον πήρε την επόμενη μέρα το βράδυ. Πάνω από μία φορά πήρε τον Ντολοκόφ μακριά από την καταδίωξη, περισσότερες από μία φορές τους πήγε στην πόλη με τσιγγάνους και κυρίες, όπως τους αποκαλούσε ο Μπαλάγκα. Πάνω από μία φορά τσάκιζε ανθρώπους και οδηγούς ταξί στη Μόσχα με τη δουλειά τους και οι κύριοι του, όπως τους αποκαλούσε, πάντα τον έσωζαν. Οδηγούσε περισσότερα από ένα άλογα από κάτω τους. Πάνω από μια φορά τον χτύπησαν, πολλές φορές του έβαλαν σαμπάνια και Μαδέρα, που αγαπούσε, και ήξερε περισσότερα από ένα πράγματα πίσω από καθένα από αυτά ότι ένας απλός άνθρωπος θα άξιζε τη Σιβηρία εδώ και πολύ καιρό. Στο γλέντι τους, συχνά καλούσαν τον Μπαλάγκα, τον ανάγκαζαν να πιει και να χορέψει με τους τσιγγάνους και πάνω από χίλια χρήματα τους περνούσαν από τα χέρια του. Υπηρετώντας τους, ρίσκαρε και τη ζωή του και το δέρμα του είκοσι φορές το χρόνο, και στη δουλειά τους σκότωνε περισσότερα άλογα από όσα τον πλήρωναν υπερβολικά σε χρήματα. Αλλά τους λάτρευε, του άρεσε αυτή η τρελή βόλτα, δεκαοκτώ μίλια την ώρα, του άρεσε να αναποδογυρίζει έναν ταξιτζή και να συνθλίβει έναν πεζό στη Μόσχα και να πετάει με πλήρη καλπασμό στους δρόμους της Μόσχας. Του άρεσε να ακούει αυτή την άγρια κραυγή από μεθυσμένες φωνές πίσω του: «Πήγαινε! πάμε! λαμβάνοντας υπόψη ότι ήταν ήδη αδύνατο να οδηγήσεις πιο γρήγορα· Του άρεσε να τραβάει οδυνηρά τον λαιμό του άντρα, που δεν ήταν ήδη ούτε ζωντανός ούτε νεκρός, αποφεύγοντάς τον. «Πραγματικοί κύριοι!» σκέφτηκε.