Архітектура першої половини ХІХ століття. Російська архітектура у першій половині XIX століття Презентацію підготували: Романова Женя Таначова Женя
1 слайд
Російська архітектура у першій половині XIX століття Презентацію підготували: Романова Женя Таначова Женя
2 слайд
На початку XIX століття значно зріс інтерес суспільства до творів мистецтва, що сприяло розвитку мистецької культури. Важливою особливістю розвитку мистецтва цього періоду була швидка зміна художніх напрямів та одночасне існування різних художніх стилів.
3 слайд
В архітектурі першої половини століття класицизм затримався довше, ніж в інших сферах художньої творчості. Він панував практично до 40-х років. Його вершиною на початку XIX століття був стиль ампір, що виражався у масивних формах, багатих прикрасах, суворості ліній, успадкованих від імператорського Риму. Важливим елементом ампіру були скульптури, що доповнювали архітектурне оформлення будинків. У стилі ампір зводилися палаци та особняки знаті, будинки вищих урядових установ, дворянських зборів, театри і навіть храми. Ампір був втіленням ідей національної могутності та військової сили.
4 слайд
Початок ХІХ ст. було часом швидкої забудови столиць – Петербурга та Москви. А також центральна частина великих губернських міст. Особливістю будівництва цього періоду стало створення архітектурних ансамблів - ряду будівель та споруд, об'єднаних в єдине ціле. У Петербурзі у період сформувалася Палацова, Адміралтейська і Сенатська площі. у Москві – Театральна. Губернські міста перебудовувалися за спеціальними планами. Їхню центральну частину тепер складали не лише собори, палаци губернаторів та особняки знаті, будівлі дворянських зборів, а й нові установи – музеї, школи, бібліотеки, театри.
5 слайд
Найбільші представники ЗАХАРОВ Андрєян (Адріан) Дмитрович, російський архітектор. Представник ампіру. Автор одного з шедеврів російської архітектури - будівлі Адміралтейства в Санкт-Петербурзі (1806-23).
6 слайд
Захаров створив монументальну будівлю в суворих формах російського ампіру за традиційною триосьовою схемою: вежа, оточена вгорі колонадою і увінчана куполом зі шпилем, і два крила, кожне з яких має центральний портик і дві бічні шестиколонні лоджії. Численні статуї (алегоричні фігури) та рельєфи фасадів та інтер'єрів роботи В. І. Демут-Маліновського, Ф. Ф. Щедріна, І. І. Теребенєва та С. С. Піменова органічно пов'язані з архітектурними формами будівлі. Адміралтейство, до вежі якого сходяться три магістралі міста, є центром архітектурної композиції Петербурга.
7 слайд
ВОРОНІХІН Андрій Никифорович (1759–1814), російський архітектор, представник ампіру. Його твори в Санкт-Петербурзі - Казанський собор (1801-1811), який започаткував великий міський ансамбль на Невському проспекті, Гірський інститут (1806-1811) - відзначені монументальною і суворою урочистістю. Брав участь у створенні архітектурних ансамблів Павловська та Петергофа.
8 слайд
9 слайд
БОВЕ Осип Іванович (1784-1834), російський архітектор. Представник ампіру. Головний архітектор Комісії для відновлення Москви після пожежі 1812 року. За участю Бове реконструйована Червона площа, створена Театральна площа з Великим театром (1821-24), Тріумфальні ворота (1827-34).
10 слайд
МОНФЕРРАН Август Августович (1786-1858) - російський архітектор, декоратор та рисувальник. Представник пізнього класицизму, його творчість знаменує перехід від класицизму до еклектизму. За походженням француз. З 1816 працював у Росії. Такі споруди Монферрана, як Ісаакіївський собор і Олександрівська колона, відіграли значну роль формуванні ансамблів центру Петербурга.
11 слайд
12 слайд
Тон Костянтин Андрійович - (1794-1881), російський архітектор, "російсько-візантійського" стилю в російській архітектурі. У 1838—1849 під його початком був зведений Великий Кремлівський палац. У 1837 році за його проектом в Москві почалося будівництво грандіозного Храму Христа Спасителя на згадку про героїв Вітчизняної війни 1812 року. У Москві Тон побудував також перший Росії залізничний вокзал Миколаївської дороги (нині Ленінградський вокзал, 1849; у Петербурзі - нині Московський, 1844-51).
13 слайд
Провідним стилем у Росії першої половини XIX століття
став ампір -войовничий, переможний класицизм.
Стиль склався під час імперії Наполеона I
у Франції, де його відрізняла парадна пишність,
монументальність архітектури та багатий декор.
Ж.Ф.Т. Шальгрен
Тріумфальна арка
Б.Віньйон
Церква Сен-Мадлен
П.Ф.Л.Фонтен
Тріумфальна арка Особливості ампіру:
Зразок – мистецтво Імператорського Риму
що відрізнялося пишністю, прихильністю до
військову тематику;
в оздобленні будівель: мечі, щити, шоломи,
прапора;
Тріумфальна арка
О.Бове
особлива роль скульптури, скульптура, як
би «заговорила» почала пояснювати
задум архітектурної споруди;
Казанський собор
А.Вороніхін. Архітектура ампіру
Петербурзька
Архітектура проспектів
І площ
К.І.Россі
(1775-1849)
А.Н.Захаров
(1761-1811)
А.Н.Воронихін
(1759-1814)
Московський
Архітектура окремих
будівель
Д.І.Жилярді
(1785-1845)
О.І.Бове
(1784-1834)
А.Г.Григор'єв
(1782-1868)У Петербурзі та Москві виникли архітектурні, ансамблі
обидві столиці, що перетворили. Будувалися великі громадські
будівлі-театри, біржі, урядові та військові установи.
Держава-замовник не шкодувала на будівництво ні сил, ні коштів
, що сприяло незвичайному розмаху будівництва в
стиль ампір. Казанський собор
(1801-1811)
Перегляд Казанського собору
Художник Федір Алексєєв Автор собору -колишній кріпак графа А.С.Строганова-
А.Н.Воронихін
Навчався зодчеству у знаменитих архітекторів В.І.Баженова та
М.Ф.Казакова.
Храм було збудовано напередодні війни 1812р.
Незабаром собор став пам'ятником перемоги російського народу
Вітчизняної війни. Архітектура собору варта цієї Слави. Головна прикраса собору: величні кам'яні колони144 - зовні з пудостійського каменю і 56 всередині з граніту.
Храм – блискучий зразок синтезу мистецтв.
З півночі у нішах встановлені бронзові статуї Св.Володимира,
Ал. Невського, Іоанна Хрестителя, Андрія Первозванного.
Зовнішня скульптура виконана скульпторами І.П.Мартосом,
С.С.Піменовим, І.П.Прокоф'євим
та В.І.Демут-Маліновським. Будівлю прикрашають
скульптури:
«Геракл
задушливий Антея»
скульптора Піменова,
І « Викрадення Прозерпіни
Плутоном»
Демут-Малиновського;
Будівля Гірського інституту
(1806-1808) арх. А.Н.Воронихін У
Ансамбль Стрілки Василівського острова
входять:
Напівкругла
площа
перед будинком
Дві Ростральні
колони
Тома де Томон (1805-1810)
Будівля Біржі Будівля Біржі
(1805-1810)
Зодчий взяв за зразок форму античного
периптера-храму, оточеного з усіх боків колонами. Важливе
значення відіграє скульптура. Назустріч течії Неви випливає бог морів
Нептун у
колісниці, запряженої морськими кіньми. Ростральні колони-маяки,
що уособлюють морське
могутність Росії. Вони прикрашені
якорями та носами стародавніх кораблів рострами.
У основи висічені з каменю
фігури, що уособлюють
річки Росії: Волгу, Дніпро,
Неву та Волхов. Адміралтейство
(1805-1823) А. Д. Захаров
Будівля складається з 5 частин:
центральної вежі, двох
крил та двох корпусів.
Шпіль-кораблик, що вінчає
вежу, став
символом
Петербург. Важливу роль відіграє скульптура: тут вона не
прикраса, а частина єдиного цілого. Співавторами
Захарова були: Ф.Ф.Щедрін, С.С.Піменов,
І.І.Теребеньов, В.І.Демут-Малиновський.
Скульптура посилює значення будівлі як
пам'ятник російської морської слави. Головна ідея будівлі: Росія-велика
морська держава. Над Аркою барельєф
"Заклад флоту в Росії": Нептун
вручає Петру I тризуб на знак володарювання
над морями. Ансамбль
Палацової
площі.
(1819-1829)
К.Россі добудував півкілометрову
дугу будівель, а в центрі спроектував
проїзна брама – арку Головного Штабу. Розбіжні віялом
2 арки (вигляд з Невського
проспекту.)
Арка Россі нагадує тріумфальні ворота.
По обидва боки проїзду вміщено військові обладунки.
Між колонами - фігури воїнів.
Вінчає арку колісниця в якій стоїть богиня
Перемоги. Її автори скульптори-С.С.Піменов,
В.І. Демут-Малиновський. Ансамбль
Михайлівського палацу
(1819-1834)
Один з найкрасивіших залів Білоколонний, модель якого
була вислана англійською
королю. Ансамбль
Олександринського
театру (1816-1834)
К.Россі: « Розміри передбачуваного
мною проекту
перевершують ті, що римляни
вважали гідними для своїх
памятников Невже побоїмося ми
зрівнятися з ними у пишноті ... » Будівля театру – приклад синтезу
мистецтв. Скульптура розкриває
призначення будівлі:
античні театральні маски,
гірлянди лаврових вінків,
статуї муз у нішах
чудова квадрига
Аполлона на атиці головного
фасаду.
Драматичний
театр імені.А.С.Пушкіна Вулиця Россі (1828-1834)
Визнана однією з
найкрасивіших вулиць світу!
складається з двох протяжних будівель, збудованих
для дирекції театрів та для Міністерства освіти. Будівля Сенату
та Синоду
(1829-1834)
Ансамбль із двох рівновеликих будівель:
Сенату-ближче до Неви і
Синода-ближчий до Ісаакіївського собору. Сенат та Синод об'єднані
аркою перекинутою над Галерною
вулицею Ансамбль Єлагіна
палацу (1818-1826)
В даний час тут знаходиться музей
К.Россі. Ісаакіївський
собор
(1818-1858)
Висота: 101м
Діаметр купола25м
4 місце у світі за величиною;
вміщує 12тис. чол.
Спорудження та оздоблення
обійшлися державі
23млн. 256тис.рублів
«Нестача собору» -звинувачення у перевантаженості
рідкістю та коштовністю
вживаних з його будівництво материалов. Його прикрашають:
112 колон
із гранітних монолітів
до 114 тонн кожна
Близько 400 рельєфів та
бронзових скульптур
Оформлення собору: понад 150 творів монументальної
живопису; серед них роботи В. Шебуєва, К. Брюллова, Ф. Бруні;
Понад 300 статуй, скульптурних груп та рельєфів, виконані
І.Віталі; понад 60 мозаїк, виконаних російськими майстрами. Мозаїки собору 1862р. на
Всесвітній виставці у
Лондоні
отримали високу оцінку:
«у російських виготовлення смальти доведено до такого
досконалості як ніде у
Європі»!
У соборі знаходиться один із
найбільших у Росії вітражів
площею 28,5 кв.м В обробці інтер'єру використано багато пород.
цінного каміння: малахіт, лазурит, порфір, мармур. «Нове життя» Ісаакіївського собору. Олександрівська
колона
(1830-1832)
Сучасники XIX століття:
« Вид колони викликає справжнє задоволення
задоволене око з любов'ю оглядає
деталі та відпочиває на цілому». Висота колони-47.5 м
найвищий у світі моноліт, вага-600 тонн.
Є пам'ятником
російської військової слави, символом перемоги у війні
1812р.
Вінчає колону 4,26 м фігура.
ангела, що зневажає змію
(Скульптор Б.І.Орловський).
О.Монферран, учасник Наполеонівських воєн, разом із
російськими майстрами спорудив пам'ятник слави переможцям
війну з Наполеоном. Це найвища тріумфальна
колона у світі! Московський ампір
Його своєрідність випливало з поєднання
нових ідей 19 століття із національними традиціями;
До війни 1812 року вигляд Москви створений М.Ф.Козаковим.
Будівля міської лікарні арх. М.Ф.Козаков. Москва після пожежі
1812року
з 9 тис. будинків вціліло
2,5тис.
У столиці у 1813-1830 pp.
виникли головні
архітектурні ансамблі,
найважливіші суспільні
споруди.
Створена в 1813 році Комісія для будови Москви (з
учнів та послідовників М.Ф.Казакова), забезпечила
стильову цілісність забудови міста.
.О.І.Бове
Очолював комісію архітектор О.І.Бове,
створив архітектурний ансамбль
центр міста. Він провів:
реконструкцію Червоної площі
(торгові ряди)
Розбивку Олександрівського саду;
Створив Театральну площу, за рахунок
"поховання" річки Неглинки.
Раух. " Червона площа"
Верхні торгові ряди Театральна площа (1816-1824)
арх. А.А.Михайлов та О.Бове
Центр площі-будівля Великого
театру, що має висоту 37 метрів,
по його осі був розташований 8-колонний
портик, увінчаний чудовою
фігурою Аполлона на колісниці
зал вміщав 3тис. глядачів.
Московські відомості про
народження Великого театру:
«прекрасна будівля
чарівне шляхетний
простотою, сполученою з
витонченістю, величністю та
легкістю» 17 січня 1825р. Після пожежі відновлено архітектором
А.К.Кавосом (він збільшив
висоту, змінив
пропорції та
архітектурний декор).
Пожежа Великого театру, 1853г
Квадрига Аполлона
Скульптор П.К.Клодт Великий театр є гордістю
Російська культура.
З 1842 на його сцені ставляться
опери та балети росіян
композиторів.
У 1941 році німецький прорвався
бомбардувальник скинув 500кг.
бомби на театрі.
Щороку біля фонтану Великого
театру збираються ветерани
Великої Вітчизняної війни. На Театральній площі знаходиться і будівля Малого театру «другого Московського університету». Відкриття його відбулося в
1824 року. Архітекторами були О.Бове та
А.Ф.Елькінський (перебудовано 1838 року архітектором К.А.Тоном).
Цей театр називають ще «будинком Островського»,
47 п'єс А.Н.Островського поставлено з його сцені.
О.Н.Островський про театри на Театральній площі:
«національні театри- є ознакою повноліття нації,
як і академії, університети, музеї». Олександрівський сад
О.Бове проектував пристрій Олександрівського
саду до Троїцького мосту Були висаджені найкращі
дерева та кущі, розбиті клумби, збудований грот.
Передбачалося влаштувати в саду ставки з каскадом.
і підсвічуванням. Ця ідея О.Бове була втілена в життя
У XX столітті під час реконструкції Манежної площі.
Окремий вихід із Олександрівського саду вів до
Манежу. Будівля Манежа (1817р).
Побудовано до 5-ї перемоги російської
зброї у войне1812г.
Призначалося для огляду
та навчання військ.Представляло
Унікальна інженерна споруда довжиною 166м, шириною 45м.
Без проміжних опор усередині. У
Манеже міг маневрувати
піхотний полк чисельністю
2 тис. осіб. Побудовано за
проекту інженерів А.А.Карбоньє,
та Л.Л.Бетанкура. Тріумфальні ворота О.Бове(1834р)
Споруджено біля Тверської застави на
місці дерев'яних зведених у
1814 року для зустрічі переможних
російських військ із закордонного походу.
У 1936 р арку розібрали, її частини
зберігалися у Музеї архітектури на
території Донського монастиря. У
1983 року арку відновили на
Кутузовському проспекті.
на арці виконані І.Т.Тимофєєвим та
І.П.Віталі. В основу проекту
належить знаменита аркаТіта. Храмові споруди
О.Бове
У культовому зодчестві 20-30х р. поширена храмова
купольна ротонда.
Церква Усіх скорботних
Радості на Ординці.
Церква Вознесіння у Нікітських.
воріт О.Бове
Будинок Н.С. Гагаріна на Новинському бульварі (зруйнований
під час війни)
Покровська церква Д.І.Жілярді (1788-1845 р)
Д.І.Жилярді за походженням
італієць.С1810-1832 працював у Росії.
Відновив будинок Університету (1817-1819)р.
А.Ф.Мерзляков: «Храм Міневри, повстав
вдягаючись у пишноту, що перевершує
навіть те, в якому був до пожежі.
Він зберіг обсяг будівлі,
іонічний портик Козакова
був замінений більшим
доричний.Використовував декор
у вигляді масок, смолоскипів, вінків. Будинок Луніних на Нікітському бульварі
нині Музей мистецтв народів Сходу
Д.І.Жилярді
(1823р.)
У цьому будинку виявилася московська риса – загальна
мальовничість композиції, динамічність,
неврівноваженість. Асиметричний за побудовою
що складається з споруд різних форм та розмірів,
ансамбль розвивається, як би слідуючи напрямку вуличного
руху. А.Г.Григор'єв (1782-1868)
Славу архітектору принесло будівництво житлових будинків.
Цікавими серед них є 2 будинки на Пречистенці:
Хрущових-Селезньових (нині Музей А.С. Пушкіна1814г)
Лопухіних-Станицьких (нині Музей Л.Н.Толстого 1817-1822г)
З 1920 року музей
А.С.Пушкіна
З 1968 року музей Л.Н.Толстого. Д.І.Жилярді та А.Г.Григор'єв.
Будівля Опікунської ради
(1821-1826р)
Садиба Усачових Найденових (18291831г)
Разом вони здійснили перебудову Вдовиного дому,
Слобідського палацу в Лефортові, Катерининського інституту, Д.І.Жилярді та А.Г.Григор'єв
Мавзолей-ротонда в Сухановому
Парадний монументалізм
підкреслений потужними колонами
фасадів, чіткою ритмікою
орнаментальних
вставок та скульптурного декору.
Кінний павільйон
у Кузьминках Криза класицизму та поява еклектики.
У 30-40г єдиний стиль, що скріплював
перш за все російське зодчество
розпадається, руйнується
ансамблевість,
із зодчества йде колишня велич і
простота.Настає час еклектики
чи історизму.
Синодальна
друкарня
О.Балакірєв
І.Мироновський
Храм Христа
Спасителя
К.Тон А.Григор'єв.
О.Бове
К.Россі
М.Козаков
Д.Жилярді
О.Вороніхін
О. Монферран.
В.Баженов Архітектура другої половини 19 століття В архітектурі другої половини 19 століття
остаточно зжив себе класицизм.
З розвитком капіталізму у містобудуванні відбулися зміни. Наукові та
технічні відкриття у промисловому виробництві, будівництво залізних
доріг, упорядкування транспортної мережі міст, вуличне освітлення призвели до
пошукам нової структури міст та виникненню нових споруд: вокзалів,
фабрик, заводів, адміністративних будівель, спортивних споруд, торгових
будівель і т.д.
Зодчі шукали зміни у минулому, у стилях: готика, ренесанс, бароко. Це
призвело до панування стилю еклектика. У середині XIX - початку XX століть у палацовій архітектурі
виник напрям, проголосило “руськовізантійський” стиль. Наприклад, у фасадах Великого
Кремлівського палацу в Москві (архітектор К. Тон)
механічно з'єднані прийоми тогочасної композиції
з деталями давньоруської та візантійської архітектури.
Фасад великого Кремлівського палацу у Москві
Центральний фасад Московського Політехнічного музею
Третій напрямок було засновано нанаслідування чепурного московського
архітектурі середини XVII ст., але створило
суху, химерну архітектуру, наприклад,
Москві - будівля Історичного музею
(архітектори В. Шервуд, А. Семенов) з
ускладненою композицією фасаду,
архітектурні членування якої
механічно запроваджено мотиви декору XVII ст.
Будівля Історичного музею у Москві
В цей час в моду входять шатрові завершення,башточки, візерунчасті декори, фігурні лиштви. Це
можна спостерігати на прикладі таких будов як:
Міська дума в Москві (архітектор Д.Н. Чичагов), та
Верхніх торгових рядів (архітектор А. Н. Померанцев).
«Художня культура 19-20 століть» - 20 століття. Російська художня культура. Ідеї світлого майбутнього Ідеал вільної особистості. Художня культура 19-20 століття. Історія культури 20 століття – у Великій французькій революції. Європейське мистецтво 19-20 ст. Світова художня культура двох століть.
"Імпресіонізм у мистецтві" - Поле маків. Ван Гог. (1848 – 1903). Поцілунок. (1839 – 1906). Равель. Стилеві напрями художньої культури у Західній Європі ХІХ століття. (1830 – 1903). П'єр. Жінка тримає плід. Вітрила в Аржентейлі. Азнагулова Наталія Олександрівна. Абсент. Сіра. Імпресіонізм.». Дега. Монотипія. Бал у Мулен де ла Галетт.
«Архітектура ХІХ століття» - Зведена вежа. Архітектура ХІХ століття. Ейфелеву вежу будували 300 робітників. Все в інтер'єрі підпорядковане суворим геометричним законам. Неокласицизм. Шедеври. Вікторіанська неоготика. Споруда буде увінчана вісімнадцятьма вежами. Церква Святої Сімейства. Казковий Нойшванштайн. еклектизм. Зовнішній пристрій.
«Образотворче мистецтво модерну» - Обрі Бердслі «Кульмінація». Образотворче мистецтво модерну. Соломія. Соломія, фатальна жінка, яка обезголовила Іоанна Хрестителя. О.Бердслі «Зігфрід». МИСТЕЦТВО XX століття. Бердслі. О.Бердслі «Спідниця з павиче пір'я». Обрі Бердслі "Туалет Соломії". Обрі Вінсент Бердслі 1872 – 1898.
«Художники XX століття» - Жінка у кріслі. «Герніка» та пацифізм. Примарна корова. Три жінки. Сніданок на траву за мотивами Едуарда Мане. Підняте коліно. Жінка в капелюсі. Картини, що увійшли до золотого фонду сюрреалізму, написані у 1930-х роках. Три фігури. Анрі Матісс (фр. Фовізм Матісса. Один з найвідоміших представників сюрреалізму.
«Імпресіонізм у живописі» – «Камілла в японському кімоно». «Бульвар Монмартр. Едуар Мане (1832-1883). Весняний Букет. Великі імпресіоністи. Огюст Ренуар, «Жабеня». Горіч Ангеліна. Імпресіонізм. «Білі півонії». «Танець у Буживалі». Французький живописець, один із перших та найпослідовніших представників імпресіонізму.
Всього у темі 34 презентації
Поданий матеріал призначений для використання при вивченні курсу Історії Росії в 8 і 10 класах на тему "Російська культура першої половини 19 століття". Додатково може використовуватися на уроці Світової художньої культури щодо архітектурного стилю пізній класицизм-ампір.
Мета уроку:сформувати цілісне уявлення про розвиток архітектури у першій половині 19 століття.
Завдання:
- підвищувати рівень пізнавальних здібностей учнів;
- діяльне освоєння матеріалу;
- виховувати почуття гордості за велику російську культуру, патріотизм, підвищувати рівень загальної культури;
Нові терміни: ампір, "московський ампір", "петербурзький ампір"
Нові імена: А.Воронихін, А.Захаров, Тома де Томон, К.Россі, О.Бове, Джилярді, А.Григор'єв.
Форма проведення: Комбінований урок отримання нових знань з використанням навчальної презентації, вхідного та підсумкового контролю знань з елементами технології мислення, що розвиває. Урок проводиться в комп'ютерному класі .
Хід уроку
1 етап. Мотивація
Темою роботи є російська архітектура І половини ХІХ століття, архітектура ампіру. Цей стиль був яскравою, але короткою сторінкою історія російської і західно-європейської архітектури.
У Росії її утвердився після перемоги у війні 1812 року, коли російське суспільство переживало підйом, єднання всіх жителів держави, тому архітектурний стиль ніс із собою пафос героїзму, утвердження сили людського розуму, могутності держави. Він був пройнятий життєстверджуючим, переможним духом, тобто містив у собі творчий початок.
Навчальне завдання
Велична і гармонійна архітектура ампіру першої половини XIX століття не втрачає своєї привабливості і сьогодні, в чому полягає секрет її вічної молодості? Чи можна назвати першу половину 19 століття "золотим століттям" російської архітектури?
2 етап. Активізація знань
А почнемо ми з повторення, з рішення вступного тесту, щоб згадати яких історичних умовах розвивалася російська культура першої половини 19 століття.
3 Етап. Основна частина уроку
Робота з навчальною презентацією
Сьогодні ми з вами дізнаємося, як розвивалася архітектура у першій половині ХІХ століття у Російській державі.
Вивчення цієї теми буде за планом.
1. Ампір: походження та особливості.
2. Петербурзький ампір:
А.Н.Воронихін,
Ж.Тома де Томон,
А. К.Россі,
О. Монферран.
3. Московський ампір: О.Бове, Д.Жілярді, А.Г.Григор'єв.
4. Висновок, тест перевірки.
Працювати на уроці ви будите кожен самостійно перед кожним учнем на екрані ком'ютера навчальна презентація.
Контрольні питання тесту
Якщо результати підсумкового тесту не задовільні, то учні звертаються до матеріалу-пам'ятці, після вивчення якого повторюють спробу вирішити тест.
4. Заключний етап
Учні коротко формулюють, засвоєні на уроці особливості розвитку архітектури першій половині 19 століття
В архітектурі класицизм трансформувався в "ампір", що поєднував строгість ліній та багатство прикрас.
Після війни 1812 р. Москва і Петербург зазнали детальної перебудови. У Петербурзі сформувалися Палацова та Сенатська площі, у Москві – Театральна.
Значний внесок в архітектуру Петербурга внесли А. Захаров (Адміралтейство), А. Вороніхін (Казанський собор, будівля Гірського інституту, К. Росі (Російський музей, Палацова площа та Генштаб, ансамбль Маріїнського театру, будівля Сенату та Синоду О. Монферран) Собор, Олександрівська колона)
У Москві в стилі ампір працювали О. Бове (реконструйована Червона площа, Великий театр Тріумфальна арка) Д. Жилярді (будівля Московського університету, Будинок Луніних.)
У 30-ті р. єдиний стиль розпадається, з'являється еклектика чи історизм.
Після цього повертаємось до навчального завдання і намагаємося відповісти на запитання, поставлене на початку уроку.
У чому полягає секрет вічної молодості архітектури 1 половини19века?? Чи можна назвати першу половину 19 століття "золотим століттям" російської архітектури?
Подорож у світ архітектури першої половини ХІХ століття, переконує у цьому, що талановиті твори, створювані у будь-якому архітектурному стилі, існують поза часом і продовжують хвилювати сучасну людину. Архітектура ампіру – живе джерело творчих ідей!
Ці чудові твори архітектури їздять дивитися у Росію як і, як майстрів Ренесансу до Італії.
Слайд 1
РОСІЙСЬКА АРХІТЕКТУРА 19 СТОЛІТТЯ
Марковцева Ольга 8 клас
Слайд 2
Першу третину XIX називають "золотим століттям" російської культури. Початок його збіглося з епохою класицизму в російській літературі та мистецтві. Будинки, збудовані у стилі класицизму відрізняються чітким і спокійним ритмом, пропорціями. Ще в середині XVIII століття Петербург потопав у зелені садиб, потім розпочалася забудова міста. Петербурзький класицизм - це архітектура окремих будинків, а цілих ансамблів.
Слайд 3
Робота розпочалася з будівництва Адміралтейства за проектом І.К. Коробова та А.Д. Захарова, 1806–1823 роки
Слайд 4
Велике значення мало будівництво на початку XIX століття будівлі Біржі на стрілці Василівського острова.
Слайд 6
Будівля Сенату та Синоду
Будівництво 1829-1834 років. архітектор К.І. Россі. Будівля Сенату та Синоду - останній великий твір великого архітектора. Пам'ятка архітектури відрізняється багатим скульптурним декором.
Слайд 7
Олександринський театр
Олександринський театр (за проектом К. Россі) входить до ансамблю двох площ та вулиці, театр є шедевром Російського класицизму. Урочисте відкриття театру відбулося у 1832 році, названий він на честь дружини Миколи I. Є одним із найстаріших професійних театрів у Росії.
Слайд 8
Михайлівський палац
Будівля театру Михайлівський палац був задуманий у дар великому князю Михайлу Павловичу від його брата Імператора Олександра I. Будівництво велося з 1819 по 1825 рік за проектом та під керівництвом К.І. Россі. У композиції палацу знайшла застосування традиційна для російського класицизму садибна схема.
У композиції палацу знайшла застосування традиційна для російського класицизму садибна схема.
Слайд 9
Зал для глядачів петербурзького Великого театру в 1820-ті роки.
Вид Великого/Кам'яного театру в Санкт-Петербурзі перед зносом 1886 р.
Будівля Великого театру (будівництво 1824 р., архітектори Бове, Жилярді та ін.) – один із найкращих зразків російської, класичної архітектури.
Великий театр
Слайд 10
Пам'ятник Мініну (коштує) та Пожарському (сидить) на тлі Собору Василя Блаженного
Пам'ятник Мініну та Пожарському був першим пам'ятником у Москві, поставленим не на честь государя, а на честь народних героїв. У 1803 році розпочався збір пожертв на пам'ятник Мініну та Пожарському, який був споруджений на Червоній площі в 1818 році.
Слайд 11
Великий Кремлівський палац
На Боровицькому пагорбі розташовано Великий Кремлівський палац. Його фасад звернений у бік Москви-ріки і простягся із заходу Схід на 125 метрів. Палац збудовано у 1838-1849 роках групою російських архітекторів під керівництвом К.А.Тона.
Слайд 12
Собор Казанської ікони Божої Матері
Казанський собор був задуманий як головний храм столиці і був збудований у 1801-1811 роках за проектом та під керівництвом видатного зодчого А. Н. Воронихіна. Собор став пам'ятником російської військової слави: у ньому розмістили трофеї Великої Вітчизняної війни 1812 року. У 1813 році тут був похований великий російський полководець М. І. Кутузов.
Слайд 13
Ісаакіївський собор у Петербурзі
Ісаакіївський собор - найбільша будівля, зведена в Росії в першій половині XIX століття за проектом Монферрана.
Слайд 14
Будівля Генерального штабу
У центрі столиці, на Палацової площі К.И.Росси зводить будинок Генерального штабу (1819-1829).
Слайд 15
Всесвітньо відомі палаци, парки та архітектурні ансамблі Петергофа є видатною пам'яткою російської художньої культури XVIII - XIX століть, заснований імператором Петром I.
Палацово-парковий ансамбль "Петергоф"
Слайд 16
Заслуга у його створенні належить безлічі видатних архітекторів, художників та невідомих ремісників.
Чудові парки, фонтани різних форм і типів (всього 176), 4 каскади, величні палаци, позолочені статуї античних богів та героїв, зібрання скульптури, живопису та творів декоративного мистецтва робить Петергоф унікальним та безцінним надбанням світової культури.
Слайд 17
Поступово зміну класицизму прийшла еклектика. Це вільний вибір та різних історичних стилів. Ранній етап еклектики (1830-1860) пов'язаний із романтичним стилізаторством. Все більше будувалися невідомі раніше види споруд - залізничні вокзали, "пасажі", великі виробничі корпуси, багатоквартирні доходні будинки, прокладалися нові вулиці, розширювалися і врегулювалися старі, влаштовувалися сади, сквери та бульвари, зводилося багато торгових, банківських, навчальних, видовищних. будівель та комплексів.
Слайд 18
Політехнічний музей
Ініціаторами створення Політехнічного музею були вчені, що об'єдналися у 1864 році в Імператорське Товариство любителів природознавства, антропології та етнографії (ІОЛЕАЕ). Виникла думка створити у Москві загальнодоступний Музей прикладних знань. Щоб зібрати експонати для музею, у Москві влаштували Всеросійську промислову виставку. Урочисте відкриття виставки відбулось 30 травня 1872 року.
Слайд 19
Історичний музей
Історичний музей у Москві заснований 1872 р., відкрито 1883 р. Найбільше сховище пам'яток вітчизняної історії та культури. Московська Міська Дума віддала свою власну ділянку - під будівництво музею.
Слайд 20
Храм Христа Спасителя
У 1839 році на березі Москви-річки було закладено храм Христа Спасителя за проектом архітектора К. А. Тона. Він поєднав класицизм із «російським стилем».
Він будувався майже 44 роки, в 1883 році був відкритий для богослужіння. 5 грудня 1931 року будівля храму була вщент знищена вибухом.
Храм було відновлено у 90-х роках ХХ століття і знову відкрито для відвідувань та служби з 2000 року.
Слайд 21
Відчинив свої двері Ермітаж, де було зібрано художні скарби імператорського прізвища. У Росії її з'явився перший загальнодоступний художній музей.
У 1852 році у культурному житті Росії відбулася примітна подія.
Слайд 22
Царське село Адміралтейство
Царське село – блискуча пам'ятка світової архітектури та садово-паркового мистецтва. Три його парки займають 600 гектарів, де понад 100 архітектурних споруд.
Слайд 23
Катерининський палац у Царському селі, Санкт-Петербург
Слайд 24
Павільйон "Грот" в Катерининському парку Царського села, Санкт-Петербург.
