Katerina와 Larisa의 운명에는 어떤 공통점이 있습니까? Ostrovsky의 연극 : 러시아 국민 여성 캐릭터를 반영한 Katerina Kabanova와 Larisa Ogudalova의 이미지
Katerina와 Larisa Ogudalova는 A. N. Ostrovsky의 두 유명한 희곡 "The Thunderstorm"(1859)과 "Dowry"(1878)의 주인공입니다. 19년의 시간을 두고 작품이 분리되어 있지만, 이 드라마들에서는 많은 유사점을 발견할 수 있다.
두 히로인 - 비슷한 운명
이 작업은 상인과 속물 환경의 작은 지방 도시에서 이루어집니다. 보조 문자-소위 제 3 부동산의 대표자. 일상생활의 재현은 플롯의 중심을 차지하며 이미지의 구체화와 발전을 위한 배경 역할을 한다. 문자, 한편으로는 Larisa Ogudalova와 Katerina, 다른 한편으로는 주변 환경 사이에 뚜렷한 대조를 만들어냅니다. Larisa Ogudalova의 특성화와 여주인공과 Katerina Kabanova의 비교가 이 리뷰의 주제입니다.
Larisa와 Katerina 캐릭터의 공통된 특징
여 주인공의 이미지에는 공통점이 많습니다. 소녀들은 그들이 태어나고 자랐으며 자랐음에도 불구하고 어떤 식 으로든 상인 속물 세계에 적합하지 않습니다. 둘 다 자유를 꿈꾼다. 행복한 사랑가족, 지인, 그리고 마지막으로 도시 주민들이 준수하는 규범, 규칙 및 지침에 가능한 모든 방법으로 반대합니다. 둘 다 사랑에 불행합니다. Katerina는 Tikhon Kabanov 가족에서 고통을 겪었고 Larisa와 Karandyshev의 약혼은 비극으로 끝났습니다. Paratov와 소녀의 관계도 잘 풀리지 않았습니다. 후자는 그녀에게 무관심하지는 않았지만 부유 한 신부와 결혼하는 것이 더 수익성이 있다고 생각했습니다. 두 사람 모두 이러한 충격을 강하게 받아들였습니다. 민감하고 온화하며 부드러운 성격 때문에 충격이 너무 컸습니다.
가부장적 삶의 방식에 반대하는 여주인공들의 항의
각각은 자신의 방식으로 항의합니다. 가부장적 삶의 방식: Larisa Ogudalova는 부유하고 영향력 있는 신랑과 결혼하려는 어머니 Kharita Ignatievna의 노력에 저항하기 위해 온 힘을 다해 노력하고 있습니다. Katerina는 시어머니 Kabanova의 집에서 이끄는 생활 방식을 거부한다고 직접 선언합니다. Katerina는 Larisa보다 자신의 입장을 더 단호하고 대담하게 표현한다는 점에 유의해야 합니다. 원칙적으로 그녀는 결혼 후 자신이 처한 새로운 환경에서 잘 지낼 수 없습니다. 남편 가족의 모든 것이 그녀에게 낯설게 보이며 Boris와의 운명적인 데이트 이전에도 그녀는 남편 가족 중 자신에게 소중한 것이 아무것도 없다고 Varvara에게 직접 선언합니다. Larisa의 항의는 그녀가 Sergei Sergeevich Paratov에 진지하게 관심을 갖게되었을 때만 나타났습니다. 소녀는 예기치 않게이 예의 바른 젊은 아가씨에게서 의심 할 수없는 성격 특성을 보였습니다. 그러나 이미 여주인공의 첫 발언을 통해 독자는 그녀의 결정적인 성격을 판단할 수 있습니다. 그녀는 약혼자 Karandyshev에 대해 매우 가혹하게 말하고 Paratov와 비교하여 그가지고 있다고 직접 말합니다.
라리사의 성격
지참금 없는 라리사 오구달로바(Larisa Ogudalova)는 자신과 어머니, 그들이 강요당하는 거지 생활 방식을 부끄러워하며 아름답지만 가난한 신부를 보기 위해 떼를 지어 집으로 오는 부유한 손님들을 기쁘게 합니다. . 그럼에도 불구하고 Larisa는 집에서 반복되는 스캔들에도 불구하고 이러한 파티를 용인하며 즉시 도시 전체에 알려집니다. 그러나 그녀의 감정이 영향을 받았을 때여 주인공은 모든 관습을 경멸하고 Bryakhimov에서 출발하는 날 Paratov를 쫓았습니다 (그런데 Kalinov와 마찬가지로 볼가 강둑에 있습니다). 집으로 돌아온 후에도여 주인공은 계속해서 평범한 삶을 살고 있으며 심지어 모든 측면에서 불평등 한 결혼 인 Karandyshev와 결혼하는 데 동의합니다. 그리고 Paratov가 무대에 다시 등장하지 않았다면 Larisa는 Karandysheva 부인이되었을 것이며 남편과 함께 마을로 갔을 것이며 아마도 자연의 무릎에서 얼마 후 그녀의 평소 존재를 계속 이끌어 갈 힘.
카테리나의 성격
그러나 Katerina와 관련하여 그러한 시나리오는 상상하기 어렵습니다. 후자가 그러한 존재를 받아들이지 않을 것 같습니다. Larisa Ogudalova의 특성화에는여 주인공이 극도로 자신에게 물러났다는 점을 추가해야합니다. 무대에 처음 등장했을 때 그녀는 자신을 몇 가지 발언으로 제한하는 반면 Katerina는 처음부터 남편의 여동생 Varvara와 함께 열립니다. 그녀는 어린 시절의 추억을 기꺼이 공유하고 새로운 환경에서 자신이 얼마나 힘든지 인정합니다. 위의 관점에서여 주인공의 이미지를 Tatyana Larina와 비교하는 것이 합리적입니다. Tatyana Larina는 언뜻보기에 많은 공통점을 찾을 수 있습니다. 세 사람 모두 주변 세계에 대한 충동 성과 자발성으로 구별됩니다. 그들을. 그러나 Katerina와 Larisa는 모두 현실과 너무 이혼했습니다. 둘 다 꿈속처럼 살고 있으며 항상 일종의 내면 세계에있는 것 같습니다.
라리사와 카테리나의 비교
Knurov가 Larisa에 대해 "세상적인 것은 아무것도 없다"고 그녀가 "에테르"와 같다고 말한 것은 이유가 없습니다. 아마도 이 최고의 특징 Larisa Ogudalova: 그 소녀는 정말 끊임없이 주의가 산만해지고 주변의 모든 것에 놀라울 정도로 무관심하며 때로는 부르주아 생활에 대한 혐오감을 배반하는 개인적인 발언을 합니다. 놀랍게도 그녀는 어머니에 대한 사랑이나 애정을 전혀 표현하지 않습니다. 물론 도덕적 관점에서 볼 때 Kharita Ignatievna의 초상화는 이상적이지 않지만 결국이 여성은 딸을 돌보고 그녀의 운명에 대해 걱정하고 있으며 물론 어느 정도 존경받을 가치가 있습니다. Larisa는 삶에서 소외된 젊은 여성의 인상을줍니다. 말하자면 그녀의 이미지는 무형이며 역사적, 사회적 토양과 분리되어 있습니다. 이와 관련하여 Katerina는 더 현실적입니다. 그녀는 주변에서 일어나는 일에 생생하고 예리하게 반응합니다. 그녀는 더 비극적이지만 순혈적이고 부유한 삶을 살고 있습니다. 그러나 Katerina의 이미지는 상당히 눈에 띄는 특징에도 불구하고 다소 이상화되었습니다.
Tatyana Larina와여 주인공의 비교
Tatyana Larina는 그렇지 않습니다. 그녀는 마을의 고향 모퉁이에 확고하게 붙어 있으며 소설 끝에서 Evgeniy에게 말합니다. 푸쉬킨의여 주인공은 자신의 입장에 굳건히 서 있으며, 이는 그녀에게 닥친 시련을 견딜 수 있는 도덕적 힘을 제공합니다. 그렇기 때문에 그녀는 존경심을 불러 일으키고 Larisa와 Katerina는 연민과 연민을 불러 일으 킵니다. 의심 할 여지없이 "Larisa Ogudalova"에세이는 그녀의 드라마, Katerina Kabanova의 비극 및 Tatyana Larina의 이야기 사이에 유사점을 그려야합니다.
"The Thunderstorm"과 "Dowry" 사이에는 20년의 시간이 있습니다. 그 사이 나라도 바뀌고, 작가도 바뀌었다. 이러한 모든 변화는 연극 "The Thunderstorm"과 드라마 "Dowry"의 예를 통해 추적할 수 있습니다.
<지참금>에 등장하는 상인들은 더 이상 '어두운 왕국'의 무지하고 폭군적인 대표자들이 아니라, 교육받은 척하고, 외국 신문을 읽고, 유럽식 옷을 입는 사람들입니다.
A.N. 의 두 연극의 주인공. Ostrovsky는 사회적 지위그러나 그들은 그들의 면에서 매우 유사합니다. 비극적인 운명. "The Thunderstorm"의 Katerina는 부유하지만 의지가 약한 상인의 아내로 그녀의 독재적인 어머니의 영향을 전적으로 받고 있습니다. "지참금"의 라리사는 아름답습니다 미혼 소녀, 일찍 아버지를 잃었고 어머니, 가난한 여성, 매우 활력이 넘치고 시어머니 카테리나와는 달리 폭정에 기울어지지 않는 어머니에 의해 자랐습니다. Kabanikha는 아들 Tikhon을 이해하면서 그의 행복에 관심을 갖습니다. Kharita Ignatievna Ogudalova는 다시 자신의 이해에 따라 딸 Larisa의 행복에 똑같이 열성적으로 관심을 갖습니다. 결과적으로 Katerina는 볼 가로 돌진하고 실패한 신랑 Larisa의 손에 죽습니다. 두 경우 모두여 주인공은 죽을 운명이지만 친척과 친구들은 그들에게 최선을 다하는 것처럼 보였습니다.
주인공인 카테리나와 라리사는 종종 서로 비교됩니다. 그들은 둘 다 자유를 위해 노력했고, 둘 다 이 세상에서 그것을 받지 못했고, 둘 다 성품이 순수하고 밝았고, 무가치한 사람들을 사랑했으며, 온 힘을 다해 "어두운 왕국"(제 생각에는 "지참금 없는" 사회)에 항의했습니다. 또한 이 정의에 적합합니다).
카테리나 카바노바(Katerina Kabanova)는 볼가의 작은 마을에 살고 있는데, 그곳의 삶은 여전히 가부장적이다. 그리고 "The Thunderstorm"의 행동은 1861년 개혁 이전에 일어났으며, 이는 러시아 지방의 삶에 큰 영향을 미쳤습니다. Larisa Ogudalova - 거주자 대도시, 역시 볼가 강에 위치해 있지만 오랫동안 가족 관계의 가부장적 성격을 잃어버렸습니다. 볼가는여 주인공을 하나로 묶습니다. 두 사람 모두에게 강은 자유와 죽음을 상징합니다. Katerina와 Larisa는 모두 강에서 죽음을 맞이합니다. 그러나 여기에도 차이점이 있습니다. Bryakhimov시는 Kalinov와 같이 세계의 다른 도시와 분리되지 않으며 역사적 시간에서 제외되지 않으며 열려 있으며 사람들이오고갑니다 ( "The Thunderstorm"에서 볼가 강 주로 국경으로 인식되며 "지참금"에서는 세상과의 소통 수단이됩니다).
"지참금"의 활동은 농민 해방 후 20년이 되는 말인 1870년대 후반에 발생합니다. 자본주의는 빠르게 발전하고 있습니다. 전 상인들이 백만장자 기업가로 변모하고 있습니다. Ogudalov 가족은 부자는 아니지만 Kharita Ignatievna의 끈기 덕분에 영향력 있고 부유 한 사람들과 친분을 쌓습니다. 어머니는 라리사에게 지참금은 없지만 부유한 신랑과 결혼해야 한다고 영감을 줍니다. 그리고 Larisa는 그것에 대해 의심의 여지가 없으며 미래에 선택한 사람이 사랑과 부가 모두 결합되기를 바랍니다. Katerina에 대한 선택은 이미 오래 전에 이루어졌으며 사랑받지 못하고 의지가 약하지만 부유 한 Tikhon과 결혼했습니다. 라리사는 익숙해졌다 즐거운 삶을 보내세요볼가 "빛" - 파티, 음악, 춤. 그녀 자신은 능력을 가지고 있습니다. Larisa는 노래를 잘합니다. 그러한 상황에서 Katerina를 상상하는 것은 단순히 불가능합니다. 그것은 자연, 대중적 신념과 훨씬 더 밀접하게 연결되어 있으며 진정으로 종교적입니다. 라리사도 있어요 힘든 시간하나님을 기억하고 하급 관리 Karandyshev와 결혼하기로 동의 한 후 도시의 유혹과 이전의 부유 한 지인을 피해 그와 함께 마을로 떠나는 꿈을 꿉니다. 그러나 일반적으로 그녀는 Katerina와는 다른 시대와 환경의 사람입니다. Larisa는 "The Thunderstorm"의여 주인공보다 더 미묘한 심리적 구성, 더 미묘한 미의식을 가지고 있습니다. 그러나 이것은 또한 그녀를 불리한 외부 상황에 대해 더욱 무방비 상태로 만듭니다.
"Groza"의 상인들은 이제 막 부르주아지가 되어가고 있습니다. 이것은 그들에게 전통적인 가부장적 관계가 쓸모 없게 되고,기만과 위선이 확립되고 있다는 사실(Kabanikha, Varvara)에서 나타납니다. 이는 Katerina에게 매우 역겨운 일입니다.
라리사 역시 속임수와 위선의 피해자이지만 그녀의 생각은 다릅니다. 삶의 가치, 우선 양육에 근원이 있는 Katerina에게는 상상할 수 없는 일입니다. Larisa는 유럽화 된 양육과 교육을 받았습니다. 그녀는 숭고하고 아름다운 사랑, 우아하고 아름다운 삶을 찾고 있습니다. 이를 위해서는 궁극적으로 부가 필요합니다. 그러나 그녀에게는 품성의 힘도 없고 본성의 온전함도 없습니다. 교육 받고 교양있는 라리사는 카테리나와는 달리 적어도 어떤 종류의 항의를 표명했어야 했던 것 같습니다. 하지만 그녀는 모든 면에서 약한 성격이다. 모든 것이 무너지고 모든 것이 증오스러워졌을 때 자살하기 위해서일 뿐만 아니라, 그녀 주위에 끓어오르는 심오하고 이질적인 삶의 규범에 어떻게든 저항하기 위해서도 약합니다. 영혼과 육체에서 라리사 자신은 화려한 외부 빛 뒤에 숨어있는 주변 삶의 속임수, 공허함, 영적 냉기를 표현한 것으로 밝혀졌습니다.
드라마 속 갈등의 본질도 다르다. "The Thunderstorm"에서는 폭군과 희생자 사이에 충돌이 발생합니다. 이 작품은 자유의 결핍, 답답함, 억압, 폐쇄된 공간 등의 모티프가 매우 강하다. 비행을 꿈꾸며 '야생의 새처럼'사는 데 익숙한 카테리나는 결혼 후 자신이 처한 세상의 법칙에 자신을 종속시킬 수 없습니다. 그녀의 상황은 정말 비극적입니다. 보리스에 대한 사랑의 자유로운 감정 표현은 그녀의 진정한 종교성, 죄 속에서 살 수 없는 내면의 무능력과 충돌합니다. 연극의 클라이맥스는 다가오는 뇌우의 천둥소리 속에서 일어나는 카테리나의 대중적 인정이다.
천둥소리처럼 도시 전체를 뒤흔든 사건은 카테리나의 죽음이다. 전통적으로 드라마 시청자들은 잔인한 삶의 법칙에 대한 항의, 그녀를 억압하는 세력에 대한여 주인공의 승리로 인식했습니다.
언뜻보기에 "Dowry"에서는 모든 것이 반대입니다. Larisa는 주변 영웅들에게 크게 반대하지 않으며 존경 받고 우상화됩니다. 억압이나 전제주의에 대한 이야기는 없습니다. 그러나 "The Thunderstorm"에는 없었던 또 다른 동기, 즉 돈의 동기가 연극에서 매우 강합니다. 드라마의 갈등을 형성하는 것은 바로 그 사람이다. Larisa는 노숙자이며 이것이 연극에서 그녀의 위치를 결정합니다. 그녀 주변의 모든 캐릭터-Knurov, Vozhevatov, Paratov, Karandyshev-는 돈, 혜택, 이익, 구매 및 판매에 대해서만 이야기합니다. 이 세상에서는 사람의 감정도 거래의 대상이 됩니다. 금전적, 물질적 이해관계와 여주인공의 감정의 충돌은 비극적인 결말로 이어진다.
그리고 죽음에 대한 여주인공의 태도는 매우 다릅니다. Larisa의 의지력은 Katerina의 의지력보다 훨씬 약합니다. Katerina는 남편의 집이 그녀의 무덤이 되었을 때 이곳의 죽음을 자연계와 합쳐지고 고통을 없앨 수 있는 기회로 봅니다. “이제 어디로 가야 할까요? 집에 가야하나요? 아니요, 집에 가든 무덤에 가든 상관없습니다. 그래, 집으로, 무덤으로!.. 무덤으로! 무덤이 있는 게 낫지... 나무 밑에 무덤이 있어... 정말 멋지구나!.. 태양이 그것을 따뜻하게 하고, 비에 젖게 하고... 봄에는 풀이 그 위에 자랄 것이고, 너무 부드러워... 새들이... 나무로 날아갈 것이고, 노래할 것이고, 아이들을 낳을 것이고, 꽃들이 피어날 것이다: 노란색, 빨간색, 파란색... 온갖 (생각) 온갖..."
Larisa는 Paratov와의 결혼에 대한 희망이 마침내 무너지고 Knurov가 공개적으로 그녀를 부유 한 여성이되도록 초대 한 후 Katerina처럼 볼가에 몸을 던질 생각을하고 있습니다. 그러나 그녀는 이에 대한 결단력이 충분하지 않습니다. “Larissa. 방금 나는 창살 사이로 아래를 내려다보고 있었는데 머리가 빙글빙글 돌면서 넘어질 뻔했습니다. 그리고 떨어지면...확실히 죽음을 맞이한다고 하더군요. (생각.) 서두르면 좋을 것 같아요! 아니, 왜 서두르세요!.. 바 옆에 서서 아래를 내려다보면 현기증이 나고 넘어질 것입니다... 네, 그게 낫습니다... 의식을 잃거나 고통이 없습니다... 아무것도 느끼지 못할 것입니다! (그는 창살에 다가가서 아래를 내려다본다. 그는 몸을 굽혀 창살을 꽉 움켜쥐고 겁에 질려 도망친다.) 오, 오! 얼마나 무서운가! (거의 넘어질 뻔하고 전망대를 잡습니다.) 어지러움! 난 떨어지고 있어, 떨어지고 있어, 아야! (정자 옆 테이블에 앉는다.) 아, 안돼... (눈물을 흘리며) 삶과의 이별은 생각만큼 쉽지 않다. 그래서 힘이 없어요! 여기 있어요, 정말 불행해요! 하지만 이것이 쉬운 사람도 있습니다…
여기서 작가의 발언은 <지참금>의 주인공이 자살에 대한 욕망과 그것을 이루지 못하는 것에 대한 혼란을 담고 있다. Larisa는 절벽에 접근하거나 절벽에서 멀어집니다. 그녀는 여전히 자신에게 불리하게 작용하는 어떤 힘이 자신의 죽음을 도울 수 있기를 바라고 있습니다. 라리사는 자살이라는 죄 없이 순수하고 죄 없는 삶을 떠나는 꿈을 꿉니다. 그리고 그녀에게는 스스로 목숨을 끊겠다는 결단력도 분명히 부족합니다. Katerina는 다른 문제입니다. 그녀는 자신이 죄인이라는 것을 깨닫습니다. 남편, 심지어 사랑하지 않는 사람이라도 진실하고 진정한 사랑을 위해서라도 바람을 피웠기 때문입니다. 그녀의 자살은 죄에 대한 속죄(비록 기독교의 관점에서는 또 다른 죄이지만 카테리나에게는 이 상황이 더 이상 중요하지 않음)이자 자연 세계(새, 나무, 지상 무덤에서 해방)와의 통일입니다. 증오받는 Kabanikha의 집. 그녀가 죽기 전에 Katerina는 결코 그녀를 죽인 시어머니를 용서하지 않습니다. 기독교 이상에 전적으로 동의하는 Larisa는 자발적으로 또는 무의식적으로 그녀의 죽음에 기여한 Paratov, Knurov, Vozhevatov, Karandyshev 등 모든 사람들을 사랑한다고 선언합니다. 카테리나의 신앙은 더 열정적이고 덜 표준적이며 어떤 면에서는 자연 요소에 대한 이교도의 신화에 가깝습니다. Larisa의 믿음은 덜 성실하지는 않지만 더 차분하고 부분적으로 책에 가깝습니다. "The Thunderstorm"의여 주인공은 의지가 강한 사람입니다. 그녀는 자살과 같은 결정적인 행동을 할 수 있습니다. 지참금의 여주인공은 자살할 의지가 없다. 총으로 Larisa의 삶을 끝낸 Karandyshev의 사람에게 사고가 그녀를 도왔습니다.
자유와 사랑은 카테리나의 성격에 있었던 주요 요소입니다. 그녀는 압력을 받지 않고 자유롭게 하나님을 믿었습니다. 그녀는 자신의 자유 의지로 죄를 짓고 벌을 받았습니다. 더욱이 신자의 자살은 훨씬 더 끔찍한 죄이지만 Katerina는 이에 동의했습니다. 자유, 자유를 향한 그녀의 충동은 무덤 너머의 고통에 대한 두려움보다 더 강한 것으로 판명되었지만, 아마도 그것은 하나님의 자비에 대한 그녀의 희망이었을 것입니다. 왜냐하면 카테리나의 하나님은 의심할 여지 없이 친절과 용서의 화신이시기 때문입니다.
여성 이미지, 그 불일치와 진정한 아름다움항상 극작가의 관심을 끌었습니다. 러시아 문학의 주요 특징 중 하나는 여성 캐릭터에 대한 관심이며, 종종 제거됩니다. 여성 이미지가장 중요한 것은 작업을 주도하는 것입니다. 작품의 작가가 남성이라는 사실에도 불구하고, 그들은 강인함과 약함을 매우 미묘하고 극도로 정확하게 묘사한 느낌을 받았습니다. 여성스러운 성격. 러시아 국립극장을 창시한 A. N. Ostrovsky도 예외는 아니었습니다. 그의 연극에서 작가는 상인 사회의 삶과 시간이 어떻게 변화했는지 보여주었습니다. 아마도 작가의 가장 인기있는 두 작품 인 "The Thunderstorm"과 "Dowry"는 20 년 간격으로 분리되어 있습니다. 1859년에 쓰여진 "The Thunderstorm"은 A. N. Ostrovsky의 창의성의 정점이었습니다. 이 연극은 러시아 제2극의 진주가 되었다 19세기 중반세기, 그녀에게는 기묘하고 파괴적인 질서, 억압적인 분위기에 단호하게 저항하는 힘이 나타났기 때문입니다. "Dowry"라는 문구는 1879년에 종이에 쓰여졌습니다. 이 연극에서 상인들은 더 이상 '어두운 왕국'의 무지한 대표자가 아니라, 교육받은 척하고, 외국 신문을 읽고, 유럽식 옷을 입는 사람들입니다. 연극은 개념이 매우 유사합니다. 두 작품의 페이지에는 여성의 무력함, 인물과 인물의 대립 문제가 반영되어 있다. 내면 세계소녀들은 자신이 살고 있는 사회의 질서와 도덕을 준수해야 합니다. Katerina와 Larisa Ogudalova의 운명은 비슷합니다. A. N. Ostrovsky는 돈이 사람들의 관계를 방해할 때 한때 사랑과 신뢰라고 불렸던 것이 파괴된다는 것을 보여줍니다. 그러나 문제는 저항할 수 없는 돈의 힘만이 아닌 것 같습니다. 나는 두 사람 사이에 정말로 그런 것이 있다고 믿는다. 높은 관계, 그러면 "돈 또는 사랑하는 사람"이라는 선택에 직면 한 한 사람도 "돈"옵션에서 잠시 멈추지 않을 것입니다. 그러나 Ostrovsky의 연극에서 Boris와 Paratov는 돈보다 사랑하는 여성의 편안한 존재를 선택할 수 없습니다. 내 생각에는, 이 경우 Katerina에 대한 Boris의 사랑과 Larisa에 대한 Paratov의 진정한 감정에 대해 말할 수 없습니다. Katerina의 성격은 단순한 가부장적 상인 가족의 분위기에서 형성되었습니다. 그녀의 영적 필요는 Feklusha와 같은 방랑자와기도하는 사람들의 이야기로 충족되었습니다. 가족에 대한 사랑과 그녀에게 주어진 자유는 타고난 재능을 타고난 카테리나의 성격을 형성했습니다. 시적 영혼. N. A. Dobrolyubov는 Katerina를 "세계의 빛의 광선"으로 묘사했습니다. 어둠의 왕국" 이것은 사실이다. 그녀는 영혼의 진정한 아름다움, 성실함, 그리고 다른 삶의 방식이 가능하다는 믿음으로 빛났습니다. 마지막 지푸라기이자 배신의 원동력이 된 흔들리는 도덕성 가운데 그녀는 가장 도덕적인 사람이었다. 남편에 대한 배신을 치명적인 실수로 볼 수도 없고, 정죄할 수도 없습니다. 결국여 주인공은 죄로부터 자신을 보호하기 위해 모든면에서 자신의 감정과 씨름했습니다. 보리스에서 그녀는 보호자를 만나고 지원을 구합니다. 그러나 그는 또한 Katerina를 떠나고 버리고 그녀에게 가장 좋은 탈출구는 죽음이라는 것을 깨달았습니다. Katerina가 강한지 약한지 명확하게 말하는 것은 불가능합니다. 한편으로 그녀는 강한 남자, 그녀는 당시의 사회적 기반에 저항할 힘을 찾았기 때문에 자신의 감정으로 행복을 위해 싸운다.
카테리나와 라리사. A. N. Ostrovsky의 희곡 "THE THUNDER"와 "THE DOWER"의 여주인공의 비교 특성
나는 말한다, 왜 사람들은새처럼 날지 말아요? A.N. Ostrovsky Alexander Nikolaevich Ostrovsky는 그의 연극에서 러시아 연극의 전체 레퍼토리 인 잊을 수없는 러시아 캐릭터 갤러리를 만들었습니다. "The Thunderstorm"의 Katerina와 "Dowry"의 Larisa Ogudalova의 이미지는 경건하고 낭만적이며 매우 달라 보입니다. 안에 다른 시간이 두 드라마가 쓰여졌는데 아마도 그것이 Ostrovsky의여 주인공이 그렇게 다른 이유 일 것입니다. Katerina는 낭만적이고 몽환적이며 신을 두려워하는 여성입니다. 그녀의 영혼은 처음에는 자유에 대한 충동과 운명 이전의 그리스도인 겸손이라는 상충되는 감정으로 고통받습니다. 카트리나는 사랑 없이 결혼한 상인의 딸이지만 그녀의 영혼은 자유를 갈망하며 행복을 위해 노력합니다. 라리사 오구달로바(Larisa Ogudalova)는 그녀가 경험하는 감정의 범위가 훨씬 더 복잡합니다. 책과 음악의 세계. 하지만 영웅은 그런 일을 하지 않습니다.
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두 작품에 나타난 상인의 특징
"The Thunderstorm"에서 상인은 부르주아지가 될 뿐입니다. 이것은 그들에게 전통적인 가부장적 관계가 쓸모 없게되고, Katerina가 혐오감을 느끼는 위선과 속임수가 확립되고 있다는 사실에서 분명합니다 (Varvara, Kabanikha).
Ostrovsky의 후기 창작물인 "The Dowry"에서 상인들은 더 이상 소위 "어두운 왕국"의 폭군이고 무지한 대표자가 아니라 교육을 받고 유럽 스타일의 옷을 입고 외국 신문을 읽는 사람들이라고 주장합니다.
Katerina와 Larisa를 수행할 때 이 점을 고려해야 합니다. 결국, 상인 환경은 이 소녀들의 성격과 운명의 발전에 큰 영향을 미쳤습니다.
히로인의 사회적 지위
우리의 비교 특성 Katerina와 Larisa는 소녀에 대한 정의부터 시작합니다. 두 연극에서 주인공은 이 기준에서 크게 다르지만 비극적 운명에서는 매우 유사합니다. "The Thunderstorm"에서 Katerina는 억압적인 어머니의 영향을 완전히받는 의지가 약하지만 부유 한 상인의 아내입니다.
"Dowryless"에서 라리사는 미혼이다. 아름다운 소녀일찍 아버지를 여의고 어머니 밑에서 키우고 있는 , 매우 활력이 넘치고 폭정에 휘둘리지 않는 가난한 여성. Kabanikha는 자신의 방식으로 아들 Tikhon의 행복에 관심을 갖습니다. Ogudalova Kharita Ignatievna는 또한 딸인 Larisa의 안녕에 열성적으로 관심을 갖고 자신의 방식으로 이해합니다. 그 결과 Katerina는 볼가 강에 몸을 던지고 Larisa는 약혼자의 손에 죽습니다. 두 경우 모두의여 주인공은 사랑하는 사람들이 최선을 다하기를 바라는 것처럼 보임에도 불구하고 죽을 운명입니다.
이 소녀들의 공통점은 무엇입니까?
Katerina와 Larisa에 대한 비교 설명은 다른 공통된 특징을 보여줍니다. 이 두 소녀는 자유를 위해 노력했지만 우리 세상에서는 자유를 찾지 못했습니다. 둘 다 밝고 순수한 본성이며 합당하지 않은 것을 사랑합니다. 그들은 소위 어둠의 왕국(지참금 없는 사회)에 대한 항의를 본질을 다해 보여줍니다. 이 정의"The Thunderstorm"의 그의 대표자들처럼).
두 연극의 행동 시간과 장소
카테리나 카바노바(Katerina Kabanova)는 볼가의 작은 마을에 살고 있는데, 그곳의 삶은 여전히 가부장적이다. "The Thunderstorm"의 활동 자체는 1861년에 일어난 개혁 이전에 일어났으며, 이는 지방 생활에 큰 영향을 미쳤습니다. 오랫동안 가부장제를 잃어버린 볼가 강에도 살고 있습니다. 다양한 분야, 포함 가족 관계. 볼가 강은 Katerina와 Larisa와 같은 소녀들을 하나로 묶습니다. 여 주인공에 대한 비교 설명은 그녀가 둘 다의 죽음과 자유를 상징한다는 것을 보여줍니다. Larisa와 Katerina는 모두 강에서 죽음에 휩싸입니다. 차이점도 주목해야합니다. Bryakhimov는 열려 있습니다. 사람들은 여기로 와서 여기에서 떠납니다. "The Thunderstorm"의 볼가 강은 주로 국경으로 인식되며 연극 "Dowry"에서는 일종의 외부 세계와의 의사 소통 수단이됩니다.
드라마 '지참금'에서는 농노제 폐지 후 20년이 지나던 1870년대 말을 배경으로 한다. 현재 자본주의는 급속도로 발전하고 있다. 우리가 이미 언급했듯이 이전 상인은 백만장자 기업가가 됩니다.
양육과 성격의 차이
우리는 "The Thunderstorm"과 "Dowry"에서 Katerina와 Larisa를 계속 비교합니다. Ogudalov 가족은 부자는 아니지만 Larisa의 어머니의 끈기는 그들이 부자와 친분을 쌓는 데 도움이 됩니다. 영향력 있는 사람들. 그녀는 딸에게 반드시 선택한 부유한 사람과 결혼해야 한다고 영감을 줍니다. Katerina에 대한 선택은 오래 전에 이루어졌으며 의지가 약하고 사랑받지 못하지만 부유 한 Tikhon을 물려 받았습니다. "The Dowry"의여 주인공은 춤, 음악, 파티 등 "사회"의 편안한 삶에 익숙합니다. 그녀 자신은 능력을 가지고 있습니다. 소녀는 노래를 잘합니다. 그러한 상황에서 Katerina를 상상하는 것은 불가능합니다. 그것은 민간 신앙, 자연과 훨씬 더 많이 연결되어 있으며 종교적입니다. 어려운시기에 Larisa는 또한 신을 기억하고 하급 관리인 Karandyshev와 함께 자신의 운명을 버리고 부유 한 지인과 도시 유혹에서 벗어나 그와 함께 마을로 가기로 동의하는 꿈을 꿉니다. 그러나 전체적으로 그녀는 나와는 다른 환경과 시대의 인물이다. 주인공"뇌우". 우리가 비교 특성을 수행하는 Katerina와 Larisa는 성격이 다릅니다. Larisa는 Katerina보다 더 미묘하게 아름다움을 느낍니다. 이는 또한 불리한 상황에 대해 그녀를 더욱 무방비 상태로 만듭니다.
라리사 역시 위선과 기만의 피해자이지만, 다른 히로인에게는 상상할 수 없는 다른 일들도 있습니다. 그들의 근원은 우선 양육에 있습니다. "The Dowry"의여 주인공은 유럽화 된 교육을 받았습니다. 그녀는 아름답고 숭고한 사랑과 똑같은 삶을 찾고 싶어합니다. 궁극적으로 그녀는 이를 위해 부가 필요합니다. 그러나 이 소녀에게는 천성이 고결하지도 않고 강인한 성격도 없습니다. 교양 있고 교육받은 라리사는 카테리나와는 달리 적어도 약간의 항의를 표현해야 할 것 같습니다. 하지만 이 소녀는 약한 사람이다. 그리고 그것은 소녀들에 대한 비교 설명인 Katerina와 Larisa가 얼마나 다른지 이해하는 데 도움이 됩니다.
작품 속 다양한 갈등
드라마에서는 갈등의 본질도 다르다. "The Thunderstorm"의 충돌은 폭군의 희생자와 폭군 사이에서 발생합니다. 폐쇄된 공간, 억압, 답답함, 자유로움의 결여 등의 모티프가 극에 매우 강하다. Katerina는 결혼 후 자신이 처한 세상의 법칙을 따를 수 없습니다. 그녀의 상황은 비극적입니다. 보리스에 대한 그녀의 사랑은 여주인공의 신앙심, 죄 속에서 살 수 없는 이 소녀의 무능력과 충돌합니다. 작품의 정점은 카테리나의 고백이다. 결말은 주인공의 죽음이다.
언뜻보기에 "Dowry"에서는 모든 것이 반대입니다. 모두가 라리사를 우상화하고 존경하며 주변 영웅들에게 반대하지 않습니다. 전제주의와 억압에 대한 이야기는 있을 수 없습니다. 그러나 연극에는 The Thunderstorm에는 없었던 매우 강력한 동기, 즉 돈의 동기가 있습니다. 드라마의 갈등을 형성하는 것은 바로 그 사람이다. 라리사는 노숙자이기 때문에 드라마에서 그녀의 위치가 결정됩니다. 주변의 모든 사람들은 돈, 사고 파는 것, 이익, 이익에 대해서만 이야기합니다. 이 세상에서도 그것은 거래의 대상이 됩니다. 물질적, 금전적 이해관계와 여주인공의 개인적인 감정의 충돌은 비극적인 결말로 이어집니다.
카테리나와 라리사: 두 명의 여성 - 하나의 운명. "The Thunderstorm"(Ostrovsky)과 "Dowry"(동일 저자)는 농노 폐지 전후에 소녀들의 운명이 비극적임을 보여줍니다. Ostrovsky는 우리 시대의 영원하고 시급한 많은 문제에 대해 생각하도록 초대합니다.