“Rumah dagang Dombey and Son. "Rumah Dagang Dombey dan Putra Dombey dan Putra membaca

Pada tahun 1846, di Swiss, Dickens menyusun dan mulai menulis novel hebat baru, yang diselesaikannya pada tahun 1848 di Inggris. Bab terakhirnya ditulis setelah Revolusi Februari 1848 di Perancis. Itu adalah Dombey and Son - salah satu karya Dickens yang paling signifikan di paruh pertama karir kreatifnya. Keterampilan realistis penulis, yang dikembangkan pada tahun-tahun sebelumnya, muncul di sini dengan kekuatan penuh.

“Sudahkah Anda membaca Dombey and Son,” tulis V.G. Annenkov P.V. sesaat sebelum kematiannya, berkenalan dengan karya terakhir Dickens. – Jika belum, cepatlah membacanya. Ini adalah keajaiban. Segala sesuatu yang ditulis Dickens sebelum novel ini kini tampak pucat dan lemah, seolah-olah ditulis oleh penulis yang sama sekali berbeda. Ini adalah sesuatu yang sangat luar biasa sehingga saya takut untuk mengatakannya: kepala saya tidak pada tempatnya karena novel ini.”

“Dombey and Son” diciptakan bersamaan dengan “Vanity Fair” oleh Thackeray dan “Jane Eyre” oleh S. Bronte. Namun terlihat jelas bahwa novel Dickens berbeda dengan karya-karya orang sezaman dan rekan senegaranya.

Novel ini diciptakan pada masa puncak Chartisme di Inggris, pada puncak peristiwa revolusioner di negara-negara Eropa lainnya. Pada paruh kedua tahun 1840-an, banyak ilusi penulis yang tidak berdasar, dan terutama keyakinannya akan kemungkinan perdamaian kelas, menjadi semakin jelas. Keyakinannya terhadap efektivitas seruan kepada kaum borjuis mau tidak mau terguncang. "Dombey and Son" mengungkapkan dengan penuh keyakinan esensi tidak manusiawi dari hubungan borjuis. Dickens berupaya menunjukkan keterhubungan dan saling ketergantungan antara berbagai aspek kehidupan, pengondisian sosial terhadap perilaku manusia tidak hanya dalam kehidupan bermasyarakat, tetapi juga dalam kehidupan pribadi. Novel Dickens mencerminkan; program, kredo estetikanya, cita-cita moral yang terkait dengan protes terhadap keegoisan dan keterasingan manusia dalam masyarakat. Bagi Dickens, keindahan dan kebaikan adalah kategori moral tertinggi; kejahatan diartikan sebagai keburukan yang dipaksakan, penyimpangan dari norma, dan oleh karena itu tidak bermoral dan tidak manusiawi.

Dombey and Son berbeda dari semua novel Dickens sebelumnya dan dalam banyak fiturnya menandai transisi ke tahap baru.

Dalam Dombey and Son terdapat hubungan yang hampir tidak terlihat dengan tradisi sastra, yaitu ketergantungan pada contoh-contoh novel realistis abad ke-18, yang terlihat dalam struktur plot novel-novel seperti The Adventures of Oliver Twist, The Life and Adventures of Nicholas Nickleby, bahkan Martin Chuzzlewit. Novel ini berbeda dari semua karya Dickens sebelumnya baik dalam komposisi maupun intonasi emosionalnya.

Novel “Dombey and Son” adalah sebuah karya dengan banyak karakter, dan pada saat yang sama, ketika membuatnya, penulis menggunakan prinsip baru dalam mengatur materi artistik. Jika Dickens mengkonstruksi novel-novel sebelumnya sebagai rangkaian episode-episode yang bergantian secara berurutan atau memasukkan beberapa alur cerita yang berkembang secara paralel dan pada saat-saat tertentu berpotongan, maka dalam Dombey and Son semuanya, hingga ke detail terkecil, tunduk pada kesatuan rencana. Dickens berangkat dari cara favoritnya dalam mengatur plot sebagai gerakan linier, mengembangkan beberapa alur cerita yang muncul dari kontradiksinya sendiri, tetapi terjalin dalam satu pusat. Itu menjadi perusahaan Dombey and Son, nasibnya dan nasib pemiliknya: kehidupan pemilik toko peralatan kapal, Solomon Giles, dan keponakannya Walter Gay, bangsawan Edith Granger, keluarga petugas pemadam kebakaran Toodle, dan orang lain terhubung dengan mereka.

Dombey and Son adalah novel tentang “kebesaran dan kejatuhan” Dombey, seorang pedagang besar di London. Tokoh yang menjadi fokus perhatian utama penulis adalah Tuan Dombey. Tidak peduli seberapa hebat keterampilan Dickens dalam menggambarkan karakter seperti manajer Dombey dan Putra dari Carker, putri Dombey Florence dan putra kecilnya yang telah meninggal, Paul, istri Dombey Edith atau ibunya Ny. Skewton - semua gambar ini pada akhirnya mengembangkan tema utama adalah tema Dombey.

Dombey and Son, pertama dan terpenting, adalah novel anti-borjuis. Keseluruhan isi karya, struktur kiasannya ditentukan oleh kesedihan kritik terhadap moralitas kepemilikan pribadi. Berbeda dengan novel yang diberi nama tokoh utama, karya ini mempunyai nama perusahaan dagang pada judulnya. Hal ini menekankan pentingnya perusahaan ini bagi nasib Dombey dan menunjukkan nilai-nilai yang dipuja oleh seorang pengusaha sukses London. Bukan suatu kebetulan jika penulis memulai karyanya dengan mendefinisikan makna perusahaan bagi tokoh utama novel: “Tiga kata ini mengandung makna seluruh hidup Pak Dombey. Bumi diciptakan untuk Dombey dan Putranya, sehingga mereka dapat melakukan perdagangan di atasnya, dan matahari dan bulan diciptakan untuk menerangi mereka dengan cahayanya... Sungai dan laut diciptakan untuk navigasi kapal mereka; pelangi menjanjikan cuaca yang baik, angin mendukung atau menentang usaha mereka; bintang-bintang dan planet-planet bergerak dalam orbitnya untuk melestarikan sistem yang tidak dapat dihancurkan, yang merupakan pusatnya.” Dengan demikian, firma Dombey and Son menjadi gambaran - simbol kemakmuran borjuis, yang disertai dengan hilangnya perasaan alamiah manusia, semacam pusat semantik novel.

Novel Dickens awalnya dimaksudkan sebagai "tragedi kebanggaan". Kebanggaan itu penting, meski bukan satu-satunya kualitas yang dimiliki pengusaha borjuis Dombey. Namun justru ciri protagonis inilah yang ditentukan oleh posisi sosialnya sebagai pemilik perusahaan dagang Dombey and Son. Dalam harga dirinya, Dombey kehilangan perasaan manusia normal. Kultus bisnis di mana ia terlibat dan kesadaran akan kehebatannya sendiri mengubah pengusaha London menjadi robot yang tidak berjiwa. Segala sesuatu di rumah Dombey tunduk pada kebutuhan mendesak untuk memenuhi tugas resmi seseorang - melayani perusahaan. Kata “harus” dan “berusaha” adalah kata utama dalam kosakata nama keluarga Dombey. Mereka yang tidak bisa mengikuti formula ini akan dihukum mati, seperti istri pertama Dombey, Fanny, yang gagal “berusaha.”

Rencana ideologis Dickens terungkap dalam Dombey and Son seiring dengan berkembangnya karakter karakter dan aksinya terungkap. Dalam penggambaran Dombey - versi baru dari Chuzzlewit dan Gober - penulis mencapai generalisasi realistis dari kekuatan artistik yang sangat besar. Menggunakan sarana artistik favoritnya untuk membangun citra yang kompleks, Dickens melukiskan potret detail demi detail, menciptakan karakter khas seorang pengusaha borjuis.

Penulis dengan cermat menggambarkan penampilan Dombey dan menunjukkan hubungannya yang erat dengan lingkungan sekitarnya. Ciri-ciri Dombey, seorang pengusaha dan pengeksploitasi, seorang egois yang tidak berperasaan dan egois, yang terbentuk dalam praktik sosial tertentu, ditransfer ke rumah tempat ia tinggal, jalan di mana rumah tersebut berdiri, dan hal-hal yang mengelilingi Dombey. Rumah itu sama primitif, dingin dan megah luar dan dalam seperti pemiliknya; paling sering ditandai dengan julukan “membosankan” dan “sepi”. Benda-benda rumah tangga yang penulis gambarkan berfungsi untuk melanjutkan karakterisasi pemiliknya: “Dari semua… benda-benda, penjepit perapian dingin yang tidak dapat ditekuk dan poker tampaknya memiliki hubungan yang paling dekat dengan Tuan Dombey dalam jas berekor berkancingnya, berwarna putih. dasi, dengan rantai arloji emas yang berat dan sepatu yang berderit."

Sikap dingin Tuan Dombey ditekankan secara metaforis. Kata “dingin” dan “es” sering digunakan untuk menggambarkan seorang pebisnis. Mereka dimainkan secara ekspresif terutama dalam bab “Pembaptisan Lapangan”: di gereja tempat upacara berlangsung, air di kolam sedingin es, di ruang negara bagian rumah besar Dombey dingin, para tamu ditawari makanan ringan dingin dan sampanye dingin. Satu-satunya orang yang tidak mengalami ketidaknyamanan dalam kondisi seperti itu adalah Tuan Dombey yang “dingin”.

Rumah itu mencerminkan nasib pemiliknya di masa depan: “dihiasi dengan segala sesuatu yang bisa dibeli dengan uang” pada hari pernikahan kedua Dombey dan menjadi reruntuhan pada hari-hari kebangkrutannya.

Dombey and Son adalah novel sosial; konflik utama yang terungkap melalui hubungan Pak Dombey dengan dunia luar bersifat sosial: penulis menekankan bahwa kekuatan pendorong utama yang menentukan nasib masyarakat borjuis adalah uang. Pada saat yang sama, novel dapat didefinisikan sebagai novel keluarga - ini adalah kisah dramatis tentang nasib satu keluarga.

Menekankan bahwa kualitas pribadi Dombey berkaitan dengan status sosialnya, penulis mencatat bahwa bahkan ketika menilai orang, seorang pengusaha dipandu oleh gagasan tentang pentingnya mereka bagi bisnisnya. Perdagangan “grosir dan eceran” mengubah manusia menjadi semacam komoditas: “Dombey dan Son sering kali berurusan dengan kulit, tetapi tidak pernah dengan hati. Mereka menyediakan produk modis ini kepada anak laki-laki dan perempuan, rumah kos dan buku.” Urusan keuangan Tuan Dombey dan aktivitas perusahaannya, sampai taraf tertentu, mempengaruhi nasib karakter lain dalam novel. “Dombey and Son” adalah nama perusahaan dan sekaligus sejarah sebuah keluarga, yang anggotanya tidak melihat orang sebagai pemimpinnya, tetapi hanya pelaksana kehendaknya yang patuh. Pernikahan baginya adalah transaksi bisnis sederhana. Ia melihat tugas istrinya adalah memberikan ahli waris kepada perusahaan dan tidak bisa memaafkan Fani atas “kelalaiannya”, yang terwujud dalam kelahiran putrinya, yang bagi sang ayah tidak lebih dari “koin palsu yang tidak bisa diinvestasikan dalam bisnis. .” Dombey dengan agak acuh tak acuh menyambut berita kematian istri pertamanya saat melahirkan: Fanny “memenuhi tugasnya” sehubungan dengan suaminya, akhirnya melahirkan seorang putra yang telah lama ditunggu-tunggu, memberikan suaminya, atau lebih tepatnya, perusahaannya, seorang ahli waris. .

Namun, Dombey adalah karakter yang kompleks, jauh lebih kompleks dari semua pahlawan-penjahat Dickens sebelumnya. Jiwanya terus-menerus terbebani oleh suatu beban yang terkadang ia rasakan lebih, terkadang lebih ringan. Bukan suatu kebetulan bahwa Tuan Dombey tampak di hadapan perawat Paul sebagai seorang tahanan “yang dipenjara di sel isolasi, atau hantu aneh yang tidak dapat dipanggil atau dipahami.” Di awal novel, penulis tidak menjelaskan hakikat dan hakikat kondisi Dombey. Lambat laun menjadi jelas bahwa banyak hal yang dijelaskan oleh fakta bahwa pria berusia empat puluh delapan tahun itu juga merupakan "putra" di perusahaan Dombey and Son, dan banyak dari tindakannya dijelaskan oleh fakta bahwa ia terus-menerus merasakan perasaannya. kewajiban kepada perusahaan.

Kebanggaan tidak membiarkan Pak Dombey menuruti kelemahan manusia, misalnya mengasihani diri sendiri pada saat kematian istrinya. Yang terpenting, dia khawatir tentang nasib Paul kecil, yang kepadanya dia menaruh harapan besar dan yang mulai dia didik, bahkan mungkin dengan semangat yang berlebihan, mencoba mengganggu perkembangan alami anak, membebani dia dengan aktivitas dan merampasnya. dia tentang waktu luang dan permainan yang menyenangkan.

Anak-anak di rumah Dickens umumnya tidak bahagia, mereka kehilangan masa kanak-kanaknya, kehilangan kehangatan dan kasih sayang manusia. Orang yang sederhana dan berhati hangat, misalnya perawat Toodle, tidak dapat memahami bagaimana seorang ayah tidak bisa mencintai Florence kecil, mengapa dia membuatnya menderita karena diabaikan. Namun, yang lebih buruk lagi adalah Dombey, seperti yang digambarkan di awal cerita, umumnya tidak mampu memiliki cinta sejati. Secara lahiriah tampaknya Paul tidak menderita karena kurangnya kasih sayang seorang ayah, tetapi perasaan ini didikte oleh Dombey terutama karena alasan bisnis. Pada anak laki-laki yang telah lama ditunggu-tunggu, pertama-tama dia melihat calon pendamping, pewaris bisnis, dan keadaan inilah yang menentukan sikapnya terhadap anak laki-laki itu, yang diterima ayahnya sebagai perasaan yang tulus. Cinta imajiner bersifat destruktif, seperti segala sesuatu yang datang dari Tuan Dombey. Paul bukanlah anak terlantar, tapi anak yang kehilangan masa kanak-kanak normal. Dia tidak mengenal ibunya, tapi ingat wajah Ny. Toodle yang membungkuk di atas tempat tidurnya, yang hilang karena tingkah ayahnya (Paul “berat badannya turun dan lemah setelah perawatnya dipindahkan dan untuk waktu yang lama tampak hanya menunggu kesempatan... untuk menemukan ibunya yang hilang”). Meskipun kesehatan anak laki-laki itu lemah, Dombey berusaha untuk “membuatnya menjadi manusia” secepat mungkin, mendahului hukum pembangunan. Paul yang masih kecil dan sakit-sakitan tidak dapat menanggung sistem pendidikan yang diberikan ayahnya kepadanya. Pesantren Bu Pipchin dan cengkeraman pendidikan di sekolah Dr. Blimber akhirnya menggerogoti kekuatan anak yang sudah lemah itu. Kematian tragis Paul kecil tidak bisa dihindari, karena ia dilahirkan dengan hati yang hidup dan tidak bisa menjadi Dombey sejati.

Dengan kebingungan dan bukan rasa sakit, Dombey mengalami kematian dini putranya, karena anak tersebut tidak dapat diselamatkan oleh uang, yang dalam pikiran Pak Dombey adalah segalanya. Intinya, ia menanggung kematian putra kesayangannya dengan setenang dulu dengan kata-katanya tentang tujuan uang: “Ayah, apa artinya uang?” - “Uang bisa melakukan apa saja.” - “Mengapa mereka tidak menyelamatkan ibu?” Dialog yang naif dan cerdik ini membingungkan Dombey, tapi tidak lama. Dia masih sangat yakin akan kekuatan uang. Hilangnya putranya bagi Dombey merupakan kegagalan bisnis yang besar, karena Paul kecil bagi ayahnya, pertama-tama, adalah rekan dan pewaris, simbol kemakmuran perusahaan Dombey and Son. Namun selama perusahaan itu sendiri masih ada, kehidupan Pak Dombey sendiri sepertinya tidak ada artinya. Dia terus mengikuti jalan yang sama yang sudah dikenalnya.

Uang itu membeli istri kedua, bangsawan Edith Granger. Edith yang cantik harus menjadi hiasan bagi perusahaan; perasaannya sama sekali tidak peduli pada suaminya. Bagi Dombey, sikap Edith terhadapnya tidak bisa dimengerti. Dombey yakin Anda bisa membeli kerendahan hati, kepatuhan, dan pengabdian. Setelah memperoleh “produk” yang luar biasa dalam diri Edith dan memenuhi kebutuhannya, Dombey percaya bahwa dia telah melakukan semua yang diperlukan untuk menciptakan suasana keluarga yang normal. Pikiran tentang perlunya menjalin hubungan antarmanusia yang normal bahkan tidak terpikir olehnya. Konflik internal Edith tidak dapat dipahami olehnya, karena semua hubungan, pikiran, dan perasaan orang dapat diakses oleh persepsinya hanya sejauh dapat diukur dengan uang. Kekuatan uang ternyata jauh dari mahakuasa ketika Dombey berhadapan dengan Edith yang angkuh dan kuat. Kepergiannya mampu menggoyahkan keyakinan Dombey akan kekuatannya yang tidak dapat dihancurkan. Wanita itu sendiri, yang dunia batinnya masih belum diketahui suaminya, tidak memiliki nilai khusus bagi Dombey. Oleh karena itu, ia mengalami pelarian istrinya dengan cukup tenang, meskipun harga dirinya mendapat pukulan yang sensitif. Setelah itu Dombey hampir dibenci oleh Florence, putrinya yang penyayang tanpa pamrih; ayahnya kesal dengan kehadirannya di rumah, bahkan keberadaannya.

Hampir sejak awal novel, awan menggantung di atas Dombey, yang secara bertahap semakin menebal, dan kesudahan dramatis dipercepat oleh Dombey sendiri, “kesombongan” -nya dalam interpretasi penulis. Kematian Paul, pelarian Florence, kepergian istri keduanya - semua pukulan yang dialami Dombey berakhir dengan kebangkrutan, yang sedang dipersiapkan oleh Carker Jr. - manajer dan orang kepercayaannya. Setelah mengetahui kehancuran yang ia alami kepada pengacaranya, Dombey mengalami pukulan telak. Keruntuhan perusahaan itulah yang menjadi pukulan terakhir yang menghancurkan hati keras pemiliknya.

Novel Dombey and Son dipahami sebagai sebuah perumpamaan tentang seorang pendosa yang bertobat, namun karya tersebut tidak direduksi menjadi sebuah cerita tentang bagaimana nasib menghukum Dombey dan bagaimana dia, setelah melalui api penyucian penyesalan dan siksaan kesepian, menemukan kebahagiaan dalam cinta. dari putri dan cucunya. Pedagang Dombey adalah sosok khas Inggris zaman Victoria, di mana kekuatan emas tumbuh dan orang-orang yang telah mencapai kesuksesan relatif dalam masyarakat menganggap diri mereka ahli dalam kehidupan.

Dickens mengungkapkan dan secara tepat menetapkan sifat kejahatan: uang dan nafsu pribadi. Uang meningkatkan kepercayaan diri kelas Tuan Dombey, memberinya kekuasaan atas orang lain dan pada saat yang sama membuatnya kesepian, membuatnya sombong dan menarik diri.

Salah satu kelebihan terbesar Dickens sang realis adalah ia menunjukkan esensi masyarakat kontemporernya, yang mengikuti jalur kemajuan teknis, tetapi konsep-konsep seperti spiritualitas dan kasih sayang terhadap kemalangan orang-orang terkasih adalah asing. Karakteristik psikologis para tokoh - terutama Dombey sendiri - dalam novel karya Dickens ini, dibandingkan dengan karya-karyanya sebelumnya, menjadi jauh lebih kompleks. Setelah perusahaannya bangkrut, Dombey menunjukkan sisi terbaiknya. Dia melunasi hampir seluruh hutang perusahaan, membuktikan keluhuran dan integritasnya. Ini mungkin hasil dari perjuangan internal yang terus-menerus dia lakukan dengan dirinya sendiri dan yang membantunya untuk terlahir kembali, atau lebih tepatnya, terlahir kembali untuk kehidupan baru, bukan; sepi, bukan tunawisma, tapi penuh partisipasi manusia.

Florence ditakdirkan untuk memainkan peran penting dalam kemerosotan moral Dombey. Ketekunan dan kesetiaannya, cinta dan belas kasihan, kasih sayang atas kesedihan orang lain berkontribusi pada kembalinya kebaikan dan cinta ayahnya kepadanya, lebih tepatnya, berkat dia, Dombey menemukan kekuatan vital yang tidak terpakai dalam dirinya, kemampuan untuk “berusaha ,” tapi sekarang - atas nama kebaikan dan kemanusiaan.

Di akhir karyanya, penulis menunjukkan kelahiran kembali terakhir Dombey menjadi seorang ayah dan kakek yang penuh perhatian, mengasuh anak-anak Florence dan memberikan putrinya semua cinta yang dirampasnya di masa kanak-kanak dan remaja. Penulis menggambarkan perubahan yang terjadi di dunia batin Dombey sedemikian rupa sehingga sama sekali tidak dianggap sebagai transformasi luar biasa dari si Gober yang pelit. Segala sesuatu yang terjadi pada Dombey dipersiapkan oleh jalannya peristiwa dalam karya tersebut. Dickens sang seniman menyatu secara harmonis dengan Dickens sang filsuf dan humanis. Ia menekankan bahwa kedudukan sosial menentukan karakter moral Dombey, seperti halnya keadaan mempengaruhi perubahan karakternya.

“Tidak ada perubahan tajam pada Tuan Dombey,” tulis Dickens, “baik dalam buku ini maupun dalam kehidupan. Perasaan ketidakadilannya selalu hidup dalam dirinya. Semakin dia menekannya, semakin besar ketidakadilan yang terjadi. Rasa malu yang terpendam dan keadaan eksternal dapat menyebabkan perjuangan tersebut terungkap dalam waktu seminggu atau sehari; namun perjuangan ini berlangsung bertahun-tahun, dan kemenangan tidak diraih dengan mudah.”

Jelasnya, salah satu tugas terpenting yang Dickens tetapkan saat membuat novelnya adalah menunjukkan kemungkinan regenerasi moral seseorang. Tragedi Dombey adalah tragedi sosial, dan dipentaskan dengan gaya Balzacian: novel ini menunjukkan hubungan tidak hanya antara manusia dan masyarakat, tetapi juga antara manusia dan dunia material. Menceritakan tentang keruntuhan keluarga dan harapan ambisius Tuan Dombey, Dickens menekankan bahwa uang membawa kejahatan, meracuni pikiran orang, memperbudak mereka dan mengubah mereka menjadi orang-orang yang sombong dan egois yang tidak berperasaan. Pada saat yang sama, semakin sedikit masyarakat mempengaruhi seseorang, dia menjadi lebih manusiawi dan murni.

Menurut Dickens, dampak negatif tersebut sangat menyakitkan bagi anak-anak. Menggambarkan proses terbentuknya Field, Dickens menyinggung masalah pendidikan dan pendidikan yang berulang kali diangkat dalam karya-karyanya (“The Adventures of Oliver Twist”, “The Life and Adventures of Nicholas Nickleby”). Pendidikan mempunyai pengaruh langsung terhadap nasib Paul kecil. Hal itu dimaksudkan untuk membentuknya menjadi Dombey baru, untuk menjadikan anak laki-laki itu sekuat dan tegas seperti ayahnya. Tinggal di asrama Ny. Pipchin, yang oleh penulis disebut sebagai “raksasa yang hebat”, dan sekolah Dr. Blimberg tidak dapat menghancurkan hati anak yang murni itu. Pada saat yang sama, dengan membebani Paul dengan aktivitas berlebihan, pengetahuan yang tidak perlu, memaksanya melakukan hal-hal yang sama sekali asing bagi kesadarannya dan sama sekali tidak mendengarkan keadaan batin anak, “pendidik palsu” pada dasarnya menghancurkannya secara fisik. Stres yang berlebihan benar-benar merusak kesehatan anak laki-laki tersebut, yang menyebabkan kematiannya. Proses pengasuhan juga berdampak buruk pada perwakilan anak dengan status sosial yang sama sekali berbeda - putra petugas pemadam kebakaran Toodle. Putra dari orang tua yang baik hati dan mulia secara spiritual, yang diutus oleh Tuan Dombey untuk belajar di masyarakat Penggiling Penyayang, benar-benar rusak, kehilangan semua sifat terbaik yang ditanamkan dalam dirinya dalam keluarga.

Seperti dalam novel Dickens sebelumnya, banyak karakter yang berasal dari kubu sosial yang berbeda dapat dibagi menjadi "baik" dan "buruk". Pada saat yang sama, dalam novel Dombey and Son tidak ada pahlawan positif dan tidak ada “penjahat” yang menentangnya. Polarisasi kebaikan dan kejahatan dalam karya ini dilakukan secara halus dan penuh pertimbangan. Di bawah pena Dickens, keragaman kehidupan tidak lagi sesuai dengan skema lama perjuangan antara kebaikan dan kejahatan. Oleh karena itu, dalam karya ini penulis menolak kesatuan dan skematisme yang berlebihan dalam penggambaran tokohnya. Dickens berusaha untuk mengungkap tidak hanya karakter Tuan Dombey sendiri, tetapi juga dunia batin karakter lain dalam novel (Edith, Miss Tox, Carker Sr., dll.) dalam kompleksitas psikologis yang melekat pada mereka.

Tokoh paling kompleks dalam novel ini adalah Karker Jr., seorang pengusaha dan predator alami. Carker merayu Alice Merwood, bermimpi untuk mengambil alih Edith, dan atas rekomendasinya, Walter Gay dikirim ke Hindia Barat sampai mati. Ditulis dengan gaya satir yang berlebihan dan aneh, gambaran Karker tidak bisa dianggap tipikal secara sosial. Dia muncul di hadapan pembaca sebagai predator yang bergulat dengan predator lain dalam perebutan mangsa. Namun pada saat yang sama, tindakannya tidak didorong oleh rasa haus akan pengayaan, sebagaimana dibuktikan di akhir novel: setelah menghancurkan Dombey, Carker sendiri tidak mengambil apa pun dari kekayaan pelindungnya. Dia merasakan kepuasan luar biasa menyaksikan penghinaan Dombey, runtuhnya seluruh kehidupan pribadi dan bisnisnya.

Seperti yang dicatat dengan tepat oleh Genieva E.Yu., salah satu penulis “The History of World Literature” (vol. 6), “Pemberontakan Carker terhadap Dombey sangat tidak konsisten... Motif sebenarnya dari perilaku Carker tidak jelas. Rupanya, kita dapat berasumsi bahwa secara psikologis ini adalah salah satu “orang bawah tanah” pertama dalam sastra Inggris, yang terkoyak oleh kontradiksi internal yang paling kompleks.”

Dalam penafsirannya tentang "pemberontakan" Carker terhadap Dombey, Dickens tetap setia pada konsep hubungan sosial yang sudah terlihat pada diri Nicholas Nickleby. Baik Dombey maupun Carker melanggar norma perilaku sosial yang dianggap benar oleh Dickens. Baik Dombey dan Carker menerima balasan yang setimpal: sementara Dombey gagal sebagai wirausaha dan menderita penghinaan terbesar, Carker menerima balasannya dengan menemui ajalnya secara tidak sengaja, di bawah roda kereta yang melaju kencang.

Gambaran kereta api di episode ini bukanlah suatu kebetulan. Ungkapannya adalah “iblis yang berapi-api dan mengaum, dengan begitu mulus berlari ke kejauhan”, sebuah gambaran kehidupan yang terburu-buru, memberi penghargaan pada sebagian orang dan menghukum orang lain, menyebabkan perubahan pada manusia. Bukan suatu kebetulan jika penulis menekankan bahwa di menit-menit terakhir hidupnya, sambil memandangi matahari terbit, Karker menyentuh kebajikan setidaknya untuk sesaat: “Ketika dia menyaksikan dengan mata tumpul bagaimana matahari terbit, jernih dan tenteram. Tidak peduli dengan kejahatan dan kekejaman yang, sejak awal dunia, dilakukan dalam pancaran sinarnya, siapa yang berpendapat bahwa setidaknya gagasan samar-samar tentang kehidupan yang bajik di bumi dan pahala untuk itu di surga tidak terbangun di dalam dia.” Ini bukan moralisasi, tapi filosofi hidup yang dianut penulis sepanjang karyanya.

Dari sudut pandang filosofi itulah ia tidak hanya mempertimbangkan perilaku Carker, tetapi juga karakter lainnya. Menurut Dickens, kejahatan terkonsentrasi pada mereka yang terus-menerus munafik, terhina, menjilat atasannya (Miss Tox, Mrs. Skewton, Mrs. Chick, Joshua Bagstock, Mrs. Pipchin, dll.). Di dekat mereka berdiri penghuni dasar London - Nyonya Brown yang "baik hati", yang gambarnya jelas menggemakan gambaran penghuni daerah kumuh yang digambarkan dalam "Petualangan Oliver Twist". Semua karakter ini memiliki posisinya masing-masing dalam hidup, yang umumnya bermuara pada pemujaan tanpa syarat terhadap kekuatan uang dan mereka yang memilikinya.

Penulis membandingkan ketidakmanusiawian Dombey, manajernya Carker dan “orang-orang yang berpikiran sama” dengan kebesaran spiritual dan kemanusiaan sejati Florence dan teman-temannya - pekerja sederhana, “orang kecil” di London. Ini adalah pemuda Walter Gay dan pamannya, penjaga toko kecil Solomon Giles, teman Giles - pensiunan kapten Cuttle, ini, akhirnya, keluarga pengemudi Toodle, pengemudi itu sendiri dan istrinya - perawat Field, pembantu Florence Susan Nipper. Masing-masing dari mereka secara individu dan semuanya bersama-sama menentang dunia Dombey tidak hanya secara moral, tetapi juga secara sosial, yang mewujudkan kualitas terbaik dari orang-orang biasa. Orang-orang ini hidup berdasarkan hukum yang bertentangan dengan hukum yang menggerogoti uang. Jika Dombey yakin bahwa segala sesuatu di dunia ini dapat dibeli dengan uang, para pekerja sederhana dan sederhana ini tidak fana dan tidak mementingkan diri sendiri. Bukan suatu kebetulan bahwa, ketika berbicara tentang petugas pemadam kebakaran Toodle, Dickens menekankan bahwa pekerja ini adalah “kebalikan dari Tuan Dombey dalam segala hal.”

Keluarga Toodle adalah variasi lain dari tema keluarga Dickens, berbeda dengan keluarga Dombey dan keluarga bangsawan dari "Cleopatra" tua - Ny. Skewton. Suasana moral yang sehat dalam keluarga Toodle dipertegas dengan penampilan para anggotanya (“seorang wanita muda yang mekar dengan wajah seperti apel”, “wanita yang lebih muda, tidak terlalu montok, tetapi juga dengan wajah seperti apel, yang memimpin dua anak gemuk dengan wajah mirip apel”, dll.). Dengan demikian, Dickens menekankan bahwa apa yang normal dan sehat itu terletak di luar dunia pengusaha borjuis, di kalangan masyarakat biasa.

Dalam adegan yang menggambarkan penyakit dan kematian Paul, penulis mengagungkan cinta seorang wanita sederhana - perawatnya, Ny. Toodle. Penderitaannya adalah penderitaan hati yang sederhana dan penuh kasih: “Ya, tidak ada orang lain yang akan menitikkan air mata saat melihatnya dan memanggilnya anak laki-laki tersayang, anak laki-lakinya, anaknya yang malang, sayang, dan kelelahan. Tidak ada wanita lain yang akan berlutut di samping tempat tidurnya, meraih tangan kurusnya dan menempelkannya ke bibir dan dadanya, seperti orang yang berhak membelainya.”

Citra anak kecil, Paul Dombey, yang ditampilkan sebagai pahlawan ideal, cerah dan ekspresif. Mengembangkan tradisi Wordsworth, Dickens menunjukkan kekhasan dunia anak-anak, memberontak terhadap perlakuan terhadap anak-anak sebagai orang dewasa kecil. Penulisnya puitis dunia masa kanak-kanak, menyampaikan spontanitas dan kenaifan orang kecil dalam menilai apa yang terjadi. Berkat citra Paul Dombey, penulis memungkinkan pembaca untuk melihat segala sesuatu di sekitar mereka melalui sudut pandang seorang "orang bijak" kecil yang, dengan pertanyaannya yang "aneh" dan tepat sasaran, membingungkan orang dewasa. Bocah itu membiarkan dirinya meragukan nilai-nilai dunia orang dewasa yang tak tergoyahkan seperti uang, membuktikan ketidakberdayaan mereka untuk menyelamatkan seseorang.

Di antara tokoh-tokoh yang digambarkan dalam novel, yang paling kontroversial adalah citra istri kedua Dombey, Edith. Dia tumbuh di dunia di mana segala sesuatunya diperjualbelikan, dan dia tidak bisa lepas dari pengaruh buruknya. Pada awalnya, ibunya menjualnya dengan menikahkannya dengan Granger. Belakangan, dengan restu dan bantuan ibu Edith, Ny. Skewton, kesepakatan dibuat dengan Dombey. Edith bangga dan sombong, tetapi pada saat yang sama dia “terlalu terhina dan tertekan untuk menyelamatkan dirinya sendiri.” Sifatnya menggabungkan kesombongan dan penghinaan terhadap diri sendiri, depresi dan pemberontakan, keinginan untuk mempertahankan martabatnya sendiri dan keinginan untuk menghancurkan hidupnya sendiri, sehingga menantang masyarakat yang dia benci.

Gaya artistik Dickens dalam Dombey and Son terus mewakili kombinasi berbagai teknik dan tren artistik. Namun, humor dan unsur komik disingkirkan di sini, muncul dalam penggambaran karakter sekunder. Tempat utama dalam novel mulai ditempati oleh analisis psikologis mendalam tentang alasan internal tindakan dan pengalaman karakter tertentu.

Gaya narasi penulis menjadi jauh lebih rumit. Hal ini diperkaya dengan simbolisme baru, pengamatan yang menarik dan halus. Ciri-ciri psikologis tokoh menjadi semakin kompleks, fungsi ciri-ciri tuturan yang dilengkapi dengan ekspresi wajah dan gerak tubuh semakin meluas, dan peran dialog dan monolog semakin meningkat. Suara filosofis novel ini semakin kuat. Hal ini terkait dengan gambaran lautan dan sungai waktu yang mengalir ke dalamnya, mengalir dalam gelombang. Penulis melakukan eksperimen menarik dengan waktu - dalam cerita tentang Paul, ia meregang atau menyusut, tergantung pada kondisi kesehatan dan suasana emosional lelaki tua kecil ini, yang memecahkan masalah yang jauh dari masalah kekanak-kanakan.

Saat membuat novel Dombey and Son, Dickens mengerjakan bahasanya lebih hati-hati dibandingkan sebelumnya. Dalam upaya memaksimalkan ekspresi gambar dan meningkatkan maknanya, ia menggunakan berbagai teknik dan ritme bicara. Dalam episode-episode paling penting, pidato penulis memperoleh ketegangan khusus dan kekayaan emosional.

Adegan pelarian Carker setelah penjelasan dengan Edith bisa dianggap sebagai pencapaian tertinggi Dickens sebagai psikolog. Carker, yang mengalahkan Dombey, tiba-tiba mendapati dirinya ditolak olehnya. Intrik dan tipu dayanya berbalik melawannya. Keberanian dan kepercayaan dirinya hancur: “Wanita sombong itu melemparkannya ke samping seperti seekor cacing, menjebaknya ke dalam perangkap dan menghujaninya dengan cemoohan, memberontak melawannya dan melemparkannya ke dalam debu. Dia perlahan-lahan meracuni jiwa wanita ini dan berharap bahwa dia telah mengubahnya menjadi budak, tunduk pada semua keinginannya. Ketika sedang merencanakan penipuan, dia sendiri tertipu, dan kulit rubah terkoyak dari tubuhnya, dia menyelinap pergi, mengalami kebingungan, penghinaan, dan ketakutan.” Pelarian Carker mengingatkan pada pelarian Sikes dari The Adventures of Oliver Twist, namun banyak melodrama dalam deskripsi adegan ini. Di sini penulis menyajikan berbagai macam keadaan emosional sang pahlawan. Pikiran Carker kacau, yang nyata dan yang imajiner saling terkait, laju cerita semakin cepat. Ini seperti balap kuda yang gila-gilaan atau perjalanan cepat di atas rel kereta api. Karker bergerak dengan kecepatan yang luar biasa, sehingga bahkan pikiran-pikiran yang saling menggantikan di kepalanya tidak dapat mendahului perlombaan ini. Kengerian disusul tidak meninggalkannya siang atau malam. Terlepas dari kenyataan bahwa Karker melihat segala sesuatu yang terjadi di sekitarnya, tampaknya waktu terus mengejarnya. Dalam menyampaikan gerak dan ritmenya, Dickens menggunakan ungkapan yang berulang-ulang: “Lagi-lagi bunyi dering yang monoton, bunyi lonceng dan gemerincing kuku dan roda, tiada henti.”

Ketika menggambarkan karakter positif, Dickens, seperti sebelumnya, banyak menggunakan cara puitis dari karakterisasi lucu: deskripsi penampilan yang diberkahi dengan detail lucu, perilaku eksentrik, ucapan yang menunjukkan ketidakpraktisan dan kesederhanaannya (misalnya, Kapten Cuttle membumbui pidatonya dengan apa yang menurutnya cocok. kutipan kesempatan).

Pada saat yang sama, keterampilan Dickens sebagai karikaturis semakin meningkat: dengan menekankan ciri-ciri karakter tertentu, ia sering menggunakan teknik yang aneh. Dengan demikian, motif utama gambar Karker menjadi detail satir - giginya yang putih berkilau, yang menjadi simbol pemangsaan dan tipu dayanya: “Tengkorak, hyena, kucing bersama-sama tidak dapat menunjukkan gigi sebanyak yang ditunjukkan Karker.” Penulis berkali-kali menegaskan bahwa tokoh ini, dengan gaya berjalannya yang lembut, cakar yang tajam, dan gaya berjalan yang menyindir, menyerupai seekor kucing. Motif utama gambar Dombey menjadi sangat dingin. Nyonya Skewton diumpamakan dengan Cleopatra, berbaring di sofa dan “merana sambil minum kopi” dan ruangan tenggelam dalam kegelapan pekat, yang dirancang untuk menyembunyikan rambut palsu, gigi palsu, dan perona pipi buatannya. Dalam mendeskripsikan penampilannya, Dickens menggunakan kata kunci “salah” sebagai kata kuncinya. Pidato Mayor Bagstock didominasi oleh ekspresi yang sama, mencirikan dia sebagai orang yang sombong, penjilat dan orang yang tidak jujur.

Penguasaan potret dan penokohan psikologis sangat tinggi dalam Dombey and Son, bahkan tokoh-tokoh komik minor, yang telah kehilangan ciri-ciri aneh dan komikal yang menjadi ciri para pahlawan periode pertama, digambarkan oleh penulis sebagai orang-orang yang dikenal oleh pembaca. dapat dibedakan dari orang banyak.

Bertentangan dengan gagasan perdamaian kelas yang dikhotbahkan Dickens dalam cerita Natal tahun 40-an, dalam novel yang ditulis menjelang revolusi tahun 1848, ia secara objektif mengungkap dan mengutuk masyarakat borjuis. Nada umum narasi dalam novel ini ternyata sangat berbeda dengan karya-karya yang dibuat sebelumnya. Dombey and Son merupakan novel pertama Dickens, tanpa intonasi optimis yang menjadi ciri khas penulis sebelumnya. Di sini tidak ada tempat bagi optimisme tanpa batas yang mendefinisikan karakter karya Dickens. Dalam novel tersebut, untuk pertama kalinya terdengar motif keraguan dan kesedihan yang samar-samar namun menyakitkan. Penulis masih yakin bahwa orang-orang sezamannya perlu dipengaruhi melalui persuasi. Pada saat yang sama, ia jelas merasa bahwa ia tidak mampu mengatasi gagasan bahwa sistem hubungan sosial yang ada tidak dapat diganggu gugat, dan tidak dapat menanamkan pada orang lain gagasan tentang perlunya membangun kehidupan mereka berdasarkan prinsip-prinsip moral yang tinggi. .

Penyelesaian tema utama novel yang tragis, diperkuat dengan sejumlah tambahan motif liris dan intonasi, menjadikan novel Dombey and Son sebagai karya konflik yang tak terpecahkan dan tak terselesaikan. Pewarnaan emosional dari keseluruhan sistem figuratif berbicara tentang krisis yang telah matang di benak seniman besar pada akhir tahun 40-an.

Komposisi

"Dombey dan Putra". Pada tahun 1848, salah satu novel terbaik Dickens, Dombey and Son, diterbitkan, yang menyintesis pencapaian utama karya-karya periode sebelumnya. Nama lengkapnya - "Rumah dagang Dombey and Son, perdagangan grosir, eceran dan ekspor" - memberikan gambaran tentang karakter dominan dalam sistem gambar (bukan karakter - perusahaan kapitalis, yang fungsinya menentukan nasib karakter utama). Namun bukan suatu kebetulan jika pembaca satu setengah abad menyebutnya secara singkat - “Dombey and Son”: Dickens tertarik pada pengaruh bisnis perdagangan pada hubungan keluarga dan sifat asli dari hubungan ini. Di baris pertama novel, dua aspek ini sudah ditunjukkan: “Dombey sedang duduk di sudut ruangan yang gelap di kursi besar dekat tempat tidur, dan Putranya berbaring dengan hangat terbungkus dalam buaian anyaman, ditempatkan dengan hati-hati di atasnya. sofa rendah di depan perapian dan dekat dengannya, seolah-olah secara alami terlihat seperti roti dan seharusnya sudah berwarna kecokelatan saat baru dipanggang.”

Selanjutnya, teknik perbandingan dan kontras digunakan: keduanya berusia 48 tahun, tetapi Dombey berusia tahun, dan anak laki-laki berumur beberapa menit, keduanya memiliki kerutan, tetapi karena alasan yang berbeda, dan ayah akan memiliki lebih banyak kerutan, dan anak laki-laki akan merapikannya, Dombey, bersukacita atas kelahiran putranya, menggemerincingkan rantai arloji emas besar yang tergenggam di tangannya, dan putranya “mengepalkan tinjunya, seolah mengancam, dengan kekuatan terbaiknya yang lemah, nyawa karena memiliki menyusulnya secara tak terduga.”

Tempat tidur bayi di dekat perapian yang panas bersifat simbolis: anak membutuhkan kehangatan, tidak hanya secara fisik, tetapi juga mental, dan Dombey yang dingin memahami hal ini, sebagaimana dibuktikan dengan tempat tidur bayi yang diletakkan di dekat api dan sapaan hangatnya yang luar biasa kepada istrinya: “Ny. Dombey, astaga... sayangku" Namun alasan kehangatan yang tiba-tiba ini sangat biasa-biasa saja: “...Perusahaan tidak lagi hanya tinggal namanya saja, tapi nyatanya Dombey dan Son. Dombey dan Nak!

Arti dari intonasi khusus Dombey terungkap di bawah ini: “Dalam tiga kata inilah makna seluruh hidup Tuan Dombey. Bumi diciptakan untuk Dombey dan Putranya, sehingga mereka dapat melakukan perdagangan di atasnya, dan matahari dan bulan diciptakan untuk menerangi mereka dengan cahayanya... Sungai dan laut diciptakan untuk navigasi kapal mereka; pelangi menjanjikan cuaca bagus bagi mereka; angin mendukung atau menentang usaha mereka; bintang-bintang dan planet-planet bergerak dalam orbitnya untuk melestarikan sistem yang tidak dapat dihancurkan, yang merupakan pusatnya.”

Narasi selanjutnya dalam novel ini dibangun dalam tiga arah utama. Yang pertama adalah gambaran masa kecil Paul yang singkat, ditakdirkan untuk menjadi kepala perusahaan di masa depan, dan menerima pendidikan yang sesuai. Bayangan perusahaan mematikan segala sesuatu di sekitar Paul, dan kematian dininya adalah akibat simbolis dari kehidupan di “rumah mati”. Yang kedua adalah nasib ayahnya, seorang pengusaha dingin dan sombong yang mengetahui kepahitan kehilangan putranya, gagalnya perjanjian pernikahannya dengan Edith Granger, runtuhnya perusahaan, setelah itu ia belajar betapa menyenangkannya berkomunikasi dengan putrinya, yang sebelumnya tidak dia sadari. Yang ketiga adalah nasib putri Dombey, Florence, yang ditolak oleh ayahnya, karena dia tidak dapat melanjutkan bisnisnya, tetapi menemukan pemahaman dalam jiwa orang-orang biasa - orang-orang "eksentrik" yang sangat dicintai oleh Dickens, orang-orang romantis yang luput dari perhatian: Kapten Cuttle, Tuan . dan Nyonya Tooth, pembuat perkakas kapal Solomon Giles, keponakannya Walter Gay, yang menikah dengan Florence. Di akhir novel, Dombey tua menemukan kebahagiaan dalam cintanya pada cucunya - Paul kecil dan Florence.

Pembaca novel edisi pertama pertama kali mengenal kata pengantar penulis, sangat kecil sehingga tidak mungkin untuk tidak membacanya, sehingga harus dianggap sebagai bagian dari teks novel, permulaan sebenarnya. “Saya tidak dapat melewatkan kesempatan ini dan akan mengucapkan selamat tinggal kepada para pembaca saya di tempat yang dimaksudkan untuk berbagai macam salam…” - beginilah cara Dickens secara paradoks memulai kata pengantarnya. Dari teks selanjutnya dapat disimpulkan bahwa perjalanan pembaca dengan para pahlawan telah selesai, bahwa ceritanya adalah fiksi, tetapi perasaannya nyata dan, terlebih lagi, dialami oleh penulisnya sendiri.

Perpisahan penulis kepada pembaca sebelum awal novel dikaitkan dengan indikasi objektivitas narasi. Namun yang disajikan secara objektif bukanlah orang dan peristiwa, melainkan perasaan (bukan fiktif, melainkan pengalaman nyata). Inilah kunci realisme Dickens, yang dalam karyanya selalu ditemukan ciri-ciri klasisisme, romantisme, tradisi novel Inggris abad ke-18, paralel dengan Cervantes, dll. Penulis sendiri melihat inovasinya dalam keakuratan dan penyampaian perasaan manusia yang realistis.
Dalam kata pengantar selanjutnya untuk edisi kedua novel tersebut, Dickens menulis: “Saya percaya bahwa kemampuan (atau kebiasaan) mengamati karakter manusia dengan cermat dan hati-hati adalah kemampuan yang langka. Pengalaman bahkan meyakinkan saya bahwa kemampuan (atau kebiasaan) untuk mengamati setidaknya wajah manusia tidak bersifat universal. Dua kesalahan umum dalam penilaian yang, menurut pendapat saya, timbul dari kekurangan ini adalah kebingungan antara dua konsep - ketidaksopanan dan kesombongan, serta kegagalan untuk memahami bahwa alam dengan keras kepala melakukan perjuangan abadi dengan dirinya sendiri.
Ini berisi informasi penting tentang kekhasan realisme. Seni era sebelumnya didasarkan pada gagasan tentang karakter sebagai kesatuan psikologis yang stabil, yang diwujudkan dalam bentuk eksternal perilaku individu. Tartuffe “meminta segelas air kepada Molière klasik, seorang munafik” (A.S. Pushkin). Bagi Hoffmann yang romantis, “musisi” tidak berperilaku seperti “orang baik”. Bagi Hugo yang romantis, "malaikat" dan "binatang" hidup berdampingan dalam diri manusia, yang diwujudkan dalam tindakan karakter yang kontradiktif. Jadi, kaum romantis dan klasik beralih dari inti karakter ke perwujudan konsistennya di luar.

Dickens yang realis menuntut penulis (dan juga pembaca, secara lebih luas)
- kepada seseorang dalam kehidupan sehari-hari) syarat observasi. Pengamatan yang cermat terhadap wajah seseorang memungkinkan Anda menembus satu lapisan lebih dalam - untuk memahami karakternya. Mengamati Karakter Seseorang
- kompleks, ditentukan baik oleh keadaan eksternal maupun oleh esensi batin - memungkinkan seseorang untuk menembus ke dalam "sifatnya", yang seringkali juga kompleks ("alam dengan keras kepala mengobarkan perjuangan abadi dengan dirinya sendiri").

Jadi, penciptaan gambaran oleh seorang penulis realis dibangun bukan dari inti yang diberikan ke luar, melainkan dari luar ke inti, pemahaman akan hakikat sejati melalui pengamatan lapisan luar. Dickens, dengan menggunakan contoh Dombey, menunjukkan betapa pentingnya hasil yang diberikan oleh jalan baru ini: “Tidak ada perubahan tajam pada Tuan Dombey, baik dalam buku ini maupun dalam kehidupan. Perasaan ketidakadilannya selalu hidup dalam dirinya. Bagaimana
semakin ditekan, maka akan semakin tidak adil hal tersebut. Rasa malu yang terpendam dan keadaan eksternal dapat menyebabkan perjuangan tersebut terungkap dalam waktu seminggu atau sehari; namun perjuangan ini berlangsung bertahun-tahun, dan kemenangan tidak diraih dengan mudah.”
Dickens muncul di sini sebagai penulis psikologi yang luar biasa. Dia menunjukkan bahwa konflik dalam jiwa Dombey adalah konstan dan pada saat yang sama tidak disadari: itu adalah “perasaan” dan bukan “pemahaman” atas ketidakadilan seseorang, bukan “rasa malu”, tetapi “rasa malu yang tersembunyi.” Dunia batin tampak kompleks, bertingkat-tingkat (apa yang Freud definisikan setengah abad kemudian dengan istilah "topik"): di tengahnya adalah "alam", di sekelilingnya ada lapisan yang lebih luar - "karakter" dan lapisan terluar yang dapat diamati. lapisan adalah "wajah". Pada saat yang sama, "alam" dipisahkan dari "karakter" oleh lapisan tertentu, pelindung, perlindungan (Freud akan mendefinisikan lapisan ini dengan kata "sensor"), yang tidak memungkinkan seseorang menyadari esensi dari sifatnya.

Bagian satu

Bab I. Dombey dan Putra

Dombey sedang duduk di sudut ruangan tertutup di kursi berlengan besar di samping tempat tidur, dan putranya, yang dibungkus dengan hangat, berbaring di keranjang anyaman, dengan hati-hati diletakkan di sofa, dekat perapian, di depan api.

Pastor Dombey berusia sekitar empat puluh delapan tahun; untuk anak saya - sekitar empat puluh delapan menit. Dombey sedikit botak, sedikit berambut merah, dan secara umum adalah pria yang sangat agung dan tampan, meskipun terlalu tegas dan megah. Anak laki-lakinya botak total, merah seluruhnya, anak kecil, tidak ada yang perlu dikatakan, menawan dan imut, meski agak gepeng dan ada bintik-bintik di badannya. Waktu dan perhatian saudara perempuannya - si kembar tanpa ampun ini, yang tanpa pandang bulu menghancurkan harta benda manusia mereka - telah memberikan beberapa tanda fatal di alis Dombey, seperti pada pohon yang akan ditebang; Wajah anak laki-laki itu terdistorsi dengan banyak lipatan kecil, tetapi waktu yang berbahaya, dengan sisi tumpul dari sabit berjalannya, bersiap untuk meratakan dan menghaluskan bidang baru untuk kemudian menggambar alur yang dalam di sepanjang itu.

Dombey, dalam kepenuhan kenikmatan spiritualnya, dengan sombong menggoyangkan rantai arloji emasnya, yang tergantung di bawah jas berekor birunya, yang kancing-kancingnya, dalam sinar lemah api yang menyala, bersinar dengan semacam kilau berpendar. Sang anak berbaring di buaiannya dengan tangan kecil terangkat, seolah menantang nasib sewenang-wenang yang telah memberinya kejadian tak terduga.

“Rumah kami mulai sekarang, Ny. Dombey,” kata Pak Dombey, “bukan hanya namanya saja, tapi kenyataannya akan menjadi lagi: Dombey dan Son, Dombey dan Son!”

Dan kata-kata ini memiliki efek menenangkan pada ibu yang sedang melahirkan sehingga Tuan Dombey, bertentangan dengan kebiasaannya, jatuh ke dalam emosi yang menyentuh dan memutuskan, meskipun bukan tanpa ragu-ragu, untuk menambahkan kata yang lembut pada nama istrinya: “Bukankah ' benarkah Bu.... sayangku?

Semburat keheranan samar-samar terlihat di wajah pucat wanita yang sakit itu, yang tidak terbiasa dengan kelembutan perkawinan. Dia dengan takut-takut menatap suaminya.

Kita akan memanggilnya Pavel, Nyonya Dombey sayang, bukan?

Pasien menggerakkan bibirnya sebagai tanda setuju dan menutup matanya kembali.

Ini nama ayah dan kakeknya,” lanjut Pak Dombey. - Oh, andai saja kakek hidup untuk melihat hari ini!

Di sini dia berhenti sejenak dan kemudian mengulangi lagi: “Dommby and Son”!

Tiga kata ini mengungkapkan gagasan tentang seluruh hidup Tuan Dombey. Bumi diciptakan untuk operasi perdagangan Dombey dan Son. Matahari dan bulan dimaksudkan untuk menerangi urusan mereka. Laut dan sungai diperintahkan untuk mengangkut kapalnya. Pelangi berjanji untuk menjadi pertanda cuaca yang indah. Bintang-bintang dan planet-planet bergerak dalam orbitnya semata-mata untuk memelihara sistem dengan baik, yang pusatnya adalah: Dombey dan Son. Singkatan biasa dalam bahasa Inggris memiliki arti khusus di matanya, mengungkapkan hubungan langsung dengan rumah dagang Dombey and Son. A. D. bukannya Anno Domini (Dari Kelahiran Kristus. Catatan redaksi), Pak Dombey membaca Anno Dombey dan Son.

Sama seperti ayahnya yang sebelumnya telah bangkit dari Putra ke Dombey di jalan hidup dan mati, maka dia sekarang menjadi satu-satunya perwakilan firma tersebut. Dia telah menikah selama sepuluh tahun sekarang; istrinya, kata mereka, tidak membawa hati perawan sebagai mahar: kebahagiaan wanita malang itu ada di masa lalu, dan ketika dia menikah, dia berharap untuk menenangkan jiwanya yang terkoyak dengan pelaksanaan tugas berat yang lemah lembut dan tanpa mengeluh. Namun, desas-desus ini tidak pernah sampai ke telinga suami yang sombong itu, dan jika sampai, Tuan Dombey tidak akan pernah mempercayai gosip gila dan kurang ajar itu. Dombey dan Son sering berdagang kulit; tapi hati perempuan tidak pernah masuk dalam pertimbangan komersial mereka. Mereka meninggalkan produk luar biasa ini untuk anak laki-laki dan perempuan, sekolah berasrama, dan buku. Mengenai kehidupan pernikahan, gagasan Tuan Dombey adalah sebagai berikut: setiap wanita yang baik dan bijaksana harus menganggap menikah dengan orang istimewa seperti dia, perwakilan dari sebuah perusahaan terkenal, adalah suatu kehormatan terbesar baginya. Harapan untuk menghasilkan anggota baru untuk rumah seperti itu seharusnya membangkitkan ambisi setiap perempuan, jika dia punya ambisi. Nyonya Dombey, ketika membuat kontrak pernikahan, memahami sepenuhnya semua manfaat ini dan kemudian setiap hari dalam kenyataannya dia dapat melihat betapa pentingnya dia dalam masyarakat. Dia selalu duduk di posisi pertama di meja dan berperilaku sebagaimana layaknya seorang wanita bangsawan. Oleh karena itu, Ny. Dombey sangat bahagia. Tidak mungkin sebaliknya.

Namun, dengan alasan seperti ini, Pak Dombey langsung setuju bahwa untuk kelengkapan kebahagiaan keluarga, diperlukan syarat lain yang sangat penting. Kehidupan pernikahannya telah berlangsung selama sepuluh tahun; namun hingga saat ini, ketika Tuan Dombey duduk dengan anggun di samping tempat tidur di kursi berlengan besar, sambil menggoyangkan rantai emasnya yang berat, pasangan jangkung itu tidak memiliki anak.

Artinya, mereka bukannya tidak punya anak sama sekali: mereka punya anak, tapi itu tidak layak untuk disebutkan. Ini adalah seorang gadis kecil berusia sekitar enam tahun yang berdiri tak terlihat di dalam ruangan, dengan takut-takut meringkuk di sudut, dari mana dia menatap wajah ibunya dengan penuh perhatian. Tapi apa arti seorang gadis bagi Dombey dan Son? sebuah koin kecil di ibu kota besar sebuah rumah dagang, sebuah koin yang tidak dapat diedarkan, dan tidak lebih.

Namun, kali ini cangkir kenikmatan untuk Tuan Dombey sudah terlalu penuh, dan dia merasa bisa menyisihkan dua atau tiga tetes dari cangkir itu untuk memercikkan debu ke jalan putri kecilnya.

Kemarilah, Florence,” kata Fr. n, - dan lihatlah saudaramu jika kamu mau, tapi jangan sentuh dia.

Gadis itu dengan cepat melihat ke arah jas berekor biru dan dasi putih milik ayahnya, tetapi tanpa mengucapkan sepatah kata pun, tanpa melakukan gerakan apa pun, dia kembali menatap wajah pucat ibunya.

Saat itulah pasien membuka matanya dan menatap putrinya. Anak itu langsung berlari ke arahnya dan, berjinjit untuk menyembunyikan wajahnya dengan lebih baik dalam pelukannya, memeluknya dengan ekspresi cinta putus asa yang tidak dapat diharapkan dari usia ini.

Ah, Tuhan! - kata Pak Dombey, buru-buru bangkit dari kursinya. - Lelucon yang bodoh dan kekanak-kanakan! Sebaiknya aku pergi dan menelepon Dr. Peps. Aku akan pergi, aku akan pergi. - Lalu, sambil mampir ke sofa, dia menambahkan: “Aku tidak perlu bertanya padamu, m-s…”

Blokkit pak,” saran sang pengasuh, sosok yang manis dan tersenyum.

Jadi saya tidak perlu meminta Anda, Ny. Blockkit, untuk merawat pria muda ini secara khusus.

Tentu saja tidak, Pak. Saya ingat ketika Nona Florence lahir...

Aksi tersebut terjadi pada pertengahan abad ke-19. Pada suatu malam biasa di London, peristiwa terbesar terjadi dalam kehidupan Tuan Dombey - putranya lahir. Mulai saat ini, perusahaannya (salah satu yang terbesar di Kota!), yang pengelolaannya ia anggap sebagai makna hidupnya, kembali tidak hanya tinggal namanya, tetapi pada kenyataannya “Dombey and Son”. Lagi pula, sebelumnya Tuan Dombey tidak memiliki keturunan, kecuali putrinya yang berusia enam tahun, Florence. Tuan Dombey senang. Dia menerima ucapan selamat dari adiknya, Ny. Chick, dan temannya, Miss Tox. Namun seiring dengan kegembiraan, kesedihan juga datang ke rumah - Nyonya Dombey tidak dapat melahirkan dan meninggal sambil memeluk Florence. Atas rekomendasi Nona Tox, seorang ibu susu, Paulie Toodle, dibawa ke dalam rumah. Dia dengan tulus bersimpati dengan Florence, yang dilupakan oleh ayahnya, dan untuk menghabiskan lebih banyak waktu dengan gadis itu, dia menjalin persahabatan dengan pengasuhnya, Susan Nipper, dan juga meyakinkan Tuan Dombey bahwa bayinya baik untuk menghabiskan lebih banyak waktu. waktu bersama adiknya. Sementara itu, pembuat instrumen kapal tua Solomon Giles dan temannya Kapten Cuttle sedang merayakan dimulainya pekerjaan keponakan Giles, Walter Gay di Dombey and Son. Mereka bercanda bahwa suatu saat dia akan menikahi putri pemiliknya.

Setelah putra Dombey dibaptis (dia diberi nama Paul), sang ayah, sebagai tanda terima kasih kepada Paulie Toodle, mengumumkan keputusannya untuk mendidik putra sulungnya Rob. Berita ini menyebabkan Paulie mengalami serangan kerinduan dan, meskipun ada larangan dari Pak Dombey, Paulie dan Susan, saat berjalan-jalan berikutnya dengan anak-anak, pergi ke daerah kumuh tempat tinggal keluarga Toodley. Dalam perjalanan pulang, di tengah hiruk pikuk jalanan, Florence tertinggal dan tersesat. Wanita tua itu, yang menyebut dirinya Ny. Brown, membujuknya ke tempatnya, mengambil pakaiannya dan melepaskannya, entah bagaimana menutupinya dengan kain. Florence, yang sedang mencari jalan pulang, bertemu Walter Gay, yang membawanya ke rumah pamannya dan memberi tahu Tuan Dombey bahwa putrinya telah ditemukan. Florence telah kembali ke rumah, tetapi Tuan Dombey memecat Paulie Toodle karena membawa putranya ke tempat yang tidak pantas baginya.

Paul tumbuh lemah dan sakit-sakitan. Untuk meningkatkan kesehatannya, dia dan Florence (karena dia mencintainya dan tidak bisa hidup tanpanya) dikirim ke laut, ke Brighton, ke sekolah asrama anak-anak Ny. Pipchin. Ayahnya, Nyonya Chick dan Nona Tox mengunjunginya seminggu sekali. Perjalanan Nona Tox ini tidak diabaikan oleh Mayor Bagstock, yang memiliki rencana tertentu untuknya, dan, menyadari bahwa Tuan Dombey jelas-jelas telah melampaui dirinya, sang mayor menemukan cara untuk berkenalan dengan Tuan Dombey. Mereka rukun dengan sangat baik dan rukun dengan cepat.

Ketika Paul berusia enam tahun, dia ditempatkan di sekolah Dr. Blimber di sana, di Brighton. Florence ditinggal bersama Ny. Pipchin agar kakaknya bisa menemuinya di hari Minggu. Karena Dr. Blimber mempunyai kebiasaan membebani murid-muridnya secara berlebihan, Paul, meskipun mendapat bantuan Florence, menjadi semakin sakit-sakitan dan eksentrik. Dia berteman hanya dengan satu siswa, Toots, sepuluh tahun lebih tua darinya; Sebagai hasil dari pelatihan intensif dengan Dr. Blimber, Toots menjadi agak lemah pikirannya.

Seorang agen junior meninggal di agen penjualan perusahaan di Barbados, dan Tuan Dombey mengirim Walter untuk mengisi posisi yang kosong. Berita ini bertepatan dengan berita lain untuk Walter: dia akhirnya mengetahui mengapa, ketika James Carker memegang posisi resmi yang tinggi, kakak laki-lakinya John, yang bersimpati kepada Walter, terpaksa menduduki posisi terendah - ternyata di masa mudanya John Carker merampok perusahaan dan sejak itu menebus dirinya sendiri.

Sesaat sebelum liburan, Paul jatuh sakit sehingga dia tidak boleh mengikuti kelas; dia berkeliaran di sekitar rumah sendirian, bermimpi bahwa semua orang akan mencintainya. Di pesta akhir semester, Paul sangat lemah, tapi senang melihat seberapa baik semua orang memperlakukan dia dan Florence. Dia dibawa pulang, di mana dia merana hari demi hari dan meninggal dengan tangan melingkari saudara perempuannya.

Florence menerima kematiannya dengan berat. Gadis itu berduka sendirian - dia tidak memiliki satu pun jiwa dekat yang tersisa, kecuali Susan dan Toots, yang terkadang mengunjunginya. Dia sangat ingin mencapai cinta ayahnya, yang sejak hari pemakaman Paul telah menarik diri dan tidak berkomunikasi dengan siapa pun. Suatu hari, setelah mengumpulkan keberanian, dia mendatanginya, tetapi wajahnya hanya menunjukkan ketidakpedulian.

Sementara itu, Walter pergi. Florence datang untuk mengucapkan selamat tinggal padanya. Kaum muda mengungkapkan perasaan persahabatan mereka dan dibujuk untuk saling memanggil saudara.

Kapten Cuttle menemui James Carker untuk mencari tahu prospek pemuda itu. Dari sang kapten, Carker mengetahui tentang kecenderungan bersama antara Walter dan Florence dan menjadi sangat tertarik sehingga dia menempatkan mata-matanya (ini adalah Rob Toodle yang bandel) di rumah Tuan Giles.

Pak Giles (serta Kapten Cuttle dan Florence) sangat khawatir karena tidak ada kabar tentang kapal Walter. Akhirnya, pembuat perkakas itu pergi ke arah yang tidak diketahui, menyerahkan kunci tokonya kepada Kapten Cuttle dengan perintah untuk “menjaga api tetap menyala untuk Walter.”

Untuk melepas lelah, Tuan Dombey melakukan perjalanan ke Demington ditemani Mayor Bagstock. Mayor bertemu teman lamanya Ny. Skewton di sana bersama putrinya Edith Granger, dan memperkenalkan mereka kepada Tuan Dombey.

James Carker pergi ke Demington untuk menemui pelindungnya. Tuan Dombey memperkenalkan Carker kepada kenalan barunya. Segera Tuan Dombey melamar Edith, dan dia dengan acuh tak acuh setuju; pertunangan ini terasa seperti sebuah kesepakatan. Namun, ketidakpedulian pengantin wanita hilang saat dia bertemu Florence. Hubungan yang hangat dan saling percaya terjalin antara Florence dan Edith.

Ketika Nyonya Chick memberi tahu Nona Tox tentang pernikahan kakaknya yang akan datang, Nona Tox pingsan. Setelah menebak rencana pernikahan temannya yang tidak terpenuhi, Nyonya Chick dengan marah memutuskan hubungan dengannya. Dan karena Mayor Bagstock telah lama membuat Tuan Dombey menentang Nona Tox, dia sekarang selamanya dikucilkan dari rumah Dombey.

Jadi Edith Granger menjadi Nyonya Dombey.

Suatu hari, setelah kunjungan Toots berikutnya, Susan memintanya pergi ke toko pembuat perkakas dan menanyakan pendapat Pak Giles tentang artikel di surat kabar yang dia sembunyikan dari Florence sepanjang hari. Artikel ini menyebutkan bahwa kapal yang ditumpangi Walter tenggelam. Di toko, Toots hanya menemukan Kapten Cuttle, yang tidak mempertanyakan artikel tersebut dan berduka atas Walter.

John Carker juga berduka atas kematian Walter. Dia sangat miskin, namun adiknya Heriet memilih untuk berbagi rasa malu tinggal bersamanya di rumah mewah James Carker. Suatu hari, Herriet membantu seorang wanita berpakaian compang-camping berjalan melewati rumahnya. Ini adalah Alice Marwood, seorang wanita yang jatuh dan menjalani hukuman kerja paksa, dan James Carker harus disalahkan atas kejatuhannya. Setelah mengetahui bahwa wanita yang mengasihaninya adalah saudara perempuan James, dia mengutuk Herriet.

Tuan dan Nyonya Dombey kembali ke rumah setelah berbulan madu. Edith dingin dan sombong pada semua orang kecuali Florence. Tuan Dombey memperhatikan hal ini dan sangat tidak senang. Sementara itu, James Carker mencari pertemuan dengan Edith, mengancam bahwa dia akan memberi tahu Tuan Dombey tentang persahabatan Florence dengan Walter dan pamannya, dan Tuan Dombey akan semakin menjauhkan diri dari putrinya. Jadi dia mendapatkan kekuasaan atas dirinya. Tuan Dombey mencoba membujuk Edith sesuai keinginannya; dia siap untuk berdamai dengannya, tetapi dalam harga dirinya dia tidak menganggap perlu untuk mengambil satu langkah pun ke arahnya. Untuk semakin mempermalukan istrinya, dia menolak berurusan dengannya kecuali melalui perantara – Tuan Carker.

Ibu Helen, Ny. Skewton, jatuh sakit parah dan dikirim ke Brighton, ditemani oleh Edith dan Florence, di mana dia segera meninggal. Toots, yang datang ke Brighton setelah Florence, mengumpulkan keberanian dan menyatakan cintanya padanya, tetapi Florence, sayangnya, melihatnya hanya sebagai teman. Teman keduanya, Susan, tidak dapat melihat penghinaan majikannya terhadap putrinya, mencoba untuk “membuka matanya,” dan karena kekurangajaran ini, Tuan Dombey memecatnya.

Kesenjangan antara Dombey dan istrinya semakin besar (Carker memanfaatkan ini untuk meningkatkan kekuasaannya atas Edith). Dia mengusulkan cerai, Tuan Dombey tidak setuju, dan kemudian Edith melarikan diri dari suaminya bersama Carker. Florence bergegas menghibur ayahnya, tetapi Tuan Dombey, yang mencurigainya sebagai kaki tangan Edith, memukul putrinya, dan dia melarikan diri sambil menangis dari rumah ke toko pembuat perkakas ke Kapten Cuttle.

Dan tak lama kemudian Walter tiba di sana! Dia tidak tenggelam, dia cukup beruntung bisa melarikan diri dan kembali ke rumah. Kaum muda menjadi pengantin. Solomon Giles, berkeliaran di seluruh dunia untuk mencari keponakannya, kembali tepat pada waktunya untuk menghadiri pernikahan sederhana dengan Kapten Cuttle, Susan dan Toots, yang kesal namun terhibur dengan pemikiran bahwa Florence akan bahagia. Setelah pernikahan, Walter dan Florence kembali melaut. Sementara itu, Alice Marwood, yang ingin membalas dendam pada Carker, memerasnya dari pelayannya Rob Toodle, tempat Carker dan Ny. Dombey akan pergi, dan kemudian menyampaikan informasi ini kepada Tuan Dombey. Kemudian hati nuraninya menyiksanya, dia memohon pada Herriet Karker untuk memperingatkan saudara kriminalnya dan menyelamatkannya. Tapi sudah terlambat. Pada saat itu, ketika Edith memberi tahu Carker bahwa dia memutuskan untuk melarikan diri bersamanya hanya karena kebencian terhadap suaminya, tetapi dia semakin membencinya, suara Tuan Dombey terdengar di luar pintu. Edith pergi melalui pintu belakang, menguncinya di belakangnya dan menyerahkan Carker kepada Tuan Dombey. Karker berhasil melarikan diri. Dia ingin pergi sejauh mungkin, tetapi di platform papan desa terpencil tempat dia bersembunyi, dia tiba-tiba melihat Tuan Dombey lagi, terpental dan tertabrak kereta api.

Meskipun Herriet dirawat, Alice segera meninggal (sebelum kematiannya, dia mengakui bahwa dia adalah sepupu Edith Dombey). Herriet tidak hanya peduli padanya: setelah kematian James Carker, dia dan saudara laki-lakinya menerima warisan yang besar, dan dengan bantuan Tuan Morfin, yang jatuh cinta padanya, dia mengatur anuitas untuk Tuan Dombey - dia adalah hancur karena pelanggaran yang terungkap dari James Carker.

Tuan Dombey sangat terpukul. Setelah kehilangan posisinya dalam masyarakat dan bisnis favoritnya, ditinggalkan oleh semua orang kecuali Miss Tox dan Paulie Toodle yang setia, dia mengunci dirinya sendirian di sebuah rumah kosong - dan baru sekarang ingat bahwa selama ini ada seorang putri di sampingnya yang mencintainya dan yang dia tolak; dan dia sangat menyesal. Tapi saat dia hendak bunuh diri, Florence muncul di hadapannya!

Usia tua Pak Dombey dihangatkan oleh cinta putri dan keluarganya. Kapten Cuttle, Miss Tox, serta Toots dan Susan yang sudah menikah sering muncul dalam lingkaran keluarga ramah mereka. Sembuh dari mimpi ambisiusnya, Tuan Dombey menemukan kebahagiaan dalam memberikan cintanya kepada cucu-cucunya, Paul dan Florence kecil.

Novel yang terbit tahun 1848 ini merupakan gambaran tentang keluarga pemilik sebuah perusahaan dagang. Aksinya dimulai dengan lahirnya ahli waris yang telah lama ditunggu-tunggu, Paul, yang harus melanjutkan pekerjaan ayahnya. Fanny (Nyonya Dombey) meninggal saat melahirkan. Namun fakta ini tidak terlalu mengkhawatirkan Pak Dombey, karena istrinya memenuhi tugas utamanya - dia melahirkan seorang ahli waris. Selain putranya, ia masih memiliki seorang putri berusia enam tahun, Florence, yang dengan keras kepala berusaha untuk tidak diperhatikan oleh ayahnya:

“Anak ini adalah koin palsu yang tidak dapat digunakan.”

Aksi novel ini berkisar pada pria bisnis ini - kepala keluarga Dombey, dan rumah dagangnya "Dombey and Son":

“Dalam tiga kata inilah makna seluruh hidup Tuan Dombey. Bumi diciptakan untuk Dombey dan Son, sehingga mereka dapat melakukan bisnis perdagangan di sana, dan matahari dan bulan diciptakan untuk menerangi mereka dengan cahayanya... Sungai dan lautan diciptakan untuk navigasi kapal mereka; pelangi menjanjikan cuaca bagus bagi mereka; angin mendukung atau menentang perusahaan mereka; bintang dan planet bergerak di orbitnya, untuk melestarikan sistem yang tidak bisa dihancurkan, di mana mereka berada. Singkatan biasa mempunyai arti baru dan hanya diterapkan pada singkatan tersebut: A.D. sama sekali tidak berarti anno Domini (Di musim panas [dari Natal] Tuhan (lat.).), tapi melambangkan anno Dombei (Di musim panas [dari Natal] Dombey (lat.)) dan Putra"

Tuan Dombey selalu yakin dirinya benar. Misalnya, dia yakin bahwa dia dapat mempengaruhi masa depan orang-orang di sekitarnya, dan tidak melewatkan kesempatan untuk mengingatkan mereka akan hal ini. Baginya, seluruh masyarakat bahkan anggota keluarga hanyalah pelaksana yang patuh terhadap rencana ambisiusnya. Hal ini cukup masuk akal, karena satu-satunya nilai dari tipikal borjuis adalah uang, dan sang pahlawan tidak kekurangan uang. Oleh karena itu, Pak Dombey tidak pernah meragukan kebenarannya dan tidak memperhitungkan siapa pun. Dia mencoba menanamkan standar-standar ini pada putra kecilnya, namun dia bingung:

« “Jika mereka (uang) baik dan bisa melakukan apa saja,” kata anak laki-laki itu sambil berpikir sambil melihat ke api, “Saya tidak mengerti mengapa mereka tidak menyelamatkan ibu saya.”

Bagi ayahnya, Paul kecil hanyalah penerus bisnisnya. Dombey yang lebih tua sudah lama tidak merasakan perasaan manusiawi, sehingga sikapnya terhadap anak laki-laki itu hampir tidak bisa disebut kasih sayang orang tua. Dombey sangat dingin, dan itulah yang pembaca lihat saat pembaptisan Paulus:

“Tuan Dombey mempersonifikasikan angin, kegelapan, dan musim gugur dalam pembaptisan ini. Menunggu tamu, dia berdiri di perpustakaannya, keras dan dingin, seperti cuacanya sendiri; dan ketika dia melihat dari ruangan kaca ke pepohonan di taman, daun-daunnya yang berwarna coklat dan kuning bergetar dan jatuh ke tanah, seolah-olah tatapannya membawa kematian.”

Tujuan utama membesarkan pewaris muda ini adalah menjadikannya “Dombey sejati” secepat mungkin dan dengan cara apa pun. Namun perawatan yang dibayangkan tidak menyelamatkan anak itu; ia menjadi semakin sakit dan lemah. Florence, yang satu-satunya temannya adalah kakak laki-lakinya, belum genap empat belas tahun ketika dia meninggal, menghancurkan semua rencana ayahnya. Bahkan kehilangan itu tidak membantu Dombey untuk menyadari kesalahannya dan lebih dekat dengan putrinya, dia terus tidak memperhatikannya, dan sementara itu dia mendekati pintu kantornya untuk setidaknya mendengar suara nafas. Dickens sengaja melebih-lebihkan ketika dia menggambarkan ketidakpedulian yang luar biasa ini, tetapi tanpa ketidakpedulian yang aneh, pembaca tidak mungkin berpikir betapa dia sendiri mirip dengan Tuan Dombey yang karikatur dan tidak meyakinkan.

Kemiskinan spiritual yang fenomenal dari kapitalis ideologis hanya membawa kehancuran bagi orang-orang yang dekat dengannya, dan akibatnya, perusahaannya, pekerjaan hidupnya, runtuh, dan rumahnya menjadi kosong dan lambat laun berubah menjadi reruntuhan, seperti rumah Roderick Ussher dalam novel Edgar Allan Poe. Jatuhnya kerajaan Dombey membuktikan bahwa sentimen tidak manusiawi dari kaum borjuis tidak dapat membawa negara menuju kemakmuran.

Tapi mari kita coba mengevaluasi akhir cerita secara berbeda: ketika bisnis menjadi rusak, sang pahlawan menjadi bebas, karena sepanjang waktu (seperti Dombey sejati) dia merasa bertanggung jawab terhadap perusahaan, tetapi beban ini terlepas dari pundaknya dan sekarang dialah yang tuan atas nasibnya sendiri. Di akhir novel kita melihat bagaimana Dombey yang tegas dan apatis berubah menjadi ayah dan kakek yang penuh perhatian dan penyayang. Jika sebelumnya pengusaha Inggris sama sekali tidak diasosiasikan dengan ras manusia, kini karakternya akhirnya memperoleh ciri-ciri yang cukup pasti dan tidak asing lagi bagi kita. Gambar tersebut tidak lagi menjadi sindiran yang mencela lawan ideologis Dickens, ia memperoleh integritas dan individualitas.

Dunia borjuasi dalam novel Dickens adalah kebalikan dari dunia masyarakat awam yang tahu bagaimana menghargai kebahagiaan keluarga dan cara hidup sederhana. Ketika Dombey mengubah posisi sosialnya, ia mengubah penampilan sosialnya, ia mengembangkan perasaan manusia, ia bukan lagi mesin yang hanya memikirkan keuntungan. Antipodenya dalam karyanya adalah Solomon Giles, seorang pengusaha gagal, namun memiliki hati yang baik. Dia, tidak seperti Dombey, merawat anak yatim piatu dan senang bisa membantu. Bukan kebetulan bahwa Dickens memberinya nama orang bijak dan pahlawan perumpamaan yang terkenal - Raja Salomo. Penulis memainkan pertentangan yang sama antara dua dunia dalam A Christmas Carol, Bleak House dan Little Dorrit - karyanya yang paling terkenal. Oleh karena itu, jika Dombey and Son tampak terlalu banyak bagi Anda, Anda dapat dengan mudah mengambil jalan pintas untuk membiasakan diri dengan karya Dickens dan tidak melewatkan apa pun.

Menarik? Simpan di dinding Anda!