Πίνακες με διπλά πρόσωπα. Παραπλανημένο μάτι

Οι διπλές ή πολυσηματικές εικόνες, όπως μας λέει το Big Psychological Dictionary, εξηγούνται από το γεγονός ότι όταν αντιλαμβάνεται κανείς τέτοιες εικόνες, βιώνει διαφορετικές απόψεις, πανομοιότυπα με αυτό που απεικονίζεται.

Πόσες γυναίκες βλέπετε;

Με την πρώτη ματιά, το 90% των ανθρώπων βλέπει ένα ελκυστικό κορίτσι 20-25 ετών, το υπόλοιπο 10% βλέπει μια ηλικιωμένη γυναίκα άνω των 70 με τεράστια μύτη. Για όσους βλέπουν την εικόνα για πρώτη φορά, είναι δύσκολο να δουν τη δεύτερη εικόνα.

Ενδειξη:Το αυτί του κοριτσιού είναι το μάτι μιας ηλικιωμένης γυναίκας και το οβάλ ενός νεαρού προσώπου είναι η μύτη της γριάς.

Η πρώτη εντύπωση, σύμφωνα με τους ψυχολόγους, συνήθως εξαρτάται από το σε ποιο σημείο της εικόνας έπεσε το βλέμμα σας την πρώτη στιγμή.

Μετά από λίγη εκπαίδευση, μπορείτε να μάθετε να παραγγέλνετε μόνοι σας αυτόν που θέλετε να δείτε.
Ο ψυχίατρος Ε. Μπορίγγου χρησιμοποίησε το πορτρέτο τη δεκαετία του 1930 ως εικονογράφηση για τη δουλειά του. Ο συγγραφέας μιας τέτοιας εικόνας ονομάζεται μερικές φορές ο Αμερικανός σκιτσογράφος W. Hill, ο οποίος δημοσίευσε το έργο το 1915 στο περιοδικό "Pak" (μεταφρασμένο στα ρωσικά ως "ξωτικό", "πνεύμα παραμυθιού").

Αλλά πίσω στα πρώτα χρόνια του 20ού αιώνα, μια καρτ ποστάλ εκδόθηκε στη Ρωσία με την ίδια εικόνα και την επιγραφή: «Η γυναίκα μου και η πεθερά μου».

Η εικόνα με δύο κυρίες βρίσκεται σε πολλά εγχειρίδια ψυχολογίας.

Λαγός ή πάπια;

Ποιον χαρακτήρα είδες πρώτος στη σύγχρονη εκδοχή του The Ehrenstein Illusion; Η πρώτη ζωγραφιά "παπια-λαγός" δημοσιεύτηκε στο βιβλίο του Jastrow το 1899. Πιστεύεται ότι αν δείξουν στα παιδιά την εικόνα την ημέρα του Πάσχα, θα είναι πιο πιθανό να τη δουν ως κουνέλι, αλλά αν τους φανεί τον Οκτώβριο , θα έχουν την τάση να βλέπουν μια πάπια ή παρόμοιο πουλί

Ενδειξη:Στην εικόνα μπορείτε να δείτε μια πάπια, η οποία κατευθύνεται προς τα αριστερά, ή έναν λαγό, που κατευθύνεται προς τα δεξιά.

Τραγουδώντας Μεξικανοί ή γέροι;

Ο Μεξικανός καλλιτέχνης Octavio Ocampo είναι ο συγγραφέας του αρκετά ασυνήθιστοι πίνακες ζωγραφικήςμε κρυφό νόημα. Αν κοιτάξετε προσεκτικά, θα δείτε μια άλλη, κρυμμένη εικόνα σε κάθε σχέδιό του. Έφτιαξε το σκηνικό περισσότερων από 120 Μεξικανών και αμερικανικές ταινίες. Δημιούργησε πολλά πορτρέτα διάσημων ανθρώπων δυτικός κόσμοςσε σουρεαλιστικό στυλ ("Πορτρέτο της τραγουδίστριας Cher", "Πορτρέτο της ηθοποιού Jane Fonda", "Portrait of Τζίμι Κάρτερ" και τα λοιπά.).

Ενδειξη:Ο γέρος και η γριά ξανθιά κοιτάζονται μεταξύ τους. Τα φρύδια τους είναι τα καπέλα των Μεξικανών μουσικών και τα μάτια τους τα πρόσωπα των μουσικών.

Απλά Ρόουζ;

Με την πρώτη ματιά, ναι. Ένα συνηθισμένο λουλούδι και τίποτα παραπάνω. Αλλά δεν ήταν εκεί. Ο συγγραφέας αυτής της εικόνας, ο Sandro del Pre, διαμόρφωσε μια νέα κατεύθυνση στην τέχνη, την οποία ονόμασε «ψευδαίσθηση», εστιάζοντας στη δημιουργία οπτικών ψευδαισθήσεων κατά τη ζωγραφική.

Ενδειξη:Στο κέντρο του τριαντάφυλλου μπορείτε να δείτε ένα ζευγάρι να φιλιέται.

Γέρος ή καουμπόι;

Αυτός ο πίνακας του Ya. Botvinnik, το πρώτο μισό του εικοστού αιώνα, ΗΠΑ, ονομάζεται "Ο σύζυγός μου και ο πεθερός μου".
Ποιον είδες πρώτος; Νέος άνδραςμε καουμπόικο καπέλο ή γέρο με μεγάλη μύτη;
Οι ψυχολόγοι λένε ότι η στάση ενός ατόμου απέναντι στον εαυτό του επηρεάζει την επιλογή της εικόνας: με μια θετική στάση, οι άνθρωποι είναι πιο πιθανό να αντιληφθούν μια νεαρή εικόνα στα πρώτα δευτερόλεπτα.

Ενδειξη:Ο λαιμός του καουμπόη είναι το στόμα του γέρου, το αυτί είναι το μάτι, το πηγούνι είναι η μύτη.

Τι βλέπετε στην έκτη εικόνα;

Αφήστε τις επιλογές σας στα σχόλια αυτού του άρθρου. Η απάντηση θα εμφανιστεί στις 13:00 της 8ης Οκτωβρίου 2013.

Απάντηση:Κρανίο ή νεαρό ζευγάρι

Πληροφορίες για έξω κόσμοςφτάνει στο άτομο κυρίως μέσω των οργάνων της οπτικής αίσθησης, που περιλαμβάνουν τα μάτια, τα οπτικά νεύρα και το οπτικό κέντρο στον εγκέφαλο. Για συντομία, στα επόμενα κεφάλαια θα αναφερθούμε σε όλα αυτά τα όργανα με μία λέξη ΜΑΤΙ (Στις περιπτώσεις που η λέξη μάτι γράφεται με πεζά, το μάτι νοείται ως οπτικό όργανο.)

Όπως σημειώθηκε στο προηγούμενο κεφάλαιο, οπτική διαδικασίαξεκινά με μια προβαλλόμενη εικόνα του περιβάλλοντος κόσμου, περασμένη από τον φακό, στον αμφιβληστροειδή. Οι πληροφορίες που λαμβάνονται από τον αμφιβληστροειδή είναι εξαιρετικά περίπλοκες. Για τους σκοπούς μας, θα διακρίνουμε δύο κατηγορίες πληροφοριών: πληροφορίες εικόνας, με βάση εικονογραφικά στοιχεία που αναπαράγουν αντιπροσωπευόμενα αντικείμενα και χωρικές πληροφορίες, που αποτελούνται από στερεογραφικά στοιχεία, που αναπαράγουν χωρικές σχέσεις μεταξύ αντικειμένων.

Βασικά, αυτοί οι δύο τύποι πληροφοριών εμφανίζονται μαζί, όπως δείχνει ένα απλό παράδειγμα. Στο σχέδιο δύο ψαράδων στην όχθη ενός καναλιού (Εικ. 1), τα εικονογραφικά στοιχεία μας δείχνουν δύο ανθρώπινες μορφές και ένα κανάλι (ή τάφρο). Τα στερεογραφικά στοιχεία μας λένε τα εξής: η μία φιγούρα είναι μεγαλύτερη από την άλλη και την κρύβει εν μέρει, οι μορφές είναι εν μέρει ανοιχτόχρωμες και εν μέρει σκοτεινές, δύο σκιές πέφτουν πίσω από τα σκοτεινά μέρη των μορφών, οι όχθες του καναλιού συγκλίνουν η μία προς την άλλη.

Εικόνα 1.

Το EYE μετατρέπει και τους δύο τύπους πληροφοριών, εικονογραφικές και στερεογραφικές, σε μια ουσιαστική ερμηνεία. Στο κανονικό μας περιβάλλον, αυτό δεν προκαλεί δυσκολίες και η όλη διαδικασία διαρκεί ένα κλάσμα του δευτερολέπτου. Μερικές φορές όμως συμβαίνουν αποκλίσεις και αυτή η διαδικασία φτάνει σε αδιέξοδο, γεγονός που μας επιτρέπει να ανακαλύψουμε τις ιδιαιτερότητες της λειτουργίας του ΜΑΤΙΟΥ.

Μπορεί να έχετε βιώσει και εσείς το φαινόμενο παρόμοιο με αυτότι μου συνέβη. Μια μέρα, ξαπλωμένος στο κρεβάτι και κοιτάζοντας τα αντικείμενα στο κομοδίνο, παρατήρησα κάτι εντελώς ξένο: ένα μικρό πλαίσιο με μεταλλική λάμψη μόνο στην αριστερή του πλευρά. Ήξερα σίγουρα ότι δεν είχα τέτοιο αντικείμενο και δεν υπήρχε περίπτωση να είναι εκεί. Δεν κουνήθηκα και συνέχισα να εξετάζω προσεκτικά το ασυνήθιστο αντικείμενο, ελπίζοντας να καταλάβω το μυστήριο. Ξαφνικά αναγνώρισα τον αναπτήρα μου στα αριστερά, να στέκεται όρθιος, και στα δεξιά, ένα ποτήρι μερικώς καλυμμένο από μια καρτ ποστάλ. Αυτό ήταν πολύ πιο λογικό, και στη συνέχεια ήταν δύσκολο για μένα να αναπαράγω την αρχική εντύπωση και το πλαίσιο στον εγκέφαλό μου.

Υπάρχουν και άλλες περιπτώσεις που το EYE μας προσφέρει δύο (και σε ορισμένες περιπτώσεις ακόμη περισσότερες) εξίσου σωστές ερμηνείες για την ίδια διαμόρφωση αντικειμένων. Σημειώστε ότι τέτοιες ερμηνείες δεν προέρχονται από τα νοητικά μας συμπεράσματα για το τι βλέπουμε, αλλά απευθείας από το ΜΑΤΙ. Έχουμε επίγνωση της ασάφειας καθώς βλέπουμε πρώτα μια ερμηνεία, μετά μια άλλη και λίγα δευτερόλεπτα αργότερα την πρώτη και ούτω καθεξής. Εδώ έχουμε να κάνουμε με μια διαδικασία που δεν μπορούμε ούτε να ελέγξουμε ούτε να σταματήσουμε, αφού συμβαίνει αυτόματα. Σε αυτές τις περιπτώσεις, μιλάμε για διπλές εικόνες αμφιβληστροειδούς και για διπλές φιγούρες, εάν η εναλλαγή συμβαίνει λόγω κάποιου είδους γραφικού σχήματος. Από τη φύση της, η δυαδικότητα μπορεί να είναι εικονογραφική ή στερεογραφική. Επειδή η αυτό το βιβλίοπου συνδέονται κυρίως με τη στερεογραφική (χωρική) δυαδικότητα, δεν θα ήθελα να στερήσω από τον αναγνώστη κάποιες από τις ιδιαίτερα ενδιαφέρουσες ασάφειες που προκύπτουν στο εικονογραφικό πεδίο. Επομένως, για να διευκρινίσω τη διαφορά μεταξύ αυτών των δύο περιοχών, έχω προσθέσει μερικά παραδείγματα παρακάτω.

Εικονογραφική δυαδικότητα

Εικόνα 2. W.E. Χιλ, «Η γυναίκα μου και η θετή μητέρα μου»

Σχεδόν όλοι έχουμε συναντήσει το φαινόμενο της εικονογραφικής δυαδικότητας, ειδικά με τη μορφή «φροϋδικών» ζωγραφικών έργων. Ένα καλό παράδειγμαείναι η εικόνα «Η γυναίκα μου και η πεθερά μου» (Εικ. 2), που δημοσιεύτηκε το 1915 από τον σκιτσογράφο W.E. Hill, που παρουσιάζει μια καλά ισορροπημένη επιλογή ερμηνειών αποκλείοντας τις ξένες λεπτομέρειες. Δείτε ποιον βλέπετε πρώτο - αυτό μπορεί να είναι δύσκολο έργο ακόμη και για τους ψυχολόγους. Λίγα χρόνια αργότερα, ο Jack Botwinick δημιούργησε μια συνοδευτική εικόνα της προηγούμενης - «Ο σύζυγός μου και ο πεθερός μου» (Εικ. 3). Πολλοί παρόμοιοι πίνακες δημιουργήθηκαν τα επόμενα χρόνια, μεταξύ των οποίων είναι ευρέως γνωστοί οι «Εσκιμώοι-Ινδοί» (Εικ. 4) και «Πάπια-Κουνέλι» (Εικ. 5).

Εικόνα 3. Jack Botwinick, "My Father and Stepfather"
Εικόνα 4. Εσκιμώος Ινδός
Εικόνα 5. Πάπια-κουνέλι

Υπάρχουν επίσης διψήφιες μορφές, των οποίων η ερμηνεία εξαρτάται από τη γωνία από την οποία τις βλέπουμε. Ένα αξιοσημείωτο παράδειγμα είναι η σειρά γελοιογραφιών του Gustave Verbeek, τα οποία δημοσιεύτηκαν στη New York Herald από το 1903 έως το 1905.

Εικόνα 6. Gustave Verbeek, καρτούν από τη σειρά "Upside Down"

Κάθε εικόνα πρέπει πρώτα να προβληθεί στην κανονική της θέση και μετά να γυρίσει ανάποδα. Το σχήμα 6 δείχνει το κοριτσάκι Lady Lovekins που πιάστηκε από το γιγάντιο πουλί Rock. Ο πίνακας ανάποδα δείχνει ένα μεγάλο ψάρι να αναποδογυρίζει με την ουρά του το κανό ενός ηλικιωμένου, το Muffaroo. Επίσης πολύ διάσημες είναι οι «διπλές εικόνες», στις οποίες ο σκοπός και η λειτουργία των αντικειμένων και του φόντου αλλάζουν μεταξύ τους. Με την πρώτη ματιά, στον πίνακα του Sandro del Prete «Το παράθυρο απέναντι» (Εικ. 7), πιθανότατα θα δείτε κάτι περισσότερο από ένα βάζο με λουλούδια, ένα ποτήρι και ένα ζευγάρι κάλτσες που κρέμονται για να στεγνώσουν.

Εικόνα 7. Sandro del Prete, «Απέναντι από το παράθυρο», σχέδιο με μολύβι

Στερεογραφική δυαδικότητα

Οι εικόνες που σχηματίζονται στον αμφιβληστροειδή μας είναι δισδιάστατες. Ένα σημαντικό καθήκον του ΜΑΤΙΟΥ είναι να ανακατασκευάσει την τρισδιάστατη πραγματικότητα από αυτές τις δισδιάστατες εικόνες. Όταν κοιτάμε και με τα δύο μάτια, οι δύο εικόνες στον αμφιβληστροειδή των ματιών μας περιέχουν μικρές διαφορές. Ένα ανεξάρτητο πρόγραμμα EYE χρησιμοποιεί αυτές τις διαφορές για να υπολογίσει (με υψηλός βαθμόςακρίβεια για αντικείμενα που βρίσκονται σε απόσταση όχι μεγαλύτερη από 50 μέτρα) χωρικές σχέσεις μεταξύ των αντικειμένων και του σώματός μας, δίνοντάς μας άμεση κατανόηση του περιβάλλοντος χώρου. Αλλά ακόμη και μια εικόνα από τον αμφιβληστροειδή του ενός ματιού είναι αρκετή για να δημιουργήσει μια πιστευτή τρισδιάστατη εικόνα του κόσμου γύρω μας. Ο μετασχηματισμός της τρισδιάστατης σε δισδιάστατη αποτελεί τη βάση της δυαδικότητας, όπως φαίνεται απλό παράδειγμα. Το τμήμα ΑΒ στο Σχ. Το 8a μπορεί να ερμηνευτεί από το ΜΑΤΙ με διάφορους τρόπους. Για παράδειγμα, μπορεί να θεωρηθεί απλώς ως τμήμα σχεδιασμένο με μελάνι σε χαρτί ή ως ευθύγραμμο τμήμα στο χώρο, αλλά δεν μπορούμε να πούμε ποιο από τα σημεία Α και Β είναι πιο κοντά μας. Μόλις δώσουμε στο ΜΑΤΙ λίγες περισσότερες πληροφορίες, για παράδειγμα, τοποθετώντας το τμήμα ΑΒ μέσα στο σχέδιο του κύβου, οι θέσεις των σημείων Α και Β θα καθοριστούν στο διάστημα. Στο Σχ. Στο Σχήμα 8β, το σημείο Α φαίνεται πιο κοντά στο σημείο Β, και επίσης το σημείο Β φαίνεται χαμηλότερο από το σημείο Α. Στο Σχήμα 8γ, αυτές οι σχέσεις αντιστρέφονται. Στο Σχ. 8δ το ίδιο τμήμα ΑΒ βρίσκεται οριζόντια στην κατεύθυνση από τα δέντρα στο προσκήνιο προς τον ορίζοντα.

Εικόνα 8.

Ένας κύβος στον οποίο και οι δώδεκα άκρες απεικονίζονται με πανομοιότυπες ευθείες γραμμές (Εικ. 9) ονομάζεται κύβος Necker προς τιμήν του καθηγητή ορυκτολογίας L.A. Ο Necker από τη Γερμανία, ο οποίος ήταν ο πρώτος που μελέτησε τη στερεογραφική δυαδικότητα γ επιστημονικό σημείοόραμα.

Κύβος λαιμού

Εικόνα 9. Παραλληλεπίπεδος λαιμού

Στις 24 Μαΐου 1832, ο καθηγητής Necker έγραψε μια επιστολή στον Sir David Brewster, με τον οποίο είχε επισκεφθεί πρόσφατα στο Λονδίνο. Αφιέρωσε το δεύτερο μισό της επιστολής σε αυτό που από τότε έγινε γνωστό ως ο κύβος Necker. Αυτή η επιστολή είναι σημαντική όχι μόνο επειδή είναι η πρώτη φορά που ένας επιστήμονας περιέγραψε το φαινόμενο της οπτικής αναστροφής, αλλά και επειδή αυτό το φαινόμενο εξέπληξε τον ίδιο τον συγγραφέα. Ρίχνει επίσης φως στην τυπική επιστημονική πρακτική σε μια εποχή που δεν ήταν ακόμη συνηθισμένη η χρήση δοκιμαστικών δειγμάτων συμμετεχόντων ή η δημιουργία ειδικών επιστημονικών οργάνων. Αντίθετα, ο ερευνητής κατέγραψε τις δικές του παρατηρήσεις και προσπάθησε, συχνά με πολύ γενικούς όρους, να μαντέψει τι κρυβόταν πίσω από την εμφάνιση με την ελπίδα να καταλήξει σε ένα συμπέρασμα εντός των ορίων των γνώσεών του.

«Το αντικείμενο στο οποίο θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή σας σχετίζεται με το φαινόμενο της αντίληψης στον τομέα της οπτικής, ένα φαινόμενο που έχω παρατηρήσει πολλές φορές μελετώντας εικόνες κρυσταλλικά πλέγματα. Μιλάω για μια ξαφνική, ακούσια αλλαγή στη φαινομενική θέση ενός κρυστάλλου ή άλλου τρισδιάστατου σώματος που απεικονίζεται σε μια δισδιάστατη επιφάνεια. Αυτό που εννοώ είναι ευκολότερο να το εξηγήσω με τη βοήθεια των εικονογραφήσεων που επισυνάπτονται στην επιστολή. Το τμήμα ΑΧ απεικονίζεται με τέτοιο τρόπο ώστε το σημείο Α να είναι πιο κοντά στον θεατή και το σημείο Χ να είναι πιο μακριά. Έτσι το ABCD αντιπροσωπεύει το μετωπικό επίπεδο και το τρίγωνο XDC βρίσκεται στο οπίσθιο επίπεδο. Αν κοιτάξετε το σχήμα λίγο περισσότερο, θα δείτε ότι ο φαινομενικός προσανατολισμός του σχήματος μερικές φορές αλλάζει έτσι ώστε το σημείο Χ φαίνεται να είναι το πλησιέστερο σημείο και το σημείο Α να είναι το πιο απομακρυσμένο σημείο και το επίπεδο ABCD να κινείται πίσω. το επίπεδο XDC, δίνοντας σε ολόκληρο το σχήμα έναν εντελώς διαφορετικό προσανατολισμό.

Για πολύ καιρό δεν μου ήταν ξεκάθαρο πώς να εξηγήσω αυτή την τυχαία και ακούσια αλλαγή που συναντώ τακτικά σε διάφορες μορφέςσε βιβλία κρυσταλλογραφίας. Το μόνο πράγμα που μπορούσα να εντοπίσω ήταν μια ασυνήθιστη αίσθηση στα μάτια τη στιγμή της αλλαγής. Καθόρισε για μένα ότι υπήρχε ένα οπτικό αποτέλεσμα, και όχι μόνο ένα διανοητικό (όπως μου φάνηκε στην αρχή). Έχοντας αναλύσει το φαινόμενο, μου φαίνεται ότι σχετίζεται με την εστίαση του ματιού. Για παράδειγμα, όταν το εστιακό σημείο στον αμφιβληστροειδή (δηλαδή η ωχρά κηλίδα) δείχνει προς μια γωνία με την κορυφή του στο σημείο Α, αυτή η γωνία έχει πιο έντονη εστίαση από τις άλλες γωνίες. Αυτό υποδηλώνει φυσικά ότι η γωνία είναι πιο κοντά, δηλαδή σε πρώτο πλάνο, ενώ οι άλλες γωνίες που είναι λιγότερο ευδιάκριτες δημιουργούν την αίσθηση ότι είναι πιο μακριά.

Ο "διακόπτης" συμβαίνει όταν το εστιακό σημείο μετακινείται στο σημείο Χ. Αφού ανακάλυψα αυτή τη λύση, μπόρεσα να βρω τρεις διαφορετικές αποδείξεις της ορθότητάς της. Αρχικά, μπορώ να δω το αντικείμενο στον επιθυμητό προσανατολισμό της επιλογής μου μετακινώντας την εστίαση μεταξύ των σημείων Α και Χ.

Δεύτερον, εστιάζοντας στο σημείο Α και βλέποντας το σχήμα στη σωστή θέση με το σημείο Α στο πρώτο πλάνο, χωρίς να μετακινήσετε ούτε τα μάτια ούτε τη φιγούρα, μετακινώντας αργά τον κοίλο φακό μεταξύ των ματιών και της φιγούρας από κάτω προς τα πάνω, γίνεται η αλλαγή τη στιγμή που η φιγούρα γίνεται ορατή μέσα από το φακό. Έτσι, υποτίθεται ένας προσανατολισμός στον οποίο το σημείο Χ είναι ορατό ακόμη πιο μακριά. Αυτό συνέβη μόνο επειδή το σημείο Χ αντικατέστησε το σημείο Α στο σημείο εστίασης χωρίς καμία χωρική προσαρμογή στο τελευταίο.

Συμπερασματικά, όταν κοιτάζω μια φιγούρα μέσα από μια τρύπα που έχει γίνει σε ένα κομμάτι χαρτόνι με μια βελόνα, έτσι ώστε είτε το σημείο Α είτε το σημείο Χ να μην είναι ορατό, ο προσανατολισμός του σχήματος καθορίζεται από τη γωνία που είναι ορατή σε επί του παρόντος, αφού αυτή η γωνία είναι πάντα η πιο κοντινή. ΣΕ σε αυτήν την περίπτωσητο σχήμα δεν μπορεί να φανεί με κανέναν άλλο τρόπο και δεν συμβαίνει καμία αλλαγή.

Αυτό που είπα για τις γωνίες ισχύει και για μεμονωμένα κόμματα. Αεροπλάνα που βρίσκονται στη γραμμή όρασης (ή απέναντι κηλίδα της ωχράς κηλίδαςαμφιβληστροειδής) φαίνεται πάντα να βρίσκεται στο προσκήνιο. Μου έγινε ξεκάθαρο ότι αυτό το μικρό και με την πρώτη ματιά μυστηριώδες φαινόμενο, βασίζεται στον νόμο της εστίασης των ματιών.

Αναμφίβολα μπορείτε να βγάλετε τα δικά σας συμπεράσματα από τις παρατηρήσεις που περιέγραψα εδώ, τις οποίες εγώ, εν αγνοία μου, δεν μπορώ να προβλέψω. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αυτές τις παρατηρήσεις όπως θέλετε».

Πολλοί άνθρωποι που έχουν πραγματοποιήσει το ίδιο πείραμα με τον Necker έχουν καταλήξει στο συμπέρασμα ότι η εναλλαγή συμβαίνει αυθόρμητα και ανεξάρτητα από το σημείο εστίασης. Ωστόσο, η αρχική υπόθεση του Necker ότι αυτό το φαινόμενο συμβαίνει όταν οι εικόνες του αμφιβληστροειδούς υποβάλλονται σε επεξεργασία στον εγκέφαλο είναι σωστή. Στον κύβο Necker, το ΜΑΤΙ δεν μπορεί να προσδιορίσει ποιο από τα σημεία (ή επίπεδα) είναι πιο κοντά ή πιο μακριά. Το Σχήμα 10 δείχνει τον κύβο Necker ως συμπαγείς γραμμές ABCD-A"B"C"D" μεταξύ δύο άλλων απεικονίσεων δύο πιθανών ερμηνειών. Όταν κοιτάμε έναν κύβο Necker, βλέπουμε πρώτα τη φιγούρα στο κέντρο, μετά τη φιγούρα στα δεξιά και λίγο αργότερα τη φιγούρα στα αριστερά κ.λπ. Η εναλλαγή από το "Α είναι πιο κοντά από το Α" στο "Α είναι πιο μακριά από το Α"" ονομάζεται αντιληπτική αντιστροφή: ο κεντρικός κύβος αντιστρέφει την αναπαράσταση του κύβου στα δεξιά στον κύβο στα αριστερά και αντίστροφα.

Εικόνα 10.

Ωστόσο, οι εναλλασσόμενες σχετικές αποστάσεις ABCD και A"B"C"D" δεν είναι οι περισσότερες ισχυρή εντύπωση. Το πιο αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι και οι δύο κύβοι έχουν εντελώς διαφορετικούς προσανατολισμούς, όπως τόνισε ο Necker στην επιστολή του. Έτσι, τα τμήματα AD και AD" φαίνονται τεμνόμενα, αν και στο σχήμα απεικονίζονται παράλληλα. Το φαινόμενο της αντιληπτικής αναστροφής μπορεί να περιγραφεί με μεγαλύτερη ακρίβεια: όλες οι γραμμές έχουν τον ίδιο προσανατολισμό στην εικόνα του αμφιβληστροειδούς, αλλά μόλις η ερμηνεία του το σχήμα αλλάζει σε αντίστροφο, όλες οι γραμμές (στο διάστημα) φαίνονται σαν να έχουν αλλάξει προσανατολισμό. Όπως μπορούμε να δούμε, τέτοιες αλλαγές στον προσανατολισμό μπορεί να είναι πολύ απροσδόκητες. Η αντιληπτική αντιστροφή στο επάνω ζεύγος των ζαριών στο Σχήμα 11 προκαλείται από το επιλογή της γωνίας στην οποία σχεδιάζονται τα ζάρια. Αυτά τα σχήματα βασίζονται σε δύο φωτογραφίες της ίδιας διαμόρφωσης ζαριών που έγιναν σε διαφορετικές γωνίες. Το αριστερό ζάρι βρίσκεται δίπλα στον τοίχο. Ο τοίχος και το πάτωμα σημειώνονται με τετράγωνα ταιριάζουν με το μέγεθος της όψης των ζαριών Το κάτω σχέδιο σχηματίζει τους διαφορετικούς προσανατολισμούς των ζαριών πιο καθαρά.

Εικόνα 11.

Η γωνία στην οποία απεικονίζεται ο κύβος καθορίζει επίσης τη γωνία στην οποία θα είναι ορατές οι πλευρές του μετά την αντιληπτική αναστροφή. Το αριστερό ζεύγος κύβων στο Σχήμα 12 έχει πολύ μικρή γωνία και το δεξί ζεύγος έχει μέγιστη γωνία (η οποία αντιστοιχεί στην επάνω εικόνα του Σχήματος 11)

Εικόνα 12.
Εικόνα 13. Monika Buch, «Διασταυόμενες ράβδοι», χαρτόνι, ακρυλικό, 60x60 εκ., 1983. Η αίσθηση των τεμνόμενων ράβδων ενισχύεται εδώ από το γεγονός ότι οι ράβδοι εμφανίζονται ομαδοποιημένες σε μια μικρή γωνία μεταξύ τους. Αυτή η εντύπωση τονίζεται από την τακτική διάταξη των είκοσι τεσσάρων μικρών διαμαντιών που σχηματίζουν τα άκρα των ράβδων.

Κυρτότητα και κοιλότητα

Αν και ο κύβος Necker προσφέρει δύο διαφορετικά γεωμετρικά σχήματα, οι όροι "κυρτό" και "κοίλο" δεν μπορούν να εφαρμοστούν σε αυτά. Μπορούμε πάντα να δούμε τόσο το εσωτερικό όσο και το εξωτερικό του κύβου. Η κατάσταση αλλάζει όταν αφαιρέσουμε από το σχήμα τρία επίπεδα που συναντώνται κοντά στο κέντρο του κύβου, όπως φαίνεται παραπάνω στο σχήμα με ζάρια. Τώρα έχουμε ένα σχήμα που υποδηλώνει και πάλι δύο αντίθετα χωρικά σώματα, αλλά τώρα αυτά τα σώματα είναι διαφορετικής φύσης: το ένα είναι κυρτό, όπως βλέπουμε τον κύβο από έξω, και το άλλο είναι κοίλο, στο οποίο αντιλαμβανόμαστε τρία επίπεδα μέσα στο κύβος. Οι περισσότεροι άνθρωποι αναγνωρίζουν ένα κυρτό σχήμα αμέσως, αλλά έχουν κάποια δυσκολία να αντιληφθούν ένα κοίλο σχήμα μέχρι να προστεθούν δευτερεύουσες γραμμές στήριξης στο σχέδιο.

Στη λιθογραφία «Κοίλη και κυρτή» (Εικ. 14) ο Μ.Κ. Ο Escher δείχνει πώς, μέσω συγκεκριμένων γεωμετρικών τεχνικών, ο θεατής αναγκάζεται να ερμηνεύσει την αριστερή πλευρά του σχεδίου ως κυρτή και τη δεξιά πλευρά ως κοίλη. Συγκεκριμένα, ενδιαφέρουσα είναι η μετάβαση μεταξύ των δύο μερών της εικόνας. Με την πρώτη ματιά, το κτίριο φαίνεται συμμετρικό. Η αριστερή πλευρά είναι λίγο πολύ μια κατοπτρική εικόνα της δεξιάς πλευράς και η μετάβαση στο κέντρο της εικόνας δεν είναι τραχιά, αλλά ομαλή και φυσική. Αλλά όταν κοιτάμε πέρα ​​από το κέντρο, βυθιζόμαστε σε κάτι χειρότερο από μια απύθμενη άβυσσο: όλα είναι κυριολεκτικά μέσα προς τα έξω. Η πάνω πλευρά γίνεται η κάτω, η μπροστινή γίνεται η πίσω. Μόνο φιγούρες ανθρώπων, σαύρες και γλάστρες αντιστέκονται σε αυτήν την αντιστροφή. Συνεχίζουμε να τα αντιλαμβανόμαστε ως αληθινά, αφού δεν γνωρίζουμε τη μορφή τους «μέσα προς τα έξω». Ωστόσο, και αυτοί πρέπει να πληρώσουν για να φτάσουν στην άλλη πλευρά: αναγκάζονται να κατοικήσουν σε έναν κόσμο όπου οι ανάποδες σχέσεις αφήνουν τον θεατή να ζαλίζεται. Πάρτε τον άντρα που ανεβαίνει τις σκάλες στην κάτω αριστερή γωνία: έχει σχεδόν φτάσει στην εξέδρα μπροστά από το μικρό ναό. Μπορεί να αναρωτηθεί γιατί η οδοντωτή πισίνα στο κέντρο είναι άδεια. Θα μπορούσε στη συνέχεια να προσπαθήσει να τοποθετήσει μια σκάλα στα δεξιά. Και τώρα έχει ένα δίλημμα: αυτό που νόμιζε ότι ήταν μια σκάλα είναι στην πραγματικότητα το κάτω μέρος της καμάρας. Ξαφνικά θα συνειδητοποιήσει ότι το έδαφος είναι πολύ χαμηλότερα από τα πόδια του και έχει γίνει ένα ταβάνι στο οποίο είναι παραδόξως κολλημένος, αψηφώντας τους νόμους της βαρύτητας. Η γυναίκα με το καλάθι θα βρει κάτι αντίστοιχο να της συμβαίνει αν κατέβει τις σκάλες και περάσει το κέντρο. Ωστόσο, αν παραμείνει στην αριστερή πλευρά της εικόνας, θα είναι ασφαλείς.

Εικόνα 14. Μ.Κ. Escher, Convex and Concave, λιθογραφία, 27,5 x 33,5 cm, 1955. «Όπως μπορείτε να φανταστείτε, πέρασα πάνω από ένα μήνα σκεφτόμενος αυτόν τον πίνακα, καθώς τα αρχικά μου σκίτσα ήταν πολύ δύσκολα κατανοητά». (M.K. Escher)

Η μεγαλύτερη ενόχληση προκαλείται από δύο τρομπετίστα που βρίσκονται κατά μήκος διαφορετικές πλευρέςαπό μια κάθετη γραμμή που διέρχεται από το κέντρο της εικόνας. Ο κορυφαίος τρομπετίστας, στα αριστερά, κοιτάζει έξω από το παράθυρο πάνω από τη θολωτή οροφή του μικρού ναού. Από τη θέση του, μπορούσε εύκολα να σκαρφαλώσει (ή να μπει;) από το παράθυρο, να κατέβει στην οροφή και μετά να πηδήξει στο έδαφος. Από την άλλη πλευρά, η μουσική που παίζεται από τον κάτω τρομπετίστα στα δεξιά θα ρέει προς τα πάνω στο θησαυροφυλάκιο πάνω από το κεφάλι του. Αυτός ο τρομπετίστας καλύτερα να εγκαταλείψει κάθε σκέψη να σκαρφαλώσει από το παράθυρό του, γιατί δεν υπάρχει τίποτα κάτω από το παράθυρό του. Στο μέρος του πίνακα, η γη είναι ανεστραμμένη και βρίσκεται από κάτω του, έξω από το οπτικό του πεδίο. Το έμβλημα στη σημαία στην επάνω δεξιά γωνία του πίνακα συνοψίζει έξυπνα το περιεχόμενο αυτής της σύνθεσης.

Επιτρέποντας στα μάτια μας να κινούνται αργά από την αριστερή πλευρά του πίνακα προς τα δεξιά, μπορούμε να δούμε ότι η καμάρα στη δεξιά πλευρά είναι σαν μια σκάλα, οπότε η σημαία φαίνεται εντελώς απίθανη... Αλλά ας Σας αφήνω να εξερευνήσετε μόνοι σας τις πολλές άλλες μικτές διαστάσεις αυτού του ενδιαφέροντος πίνακα.

Συχνά βιώνουμε γεωμετρική ασάφεια στις εικόνες του αμφιβληστροειδούς μας, ακόμα κι εκεί που δεν ήταν επιδιωκόμενο. Για παράδειγμα, όταν μελετάμε μια φωτογραφία του φεγγαριού, μετά από κάποιο χρονικό διάστημα μπορεί να ανακαλύψουμε ότι οι κρατήρες έχουν μετατραπεί αυθόρμητα σε λόφους, παρά το γεγονός ότι γνωρίζουμε ότι είναι κρατήρες. Στη φύση, η ερμηνεία μιας εικόνας ως "κοίλη" ή "κυρτή" εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη γωνία πρόσπτωσης του φωτός. Όταν το φως έρχεται από τα αριστερά, ο κρατήρας στα αριστερά θα έχει μια φωτεινή εξωτερική επιφάνεια και μια σκοτεινή εσωτερική επιφάνεια.

Όταν μελετάμε μια φωτογραφία του φεγγαριού, υποθέτουμε μια συγκεκριμένη γωνία πρόσπτωσης του φωτός για να μπορούμε να αναγνωρίσουμε κρατήρες. Εάν δίπλα στην πρώτη φωτογραφία του φεγγαριού τοποθετήσουμε την ίδια φωτογραφία, αλλά γυρισμένη ανάποδα, οι συνθήκες φωτισμού που υποθέσαμε για την πρώτη φωτογραφία θα χρησιμοποιηθούν για να αντιληφθούμε τη δεύτερη και θα είναι πολύ δύσκολο να αντισταθούμε στο «αντεστραμμένο» ερμηνεία. Σχεδόν όλες οι κοιλότητες του κρατήρα στην πρώτη φωτογραφία θα φαίνονται διογκωμένες στη δεύτερη.

Εικόνα 15. Φωτογραφία του φεγγαριού (αριστερά) και η ίδια φωτογραφία ανάποδα (δεξιά).

Το ίδιο φαινόμενο μπορεί μερικές φορές να παρατηρηθεί γυρίζοντας απλώς ανάποδα μια συνηθισμένη φωτογραφία. Αυτό το εφέ απεικονίζεται εδώ από μια βελγική καρτ ποστάλ χωριού (Εικ. 16) και ένα θραύσμα ζωγραφικής του Escher (Εικ. 17), τα οποία είναι τυπωμένα ανάποδα.

Εικόνα 16. Φωτογραφία βελγικού χωριού, τυπωμένη ανάποδα.
Εικόνα 17. Θραύσμα πίνακα του Μ.Κ. Η «Πόλη στη Νότια Ιταλία» του Escher, 1929, τυπωμένη ανάποδα.

Ακόμα και εντελώς φυσιολογικά καθημερινά είδημπορεί ξαφνικά να υποδηλώνει αμφιθυμία, ιδιαίτερα αν τα δούμε σε σιλουέτα ή σχεδόν σε σιλουέτα.

Μαχ ψευδαίσθηση

Η ψευδαίσθηση Mach είναι ένα φαινόμενο που παρατηρείται κατά την προβολή τρισδιάστατων αντικειμένων και δεν μπορεί να αναπαραχθεί με τη μορφή δισδιάστατων αναπαραγωγών. Μπορεί να αποδειχθεί με ένα απλό και διασκεδαστικό πείραμα. Πάρτε ένα ορθογώνιο φύλλο χαρτιού διαστάσεων περίπου 7x4 εκ. και διπλώστε το στη μέση κατά μήκος. Ανοίξτε το φύλλο για να σχηματίσετε ένα σχήμα V (Εικ. 18) και κρατήστε το κάθετα με τη γωνία να δείχνει προς την απόσταση. Τώρα δες το μόνο με ένα μάτι. Μετά από λίγα δευτερόλεπτα, το κάθετο φύλλο αναστρέφεται σε σχήμα παρόμοιο με μια οριζόντια οροφή. Τώρα, αν γυρίσετε το κεφάλι σας αριστερά, δεξιά, πάνω και κάτω, θα κοιτάτε μια «στέγη» - μια περιστρεφόμενη οροφή σε ακίνητο φόντο. Δύο πράγματα είναι εντυπωσιακά: πρώτον, αυτή η περιστροφική κίνηση συμβαίνει αντίθετα με τις προσδοκίες μας. δεύτερον, η αντίστροφη μορφή παραμένει σταθερή όσο συνεχίζεται η κίνηση. (Φυσικά, το πείραμα μπορεί επίσης να πραγματοποιηθεί με το χαρτί τοποθετημένο οριζόντια με την πτυχή να δείχνει προς τα πάνω. Σε αυτήν την περίπτωση, το αντίστροφο σχήμα θα είναι κατακόρυφο.)

Εικόνα 18.

Μπορούμε να βρούμε πολλά μοντέλα για να δείξουμε αυτή την απατηλή κίνηση. Ο Πάολο Μπαρέτο σκέφτηκε ένα απλό αλλά πολύ αποτελεσματικό μοντέλοαναστροφές στον Ολοκύβο του (Εικ. 19), μια σύνθεση τριών κοίλων κύβων. Ωστόσο, το αντίστροφο σχήμα του σχήματος (κυρτό) είναι πιο σταθερό από το πραγματικό του κοίλο σχήμα. Έτσι, όταν το δούμε από κάποια απόσταση, η φιγούρα εμφανίζεται ως τρεις κυρτές κύβοι που επιπλέουν παράξενα στο διάστημα όταν γυρίζουμε το κεφάλι μας. Αυτό το φαινόμενο, που περιγράφηκε για πρώτη φορά από τον Ernst Mach, εμφανίζεται επίσης αυθόρμητα σε εικόνες κοίλων μορφών. Βλέπουμε τέτοιες εικόνες ως κυρτές, αφού το κοίλο σχήμα μας φαίνεται απίθανο (Εικ. 20 και 21). Όταν κινούμαστε, η αντίστροφη εικόνα μας ακολουθεί. Αυτό είναι ιδιαίτερα εκπληκτικό όταν η εν λόγω εικόνα είναι το πρόσωπο κάποιου!

Εικόνα 19. Paolo Barreto, Holocube
Εικόνα 20. Φωτογραφία μιας μικρής λαμαρίνας σκάλας δωρεά του Καθ. Schouten στον Μ.Κ. Escher. Αυτό το μοντέλο έγινε η έμπνευση για τη λιθογραφία του Escher, Convex and Concave. Σε μορφή σχεδίου, αυτό το σχήμα είναι γνωστό ως βήματα του Σρέντερ.
Εικόνα 21. Δύο φωτογραφίες ενός κοίλου πίνακα του Sandro del Prete. Το ΜΑΤΙ όμως προτιμά την κυρτή ερμηνεία.
Εικόνα 22. Monika Buch, «Figure of Thierry 2», ακρυλικό σε χαρτόνι, 60x60 cm, 1983. Οι κάθετες ρίγες που απαρτίζουν τον πίνακα είναι επιμήκεις για να γεμίσουν όλη την επιφάνεια.

Ψευδοσκόπηση

Σε σχέση με τον πίνακα Convexity and Concavity, ο Escher μου είπε ότι παρόλο που μπορούσε να δει πολλά αντικείμενα ανεστραμμένα με το ένα μάτι, δεν μπορούσε να το κάνει αυτό με μια γάτα. Την ίδια περίπου εποχή, του μύησε το φαινόμενο της ψευδοσκόπησης, στο οποίο σχηματίζεται αυτού του είδους η όραση «μέσα-έξω» στο ΜΑΤΙ. Μπορούμε να κάνουμε το πρόγραμμα τρισδιάστατης όρασής μας να πάει σε λάθος δρόμο παρουσιάζοντας στο αριστερό μάτι μια εικόνα που προορίζεται για το δεξί μάτι και το αντίστροφο. Το ίδιο αποτέλεσμα θα μπορούσε να επιτευχθεί λίγο πιο εύκολα χρησιμοποιώντας δύο πρίσματα, δείχνοντας εικόνες καθρέφτη και στα δύο μάτια.

Ο Έσερ ήταν ευχαριστημένος με αυτά τα πρίσματα και για πολύ καιρότα κουβαλούσα μαζί μου παντού για να κοιτάξω διάφορα τρισδιάστατα αντικείμενα στην ψευδοσκοπική τους μορφή. Μου έγραψε: «Τα πρίσματα σου είναι το απλούστερο μέσο για να βιώσεις τον ίδιο τύπο αναστροφής που προσπάθησα να πετύχω στον πίνακα «Κυρτότητα και Κοίλη». Η μικρή λευκή σκάλα από λαμαρίνα, που μου έδωσε ο καθηγητής μαθηματικών Schouten αναποδογυρίζει μόλις το δεις μέσα από πρίσματα, όπως στον πίνακα "Convexity and Concavity". Στερέωσα τα πρίσματα ανάμεσα σε δύο κομμάτια χαρτονιού και τα στερέωσα με μια ελαστική ταινία. Βγήκε κάτι παρόμοιο με "διόπτρα". περπάτημα, αυτή η συσκευή με διασκέδασε. Έτσι, μερικά φύλλα που έπεσαν στη λιμνούλα αυξήθηκαν ξαφνικά, η στάθμη του νερού έγινε χαμηλότερη από την στάθμη του αέρα, αλλά δεν υπήρχε "πτώση" του νερού! Επίσης ενδιαφέρουσα είναι η αλλαγή στο πού έμεινε και πού είναι το σωστό. Εάν κοιτάξετε τα πόδια σας σε κίνηση, μετακινώντας το δεξί σας πόδι, θα φανεί ότι το αριστερό σας πόδι κινείται."

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τις Εικόνες 23 και 24 για να δημιουργήσετε το δικό σας ψευδοσκόπιο για να βιώσετε την απατηλή κίνηση για τον εαυτό σας.

Εικόνα 23 και 23. Πλαϊνή και επάνω όψη του ψευδοσκοπίου.

Η φιγούρα του Τιερί

Εικόνα 25. Εικονογράφηση του Mitsumasa Anno, που μπορεί να ανατραπεί. Πολλά σπίτια μοιράζονται μια κοινή στέγη και αντιπροσωπεύουν μια παραλλαγή της φιγούρας Thierry.

Το 1895, ο Armand Thiéry δημοσίευσε ένα λεπτομερές άρθρο σχετικά με την έρευνά του στο συγκεκριμένο πεδίο των οπτικών ψευδαισθήσεων. Είναι η πρώτη αναφορά της φιγούρας που σήμερα φέρει το όνομά του και η οποία χρησιμοποιήθηκε σε αμέτρητες παραλλαγές από καλλιτέχνες του κινήματος Op Art. Πλέον γνωστή παραλλαγήΤο σχήμα αποτελείται από πέντε ρόμβους με γωνίες 60 και 120 μοιρών (Εικ. 26). Σε πολλούς ανθρώπους, αυτό το σχήμα φαίνεται να είναι πολύ διπλό, στο οποίο δύο κύβοι αναπαρίστανται διαδοχικά είτε σε κυρτή είτε σε κοίλη μορφή. Ο Thierry πραγματοποίησε προσεκτικά όλα τα πειράματα κάτω από τις ίδιες συνθήκες. Επιστράτευσε αρκετούς συμμετέχοντες για τεστ «για να γίνουν οι παρατηρήσεις πιο αξιόπιστες». Ωστόσο, απείχε πολύ από τις μεθόδους της σύγχρονης στατιστικής, αφού δεν υπολόγιζε τον αριθμητικό μέσο όρο των αποτελεσμάτων του και, επιπλέον, επέλεξε συμμετέχοντες στο τεστ από ειδικούς σε συναφείς τομείς, όπως πειραματική ψυχολογία, εφαρμοσμένα γραφικά, αισθητική κ.λπ. που, ειδικότερα, σύγχρονος εξερευνητήςπρέπει να αποφευχθεί.

Εικόνα 26. Φιγούρα Thierry.

Ο Thierry γράφει: «Όλα τα σχέδια με προοπτική αντανακλούν μια συγκεκριμένη θέση που παίρνει το μάτι του καλλιτέχνη και του παρατηρητή. Ανάλογα με την απόσταση στην οποία αντιλαμβανόμαστε αυτή τη θέση, τα σχέδια μπορούν να ερμηνευτούν διαφορετικά. Το σχήμα (27) είναι μια απεικόνιση ενός πρίσμα από κάτω, το σχέδιο (28) είναι ένα πρίσμα που φαίνεται από πάνω. Αλλά αυτά τα σχέδια γίνονται διπλά όταν τα δύο σχήματα συνδυάζονται έτσι ώστε και τα δύο πρίσματα να μοιράζονται μια κοινή πλευρά (Εικ. 29). Όταν βλέπετε το σχέδιο από δεξιά προς τα αριστερά, το σχέδιο εμφανίζεται ως μια τυλιγμένη οθόνη που φαίνεται από πάνω."

Εικόνα 27, 28, 29

Παραδόξως, ο Thierry δεν αναφέρει τη δεύτερη ερμηνεία, αλλά τονίζει ότι η φιγούρα έχει ομοιότητες στη σκάλα του Schröder (ένα σχέδιο της ίδιας σκάλας που έδωσε ο επεξεργαστής Καθ. Schouten στον Escher) και σημειώνει: «Εδώ, επίσης, υπάρχουν δύο πιθανές ερμηνείες». Καταλήγει στο συμπέρασμα ότι μπορούμε να δούμε το σχήμα σε δύο εκδοχές - ως πρίσμα από το σχήμα 27 και ως πρίσμα από το σχήμα 28, καθεμία από τις οποίες έχει μια μοναδική επέκταση.

Λιγότερο γνωστό είναι το γεγονός ότι η συμμετρική μορφή του Thierry (Εικ. 26) μπορεί να αναπαρασταθεί ως μια εντελώς μη διπλή μορφή. Μια μέρα ο καθηγητής J.B. Deregowski μου έφερε ένα ξύλο που είχε ακριβώς το ίδιο σχήμα. Για όσους είδαν αυτό το αντικείμενο, η φιγούρα του Τιερί παύει να είναι διφορούμενη. Εάν μεταφέρετε το «σχέδιο» της ανάπτυξης της φιγούρας (Εικ. 30) σε άλλο φύλλο χαρτιού, κόψετε κατά μήκος των γραμμών και κολλήσετε, θα δείτε αμέσως πώς λειτουργεί αυτή η ψευδαίσθηση. Κοιτάζοντας το χάρτινο μοντέλο από ψηλά, θα δείτε τη φιγούρα του Thierry και μετά θα είναι δύσκολο να το ξαναδείτε ποτέ ως διπλό. Το EYE προτιμά απλές λύσεις!

Εικόνα 30. «Σάρωση» του σχήματος Thierry.

Όταν παρουσιάζονται στο ΜΑΤΙ γεωμετρικά διπλά σχήματα, αυτό μας προσφέρει αυθόρμητα εναλλάξ δύο χωρικές λύσεις. Κάτι είναι είτε κοίλο είτε κυρτό, ανάλογα με το αν κοιτάμε προς τα πάνω στην κάτω πλευρά ή κοιτάμε προς τα κάτω στην επάνω πλευρά. Το προφανές ερώτημα είναι αν είναι δυνατόν να αντιμετωπίσει το ΜΑΤΙ μια κατάσταση όπου οι εναλλακτικές λύσεις "είτε/ή" γίνονται ταυτόχρονα "και/και". Μια τέτοια κατάσταση μπορεί να παράγει ένα αδύνατο αντικείμενο, αφού δύο ερμηνείες δεν μπορούν να είναι αληθινές ταυτόχρονα. Στο Κεφάλαιο 4 θα συναντήσουμε στοιχεία στα οποία προκύπτει μια τέτοια έκτακτη κατάσταση.

Η οπτική ψευδαίσθηση είναι φάρσα ανθρώπινο όραμα. Οι παρατηρήσεις κάποιων εικόνων αφήνουν οπτικές ψευδαισθήσεις στο μυαλό μας.

Οπτική ψευδαίσθηση είναι η αναξιόπιστη αντίληψη ορισμένων οπτικών πληροφοριών. Ένα άτομο, κοιτάζοντας μια ψευδαίσθηση, εκτιμά λανθασμένα το μέγεθος ή το σχήμα της, δημιουργώντας μια παραπλανητική εικόνα στο μυαλό του.

Ο λόγος της λανθασμένης αντίληψης είναι το δομικό χαρακτηριστικό του οπτικού μας οργάνου. Η φυσιολογία και η ψυχολογία της όρασης μας επιτρέπουν να κάνουμε το λάθος τελικό αποτέλεσμα και αντί για στρογγυλά σχήματα, ένα άτομο μπορεί να δει τετράγωνα και οι μεγάλες εικόνες θα φαίνονται μικρές.

Ψευδαίσθηση - σφάλμα οπτικής αντίληψης

Η οπτική ψευδαίσθηση μπορεί να χωριστεί σε διάφορους κύριους τύπους:

• λανθασμένη αντίληψη χρώματος
• λανθασμένη αντίληψη με βάση την αντίθεση
• εσφαλμένη αντίληψη του μεγέθους του αντικειμένου
• εσφαλμένη αντίληψη του βάθους της εικόνας
• στριμμένη ψευδαίσθηση
• "αλλάσσων"
• ψευδαισθήσεις που κινούνται
• τρισδιάστατες εικόνες
• περίγραμμα οπτικής ψευδαίσθησης

Ο ανθρώπινος εγκέφαλος μπορεί να αντιδράσει παραπλανητικά σε ορισμένες εικόνες. Φαίνεται ότι η εικόνα μετακινείται ή ακόμη και αλλάζει χρώμα μόνο λόγω του γεγονότος ότι ο εγκέφαλος αντιλαμβάνεται το ορατό φως κάποιων εικόνων.

Κινούμενες εικόνες οπτική ψευδαίσθηση, φωτογραφία

Ένα από τα πιο δημοφιλή είναι οι λεγόμενες κινούμενες εικόνες. Μυστικό αυτού του τύπουέγκειται στην αντίληψη του χρώματος και της αντίθεσης.

κινούμενη εικόνα

Αρκεί να κοιτάξετε στο κέντρο αυτής της εικόνας για λίγα δευτερόλεπτα, στη συνέχεια να κοιτάξετε μακριά σε μία από τις πλευρές του πλαισίου της σαλάτας της εικόνας και η εικόνα κυριολεκτικά θα "επιπλέει".

κινούμενη ψευδαίσθηση "τοίχος"

Αυτή η ψευδαίσθηση μπορεί να ταξινομηθεί σε δύο τύπους: «καμπυλότητα σχήματος» και «κινητική ψευδαίσθηση». Πρώτον, η ανομοιόμορφη τοποθέτηση των κύβων μας επιτρέπει να συμπεράνουμε ότι οι γραμμές είναι στραβές.

Ωστόσο, είναι απολύτως ομαλά. Δεύτερον, εάν μετακινήσετε την εικόνα πάνω και κάτω χρησιμοποιώντας το ρυθμιστικό στην οθόνη σας στα δεξιά, μπορείτε να δείτε πώς κινούνται και τρέχουν οι κύβοι.

κινούμενη ψευδαίσθηση

Χάρη στην ανάγλυφη εικόνα, φαίνεται ότι τα τετράγωνα στο κέντρο της εικόνας κινούνται.

μια ψευδαίσθηση που κινείται

Χάρη στην αντίθεση εικόνας των στρογγυλών δίσκων, φαίνεται ότι κινούνται προς διαφορετικές κατευθύνσεις: δεξιόστροφα και αριστερόστροφα.

η ψευδαίσθηση κινείται

Μοτίβα στην εικόνα διαφορετικά μεγέθηκαι ξεχωρίζουν με έντονα χρώματα σε αντίθεση. Αυτός είναι ο λόγος που οι γραμμές και οι καμπύλες φαίνονται να κινούνται.

Τι είδους εικόνες οπτικής ψευδαίσθησης υπάρχουν για τα παιδιά;

• Οι οπτικές ψευδαισθήσεις είναι μια από τις πιο δημοφιλείς πνευματικές ψυχαγωγίες για τα παιδιά. Η παρατήρηση τέτοιων εικόνων σάς επιτρέπει να αναπτύξετε τη σκέψη του παιδιού σας.
• Προσπαθεί να καταλάβει γιατί συμβαίνει αυτό, ότι το επιθυμητό δεν παρουσιάζεται ως πραγματικότητα.
• Επιπλέον, ασκούνται ομάδες οφθαλμικών μυών. Αυτό βοηθά στη βελτίωση της κυκλοφορίας του αίματος στο οπτικό κανάλι, πράγμα που σημαίνει ότι χρησιμεύει ως ένα είδος πρόληψης της τύφλωσης και άλλων προβλημάτων.

Παρατηρώντας ψευδαισθήσεις, το παιδί ασκεί τις δικές του λογική σκέψηκαι αναπτύσσει τον εγκέφαλο.

Οι πιο δημοφιλείς ψευδαισθήσεις για τα παιδιά:

μετατοπιστής ζώων

Αυτή η ψευδαίσθηση βοηθά το παιδί να καταλάβει ποιο ζώο φαίνεται στην εικόνα: μια γάτα ή έναν σκύλο. Το παιδί αναλύει τα πάντα εξωτερικά χαρακτηριστικάκαι θυμάται τα χαρακτηριστικά, επιπλέον, προσπαθεί να αντιστρέψει οπτικά την εικόνα, η οποία εκπαιδεύει τους μύες των ματιών του.

ογκομετρική ψευδαίσθηση

Αυτή η ψευδαίσθηση παρέχει στο παιδί την ευκαιρία να δει μια τρισδιάστατη εικόνα. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να φέρετε το πρόσωπό σας πιο κοντά στην εικόνα, να κατευθύνετε το βλέμμα σας στη μέση, να διαχέετε την όρασή σας για πέντε δευτερόλεπτα και στη συνέχεια να εστιάσετε γρήγορα. Αυτή η δραστηριότητα εκπαιδεύει εντατικά τους μύες των ματιών και επιτρέπει στο παιδί να αναπτύξει την όραση.

ψευδαίσθηση καθρέφτη

Οι ομοιόμορφες εκτυπώσεις που βρίσκονται καθρέφτης μεταξύ τους επιτρέπουν στο μωρό να βρει κοινά χαρακτηριστικά εξωτερικές παραμέτρουςσε διαφορετικά ζώα.

οφθαλμαπάτη

Αυτή η εικόνα σας επιτρέπει να αναπτύξετε αφηρημένη σκέψη: στην προτεινόμενη εικόνα μπορείτε να δείτε ένα απλό διακλαδισμένο δέντρο. Αλλά αν διαβάσετε σωστά τα περιγράμματα, η εικόνα ενός νεογέννητου παιδιού θα εμφανιστεί μπροστά στα μάτια σας.

Τι είναι οι εικόνες ύπνωσης, η οπτική ψευδαίσθηση;

Ορισμένες εικόνες ονομάζονται «εικόνες ύπνωσης» επειδή είναι ικανές να παραπλανήσουν και ένα είδος έκστασης, όταν ένα άτομο προσπαθεί επιμελώς να καταλάβει το μυστικό των σχεδιαζόμενων αντικειμένων και γιατί κινούνται.

εικόνα ύπνωσης

Υπάρχει η πεποίθηση ότι αν κοιτάξετε για πολλή ώρα στο κέντρο μιας κινούμενης εικόνας, ένα άτομο φαντάζεται τον εαυτό του να βυθίζεται σε ένα βαθύ τούνελ χωρίς πάτο ή άκρη. Αυτή η βύθιση είναι που τον αποσπά από άλλες σκέψεις και η έκσταση του είναι συγκρίσιμη με την ύπνωση.

Εικόνες ψευδαίσθησης σε μαύρο και άσπρο, οπτική ψευδαίσθηση σε αντιθέσεις

Μαύρο και λευκά χρώματα- είναι εντελώς αντίθετα. Αυτά είναι τα πιο αντίθετα χρώματα από όλα. Βλέποντας μια τέτοια εικόνα, το ανθρώπινο μάτι κυριολεκτικά «αμφιβάλλει» σε ποιο χρώμα να δώσει την κύρια προσοχή και γι' αυτό αποδεικνύεται ότι οι εικόνες «χορεύουν», «επιπλέουν», «κινούνται» και εμφανίζονται ακόμη και στο διάστημα.

Οι πιο δημοφιλείς ασπρόμαυρες ψευδαισθήσεις:

παράλληλες ασπρόμαυρες γραμμές

Το μυστικό της εικόνας είναι ότι οι γραμμές στις γραμμές σχεδιάζονται σε διαφορετικές κατευθύνσεις και γι' αυτό φαίνεται ότι οι γραμμές δεν είναι καθόλου παράλληλες.

ασπρόμαυρες ψευδαισθήσεις

Αυτές οι εικόνες μας επιτρέπουν να δούμε δύο εικόνες σε μία εικόνα. Το σχέδιο βασίζεται στην αρχή του περιγράμματος και των αντιθέσεων.

ασπρόμαυρη ψευδαίσθηση βασισμένη στη συγκέντρωση

Σε αυτή την ψευδαίσθηση, για το εφέ πρέπει να κοιτάξετε για πολλή ώρα την κόκκινη κουκκίδα που βρίσκεται στην εικόνα.

Ένα λεπτό θα είναι αρκετό. Μετά από αυτό, το βλέμμα σας αποστρέφεται στο πλάι και σε οποιοδήποτε αντικείμενο βλέπετε αυτό που παρατηρούσατε προηγουμένως μόνο στην οθόνη.

Τι είναι οι τρισδιάστατες εικόνες οπτικής ψευδαίσθησης;

Αυτός ο τύπος ψευδαίσθησης επιτρέπει σε ένα άτομο να «σπάσει κυριολεκτικά τον εγκέφαλό του». Αυτό συμβαίνει επειδή η εικόνα εμφανίζει τη διάταξη των αντικειμένων με τέτοιο τρόπο που, πρώτον, γίνονται τρισδιάστατα σε ένα επίπεδο και δεύτερον, μερικές φορές είναι πολύ δύσκολο να κατανοηθούν.

απλή τρισδιάστατη ψευδαίσθηση

Αυτή η εικόνα καθιστά ασαφή σε ένα άτομο τη θέση των αντικειμένων: τις πλευρές και τις επιφάνειές τους. Παρόλα αυτά, το σχέδιο γίνεται αντιληπτό σε όγκο.

σύνθετη τρισδιάστατη εικόνα ψευδαίσθησης

Οι πιο σύνθετες εικόνες απαιτούν από ένα άτομο να κοιτάζει στα βάθη της εικόνας για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αξίζει να διαλυθεί εντελώς και να διασπαστεί η όραση και μετά από κάποιο χρονικό διάστημα να αποκατασταθεί απότομα.

Μια τρισδιάστατη φιγούρα (στην περίπτωση αυτή μια γυναίκα) με καθαρά περιγράμματα θα εμφανιστεί σε μια εντελώς επίπεδη εικόνα.

Οπτικές ψευδαισθήσεις εικόνες οπτικών ψευδαισθήσεων

Οι οφθαλμαπάτες είναι σφάλματα που μπορεί να συμβούν στην όρασή μας. Οι αιτίες των οπτικών ψευδαισθήσεων είναι λάθη αντίληψης.

Ενώ κοιτάτε μια εικόνα, μπορεί να εμφανιστούν ανεξήγητες κινήσεις, εξαφανίσεις και εμφανίσεις. Όλα αυτά δικαιολογούνται από τη φυσιολογική και ψυχολογική πλευρά της οπτικής αντίληψης.

οπτική ψευδαίσθηση "μαύρη κουκκίδα"

Το μυστικό της ψευδαίσθησης είναι ότι όταν παρατηρούμε ένα μικρό μαύρο αντικείμενο στο κέντρο, δεν δίνουμε σημασία στο περιβάλλον μας.

οπτική ψευδαίσθηση "ελέφαντας"

Η ασαφής εικόνα των περιγραμμάτων μας επιτρέπει να δούμε ότι ο ελέφαντας έχει οκτώ πόδια αντί για τέσσερα.

οπτική ψευδαίσθηση "ήλιος"

Τα χρώματα σε αντίθεση και τα ασαφή όρια της εικόνας επιτρέπουν στην εικόνα να δονείται κυριολεκτικά τη στιγμή που την κοιτάμε και να παραμένει ακινητοποιημένη όταν στρέφουμε το βλέμμα μας σε κάτι άλλο.

οπτική ψευδαίσθηση "μία εικόνα - δύο εικόνες"

Βασισμένο σε κατοπτρική εικόνα με ακριβή επανάληψη όλων των μορφών.

Εικόνες οπτικής ψευδαίσθησης: φόρεμα, εξήγηση της ψευδαίσθησης

• Ο περίφημος «ιός» του δικτύου και το αστείο «μπλε ή χρυσό φόρεμα» βασίζεται στην αντίληψη της όρασης, ανάλογα με τα επιμέρους χαρακτηριστικά του κάθε ατόμου
• Μια φορά κι έναν καιρό, όλοι έλαβαν μια φωτογραφία στα κοινωνικά δίκτυα από φίλους με τη λεζάντα "Τι χρώμα είναι το φόρεμα;" Και πολλοί από τους φίλους σας απάντησαν σε αυτή την ερώτηση με εντελώς διαφορετικούς τρόπους: είτε μπλε είτε χρυσό
• Το μυστικό για να αντιληφθείτε μια εικόνα βρίσκεται στο πώς είναι χτισμένο το οπτικό σας όργανο και υπό ποιες συνθήκες παρατηρείτε αυτήν την εικόνα.
• Σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση, ο αμφιβληστροειδής του ανθρώπινου ματιού περιέχει έναν ορισμένο αριθμό κώνων και ράβδων. Είναι η ποσότητα που παίζει το ρόλο της αντίληψης: για άλλους θα είναι μπλε, για άλλους θα είναι χρυσός

"φόρεμα" οπτικής ψευδαίσθησης

Είναι σημαντικό να δώσετε προσοχή στο γεγονός του φωτισμού. κοιτάξτε την εικόνα με έντονο φως - θα δείτε μπλε φόρεμα. Πηγαίνετε σε ένα σκοτεινό δωμάτιο για μισή ώρα και μετά κοιτάξτε πίσω στην εικόνα - πιθανότατα θα δείτε ένα χρυσό φόρεμα.

Οι διπλές εικόνες είναι μια οπτική ψευδαίσθηση, ποιο είναι το μυστικό;

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, το μυστικό αυτής της ψευδαίσθησης κρύβεται στην πλήρη επανάληψη των γραμμών του σχεδίου όταν αυτό καθρεφτίζεται. Φυσικά, αυτό δεν μπορεί να γίνει στην πράξη με κάθε εικόνα, αλλά αν επιλέξετε προσεκτικά τη φόρμα, θα έχετε ένα αρκετά ενδιαφέρον αποτέλεσμα.

κλασική διπλή εικόνα "Γριά ή νέα γυναίκα;"

κοιταζώ αυτή η εικόναπρέπει να αποφασίσετε μόνοι σας: «Τι βλέπετε πρώτα;» Από πιθανές επιλογέςθα δείτε μια νεαρή κοπέλα σε προφίλ με ένα φτερό στην κόμμωση της ή μια ηλικιωμένη γυναίκα με μακρύ πηγούνι και μεγάλη μύτη.

σύγχρονη διπλή εικόνα

Ανάμεσα στις πιο σύγχρονες εκδοχές της διπλής εικόνας, διακρίνουμε πίνακες που απεικονίζουν ταυτόχρονα δύο ξεχωριστά σχέδια. Σε τέτοιες περιπτώσεις, τα χαρακτηριστικά μιας εικόνας διαβάζονται σε διαφορετικές γραμμές.

Βίντεο: «Πέντε από τις πιο απίστευτες οπτικές ψευδαισθήσεις. Οφθαλμαπάτη"

(αγγλ. διφορούμενα στοιχεία, αναστρέψιμα σχήματα)- εικόνες που επιτρέπουν διαφορετικές σχέσεις μεταξύ «φιγούρας» και «φόντου» ανάλογα με τις ιδέες του θέματος. Το επιλεγμένο αντικείμενο (σχήμα) γίνεται αντικείμενο αντίληψης και ό,τι το περιβάλλει υποχωρεί στο φόντο της αντίληψης. Έτσι, η εικ. Το 2a μπορεί να γίνει αντιληπτό είτε ως εικόνα ενός μαύρου αγγείου σε λευκό φόντο, είτε ως δύο προφίλ του προσώπου ενός ατόμου σε μαύρο φόντο. Είναι επίσης δυνατές περισσότερες εικόνες πολλαπλών τιμών. Για παράδειγμα, κατά την συνεχή προβολή της εικόνας («Σχήμα Schröder») στην Εικ. 2β αλλάζει η εμφάνισή του και μπορεί κανείς να παρατηρήσει: 1) μια σκάλα. 2) μια λωρίδα χαρτιού διπλωμένη σαν ακορντεόν. 3) προεξέχον γείσο.

Οι διπλές ή πολυσηματικές εικόνες εξηγούνται από το γεγονός ότι όταν ένα άτομο αντιλαμβάνεται τέτοια σχέδια, προκύπτουν διαφορετικές ιδέες που είναι εξίσου συνεπείς με αυτό που απεικονίζεται. Επομένως, αρκεί να ξεχωρίσουμε το κ.-λ. μια χαρακτηριστική λεπτομέρεια που αντιστοιχεί σε μια συγκεκριμένη ιδέα, για να δείτε αμέσως ένα συγκεκριμένο αντικείμενο.

Ρύζι. 2. Παραδείγματα διπλών εικόνων.

Πρόσθεση : Η κλασική φιγούρα με αναστρέψιμη προοπτική είναι ο κύβος Necker. αυτός είναι ο Δ. και. πήρε το όνομά του από τον Ελβετό μαθηματικό και φυσικό Louis Albert Necker (1730-1804), ο οποίος ανέφερε ότι οι κρύσταλλοι και τα μοτίβα τους κατά τις επιστημονικές παρατηρήσεις φαίνεται να περιστρέφονται αυθόρμητα σε βάθος (κάτι που, φυσικά, καθιστά την οπτική τους εξέταση πολύ δύσκολη). Το παραπάνω αναστρέψιμο αγγείο δημοσιεύτηκε το 1915 από τον Δανό φιλόσοφο Edgar Rubin (1886-1951). Αυτό το αγγείο απεικονίζει πολύ ευρέως την αναστρεψιμότητα της φιγούρας και του εδάφους. Διπλές εικόνεςσυναντάται συχνά σε πίνακες ζωγραφικής διάσημους καλλιτέχνες, ένα παράδειγμα του οποίου είναι ο πίνακας του Σαλβαδόρ Νταλί «Η αγορά σκλάβων με την εμφάνιση μιας δυσδιάκριτης προτομής του Βολταίρου» (όταν προβάλλεται από κοντινή απόστασηκυριαρχούν οι ανθρώπινες φιγούρες· καθώς η απόσταση παρατήρησης αυξάνεται, η προτομή του Βολταίρου γίνεται αισθητή).

Ένα άλλο παράδειγμα του εντυπωσιακού ανταγωνισμού φιγούρας και εδάφους είναι η γκραβούρα του M. Escher «Concentric Limit IV (Heaven and Hell)»: εδώ η αυθόρμητη εναλλαγή διαβόλων και αγγέλων, που δεν έχει τέλος, είναι συμβολική και έχει βαθύ φιλοσοφικό νόημα. .

Θεωρητική αξίαΟι διπλές εικόνες στην ψυχολογία της αντίληψης είναι ότι αποδεικνύουν πειστικά διάσημη διατριβήΗ ψυχολογία Gestalt αφορά τη σχετική ανεξαρτησία του αντιληπτικού συνόλου από αισθητηριακά στοιχεία. Η μέθοδος απόδειξης είναι απλή: στην ίδια αισθητηριακή βάση, με την ίδια διέγερση, μπορούν να προκύψουν εντελώς διαφορετικές αντιλήψεις. Τ. ο., Δ. και. αποδεικνύουν την ίδια θέση με το φαινόμενο μετάθεσης (το οποίο συνίσταται στην επίδειξη της σταθερότητας, της σταθερότητας του αντιληπτικού συνόλου με μια πλήρη αλλαγή της αισθητηριακής βάσης), αλλά ακριβώς αντίθετη. τρόπος. (B.M.)

Ψυχολογικό Λεξικό. A.V. Petrovsky M.G. Γιαροσέφσκι

Λεξικό ψυχιατρικών όρων. V.M. Bleikher, I.V. Απατεώνας

καμία σημασία ή ερμηνεία της λέξης

Νευρολογία. Γεμάτος Λεξικό. Νικιφόροφ Α.Σ.

καμία σημασία ή ερμηνεία της λέξης

Λεξικό Ψυχολογίας της Οξφόρδης

καμία σημασία ή ερμηνεία της λέξης

θεματική περιοχή του όρου

Παιδιά, βάζουμε την ψυχή μας στο site. Σας ευχαριστώ για αυτό
ότι ανακαλύπτεις αυτή την ομορφιά. Ευχαριστώ για την έμπνευση και την έμπνευση.
Ελάτε μαζί μας FacebookΚαι Σε επαφή με

Ακόμη και οι πιο σκληραγωγημένοι σκεπτικιστές πιστεύουν αυτό που τους λένε οι αισθήσεις τους, αλλά οι αισθήσεις ξεγελιούνται εύκολα.

Οπτική ψευδαίσθηση - εντύπωση ορατό αντικείμενοή ένα φαινόμενο που δεν ανταποκρίνεται στην πραγματικότητα, δηλ. οφθαλμαπάτη. Μετάφραση από τα λατινικά, η λέξη "ψευδαίσθηση" σημαίνει "λάθος, αυταπάτη". Αυτό υποδηλώνει ότι οι ψευδαισθήσεις έχουν από καιρό ερμηνευτεί ως κάποιο είδος δυσλειτουργίας οπτικό σύστημα. Πολλοί ερευνητές έχουν μελετήσει τα αίτια της εμφάνισής τους.

Μερικοί οπτικές ψευδαισθήσειςείχαν εδώ και πολύ καιρό επιστημονική εξήγηση, άλλα παραμένουν ακόμα μυστήριο.

δικτυακός τόποςσυνεχίζει να μαζεύει τα πιο cool οφθαλμαπάτη. Πρόσεχε! Ορισμένες ψευδαισθήσεις μπορεί να προκαλέσουν δακρύρροια, πονοκεφάλους και αποπροσανατολισμό στο διάστημα.

Ατελείωτη σοκολάτα

Εάν κόψετε μια πλάκα σοκολάτας 5 επί 5 και αναδιατάξετε όλα τα κομμάτια με τη σειρά που φαίνεται, τότε από το πουθενά θα εμφανιστεί ένα επιπλέον κομμάτι σοκολάτας. Μπορείτε να κάνετε το ίδιο με μια κανονική μπάρα σοκολάτας και βεβαιωθείτε ότι δεν το κάνει γραφικά υπολογιστή, αλλά ένα πραγματικό μυστήριο.

Ψευδαίσθηση των μπαρ

Ρίξτε μια ματιά σε αυτά τα μπαρ. Ανάλογα με το άκρο που κοιτάτε, τα δύο κομμάτια ξύλου είτε θα βρίσκονται το ένα δίπλα στο άλλο, είτε το ένα από αυτά θα βρίσκεται πάνω στο άλλο.

Κύβος και δύο πανομοιότυπα κύπελλα

Οπτική ψευδαίσθηση που δημιουργήθηκε από τον Chris Westall. Υπάρχει ένα φλιτζάνι στο τραπέζι, δίπλα στο οποίο υπάρχει ένας κύβος με ένα μικρό φλιτζάνι. Ωστόσο, μετά από πιο προσεκτική εξέταση, μπορούμε να δούμε ότι στην πραγματικότητα ο κύβος είναι σχεδιασμένος και τα κύπελλα έχουν ακριβώς το ίδιο μέγεθος. Ένα παρόμοιο αποτέλεσμα είναι αισθητό μόνο σε μια συγκεκριμένη γωνία.

Illusion "Cafe Wall"

Ρίξτε μια προσεκτική ματιά στην εικόνα. Με την πρώτη ματιά, όλες οι γραμμές μοιάζουν να είναι καμπύλες, αλλά στην πραγματικότητα είναι παράλληλες. Την ψευδαίσθηση ανακάλυψε ο R. Gregory στο Wall Cafe στο Μπρίστολ. Από εδώ προήλθε το όνομά του.

Ψευδαίσθηση του Πύργου της Πίζας

Παραπάνω βλέπετε δύο εικόνες του Πύργου της Πίζας. Με την πρώτη ματιά, ο πύργος στα δεξιά φαίνεται να γέρνει περισσότερο από τον πύργο στα αριστερά, αλλά στην πραγματικότητα και οι δύο αυτές εικόνες είναι ίδιες. Ο λόγος είναι ότι το οπτικό σύστημα βλέπει τις δύο εικόνες ως μέρος μιας ενιαίας σκηνής. Επομένως, μας φαίνεται ότι και οι δύο φωτογραφίες δεν είναι συμμετρικές.

Κύκλοι που εξαφανίζονται

Αυτή η ψευδαίσθηση ονομάζεται «Κύκλοι που εξαφανίζονται». Αποτελείται από 12 λιλά ροζ κηλίδες τοποθετημένες σε κύκλο με μαύρο σταυρό στη μέση. Κάθε σημείο εξαφανίζεται σε κύκλο για περίπου 0,1 δευτερόλεπτα και αν εστιάσετε στον κεντρικό σταυρό, μπορείτε να έχετε το ακόλουθο αποτέλεσμα:
1) στην αρχή θα φανεί ότι υπάρχει ένα πράσινο σημείο που τρέχει τριγύρω
2) τότε οι μωβ κηλίδες θα αρχίσουν να εξαφανίζονται