Η βιογραφία της μητέρας της Maya Plisetskaya. Maya Plisetskaya: βιογραφία και χρόνια ζωής, προσωπική ζωή, οικογένεια και παιδιά της μπαλαρίνας, διάσημη δίαιτα

Η σπουδαία Ρωσίδα μπαλαρίνα, ηθοποιός και χορογράφος Μάγια Πλισέτσκαγια, χάρη στο λαμπρό της ταλέντο, άφησε ανεξίτηλο σημάδι στην ιστορία του ρωσικού μπαλέτου. Η βιογραφία μιας ταλαντούχας γυναίκας είναι τόσο γεμάτη με ενδιαφέροντα γεγονότα που είναι αδύνατο να αγνοήσουμε μια τέτοια εκπληκτική μοίρα.

Το φθινόπωρο του 1925, στις 20 Νοεμβρίου, η μελλοντική σταρ του μπαλέτου Μάγια γεννήθηκε στην οικογένεια του Mikhail Emmanuilovich Plisetsky και της ηθοποιού Rachel Messerer. Κληρονόμησε το ταλέντο της από μητρική γραμμήγιατί η οικογένεια Messerer είχε ήδη αρκετές διασημότητες.

Έτσι, η θεία της Μάγια, Ελισάβετ, όπως και η ίδια η μητέρα της, ήταν ηθοποιός και η θεία Σουλαμίθ Μεσέρερ απολάμβανε την ειδική προστασία του αρχηγού μαζί με τον θείο Ασάφ λόγω των παραστάσεων του μπαλέτου της. Ο πατέρας μου, ο οποίος κατείχε υψηλές θέσεις στην κυβέρνηση στον οικονομικό τομέα, ξεχώριζε κάπως από το αστρικό περιβάλλον του.

Το 1932, οι Plisetsky μετακόμισαν στο Spitsbergen, όπου ο αρχηγός της οικογένειας ήταν αρχικά διευθυντής του Arktikugol και στη συνέχεια διορίστηκε πρόξενος Σοβιετική Ένωση. Ήταν εκεί που η 11χρονη Μάγια έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή στην όπερα "Rusalka". Το 1934, το ταλαντούχο κορίτσι ανατέθηκε στη Μόσχα χορογραφική σχολήΩστόσο, το όνειρο μιας σκηνής διαψεύστηκε από τα τρομερά γεγονότα του 1937.

Την 1η Μαΐου, ο Mikhail Emmanuilovich συνελήφθη ως ύποπτος για προδοσία και ένα χρόνο αργότερα πυροβολήθηκε χωρίς δίκη ή έρευνα. Κατά το «ξεπάγωμα» του Χρουστσόφ αποκαταστάθηκε το τίμιο όνομα του Μ. Πλισέτσκι. Ένα χρόνο μετά τη σύλληψη του πατέρα του από την αίθουσα Θέατρο ΜπολσόιΗ μητέρα τους αφαιρέθηκε επίσης - την απείλησαν με εξορία στο Καζακστάν. Η Ρέιτσελ πήγε εκεί με το βρέφος της, τον αδερφό της Μάγια, και επέστρεψε στη Μόσχα μόλις το 1941.

Σε σχέση με αυτά τα γεγονότα, η μεγάλη οικογένεια Messerer έπρεπε να φροντίσει τα παιδιά Plisetsky, διαφορετικά θα είχαν σταλεί για να μεγαλώσουν σε ένα ορφανοτροφείο. Από εκείνη τη στιγμή, την ανατροφή της Μάγια ανέλαβε η θεία Σούλαμιθ, η οποία επέστρεψε στο κορίτσι την επιθυμία να ξαναμπεί στο μπαλέτο.

Σπουδές και πρώιμη καριέρα

Συνειδητοποιώντας ότι χωρίς κανονικά μαθήματα με επαγγελματίες δασκάλους σε ένα πραγματικό μάθημα μπαλέτου, θα χάσει την τέχνη, την ευελιξία και την εκφραστικότητα της, ώρα πολέμουτο κορίτσι αποφασίζει να τρέξει στη Μόσχα. Έτσι, σε ηλικία 16 ετών, η Μάγια επέστρεψε στην τάξη των αποφοίτων της σχολής μπαλέτου και αποφοίτησε το 1943.

Η πρώτη σημαντική συναυλία της Μάγια Πλισέτσκαγια πραγματοποιήθηκε την παραμονή της εισβολής των γερμανικών στρατευμάτων στο έδαφος της Ένωσης. Ήταν μια παράσταση αποφοίτων της χορογραφικής τάξης στη σκηνή ενός παραρτήματος του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θεάτρου Μπολσόι.

Η Maya Mikhailovna Plisetskaya έλαβε την πρώτη της δημόσια αναγνώριση στην παραγωγή μπαλέτου "Chopiniana", όπου χόρεψε τη μαζούρκα - ήταν η καλύτερη ώρα της! Κάθε άλμα νεαρό ταλέντοπροκάλεσε θύελλα χειροκροτημάτων. Χάρη στην εξαιρετική αίσθηση της μουσικής και του ρυθμού, μετά από λίγα μόλις χρόνια δουλειάς Μπολσόι Πλισέτσκαγιαπαίρνει σόλο μέρη και της δόθηκε το επίσημο καθεστώς της prima το 1948 - μόλις 7 χρόνια μετά τη συναυλία αποφοίτησής της.

Το φαινομενικά χωρίς σύννεφα σκηνικό μονοπάτι αποδεικνύεται ότι δεν είναι τόσο απλό. Η τέχνη του μπαλέτου απαιτεί πολλές ώρες άσκησης κάθε μέρα και η Plisetskaya δεν την αγαπούσε ιδιαίτερα. Επιπλέον, ενώ εξασκούσε το μέρος στη σκηνή, η μπαλαρίνα έβαλε όλο της το πάθος σε αυτό, αλλά η μονότονη εξάσκηση στο μπαρ της έφερε μελαγχολία.

Μόνο αφού μεγάλωσε η Plisetskaya συνειδητοποίησε ότι στο μπαλέτο δεν υπάρχει δευτερεύοντες ρόλους, επομένως, σε κάθε ρόλο πρέπει να ακονίζετε κάθε κίνηση. Μόνο αυτή η κατανόηση, στη συνέχεια, έκανε ένα χαρισματικό παιδί ένα πραγματικό αστέρι. Οι θεατές αγόρασαν εισιτήρια για να θαυμάσουν τη νεαρή prima πολύ πριν την επόμενη συναυλία.

Ένας ανεξάρτητος χαρακτήρας και η απόρριψη της συκοφαντίας άφησαν το στίγμα τους στη σχέση με τον επικεφαλής χορογράφο του θεάτρου Μπολσόι, Γκριγκόροβιτς. Σε αυτόν οφείλει η Μάγια Πλισέτσκαγια το γεγονός ότι «είχε περιοριστεί να ταξιδέψει στο εξωτερικό» για μεγάλο χρονικό διάστημα. Τα βλέμματα των υπηρεσιών ασφαλείας ήταν ήδη στραμμένα προς την κόρη του «εχθρού του λαού», η οποία ήταν επίσης μεγάλη μπαλαρίνα. Το 1956, χρειάστηκε ακόμη και να παραστεί σε ανακρίσεις από την KGB αρκετές φορές, ωστόσο, δεν εντοπίστηκαν σοβαρές παραβιάσεις.

Κατάφερε να ξεφύγει από το Σιδηρούν Παραπέτασμα μόνο μετά την αποκατάσταση του Μιχαήλ Πλισέτσκι υπό τον Χρουστσόφ. Τότε ολόκληρος ο κόσμος μπορούσε επιτέλους να απολαύσει τον χορό και η σχολή του ρωσικού μπαλέτου έγινε διάσημη στα καλύτερα θέατρα της Ευρώπης. Το 1959 βραβεύτηκε η Μάγια Πλισέτσκαγια τιμητικός τίτλοςΛαϊκός καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ.

Οι καλύτεροι ρόλοι της Μάγια Πλισέτσκαγια στη σκηνή

Ξεκινώντας το 1972, μαζί με τον συνθέτη Rodion Shchedrin, ο οποίος ήταν ο δεύτερος σύζυγος της Plisetskaya, άρχισε να ανεβάζει ανεξάρτητα παραστάσεις με τον εαυτό της στο πρωταγωνιστικός ρόλος. Έτσι ο κόσμος είδε μεγάλες παραγωγές: «Άννα Καρένινα», «Η κυρία με τον σκύλο», «Ο Γλάρος», που έγιναν κλασικές. Όπως ήταν φυσικό, οι υπόλοιπες μπαλαρίνες είχαν υψηλές απαιτήσεις. Επανέλαβε επανειλημμένα ότι η μουσική πρέπει να γίνεται αισθητή με κάθε κύτταρο του σώματος, και όχι απλώς να μετακινείται σε αυτό. Χάρη στη σοβαρή προσέγγισή τους, οι παραστάσεις καθήλωσαν τον θεατή από το πρώτο λεπτό.

Από το 1983, ενεργή συνεργασία με τα καλύτερα θέατραΕυρώπη. Ο διάσημος «The Dying Swan», που σκηνοθετήθηκε με τη φωνητική συνοδεία του Monserat Caballe, κέρδισε τις καρδιές του ευρωπαϊκού κοινού.

Η Plisetskaya χόρεψε την τελευταία της παράσταση, "Lady with a Dog", ως πρίμα μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι το 1990. Ήταν ήδη 65 ετών, αλλά κάθε κίνηση ήταν τόσο αρμονική και ακριβής όσο μέσα πρώτα χρόνια. Ωστόσο, η αποχώρηση της Μάγια από τη σκηνή προκλήθηκε περισσότερο από αντιφάσεις με τη διοίκηση παρά από μεγάλη ηλικία.

Ο κατάλογος των τηλεοπτικών και κινηματογραφικών έργων στα οποία συμμετείχε η ηθοποιός Μάγια Πλισέτσκαγια περιλαμβάνει περίπου 25 έργα.

Ιδιαίτερα αξίζει να επισημανθούν:

• « Λίμνη των κύκνων"(1957);
• "Carmen Suite" (1978);
• «The Tale of the Little Humpbacked Horse» (1962).

Συνολικά, ως ηθοποιός και σεναριογράφος-καλλιτέχνης, η μπαλαρίνα εμφανίστηκε σε ταινίες και τηλεοπτικά προγράμματα την περίοδο 1948-2012.

Πρώτες ταινίες και τηλεοπτικά προγράμματαμε την άμεση συμμετοχή της Plisetskaya:

• "Town Toast" (1948);
• "Big Concert" (1951);
• "Masters of Russian Ballet" (1953).

Οι τελευταίες ταινίες και πρότζεκτ όπου συμμετείχε ο μεγάλος καλλιτέχνης είναι τα «Faces of Dance» (1996), «Zodiac» (1986), «Intermittent Hearts» (1981).

Προσωπική ζωή

Η βιογραφία της Maya Plisetskaya θα είναι ελλιπής χωρίς πληροφορίες για την προσωπική της ζωή. Όπως γνωρίζετε, μέσα από το πρίσμα των σχέσεων με τους ανθρώπους γύρω σας, είναι πιο εύκολο να κατανοήσετε το βάθος της προσωπικότητας. Ως διάσημη μπαλαρίνα, η Μάγια περιβάλλεται από άνδρες σε όλη της τη ζωή. Έγραψε για τα ειδύλλια της με τους σολίστ του μπαλέτου Vyacheslav Golubin και Esfendyar Kashani. Η μπαλαρίνα παντρεύτηκε δύο φορές.

Με τον πρώτο της σύζυγο, τον χορευτή Maris Liepa, παντρεύτηκαν το 1956, αλλά χώρισαν μετά από λιγότερο από τέσσερις μήνες. Μετά από λίγο καιρό, κατά την επίσκεψή της, η Μάγια συνάντησε τον δεύτερο σύζυγό της, ο οποίος ήταν 7 χρόνια νεότερος. Θα ήταν υπερβολή να μιλήσουμε για έρωτα με την πρώτη ματιά, γιατί άρχισαν να βγαίνουν 3 χρόνια αργότερα από εκείνο το βράδυ στο Lily Brik’s, και παντρεύτηκαν πολύ αργότερα - το 1958.

Ο Rodion Shchedrin υποστήριξε τη γυναίκα του σε όλα και υπερασπίστηκε τα συμφέροντά της. Ήταν χάρη σε αυτόν που η Μάγια μπόρεσε να παρακολουθήσει τους καλύτερους θεατρική σκηνήΕυρώπη. Ο ευτυχισμένος γάμος δεν χαρακτηρίστηκε από τη γέννηση παιδιών, κάτι που οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στην ιδιοτροπία του Shchedrin, ο οποίος υποστήριξε ότι "το μπαλέτο απαιτεί μια υπέροχη σωματική διάπλαση και μετά τον τοκετό, η φιγούρα οποιασδήποτε γυναίκας αλλάζει αναπόφευκτα".

Πολύ λίγοι διάσημοι άνθρωποι μπορούν να καυχηθούν για έναν τόσο εκτενή κατάλογο βραβείων όπως έχει συγκεντρώσει η Plisetskaya. Μεταξύ των ιδιαίτερα σημαντικών είναι:

• Τρία Τάγματα του Λένιν και το Τάγμα της Κόκκινης Πανό της Εργασίας.
• τίτλος του Λαϊκού Καλλιτέχνη της RSFSR, της ΕΣΣΔ και της Ρωσίας.
• Τάγμα Αξίας για την Πατρίδα - μια ανεκτίμητη συμβολή στην ανάπτυξη της παγκόσμιας και χορογραφικής τέχνης.
• τίτλος Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας (19/11/1985) για υπηρεσίες στην ανάπτυξη της χορογραφικής τέχνης.
• πολυάριθμα διεθνή βραβεία.

Εκτός από τα κρατικά βραβεία από τη σοβιετική κυβέρνηση και τις ευρωπαϊκές δυνάμεις, προς τιμήν της Plisetskaya στο διαφορετικά χρόνιαΟνομάζονται μια ποικιλία από παιώνιες (1963), ένας αστεροειδής (23/12/1984), ένα τετράγωνο και ένα μνημείο στην Bolshaya Dmitrovka και γκράφιτι από τους Βραζιλιάνους καλλιτέχνες Eduardo Cobra και Agnaldo Brito.

Ενδιαφέροντα γεγονότα για τη Μάγια Πλισέτσκαγια

Η δημιουργική φύση της Plisetskaya εκδηλώθηκε πλήρως στα χόμπι της. Λίγοι γνωρίζουν ότι η μπαλαρίνα ενδιαφέρθηκε για αστεία ονόματα. Έτσι, η «συλλογή» της σε διαφορετικές εποχέςαναπληρώθηκε με τέτοια μαργαριτάρια διαβατηρίων: Potaskushkin, Negodyaev, Damochkin-Vizzhachikh.

Η φιλία με τον πολιτικό Ρόμπερτ Κένεντι έχει προσελκύσει πολλές φήμες. Ωστόσο, δεν μπορεί κανείς να εξηγήσει σε όλους ότι με τη θέληση της μοίρας είχαν "κοινά" γενέθλια και ο ίδιος ο πολιτικός απέτισε φόρο τιμής στο αστραφτερό ταλέντο του Ρώσου καλλιτέχνη.

Σε γενικές γραμμές, η μπαλαρίνα διακρινόταν από μια εκπληκτική αίσθηση στυλ, η οποία ακόμη και σε πενιχρά Σοβιετικά χρόνιατης έδωσε την ευκαιρία να δείχνει όμορφη και «ακριβή». Τα εξαιρετικά προϊόντα περιποίησης της έγιναν αντιληπτά από όλους γύρω της, κάτι που αναμφίβολα έδινε αφορμή στους ζηλιάρηδες να την επιπλήξουν. Ο θρύλος της γυναίκας ξεχώριζε πάντα ανάμεσα στους καλύτερους εκπροσώπους της παγκόσμιας ελίτ.

Μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ, η Πλισέτσκαγια συνέχισε να συνεργάζεται με κορυφαίους χορογράφους του κόσμου. Τα αριστουργήματα «Μπαλέτο της Μασσαλίας» του Roland Petit και «Μπαλέτο του 20ου αιώνα» του Maurice Bejart ήταν στην ευχάριστη θέση να συνεργαστούν με τον ταλαντούχο Ρώσο καλλιτέχνη.

Το 1992, η Plisetskaya εμφανίστηκε κύριο κόμμαστην πρεμιέρα του συγκλονιστικού μπαλέτου «The Madwoman of Chaillot» υπό μουσική συνοδείαΜΟΥΣΙΚΗ. Γιόρτασε ακόμη και τα εβδομήντα γενέθλιά της στη σκηνή, ερμηνεύοντας το νούμερο «Ave Maya», που ανέβασε ο Maurice Bejart.

Τα τελευταία χρόνια της ζωής της, η θρυλική μπαλαρίνα έζησε στη Γερμανία, στην πόλη του Μονάχου, επισκεπτόμενη μόνο περιστασιακά τη Ρωσία. Η Maya Mikhailovna Plisetskaya πέθανε σε ηλικία 89 ετών, μόλις έξι μήνες πριν από τα 90ά της γενέθλια. Η αιτία του θανάτου ήταν σοβαρή έμφραγμα. Οι γιατροί πάλεψαν μέχρι τον τελευταίο για τη ζωή της Πλισέτσκαγια, αλλά, δυστυχώς, επίγειο μονοπάτι σπουδαία γυναίκαέφτασε στο τέλος.

συμπέρασμα

Η Μάγια Πλισέτσκαγια, προφανώς, έμελλε να γίνει αντανάκλαση της εποχής της -ακόμα και στις πιο δύσκολες στιγμές συνέχιζε να χορεύει. Και έκανε μπαλέτο όχι μόνο με χαριτωμένες κινήσεις στη μουσική συνοδεία, αλλά προσωποποιούσε αυτή τη μουσική με κάθε κύμα του χεριού της. Η Σχολή Ρωσικού Μπαλέτου απέκτησε παγκόσμια φήμηΉταν ακριβώς χάρη στο αστραφτερό ταλέντο της εύθραυστης μπαλαρίνας, που τράβηξε τα βλέμματα όλου του κόσμου με ένα βήμα.

Πώς υπολογίζεται η βαθμολογία;
◊ Η βαθμολογία υπολογίζεται με βάση τους βαθμούς που απονεμήθηκαν την τελευταία εβδομάδα
◊ Πόντοι απονέμονται για:
⇒ επίσκεψη σε σελίδες αφιερωμένες στο αστέρι
⇒ ψηφοφορία για ένα αστέρι
⇒ σχολιάζοντας ένα αστέρι

Βιογραφία, ιστορία ζωής της Maya Mikhailovna Plisetskaya

Η Maya Mikhailovna Plisetskaya είναι Ρωσίδα μπαλαρίνα, χορογράφος και ηθοποιός του κινηματογράφου.

Κλίση προς επάγγελμα

Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925 στη Μόσχα, σε οικογένεια καλλιτεχνικών και μπαλέτου. Η μητέρα της Ra Messerer ήταν ηθοποιός του βωβού κινηματογράφου και η θεία της και ο θείος της Shulamith και Asaf Messerer ήταν βιρτουόζος χορευτής και εξαιρετικός δάσκαλος, τότε πρωταγωνιστές Μπαλέτο Μπολσόι, πολυαγαπημένος ζευγάρι μπαλέτου. Αλλά η Plisetskaya δεν ήθελε καθόλου να μιμηθεί τους σταρ συγγενείς της. Της άρεσε περισσότερο το δράμα. Η άλλη θεία της Ελισάβετ ήταν δραματική ηθοποιός, την πήγαινε συχνά στο θέατρο και της άρεσε πολύ. Η Plisetskaya είχε μια κλίση για τη σκηνή: από την παιδική ηλικία, την ενδιέφερε να κάνει έναν ρόλο. Πιθανότατα, η καλλιτεχνία είναι κάτι που προέρχεται από τη φύση. Μπορείς να αναπτύξεις ένα βήμα, μπορείς να αναπτύξεις μια τεχνική... Αλλά η καλλιτεχνία δεν μπορεί να αναπτυχθεί σε καμία μορφή τέχνης.

Η πολύχρωμη εμφάνιση της μαυρομάλλης Rakhila Mikhailovna, μητέρας της Plisetskaya, την εποχή της μεγάλης σιωπηλής εποχής δεν μπορούσε παρά να προσελκύσει σκηνοθέτες, και αρκετές φορές της δόθηκε στους ρόλους... γυναικών του Ουζμπεκιστάν. Πατέρας μελλοντική μπαλαρίναΟ Plisetsky Mikhail Emmanuilovich, μακριά από τον κόσμο της τέχνης, κατείχε αρκετά επίγειες διοικητικές θέσεις: γενικός πρόξενος στο Spitsbergen, διευθυντής"Arktikugol".

Χορογραφική σχολή

Στην ερασιτεχνική σκηνή στο σκληρό νησί Spitsbergen, η μικρή Μάγια έκανε το ντεμπούτο της στην όπερα «Rusalka». Ο μικροσκοπικός ρόλος ερμηνεύτηκε υπέροχα και η γαλήνη έφυγε για πάντα από το σπίτι. Η νεαρή μπαλαρίνα δεν έκατσε ούτε λεπτό ακίνητη, αυτοσχεδίασε, τραγούδησε, χόρεψε, ερμηνεύοντας όλους τους ρόλους ταυτόχρονα. Και στο οικογενειακό συμβούλιο αποφασίστηκε: μετά την επιστροφή στην πρωτεύουσα, δώστε τη μικρή ταραχή χορογραφική σχολή. Το 1934, η οικογένεια Plisetsky ήρθε στη Μόσχα για διακοπές και η Maya διορίστηκε σε μια σχολική τάξη. πρώην σολίστΘέατρο Μπολσόι Ευγενία Ντολίνσκαγια.

Η Μάγια ήταν έντεκα όταν το πρωί της 1ης Μαΐου 1937, αστυνομικοί της ασφάλειας εισέβαλαν στο σπίτι και πήραν μαζί τους τον Μιχαήλ Πλισέτσκι. Πυροβολήθηκε ένα χρόνο μετά τη σύλληψή του. Και η μητέρα συνελήφθη ακριβώς στο Θέατρο Μπολσόι κατά τη διάρκεια της παράστασης «Η Ωραία Κοιμωμένη», στην οποία χόρευε η Shulamith Messerer, θεία της μικρής Maya. Ήταν αυτή που πήρε την ορφανή ανιψιά της στο σπίτι της και ο Ασάφ Μεσερέρ έδωσε καταφύγιο στον αδερφό της Σάσα.

ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΠΑΡΑΚΑΤΩ

Μεγάλο Θέατρο

Στις 21 Ιουνίου 1941, την παραμονή του πολέμου, η Μάγια έκανε το ντεμπούτο της με επιτυχία στη συναυλία αποφοίτησης του σχολείου, συνοδευόμενη από την ορχήστρα του θεάτρου Μπολσόι στη σκηνή του κλάδου της. Η οικογένεια Plisetsky κατάφερε να εκκενωθεί στο Sverdlovsk. Ολόκληρο το έτοςζούσε χωρίς μπαλέτο. Και τότε αποφάσισε μια απελπισμένη πράξη: χωρίς τη συγκατάθεση της μητέρας της και χωρίς άδεια, πήγε στη Μόσχα και έγινε δεκτή στην τάξη αποφοίτησης του σχολείου. Η ανταμοιβή για την αφοσίωσή του στο μπαλέτο ήταν ένα «Α» στις εξετάσεις την άνοιξη του 1943 και η εισαγωγή στο θίασο του θεάτρου Μπολσόι. Για να μην χάσει τη φόρμα της, η νεαρή μπαλαρίνα άρχισε να συμμετέχει σε όλες τις συναυλίες που ήταν φανταστικές και ασύλληπτες. Η Plisetskaya περπάτησε σχεδόν σε όλες τις σκηνές των συναυλιών και των κλαμπ, αφήνοντας την ψυχή της έξω σε σόλο μέρη.

Από τα πρώτα βήματα στη σκηνή του Μπολσόι, φωτεινή προσωπικότηταμπαλαρίνες – εξαιρετική εκφραστικότητα, πάθος, δυναμική του χορού. Η επιτυχία της ήρθε πρώτα στα Chopiniana, όπου χόρεψε τη μαζούρκα. Κάθε άλμα της Plisetskaya, στο οποίο κρεμόταν στον αέρα για μια στιγμή, προκαλούσε βροντερό χειροκρότημα.

Η ηθοποιός αγαπούσε μόνο να χορεύει, αλλά δεν ήθελε καθόλου να εργαστεί. Και μόνο αργότερα άρχισε να καταλαβαίνει πόσο συναρπαστική, ενδιαφέρουσα και δημιουργική μπορεί να είναι η σκληρή καθημερινή δουλειά μιας μπαλαρίνας. Βήμα προς βήμα η Plisetskaya ανέβηκε στους κύριους ρόλους της. Στο μπαλέτο «Ωραία Κοιμωμένη» ήταν η νεράιδα Πασχαλιά, η νεράιδα Violante και, τέλος, η Aurora. Χόρεψα σχεδόν τα πάντα στον Δον Κιχώτη γυναικεία πάρτι, αλλά ο έξοχα ερμηνευμένος ρόλος του Kitri έγινε ανακάλυψη στις παραστατικές τέχνες.

Ταινία

Πρώτα διάσημη μπαλαρίναπρωταγωνίστησε σε μια ταινία στο Νεαρή ηλικία. Ως παιδί, έπαιξε το ρόλο της Τζέιν στο Αντίο Μαίρη Πόπινς. Και στη συνέχεια, φυσικά, έγιναν γυρίσματα στις ταινίες μπαλέτου "Η Λίμνη των Κύκνων" και "Η ιστορία του μικρού αλόγου με καμπούρη", "Άννα Καρένινα". Η πρίμα του θεάτρου Μπολσόι προσκλήθηκε στην ταινία-όπερα "Khovanshchina". Η μπαλαρίνα συμμετείχε ενεργά στην τηλεοπτική προσαρμογή των μπαλέτων "Bolero" και "Isadora", "The Seagull" και "The Lady with the Dog". Το 1974, η Maya Plisetskaya και ο σολίστ του Bolshoi Theatre Bogatyrev πρωταγωνίστησαν για την τηλεόραση στο νούμερο "Nocturne" σε μουσική από το μπαλέτο "In the Night" του εξαιρετικού Αμερικανού χορογράφου Jerome Robbins.

Στην κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος "Anna Karenina" σε σκηνοθεσία Zarkha το 1968, η Maya Plisetskaya έπαιξε το ρόλο της Betsy. Η Plisetskaya-Betsy είναι μια κυρία της κοινωνίας που ζει σε μεγάλες γουλιές. Ξέρει ήδη τα πάντα εκ των προτέρων, ξέρει τις απαντήσεις σε όλες τις ερωτήσεις, βαριέται. Και όμως χρειάζεται να συνεχίσει να ακολουθεί τον τρόπο ζωής που έχει συνηθίσει, γιατί μόνο σε αυτόν στηρίζεται ο μόνος της ρόλος στην κοινωνία και μόνο έτσι μπορεί να συνειδητοποιήσει τον εαυτό της ως άτομο. Η Plisetskaya αντιμετώπισε έξοχα τον ρόλο, αν και έχει μικρή εμπειρία, και οι ιδιαιτερότητες του κινηματογράφου είναι πολύ διαφορετικές από το θέατρο. Είναι αλήθεια ότι η μπαλαρίνα είχε θραύσματα κειμένου στα μπαλέτα του Bejart. Όλα αυτά όμως δεν είναι ίδια. Η Betsy είναι το ντεμπούτο της μπαλαρίνας σε έναν ακαδημαϊκό κινηματογραφικό ρόλο. Στη συνέχεια, η Maya Plisetskaya πρωταγωνίστησε ως τραγουδιστής Desiree στην ταινία "" σε σκηνοθεσία Talankin. Και ο σκηνοθέτης Vaitkus την κάλεσε στην ταινία του "Zodiac", όπου έπαιξε τη μούσα του Čiurlionis.

Το 1976, ο σκηνοθέτης Έφρος κάλεσε τον σταρ του μπαλέτου στην τηλεοπτική ταινία "Fantasy" βασισμένη στην ιστορία "Spring Waters". Η Maya Plisetskaya έπαιξε έξοχα το ρόλο της Polozova. Η δράση της ταινίας «σχολιάστηκε» από χορογραφικά ντουέτα που ανέβασε ο χορογράφος Elizariev.

Ντοκιμαντέρ

Για τη μεγάλη μπαλαρίνα έχουν γυριστεί και ταινίες ντοκιμαντέρ. Το πιο λαμπερό από αυτά: «Maya Plisetskaya» του Katanyan, «Maya Plisetskaya. Οικείες και άγνωστες» Γαλαντέρα. Οι ταινίες «Maya» του Sakagushi για την ιαπωνική τηλεόραση και «Maya Plisetskaya» του Deluch για τη γαλλική τηλεόραση είναι επίσης αφιερωμένες στο έργο της Plisetskaya.

«Maya Plisetskaya assoluta» του Kapnist για τη γαλλική τηλεόραση, στο οποίο ο σκηνοθέτης έδειξε τη μεγάλη μπαλαρίνα στο χορό, σε έναν τελετουργικό χορό η μεγάλη Πλισέτσκαγια! Και μόνο οι κύκνειες κινήσεις των χεριών της, που την έκαναν διάσημη σε όλο τον κόσμο, έμειναν αναλλοίωτες...

Μάλιστα, η μπαλαρίνα σκέφτηκε ότι έπρεπε να χορέψει με όλο της το σώμα. Όλα εμπλέκονται στον χορό - πόδια, σώμα, κεφάλι και, φυσικά, χέρια. Κάθε μπαλαρίνα αναζητά αυτά τα φτερά με τον δικό της τρόπο. Ναι, ναι, κάθε μπαλαρίνα πρέπει να έχει το δικό της... «Είναι σημαντικό να χορεύεις στη μουσική, όχι στη μουσική»», είπε η Μάγια Πλισέτσκαγια. Μπορείτε να συνοψίσετε το δημιουργικό σύνθημα της Plisetskaya: μην μιμηθείτε κανέναν και μετατρέψτε τη μουσική σε κίνηση. Και πράγματι, τα σκίτσα που έκαναν οι προκάτοχοί της δεν φάνηκαν στον χορό της. Όσο για τη μουσική, ήξερε πώς να «αντιδρά» σε οποιοδήποτε σόλο μουσικό όργανοστην ορχήστρα, έδωσε έμφαση στις μουσικές προφορές όχι μόνο γυρίζοντας το σώμα της ή κουνώντας το χέρι της, αλλά ακόμη και κοιτάζοντας ή κουνώντας το φρύδι της.

Προσωπική ζωή

Το 1956, η μοίρα έφερε τη Μάγια Πλισέτσκαγια μαζί με τη Λετονή χορεύτρια μπαλέτου Maris Liepa. Παθιασμένοι με έναν κοινό σκοπό, ερωτεύτηκαν με πάθος ο ένας τον άλλον και γρήγορα παντρεύτηκαν. Ωστόσο, πολύ σύντομα κατάλαβαν ότι είχαν κάνει ένα τρομερό λάθος, και χώρισαν τρεις μήνες μετά τον γάμο.

Ο δεύτερος σύζυγος της λαμπρής Μάγιας είναι συνθέτης. Έχοντας συναντηθεί κατά την επίσκεψη, ο συνθέτης και η μπαλαρίνα δεν φαινόταν να ενδιαφέρονται πολύ ο ένας για τον άλλον. Ίσως η διαφορά ηλικίας σε τρόμαξε; ΣΕ σε αυτήν την περίπτωσηΗ Plisetskaya αποδείχθηκε ότι ήταν επτά χρόνια μεγαλύτερη, αλλά τρία χρόνια αργότερα άρχισαν να βγαίνουν και πέρασαν διακοπές μαζί στην Καρελία. Και τον Οκτώβριο του 1958 παντρεύτηκαν. «Μου επέκτεινε δημιουργική ζωήγια τουλάχιστον είκοσι πέντε χρόνια», - είπε η Πλισέτσκαγια για τον άντρα της. Δεν βαριόταν ποτέ ο ένας τον άλλον. Παρά τις διαμαρτυρίες, η Maya Mikhailovna κάποια στιγμή δεν τόλμησε να γεννήσει ένα παιδί και εγκατέλειψε τη σκηνή. Η Μάγια έμεινε έγκυος στην αρχή της ζωής τους οικογενειακή ζωή, ωστόσο, αρνήθηκε κατηγορηματικά να γεννήσει και έκανε έκτρωση. Το μπαλέτο κέρδισε ξανά...

«Το μπαλέτο απαιτεί, μεταξύ άλλων, υπέροχη σωματική διάπλαση και εξαιρετική φυσική κατάσταση , - τη δικαίωσε. – Μετά τον τοκετό, επαναστατικές αλλαγές συμβαίνουν σε κάθε γυναίκα. Πολλές μπαλαρίνες έχουν χάσει το επάγγελμά τους...».

Δεκαετία 80-90

Το στυλ ερμηνείας της Μάγια Πλισέτσκαγια έχει γίνει ένας γενικά αποδεκτός κανόνας... Το 1983 - απροσδόκητη στροφήστη μοίρα του prima: της προσφέρθηκε να γίνει καλλιτεχνική διευθύντρια του μπαλέτου της Όπερας της Ρώμης. Κατά την επίσκεψή της στη Ρώμη για σύντομες επισκέψεις, η Μάγια Πλισέτσκαγια κράτησε αυτή τη θέση για ενάμιση χρόνο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ανέβασε το "Raymonda" για ανοιχτή σκηνήστα Λουτρά του Καρακάλλα, έδειξε την «Isadora» της στη σκηνή της Ρωμαϊκής Όπερας και οργάνωσε την αναβίωση της «Φαίδρας».

Στις 4 Ιανουαρίου 1990, η Μάγια Πλισέτσκαγια χόρεψε την τελευταία της παράσταση στο Θέατρο Μπολσόι - "Η κυρία με το σκύλο". Μακροχρόνιες διαφωνίες με την καλλιτεχνική διεύθυνση θίασος μπαλέτουοδήγησε στην έξοδο της μπαλαρίνας από το Θέατρο Μπολσόι.

Η Πλισέτσκαγια ζούσε σε τρία σπίτια

Το σπίτι για τη Maya Mikhailovna είναι, πρώτα απ 'όλα, η Μόσχα, το διαμέρισμά της. Όταν πήγαινε εκεί, πάντα σκεφτόταν: «Εδώ πάω σπίτι». Η ίδια και ο σύζυγός της ζούσαν επίσης στο Μόναχο, όπου νοίκιασαν ένα διαμέρισμα. Εξάλλου, είναι καιρός να παραδεχτούμε ότι δεν υπάρχει διαφυγή – υπάρχουν εξαιρετικοί γιατροί εκεί. Και στη Γερμανία υπάρχει ο καλύτερος εκδοτικός οίκος στον κόσμο, ο «Schott», ο οποίος έχει πνευματικά δικαιώματα για τα έργα του , και άλλων συνθετών, και ο οποίος δημοσιεύει τα έργα του . Παντού είναι καλό. Και η Λιθουανία είναι η πατρίδα της μητέρας της: γεννήθηκε στο Βίλνιους. Ζούσαν στο Τρακάι, σε ένα μικρό χωριό, στο σπίτι τους πολλά πολλά χρόνια. Και αγάπησαν αυτή την υπέροχη χώρα, αγάπησαν τους ανθρώπους της. Και, μάλλον, ανταπέδωσαν. Η δουλειά στο Τρακάι είναι τέλεια, έγραψα τόσα πολλά εκεί...

Η Plisetskaya έφυγε από τη Ρωσία μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ για να επιστρέψει εδώ για διαγωνισμούς που ονομάστηκαν προς τιμήν της και επετείους. Η Μάγια Πλισέτσκαγια γνώριζε την αξία της όχι λιγότερο από όσο ο κόσμος ξέρει την αξία της. Απόλυτη γυναίκα και απόλυτο ταλέντο, περήφανη και τολμηρή, λαμπρή και αδιάκοπη, δεν έβλεπε νόημα στην κοκέτα.

Η απλή φιλοσοφία μιας μεγάλης μπαλαρίνας

Μάλλον κάποια μέρα θα γυρίσουν για την εξαιρετική μπαλαρίνα Μάγια Πλισέτσκαγια Ταινία μεγάλου μήκους: Η βιογραφία της είναι πλούσια σε ιστορίες που είναι αδύνατο να επινοηθούν απλά. Η ίδια η μπαλαρίνα δεν έκρυψε τη ζωή της, έχοντας γράψει το πρώτο της βιβλίο με απομνημονεύματα, «Εγώ, η Μάγια Πλισέτσκαγια», εκπληκτική σε αποκάλυψη και λαμπρό στιλ. Τι αξίζουν αυτές οι γραμμές: «Τι άλλο σε ενδιαφέρει να μάθεις για μένα, αναγνώστη; Ότι είμαι αριστερόχειρας και τα κάνω όλα με το αριστερό μου χέρι; Ότι υπέφερα από αϋπνία όλη μου τη ζωή; Ότι πάντα ήμουν σε σύγκρουση; Μάταια μπήκες σε μπελάδες; Ότι δύο πόλοι συνδυάστηκαν μέσα μου - θα μπορούσα να είμαι σπάταλος και άπληστος, γενναίος και δειλός, βασίλισσα και σεμνή; Ότι προτιμούσα τις θρεπτικές κρέμες προσώπου και μου άρεσε να τις αλείφω πυκνά και να παίζω πασιέντζα στην κουζίνα; Τι ήταν ένας ένθερμος ποδοσφαιρόφιλος; Ότι της άρεσε η ρέγγα, αποκαλώντας την χαϊδευτικά «ρέγγα»; Ότι δεν κάπνισα ποτέ και δεν ευνοούσα τους καπνιστές, ότι ένα ποτήρι κρασί μου έκανε πονοκέφαλο; Σε όλη μου τη ζωή, έχω μάθει μια απλή φιλοσοφία. Απλό, σαν μια κούπα νερό, σαν μια ανάσα αέρα. Οι άνθρωποι δεν χωρίζονται σε τάξεις, φυλές, κυβερνητικά συστήματα. Οι άνθρωποι χωρίζονται σε καλούς και κακούς. Πολύ καλό και πολύ κακό. Και μόνο έτσι".

... Σαν προσωπικός εχθρός, η Μάγια Πλισέτσκαγια μισούσε Σοβιετική εξουσία, που αφενός την τίμησε, αφετέρου την τυραννούσε, δεν την άφηνε να φύγει για χρόνια στο εξωτερικό, την κατασκόπευε και προσπάθησε να την εμποδίσει να χορέψει αυτό που ήθελε. Και θα ήταν ωραίο να γεννηθείς στον Καναδά ή στο Λουξεμβούργο. Γεννήθηκε όμως στη Μόσχα. Προς το βασίλειο

Βιογραφίακαι επεισόδια ζωής Μάγια Πλισέτσκαγια. Οταν γεννήθηκε και πέθανεΜάγια Πλισέτσκαγια, αξιομνημόνευτα μέρηκαι ημερομηνίες σημαντικών γεγονότων στη ζωή της. Αποφθέγματα για μπαλαρίνα, Φωτογραφία και βίντεο.

Χρόνια ζωής της Μάγια Πλισέτσκαγια:

γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925, πέθανε στις 2 Μαΐου 2015

Επιτάφιος

«Αρμονία και ομορφιά
Οι θεϊκές της κινήσεις
Δεν θα ξανασυμβεί ποτέ.
Είναι μια μοναδική ιδιοφυΐα!»
Από ένα ποίημα της Lyudmila Leader αφιερωμένο στη μνήμη της Maya Plisetskaya

Βιογραφία

Η αξεπέραστη πριμαντόνα του θεάτρου Μπολσόι, μπαλαρίνα Μάγια Πλισέτσκαγια, πέρασε πάνω από 60 χρόνια στη σκηνή. Η πρωτότυπη τεχνική χορού και η φυσική χάρη επέτρεψαν στη Maya Mikhailovna να επιτύχει μεγάλη επιτυχία στον τομέα θεατρικές τέχνες. Η μπαλαρίνα είναι κυρίως διάσημη ως ερμηνεύτρια των ρόλων της Άννας Καρένινα, της Κάρμεν και της Ιουλιέτας, αλλά το πραγματικό ιστορικό της Plisetskaya είναι πολύ ευρύτερο. Αρκεί να σημειωθεί ότι μόνο στη «Λίμνη των Κύκνων» η μπαλαρίνα χόρεψε περισσότερες από 800 φορές.

Η επιθυμία να γίνει μπαλαρίνα στοίχειωνε από τότε τη Μάγια Πλισέτσκαγια παιδική ηλικία. Ωστόσο, οι τραγικές ανατροπές της μοίρας, παραδόξως, συνέβαλαν σε αυτό. Πριν από το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, έχασε πραγματικά τους γονείς της: ο πατέρας της καταδικάστηκε και πυροβολήθηκε ως πολιτικός εγκληματίας, η μητέρα της εξορίστηκε σε ένα στρατόπεδο για τις συζύγους των προδοτών της πατρίδας στο Καζακστάν. Ως αποτέλεσμα, το κορίτσι παρέμεινε στη φροντίδα της θείας της Shulamith Messerer, σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, που αργότερα βοήθησε τη Μάγια να κάνει τα πρώτα δειλά βήματα προς το όνειρό της.

Μετά την αποφοίτησή της από τη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας, η Πλισέτσκαγια εντάχθηκε εύκολα στον θίασο του θεάτρου Μπολσόι και πολύ σύντομα καθιερώθηκε εκεί ως σολίστ. Τα επόμενα 50 χρόνια στη ζωή της Μάγια Πλισέτσκαγια ήταν άρρηκτα συνδεδεμένα με το πιο διάσημο θέατρο της πρωτεύουσας. Ωστόσο, δεν άργησαν να έρθουν και οι ξένες περιοδείες. Επιπλέον, οι ξένοι σκηνοθέτες ενδιαφέρθηκαν σοβαρά και επίμονα για το έργο της Plisetskaya. Δεν την καλούσαν πλέον να παίξει ρόλους - ολόκληρες παραστάσεις ανέβαιναν γύρω της.

Μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ, η Μάγια Πλισέτσκαγια πλέονπέρασε χρόνο στο εξωτερικό. Εργάστηκε ως καλλιτεχνική διευθύντρια σε θέατρα της Ρώμης και της Μαδρίτης, έδρασε ως χορογράφος και σκηνοθέτις, διηύθυνε master classes και συνεργάστηκε με διακεκριμένους της θεατρικής τέχνης σε φεστιβάλ και γκαλά συναυλίες. Δημιουργική εικόναμεγάλη μπαλαρίνα που ηχογραφήθηκε στα σκαριά σύγχρονους καλλιτέχνεςκαι σκηνοθέτες ταινιών. Η Plisetskaya είναι συγγραφέας τριών συλλογών απομνημονευμάτων. Για την πρωτοφανή προσφορά της στην ανάπτυξη του πολιτισμού και της τέχνης, η μπαλαρίνα τιμήθηκε με δεκάδες βραβεία, βραβεία, τίτλους και παραγγελίες.

Ο απροσδόκητος θάνατος της Μάγιας Πλισέτσκαγια συνέβη στις 2 Μαΐου 2015. Η καλλιτέχνις πέθανε στη Γερμανία, στο Μόναχο, όπου έμενε με τον σύζυγό της Rodion Shchedrin τις περισσότερες φορές. Η αιτία του θανάτου της Πλισέτσκαγια ήταν καρδιακή προσβολή. Ο αποχαιρετισμός στην Plisetskaya πραγματοποιήθηκε στη Γερμανία στον κύκλο της οικογένειας και των φίλων. Σύμφωνα με τη δημοσιευμένη διαθήκη της ντίβας, μετά το θάνατο του Shchedrin, οι στάχτες τους θα αναμειχθούν και θα διασκορπιστούν στη Ρωσία.

Γραμμή ζωής

20 Νοεμβρίου 1925Ημερομηνία γέννησης της Maya Mikhailovna Plisetskaya.
1932Μετακομίζει στο Spitsbergen λόγω αλλαγής στο επάγγελμα του πατέρα του.
1941Εκκένωση στο Sverdlovsk με τη θεία Shulamith Messerer.
1943Αποφοίτησε από τη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας και μπήκε στο θίασο του θεάτρου Μπολσόι.
1958Γάμος με τον συνθέτη Rodion Shchedrin.
1960Επιβεβαίωση της ιδιότητας της πρίμα μπαλαρίνας του θεάτρου Μπολσόι.
1983Ραντεβού στο γραφείο καλλιτεχνικός διευθυντήςΡωμαϊκή Όπερα.
1988Διορισμός στη θέση του καλλιτεχνικού διευθυντή του Εθνικού Μπαλέτου της Ισπανίας.
1990Απόλυση από το θέατρο Μπολσόι.
1994Ίδρυση ετήσιας διαγωνισμός μπαλέτου«Μάγια».
2 Μαΐου 2015Ημερομηνία θανάτου της Μάγια Πλισέτσκαγια.

Αξιομνημόνευτα μέρη

1. Χορογραφική Σχολή Μόσχας, όπου σπούδασε η Μάγια Πλισέτσκαγια.
2. Θέατρο Μπολσόι στη Μόσχα, όπου εργαζόταν η Πλισέτσκαγια.
3. Η πόλη Trakai στη Λιθουανία, όπου βρίσκεται το εξοχικό της Plisetskaya.
4. Όπερα της Ρώμης, όπου δούλευε η μπαλαρίνα.
5. Πορτρέτο δρόμου της Μάγια Πλισέτσκαγια (στον τοίχο του σπιτιού Νο. 16, κτήριο 2 στην οδό Bolshaya Dmitrovka), που δημιουργήθηκε από τους Βραζιλιάνους καλλιτέχνες Eduardo Cobra και Agnaldo Brito.
6. Αρχιπέλαγος Spitsbergen στη Νορβηγία, όπου η Plisetskaya ζούσε με την οικογένειά της τη δεκαετία του '30.
7. Η πόλη Sverdlovsk (τώρα Αικατερινούπολη), όπου έζησε η Plisetskaya τη δεκαετία του '40.
8. Η πόλη του Μονάχου, όπου ζούσε ο καλλιτέχνης από τη δεκαετία του '90. και που πέθανε.
9. Μουσείο-εργαστήριο του Ζουράμπ Τσερετέλι στη Μόσχα, όπου στήνεται μνημείο της Πλισέτσκαγια.

Επεισόδια ζωής

Η Maya Plisetskaya ήταν παντρεμένη με τον διάσημο συνθέτη Rodion Shchedrin, αλλά το ζευγάρι δεν είχε παιδιά. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000. η εφημερίδα Moskovsky Komsomolets προσπάθησε να διαψεύσει αυτό το γεγονός, δημοσιεύοντας ένα συγκλονιστικό άρθρο «Γεια σας, είμαι η κόρη της Μάγια Πλισέτσκαγια». Ωστόσο, το δημοτικό δικαστήριο της Μόσχας διέψευσε τις ψευδείς πληροφορίες: σύμφωνα με το δικαστήριο, η Plisetskaya δεν είχε πραγματικά κληρονόμους.

Όταν ο Plisetskaya έγινε ο κορυφαίος σολίστ του θεάτρου Μπολσόι, συνέβη μια διάσπαση στον θίασο: η μπαλαρίνα σταδιακά μπήκε σε αντίθεση με τον κύριο χορογράφο του θεάτρου και οι καλλιτέχνες, με τη σειρά τους, διασκορπίστηκαν σε "ομάδες υποστήριξης". Έτσι, υπό την άρρητη αιγίδα της αντιπαράθεσης, η δουλειά στην ομάδα έγινε μέχρι που τελικά η Μάγια απολύθηκε. Είναι αλήθεια ότι το κοινό δεν ενέκρινε την απόλυση της θρυλικής μπαλαρίνας και η Μάγια δεν έπρεπε να "μείνει αδρανής": πολλές ενδιαφέρουσες προσφορές την περίμεναν στο εξωτερικό.

Σύμφωνο

«Ποτέ δεν μου άρεσε η προπόνηση ή οι πρόβες. Ωστόσο, σε ΠρόσφαταΆρχισα να σκέφτομαι ότι αυτό ήταν που τελικά επέκτεινε τη σκηνική μου καριέρα: χόρεψα δύο ή και τρεις φορές περισσότερο από όσο θα έπρεπε. Ίσως επειδή τα πόδια μου δεν είχαν φθαρεί».

Θρυλικές ερμηνείες της Μάγια Πλισέτσκαγια

Συλλυπητήρια

«Είναι δύσκολο να μιλήσω γι' αυτό, δεν μπορώ να το τυλίξω ακόμα. Μόλις τις προάλλες συναντηθήκαμε με τη Maya Mikhailovna στη Μόσχα, συζητήσαμε για τον εορτασμό της επετείου της στις 20 Νοεμβρίου και σχεδιάσαμε να πραγματοποιήσουμε μια μεγάλη εορταστική συναυλία προς τιμήν της. Η Maya Mikhailovna ήταν σε τέλεια υγεία και δεν υπήρχε κανένα σημάδι πρόβλημα».
Βλαντιμίρ Ουρίν, Διευθύνων ΣύμβουλοςΘέατρο Μπολσόι της Μόσχας

«Η Μάγια Πλισέτσκαγια δεν είναι πλέον μαζί μας. Όμως η θρυλική Carmen, η Odette-Odile και η Raymonda παρέμειναν. Ο Χορός της παραμένει. Θερμά συλλυπητήρια στον Rodion Konstantinovich Shchedrin και σε όλους τους αγαπημένους της Maya Mikhailovna».
Ντμίτρι Μεντβέντεφ, Πρωθυπουργός της Ρωσίας

Ειλικρινά μιλώντας, γενικά λατρεύω ό,τι είναι της μόδας, αφού αυτό που είναι της μόδας αντανακλά την εποχή...
Μάγια Πλισέτσκαγια

Στη Γερμανία, η εξαιρετική μπαλαρίνα Μάγια Πλισέτσκαγια πέθανε σε ηλικία 90 ετών - αυτό μετέδωσε το τηλεοπτικό κανάλι Russia 24 αναφερόμενο στον γενικό διευθυντή του θεάτρου Μπολσόι. Ο Πούτιν εξέφρασε συλλυπητήρια στην οικογένεια, τους φίλους και όλους τους θαυμαστές του ταλέντου της Μάγια Πλισέτσκαγια. ..

Εξαιρετική μπαλαρίνα, χορογράφος. Λαϊκός καλλιτέχνηςΕΣΣΔ (1959). Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας (1985). Αποδέκτης πολλών βραβείων και βραβείων, μεταξύ των οποίων τρία Τάγματα Λένιν (1967, 1976, 1985), Τάγματα Αξίας για την Πατρίδα IV (2010), III (1995) και ΙΙ (2000) και I βαθμοί (2006), καθώς και το Τάγμα Γαλλίας «Για τις αξίες στη λογοτεχνία και την τέχνη» (1984, Διοικητής), το Τάγμα της Λεγεώνας της Τιμής (1986) και το Τάγμα της Καθολικής Ισαβέλλας (1991).03.11.2011 απονεμήθηκε το ιαπωνικό κρατικό βραβείο - το Τάγμα του Ανατέλλοντος Ήλιου.Η Maya Mikhailovna είναι διδάκτωρ της Σορβόννης και επίτιμος καθηγητής στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας / Ένας πλανήτης πήρε το όνομά του από τη Μάγια Πλισέτσκαγια

Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925 στη Μόσχα στην οικογένεια μιας μεγάλης διοργανώτριας της σοβιετικής βιομηχανίας και ηθοποιού του βωβού κινηματογράφου Rachel Messerer, της οποίας η αδερφή και ο αδελφός, Shulamith και Asaf Messerer, ήταν επαγγελματίες χορευτές. Τις δεκαετίες του 1930 και του 1940, χόρεψαν και οι δύο ως κορυφαίοι σολίστ του θεάτρου Μπολσόι και στη συνέχεια έγιναν εξαιρετικοί δάσκαλοι. Πιθανώς, από αυτούς η μικρή Μάγια κληρονόμησε το πάθος για τον χορό.Τα παιδικά χρόνια της μπαλαρίνας πέρασαν εν μέρει στο Spitsbergen, όπου ο πατέρας της Maya διορίστηκε γενικός πρόξενος και επικεφαλής των ανθρακωρυχείων. Το 1937, ο πατέρας και η μητέρα της Plisetskaya καταπιέστηκαν (ο πατέρας πυροβολήθηκε στη συνέχεια και η μητέρα στάλθηκε σε στρατόπεδο). Το κορίτσι μεγάλωσε η θεία της S. Messerer, η οποία την έφερε στη Χορογραφική Σχολή. Μετά την αποφοίτησή της το 1943, η Anna Mikhailovna έγινε δεκτή στο Θέατρο Μπολσόι και πολύ γρήγορα έγινε η κορυφαία μπαλαρίνα του.

Η μητέρα της μελλοντικής μεγάλης μπαλαρίνας, Rakhiliya Mikhailovna, έλαμψε ακόμη και την εποχή του "The Great Mute". Τράβηξε την προσοχή τόσο των θεατών όσο και των σκηνοθετών. Εξαιτίας χαρακτηριστική εμφάνιση: σκούρα μαλλιάκαι τα χαρακτηριστικά του προσώπου, έπαιρνε συχνά τους ρόλους των γυναικών του Ουζμπεκιστάν.

Στα τέλη του 1942, η Μάγια, διακινδυνεύοντας τη ζωή της, έφυγε από το σπίτι στη Μόσχα, όπου έγινε δεκτή στην τάξη των αποφοίτων της Χορογραφικής Σχολής της Μόσχας.Η Μάγια Πλισέτσκαγια μεταφέρθηκε στο θέατρο για παρεκκλίσεις.Στα νιάτα της, η Μάγια Πλισέτσκαγια δεν είχε το δικαίωμα να περιοδεύσει στο εξωτερικό για 6 χρόνια, επειδή ο πατέρας της θεωρούνταν εχθρός του λαού.

«Βιδώνει το χολ στο ξέφρενο χωνί των τριάντα δύο φουετών της,
Το δικό του ταμπεραμέντο, ξόρκι, το στρίβει: δεν το αφήνει.
Υπάρχουν μπαλαρίνες της σιωπής, μπαλαρίνες από νιφάδες χιονιού - λιώνουν.
Αυτό είναι ένα είδος κολασμένης σπίθας. Πεθαίνει - θα κάψει τον μισό πλανήτη!
Ακόμα και η σιωπή του είναι μια ξέφρενη, ουρλιαχτή σιωπή προσδοκίας,
Ενεργά τεταμένη σιωπή μεταξύ αστραπής και κεραυνού....
Μπαλέτο Plisetskaya - Tsvetaeva."

Το μπαλέτο "Η Λίμνη των Κύκνων" έπαιξε καθοριστικό ρόλο στη ζωή της Μάγιας Πλισέτσκαγια, όπου η Μάγια έπαιξε το ρόλο της Αντέτα - Οντίλε περισσότερες από 800 φορές σε διάστημα 30 ετών.

Στη δεκαετία του 1960, η Μάγια Πλισέτσκαγια άρχισε να θεωρείται η πρώτη μπαλαρίνα του θεάτρου, αν και ήταν πολύ αργή στην εκμάθηση συνθέσεων. Μάγια ΠλισέτσκαγιαΑπό όλο τον κόσμο χόρεψε πρώτη η Κάρμεν.

Η Μάγια Πλισέτσκαγια ήταν στενή φίλη της Λίλια Μπρικ. Ήταν επίσης φίλη με τον Pablo Picasso, τον Pierre Cardin, τον Robert Kennedy και την Coco Chanel. Το πορτρέτο της Maya Plisetskaya ζωγράφισε ο ίδιος ο Chagall και το μπαλέτο ανέβηκε από τον Maurice Bejart. Τον Οκτώβριο του 1958, η Maya Plisetskaya παντρεύτηκε τον συνθέτη Rodion Shchedrin, ο οποίος, σύμφωνα με αυτήν, επέκτεινε τη δημιουργική ζωή της μπαλαρίνας για ένα τέταρτο του αιώνα. Σύμφωνα με τον σύζυγο της Maya Plisetskaya, Rodion Shchedrin, το μυστικό της οικογενειακής τους ευτυχίας είναι ότι η Maya είναι πολύ συγκαταβατική και ευδιάθετη.

Πολυάριθμες δημοσιεύσεις είναι αφιερωμένες στην λαμπρή μπαλαρίνα. Έχουν γυριστεί ταινίες για εκείνη και η ίδια έχει πει τόσα για τον εαυτό της όσα και πόσα, ίσως, δεν θα πει κανείς, έχοντας κυκλοφορήσει τα βιβλία «Εγώ, Μάγια Πλισέτσκαγια...» και «Τριάντα χρόνια αργότερα: Θυμωμένοι σημειώσεις στο Δεκατρία Κεφάλαια." Αν τα πρώτα απομνημονεύματα της ηθοποιού τράβηξαν την προσοχή των αναγνωστών με τον αστυνομικό χαρακτήρα της αφήγησής τους: διάσημο (στο γενικό περίγραμμα) συγκρούσεις ενός λαμπερού εκπροσώπου του κόσμου της τέχνης με την ηγεσία - κράτος και θέατρο, με άψυχους αξιωματούχους και άλλους χαρακτήρες από το περιβάλλον στο οποίο έζησε και εργάστηκε η σταρ του μπαλέτου, παρά τα πάντα, τότε το δεύτερο μέρος της, κάπως, δημόσιο η εξομολόγηση θα μπορούσε να αποδειχθεί λιγότερο ενδιαφέρουσα.

Η Maya Plisetskaya με τον Sergei Lifar και την Coco Chanel

Αλλά η ζωή δεν σε αφήνει ποτέ να βαρεθείς, ειδικά η ζωή υπέροχοι άνθρωποι. Στο δεύτερο από τα αναφερόμενα βιβλία, η Maya Mikhailovna αφηγείται με ειλικρίνεια την ιστορία της δίκης με τη φανταστική κόρη της, το κλείσιμο του διαγωνισμού μπαλέτου της Αγίας Πετρούπολης λόγω της έλλειψης των απαραίτητων πόρων για τη συνέχισή του. Δεκατρία περασμένα χρόνια - δεκατρία κεφάλαια. Και η Πλισέτσκαγια ολοκλήρωσε τη συγγραφή αυτού του βιβλίου, κατά μια περίεργη σύμπτωση, στις 13 Νοεμβρίου. Γύρω στα 13. Αλλά δεν είναι προληπτική.

Και να τι είπε η συγγραφέας Plisetskaya για το πώς δημιουργήθηκε αυτό το βιβλίο: «Έγραψα με στυλό. Σε τετράδια. Τους πήρα μαζί μου στο τρένο και στο αεροπλάνο. Ο Shchedrin κι εγώ οδηγούμε κάπου στο Mainz για τέσσερις ώρες: έχει μουσική στο κεφάλι του, έχω ένα βιβλίο.Η Plisetskaya είναι επτά χρόνια μεγαλύτερη από τον σύζυγό της Rodion Shchedrin. Η Μάγια Πλισέτσκαγια εξέφρασε τον ευκολότερο τρόπο για να χάσεις βάρος: «Μην τρως τίποτα. Η ανθρωπότητα δεν έχει βρει ακόμη άλλο τρόπο για να δείχνει ωραία».

Δεν μπορώ να πω ότι ήταν τόσο εύκολο να γράψω. Για να γίνει η φράση σύντομη, περιεκτική και εκφραστική, την ξαναέγραψα δέκα φορές, οδυνηρά. Αλλά μετά από αυτό δεν επιτρέπω πλέον στον εαυτό μου να κάνω επεξεργασία. Ούτε λέξη, ούτε κόμμα».

Ανάμεσα στους χαρακτήρες αυτού του βιβλίου δεν είναι μόνο άνθρωποι. Εδώ, ας πούμε, υπάρχουν συγκινητικές γραμμές για εξοχική κατοικία Plisetskaya και Shchedrin στη Λιθουανία, όπου ένας καταπληκτικός κύκνος με κόκκινο κεφάλι εμφανίστηκε στη λίμνη. Στην αρχή, η Maya Mikhailovna αποφάσισε ότι αυτό το πουλί ήταν λεκιασμένο με χρώμα ή σκουριά. Αποδείχθηκε ότι ήταν έτσι από τη φύση του. Παρεμπιπτόντως, η φωτογραφία του είναι η μόνη έγχρωμη σε αυτά τα απομνημονεύματα. Τα υπόλοιπα είναι ασπρόμαυρα. Γενικά, τα πουλιά έχουν πάρει την πρωτιά στη ζωή ιδιαίτερο μέρος. Οι παρατηρήσεις της για τις συνήθειες των πουλιών, που μεταφέρθηκαν με ταλέντο από τη μπαλαρίνα στη σκηνή, είναι ενδιαφέρουσες:

«Διαφορετικά πουλιά - διαφορετικοί χαρακτήρες, διαφορετικά... χέρια. Το πουλί Syuyumbike, από το ταταρικό μπαλέτο "Shurale", πετά και φτερουγίζει. Στην Odette υπάρχει αναχώρηση, γιατί η μουσική αιωρείται μακριά και το φτερό μετατρέπεται σε κυματισμό νερού. Η Odile δεν είναι κύκνος, επομένως δεν έχει προκλητικά χέρια κύκνων. Είναι αφύσικη, δουλεύει σαν Οντέτ, σαν κύκνος. Γλάρος, υπάρχει πτήση εκεί, κάτι που δεν έχει ο Τσέχοφ. Έχει 13 χαρακτήρες και ο γλάρος είναι ο 14ος χαρακτήρας. Γι' αυτό ζητά να πάει στο μπαλέτο. Ο γλάρος είναι άλλο πουλί. Υπάρχουν πτήσεις διαφορετικές διαθέσεις, απλά μια μαγική λίμνη.

Πετάει. Τότε δεν μπορεί να απογειωθεί, τα χέρια της είναι σπασμένα, η ψυχή της είναι σπασμένη - τα πάντα. Η δεύτερη πτήση είναι εντελώς διαφορετική. Το τρίτο απογειώνεται και είναι άγνωστο αν θα πετάξει πάνω από αυτή τη λίμνη ή όχι. Θυμάμαι ότι υπήρχαν και πουλιά. Το Firebird έχει τελείως διαφορετικό τρόπο, είναι σε φασαρία, φοβάται μην πιαστεί, οπότε οι κινήσεις της είναι σπασμωδικές. Όλα τα πουλιά είναι διαφορετικά και έχουν διαφορετικές συνήθειες. Όλα τα πουλιά διαφορετικό χαρακτήρα, με ελκύει πάντα, είναι πολύ θεατρικό, μπαλετικό, δραματικό. Το δράμα πάντα με προσέλκυε».

Η Πλισέτσκαγια έχει κανένα τεράστιο ποσόΠοια είναι η αγαπημένη σου ερμηνεία των παραστάσεων της; Θεωρεί ότι τα καλύτερα έργα της είναι εκείνα στα οποία κατάφερε να κάνει κάτι που δεν είχε κάνει κανείς πριν. Και αν μετά άρχισαν να χορεύουν αυτόν ή τον άλλο ρόλο με τον τρόπο που πρότεινε η ίδια, η Μάγια, τότε αυτή είναι μια δημιουργική νίκη για εκείνη. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτη, από αυτή την άποψη, είναι η ιστορία του έργου "Carmen" - στο όραμα και την παρουσίαση της ίδιας της Plisetskaya:

«Αυτός ο ρόλος ήταν πολύ επιθυμητός σε όλη μου τη ζωή. Πάντα μου άρεσε η Ισπανία. Αν υπάρχει περασμένη ζωή, τότε είχα κάτι εκεί. Επιβίωσα από την απαγόρευση αυτής της παράστασης. Αυτό ήταν δύσκολο. Ξεκίνησε πραγματικός πόλεμος. Ξαφνικά γεννήθηκε μέσα μου κάποιου είδους θάρρος, γιατί δεν είναι εύκολο να εγκαταλείψεις την τέχνη σου εν μέσω ευκαιριών. Είπα τότε στο Υπουργείο Πολιτισμού ότι μπορώ να τα παρατήσω όλα. Αν απαγορευτεί η «Κάρμεν», ξεχάστε με εντελώς, δεν θα είμαι πια στη σκηνή.

Όλοι στο Υπουργείο έτρεμαν, κι εγώ έτρεμα. Ακόμη και η Φουρτσέβα, από την οποία εξαρτιόνταν τα πάντα τότε. Αυτήν την ίδια τη ζωήδεν εξαρτιόταν από αυτήν, γιατί όπως λέει ο Voznesensky: «Οι νικητές αλυσοδεμένοι σε κρατούμενους». Ήταν επικεντρωμένοι σε εμάς. Ούτε αυτοί μπορούσαν να κάνουν τα πάντα. Φοβόταν επίσης τους πάντες και τα πάντα, έπρεπε να το απαγορεύσει, γιατί τότε θα είχε αφαιρεθεί. Είπα ότι τελείωσε.

- Όχι, είσαι προδότης κλασικό χορό, Θα πρέπει να εγκαταλείψετε την "Κάρμεν". Η «Κάρμεν» θα πεθάνει.
Είπα ήρεμα: «Η Κάρμεν» θα πεθάνει όταν πεθάνω». Δεν ήξερε τι να κάνει, κατάλαβε ότι συνέβαινε ένα σκάνδαλο. Επιπλέον, το τοπίο έπλεε στον Καναδά. δεν πήγα.
- Θα πας με τον Δον Κιχώτη.
- Όχι, τι θα πω στο κοινό που αγόρασε εισιτήρια για την «Κάρμεν»;
- Πες ότι η παράσταση δεν είναι έτοιμη.
«Όχι, δεν θα το πω αυτό, θα πω την αλήθεια ότι δεν έχουμε ελευθερία»...
...Τώρα γίνεται η καρμενοποίηση του κόσμου, γιατί δεν υπάρχει τέτοιο μέρος σφαίρα, όπου κι αν παίζεται η Σουίτα ή το μπαλέτο Carmen. Ο καθένας με τον τρόπο του, με διαφορετική ερμηνεία....Τι νίκη!

Στο πρώτο της βιβλίο, η Maya Mikhailovna έγραψε: «Τι έμαθα στη ζωή μου, ποια φιλοσοφία; Το πιο απλό. Απλό - σαν μια κούπα νερό, σαν μια ανάσα αέρα. Οι άνθρωποι δεν χωρίζονται σε τάξεις, φυλές ή κυβερνητικά συστήματα. Οι άνθρωποι χωρίζονται σε καλούς και κακούς. Ο μόνος τρόπος. Αιμοδιψείς επαναστάτες που ορκίστηκαν μανιωδώς ότι θα αντικαταστήσουν κακοί άνθρωποιεπιτέλους θα έρθουν μόνο οι καλοί, είπαν ψέματα, είπαν ψέματα. Υπήρξαν περισσότεροι κακοί άνθρωποι σε όλους τους αιώνες, πολλοί περισσότεροι. Οι καλοί είναι πάντα η εξαίρεση, ένα δώρο από τον Παράδεισο».

Φωτεινή μνήμη!

Η Μάγια Πλισέτσκαγια είναι μια εξαιρετική Ρωσίδα μπαλαρίνα, ηθοποιός και νικήτρια δώδεκα διάσημων βραβείων. Μπήκε με λεπτότητα στον κόσμο υψηλή τέχνη, έχοντας κληρονομήσει το ταλέντο του από τους γονείς του.

Πολλά λέγονται για τη Μάγια Πλισέτσκαγια. Αυτή είναι μια ηθοποιός θεατρική φιγούρα, καθηγήτρια στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, σύζυγος του συνθέτη Rodion Shchedrin. Μίλησε μπροστά στον Στάλιν, φοβούμενη ακόμη και να κοιτάξει προς την κατεύθυνση του. Η Πλισέτσκαγια επέζησε από αρκετές εποχές, αλλά παρέμεινε πάντα Γυναίκα και Μπαλαρίνα.

Η Μάγια Πλισέτσκαγια γεννήθηκε το έξυπνη οικογένεια, γονείς της ήταν η Rachel Messerer και ο Mikhail Plisetsky. Από την πλευρά της μητέρας της, η Μάγια έχει αρκετούς αστέρες του μπαλέτου στην οικογένειά της που απολάμβαναν την προστασία των αρχών. Η θεία Ελισάβετ ήταν επίσης ηθοποιός και ήταν αυτή που ενστάλαξε στη νεαρή Μάγια την αγάπη για το θέατρο. Η Ρέιτσελ, η μητέρα της Μάγια, αγαπούσε να παίζει ρόλους σε βωβές ταινίες. Ο πατέρας της μελλοντικής μπαλαρίνας απέχει πολύ από την τέχνη· κατείχε υψηλή θέση στην κυβέρνηση.

Το 1932, ο πατέρας της οικογένειας μεταφέρθηκε στο Spitsbergen, ο Mikhail Plisetsky διορίστηκε αρχικά διευθυντής του Arktikugol και στη συνέχεια του ανατέθηκε η θέση του προξένου της ΕΣΣΔ. Στη σκηνή του Spitsbergen ήταν που η μικρή Μάγια ένιωσε για πρώτη φορά το βλέμμα του κοινού πάνω της. Το κορίτσι έπαιξε έναν ρόλο στην όπερα "Rusalka". Μετά την επιστροφή στην πρωτεύουσα, η Plisetskaya διορίστηκε στη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας. Όλα έγιναν πολύ καλά, από ένα ντροπαλό ντροπαλό κορίτσι μεγάλωσε ένα μελλοντικό αστέρι της σκηνής.

Όμως τα μοιραία γεγονότα του 1937 διέσχισαν όλα τα όνειρα και τις ελπίδες.

Την 1η Μαΐου, ο πατέρας της Μάγια πυροβολήθηκε λόγω υποψιών για προδοσία. Επί Χρουστσόφ, το καλό όνομα του Μιχαήλ Πλισέτσκι αντήχησε ξανά δυνατά στον Τύπο και στην τηλεόραση και αποκαταστάθηκε μετά θάνατον. Όμως ο άνδρας δεν μπορούσε να επιστραφεί.

Δεν τελείωσε με τον πυροβολισμό του πατέρα· οι υποψίες έπεσαν σε όλη την οικογένεια. Η μητέρα της Μάγια, Ρέιτσελ, συνελήφθη πάνω στη σκηνή. Την πήγαν στο χωνί ακριβώς στη μέση της παράστασής της στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι αδελφήΡαχήλ. Η Ρέιτσελ, μαζί με το μωρό της Αζάρι, εξορίστηκαν στο Καζακστάν. Ήταν δυνατή η επιστροφή στη Μόσχα μόνο το 1941. Η δωδεκάχρονη Μάγια υιοθετήθηκε από τη θεία Sulmif, αυτό έσωσε το κορίτσι από μια ζοφερή ύπαρξη σε ένα ορφανοτροφείο.

Χάρη στη θεία Μάγια κατάφερε να επιβιώσει με αξιοπρέπεια από αυτή τη σκοτεινή σελίδα στη βιογραφία της. Βρήκε τη δύναμη να επιστρέψει ξανά στο μπαλέτο, να αρχίσει να μαθαίνει νέα πράγματα και απλά να συνεχίσει τη ζωή της. Οι δάσκαλοι θαύμασαν την αίσθηση του ρυθμού της Μάγια, εκτίμησαν τη φυσική της τέχνη, τη λεπτή αίσθηση του ρυθμού, την ευελιξία του σώματος και την κομψότητα των κινήσεών της. Μόλις μια μέρα πριν από την έναρξη του πολέμου, έγινε το πρώτο σοβαρό ντεμπούτο της Μάγια. Δεν ήξερε ακόμη ότι θα μπορούσε να υποβάλει αίτηση για τον ρόλο της Prima του μπαλέτου.

Πρώτες παραστάσεις

Μετά την έναρξη του πολέμου, η Μάγια έφυγε για το Σβερντλόφσκ· οι συνθήκες εκκένωσης δεν της επέτρεψαν να εκπαιδευτεί επαγγελματικά στο μπαλέτο. Αλλά ήταν στο Σβερντλόφσκ που η νεαρή Μάγια μπόρεσε να ερμηνεύσει το ρόλο ενός ετοιμοθάνατου κύκνου, σε σκηνοθεσία της θείας της. Το κοινό ενθουσιάστηκε από την πλαστικότητα και τη χάρη του κοριτσιού. Μετά τη συναυλία, μοιράστηκε ότι της άρεσε να περνάει ώρες παρακολουθώντας χαριτωμένα πουλιά, υιοθετώντας τις πλαστικές τους κινήσεις.

Το 1942, οι Πλισέτσκι επέστρεψαν στη Μόσχα και ένα χρόνο αργότερα η Μάγια αποφοίτησε από τη χορογραφική σχολή με άριστα. Η Plisetskaya προσλήφθηκε για να ενταχθεί στο Bolshoi Theatre corps de ballet. Στο κοινό άρεσαν τα σόλο νούμερά της, ειδικά το "The Dying Swan".

Εργασία στο Θέατρο Μπολσόι

Η βιογραφία της Maya Plisetskaya είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με το μπαλέτο, καλλιτεχνική δραστηριότηταάφησε ακόμη και το σημάδι του στην προσωπική ζωή της μπαλαρίνας. Η Μάγια απλά δεν μπορούσε να δει τον εαυτό της χωρίς την τέχνη και τη μεγάλη σκηνή. Η ταλαντούχα μπαλαρίνα άρχισε να εμπιστεύεται περίπλοκους ρόλους, τους οποίους έμαθε να παίζει στο υψηλότερο επίπεδο.

Πρώτα, η Πλισέτσκαγια χόρεψε τη Μάσα στον Καρυοθραύστη, μετά η Μύρτα στη Ζιζέλ, η Κίτρι στον Δον Κιχώτη. Στο κοινό άρεσε ιδιαίτερα η Odile και η Odette της στη Λίμνη των Κύκνων. Πέρασε λίγος χρόνος και η Plisetskaya άρχισε να αποκαλείται η πρώτη μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι, αντικατέστησε τη διάσημη.

Η δουλειά μιας μπαλαρίνας είναι πολύ δύσκολη. Η Μάγια δεν χόρευε απλώς, έζησε τη ζωή κάθε ηρωίδας της, βάζοντας την ψυχή της σε κάθε ρόλο. Δεν αρκούσαν μόνο η πλαστικότητα, η κομψότητα και η χάρη. Χρειαζόταν μια δημιουργική προσέγγιση των παραστάσεων.

Η Μάγια έφτασε στο σημείο της σωματικής εξάντλησης με συνεχή άσκηση, έκανε δίαιτες και ανάγκασε τον εαυτό της να παραμένει συνεχώς σε φόρμα. Χόρευε μέχρι τα 70 της χρόνια, ανέβηκε στη σκηνή και έδειξε στο κοινό έναν χαριτωμένο χορό.

Η Plisetskaya έμεινε στη μνήμη όχι μόνο ως μια εξαιρετική χορεύτρια, ήταν μια ταλαντούχα χορογράφος και χορογράφος. Η Μάγια Πλισέτσκαγια ανέβασε δεκάδες παραστάσεις στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι, σε πολλές από τις παραγωγές της έπαιξε πρωταγωνιστικούς ρόλους. Αλλά στα τέλη της δεκαετίας του '80, η Plisetskaya έπρεπε να εγκαταλείψει τη σκηνή του θεάτρου Bolshoi λόγω σύγκρουσης με τη διοίκηση. Ο Γιούρι Γκριγκόροβιτς απέλυσε την Πρίμα μαζί με τον Βλαντιμίρ Βασίλιεφ και την Εκατερίνα Μαξίμοβα.

Η Plisetskaya δεν μπορούσε να ελαφιάζει και να ελαφιάζει, αυτός ήταν ο λόγος της απόλυσής της από το Θέατρο Μπολσόι. Ο Γκριγκόροβιτς έκανε ό,τι μπορούσε για να διασφαλίσει ότι η Πλισέτσκαγια δεν οδηγήθηκε σε ξένες περιοδείες. Την υποπτεύονταν ότι ήταν κατάσκοπος, γι' αυτό της απαγόρευσαν να ταξιδέψει στο εξωτερικό. Αντί για Λονδίνο και Παρίσι, η Πλισέτσκαγια πήγε σε περιοδεία σε επαρχιακές πόλεις της Σιβηρίας.

Ο Γκριγκόροβιτς παρακολουθούσε στενά την κόρη ενός εχθρού του λαού· η αριστοκρατική του καταγωγή στοίχειωνε τον διευθυντή του θεάτρου Μπολσόι. Μετά τις καταγγελίες του, η Μάγια καλούνταν συχνά για ανάκριση, αλλά δεν ήταν δυνατό να την καταδικάσουν για οτιδήποτε άλλο εκτός από την καταγωγή της.

Παγκόσμιο αστέρι

Η Plisetskaya κατάφερε να ταξιδέψει εκτός Σοβιετικής Ένωσης και να δείξει το ταλέντο της στον κόσμο μόνο μετά απόψυξη του Χρουστσόφ. Ταξίδεψε ενεργά σε όλο τον κόσμο και δόξασε Σοβιετικό σχολείομπαλέτο

Το χορευτικό της στυλ έχει γίνει ο κανόνας της τέχνης του μπαλέτου. Υπέροχη μπαλαρίναχειροκροτήθηκε στην καλύτερη περίπτωση Ευρωπαϊκά θέατρα, έλαβε παγκόσμια αναγνώριση.

Ταινίες και βιβλία

Η Μάγια Πλισέτσκαγια ήταν καλοσχηματισμένη δημιουργικό άτομο, οπότε δεν περιοριζόταν μόνο στο μπαλέτο. Πρωταγωνίστησε σε ταινίες, μεταξύ των οποίων δραματικούς ρόλους. Η Plisetskaya ανέβασε επίσης κινηματογραφικές προσαρμογές παραστάσεων μπαλέτου και μεμονωμένους σόλο αριθμούς.

Η μεγάλη μπαλαρίνα έγραψε μια σειρά από αναμνήσεις για τη ζωή της, στα οποία πρωταγωνιστεί ντοκιμαντέργια τη ζωή σου. Η μπαλαρίνα προσπάθησε να διασφαλίσει ότι μόνο η αλήθεια ήταν γνωστή για τη ζωή της· δεν έκρυψε τα μειονεκτήματά της και τις ανεπιτυχείς σελίδες της βιογραφίας της.

Στις φωτογραφίες η χορεύτρια φαίνεται πολύ λαμπερή, ασυνήθιστη, ακόμη και λίγο τολμηρή. Η Μάγια είχε μέσο ύψος, αλλά φαινόταν πολύ ψηλότερη χάρη στη λεπτή της στάση και τη φυσική της χάρη. Την περήφανη στάση του κεφαλιού του δεν την έσπασαν οι δυσκολίες και τα δεινά της ζωής. Η Plisetskaya εμφανίστηκε στη σκηνή σε ηλικία 70 ετών, κατάφερε να διατηρήσει τη χάρη ενός νεαρού κοριτσιού. Η Μάγια απέδειξε για άλλη μια φορά ότι η ηλικία δεν είναι εμπόδιο στο ταλέντο. Η Πλισέτσκαγια έχει λάβει δεκάδες βραβεία και τίτλους, συμπεριλαμβανομένων και ξένων.

Η διάσημη μπαλαρίνα μιλούσε υπέροχα· είχε πολλές φράσεις που έγιναν συνθήματα. Στα απομνημονεύματά της, έγραψε για τον Pierre Cardin, κατά τη γνώμη της, είναι ο καλύτερος σχεδιαστής στον κόσμο. Όταν ρωτήθηκε πώς να αποθηκεύσετε καλή φιγούρα, η Πλισέτσκαγια απάντησε απλά και λίγο αγενώς: «Πρέπει να τρως λιγότερο. Δεν απαιτούνται βάναυσες δίαιτες».

Προσωπική ζωή

Στην προσωπική ζωή της Maya Plisetskaya, όλα ήταν εξαιρετικά, όπως πολλοί δημιουργικές προσωπικότητες. Με τον πρώτο της σύζυγο, τη χορογράφο Maris Liepa, ζώντας μαζίδεν λειτούργησε. Η οικογένεια διαλύθηκε μετά από τρεις μήνες. Ο δεύτερος σύζυγος της θρυλικής μπαλαρίνας ήταν ο Rodion Shchedrin. Το ζευγάρι συναντήθηκε σε μια δημιουργική βραδιά με τη Λίλι Μπρικ, την αγαπημένη του Μαγιακόφσκι.

Φωτογραφία: Maya Plisetskaya με τον σύζυγό της

Τα συναισθήματα δεν φούντωσαν αμέσως· χρειάστηκαν τρία χρόνια για να αρχίσει να βγαίνει το ζευγάρι. Η Μάγια και ο Ροντιόν παντρεύτηκαν το 1958 και έζησαν μαζί για περισσότερα από 50 χρόνια. Ο Ροντιόν ήταν επτά χρόνια νεότερος από τη Μάγια, αλλά η διαφορά ηλικίας δεν έγινε εμπόδιο στη σχέση.

Ο Shchedrin, σε ηλικία 26 ετών, έχει ήδη γίνει διάσημος και διάσημος χάρη στη συγγραφή μουσικής για την ταινία "Hight". Για την αμοιβή που έλαβε, ο Rodion αγόρασε ένα πολυτελές αυτοκίνητο για εκείνες τις εποχές, με το οποίο οδήγησε θεαματικά τη Maya στο σπίτι μετά δημιουργική βραδιά. Η Πλισέτσκαγια άρεσε στον Στσέντριν· αργότερα μίλησε για αυτόν ως γενναίο κύριο και αληθινό κύριο. Ο Ροντιόν ερωτεύτηκε την Πλισέτσκαγια με την πρώτη ματιά, νέος άνδραςΜε συνεπήρε η χάρη, η επιτήδευση και η ανατροφή μιας μπαλαρίνας.

Η δεύτερη συνάντηση του Rodion και της Maya πραγματοποιήθηκε τρία χρόνια αργότερα, όταν ο Shchedrin είδε την Plisetskaya σε ένα από τα μαθήματα πρόβας. Αυτή η συνάντηση ήταν η αρχή της σοβαρής σχέσης τους. Η οικογενειακή ένωση δύο διασημοτήτων έγινε επίσης δημιουργική· ο Ροντιόν έγραψε μουσική για τα μπαλέτα της συζύγου του. Η μουσική του έγινε συνεισφορά στη δημιουργική καριέρα του Plisetskaya.

Οι οικογενειακές σχέσεις δεν ήταν πάντα ομαλές και ιδανικές. Πολλοί θαυμαστές της Plisetskaya δεν υποχώρησαν διάσημη μπαλαρίνα, φιλικές σχέσειςμπορεί να γίνει προσωπική ανά πάσα στιγμή.

Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά· η Μάγια πίστευε ότι τα παιδιά θα παρέμβουν στην οικοδόμηση μιας καριέρας. Ο Rodion δεν άρεσε η απόφαση της συζύγου του, αλλά υποστήριξε τη γυναίκα του, καθώς είχε συνηθίσει να συμφωνεί μαζί της σε όλα. Σχεδόν αμέσως μετά το γάμο, η Μάγια ανακάλυψε ότι ήταν έγκυος, αλλά αμέσως έσπευσε να απαλλαγεί από το παιδί. Αυτό προκάλεσε αγανάκτηση στον σύζυγό της, αλλά η Μάγια δεν άλλαξε ποτέ τη στάση της απέναντι στα παιδιά.