Γνωρίστε τον ήρωα «...ο ήρωάς μας ήταν ήδη μεσήλικας και είχε προσεκτικά ψυχραιμία». «...ήξερε πώς να συμπεριφέρεται καλά. Δεν μιλούσε ούτε δυνατά ούτε σιγά, αλλά απολύτως όπως έπρεπε. Με μια λέξη, όπου κι αν στρίψεις, ήταν πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος.»...οι υπάλληλοι...θεωρώντας αυτό το θέμα ο καθένας για τον εαυτό του, διαπίστωσαν ότι...αν γυρίσει και στέκεται στο πλάι, μοιάζει πραγματικά με ένα πορτρέτο του Ναπολέοντα.

Γνωρίστε τον ήρωα. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου του δεν στερούνταν ευχαρίστησης, αλλά αυτή η ευχαρίστηση έμοιαζε να έχει πολύ ζάχαρη μέσα...»· «Στο γραφείο του υπήρχε πάντα κάποιο είδος βιβλίου, με σελιδοδείκτη στη σελίδα δεκατέσσερα, το οποίο διάβαζε συνεχώς για δύο χρόνια».

Γνωρίστε τον ήρωα «Σκέφτηκε για την ευημερία μιας φιλικής ζωής, για το πόσο ωραίο θα ήταν να ζήσει με έναν φίλο στην όχθη κάποιου ποταμού, μετά άρχισε να χτίζει μια γέφυρα σε αυτό το ποτάμι, μετά μια τεράστια σπίτι"; «Στο γραφείο του υπήρχε πάντα κάποιο είδος βιβλίου, με σελιδοδείκτη στη σελίδα δεκατέσσερα, το οποίο διάβαζε συνεχώς για δύο χρόνια».

Τίνος κτήμα; «...δυο-τρία παρτέρια με θάμνους από πασχαλιές και κίτρινες ακακίες ήταν σκορπισμένα στα αγγλικά, πέντε-έξι σημύδες σε μικρές συστάδες εδώ κι εκεί ύψωναν τις λεπτές λεπτές κορυφές τους με τα μικρά φύλλα. Κάτω από δύο από αυτά ήταν ορατό ένα κιόσκι με επίπεδο πράσινο τρούλο, ξύλινες μπλε κολώνες και την επιγραφή: «Temple of Solitary Reflection».

Ποιανού το σπίτι; «...κυρίως υπήρχε καπνός. Ήταν σε διάφορα πράγματα: σε καπάκια και σε ένα κουτί καπνού, και, τέλος, απλώς χύθηκε σε ένα σωρό στο τραπέζι. Και στα δύο παράθυρα υπήρχαν επίσης σωροί στάχτης βγαλμένοι από τον σωλήνα, διατεταγμένοι, όχι χωρίς κόπο, σε πολύ όμορφες σειρές». «Πάντα κάτι έλειπε στο σπίτι του... Σε ένα άλλο δωμάτιο δεν υπήρχαν καθόλου έπιπλα...»

Γνωρίστε τον ήρωα «... ένας τέτοιος άνθρωπος έχει χακάρει κάτι στο κεφάλι του, τότε τίποτα δεν μπορεί να τον νικήσει. Όσο κι αν του παρουσιάσεις επιχειρήματα, καθαρά σαν τη μέρα, όλα αναπηδούν από πάνω του, όπως μια λαστιχένια μπάλα που αναπηδά από έναν τοίχο». «Σε μια τσάντα» παίρνει «όλα τα ρούβλια, και σε μια άλλη πενήντα δολάρια, στο τρίτο τρίμηνο...»

Τίνος το κτήμα; «...οι φθαρμένες σανίδες στις στέγες αντικαταστάθηκαν παντού με μια καινούργια, οι πύλες δεν ήταν πουθενά λοξές, και στα χωρικά σκεπασμένα υπόστεγα απέναντί ​​του, παρατήρησε πού υπήρχε ένα εφεδρικό σχεδόν καινούργιο κάρο και πού εκεί ήταν δύο». «Οι γαλοπούλες και τα κοτόπουλα ήταν ατελείωτες. ένας κόκορας περπάτησε ανάμεσά τους με μετρημένα βήματα... το γουρούνι και η οικογένειά του εμφανίστηκαν ακριβώς εκεί...»

Ποιανού το σπίτι; «Τα λόγια διακόπηκαν από ένα περίεργο σφύριγμα, έτσι που ο επισκέπτης τρόμαξε. ο θόρυβος ακουγόταν σαν όλο το δωμάτιο να ήταν γεμάτο φίδια. αλλά, κοιτάζοντας ψηλά, ηρέμησε, γιατί κατάλαβε ότι το ρολόι του τοίχου ήθελε να χτυπήσει». «...δεν ήταν όλες οι εικόνες πουλιά: ανάμεσά τους κρέμονταν ένα πορτρέτο του Κουτούζοφ και ένα γραπτό λαδομπογιέςκάποιος γέρος με κόκκινες μανσέτες στη στολή του...»

Agin Alexander Alekseevich (1817-1875) - Ρώσος συντάκτης. Εικονογράφησε κυρίως βιβλία και διάφορες εκδόσεις και είναι ο ιδρυτής της εικονογράφησης του ρωσικού είδους. «Εκατό σχέδια για το ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls»» δημοσιεύτηκε το 1848-1847 σε τετράδια που περιείχαν τέσσερις ξυλογραφίες στο καθένα. Ολόκληρη η σειρά (104 σχέδια) δημοσιεύτηκε το 1892 και επαναλήφθηκε φωτοτυπικά το 1893. Ένα βιβλίο με εικονογραφήσεις του Agin που περιλαμβάνονται στο κείμενο, χαραγμένο από τον Bernardsky, εκδόθηκε το 1934.

Ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του καλλιτέχνη, ο οποίος τελείωσε την καριέρα του ως δάσκαλος τέχνης στο Σώμα Cadet του Κιέβου, ο οποίος κλείστηκε σε κοιτώνες στρατώνων από τη φήμη, την πείνα και τη δημιουργικότητα, ξεχνώντας ακόμη και φαινομενικά τα μεγάλα του επιτεύγματα - αυτές οι εικόνες συγκρίθηκαν με τις εικόνες του Holbein. Σουίτα "Dance of Death". Ο Μπελίνσκι αποκάλεσε τον Αγίν «έναν σπουδαίο καλλιτέχνη» και ο Βαλέριαν Μάϊκοφ υποστήριξε ότι ο υπέροχος γραφίστας στον ασπρόμαυρο κύκλο του «καταλάβαινε τη γραφικότητα των περιγραφών του Γκόγκολ, την άβυσσο των χρωμάτων που δαπανήθηκαν σε αυτές τις περιγραφές και όλα τα πλεονεκτήματα του ποιήματός του .»

Τα θρυλικά εκατό σχέδια του Agin για το ποίημα του Gogol έγιναν με έναν πολύ συγκεκριμένο γραφικό τρόπο: ο Agin επέλεξε γραμμικό σχέδιογια τα κεφάλια και τα χέρια των χαρακτήρων, σαν να μην είχαν όγκο αυτοί οι άνθρωποι. Και ένα χοντρό μαύρο γέμισμα για το κοστούμι και τα παπούτσια τους. Είναι σαν το ρούχο να ήταν τοποθετημένο σε ένα μανεκέν, σε μια επίπεδη φιγούρα από χαρτόνι. Σκιές χαρακτήρων εμφανίστηκαν σαν μια γκρίζα ομίχλη στους τοίχους των εσωτερικών χώρων του Agin - παράξενες, παράξενες και τρομακτικές λέσχες «φυσαλίδων γης».

Chichikov και Sobakevich

Με μια λεπτή πινελιά θρυμματισμένη σε σκόνη, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε τραπέζια, πόρτες, λυγισμένες καρέκλες, κουρτίνες, πολυελαίους - πράγματα καταδικασμένα να εξαφανιστούν, διπλασιάζοντας τις ανταύγειές τους. Και μόνο το κλειδί για το ντουλάπι του Plyushkin, το οποίο κρατούσε στα χέρια του, είχε υφή, όγκο, σαν μεγαλύτερο από αυτόν του ιδιοκτήτη, σωματικότητα... Είναι ατελείωτο ενδιαφέρον να εμβαθύνουμε στην πλαστική γλώσσα του Agin, αποκαλύπτοντας για τον εαυτό μας όλα τα νέα λεπτομέρειες και αποχρώσεις νοήματος στο σχέδιό του. Εδώ είναι τα χέρια του Plyushkin και του Chichikov που μιλούν μαζί του. Εδώ ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε ξαφνικά chiaroscuro και θέλησε να δείξει αυτά τα χέρια όχι γραμμικά, αλλά ογκομετρικά. Πώς το έκανε όμως; Το δεξί χέρι του Plyushkin βρίσκεται κάτω από το αριστερό του, που απεικονίζεται σχεδόν μόνο με μια γραμμή. ΚΑΙ δεξί χέρι- βαρύ, με τα δάχτυλα στριμμένα σε μια κίνηση που πιάνει, και αν κοιτάξετε προσεκτικά το σχέδιο - δεν υπάρχουν μόνο πέντε δάχτυλα, λόγω της υλικότητας της σκιάς φαίνεται ότι υπάρχουν τουλάχιστον δέκα δάχτυλα. Και τι γίνεται με το αριστερό «μιλώντας» χέρι του Chichikov; Την τράβηξε με κάποιο τρόπο προς τα εμπρός, αποδεικνύοντας και αιτιολογώντας, αλλά σαν να άπλωνε το χέρι του, ζητώντας ελεημοσύνη. Και τι γίνεται με το ψυχρό μαύρο στόμιο του τζακιού, όπου ο Πλιούσκιν αναζητά τους τέσσερις που αγνοούνται; «Περιμένετε ένα λεπτό: συνεχίζεται την Εσχάτη ΚρίσηΟι διάβολοι θα σε χτυπήσουν με σιδερένιες σφεντόνες για αυτό!». - λέει στον Μαύρα, αλλά φαίνεται ότι ο ίδιος είδε τους διαβόλους κάτω από τη στάχτη και τη σκόνη.

Chichikov και Plyushkin

Ο Aginsky Plyushkin είναι το κέντρο των εικονογραφήσεων για τις «Dead Souls». Αυτό το πρόσωπο συνδυάζει τα χαρακτηριστικά των περισσότερων διαφορετικούς χαρακτήρες- και ο Chichikov σε μεγάλη ηλικία, και ο Manilov, που έχασε την πίστη του στη «φιλία», και ο Nozdryov, που συνήλθε, και οι αξιωματούχοι της καγκελαρίας, αναζητώντας τη μυστηριακή «επιχείρηση Νο. 368» - μπορεί να αποδειχθούν να είναι παρόμοιος με αυτόν τον νεκρό κάτοικο της ρωσικής περιοχής.

«Δανείστε μου, Fedosei Fedoseevich, επιχείρηση για το Νο. 368!»

Plyushkin, που έλαβε χρήματα από τον Chichikov... Θυμάστε; «Τα οποία πήρε στα δύο χέρια και τα μετέφερε στο γραφείο με την ίδια προσοχή, σαν να κουβαλούσε κάποιο είδος υγρού, φοβούμενος κάθε λεπτό να μην το χυθεί». Ο Plyushkin αυτής της στιγμής απεικονίζεται από τον Agin στο μισό πρόσωπο. Βλέπουμε μόνο ένα μάτι να λάμπει από απληστία, παράξενα ζωντανό σε ένα νεκρό πρόσωπο, όχι σε ένα πρόσωπο - ένα κρανίο καλυμμένο με το δέρμα. Οι παλάμες με τον λογαριασμό είναι ανοιχτές και μπορούμε να νιώσουμε το τρέμουλο αυτών των χεριών, στα οποία ο καλλιτέχνης μοιάζει να μετράει τα κόκαλα, σαν ανατόμος. Και ο Πάβελ Ιβάνοβιτς πίσω από τον Πλιούσκιν είναι απλώς μια επίπεδη σκιά σε αυτά τα δευτερόλεπτα, του δίνουν ένα εγκεφαλικό, όπως τα έπιπλα σε άλλους πίνακες.

Chichikov και Plyushkin

Αλλά τότε ο Chichikov αποκτά όγκο στη διάσημη σκηνή μπροστά στον καθρέφτη. Κοιτάζοντας τον εαυτό του, λέει: «Ω, μικρέ μου!» Μια μαύρη, πυκνή φιγούρα με προεξέχουσα πίσω όψη στέκεται μπροστά από ένα κερί που φωτίζει τα ρουθούνια και το πηγούνι του, και ο καθρέφτης αντανακλά ένα μανεκέν με ίσια χέρια, ένα τετράγωνο ξύλο, ντυμένο στα λευκά, σαν νεκρός...

Ο Chichikov στον καθρέφτη

Ο Agin έχει επίσης έναν άλλο Chichikov στον όγκο - μετά τη μπάλα, η οποία τελικά συμβιβάστηκε με τον Pavel Ivanovich. Είναι σαν να εμφανίζεται κάτι ανθρώπινο στο εξορθολογισμένο, άδειο πρόσωπο - ταλαιπωρία, απόγνωση. Αλλά αυτό δεν είναι ακόμα ένα πρόσωπο - ένα ομοίωμα. Σήκωσε τα χέρια του ψηλά, σαν να είχαν αναποδογυρίσει οι μεντεσέδες, και μετά βίας μπορούσε να λυγίσει τα ξύλινα πόδια του. Και ο Agin σταυρώνει το φράκο του - ο Chichikov πιάνεται στο πιο μικρό δίχτυ. «Ανάθεμά σας, όλοι όσοι ανακάλυψαν αυτές τις μπάλες!»

Chichikov και Nozdryov

Chichikov και Nozdryov. «Λοιπόν, άκου: θέλεις να πετάξεις ένα κουτάκι;»

Στο πλαίσιο του εξωφύλλου του άλμπουμ σχεδίων του Agin για το «Dead Souls», οι φράσεις του Γκόγκολ ήταν γραμμένες με λέξεις: «Ο θάνατος χτυπά τον ανέγγιχτο κόσμο. Και ακόμη πιο δυνατά, ο αναγνώστης θα πρέπει να παρουσιαστεί με τη νεκρή αναίσθηση της ζωής». Ο καλλιτέχνης μετέφερε αυτή τη νεκρή αναίσθηση σχεδόν αποκλειστικά στο πορτρέτο, γιατί οι καταστάσεις και οι σκηνές του ποιήματος του Γκόγκολ ήταν για αυτόν μόνο ένα μέσο για να δείξει τους ήρωες από μια άλλη οπτική γωνία, από μια άλλη οπτική γωνία». Νεκρές ψυχές».

Chichikov και Korobochka. «Θα μου τα δώσεις, Ναστάσια Πετρόβνα;…»

Μερικές φορές, όπως λένε, «τους αντέγραψε από τη ζωή». Απεικόνισε τον υπουργό Οικονομικών Νικολάεφ Βροντένκο ως σημαντικό αξιωματούχο που υποδέχεται τον Λοχαγό Κοπέικιν. Και στα κουτσομπολιά που ψιθύριζαν στο μπαλάκι, οι σύγχρονοι έψαχναν για ομοιότητες με τον Μπουλγκάριν, τον οποίο ο Αγίν καρικατούραρε στον «Ταράντα» του Σολογκούμποφ: με ένα τούτου και ένα γυναικείο καπέλο, ένας χοντρός μπουφόν χόρευε πάνω σε βιβλία, περιγράφοντας κύκλους κοντά στο μελανοδοχείο...

Chichikov και Manilov. «Όχι, δεν είμαι ακριβώς αγρότης», είπε ο Chichikov, «θέλω να έχω τους νεκρούς...»

Ο Yakovleva Yu.G.2 Belinsky επέστησε επίσης την προσοχή σε ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του ταλέντου του Γκόγκολ, σημειώνοντας ότι «ο Γκόγκολ δεν γράφει, αλλά, σαν να λέγαμε, ζωγραφίζει με ένα πινέλο». Δημιουργικός τρόποςΗ έφεση του Γκόγκολ στη «λεκτική ζωγραφική», την οπτική διαύγεια της εικόνας, για να αποδώσει την πληρότητα του αισθήματος της ζωής - έκανε τα έργα του συγγραφέα αγαπημένο αντικείμενο για εικονογράφηση.

Yakovleva Yu.G.3 A.A. Ξανά, Π.Μ. Boklevsky, E.A. Kibrik, V.A. Serov, Ι.Ε. Repin, N. Altman, Kukryniksy - αυτός είναι ένας ελλιπής κατάλογος Ρώσων ζωγράφων εμπνευσμένων από τις ιστορίες του Γκόγκολ. Όμως οι καλλιτέχνες έχουν ένα ιδιαίτερο ενδιαφέρον διαφορετικές γενιέςκαι οδηγίες προκάλεσε το ποίημα «Νεκρές ψυχές».

Yakovleva Yu.G.4 Η πρώτη γραφική ενσάρκωση των εικόνων του ποιήματος "Dead Souls" ήταν ο καρπός κοινή εργασίαο συντάκτης Alexander Alekseevich Agin () και ο ξυλογράφος Evstafy Efimovich Bernardsky (). Και οι δύο καλλιτέχνες ήταν ήδη σημαντικοί δεξιοτέχνες, ο καθένας επιτυχημένος στο επάγγελμά του.

Yakovleva Yu.G.7 P.M.Boklevsky. Αυτοπροσωπογραφία του Mr.

Yakovleva Yu.G.8 Εικονογραφήσεις για τον «Γενικό Επιθεωρητή» Το 1858 δημοσιεύτηκε το άλμπουμ του «Gallery of Gogol’s Types», το οποίο συγκέντρωσε 14 σχέδια για το «The General Inspector» που αναπαράχθηκαν μέσω λιθογραφίας. Αυτό το άλμπουμ είχε επιτυχία και στη συνέχεια επανεκδόθηκε αρκετές φορές.

Yakovleva Yu.G.10 «Dead Souls» Ο Boklevsky άρχισε να εργάζεται σε εικονογραφήσεις για το «Dead Souls» τη δεκαετία του 1860. Έχουν διασωθεί πολλά σκίτσα με μολύβι, σχέδια και έγχρωμες ακουαρέλες. Ανάμεσα στους ήρωές τους είναι οι κύριοι χαρακτήρες του «Dead Souls» και ανήλικα πρόσωπα. Δεν έχουν δημοσιευτεί όλα αυτά τα έργα. Η πρώτη δημοσίευση εμφανίστηκε μόνο το 1875, όταν δημοσιεύτηκαν 23 πορτρέτα με ακουαρέλα των ηρώων του Γκόγκολ στο περιοδικό "Bee" της Μόσχας.

Yakovleva Yu.G.11 Πρώτη έκδοση Η πρώτη ανεξάρτητη έκδοση «Album of Gogol’s Types» δημοσιεύτηκε στην Αγία Πετρούπολη το 1881. Πραγματοποιήθηκε από κάποιον N.D.Tyapkin. Εδώ αναπαράχθηκαν 26 σχέδια που είχαν δημοσιευτεί στο παρελθόν σε περιοδικά.

Ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του καλλιτέχνη, ο οποίος τελείωσε την καριέρα του ως δάσκαλος τέχνης στο Σώμα Cadet του Κιέβου, ο οποίος κλείστηκε στους κοιτώνες των στρατώνων από τη φήμη, την πείνα και τη δημιουργικότητα, ξεχνώντας ακόμη και τα μεγάλα του επιτεύγματα - αυτές οι εικόνες συγκρίθηκαν με Η σουίτα «Dance of Death» του Holbein. Ο Μπελίνσκι αποκάλεσε τον Αγίν «έναν σπουδαίο καλλιτέχνη» και ο Βαλέριαν Μάικοφ υποστήριξε ότι ο υπέροχος γραφίστας στον ασπρόμαυρο κύκλο του «καταλάβαινε τη γραφικότητα των περιγραφών του Γκόγκολ, την άβυσσο των χρωμάτων που δαπανήθηκαν σε αυτές τις περιγραφές και όλα τα πλεονεκτήματα του ποιήματός του. .»
Τα θρυλικά εκατό σχέδια του Agin για το ποίημα του Gogol σχεδιάστηκαν με πολύ συγκεκριμένο γραφικό τρόπο: ο Agin επέλεξε ένα γραμμικό σχέδιο για τα κεφάλια και τα χέρια των χαρακτήρων, σαν να μην είχαν όγκο αυτοί οι άνθρωποι. Και ένα χοντρό μαύρο γέμισμα για το κοστούμι και τα παπούτσια τους. Είναι σαν το ρούχο να ήταν τοποθετημένο σε ένα μανεκέν, σε μια επίπεδη φιγούρα από χαρτόνι. Σκιές χαρακτήρων εμφανίστηκαν σαν μια γκρίζα ομίχλη στους τοίχους των εσωτερικών χώρων του Agin - παράξενες, παράξενες και τρομακτικές λέσχες «φυσαλίδων γης». Με μια λεπτή πινελιά θρυμματισμένη σε σκόνη, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε τραπέζια, πόρτες, λυγισμένες καρέκλες, κουρτίνες, πολυελαίους - πράγματα καταδικασμένα να εξαφανιστούν, διπλασιάζοντας τις ανταύγειές τους. Και μόνο το κλειδί για το ντουλάπι του Plyushkin, το οποίο κρατούσε στα χέρια του, είχε υφή, όγκο, σαν μεγαλύτερο από αυτόν του ιδιοκτήτη, σωματικότητα... Είναι ατελείωτο ενδιαφέρον να εμβαθύνουμε στην πλαστική γλώσσα του Agin, αποκαλύπτοντας για τον εαυτό μας όλα τα νέα λεπτομέρειες και αποχρώσεις νοήματος στο σχέδιό του . Εδώ είναι τα χέρια του Plyushkin και του Chichikov που μιλούν μαζί του. Εδώ ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε ξαφνικά chiaroscuro και θέλησε να δείξει αυτά τα χέρια όχι γραμμικά, αλλά ογκομετρικά. Πώς το έκανε όμως; Το δεξί χέρι του Plyushkin βρίσκεται κάτω από το αριστερό του, που απεικονίζεται σχεδόν μόνο με μια γραμμή. Και το δεξί χέρι είναι βαρύ, με τα δάχτυλα στριμμένα σε μια πιασματική κίνηση, και αν κοιτάξετε προσεκτικά το σχέδιο, δεν υπάρχουν μόνο πέντε δάχτυλα, λόγω της υλικότητας της σκιάς φαίνεται ότι υπάρχουν τουλάχιστον δέκα δάχτυλα. Και τι γίνεται με το αριστερό «μιλώντας» χέρι του Chichikov; Την τράβηξε με κάποιο τρόπο προς τα εμπρός, αποδεικνύοντας και αιτιολογώντας, αλλά σαν να άπλωνε το χέρι του, ζητώντας ελεημοσύνη. Και τι γίνεται με το ψυχρό μαύρο στόμιο του τζακιού, όπου ο Πλιούσκιν αναζητά τους τέσσερις που αγνοούνται; «Περίμενε ένα λεπτό: στην Εσχάτη Κρίση οι διάβολοι θα σε κάψουν για αυτό με σιδερένιες σφεντόνες!» - λέει στον Μαύρα, αλλά φαίνεται ότι ο ίδιος είδε τους διαβόλους κάτω από τη στάχτη και τη σκόνη.

Ο Aginsky Plyushkin είναι το κέντρο των εικονογραφήσεων για τις «Dead Souls». Αυτό το πρόσωπο συνδυάζει τα χαρακτηριστικά μιας ποικιλίας χαρακτήρων - ο Chichikov σε μεγάλη ηλικία και ο Manilov, ο οποίος έχασε την πίστη του στη «φιλία», και ο Nozdryov, που συνήλθε, και αξιωματούχοι γραφείου που αναζητούν τη μυστηριακή «συμφωνία Νο. 368 ” - μπορεί να αποδειχθεί παρόμοιο με αυτόν τον νεκρό ένοικο της ρωσικής περιοχής.

Plyushkin, που έλαβε χρήματα από τον Chichikov... Θυμάστε; «Τα οποία πήρε στα δύο χέρια και τα μετέφερε στο γραφείο με την ίδια προσοχή, σαν να κουβαλούσε κάποιο είδος υγρού, φοβούμενος κάθε λεπτό να μην το χυθεί». Ο Plyushkin αυτής της στιγμής απεικονίζεται από τον Agin στο μισό πρόσωπο. Βλέπουμε μόνο ένα μάτι να λάμπει από απληστία, παράξενα ζωντανό σε ένα νεκρό πρόσωπο, όχι σε ένα πρόσωπο - ένα κρανίο καλυμμένο με το δέρμα. Οι παλάμες με τον λογαριασμό είναι ανοιχτές και μπορούμε να νιώσουμε το τρέμουλο αυτών των χεριών, στα οποία ο καλλιτέχνης μοιάζει να μετράει τα κόκαλα, σαν ανατόμος. Και ο Πάβελ Ιβάνοβιτς πίσω από τον Πλιούσκιν είναι απλώς μια επίπεδη σκιά σε αυτά τα δευτερόλεπτα, του δίνουν ένα εγκεφαλικό, όπως τα έπιπλα σε άλλους πίνακες.
Αλλά τότε ο Chichikov αποκτά όγκο στη διάσημη σκηνή μπροστά στον καθρέφτη. Κοιτάζοντας τον εαυτό του, λέει: «Ω, μικρέ μου!» Μια μαύρη, πυκνή φιγούρα με προεξέχουσα πίσω όψη στέκεται μπροστά από ένα κερί που φωτίζει τα ρουθούνια και το πηγούνι του, και ο καθρέφτης αντανακλά ένα μανεκέν με ίσια χέρια, ένα τετράγωνο ξύλο, ντυμένο στα λευκά, σαν νεκρός...
Ο Agin έχει επίσης έναν άλλο Chichikov στον όγκο - μετά τη μπάλα, η οποία τελικά συμβιβάστηκε με τον Pavel Ivanovich. Είναι σαν να εμφανίζεται κάτι ανθρώπινο στο εξορθολογισμένο, άδειο πρόσωπο - ταλαιπωρία, απόγνωση. Αλλά αυτό δεν είναι ακόμα ένα πρόσωπο - ένα ομοίωμα. Σήκωσε τα χέρια του ψηλά, σαν να είχαν αναποδογυρίσει οι μεντεσέδες, και μετά βίας μπορούσε να λυγίσει τα ξύλινα πόδια του. Και ο Agin σταυρώνει το φράκο του - ο Chichikov πιάνεται στο πιο μικρό δίχτυ. «Ανάθεμα σε όλους που εφευρέσατε αυτές τις μπάλες!»

Chichikov και Sobakevich	Chichikov και Nozdryov

Στο πλαίσιο του εξωφύλλου του άλμπουμ σχεδίων του Agin για το «Dead Souls» υπήρχαν οι φράσεις του Γκόγκολ με γράμματα: «Ο θάνατος χτυπά τον άθικτο κόσμο. Και, εν τω μεταξύ, ο αναγνώστης θα πρέπει να φανταστεί ακόμη πιο έντονα τη νεκρή αναίσθηση της ζωής». Ο καλλιτέχνης μετέφερε αυτή τη νεκρή αναίσθηση σχεδόν αποκλειστικά στο πορτρέτο, γιατί οι καταστάσεις και οι σκηνές του ποιήματος του Γκόγκολ ήταν επίσης για αυτόν μόνο ένα μέσο για να δείξει τους ήρωες των «Dead Souls» από μια άλλη οπτική, από μια άλλη πλευρά. Μερικές φορές, όπως λένε, «τους αντέγραψε από τη ζωή». Απεικόνισε τον υπουργό Οικονομικών Νικολάεφ Βροντένκο ως σημαντικό αξιωματούχο που υποδέχεται τον Λοχαγό Κοπέικιν. Και στα κουτσομπολιά που ψιθύριζαν στο μπαλάκι, οι σύγχρονοι έψαχναν για ομοιότητες με τον Μπουλγκάριν, τον οποίο ο Αγίν καρικατούραρε στον «Ταράντα» του Σολογκούμποφ: με ένα τούτου και ένα γυναικείο καπέλο, ένας χοντρός μπουφόν χόρευε πάνω σε βιβλία, περιγράφοντας κύκλους κοντά στο μελανοδοχείο...
Φυσικά, είναι αδύνατο να εξαντλήσουμε τα ατελείωτα βάθη του ποιήματος του Γκόγκολ με πορτρέτα χαρακτήρων. Παρά όλα αυτά λαμπρός συγγραφέαςόχι μόνο διεξάγει τη δική του πλοκή «ντετέκτιβ». Εδώ ζωτικός ρόλοςπαίζω λυρικές παρεκβάσεις, προβληματισμοί για την πατρίδα, φωτισμένοι από θυμό και αγάπη, θλιβερές νότες καρδιάς και μυαλού. Εδώ υπάρχουν θρύλοι και ανέκδοτα, έθιμα και πεπρωμένα. Στις πρώτες σελίδες του εικονογραφικού κύκλου της Agina για το "Dead Souls", εμφανίστηκε ένα "τραπέζι με κάρτες που διασκεδάζει όλη τη Ρωσία". Ήταν αυτό το συμβολικό τραπέζι, αν και απεικονίστηκε σε σχέση με το σφύριγμα στον αρχηγό της αστυνομίας, όπου ο Chichikov συναντά τον Nozdryov. Περιέργως , η Αγίνα δεν είναι καθόλου στο σχέδιο και αυτοί οι δύο δεν υπάρχουν.Εδώ υπάρχουν περισσότεροι ανώνυμοι, χοντροί και φαλακροί κύριοι, βυθισμένοι στο χαμηλό πάθος τους.Ατέλειωτα σχέδια αυτού του σχεδίου: το πρώτο, όπου ο εισαγγελέας σφυρίζει και ο Ο συνταγματάρχης χωροφύλακας εξετάζει προσεκτικά τις δωροδοκίες Το δεύτερο όπου μιλάνε οι κυρίες Το τρίτο με κουτσομπολιό καλεσμένους Το τέταρτο, έκτο... Κάποιο δέκατο, όπου στο μακρινό μέλλον μοιάζει με άλλο τραπεζάκι και πίσω του το σκυμμένο, πρησμένο φιγούρες «πατριωτών», στραβά κρεμασμένοι καθρέφτες, πίνακες, πολυέλαιοι...

/ Δημιουργικότητα / Εικονογραφήσεις για το "Dead Souls"

Πώς ο Marc Chagall έφερε στη ζωή τους Dead Souls

Ο Ambroise Vollard, ένας Γάλλος έμπορος έργων τέχνης και εκδότης, ήθελε να παραγγείλει από τον Chagall εικονογραφήσεις βιβλίων. Ο Vollard προσφέρθηκε να εικονογραφήσει το βιβλίο της κόμισσας de Segur "General Durakin", αλλά ο Mark προσφέρει τη δική του εκδοχή - "Dead Souls" του Gogol. Ο καλλιτέχνης έχει από καιρό ερωτευτεί το έργο του Γκόγκολ. Το 1917, ο Σαγκάλ ζωγράφισε τον πίνακα "Προς τιμή του Γκόγκολ" και στη δεκαετία του '20 έκανε κοστούμια και μοντέλα για την παραγωγή του "Γενικού Επιθεωρητή" στο Κρατικό Εβραϊκό Θέατρο της Μόσχας. Επιπλέον, ο Chagall ήταν πιο κοντά στη ρωσική λογοτεχνία - ένιωθε έντονα μια σύνδεση με την πατρίδα του. Ο Vollard αποδέχτηκε την προσφορά του καλλιτέχνη.

Από το 1923 έως το 1925, ο Marc Chagall εργάστηκε στη χάραξη 107 πάνελ, χρησιμοποιώντας τεχνικές χάραξης σε συνδυασμό με χαρακτική σε ξηρό σημείο, aquatint και με μηχανικά μέσασανίδες επεξεργασίας. Σπάνια κάποιος καλλιτέχνης έχει αναλάβει τόσο πολύπλοκα τεχνικά έργα. Ο Chagall κατέκτησε πολύπλοκες τεχνικές για την εργασία με ξύλο ενώ ήταν ακόμη στο Βερολίνο.

Ο Σαγκάλ δεν παρέκκλινε από την πλοκή - σχεδόν όλες οι εικονογραφήσεις περιγράφουν με συνέπεια τις ενέργειες του βιβλίου. Οι εικόνες είναι γκροτέσκες: οι χαρακτήρες εμφανίζονται μέσα ασυνήθιστη μορφήσε φανταστικές και άσχημες-κωμικές μορφές. Εικόνες ενός ήρωα διαφορετικές εικονογραφήσειςείναι τόσο διαφορετικά που μπορεί να είναι δύσκολο να τα αναγνωρίσεις με την πρώτη ματιά: για παράδειγμα, το πρόσωπο του Chichikov αλλάζει συνεχώς. Και η πόλη του Ν, στην οποία λαμβάνουν χώρα τα γεγονότα των «Dead Souls», μοιάζει με το επαρχιακό Vitebsk της πατρίδας του. Μέχρι το τέλος του 1924, ολοκλήρωσε περίπου 60 χαλκογραφίες και τον Ιανουάριο ο αριθμός των χαρακτικών που έγιναν έφτασε τις 100. Η δουλειά τελείωσε - είναι στο χέρι του Vollard.

Εκτύπωση των εικονογραφήσεων του Chagall για το Dead Souls

Το 1927 τυπώθηκε η πρώτη έκδοση της σειράς εικονογραφήσεων.

Παράλληλα, ο Henri Mongot μετέφρασε το κείμενο του ποιήματος στα γαλλικά.

Αρκετά σετ ελήφθησαν από τους Vollard και Chagall, το μεγαλύτερο μέρος των εκτυπώσεων προοριζόταν για το βιβλίο.

Αλλά ο Vollard δεν βιαζόταν να τυπώσει, αν και επιλέχθηκε το καλύτερο γαλλικό τυπογραφείο για αυτό. Αυτό δεν συνέβη ούτε στη δεκαετία του '30. Τον Ιούλιο του 1939, ο Vollard πέθανε.

Μόνο μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο το 1947, η κόρη του Σαγκάλ Ida και ο Γάλλος εκδότης Eugene Teriade άρχισαν να δημοσιεύουν.

Για πρώτη φορά κυκλοφόρησε το βιβλίο «Dead Souls» με εικονογράφηση του Chagall φθινόπωρο 1948. Η κυκλοφορία ήταν 368 αντίτυπα. Η έκδοση αποτελούνταν από δύο τεράστιους αδέσμευτους τόμους, συσκευασμένους σε θήκη. Οι εικόνες τοποθετήθηκαν σε φύλλα με χαλαρά φύλλα. Την ίδια χρονιά, οι εικονογραφήσεις βραβεύτηκαν με το Grand Prix στην Μπιενάλε της Βενετίας.

Σήμερα, πλήρεις σειρές 96 χαρακτικών υπάρχουν μόνο σε τρία μουσεία στη Ρωσία και σε άλλες χώρες. πρώην ΕΣΣΔ: Γκαλερί Τρετιακόφ, το Ερμιτάζ και στο Μουσείο Chagall στη γενέτειρά του, το Vitebsk.

Γκαλερί Εικονογραφήσεων

Ο θυρωρός δεν επιτρέπει στον Chichikov να επισκεφθεί τον κυβερνήτη
Χωρίς διαβατήριο και αστυνομικός
Ρωτώντας για οδηγίες
Δείπνο στο σπίτι του αρχηγού της αστυνομίας
Το συμπόσιο μετατρέπεται σε καυγά
Ο Chichikov ξυρίζεται
Πούλμαν που ταΐζει άλογα
Διαμάχη μεταξύ Plyushkin και Mavra
Συνάντηση αγροτών
Γκόγκολ και Σαγκάλ
Εικονογράφηση για το ποίημα "Dead Souls"
Εικονογράφηση για το ποίημα "Dead Souls"
Ο Κοπέικιν και ο Ναπολέων
Κουτιά πτηνοτροφείου
Κυρία Κορομπότσκα
Μαντάμ Μοινώ
κυρία Σομπάκεβιτς
Μανίλοφ και Τσιτσίκοφ στο κατώφλι
Πρωινό τσάι
Νοζντρίοφ
Nozdryov και Chichikov
Στο δρόμο για το Sobakevich
Μαϊντανός
Ο Plyushkin αντιμετωπίζει τον Chichikov
Το δωμάτιο του Plyushkin
Χωριό Plyushkina
Θάνατος εισαγγελέα
Proshka
Ξαπλωμένο στον καναπέ
Οι αποκαλύψεις του Nozdryov
Σελιφάν
Ο Σελιφάν απομακρύνει την Πετρούσκα από την καθαριότητα
Ο Σομπάκεβιτς στο τραπέζι
Ο Σομπάκεβιτς στην καρέκλα
Σπίτι Sobakevich