Le alte tecnologie nei musei moderni. Apparato telegrafico di Pavel Schilling
"è un progetto internazionale sul primo viaggio spaziale russo. La mostra è stata il risultato di una vasta ricerca durata cinque anni. Scienziati e operatori museali provenienti da Russia e Inghilterra hanno messo insieme documenti d'archivio e cimeli appartenenti ai pionieri dello spazio per scoprire le storie personali delle persone che hanno contribuito a creare l'era spaziale.
I promotori della mostra sono il London Science Museum e Natalya Sidlina, che in seguito divenne l'organizzatrice della mostra dalla parte inglese, e ora curatrice della collezione russa alla Tate Gallery.
Dopo che la mostra si è tenuta a Londra e Mosca, è stato creato un catalogo della mostra virtuale. La piattaforma era “Wikipedia of Things” Thngs, una startup internazionale originaria della Russia.
The Village ha parlato con gli ideatori della mostra e ha chiesto loro di selezionare sette cose iconiche con cui iniziare a conoscere il progetto.
Natalia Sergievskaja
vice direttore generale per lo sviluppo del Museo Politecnico, curatore della mostra
"Spazio: la nascita di una nuova era"
L'idea non era solo quella di raccontare fatti sulla cosmonautica russa. Il nostro obiettivo è raccontare la leggenda, il destino delle persone straordinarie coinvolte nei primi voli nello spazio. Su come l'impossibile diventa realtà.
Per realizzare una mostra è stato possibile seguire un percorso semplice: allestire una mostra partendo da modelli e reperti provenienti dai musei russi. Ma è diventato chiaro che se avessimo lanciato un progetto così grande progetto unico, allora dobbiamo mostrare quegli oggetti che nessuno ha mai visto prima. Il team raccolse autentici “documenti” di quei primi voli spaziali: veri e propri veicoli volanti, modelli tecnologici di navi, stazioni, rover lunari, che furono le invenzioni più rivoluzionarie dell'epoca.
Nei negoziati sono state coinvolte numerose imprese dell'industria spaziale russa. Dopotutto, la mostra è composta da pezzi provenienti da più di 25 collezioni. Da un lato c’erano oggetti grandi e straordinariamente belli che erano incredibilmente difficili da trasportare oltre confine. D'altra parte, una vasta gamma di materiali d'archivio è stata spalata. Gli organizzatori hanno incontrato i cosmonauti viventi della prima galassia, come Tereshkova, Leonov, e i parenti di Korolev, Gagarin, e un gran numero di altre persone coinvolte nei primi voli, di cui nessuno in Russia aveva mai sentito parlare.
L'idea della mostra era quella di parlare di quei sognatori che non pensavano che il volo spaziale fosse impossibile. Sono semplicemente volati via.
Ad un certo punto siamo riusciti a convincere gli organizzatori che la mostra avrebbe dovuto essere mostrata a Mosca, altrimenti la maggior parte degli oggetti di cui leggiamo nei libri di testo da scolari sarebbero tornati nelle imprese chiuse e nessuno li avrebbe più rivisti. È stato deciso che la mostra avrebbe dovuto svolgersi al VDNH. Tutti i partecipanti ad un processo organizzativo piuttosto complesso (VDNH, Museo della scienza e dell'industria, Museo della Scienza e ROSIZO) hanno cercato di mettersi d'accordo su quanto sarebbe cambiato il concetto espositivo. Sembrava strano allestire una mostra esattamente come a Londra, dato il livello di consapevolezza del pubblico russo sulla storia e sugli eroi della cosmonautica russa. Abbiamo deciso di spostare l'accento, sottolineando la natura fantastica di ciò che è stato realizzato dai nostri connazionali; abbiamo parlato dello spazio come di un sogno.
Oltre ai veicoli spaziali, la mostra comprendeva anche opere d'arte: creavano un'aura di sogni, speranze e fantasie diventate realtà. Tra questi c'erano, ad esempio, opere di artisti d'avanguardia dell'inizio del XX secolo, che furono creati nello stesso periodo in cui i primi progettisti e i primi ideologi dei voli spaziali (Korolev, Glushkov, Tsiolkovsky) sognavano quello che oggi sembra il norma, ma poi sembrava assolutamente impossibile. Sono state presentate le opere della collezione Galleria Tretyakov, Museo di architettura Shchusev, collezioni private.
Nella sezione dedicata alla presenza dell’uomo nello spazio, abbiamo inserito gli acquerelli architettonici di Galina Balashova, che in realtà stava progettando proprio gli interni che la gente sognava all’inizio dell’era “spaziale”. L'arte permea l'intera mostra con un filo parallelo: il filo dei sogni.
Dima Devinn
co-fondatore e amministratore delegato di Thngs
Stiamo creando una "Wikipedia delle cose". Su Thngs puoi trovare cose interessanti, e presto potrai discuterne, raccoglierle in raccolte e qualcuno anche acquistarle. Ora ci concentriamo specificamente sul lavoro con le collezioni museali, sulla loro digitalizzazione e sulla pubblicazione di mostre online. Si tratta di un format molto interessante, a Thngs le mostre si svolgono al di fuori del consueto spazio museale e non sono limitate nel tempo: chiunque può accedere alle mostre e alle loro storie, ovunque si trovi. Si tratta di una sorta di costruzione di ponti tra culture: ad esempio, uno scolaro di Tokyo o un astronauta della California hanno accesso alla conoscenza del programma spaziale sovietico, così come ai sogni e ai valori di quel tempo, attraverso lo schermo di il loro dispositivo. Ed è semplicemente bellissimo.
Il motore a razzo liquido ORM-52 è stato sviluppato presso il Gas Dynamics Laboratory sotto la guida di Valentin Glushko. È diventato uno dei motori più potenti della prima serie ORM. Funzionava con una miscela di cherosene e acido nitrico e produceva una potenza molto significativa per l'epoca: 300 kgf. Grazie a ciò, l'ORM-52 è stato utilizzato in uno dei primi razzi sperimentali a combustibile liquido: RLA-2. Secondo il progetto, il razzo avrebbe dovuto salire verticalmente, raggiungere un'altitudine di quattro chilometri e quindi rilasciare un paracadute con strumenti meteorologici installati nella parte superiore. Sulla scia del successo del motore ORM-52, dopo numerosi tentativi furono sviluppati diversi motori liquidi più potenti: dall'ORT-53 all'ORM-70, che poteva produrre fino a 600 kgf di potenza.
Scala: 1:10
Sputnik-3 è stato creato presso OKB-1 (ora RSC Energia). Divenne infatti il primo satellite veramente predisposto lavoro scientifico. Lo "Sputnik-1" è stato realizzato per il solo fatto di lanciare un oggetto nello spazio, e lo "Sputnik-2" è stato progettato in fretta - per l'anniversario Rivoluzione d'Ottobre. Lo Sputnik 3 era molto più grande e conteneva un gran numero di diversi strumenti di misurazione. Era dotato di un registratore per la registrazione della telemetria, di pannelli solari sperimentali e di un radiofaro alimentato da essi, nonché di sensori per la registrazione dei raggi cosmici, dei livelli di radiazione, dell'analisi della radiazione solare e altro.
Il lancio dello Sputnik 3 avvenne il 15 maggio 1958 utilizzando un veicolo di lancio R-7 modificato: per lanciare un carico utile del peso di 1327 kg, fu necessario creare un'unità missilistica aggiuntiva. Il dispositivo entrò con successo in un'orbita ellittica e vi rimase fino al 6 aprile 1960. Sulla base dei risultati del lancio dello Sputnik 3 è stata creata un'intera famiglia di dispositivi simili.
Era difficile che i sedili per tre membri dell'equipaggio si adattassero al Voskhod. Hanno dovuto sacrificare il comfort: gli astronauti hanno dovuto girarsi per vedere il pannello di controllo. Inoltre, anche i mezzi di evacuazione non si adattavano e gli astronauti non lasciavano il tabellone durante l'intera missione. Il razzo di ritorno ha rallentato la velocità della nave mentre scendeva sulla Terra.
Dimensioni: 0,6 × 0,85 × 2 m
Peso: 85 chilogrammi
"Krechet" è stato sviluppato presso l'impresa di ricerca e produzione "Zvezda" da cui prende il nome. GI Severin nel quadro del “programma lunare” sovietico. Poiché era molto diversa dalla sua controparte americana, alla tuta spaziale furono posti requisiti completamente diversi, che alla fine permisero agli sviluppatori di stabilire diversi record tecnologici. Pertanto, Krechet potrebbe garantire il funzionamento autonomo di un astronauta sulla Luna per 10 ore, il che è sufficiente per una passeggiata di cinque chilometri.
La tuta era dotata di due sistemi di climatizzazione indipendenti: uno assicurava la circolazione uniforme e la rigenerazione dell'atmosfera, e l'altro (KVO, qui presentato) provvedeva alla rimozione del calore. Per fare questo, sotto il Krechet è stata indossata una tuta speciale, nella quale sono stati cuciti un totale di circa 100 metri di tubi attraverso i quali scorreva l'acqua. In questo modo si potrebbero asportare circa 400 W di calore. Ma devi pagare per tutto: il peso della tuta piena d'acqua era più di tre chilogrammi e la tuta spaziale Krechet non era destinata a essere indossata affatto: era così grande e pesante che dovevi "entrarci" attraverso uno sportello sul retro. “Krechet” non è mai stato utilizzato per lo scopo previsto a causa della cancellazione del “programma lunare”. Tuttavia, la maggior parte dei suoi sistemi, incluso il KVO, hanno trovato applicazione nello sviluppo delle tute spaziali della serie Orlan, che vengono ancora utilizzate per il lavoro nello spazio.
Scala: 1:3
Dimensioni: 1,3 × 1,25 × 1,85 m
Peso: 40 chilogrammi
La stazione è stata sviluppata presso l'ufficio di progettazione dello stabilimento di costruzione di macchine Khimki intitolato a S.A. Lavochkin con l'obiettivo di consegnare un campione di suolo lunare sulla Terra. A tale scopo Luna-16, oltre alla piattaforma di atterraggio, era dotata di un razzo di ritorno e di un veicolo di ritorno. Il lancio avvenne il 12 settembre 1970 e il 20 settembre la stazione atterrò dolcemente sulla Luna. A causa delle restrizioni sulla massa del veicolo di ritorno, il punto di atterraggio è stato scelto in modo tale che la traiettoria iniziale del razzo verso la Terra fosse il più vicino possibile alla verticale rispetto alla superficie della Luna, il che ha notevolmente semplificato manovrabilità e correzione della traiettoria. Di conseguenza, la stazione è atterrata quasi sull'equatore, nel Mare dell'Abbondanza, stabilendo un record per la massa massima trasportata sulla Luna. Dopo aver raccolto il terreno, il razzo di ritorno è stato lanciato con successo.
, acciaio, fibra di vetroUn meccanismo chiave che viene utilizzato ancora oggi per attraccare i veicoli spaziali nello spazio, ad esempio per agganciare moduli aggiuntivi alla stazione spaziale. Sviluppato presso l'ufficio di progettazione Energia all'inizio degli anni '70. Le unità di docking si dividono in due classi principali: attive-passive e universali. Nel primo caso, le unità su due navi attraccate sono asimmetriche; molto spesso una ha la forma di uno spillo, l'altra di un cono. Un tale sistema è più accurato nella guida, ma non è universale: due veicoli spaziali con unità identiche (pin-pin o cono-cono) non possono attraccare. Per eliminare questo inconveniente, è stata sviluppata un'unità androgina: un APAS poteva sempre agganciarsi a un altro, indipendentemente dal fatto che fosse passivo o attivo. L'APAS-75 fu utilizzato per la prima volta nel luglio 1975 durante il volo sperimentale Soyuz-Apollo. Utilizzando il sistema APAS, le navi hanno attraccato con successo due volte e sono rimaste attraccate per un totale di quasi 47 ore. Successivamente apparvero modifiche più avanzate: APAS-89 e APAS-95, quest'ultima è ancora in uso oggi. La Stazione Spaziale Internazionale utilizza anche un simile sistema di meccanismo di attracco unificato, che consente ai veicoli spaziali H-II Transfer Vehicle, Cygnus e Dragon di SpaceX di attraccare alla stazione.
Fotografie: Museo Politecnico/Thngs
Le prime mostre al Museo Politecnico apparvero nel 1872. Nel corso di un secolo e mezzo la collezione è cresciuta così tanto che le sale non possono accoglierla: parte della collezione è conservata in un deposito. Tuttavia, ogni visitatore può fare un'escursione in questo backstage unico del museo. Presentiamo i 5 reperti di maggior valore provenienti dai fondi aperti del Museo Politecnico.
Macchina fotografica fotografica Chevalier
La macchina fotografica Photographe è una delle prime acquisizioni del museo dall'Esposizione del Politecnico di Mosca del 1872. Questa è una fotocamera dagherrotipica per riviste box con un obiettivo fotografico combinato in PVC. (Photographe à Verres Combinés), in cui le cassette all'interno di un caricatore di cassette vengono spostate manualmente. Sia la macchina fotografica che l'obiettivo fotografico furono progettati dall'ottico e fisico Charles Louis Chevalier nel 1840.
Nel 1843, Sergei Levitsky, il primo fotografo russo e fotografo di corte, si recò nel Caucaso e lì scattò fotografie. La sua macchina fotografica era dotata di un obiettivo in PVC. Levitsky inviò molti dei suoi migliori dagherrotipi a Charles Chevalier. Nel 1849, all'Esposizione Mondiale dell'Industria di Parigi, Chevalier ricevette una medaglia d'oro per i dagherrotipi con vedute di Pyatigorsk e dei suoi dintorni. Questo è stato il primo premio più alto nella storia della fotografia. Quindi l'obiettivo P.V.S divenne famoso tra i suoi contemporanei: fu popolare tra i fotografi fino al 1860.
Apparato telegrafico di Pavel Schilling
Il telegrafo di Schilling è il primo telegrafo elettromagnetico della storia del mondo. Oggi esistono solo due autentici dispositivi Pavel Schilling. Uno di questi è conservato nel Museo Centrale delle Comunicazioni di San Pietroburgo, l'altro è esposto al Museo Politecnico. Entrambi i dispositivi furono restaurati nel 1886 - in occasione del centenario della nascita dell'inventore - dal capo meccanico del telegrafo di San Pietroburgo Ivan Derevyankin.
Membro dell'Accademia delle Scienze di San Pietroburgo, Schilling dimostrò per la prima volta una "macchina a lunga distanza" nel suo appartamento nell'ottobre 1832. Due dispositivi della prima linea telegrafica elettromagnetica del mondo si trovavano in stanze diverse. Utilizzando un codice speciale, trasmettevano numeri e lettere alla velocità di 10 caratteri al minuto. Le sessioni di “contatto” si sono svolte regolarmente e potevano essere frequentate prima delle vacanze di Natale. L'imperatore Nicola I era presente a una delle manifestazioni.
L'invenzione del dispositivo elettromagnetico fu un importante evento scientifico: il codice telegrafico del dispositivo pose le basi per la codifica di informazioni utilizzate ancora oggi.
Microscopio telescopico acromatico Franz Epinus
Il Museo Politecnico ospita l'unica copia del primo microscopio telescopico acromatico al mondo, realizzato dal maestro Johann Gottlieb Tiedemann su progetto di Franz Epinus.
L'accademico dell'Accademia delle scienze di San Pietroburgo Epinus progettò il primo microscopio acromatico nel 1784. Ha utilizzato il lavoro del meccanico Leonhard Euler, che ha avuto l'idea di acromare l'obiettivo, e del matematico Nikolai Fuss - ha prodotto calcoli necessari. La qualità dell'immagine nel microscopio Epinus era un ordine di grandezza superiore: la lente acromatica attenuava parte del rumore.
Nella storia della scienza si colloca il microscopio Epinus posto speciale. Questo è stato il primo microscopio creato sulla base di calcoli matematici, piuttosto che sulla selezione sperimentale delle lenti. Franz Epinus ha scritto di lui: “Anche se il mio nuovo microscopio non costringerà subito ad abbandonare e a dimenticare tutti quelli che esistono attualmente, tra qualche anno sarà impossibile trovare qualcuno che utilizzi microscopi diversi da quello che ho inventato.”.
Nel 1805, il rettore dell'Università di Dorpat (ora Tartu), Georg Parrott, ordinò un microscopio all'ottico tedesco Johann Tiedemann. Nel 1827 Accademia di San Pietroburgo Sciences ha acquistato uno di questi microscopi dall'Università di Dorpat. Ciò ha contribuito a preservarlo per i posteri: la seconda copia andò perduta durante l'occupazione di Tartu nel 1942.
“Indicatore delle ore dell'intero globo” Per determinare l'ora locale, della chiesa e la longitudine geografica di Peter Chavsky
"Indicatore orario totale globo"apparve in quegli anni in cui stava appena emergendo l'idea di un sistema di cronometraggio unificato. I calcoli per l'orologio furono preparati dallo specialista russo di cronologia Pyotr Khavsky negli anni '50 dell'Ottocento. Il Museo Politecnico ospita la prima copia originale, realizzata dall'orologiaio e incisore Dmitry Gavrilov. Sul quadrante c'è un'iscrizione: "Composizione di P. Khavsky, edizione e design di D. Gavrilov". È sopravvissuta una pubblicità, dalla quale è chiaro che la sentinella produceva dispositivi di vari modelli.
I quadranti dell '"Indice delle ore" contengono i nomi di 135 città, il cui tempo e i cui meridiani possono essere determinati rispetto a punti zero: l'Isola di Ferro, Mosca, Parigi.
Il dispositivo è dotato di una scala speciale che consente di convertire l'ora della chiesa in quella civile e viceversa. Pavel Khavsky ha spiegato in dettaglio come utilizzarlo in una brochure che descrive l'orologio. La scala ha aiutato gli storici che hanno lavorato con le cronache antiche: con il suo aiuto, gli scienziati hanno calcolato con precisione il tempo civile della battaglia di Kulikovo nel 1380.
Carrozza "Russo-Balt K12/20"
Il Museo Politecnico ospita una collezione di automobili uniche prodotte prima del 1918. Tra questi c'è un'auto russa “Russo-Balt K12/20” del 1911. Questa è l'unica autovettura di questo marchio sopravvissuta fino ad oggi.
Nell'impero russo, le auto Russo-Balt venivano prodotte utilizzando tecnologie avanzate. In particolare, per la prima volta nel nostro Paese, il modello K12/20 venne dotato di un motore con tutti i cilindri fusi in un unico blocco. L'auto raggiungeva velocità fino a 60 km/h. Abbiamo guidato la "K12/20" con carrozzeria Landaulet famoso poeta, il granduca Konstantin Konstantinovich, il primo ministro in pensione conte Sergei Witte, il principe Boris Golitsyn, l'industriale Emmanuel Nobel.
La mostra, conservata nel Museo Politecnico, fu scoperta nel 1963 nella città di Kimry, nella regione di Kalinin (oggi regione di Tver). L'auto apparteneva al meccanico di caldaie a vapore Alexander Orlov. Acquistò l'auto nel 1929 e la guidò per quasi 13 anni finché l'auto non si ruppe: il proprietario si dimenticò di scaricare l'acqua dal sistema di raffreddamento del motore per l'inverno. Nel 1966, Russo-Balt fu acquisito dal Gorky Film Studio e nello stesso anno fu acquistato dallo studio dal Museo Politecnico. Per il cinquantesimo anniversario della Grande Rivoluzione d'Ottobre, l'auto fu restaurata presso l'Istituto di ricerca scientifica sull'automobile e sui veicoli a motore e presto prese posto nella mostra.
Grazie per il vostro aiuto nella preparazione della pubblicazione e per le illustrazioni fornite.
IN Museo Centrale vengono archiviate le comunicazioni intitolate ad A. S. Popov, la Raccolta statale dei contrassegni di pagamento postale (GK ZPO), fondata nel 1884 e che attualmente conta 8 milioni di unità di archiviazione. Di anno in anno, i suoi fondi vengono riforniti con moderne emissioni postali nazionali del Centro editoriale e commerciale "Marka" e francobolli provenienti da paesi di tutto il mondo provenienti dall'Unione postale universale (UPU).
I visitatori del museo hanno l'opportunità di conoscere la parte più preziosa dei fondi del codice civile ZPO nel “Tesoro delle insegne postali russe”, organizzato per analogia con le “volte d'oro” dell'Ermitage. Il metodo di deposito aperto dei fondi in una sala appositamente attrezzata implementato nel museo consente ai visitatori di dimostrare originali rari e unici precedentemente inaccessibili di oggetti museali di significato storico e culturale. Circa 1.200 oggetti museali presentati in depositi a cielo aperto illustrano la storia dei francobolli e della corrispondenza postale scritta del nostro stato per più di due secoli: l'Impero russo, compresi i francobolli postali locali dei consigli zemstvo russi, il governo provvisorio e il periodo iniziale della Russia sovietica chiamata RSFSR (1917-1923).
La storia dei francobolli è rappresentata da francobolli, prodotti contrassegnati sotto forma di buste, cartoline, carte segrete e altri cosiddetti. intere cose, così come le lettere passate per posta, a testimonianza del loro scopo. Tutti questi elementi sono presentati nell'evoluzione dello sviluppo della nostra posta nazionale dal periodo pre-affrancatura della sua storia alla comparsa dei primi segni di pagamento postale anticipato per la corrispondenza scritta e all'uso diffuso da parte della popolazione con lo sviluppo dei servizi postali e tipologie di corrispondenza. L'attrazione principale del “Tesoro” sono i materiali preparatori per la pubblicazione dei francobolli. Si tratta di originali e bozzetti di francobolli realizzati da piccoli grafici, progetti stampati, sia approvati per la pubblicazione che non realizzati, campioni preliminari di francobolli e campioni. Sui progetti approvati per la pubblicazione è possibile vedere gli autografi di famosi funzionari governativi che dirigevano il dipartimento postale e il Ministero degli affari interni dell'Impero russo, a cui era subordinato l'ufficio postale. Fonti documentarie uniche contribuiscono allo studio della storia della posta russa, permettendoci di tracciarne il percorso di produzione francobolli dall'intenzione dell'autore alla sua implementazione in prodotti replicati.
Principio tematico sviluppato per archiviare ed esporre oggetti museali per sezioni Raccolta statale in conformità con la cronologia dell'immissione in circolazione delle emissioni postali, consente ai visitatori di condurre escursioni nel "Tesoro" sulla storia dei contrassegni di pagamento postali russi nell'ambito della periodizzazione presentata del nostro Stato. L'accesso dei visitatori a questo deposito unico avviene solo in presenza di un addetto al museo ed è accompagnato da una visita guidata da uno specialista.
Propongo una breve escursione nella storia della posta russa con una sosta ad alcuni dei reperti del "Tesoro".
Il primo reperto del “Tesoro” risale al 1743: si tratta di una lettera con timbro postale inviata da San Pietroburgo a Nizhny Novgorod. Sigillata con il sigillo di ceralacca del mittente e senza alcun contrassegno postale, come era consuetudine in quei tempi lontani, la lettera, una volta consegnata all'ufficio postale, veniva pagata in contanti e registrata su appositi libri.
Lettera pre-maresciallo. 1743
I francobolli postali apparvero solo nella seconda metà del XVIII secolo e indicavano il nome del luogo da cui veniva spedita la lettera. Il compito dell'impiegato delle poste era quello di calcolare correttamente le miglia fino alla destinazione, poiché l'importo del pagamento per l'invio di una lettera dipendeva dal suo peso e dalla distanza alla quale veniva inviata. Oltre alle semplici lettere, per posta venivano inviate lettere contenenti denaro e titoli. Tale preziosa corrispondenza veniva sigillata presso l'ufficio postale in presenza del mittente, al quale veniva consegnata una ricevuta della lettera con la descrizione dell'allegato.
Ricevuta per investimento e trasferimento di denaro. 1845
In Russia iniziarono ad essere utilizzati timbri con marchio di calendario contenenti iscrizioni indicanti la data di partenza e, successivamente, la data di ricezione. inizio XIX secolo. Il pagamento della corrispondenza in contanti con emissione di ricevute era oneroso sia per la popolazione che per le poste: era necessario migliorare il sistema tariffario e le modalità di pagamento della corrispondenza.
La Russia è stata tra i primi paesi al mondo a seguire la strada delle riforme postali seguendo la Gran Bretagna, che divenne il legislatore dei contrassegni di pagamento postali nel mondo, emettendo il primo francobollo chiamato “Penny Black” nel 1840.
Il 1 gennaio 1844 in Russia fu introdotta una tariffa unica di 10 centesimi per l'invio di corrispondenza interna senza tener conto della distanza. per una lettera del peso di 1 lotto (12,8 g). Ciò permise al dipartimento postale di adottare una delle innovazioni europee e di introdurre nella circolazione postale nel dicembre 1845 i primi contrassegni di pagamento postali russi: le "buste francobolli". SU fronte su una pressa manuale è stampato un francobollo rotondo con vernice blu, destinato al pagamento per l'invio di lettere tramite la posta della città di San Pietroburgo. Lo stemma imperiale statale, abbinato ai corni postali come simbolo della posta, prese subito il suo posto sui primi cartelli postali: ecco come appariva lo stemma del dipartimento postale.
computer. Giacca dell'ufficio postale di San Pietroburgo. 1845
Le buste, messe in circolazione in diversi formati: dalla più grande “cancelleria” alla più piccola “da donna”, sono andate esaurite in pochi giorni. Oggi gli esemplari sopravvissuti sono rari e alcuni addirittura unici. In copie singole, sono sopravvissuti fino ad oggi fogli postali affrancati, introdotti nel 1846 per comodità dei corrispondenti della posta cittadina di San Pietroburgo, che venivano utilizzati per scrivere, quindi piegati alle dimensioni di una busta e inviati per posta. Una di queste rarità è conservata nel “Tesoro” ed è un foglio postale, abbinato all'apertura di una busta affrancata, passato attraverso il 2° dipartimento dell'ufficio postale della città di San Pietroburgo.
Foglio postale dell'ufficio postale di San Pietroburgo con pezzi da tagliare. Kuverta. 1846
Analoghi di segnali postali di questo tipo non furono più pubblicati in Russia.
L'uso delle buste affrancate a San Pietroburgo si rivelò un grande successo e già nel febbraio 1846 il dipartimento postale introdusse buste simili con francobollo rosso per la posta della città di Mosca.
Le buste affrancate facilitarono notevolmente il lavoro delle poste cittadine e la popolazione apprezzò la nuova forma di invio della corrispondenza. La popolarità delle “buste affrancate” fu così grande che dal 1° dicembre 1848 il dipartimento postale introdusse le buste affrancate per la corrispondenza non residente in tutto l’impero russo. I francobolli erano stampati sul verso al centro del lembo superiore e variavano per colore e taglio a seconda delle tariffe postali. Nel disegno del francobollo è stato stampato in rilievo lo stemma delle Poste.
computer. copertura del grande pubblico posta. 1848
La carta per la realizzazione di buste per la posta nazionale, a differenza delle “buste cittadine”, aveva una filigrana a forma di stemma postale: un'aquila bicipite e corna postali.
L'introduzione dei segnali postali nazionali è associata all'emergere di un attributo postale così importante e familiare come le cassette postali stradali. Apparsi per la prima volta a San Pietroburgo e Mosca, hanno immediatamente ottenuto il riconoscimento in Russia. Dopo aver sigillato la lettera in una busta affrancata, poteva semplicemente essere lasciata nella cassetta della posta.
L'introduzione delle buste affrancate ha migliorato le forme organizzative dei servizi postali, aumentando lo scambio postale all'interno del Paese. Tuttavia, durante questo periodo non sono riusciti a risolvere completamente i problemi postali in Russia. I cambiamenti interni avvenuti sono legati al rapido sviluppo della tecnologia, all'espansione della rete ferroviaria, allo sviluppo e all'implementazione conquiste più importanti La tecnologia e la cultura europee richiedevano comunicazioni postali consolidate e convenienti. Le poste russe avevano bisogno di un francobollo universale, soprattutto perché verso la metà del XIX secolo i francobolli erano già stati introdotti nei principali paesi dell'Europa occidentale.
I fondi del “Tesoro” ti introdurranno ai materiali sulla preparazione alla pubblicazione del primo francobollo russo, iniziata diversi anni prima della sua uscita. Questa è stata la ricerca della forma e del design migliori, modi per proteggere il marchio dalla contraffazione. Nella prima fase, si prevedeva di progettare un francobollo “francobollo” rotondo per analogia con i francobolli di pagamento su “distici”. Nel 1856, il Dipartimento delle Poste e la Spedizione per l'Acquisto di Documenti di Stato (EZGB), che collaborarono per creare i primi francobolli, stamparono versioni di prova di francobolli “francobolli” sulla base degli schizzi di J. Reichel, direttore della tipografia dipartimento dell'EZGB. L'incisore Kirchner ha inciso due disegni di francobolli e li ha testati in diversi colori. Su un francobollo c'è l'immagine della testa di Mercurio: l'antico messaggero degli dei romano, sull'altro c'è l'immagine dello stemma postale russo. Tuttavia, i francobolli "francobolli" sopravvissuti fino ad oggi rimangono nella storia dei contrassegni di pagamento postali russi come progetti non realizzati che sono sopravvissuti fino ad oggi e sono diventati grandi rarità.
Pezzo, timbro con la testa di Mercurio. 1856
computer. timbro con lo stemma postale. 1856
La forma rotonda dei francobolli evidentemente non soddisfaceva le esigenze del Dipartimento postale, poiché non si teneva conto delle possibili difficoltà nella loro produzione in serie in fogli: si rendeva necessario lo sviluppo di nuove punzonatrici per applicare perforazioni attorno al disegno.
L'autore del primo francobollo russo fu l'incisore senior della Spedizione per l'acquisizione di documenti di Stato, Franz Kepler, che il 21 ottobre 1856 presentò il suo progetto al dipartimento delle poste e fu adottato come base per la produzione del francobollo russo. primo francobollo russo.
Progetto del primo francobollo di F. Keplero. 1856
Il progetto del primo marchio, adottato come base
F. Keplero riuscì a creare un disegno di francobollo rettangolare, che divenne un vero capolavoro di grafica per francobolli. Sul francobollo, in un medaglione ovale circondato da una veste imperiale con corona, è impresso in rilievo bianco lo stemma delle Poste.
Dopo piccole modifiche al progetto, l'EZGB stampò prove di francobolli da 10 centesimi varie combinazioni fiori che sono conservati nel “Tesoro”. Il dipartimento postale ha selezionato da loro tre campioni per francobolli di diversi tagli: per 10 centesimi. per lotto (12,8 g) - marrone con un centro blu, per 20 centesimi. – blu con arancio e per 30 k. – carminio con verde. Il 20 ottobre 1857, l'imperatore Alessandro II, a seguito di un rapporto del capo del dipartimento postale, FI Pryanishnikov, approvò i campioni di francobolli presentati e "si degnò di ordinare che fossero chiamati francobolli invece di quelli affrancati". È così che il termine “francobollo” è stato ufficialmente introdotto in Russia.
Con la circolare n. 3 del 10 dicembre 1857, il dipartimento delle poste annunciò l'introduzione dei francobolli nell'impero russo a partire dal 1 gennaio 1858 per pagare la semplice corrispondenza interna. La creazione del primo francobollo fu uno degli eventi significativi nella storia della posta russa. La prima emissione ha plasmato lo stile dei francobolli russi. Caratterizzati da un elevato livello di esecuzione della stampa, furono stampati con stampa combinata a due colori su carta filigranata e, nei loro pregi artistici, si differenziavano dai francobolli dei paesi di tutto il mondo per la loro regale eleganza.
In “Treasury” il primo francobollo russo è rappresentato da un unico paio di angoli a tesa larga, colla originale e uno stato di conservazione impeccabile. Lei è gentile biglietto da visita Museo e Collezione Statale della ZPO.
Una coppia dei primi francobolli russi. 1858, gennaio
L'uso dei primi francobolli nella circolazione postale è dimostrato dalle lettere con vari tipi cancellazioni. Tra questi ci sono i primissimi annulli di francobolli su lettere semplicemente cancellandoli con inchiostro in modo che non venissero riutilizzati.
Lettera con francobolli n. 1, annullata a penna. 1858
Nel marzo 1858 iniziarono ad essere utilizzati annulli per francobolli a punti numerati appositamente realizzati con il numero dell'ufficio postale codificato al centro.
Lettera con timbro di annullamento di prova SPb-Pochtamt.1858, febbraio
L'utilizzo delle prime emissioni filateliche nella circolazione postale è dimostrato da lettere con vari tipi di annulli. Uno dei più interessanti è l'annullo a penna sulla lettera con i primi tre francobolli, passata per la posta nel gennaio 1858. La più rara è una lettera con il francobollo russo n. 2 - una versione perforata del primo francobollo, che viene annullata con un francobollo di 4 cerchi punteggiati con il numero “1” al centro. Questo francobollo di prova dell'ufficio postale di San Pietroburgo fu utilizzato come francobollo sperimentale solo nel febbraio 1858.
I francobolli pubblicati nell'impero russo erano standard con un disegno araldico obbligatorio, diversi l'uno dall'altro per denominazioni, dimensioni e dettagli del design. Dopo la fusione delle poste e del telegrafo nel 1884 in un unico dipartimento - la Direzione Principale delle Poste e dei Telegrafi, l'immagine delle frecce telegrafiche - simbolo di velocità - fu introdotta nel design dei francobolli sotto lo stemma imperiale accanto a quello postale corna.
L'unica serie commemorativa di francobolli imperiali fu pubblicata nel 1913 in occasione del 300° anniversario della dinastia dei Romanov, celebrato solennemente in tutti gli angoli della vasta Russia. Sulla base dei materiali presentati nel “Tesoro”, si possono ripercorrere le fasi di realizzazione dei francobolli di primo soggetto. La prima fase illustra saggi di francobolli stampati con ritratti dell'imperatore regnante Nicola II, commissionati all'incisore francese Louis Eugene Mouchon, appositamente invitato in Russia. Creato secondo gli standard più elevati livello grafico Le miniature postali di Mouchon sono rimaste non realizzate nella nostra storia postale, conservando i ritratti dell'imperatore da diverse angolazioni in campioni di colori stampati.
La seconda fase della creazione della serie Romanov illustra la preparazione di ritratti in miniatura dei reali della Casa dei Romanov e vedute delle residenze reali. Eccezionali artisti nazionali dell'associazione World of Art hanno preso parte al lavoro sulla questione: I. Bilibin, E. Lansere e R. Zarrinsh. Sono stati invitati a realizzare incisioni i migliori maestri incisioni: professore dell'Accademia russa delle arti P.S. Xydias, artista grafico F. Lundin, famoso incisore austriaco F. Schirnbeck. Questi talentuosi maestri della pittura e della grafica avevano il compito di sviluppare disegni di francobolli e selezionare i ritratti dei monarchi russi da riprodurre su di essi, riproducendo nel modo più accurato possibile le loro personalità. La scelta delle riproduzioni e delle composizioni per la miniatura grafica replicata è stata particolarmente importante, poiché le immagini sui segnali di pagamento postali statali fungevano da simbolo che identificava il paese delle emissioni postali emesse. Nelle versioni precedenti questa funzione veniva eseguita emblema nazionale Impero russo.
L'imperatore Nicola II supervisionò personalmente la pubblicazione del numero. Il coinvolgimento di Nicola II nella pubblicazione dei francobolli Romanov è dimostrato nel "Tesoro" da un originale non approvato e da una bozza di francobollo con il suo ritratto, sul cui tappetino la mano dell'imperatore ha fatto l'iscrizione: "Non buono".
Di conseguenza lavoro scrupoloso artisti, incisori, maestri tipografi, dopo numerose approvazioni di disegni e gamma di colori francobolli, alcune versioni di prova di francobolli e progetti stampati possono essere visti nel “Tesoro”, sono nate diciassette miniature postali in tagli da 1 centesimo a 5 rubli. Quattordici francobolli riproducevano i ritratti dei rappresentanti più importanti della dinastia Romanov, mentre tre francobolli riproducevano composizioni architettoniche delle residenze reali di Mosca e San Pietroburgo.
Bozza approvata di francobolli-ritratto dell'emissione dei Romanov. 1912
L'abilità di maestri eccezionali ha garantito il coinvolgimento della serie anniversario Romanov in opere altamente artistiche di grafica vintage. Sono giustamente un monumento della cultura russa dell'inizio del secolo scorso e veri testimoni della storia russa.
Nel "Tesoro" puoi conoscere i disegni originali unici dei francobolli creati da artisti famosi M. Dobuzhinsky, G. Narbut e R. Zarrinsh, creati alla vigilia della prima guerra mondiale. Si distinguono per la loro diversità: mezzi di trasporto della posta, immagini di denominazioni di francobolli in una cornice ornamentale. Un tema interessante, rilevante alla vigilia della guerra, sono le “Allegorie della Patria”, adeguatamente presentate da ciascuno di questi artisti.
Disegno originale Allegoria della Patria. Guerriero russo. M. Dobuzhinsky.
Purtroppo i francobolli con questi disegni non sono stati pubblicati. I disegni originali e le stampe di prova dei futuri francobolli sono stati conservati e documentano il coinvolgimento di questi artisti nella grafica dei francobolli.
I prodotti contrassegnati pubblicati dal Dipartimento postale russo sono presentati nel "Tesoro" sotto forma di materiale preparatorio per la pubblicazione.
La prima cartolina fu messa in circolazione in Russia nel gennaio 1872 con il nome di “Lettera aperta”, che in seguito divenne nota come “Cartolina”. Il primo problema era un modulo, ad es. modulo senza contrassegno con spazio per apporre un timbro. Nel maggio dello stesso anno iniziarono ad essere pubblicate cartoline affrancate, riconosciute dalla popolazione per l'invio tramite corrispondenza locale e non residente.
I progetti di francobolli e altri prodotti contrassegnati furono approvati per il rilascio dal Ministro degli affari interni dell'Impero russo, al quale era subordinato il Dipartimento postale. I materiali a questo livello sono contrassegnati con risoluzioni autentiche di famosi statisti. Un esemplare di cartolina emessa nel 1875 venne approvato per la pubblicazione dal Direttore del Dipartimento Postale, Barone Velio.
Bozza di cartolina, approvata. Barone Velio. 1875
I progetti di francobolli standard “reintrodotti” nel 1908 attirano l'attenzione con la firma autentica di approvazione per l'emissione da parte del Ministro degli Affari Interni P.A. Stolypin.
Approvato Progetti di francobolli Stolypin. 1908
Un capitolo indipendente nella storia postale della Russia è rappresentato dalle lettere di beneficenza chiuse con annunci a favore degli orfanotrofi, pubblicate dal dipartimento dell'imperatrice Maria Feodorovna dall'ottobre 1898 al novembre 1901. La storia delle loro emissioni non è stata sufficientemente studiata e contiene molti misteri e paradossi. 24 lettere rare della Collezione Statale sono collocate in speciali vetrine per cassette “Treasury” bifacciali e sono fogli postali contrassegnati di grande formato con un'immagine del simbolo di beneficenza – un pellicano – nella parte dell'indirizzo. La pubblicazione di annunci a pagamento su carta intestata di beneficenza ha permesso di detrarre parte delle entrate a favore degli orfanotrofi del Dipartimento dell'Imperatrice Maria.
Esempio di lettera di beneficenza chiusa dell'Ufficio dell'Imperatrice Maria.
La Collezione statale ha una ricca collezione di francobolli zemstvo, presentata nel “Tesoro”. IN Russia pre-rivoluzionaria il servizio postale statale consegnava la corrispondenza alle città provinciali e distrettuali. Nelle zone rurali, la consegna della posta veniva effettuata da organi di autogoverno locale - zemstvos, creati in Russia a seguito delle riforme degli anni '60. XIX secolo. Dal 1866 al 1917 Le poste zemstvo della contea pubblicavano i propri francobolli, emessi esclusivamente per le loro esigenze interne dai consigli zemstvo. Stampati in piccole quantità nelle tipografie locali, oggi sono diventati delle rarità. Più di 2.500 disegni di francobolli zemstvo provenienti da diversi paesi sono stati presentati dalla posta zemstvo ai collezionisti di questa sezione unica della filatelia russa e mondiale: l'emissione di francobolli zemstvo equivaleva alla scoperta di un nuovo continente filatelico. Ciò era tanto più interessante perché i francobolli zemstvo non dovevano ripetere i disegni e i colori dei contrassegni di pagamento postali statali. Questo è ciò che ha creato la speciale attrattiva dei francobolli zemstvo, che consistevano in un'enorme varietà di disegni, soggetti, forme, dimensioni, che li distinguevano favorevolmente dai francobolli statali. Molto spesso si tratta degli stemmi delle città distrettuali e provinciali, da cui è possibile compilare una vasta collezione araldica. I disegni dei francobolli zemstvo danno un quadro chiaro del gusto artistico e livello culturale Provincia russa.
Il primo tra gli zemstvo a mettere in circolazione i propri francobolli nel dicembre 1866 fu il governo zemstvo di Verkhnedneprovsk della provincia di Ekaterinoslav.
Il primo francobollo zemstvo del Verkhnedneprovsk zemstvo. 1866
I francobolli zemstvo pagavano la circolazione postale delle lettere solo all'interno del loro distretto. Una lettera da Bugulma (provincia di Samara) a Mosca, pagata con il francobollo della prima emissione del 1882 del Bugulma zemstvo e il francobollo statale da 7 centesimi, è un classico esempio del passaggio della corrispondenza dal distretto alla capitale attraverso lo zemstvo e la posta nazionale.
Lettera Zemstvo, inviata per posta da Bugulma a Mosca. 1882
I più grandi collezionisti del mondo hanno raccolto francobolli zemstvo: Philip Ferrari, Agathon Faberge, Karl Schmidt e altri.
La storia dei contrassegni postali nella Russia post-rivoluzionaria copre il periodo 1917-1923. Questo periodo è diviso in due parti: il governo provvisorio e la Russia sovietica prima della formazione dell'URSS - 1917-1923.
I tempi, come testimoniano gli oggetti museali presenti in questa sezione della Collezione Statale, non erano facili. La Russia ha attraversato un periodo difficile caratterizzato da inflazione, cambiamenti nel potere e nel sistema politico e guerra civile. Nella storia postale, questo periodo di tempo relativamente breve è caratterizzato da molteplici cambiamenti nelle tariffe postali, che sono cambiate 24 volte. I materiali presentati nel “Tesoro” riflettono l’essenza delle trasformazioni rivoluzionarie in Russia dopo gli eventi di febbraio e ottobre del 1917.
La storia dei preparativi per la pubblicazione dei francobolli del governo provvisorio rimane insufficientemente documentata. Nel frattempo, maestri della miniatura grafica come Richard Zarrins e Sergei Chekhonin preparavano i loro progetti per questi problemi. La sezione si apre con un magnifico disegno grafico raffigurante lo stemma del Governo Provvisorio, un piccolo capolavoro realizzato da Ivan Bilibin come originale per la produzione di francobolli.
Francobollo originale non emesso del governo provvisorio. I. Bilibin. 1917
Fu questo eccezionale artista russo l'autore del disegno del nuovo stemma della Russia: un'aquila bicipite, privata degli attributi del potere reale.
Solo nel disegno originale di Richard Zarrins, posto sullo stesso tappetino del progetto stampato, contenente la scritta: “Lunga vita alla libertà!” e la data di formazione del governo provvisorio “1 marzo 1917”, si può indovinare il prototipo della prima emissione di francobolli della RSFSR - le famose “Mani con una spada che taglia una catena”.
Fico originale. timbro non emesso del governo provvisorio. R. Zarrins. 1917
Il breve periodo di esistenza del governo provvisorio non ha consentito la realizzazione di nessuno dei progetti di francobolli nuova Russia. Le cartoline segnate del governo provvisorio furono più fortunate: videro ancora la luce. Una bozza di tale carta con l'emblema del nuovo stemma della Russia nell'angolo in alto a sinistra, approvata dal ministro delle poste e dei telegrafi del governo provvisorio A. Nikitin il 25 agosto 1917, è presentata in cornici.
Bozza della scheda articolo, approvata. Ministro delle Comunicazioni Vr. governo di A. Nikitin. 1917
La storia si ripete e i primi segni di affrancatura nella nuova Russia, come nell'impero russo, non furono francobolli, ma cose intere.
La sezione successiva è dedicata alle emissioni postali del nuovo Stato formatosi a seguito della rivolta armata di ottobre del 1917.
Il disegno del francobollo “Mano con una spada che taglia una catena” di R. Zarrins, preparato sotto il governo provvisorio, rifletteva perfettamente l'essenza della rivoluzione. I francobolli “rivoluzionari” da 35 e 70 centesimi, approvati dal commissario popolare delle poste e dei telegrafi V.N. Podbelsky nel maggio 1918, furono messi in circolazione il 7 novembre 1918 in occasione dell'anniversario della Rivoluzione d'Ottobre in un nuovo stile.
Marchio Design della Mano con la Spada, approvato. V. Podbelsky - Commissario popolare del PiT. 1918!
Era tempo di cercare nuovi simboli Stato sovietico. Oltre ai progetti approvati per la pubblicazione e ai francobolli messi in circolazione, i visitatori possono vedere numerosi saggi su argomenti rivoluzionari interessanti, anche se molti di essi non sono stati accettati per la pubblicazione. Creati da maestri della miniatura postale come V. Kupriyanov e G. Reindorf, i francobolli del primo stendardo del paese dei Soviet furono firmati e stampati nel 1921. Riflettono l'idea dell'unione della classe operaia e i contadini sotto forma di immagini di simboli del lavoro operaio e contadino: la falce, il martello e l'incudine, l'aratro. Allo stesso tempo, si stanno formando gli elementi di un nuovo stemma con l'immagine della "Falce e Martello". Degno di nota è l'opera allegorica di M. Antonov “Il proletario liberato”, inclusa nel primo standard. Su di esso c’è l’immagine di un lavoratore che ha sconfitto l’idra del capitalismo, aspettando con orgoglio il “sole della libertà”.
Approvato progetto di francobolli standard della RSFSR. 1921
Tra i più opere interessanti di piccola grafica, disegno di Nathan Altman, realizzato nel 1922 per concorso aperto creare un progetto di francobolli dedicato al quinto anniversario della Rivoluzione d'Ottobre.
Progettofig. francobolli per il 5° anniversario di ottobre rivoluzioni. N.Altman. 1922
Il disegno grafico non realizzato del marchio presentato nel “Tesoro”, realizzato da N. Altman nello stile del costruttivismo, si è classificato 2° nel concorso. Tuttavia, per il 5° anniversario della rivoluzione, è stato approvato il disegno del francobollo dell'artista Ivan Dubasov.
I motivi che hanno impedito la realizzazione di alcuni francobolli sono stati probabilmente la mancanza di fondi e le difficoltà tecniche sorte nell'attuazione dei progetti di francobolli durante la Guerra Civile.
In quelle difficili condizioni dell'esistenza postale, era più conveniente utilizzare i francobolli della Russia zarista del periodo 1909-1917 per pagare la corrispondenza postale. Riprendere la produzione di numeri standard utilizzando vecchi cliché già pronti non ha richiesto costi particolari. I francobolli, dotati di una sovrastampa nera con l'immagine di una stella a cinque punte con al centro falce e martello, il nome del nuovo stato “RSFSR” e la denominazione corrispondente, soddisfacevano pienamente l'esigenza dei contrassegni di pagamento postali di quello periodo difficile del nostro storia nazionale.
Le difficoltà di affrancatura durante la guerra civile sono dimostrate dalle lettere altamente affrancate che passavano attraverso l'ufficio postale, testimoni della grave inflazione vissuta dalla Russia sovietica. È difficile anche calcolare immediatamente l'importo del pagamento per l'invio di lettere raccomandate: su di esse sono apposti così tanti francobolli con sovrastampe di denominazioni in rubli con cinque zeri su ciascuna.
Le rarità filateliche della sezione sovietica “Tesorerie” sono rappresentate dal francobollo “consolare” sulla lettera, dalle serie di beneficenza “Filatelia per i bambini” e “Filatelia per i lavoratori”. Qui potete vedere una delle rarità riconosciute a livello mondiale: il famoso “Red Army Man” dell'emissione standard del 1922-1923, la cui comparsa fu il risultato di un doppio errore. Quando si sostituisce un cliché logoro, nella forma di stampa dei francobolli da 100 rubli è stato inserito un cliché con lo stesso disegno per un francobollo da 70 rubli: il 12° francobollo nel 3° quarto di un foglio di 25 francobolli ha un francobollo da 70 rubli denominazione invece di una denominazione di 100 rubli. Alcuni fogli di questo standard non erano perforati. In un modo o nell'altro, i fogli senza denti con un errore sono conosciuti in copie singole nel mondo.
Soldato standard dell'Armata Rossa imperforato con un errore sul 12° francobollo in un foglio 5x5. 1922
Miniature postali con i loro progettazione artistica e le soluzioni di stampa sono testimoni della storia, monumenti in miniatura della multiforme riflessione del diverso fasi storiche del nostro Stato. Frammenti della raccolta statale dei contrassegni di pagamento postali, presentati in un archivio specializzato, consentono di rintracciarli lungo periodo storia nazionale nei segnali postali. I visitatori conoscono il design dei francobolli, i soggetti dei progetti pubblicati e non realizzati, i metodi di stampa dei segnali postali, le opere originali degli artisti in miniatura postale e le caratteristiche della preparazione dei francobolli per la pubblicazione. La trasformazione del deposito in una mostra museale sulla storia dei francobolli nazionali risolve con successo i compiti e le funzioni principali del museo: conservare ed esporre adeguatamente gli oggetti museali per i visitatori.
Il Cultural Institute di Google è un esempio esemplare di moderno museo virtuale. Avviato nel 2011 come progetto dedicato esclusivamente ai musei d'arte, la risorsa ora include una sezione sulla storia, nonché sui luoghi più sorprendenti del pianeta. Oltre alla visualizzazione di immagini ad alta risoluzione, il sito offre tour virtuale con un'interfaccia impressionante e un'audioguida. Qui puoi vedere siti come galleryTate a Londra, GalleriaUffizi ,
Museo Metropolitano d'Arte a New York, Uzey Orsay a Parigi, Museo reale ad Amsterdam e altri. Recentemente Google digitalizzato l'ultima Biennale d'Arte Contemporanea di Venezia. Un progetto sulla street art da tutto il mondo merita un'attenzione speciale Arte di strada.
Museo Guggenheim
Ma la maggior parte famosi musei Oggi ritengono necessario formare una collezione virtuale su Internet, confermando ancora una volta la proprietà dei capolavori e distribuendo riproduzioni di alta qualità dei loro dipinti. In particolare, il Museo Guggenheim ha creato una collezione online con una comoda categoria per nome e direzione, unendo così le collezioni di tutte e quattro le città in cui ha sede il museo, e altri progetti della Fondazione Guggenheim. Il museo virtuale comprende molte opzioni: tra l'altro è un sito informativo con conferenze e video su vari argomenti.
Tour virtuali del Louvre di Parigi
Il Louvre non è rappresentato nel progetto culturale di Google (discusso sopra); preferisce sviluppare una propria piattaforma online. Sul suo sito web, il museo ti permette di passeggiare attraverso diverse sale. Ai piedi delle mura del palazzo reale, al primo piano del museo, una sala con cimeli dell'antichità e Antico Egitto può essere visto come un panorama virtuale.
Museo di storia e scienza di Oxford
Sul sito web di uno dei musei scientifici più famosi al mondo puoi vedere fotografie e panorami delle mostre. Tutto questo fa parte di un unico grande virtuale Giro di Oxford . Uno degli oggetti più importanti del museo virtuale è la lavagna su cui Einstein scrisse durante la sua famosa conferenza all'università nel 1931. Sul sito web del museo è stato creato un intero progetto nostalgico Addio tavola! » , che presentava celebrità britanniche come Brian Eno e Robert May. Si è rivelato carino.
Museo virtuale George Washington Mount Vernon
Passeggiata gratuita attraverso la culla della democrazia americana: il George Washington Museum Mount Vernon. Il luogo in cui lavorò e visse il primo presidente americano è stato digitalizzato dai creatori del museo con incredibile cura. Un dettagliato tour online con fotografie, blocchi informativi e un'audioguida in inglese è supportato anche da un video con attori in costumi della fine del XVIII secolo. Tutto per immergersi nell'atmosfera di un luogo storico.
Museo virtuale delle cose Thngs.co
Il giovane progetto, che ha già ottenuto riconoscimenti tra gli specialisti del settore IT e gli utenti ordinari, si rivolge a coloro che sono interessati alla storia delle cose e sono propensi a creare le proprie collezioni. Gli stessi autori chiamano il loro sito Facebook per le cose. Ogni articolo o categoria di articoli ha una propria sequenza temporale, dove è possibile seguire l'evoluzione dell'oggetto da una prospettiva storica. Allo spettatore vengono offerti solo fatti: anno, luogo e aspetto. L'attenzione all'obiettività e alla semplicità distingue questo progetto dagli altri. In particolare, aiuterà a verificarlo selezione elementi del patrimonio sovietico. Il progetto è stato lanciato di recente, ma promette di svilupparsi e crescere rapidamente.
Progetto Europeana
Si tratta piuttosto di un progetto di natura enciclopedica, ma per l'enfasi sulla cultura visiva merita il titolo di museo. La risorsa consente all'utente di fare un vero e proprio tour virtuale di un argomento che gli interessa, che si tratti di biciclette dell'inizio del XX secolo, vasi antichi o cartoline con vedute di San Pietroburgo. Basta inserire i dati, l'epoca e la risorsa fornirà un elenco di immagini, testi, video e tracce audio per contribuire a rendere la percezione dell'argomento quanto più voluminosa e completa possibile.
Biblioteca digitale mondiale
Simile a Europeana, ma già russificato, può fornire anche il progetto Biblioteca digitale mondiale fatti utili e immagini su qualsiasi argomento. Il sito è esteticamente gradevole e facile da usare, quindi puoi rimanere bloccato a lungo nello studio degli atti legislativi dell'epoca Rus' di Kiev o una cronaca del campionato statunitense di baseball del 1947 per semplice curiosità.
Museo Nazionale di Storia Naturale di Washington
Museo Nazionale Americano storia Naturale ti permette di passeggiare per le sale, esaminare in dettaglio i fossili di antiche creature, collezioni di insetti e uccelli e persino mummie egiziane presentate nella mostra. In generale, immergiti completamente nella storia della storia naturale, anche se non hai l'opportunità di visitare un museo vita reale. Il sito dispone anche di un'ampia sezione con materiali interattivi e video sugli argomenti.
Museo della NASA
Gli appassionati di temi spaziali non possono perderselo! progetto virtuale, dedicato alla storia della famosa agenzia spaziale americana. Il lancio della risorsa è stato programmato per coincidere con il cinquantesimo anniversario dell'organizzazione nel 2008. Oltre ai successi dell'astronautica americana, il dettagli tecnici costruzione di navi spaziali e lancio di veicoli spaziali, e un robot di buon carattere ti mostrerà su cosa fare clic dopo.
All'inaugurazione della mostra “Russia. XX IO secolo: sfide del tempo e priorità di sviluppo" presso il Museo statale di storia contemporanea della Russia. Parla il direttore generale del museo, I. Velikanova. Foto di A. Torin.
Nel Giorno della Costituzione, una nuova mostra è stata aperta al Museo di storia russa contemporanea. Si chiamava “Russia. XXI secolo: sfide del tempo e priorità di sviluppo" e copre la storia dei tempi moderni - dalla perestrojka ai giorni nostri. Alla cerimonia di apertura hanno partecipato il Ministro della Cultura russo Vladimir Medinsky e il Ministro dell'Istruzione e della Scienza della Federazione Russa Olga Vasilyeva.
La mostra è stata ospitata in sei padiglioni per una superficie totale di 700 metri quadrati. M. Come soluzione artistica La mostra ha scelto l'immagine del percorso difficile, multi-storia, a volte tragico, che il Paese ha attraversato negli ultimi tre decenni. Caratteristica distintiva Il progetto era una combinazione di mostre autentiche e tecnologie multimediali. Un enorme aiuto nella realizzazione dell'esposizione è stato fornito dalla Compagnia radiofonica e televisiva statale panrussa, che ha fornito la cronaca degli eventi più importanti degli ultimi decenni, nonché dall'International Agenzia d'informazione“Russia Today”, che ha agito come partner generale del progetto. I russi hanno fornito un aiuto inestimabile al museo. archivio di stato storia socio-politica e il suo direttore A. Sorokin, l'Istituto di storia russa dell'Accademia russa delle scienze e il suo direttore Yu Petrov, nonché il Ministero degli affari esteri della Russia.
Attenzione ai visitatori Museo statale storia moderna della Russia, per la prima volta nel periodo post-sovietico, è stata presentata una mostra museale dedicata al difficile percorso che il nostro Paese ha percorso negli ultimi tre decenni.
Secondo la direttrice generale del Museo di storia contemporanea della Russia, Irina Velikanova, il progetto presentato all'attenzione dei visitatori può essere paragonato a un'antologia multimediale, basata, da un lato, su cronache documentarie, testimonianze oculari e partecipanti diretti alla eventi, documenti e mostre unici e, dall'altro, le ultime tecnologie, attraverso le quali vengono fornite le informazioni.
Secondo la ministra dell'Istruzione e della Scienza Olga Vasilyeva, il nuovo progetto del museo rappresenta la base per ulteriori ricerche sugli attuali problemi politici e sociali.
"Stiamo restaurando questo edificio ormai dal terzo anno, revisionandolo in alcune parti", ha osservato il ministro della Cultura Vladimir Medinsky nel suo discorso. - L'anno prossimo ci occuperemo delle filiali del museo. L’edificio dell’ex Club Inglese a Mosca dovrebbe diventare uno degli spazi museali più visitati della capitale”.
Attualmente in mostra alla mostra “Russia. XXI secolo” contiene 1.400 oggetti e 10mila documenti, ma questo non è il limite. Secondo gli organizzatori, la mostra sarà aggiornata quasi in tempo reale, incorporando tutte le testimonianze più importanti dell'epoca. Per “immergersi nell'epoca”, in sei sale sono dislocati 14 chioschi multimediali, accedendovi è possibile conoscere dettagliatamente gli eventi accaduti, ascoltare registrazioni audio e video. Alcuni di essi sono stati realizzati appositamente per il museo. Di notevole interesse per i visitatori sarà l'intervista con il comandante della flotta del Mar Nero nel 1991-1992, l'ammiraglio Igor Kasatonov, sulle circostanze della divisione della flotta tra la Federazione Russa e l'Ucraina e il suo rifiuto di prestare giuramento a Kiev .
Tra gli oggetti esposti all'attenzione dei visitatori ci sono cimeli dell'inaugurazione del primo e ultimo presidente dell'URSS Mikhail Gorbachev e del primo presidente della Russia Boris Eltsin, effetti personali dei difensori della Casa dei Soviet della RSFSR (“Bianco House") nell'agosto 1991, un foglio con la scritta in sangue "Non sparateci!", che fu appeso alla finestra dagli ostaggi durante i tragici eventi di Budennovsk nel giugno 1995, effetti personali del deputato del popolo dell'URSS Galina Starovoitova. La mostra presenta gli effetti personali dei primi ministri della Federazione Russa Viktor Chernomyrdin e Evgeny Primakov. È tanto più prezioso che gli organizzatori del progetto non si siano posti il compito di condannare o esaltare nessuno dei partecipanti attivi agli eventi degli anni 1990-2000. Questa mostra incoraggia piuttosto la riflessione sulle cause e sulle conseguenze degli eventi di cui tutto il nostro popolo multinazionale è stato testimone fino a poco tempo fa.
Vetrina espositiva dedicata a eventi tragici a Mosca il 3-4 ottobre 1993. Foto di A. Torin.
Nelle sale dedicate al periodo moderno un posto speciale è riservato al referendum in Crimea del marzo 2014. Utilizzando uno speciale programma multimediale, chiunque può studiare in dettaglio la storia della Crimea, dall'adesione all'Impero russo nel 1783 fino alla ultimi eventi. Un pezzo esclusivo della mostra è stata la penna con cui il presidente russo V. Putin ha firmato l'accordo tra la Federazione Russa e la Repubblica di Crimea e la formazione di nuove entità all'interno della Russia.
Una mostra dedicata alla riunificazione della Crimea con la Russia. Tra i reperti sulla destra c'è una scheda elettorale per il referendum su tutta la Crimea del 16 marzo 2014. Al centro c'è la penna con la quale il Presidente della Russia ha firmato il Trattato tra la Federazione Russa e la Repubblica di Crimea e la formazione di nuove entità all'interno della Russia. A destra c'è l'ordine presidenziale sulla firma di questo trattato. Foto di A. Torin.
Un posto importante nella mostra è dato allo sviluppo della scienza e della tecnologia nella Russia moderna. Tra gli oggetti più preziosi c'è la carenatura del primo razzo lanciato nell'aprile 2016 dal cosmodromo di Vostochny il Lontano est; modello del veicolo di lancio Angara; tuta spaziale del pilota-cosmonauta, eroe della Russia Fyodor Yurchikhin. Anche gli sviluppi militari degli ultimi anni hanno trovato un posto di rilievo nella nuova mostra: il carro armato T-14 Armata e l'equipaggiamento da combattimento russo Ratnik.
Modello del carro armato T-14 Armata presentato alla mostra. Foto di A. Torin.
La mostra presenta reperti che illustrano la partecipazione della Russia alle operazioni di mantenimento della pace, nonché gli eventi contemporanei in corso in Siria. Tra questi c'è un prezioso trofeo: la bandiera nera dell'organizzazione terroristica Daesh, catturata durante la liberazione di Palmira.
Modello della piattaforma stazionaria resistente al ghiaccio offshore Prirazlomnaya (OIFP). Foto di A. Torin.
Notevole enfasi all'interno della mostra è data allo sviluppo del Nord. Una vetrina dedicata a questo tema espone una capsula con il primo olio artico, nonché un modello di resistente al ghiaccio piattaforma petrolifera"Prirazlomnaja". Il museo espone gli effetti personali del famoso esploratore polare russo, Eroe dell'Unione Sovietica ed Eroe della Russia Artur Chilingarov. I visitatori della mostra possono vedere un modello del sommergibile per acque profonde "Mir", sul quale, durante la spedizione "Artico-2007", le persone hanno raggiunto il fondo in un punto geografico Polo Nord. I partecipanti alla spedizione sono riusciti a dimostrare che la cresta di Lomonosov, nella cui area, secondo i dati preliminari, si trova fino a un quarto delle riserve mondiali di idrocarburi, fa parte della piattaforma continentale russa.
L'oggetto multimediale centrale della mostra era la mappa interattiva unica “Russia - La mia patria”. Comprende 15 livelli di informazioni e 1500 oggetti caricati. La mappa consente di ottenere dati completi sui temi del paese, sulla loro storia, sui popoli e sulle religioni, sulle ricchezze culturali e naturali.
L'accordo finale del progetto è stata la dimostrazione del videofilm panoramico “Simboli della Russia”, il cui leitmotiv era il tema dell'unità e delle tradizioni del popolo russo - dal battesimo del Granduca di Kiev Vladimir Svyatoslavich a Chersonesus alla fase moderna di sviluppo della Federazione Russa. Pertanto, il visitatore della mostra sente che nuove pagine di storia si stanno creando davanti ai suoi occhi e lui stesso è un partecipante diretto a questo processo. Mi auguro che questa mostra acquisisca popolarità non solo come oggetto museale, ma anche come fonte per formare una visione equilibrata del passato e del presente del nostro Paese.