Ivan Bunin. Biglietti da visita

(University of Southern California; Professore del Dipartimento di Studi Slavi; Candidato di Filologia)

(University of Southern California; Dipartimento di Lingue e Letterature slave; Professore; PhD)

Parole chiave: Bunin, “Vicoli bui”, invarianti, sesso, sperimentazione, Cechov, bovarismo, personaggio d'autore, improvvisazione, pose erotiche, Maupassant
Parole chiave: Bunin, “Vicoli bui”, invarianti, sesso, sperimentazione, Cechov, bovarismo, carattere autoriale, improvvisazione, posizioni erotiche, Maupassant

UDC/UDC: 821.161.1

annotazione: L'articolo è composto da due parti. Il primo fornisce una panoramica sistematica dei motivi invarianti dell'ultimo ciclo di racconti di I.A. I "vicoli oscuri" di Bunin, che implementano il tema centrale: la catalogazione diverse opzioni relazione tra partner sessuali e le loro conseguenze; vengono delineati i principali parametri di variazione: trama e narrativa. La seconda parte dell'articolo è dedicata all'analisi olistica di una delle storie simbolo del ciclo, “Biglietti da visita”; la sua trama, la storia frequente di una storia d'amore fugace in Bunin, appare come la messa in scena di un esperimento erotico condotto dall'improvvisatore del personaggio dell'autore in interazione con l'eroina, che lo accompagna volentieri in un'atmosfera alla Bovary.

Astratto: L’articolo del professor Zholkovsky si compone di due parti. Il primo presenta una panoramica dei motivi ricorrenti della raccolta di racconti di Ivan Bunin degli anni Quaranta I vicoli bui— manifestazioni del tema centrale del ciclo: catalogare i vari tipi di rapporti tra partner sessuali e le loro conseguenze. Lo studioso individua l'insieme dei principali parametri narrativi che stanno alla base della variazione. La seconda parte si concentra sulla struttura dei “Biglietti da visita”, uno dei pezzi distintivi del ciclo. La storia tipicamente buniniana di una breve storia d'amore si svolge come un esperimento erotico messo in scena dal protagonista improvvisato in tandem con un'eroina consenziente, in stile Madame Bovary.

Aleksandr Zholkovskij. Il posto dei “biglietti da visita” nel Rolodex erotico di Bunin

"Biglietti da visita" ( V.C), scritti nell'autunno del 1940, furono pubblicati come parte della prima edizione newyorkese di “Dark Alleys” ( T.A; 1943), e a casa - con un ritardo tipico di oltre vent'anni. Non inclusi nelle pubblicazioni sul disgelo di Bunin (1956, 1961), apparvero nel settimo volume dell'edizione completa in nove volumi di Bunin (1966). Poi furono inclusi nella raccolta di Mosca delle storie di Bunin (1978), nella sua serie di tre volumi (1982, 1984) e nella raccolta “ Mele Antonov"(1987). Quindi, molto gradualmente, presero il posto che spetta loro nel canone russo.

C'era una ragione per tale ritardo: l'erotismo estremamente franco, anche per gli standard del defunto Bunin, del breve, cinque pagine del libro, storia. V.C Affascinano con la loro ingenuità esteriore, ma in realtà - con la perfezione virtuosa della narrativa d'amore. Questa semplicità complessa, piena di misteri, la cui stessa presenza sfugge al lettore inesperto, reclama analisi dettagliata.

Il commento proposto è strutturato come segue. Una descrizione dei principali contenuti e delle caratteristiche strutturali di 40 testi T.A(e una serie di altri capolavori di Bunin) segue una lettura lenta, frammento per frammento V.C con riferimenti a passaggi paralleli di altre storie - un tentativo di rendere giustizia al concetto originale V.C e la sua sofisticata implementazione.

I. "Vicoli bui"

1. Favole. Tracciamo le linee generali T.A, prestando particolare attenzione ai motivi essenziali della nostra storia.

(1) La prosa d'amore di Bunin si distingue per una combinazione

intensa concentrazione fino all'insolenza sul lato sessuale dell'esistenza, con le sue realtà fisiologiche e le eccezionali esplosioni di amore, lussuria, violenza, spudoratezza, morte,

proiezione delle trame corrispondenti sulla più ampia gamma di quotidiani e situazioni letterarie e la raffinata finitura del tessuto narrativo, che permette al materiale di elevarsi al limite del porno leggero in una perla della creazione.

Stesso dramma amore fatale si svolge tra rappresentanti di diversi gruppi sociali e nazionalità. IN T.A apparire

nobili, alti funzionari, nobili poveri, preti, mercanti, studenti, servi, cameriere, infermiere, precettori, poeti, artisti...

Russi in Russia e in esilio, uno zingaro francese, indiani, spagnoli, beduini, marocchini...

Vari personaggi hanno rapporti sociali diversi tra loro, uguali o gerarchici: questo è

parenti più grandi e più giovani, cugini, coniugi, amanti, superiori e subordinati, padroni di casa e ospiti, proprietari di hotel e ospiti...

L'azione si svolge in luoghi diversi, uniti da una certa proprietà comune del “fuori casa”; questi sono

ristoranti, alberghi, treni, navi, studi di artisti, dacie, tenute di parenti...

(2) Le trame che sviluppano il tema centrale lo variano con completezza quasi enciclopedica.

I conflitti amorosi a volte portano a un legame carnale, a volte no, in alcuni casi si riducono a un unico appuntamento, in altri a una relazione punteggiata o duratura (“Galya Ganskaya”, “Tanya”, “Natalie”).

La consumazione/continuazione della comunicazione può essere ostacolata da proprietari, parenti più anziani, secondo coniuge, altri rivali, animali utili, circostanze di conoscenza, mancanza di reciprocità, abbandono di un partner da parte di un altro, talvolta partenza per un terzo, morte di un partner. ..

La morte può essere naturale ("Late Hour", "In Paris"), in particolare il risultato di una nascita infruttuosa in seguito alla felice riunione degli eroi ("Natalie"), o violenta - morte in guerra (" Autunno freddo"), conseguenza di un omicidio (sparato, colpito con una bottiglia...) o di un suicidio (avvelenato, colpito da un colpo, gettato sotto un treno...).

L’amore/legame può essere ricordato per tutta la vita, anche se all’epoca non era qualcosa di eccezionale (“Lupi”).

I conflitti amorosi si sovrappongono variamente a quelli sociali, dando, per così dire, un continuo continuum di variazioni. Pertanto, l'avvicinamento sessuale dei partner, uno dei quali, ad esempio un uomo, è socialmente più alto dell'oggetto dei suoi desideri, ma inferiore rispetto al personaggio più anziano, può avere una serie di risultati:

- l'intimità inizia e se ne prevede la continuazione, ma il marito dell'eroina non sospetta nulla (“Kuma”);

- arriva l'intimità, il padre dell'eroina non interferisce con nulla; ma l'eroina si suicida, sospettando che il suo amante abbia affetto insufficiente ("Galya Ganskaya");

– nasce l’intimità, ma il marito geloso dell’eroina si spara (“Caucaso”);

- l'intimità arriva, ma finisce - su richiesta della madre, supportata da un tiro inetto (“Rusya”);

- l'intimità arriva, ma la connessione viene interrotta - un altro amante, che è anche il datore di lavoro, spara all'eroina ("Henry");

- l'intimità non si verifica, - i piani dei protagonisti vengono svelati dal marito dell'eroina, che la uccide ("Oaks");

- l'intimità non avviene - sotto la pressione del padre dell'eroe/datore di lavoro dell'eroina, che in seguito la sposerà (“Il Corvo”);

- un seminarista, poi professionista di successo, violenta la cuoca e lei partorisce; i suoi genitori permettono al ragazzo di crescere tra i servi, ma il seminarista scaccia madre e figlio casa dei genitori("Scemo").

(3) I tipi femminili sono diversi, sia socialmente che sessualmente, ma l'interesse per le eroine eroticamente proattive è degno di nota:

- muoversi autonomamente verso il riavvicinamento e dettare il corso del romanzo (“Musa”: tipiche sono le parole dell'eroina che ha baciato coraggiosamente l'eroe: “Ebbene,<…>Per ora non è più possibile”; “Zoika e Valeria”; Sonya in "Natalie"; "Galya Ganskaya"; “Clean Monday”, dove la dettatura è capricciosa fino al sadismo),

- o, come minimo, rispondere volentieri al corteggiamento (“Caucasus”, “Rus”, “Antigone”, “Henry”, Natalie in “Natalie”, “Kuma”, “Dubki”, “Swing”, “In Paris” ", "In primavera, in Giudea", e fuori T.A- “Colpo di sole” e “Respirazione facile”); questo include storie su x ("Madrid", "Giovane signora Clara", "Cento rupie"; tuttavia, nelle ultime due la preparazione è complicata dal contrasto: Clara è ostinata, cfr. l'eroina di "Clean Monday", e la bellezza esotica sembra una creatura ultraterrena).

Un motivo caratteristico che realizza l '"iniziativa" dell'eroina è la sua preoccupazione quasi materna per la comodità di un appuntamento. Mer:

- una coperta portata nella foresta (“Rusya”);

- uno scialle gettato a terra da Valeria (“Zoyka e Valeria”);

- un avvertimento contro il tentativo dell'eroe di mettere l'eroina sul divano, da dove non vedrebbero potenziali testimoni del loro abbraccio ("Antigone");

- l'efficienza dell'eroina, che trascorre la notte con l'eroe (“A Parigi”).

(4) Le trame non si riducono all'amore in punto di morte - ci sono storie con un esito positivo:

- l'eroe dissuade una donna, abbandonata da un mascalzone, dai piani di vendetta, e iniziano una storia d'amore (“Vendetta”); cfr., al contrario: vendetta dei mariti in altri casi, compreso l'omicidio da parte di un marito credente di una sposa novella che ha perso la verginità con un orso (“Lana di Ferro”);

- l'eroe è toccato dall'ingenuità che è pronta a venire solo a lui, e le procurerà un lavoro dignitoso (“Madrid”); cfr.: salvataggio di una semplice modella da un bordello (“Second Coffee Pot”) e di una ragazza pura da un famoso libertino (“River Inn”).

Tuttavia, a volte la salvezza arriva a costo della vita di qualcuno, cfr.:

tentativi di stupro compiuti dalla nuora del principe (“Ballata”) e da un ospite straniero (“Overnight”), ma entrambi fermati da un animale (lupo, cane).

Infine, ci sono storie in cui non si arriva al vero dramma dell'amore-morte, limitandosi a uno schizzo di ritratto (di solito di una donna attraente - "Cento rupie", "Camargue", "Inizio") o uno schizzo di un potenziale sviluppo di eventi (“Swing”, “Smaragd” ).

(5) L'amore è in conflitto T.A non si limitano a tentativi di fedeltà coniugale da parte di terzi e possono essere creati da rivalità a più figure (“Zoyka e Valeria”, “Natalie”, “Henry”).

Il rapporto tra i protagonisti può essere:

- come reciproco, basato sull'amore, sulla gelosia ("Zoyka e Valeria") o sul calcolo ("La signorina Clara", "Madrid", "Il corvo"),

- e le conseguenze dell'inganno e persino della violenza diretta ("Styopa", "Fool", "Guest", "Overnight").

Degna di nota è la paradossale combinazione di motivi:

- le emozioni portate nella relazione con noi, sia positive (“Madrid”; cfr.: “In Primavera, in Giudea”, dove il sesso inizia con un'offerta di denaro) che negative, fino all'omicidio (“Giovane Signora Clara” ) ;

- l'attaccamento della vittima allo stupratore ("Styopa", "Guest", "Tanya", "Iron Wool");

e le devastanti conseguenze emotive dell'abbandono:

- l'eroina non perdona l'eroe nemmeno dopo 30 anni (“Dark Alleys”);

— nel finale, l'eroe-narratore riesce a malapena a reggersi in piedi (“Muse”);

— l'eroina cerca vendetta (“Revenge”).

2. Narrazioni. Questa gamma di trame caratteristiche è presentata da Bunin in una varietà di variazioni narrative, angoli e tecniche compositive.

(1) La storia è solitamente raccontata in una terza persona oggettiva, spesso vicina al punto di vista del protagonista maschile.

Lo sguardo femminile domina solo in una storia ("Cold Autumn") e in alcuni punti si fa avanti in molte altre (in "Zoika e Valeria" - lo sguardo di Zoika, in "Lupi" e "Nochlega" - l'eroina senza nome). In una serie di casi scioccanti, il narratore in terza persona mantiene una distanza fredda fino alla crudeltà ("Styopa", "Fool", "Guest", "Overnight").

Di conseguenza, lo stesso conflitto, ad esempio lo “stupro di una ragazza indifesa”, può essere presentato in modi completamente diversi:

- in due casi la ragazza rimane affascinata dallo stupratore e aspetta - invano! — continuazione della comunicazione (“Styopa”, “Ospite”);

- in "Tana", dallo stupro da parte del narratore di una cameriera addormentata (la questione se dormisse o fingesse di occuparlo per molto tempo) nasce una storia d'amore a lungo termine, e il lettore assume involontariamente il punto di vista di un personaggio inizialmente simile a stupratori reali o potenziali ("Styopa", "Ospite", "Overnight").

La trama non sempre si concentra sulla descrizione di una relazione d'amore/carnale. Numerose storie sono scritte in modo deliberatamente superficiale e sono dedicate non tanto ai piaceri del sesso quanto alle sue gravi conseguenze, in particolare per i posteri ("Bellezza", "Matto"). Tale concisione, prontamente utilizzata da Bunin in alcune sezioni della narrazione (ricordate il “silenziamento” dell'inquadratura in “Respirazione facile”), diventa in questi casi il principale espediente narrativo.

(2) Tutti i tipi di modalità occupano un posto importante nell'organizzazione delle trame: anticipazioni sognanti, minacce di gelosia, ricordi.

Alcune storie sono costruite come ricordi di un lontano passato ("Late Hour", "In a Familiar Street", "The Beginning", "Cold Autumn", "Clean Monday"), a volte modificate con scene del presente ("Rusya" , "Galya Ganskaya" , "In primavera, in Giudea").

A volte la narrazione si concentra voyeuristicamente su una tavola statica, dando al suo potenziale evento uno spazio minimo (di nuovo, “fluenza”). Questi sono

— iniziazione visiva di un adolescente che si diverte alla vista della nudità parziale del suo vicino di scompartimento (“Inizio”);

- l'ammirazione del narratore per una bellezza esotica, che termina con il certificato di disponibilità della serva ("Cento rupie");

– e il divoramento collettivo sotto gli occhi di un passeggero spettacolare, la cui libidine repressa emerge nell’osservazione finale tormentato dalla sua bellezza, potente come un toro, provenzale("Camargue")

Il potente piano virtuale della narrativa di Bunin è formato da minacce:

— serio e parzialmente o completamente avverato (“Rusya”, “Henry”);

- francamente esagerato: il pensiero di violentare l'eroina lampeggia nella testa dell'eroe ("Natalie");

- o comico: la minaccia dell'eroe di uccidere un'ingenua prostituta (“Madrid”);

così come vari progetti e sogni,

- a volte si avvera, ad esempio, la richiesta di Sonya che l'eroe la ami e finga di prendersi cura di Natalie;

- a volte no: sogni ulteriori vita insieme in "Enrico".

In generale, per T.A caratteristicamente l'ordinamento sperimentale attraverso varianti modali di un motivo, ad esempio "letale":

- dalle comiche minacce di uccidere alle sparatorie ridicole (“Rusya”), al ferimento reale (“In the Spring, in Judea”) e alla morte (“Caucasus”, “Henry”, “Steamboat Saratov”).

Tale variabilità è stata apparentemente realizzata dall'autore, cfr. il suo gioco ironico in “Rus”:

- Perché non l'hai sposata? <…> - Beh, perché mi sono sparato e lei si è pugnalata con un pugnale...

Gli "scenari" delineati dai personaggi corrispondono alle strategie letterarie dell'autore stesso, il quale ha sottolineato che la maggior parte delle trame di TA sono state inventate da lui - e solo in parte basate sulla sua stessa biografia. Bunin ha anche una storia speciale su un personaggio che indulge nelle fantasie d'amore dell'"autore" - "In un certo regno".

(3) Bunin, soprattutto quello defunto, è noto per aver superato i tradizionali confini della decenza nella rappresentazione dell'aspetto femminile e degli abbracci amorevoli. Insisteva sul suo diritto di scrivere in modo fisiologicamente adeguato, senza evitare riferimenti alle mestruazioni e al dolore durante la deflorazione (perché si può scrivere di soffiarsi il naso, ma non di questo?!). Mer:

- "Henry", dove Nadya, 16 anni, ammette che, grazie a Dio mi sono ammalato ieri sera Ma Al giorno d'oggi è ancora possibile;

— "Natalie", dove una pausa forzata negli appuntamenti malato Sonya e l'eroe sono motivati dalla sua successiva passione, che porta ad un appuntamento d'amore e alla rottura con il personaggio del titolo);

- "Clean Monday", dov'è l'eroina ogni mese... per tre o quattro giorni non usciva affatto di casa, si sdraiava e leggeva, costringendomi a sedermi su una sedia vicino al divano e leggere in silenzio B;

— “Rusia”: Lo abbracciò freneticamente... Dopo essere rimasta lì esausta, lei... con un sorriso di felice stanchezza e dolore che non si è ancora calmato disse: “Ora siamo marito e moglie”.

Ma la franchezza delle descrizioni è combinata con la segretezza: molto è dato solo da accenni, l'autore sembra divertirsi a raccontare enigmi erotici al lettore. E questo vale per l'intera gamma di descrizioni: l'aspetto di una donna vestita, la sua graduale spogliazione, la completa nudità e, infine, l'atto d'amore.

Nei ritratti di eroine vestite (e poi poco vestite e completamente nude), la bellezza e i dettagli seducenti sono sempre enfatizzati, e lo sbirciare è solitamente enfatizzato. attraverso il vestito / vestaglia / prendisole / camicetta / camicia / gonna / orlare / calze autoreggenti luoghi intimi anatomia femminile. Menzionato:

corpo, vita, collo, braccia nude, spalle, avambraccio, vita, ossa, groppe, gambe nude, piedi, ginocchia intere, talloni nudi, caviglie, caviglie, cosce, polpacci, cosce, ascelle, nei, (intero / alto / piccolo ) seni (con una punta di fragola acerba indurita), punte / ovali / inizio del seno, capezzoli, sedere pieno / morbido, metà del sedere, lira del sedere, pancia piatta, punta scura sotto la pancia, capelli dorati sotto.

Un interessante parallelo con il voyeurismo seminascosto di tali descrizioni è il reciproco voyeurismo mentale e uditivo degli eroi che di notte si trovano nelle stanze vicine (Antigone).

La spogliazione può iniziare con un piccolo dettaglio: l'eroe allontana il guanto dell'eroina e bacia la parte nuda della mano ("A Parigi", "Galya Ganskaya"), la aiuta a togliersi gli stivali, ecc. A poco a poco, al lettore viene data una visione delle parti più intime del corpo, l'orlo viene sollevato, ecc. Una ripetizione del guanto risvoltato può essere un bacio sopra la calza, cfr.:

sono andato Di… la calza, alla chiusura, all'elastico, la slacciai, baciò il caldo corpo rosa dell'inizio delle cosce UN(“Galya Ganskaja”);

...si tirò giù timidamente l'orlo calza nera... E, togliendosi velocemente uno dopo l'altro gli stivali insieme alle scarpe, si tolse l'orlo dei piedi, baciò profondamente il corpo nudo sopra il ginocchio… (""Madrid"").

A volte c'è nudità completa (senza contare le scarpe e talvolta le calze), cfr.:

— appuntamenti d'amore in "Rus", abbinati al nuoto notturno;

— riflesso nello specchio dell'eroina che si spoglia in bagno (“A Parigi”);

- nuda in “Clean Monday” - prima che l'eroina conferisca finalmente intimità all'eroe;

— un episodio di “Revenge” in cui l'eroina accetta di non vergognarsi, poiché l'eroe è un artista;

— posa nuda per il dipinto “Bather” (“Second Coffee Pot”).

In altri casi, contemplazione del nudo corpo femminile limitato allo spionaggio immaginario o reale, ad esempio, dei bagnanti (“Natalie”).

L'atto sessuale in sé non viene mai descritto, nascosto dietro i tradizionali puntini di sospensione, seguiti da un decoroso Poi O In un'ora, dopo mezz'ora, o anche In un minuto. Ma a volte viene data l'idea di una posizione d'amore - di sfuggita.

Di solito questo si riferisce alla posizione del missionario, cfr.:

- breve ma conciso supino("Styopa", "In primavera, in Giudea", "Tanya"; in "Tanya" l'eroe separava le sue gambe, il loro tenero, caldo calore; un'altra volta mentono seni con seni);

— descrizione dettagliata: Subito Dopo ultimo minuto lei lo respinse bruscamente e con disgusto e rimase sola, sdraiata com'era abbassò le ginocchia sollevate e allargate… (“Zoyka e Valeria”; cfr. anche il tentato stupro in “La signorina Clara” e lo stupro di una novella sposa da parte del marito in “Iron Wool”).

In un caso, la cattura di una donna da dietro è descritta direttamente:

[Il folletto,] sapendo che l'orrore e la lussuria la stanno prendendo, danza come una capra verso di lei e la prende con allegria, con rabbia: cadrà a faccia in giù per terra...e si getterà via i porti dalle gambe irsute, cadere da dietro... e la infiamma così tanto che sta già svenendo sotto di lui("Lana di Ferro")

E in un altro, dietro i soliti puntini di sospensione, si legge chiaramente una posa erotica, in piedi, faccia a faccia:

E con allegra insolenza le afferrò la mano destra con la mano sinistra. Lei… guardò alle sue spalle nel soggiorno e non le tolse la mano, guardandolo con uno strano sorriso, come se si aspettasse: Bene, e dopo? Lui… mano destra l'afferrò per la parte bassa della schiena. Lei... gettò leggermente la testa all'indietro, come per proteggere il viso dal bacio, ma si premette contro di lui con la vita arcuata. Lui, con difficoltà a riprendere fiato, la raggiunse. semiaperto labbra e la spostò verso il divano. Lei, accigliata, scosse la testa, sussurrando: "No, no, è impossibile, sdraiati non vedremo né sentiremo niente..." e con gli occhi spenti lentamente allargò le gambe... Un minuto dopo cadde a faccia in giù sulla sua spalla. Rimase immobile, stringendo i denti., poi si liberò silenziosamente da lui("Antigone").

Ma anche in questo passaggio osé c’è una caratteristica tensione tra il contenuto sessuale implicito e la correttezza esteriore della narrazione che è generalmente inerente al discorso erotico sofisticato. E nel caso di Bunin, ciò corrisponde anche in modo significativo al suo virtuale-sperimentale
interesse di tator nell'enumerare potenziali variazioni rispetto a quella a cui è interessato tema d'amore. Un volo creativo della fantasia ha bisogno di una naturalizzazione credibile e la trova nel seguire le convenzioni dell'immagine. amore carnale, costruito su omissioni e lasciando spazio all'immaginazione.

(4) In alcune storie, un importante espediente narrativo è la scelta del titolo. È vero, molte storie T.A diritto senza pretese:

- con i nomi delle eroine: "Styopa", "Rusya", "Zoyka e Valeria", "Tanya", "Natalie";

- o secondo il luogo / le circostanze / il significato dell'azione: "Caucaso", "Matto", "Lupi", "Inizio", "River Inn", "Dubki", "Madrid", "A Parigi", "Camargue "", "Vendetta", "In primavera, in Giudea", "Pernottamento", "Swing", "Cappella".

Ma in molti casi il titolo contiene una carica ironica, un'ambiguità o un riferimento citativo, che si rivela solo man mano che la storia procede. Questi sono:

- "Lunedì pulito", la cui purezza è violata;

— “Vicoli oscuri”: l'eroina ricorda con risentimento una citazione di Ogarev;

- “Ballata”: la storia sembra rientrare in questo genere;

- “Musa”: questo è il nome dell'eroina, che controlla volontariamente i sentimenti dell'eroe-artista;

— “Late Hour”: citazione dalle parole del personaggio;

— “Bellezza”: la protagonista appare come una distruttrice senz'anima del figliastro;

— “Antigone”: la nutrice, dal nome della nobile eroina antica, si rivela una donna imperturbabile e voluttuosa;

— “Henry”: sotto il nome di un uomo si nasconde una donna appassionata;

— “In a Familiar Street”: i personaggi citano la poesia di Polonsky;

— “Padrino”: l'eroina progetta freddamente di tradire suo marito con il suo padrino;

— “Seconda caffettiera”: interrompe il racconto della modella sulla sua vita, segnando la fine della pausa nella posa;

— “Autunno freddo”: citazione da Fet;

— “Steamboat “Saratov””: nell'epilogo della storia, l'assassino dell'amante che lo ha lasciato viene trovato prigioniero;

— “Corvo”: risulta essere il padre che portò via l’amata dell’eroe e lo privò della sua eredità;

— “Cento rupie”: il prezzo dei servizi di una bellezza ultraterrena.

Questa tecnica è evidente, come vedremo, in V.C.

3. Intertesti. Gli eventi “reali” sono sempre proiettati sul piano letterario, che è predisposto dall'ampio posto dato agli scenari virtuali nella narrazione, in particolare dall'iniziativa delle eroine che seguono modelli di comportamento già pronti.

(1) I titoli citati e gli episodi associati alla citazione di poesie e romanzi sono solo la manifestazione più visibile della natura letteraria delle trame di Bunin . Mer:

Il titolo di “Respirazione facile”, riferito a Fet (“Sussurro, respiro timido. Il trillo di un usignolo...") e a antico, divertente libro, che ha determinato la strategia di vita dell'eroina.

Il parziale indebolimento della fonte citata (di solito citata in modo impreciso), ma anche il riconoscimento ambivalente del suo valore è una caratteristica costante del lavoro di Bunin con gli intertesti. Pertanto, nella storia del titolo del ciclo, la prima menzione della poesia di Ogarev è accompagnata da un'apertura commento negativo eroina, e l'ultima - la triste dualità dell'eroe:

Sì, certo, i momenti migliori<…> davvero magico! “Tutt’intorno fiorivano i cinorrodi scarlatti, vi erano viali di tigli scuri...” Ma, mio Dio, cosa succederebbe dopo? <…>Proprio questa speranza <…> mia moglie, la padrona di casa mia a Pietroburgo, la madre dei miei figli?("Vicoli bui").

Ma lo sfondo intertestuale della storia non si limita a un riferimento diretto a Ogarev.

Dietro incontrarsi di nuovo“Sua Eccellenza”, un bell'uomo militare con un amante servo abbandonato trent'anni fa, legge la venerabile tradizione rappresentata da “Perché guardi avidamente la strada...” di Nekrasov, “Ricordo, ero ancora giovane.. .” Pettini e, ovviamente, “Resurrezione” di Tolstoj. Il motivo "Nekhlyudov" in un modo o nell'altro attraversa molte altre storie ("Tanya", "Styopa", in parte "Antigone", "Matto", "Ospite", "Corvo").

Simili alle citazioni, sono riferimenti diretti nel testo ad opere letterarie e persino agli autori stessi, letti o addirittura incontrati dai personaggi. COSÌ,

- il motivo per leggere Maupassant e persino imitarlo è in "Gala Ganskaya" e "Antigone", e la lettura di "Il Precipizio" è intrecciata nella trama di "Natalie";

- in "Rus" i ricordi dell'amore passato sono coronati da una citazione di Catullo ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

— in “The Guest”, lo stupro/deflorazione è “motivato” da un giocoso riferimento alla storia della pittura (“Flemish Eve”) e dal nome biblico dell’eroe (Adam Adamych);

— Chaliapin, Korovin e Malyavin recitano in “La seconda caffettiera”;

— Bryusov è coinvolto in “The River Inn”;

- appaiono in "Lunedì pulito" personaggi famosi Silver Age, in particolare un'intera compagnia di artisti Teatro d'Arte, viene letta e discussa la letteratura più recente, incluso "L'angelo del fuoco" di Bryusov, e l'eroina concentra la sua strategia di vita su "La storia di Pietro e Fevronia".

I riferimenti ad altri autori e topoi possono essere nascosti, non sempre coscienti, e ancor più richiedono l'identificazione. Per non parlare del topos romantico generale di una passione reciproca improvvisa e fatale dietro “Sunstroke” e molte trame T.A, ne nominerò, oltre a "Nekhlyudov", alcuni altri:

— l’amore del tutore per la figlia del proprietario, che risale a Rousseau e Chernyshevskij (“Russia”, in parte “In primavera, in Giudea”);

- Il motivo di Raskolnikov per salvare una ragazza innocente da un libertino esperto ("River Inn");

- Il motivo di Cechov del corteggiamento in dacia con la moglie di un amico ("Kuma").

Man mano che la specificità si indebolisce, queste e molte altre trame letterarie, per così dire, si dissolvono nello “scenario già pronto” generale. T.A.

Bunin, per così dire, delinea brevemente la dipendenza da situazioni conosciute dalla letteratura per concentrarsi su ciò che di speciale lo interessa. La “prontezza” serve come motivazione per, come ammette, costruzioni deliberatamente fittizie, spesso non plausibili. COSÌ,

— la libertà di movimento e di comportamento di cui gode l’eroina beduina di “In primavera in Giudea” è improbabile, ma è naturalizzata dall’archetipo, quasi da “Mille e una notte”, motivo del rapimento di una bella principessa conservato sotto chiave da un vagabondo in visita;

- È noto il tentativo di Bunin di basarsi sulla sua conoscenza della Provenza e sullo studio di "Don Chisciotte" nel racconto che gli fu commissionato sulla Spagna, dove non era mai stato.

Le tecniche già pronte per rappresentare l'intimità che collega i partner includono la transizione da "tu" a "tu" e ritorno, riflessa da Pushkin (in "Tu e te"), cfr.: "Vicoli oscuri", "Caucaso", "Musa ", "Zoyka e Valeria", "Galya Ganskaya", "Kuma".

(2) Aspetto essenziale dell'intertestualità T.A formano numerosi echi interni tra le storie del ciclo. Come abbiamo visto,

— Maupassant e Bryusov compaiono in due racconti;

- un dettaglio come voltare via un guanto quando si bacia una mano passa da una storia all'altra;

— la rivalità tra due donne per l'eroe si ripete, con esiti diversi (“Zoyka e Valeria”, “Natalie”);

- a volte non sono l'ambientazione e lo stile della narrazione ad essere simili, ma l'epilogo, cfr. “Ballad” e “Overnight”, dove un animale viene salvato dallo stupro; tuttavia, l'invasione di un animale nella vita amorosa dei personaggi può essere negativa (cfr. "Iron Wool", il cui motivo "naturale", tra l'altro, ha un background completamente letterario - "Lokis" di Merimee) o semplicemente impressionante ("Lupi");

- le storie possono essere scritte su materiale simile, ma in modo nettamente diverso, ad esempio, su x estremamente diversi ("Madrid", "La giovane signora Clara", "Cento rupie");

- anche un motivo così piccolo come l'impazienza lussuriosa di un cliente maschio viene usato due volte, portando o all'omicidio ("Giovane Lady Clara") o solo a incitamenti giocosi ("Madrid").

Bunin sembra sperimentare consapevolmente le collisioni che lo interessano; COSÌ,

L'ostinazione di una donna può manifestarsi non solo in un circolo istruito ("Clean Monday", "Muse"), ma anche nei rapporti con un cliente che ha pagato per i suoi servizi ("Young Lady Clara").

Quindi, la raccolta “Dark Alleys” è una sorta di studio sistematico delle gravi conseguenze dell’amore/lussuria, offrendo al lettore un insieme rappresentativo di variazioni sostanziali, strutturali e stilistiche su un unico tema. Vediamo che posto occupa la nostra storia in questo catalogo generale.

II. "Biglietti da visita"

V.C appartengono al nucleo del ciclo: storie con un inizio, una parte centrale e una fine; con una vera e propria storia d'amore che si svolge rapidamente e allo stesso tempo lentamente; con primi piani e dialoghi; con decorazione verbale in filigrana; con ripetizioni, accumuli, climax, epilogo ed epilogo; con un forte sentimento reciproco - una volta per la vita, ma senza deceduti; con la svestizione e l'atto di intimità amorosa; con il comportamento "scriptato" - creativo - dei personaggi, uno dei quali è scrittore famoso, una sorta di alter ego dell'autore; con una ricca orchestrazione intertestuale della trama e un coronamento narrativo tour de force, che fa eco alla trama.

Il testo è naturalmente suddiviso in 16 frammenti narrativi e dialogici - più il titolo. Diamo un'occhiata più da vicino a loro in ordine. COSÌ,

"Biglietti da visita". Il significato diretto del titolo diventerà chiaro nel frammento, mentre il significato simbolico diventerà chiaro verso la fine, e solo parzialmente.

Era l'inizio dell'autunno corso lungo... Volga piroscafo "Goncharov"...Freddo vento, chiacchierando... vestiti che camminavano sul ponte, raggrinzindo i loro volti... E... lei è stata l'unica a salutare la nave gabbiano…di traverso spazzato via... di lato, di sicuro non sapendo cosa fare con me stesso in questo deserto grande fiume…

Esposizione; scena pubblica isolata fuori casa; riferimenti minimalisti a Goncharov (cfr. “Break” in “Natalie”) e a “Il Gabbiano” - messaggeri delle relazioni amorose dell'eroina; esposizione delle persone a fenomeni naturali intensi; prima apparizione di un motivo verbale di traverso e verbo corso(risponderà tra ).

...un artel di uomini metter il fondo a ponte e così via superiore camminavano... quei due seconda classe, Che cosa Entrambi nuotato... nello stesso posto... erano inseparabili... simili tra loro invisibilmente, E prima il passeggero classe... recentemente famosa scrittore,percepibile tuo... non quello triste, non quello serietà arrabbiata… è stato alto, forte... ben vestito... bello: bruna togo orientale il tipo che si verifica in Mosca tra… commercio persone; Lui e ho lasciato questa folla, Sebbene niente in comune non ce l'aveva più con sé.

Continuazione della mostra, l'apparizione di un eroe che si distingue dall'ambiente socialmente, fisicamente e creativamente: forte, bello, famoso, evidente sullo sfondo degli artigiani e una coppia di indistinguibili - dello stesso sesso? (cfr. prostitute lesbiche - fidanzate dell'eroina di “Madrid”) - passeggeri di seconda classe; la sua serietà si svilupperà; il suo aspetto orientale e l'origine mercantile segnano la sua differenza rispetto allo stesso Bunin (e un cenno a Cechov, Kuprin, Gorkij, Bryusov?). L'enfatizzata presa di distanza dell'autore dal carattere dell '"autore" è particolarmente rilevante alla luce della storia della creazione della storia, basata sull'episodio della conoscenza del piroscafo di Bunin con un fan provinciale, che ha causato il ridicolo di suo fratello per il suo vano spiegamento delle piume .

Lui… camminava forte intervenire Costoso E scarpe resistenti…respirare... aria forte l'autunno e il Volga... raggiunto a poppa... e... affilato voltandosi, camminò verso il naso, su vento... Finalmente lui improvvisamente si fermò E sorrise cupamente: sembrava in aumento… Con metter il fondo a mazzi, da terzo classe, nero cappello economico e sotto di esso consumato, dolce il volto di quello con cui sta incontrato per caso la notte scorsa. È andato da lei verso largo passi. Tutti risorti sul ponte imbarazzanteè andata anche lei su di lui e anche con un sorriso, sospinti dal vento, tutti di traverso dal vento, presa cappello a mano sottile, V polmone cappotto, sotto il quale visibile erano magro gambe.

L'eroe è decisamente forte, in parte grazie alla forza assorbita dal vento, ha scarpe costose e resistenti, i suoi movimenti sono acuti, ampi, acciglia, ma sorride anche - l'eroina che cresce in modo impressionante davanti a lui, in contrasto con lui, che è fragile, goffo, logoro, vestito in modo scadente, ma dolce. Lei, come un gabbiano (da), strizza gli occhi per il vento, che la attacca e la infetta con il suo potere. Appare a tutta altezza e si avvicina all'eroe: il primo segno di reciprocità e la prima apparizione di un importante motivo verbale tutto, tutto, tutto. Tenere un cappello e vedere le gambe sotto il cappotto sono i primi segni di voyeurismo e di spogliarsi.

Nel mezzo di un paragrafo, iniziando con la parola Finalmente, l'esposizione (descriptio) si trasforma inaspettatamente nella narrazione vera e propria (narratio): allora egli generalmente camminava(in forma imperfetta), e qui all'improvviso una volta in pausa, sorrise E andato, e questo cambiamento narrativo è combinato con la prima apparizione dell'eroina. Allo stesso tempo, si scopre che questo non è l'inizio dell'azione, avvenuta il giorno prima: c'è anche un loop temporale (seguirà un flashback). Questo incastro narrativo si rifletterà simmetricamente in un simile spostamento all'interno del frammento (sempre il terzo, ma dalla fine). Posizionare un importante colpo di scena nel profondo di un lungo paragrafo è una tecnica tipica di Bunin (cfr. la tecnica di silenziare l'inquadratura, notata da Vygotsky in "Respirazione facile").

- Come ti è piaciuto riposare? — forte e coraggioso ha detto... - Fantastico! - lei rispose smisuratamente divertente...Le teneva la mano nella sua grande mano e la guardò negli occhi. Incontrò il suo sguardo con uno sforzo gioioso."Perché hai così sonno..." disse familiaremente… — Ho sognato tutto! - lei rispose elegantemente, affatto non appropriato...alla mia specie... -Oh, guarda! “Ecco come annegano i bambini piccoli mentre nuotano in estate, un ceceno attraversa il fiume" - Qui Sto aspettando un ceceno!.. “Andiamo a bere vodka e a mangiare zuppa di pesce”, disse, pensiero: dovrebbe fare colazione, giusto? non importa cosa.

Lei batteva i piedi in modo civettuolo: - Sì, sì, vodka, vodka!..

E si avviarono velocemente verso la sala da pranzo di prima classe, lei davanti, lui dietro, già con alcuni guardandola avidamente.

L'eroe enfatizza la forza, la ricchezza, la familiarità protettiva e la capacità di leggere il suo partner; lei risponde a questo con una vivacità insolita per lei, fino alla provocatoria disponibilità a incontrare il simbolico "ceceno" del "Prigioniero del Caucaso" di Pushkin (e al romanzo popolare di Alyabyev) e al civettuolo battito dei piedi (che tornerà in un modo nuovo In). Si guardano negli occhi, e lei con gioioso impegno, seguendo l'atteggiamento di reciprocità, di sogno e di allontanamento dal solito modo di comportarsi. L'avidità di guardarsi intorno sottolinea l'aspetto animale della passione che nasce in lui e contraddice in parte i suoi contromovimenti e sguardi.

Ieri... lui... si è seduto con lei su... una panchina che corre lungo le cabine di prima classe, sotto le loro finestre con persiane bianche, ma seduto pochi e la notte me ne sono pentito... me ne sono reso conto già la desideravo. Perché? Di abitudine attrazione stradale verso compagni... casuali? Ora... sapeva già perché era così attratto da lei, e impazientemente aspettato finire il lavoro. Perché... lei spavalderia...è stato fantastico contraddizioni con lei, lui internamente Ero sempre più preoccupato.

La narrazione ripercorre la conoscenza superficiale di ieri (cioè come nel vero incontro di Bunin con il lettore), e l'eroe si rende conto della sua insufficienza in vista di più (rispetto allo standard, come all'inizio di “La signora con il cane, ” scenario di una relazione con un compagno casuale ) attrazione per l'eroina, eccitata dall'incoerenza dei suoi modi. L'eroe comincia a preoccuparsi (ricordatelo triste serietà) e con impazienza (cfr. impazienza in “Madrid” e “Miss Clara”) per anticipare qualcos'altro (notare la ripetizione del pronome Tutto), e viene tracciato un parallelo tra il suo inaspettato desiderio di qualcosa di più e il suo insolito coraggio. Inoltre, il personaggio dello scrittore inizia a comportarsi in modo "creativo", come l'autore che ha descritto in T.A non episodi reali della tua vita, ma storie fittizie; il lettore è incuriosito. Appariranno nuovamente le persiane delle cabine di prima classe, questa volta dall'interno (vedi).

...Lo ha toccato perché... era stupito… incontrare un famoso scrittore, - sentire... questa confusione era... Carino, questo... crea... intimità fra Voi e con lei, le dà... qualche diritto... Ma... lui, a quanto pare, l'ha colpita e come un uomo, e lei lo ha toccato proprio con tutta la sua povertà e semplicità di cuore. Ha già imparato... una rapida transizione... verso la libertà trattamento, presumibilmente artistico, e questo finto semplicità… [Lui] annusò il fumo, pensando: “ Questo deve essere ricordato"In questa foschia si sente subito l'odore della zuppa di pesce."

L'eroe legge con piacere i motivi dell'atteggiamento dell'eroina nei suoi confronti - come lettore e come donna. La familiarità con lo scenario delle sue reazioni e strategie (incluso finta abilità artistica), ma sta emergendo anche una particolarità: la combinazione tra il suo successo maschile e diritti verso di lei con la sua toccante vulnerabilità, alimentando l'interesse del lettore per come stanno le cose Giusto sarà implementato. Nel comportamento dell'eroina è evidente il topos de “Il Gabbiano” e, più in generale, di “Madame Bovary”. La vicinanza implicita dell'autore-narratore all'eroe è simultaneamente indicata - dall'uso del pronome da te, ed è mascherato dalla scissione della sua attenzione tra l'eroina e la professionalità dello scrittore (nello spirito di Trigorin).

Motivo studentesse lavora verso l'inizio del ringiovanimento/infantilizzazione dell'eroina.

Lui spremuto denti e strettamente prendi lei maniglia, Sotto magro la cui pelle si sentiva tutte le ossa, ma lei... stessa, come una seduttrice esperta, lo portò alle labbra e volume ma lo guardò.

— Andiamo a per me...

— Andiamo a... È vero che qui è un po' soffocante e pieno di fumo!

E, scuotendo i capelli, prese il cappello.

Continua il contrappunto della sua forza e determinazione fisica ( l'afferrò forte, strinse i denti) e i suoi punti deboli ( manico, sottile, ossa), sullo sfondo del quale appare in contrasto il suo legame sempre più attivo con lo scenario bovarista ( seduttrice esperta, languidamente); viene ripresa la linea del cappello e dei capelli, così come gli sguardi incontranti e la disponibilità al riavvicinamento ( Andiamo - Andiamo).

E' nel corridoio abbracciato suo. Lei con orgoglio, lo guardò da sopra la spalla. Lui con odio passione e amore quasi la morse sulla guancia. Lei, sopra la spalla, baccanale gli offrì le sue labbra.

Dalle conversazioni, dagli sguardi, dalle strette di mano e dai baci, i personaggi passano ai primi abbracci. La descrive ironicamente baccanale comportamento teatrale dell'eroina e cupo, contraddittorio fino a odio(non è questa un'eco del classico odi et amo? - ricordate Catullo in "Rus"!) e l'animalismo fino ai morsi (segue stringendo i denti) - la passione dell'eroe. Mezzo giro ripetuto due volte ( sopra la spalla) non è solo teatrale, ma combina anche efficacemente un incontro di sguardi e un contraddittorio abbraccio da dietro.

Nella penombra della cabina con grata passante abbassata sulla finestra lei subito, in fretta Per favore a lui fino alla fine osare usare tutta la felicità inaspettata che l'ha colpita all'improvviso con questo uomo bello, forte e famoso, si è sbottonata e fermato caduto da se stesso sul pavimento vestito, rimasto, magro come un ragazzo, V leggero camicia, con spalle e braccia scoperte e in bianco pantaloni, e fu dolorosamente trafitto innocenza tutto questo.

L'appuntamento d'amore si svolge nella sua cabina, al di qua delle sbarre passanti, all'esterno delle quali gli eroi si erano seduti la sera prima (vedi), il che sottolinea l'ingresso dell'eroina in una cabina di prima classe e la completezza dell'intimità. L'eroina ci sta provando Per favore eroe, cfr. lo stesso verbo dentro scena d'amore in un'altra storia:

Rimasero sdraiati a lungo... baciandosi con tale forza mi ha fatto male ai denti. Si ricordò che non le aveva detto di chiudere la bocca e, cercando di compiacere a lui, lo rivelò come un sassolino("Tanya").

Tuttavia, l'eroina V.C Non solo piace partner, ma anche con audacia (la sua battuta coraggio) gode lui (cfr. lo stesso lessema in relazione alla sua strategia in) a realizzare i suoi sogni bovaristi; La reciprocità dei contro-scenari è così completa che non è chiaro dove aspettarsi una sorpresa romanzesca. Inizia la fase successiva di spogliarsi e sbiadito l'eroina continua (cfr.) diventando gradualmente più giovane e bella ( magro come un ragazzo), quasi ritorno a innocenza, così che all'intimità imminente viene dato anche il carattere di iniziazione/deflorazione. Suffissi minuscoli che enfatizzavano la sua pietosità (ricordate penne, ossa), ora lavora per la grazia e l'attrattiva ( con una camicia leggera... e pantaloni bianchi), e lo spettacolare calpestio dell'abito ricorda l'antico calpestio civettuolo dei piedi (vedi).

— Togli tutto? — in un sussurro chiese, piuttosto come una ragazza.

— Tutto, tutto, - Egli ha detto, sempre più cupo.

Il suo ringiovanimento e il suo atteggiamento verso il piacere continuano, il lessema totale viene ripreso Tutto, passando quattro volte in due brevi versi, e il motivo dell'oscurità dell'eroe aumenta decisamente. La commozione della domanda “dei bambini”, se filmare tutto, è aggravata dal motivo di seguire la sceneggiatura “corretta”: chiede in un sussurro (= non in pubblico), come un'attrice a un regista, quale sarà il prossimo la regia è nella sceneggiatura!

Ma questa domanda può avere anche un significato pratico: mi sono spogliata abbastanza? Il fatto è che quelli che restano su di esso mutandine, erano, molto probabilmente, dotati di una fessura nel gradino, che permetteva alla donna, senza rimuoverli, di urinare e svolgere i doveri coniugali nella sua vita di provincia. Mercoledì scena dello spogliarsi in “Gala Ganskaya”:

[Lei] si tolse... il cappello... [io] cominciai... a spogliarla... si tolse la camicetta... di seta, e i miei... occhi si oscurarono alla vista del suo corpo rosato. .. [Lei] si tolse velocemente le gonne cadute... le gambe snelle... con le calze color crema traforate, in questi, sai, ampi pantaloni di cambrico con uno spacco sul gradino, come indossavano a quel tempo…

IN V.C L'eroina "innocente", cercando di rappresentare lo scenario di Bovary secondo tutte le regole, chiede all'eroe istruzioni autorevoli (cfr. "Tanya", dove l'eroe della capitale insegna alla sua "semplice" amante a schiudere le labbra quando bacia).

Il successivo sconforto dell'eroe rafforza l'ipotesi del lettore che possiamo aspettarci una sorta di svolta crudele nel corso degli eventi, anticipata dall'eroe, ma di che tipo è sconosciuta, a quanto pare, all'eroe stesso, con i cui pensieri il narratore ci presenta sistematicamente. Non si sente come uno stupratore-defloratore virtuale di un'eroina intrappolata nella sua rete, che combina la finta disponibilità a tutto con un'innocenza quasi verginale?

Lei obbedientemente...uscì Totaleè rimasta la biancheria gettata a terra tutto nudo... in qualche economico grigio calze autoreggenti Con giarrettiere semplici, V economico nero scarpe, E lo guardò vittorioso e ubriaco, afferrando i capelli e tirando fuori di loro forcine. Lui, facendo freddo, la guardai. Corpo si è rivelata essere migliore, più giovane… Clavicole e costole sottili assegnato secondo viso magro e gambe sottili. Ma fianchi c'erano anche grande. Lo stomaco... era infossato, triangolo convesso di bellissimi capelli scuri abbinato sotto abbondanza capelli scuri sulla testa. Lei si tolse le forcine, i capelli le ricaddero fitti sulla schiena magra nelle vertebre sporgenti. Lei si è sporto raccogliere le calze cadute - seno piccolo con i capezzoli ghiacciati... pendenti come pere magre, adorabili nella loro povertà. E lui le ha fatto sperimentare quell'estrema spudoratezza, che le era così disdicevole e perciò lo eccitava così di pietà, di tenerezza, di passione... Fra le lamelle della griglia della finestra sporgono di traverso su, non si vedeva nulla, ma lei guardò di traverso con estatico orrore su di essi, sentito parlare in modo imprudente... passando lungo il ponte proprio sotto la finestra, e questo è di più più spaventosoè aumentato delizia suo depravazione. DI, come chiudere parlano e camminano - e non viene nemmeno in mente a nessuno, cosa si sta facendo ad un passo da loro, in questo bianco cabina!

Questo è il culmine. Si verifica l’esposizione finale (con un doppio “tutto”): tutta biancheria intima, tutta nuda), secondo gli usi dell'epoca, non si applica alle calze e alle scarpe, cfr. in “Clean Monday” la scena del sontuoso spogliarello della caparbia eroina:

Lei si sta aggrappando forcine, sopra la testa si tolse il vestito... soltanto indossando solo pantofole a forma di cigno, stava in piedi... nudo tornando a me...

"Continuava a dire che non penso molto a lui", ha detto... gettando indietro i capelli.

IN V.C la nudità viene eseguita lungo tutte le linee già familiari (forcine, capelli, magrezza, schiena), a cui ora si aggiunge il seno, e il contrasto tra la pietosità dell'eroina è enfatizzato al massimo (scarpe economiche, stinchi sottili, calze cadenti, seni piccoli e freddi) e la sua crescente acquisizione di giovinezza e bellezza ( corpo migliore, più giovane; le cosce sono grandi; triangolo convesso di capelli folti e belli corona la linea dei folti capelli).

Eroina obbedientemente, ma anche ubriaco vittorioso guardandolo, suona il pezzo proposto; l'eroe la guarda e prosegue con misteriosa tensione ( diventando più freddo) escogita il tuo audace piano.

L'Epifania ricorre all'interno dello stesso paragrafo (cfr. enjambement in): eroe forze(nello spirito degli stupri di successo di altre storie) un'eroina inesperta, apparentemente vergine esperienza(questo motivo verbale viene ripreso) qualcosa spudoratezza(questa parola appare solo qui, segnando il culmine del Bovarista sogni E spavalderia l'eroina e la cupa anticipazione dell'eroe di qualcosa di più della solita faccenda).

In cosa consiste? spudoratezza riempiendo l'eroina orrore estatico e spaventoso il piacere della depravazione? Il testo non è semplice, ma piuttosto suggestivo. Alla luce delle scene precedenti con l'eroe che augura/abbraccia l'eroina dietro(vederla obliquo guarda a obliquo le stecche delle finestre, il primo piano del suo seno e la sua inclinazione, la necessità di rimuoverlo Tutto(vedi), cioè pantaloni un po 'scomodi, così come il successivo (vedi) messaggio superficiale che ciò non è accaduto sul letto (ricorda il sesso in piedi in Antigone), la posa erotica culminante viene letta più o meno inequivocabilmente. Una delle sue manifestazioni è un cambiamento radicale nel reciproco contatto visivo degli eroi obliquo lo sguardo dell'eroina verso l'esterno, non solo lontano dall'eroe, ma anche, per così dire, verso il pubblico, il cui potenziale, sebbene bloccato persiane,allarmante, ma immagina anche con entusiasmo il voyeurismo latentemente desiderato. (A proposito, questo pubblico può essere composto solo da due presunti omosessuali - oltre a loro, nessuno cammina sul ponte.)

La scena culminante è eloquente e intertestuale.

In primo luogo, l'eroe dell'autore Bunin riesce in un giorno a fare il salto da una faccenda ordinaria a qualcosa di eccezionale, per cui il Gurov di Cechov ha bisogno di quasi tutta la sua vita successiva; Naturalmente, questo “eccezionale” è diverso tra loro: Cechov è interessato all’anima, Bunin al corpo.

In secondo luogo, e con sfumature di Maupassant, uno specialista del corpo, Bunin agisce in modo radicale. Lì, il climax include anche il sesso non standard:

…Lei… Spogliata, scivolò nel letto... e cominciò ad aspettare.... Ma lo era senza arte non appena ci sarà una moglie legale provinciale notaio, e lui... più esigente del Pascià a tre grappoli. E non si capivano, non si capivano affatto…

[O] lei... guardò con angoscia... l'uomo rotondo che giaceva accanto a lei sulla schiena, e la sua pancia sporgente gonfiava il lenzuolo, come se fosse gonfiato dal gas Palloncino. Russava rumorosamente, con un lungo fischio... e buffe aspirazioni... Un rivolo di saliva gli scorreva dall'angolo della bocca semiaperta[Maupassant 1946: 137-138].

A differenza del brutto eroe di Maupassant, Buninsky - tra l'altro, anche lui un famoso scrittore - è anche dotato di attrattiva maschile, e capacità creativa leggi l'eroina e guida attivamente l'intrigo. In Maupassant, il comando è affidato ad una signora, e lo scrittore non capisce il copione che ha seguito in tutto il racconto:

"Mi hai sorpreso da morire da ieri." Sii sincero, ammettilo perché hai fatto tutto questo?? io non capisco niente. - Lei tranquillamente si avvicinò a lui arrossendo come una ragazza innocente. - Volevo sapere... il vizio... beh... e non è per niente attraente![Maupassant 1946: 138].

Bunin permette al suo bovarista provinciale di divertirsi appieno senza vergogna - a quel tempo e secondo le sue idee provinciali - una posa erotica!

Tutto questo lussuoso insieme - simbolico stupro-deflorazione in una posa provocatoria, ma di comune accordo, all'intersezione di due opposti scenari erotico-letterari - raggiunge un climax inaspettato ma accuratamente preparato contemporaneamente alla maturazione finale nella testa dell'eroe, così che il suo L'atto d'amore creativo riecheggia il percorso di improvvisazione narrativa dell'autore che lo ha composto V.C, partendo da un episodio minore reale con un fan.

Dopo lui è lei come morto, Mettere sul letto. Digrignando i miei denti, con cui giaceva occhi chiusi e già con dolorosa rassicurazione SU pallido E molto giovane viso.

Epilogo. Il senno di poi conferma che i personaggi non facevano l'amore stando sdraiati. Dopo il sacramentale Poi avviene la morte metaforica dell'eroina (forse riferendosi al metaforico “omicidio” di Anna da parte di Vronskij durante la loro prima intimità); Questa storia più o meno idilliaca è esente dalla frequente morte di Bunin sul serio; Mercoledì giocando sulla parola “idillio” in “Madrid”, anch'essa praticamente priva di conflitti e simile a V.C lungo la linea delle vicissitudini svestite:

"...forse ti organizzerò un posto simile da qualche parte." - Mi inchinerei ai tuoi piedi! - Così che diventi un idillio totale... - Cosa? - No, niente... Dormi.

Denti serrati le eroine gli fanno eco denti stretti(V). Sembra che stia morendo nello stesso momento, in particolare di nuovo diventa pallido(cfr. Pinking in), e infine diventando più giovane(cfr. questa riga, così come "Colpo di sole", dove l'eroe invecchia di dieci anni nel finale), si calma e piange (la sua dualità rimane fino alla fine). I suoi occhi Chiuso, cioè, continuano a non guardare il loro partner, ma si inseriscono simbolicamente in una scena silenziosa in cui l'eroina appare come una specie di statua - un monumento alla sua meravigliosa trasformazione come risultato di un pas de deux rischioso ma riuscito di due in modo creativo protagonisti coraggiosi (per così dire, Pigmalione e Galatea).

Prima della sera, Quando la nave ha attraccato dove doveva andare, stava in silenzio accanto a lui, con ciglia cadenti. Lui baciò la sua mano fredda con l'amore che rimane da qualche parte nel cuore tutta la vita, e lei, senza voltarsi corse giù lungo la passerella in una folla agitata sul molo.

Epilogo: addio, campo lungo (nave, molo - ricorda l'inizio), l'eroina continua a non guardare l'eroe ( con ciglia abbassate; senza guardare indietro) - il suo ruolo è pienamente svolto; bacia di nuovo la sua mano fredda, sopraffatto dall'amore Tutto (!) vita(cfr.: “Colpo di sole”). Verbo corso rispecchia il motivo verbale posto nella prima frase del racconto, e la discesa dell'eroina lungo la passerella tra la folla rude è il motivo della sua ascesa sul ponte di prima classe (vedi), segnando il suo ritorno alla vita bassa di tutti i giorni, contro la quale il gli eventi della storia rimarranno uno splash unico.

In conclusione due parole sul titolo. C'è un accenno ad altri, non biglietti da visita, ma carte erotiche, e se sì, allora non significa una serie di pose sempre più seducenti assunte dall'eroina man mano che lo spettacolo procede?

Bibliografia/Riferimenti

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(MarchenkoT.V. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Mosca, 2015.)

BIGLIETTI DA VISITA

Era l'inizio dell'autunno, il piroscafo Goncharov correva lungo il Volga deserto. Era arrivato il primo freddo, un vento gelido soffiava forte e veloce sulle acque grigie della sua distesa asiatica, dalle sue coste orientali già arrossate, sventolando la bandiera a poppa, i cappelli, i berretti e gli abiti di chi camminava sul ponte, raggrinzirono i volti, batterono maniche e pavimenti. E senza meta e noiosamente, un unico gabbiano accompagnava il piroscafo: o volava, sbandando convesso su ali affilate, proprio dietro la poppa, oppure si inclinava in lontananza, di lato, come se non sapesse cosa fare di se stesso in questo deserto del grande fiume e del cielo grigio autunnale.

E la nave era quasi vuota: sul ponte inferiore c'era solo una squadra di uomini, mentre sul ponte superiore ce n'erano solo tre che camminavano avanti e indietro, incontrandosi e separandosi: quei due della seconda classe, che stavano entrambi navigando da qualche parte verso la stessa posto ed erano inseparabili, passeggiavano sempre insieme, tutti indaffarati a parlare di qualcosa, ed erano simili tra loro in modo furtivo, e il passeggero di prima classe, un uomo sulla trentina, uno scrittore famoso di recente, noto per il suo aspetto metà triste e metà -serietà arrabbiata e in parte il suo aspetto: era alto, forte - anche leggermente curvo, come certe persone forti - ben vestito e bello a modo suo: capelli scuri tipo orientale, cosa si trova a Mosca tra i suoi antichi commercianti; lasciò questa folla, sebbene non avesse più nulla in comune con loro.

Camminava da solo con passo deciso, con scarpe costose e resistenti, con un cappotto Cheviot nero e un berretto inglese a quadretti, camminava avanti e indietro, ora verso il vento, ora contro il vento, respirando quest'aria forte dell'autunno e del Volga. Raggiunse la poppa, vi si fermò, guardò il fiume che si allargava e correva come un'onda grigia dietro il piroscafo, e di nuovo, voltandosi bruscamente, camminò verso prua, nel vento , chinando la testa in un berretto da gonfiare e ascoltando il battito ritmico delle piastre delle ruote, da cui l'acqua rumorosa rotolava come una tela di vetro. Alla fine si fermò all'improvviso e sorrise cupamente: da una rampa di scale, dal ponte inferiore, dalla terza classe apparve un cappello nero da quattro soldi, e sotto di esso il viso consumato e dolce di quello che aveva incontrato per caso la sera prima. Camminò verso di lei a passi lunghi. Saliti tutti sul ponte, lei si avvicinò goffamente a lui, anche lei con un sorriso, spinta dal vento, tutta di traverso dal vento, tenendosi il cappello con la mano magra, in un cappotto leggero, sotto il quale si vedevano le sue gambe magre.

Come ti è piaciuto riposare? - disse ad alta voce e coraggiosamente mentre camminava.

Grande! - rispose con eccessiva allegria. - Dormo sempre come una marmotta...

Le teneva la mano nella sua mano grande e la guardò negli occhi. Incontrò il suo sguardo con uno sforzo gioioso.

"Perché hai così sonno, angelo mio?" disse in tono familiare. - Brava gente già facendo colazione.

Ho sognato tutto! - rispose vivacemente, del tutto incongrua con tutto il suo aspetto.

Cosa riguarda?

Chi lo sa?

Oh guarda! "È così che i bambini piccoli annegano mentre nuotano in estate; un ceceno attraversa il fiume."

Questo è il ceceno che sto aspettando! - rispose con la stessa allegra vivacità.

"Andiamo a bere vodka e mangiamo zuppa di pesce", disse, pensando: probabilmente non ne ha abbastanza per colazione.

Batté i piedi con civetteria:

Sì, sì, vodka, vodka! Maledettamente freddo!

E si incamminarono velocemente verso la sala da pranzo della prima classe, lei davanti, lui dietro, già guardandosi attorno con una certa avidità.

La ricordava di notte. Ieri, dopo averle parlato per caso e averla incontrata sulla fiancata del piroscafo, che all'imbrunire si avvicinava a un'alta sponda nera, sotto la quale erano già sparse le luci, si è seduto con lei sul ponte, su una lunga panchina che corre lungo il cabine di prima classe, sotto le finestre con le persiane bianche, ma non stavo seduto molto e la notte me ne pentivo. Con sua sorpresa, quella notte si rese conto che la desiderava già. Perché? Per abitudine all'attrazione stradale verso compagni casuali e sconosciuti? Ora, seduto con lei nella sala da pranzo, facendo tintinnare i bicchieri davanti al caviale freddo e granuloso con il kalach caldo, sapeva già perché era così attratto da lei e aspettava con impazienza che la questione fosse completata. Poiché tutto questo - sia la vodka che la sua spavalderia - era in sorprendente contraddizione con lei, dentro di sé si preoccupava sempre di più.

Bene, uno alla volta, ed è sabato! - lui dice.

"È davvero una congrega", risponde con lo stesso tono. - E una vodka meravigliosa!

Certo, lo ha toccato perché ieri era così confusa quando le ha detto il suo nome, è rimasta stupita dall'inaspettata conoscenza con un famoso scrittore - sentire e vedere questa confusione è stato, come sempre, piacevole, attrae sempre una donna se non è proprio cattiva e stupida, crea subito una certa intimità tra te e lei, ti dà coraggio nel trattare con lei e già, per così dire, qualche diritto su di lei. Ma non era solo questa la cosa ad emozionarlo: lui apparentemente la colpiva come uomo, e lei lo toccava proprio con tutta la sua povertà e semplicità di cuore. Ha già padroneggiato la senza cerimonie con i fan, il passaggio facile e veloce dai primi minuti di incontro con loro alla libertà di trattamento, presumibilmente artistica, e questa finta semplicità delle domande: chi sei? Dove? sposato o no? Ieri ha posto la stessa domanda: ha guardato nel crepuscolo della sera le luci multicolori sulle boe, riflesse a lungo nell'acqua sempre più scura intorno alla nave sul fuoco rosso che ardeva sulle zattere, ha sentito granelli di fumare da lì, pensando: "Questo deve essere ricordato - in questa foschia puoi immediatamente sentire l'odore della zuppa di pesce." , - e chiese:

Potrei sapere il tuo nome?

Disse rapidamente il suo nome e secondo nome.

Stai tornando a casa da qualche parte?

Stavo visitando mia sorella a Sviyazhsk, suo marito è morto improvvisamente e lei, sai, è rimasta in una situazione terribile...

All'inizio era così imbarazzata che continuava a guardare lontano. Poi cominciò a rispondere con più audacia.

Anche tu sei sposato?

Iniziò a sorridere in modo strano:

Sposato. E, ahimè, questo non è il primo anno...

Perché ahimè?

Stupidamente è saltato fuori troppo presto. Prima che tu te ne accorga, la vita passerà!

Beh, è ancora molto lontano.

Ahimè, non lontano! E non ho ancora sperimentato nulla, nulla nella mia vita!

Non è troppo tardi per provarci.

E poi all'improvviso scosse la testa con un sorriso:

E ci proverò!

Chi è tuo marito? Ufficiale?

Agitò la mano:

Ah, una persona molto buona e gentile, ma sfortunatamente per nulla interessante... Segretario del nostro governo distrettuale zemstvo...

E la nave era quasi vuota: sul ponte inferiore c'era solo un gruppo di uomini, mentre sul ponte superiore ce n'erano solo tre che camminavano avanti e indietro, incontrandosi e separandosi: quei due della seconda classe, che stavano entrambi navigando da qualche parte verso la stessa posto ed erano inseparabili, passeggiavano sempre insieme, tutti indaffarati a parlare di qualcosa, ed erano simili tra loro in modo furtivo, e il passeggero di prima classe, un uomo sulla trentina, uno scrittore famoso di recente, noto per il suo aspetto metà triste e metà - la serietà rabbiosa e in parte il suo aspetto: era alto, forte - anche leggermente curvo, come certe persone forti - ben vestito e bello a modo suo: una bruna di tipo orientale che si trova a Mosca tra i suoi vecchi mercanti; lasciò questa folla, sebbene non avesse più nulla in comune con loro.

- Come ti è piaciuto riposare? – disse ad alta voce e coraggiosamente mentre camminava.

- Grande! – rispose con allegria smisurata. – Dormo sempre come una marmotta...

Le tenne la mano nella sua grande mano e la guardò negli occhi. Incontrò il suo sguardo con uno sforzo gioioso.

"Perché hai così sonno, angelo mio?" disse in tono familiare. "Le brave persone stanno già facendo colazione."

- Ho sognato tutto! – rispose brusca, del tutto inappropriata per il suo aspetto.

- Cosa riguarda?

- Non sai mai cosa?

- Oh guarda! "È così che i bambini piccoli annegano mentre nuotano in estate; un ceceno attraversa il fiume."

– Questo è il ceceno che aspetto! – rispose con la stessa allegra vivacità.

"Andiamo a bere vodka e mangiamo zuppa di pesce", disse, pensando: probabilmente non ne ha abbastanza per colazione.

Batté i piedi con civetteria:

- Sì, sì, vodka, vodka! Maledettamente freddo!

E si incamminarono velocemente verso la sala da pranzo della prima classe, lei davanti, lui dietro, già guardandosi attorno con una certa avidità.

- Bene, signore, ancora uno, e il sabato! - lui dice.

"È davvero una congrega", risponde con lo stesso tono. - E una vodka meravigliosa!

Certo, lo ha toccato perché ieri era così confusa quando le ha detto il suo nome, è rimasta stupita dall'inaspettata conoscenza con un famoso scrittore - sentire e vedere questa confusione è stato, come sempre, piacevole, attrae sempre una donna se non è proprio cattiva e stupida, crea subito una certa intimità tra te e lei, ti dà coraggio nel trattare con lei e già, per così dire, qualche diritto su di lei. Ma non era solo questa la cosa ad emozionarlo: lui apparentemente la colpiva come uomo, e lei lo toccava proprio con tutta la sua povertà e semplicità di cuore. Ha già padroneggiato la senza cerimonie con i fan, il passaggio facile e veloce dai primi minuti di incontro con loro alla libertà di trattamento, presumibilmente artistica, e questa finta semplicità delle domande: chi sei? Dove? sposato o no? Ieri ha posto la stessa domanda: ha guardato nel crepuscolo della sera le luci multicolori sulle boe, riflesse a lungo nell'acqua che si oscurava intorno al piroscafo sul fuoco rosso che ardeva sulle zattere, ha sentito granelli di fumare da lì, pensando: "Devi ricordarlo - in questa foschia puoi immediatamente sentire l'odore della zuppa di pesce." , - e chiese:

- Potrei sapere il tuo nome?

Disse rapidamente il suo nome e secondo nome.

– Stai tornando a casa da qualche parte?

– Stavo visitando mia sorella a Sviyazhsk, suo marito è morto improvvisamente e lei, sai, è rimasta in una situazione terribile...

All'inizio era così imbarazzata che continuava a guardare lontano. Poi cominciò a rispondere con più audacia.

-Anche tu sei sposato?

Iniziò a sorridere in modo strano:

- Sposato. E, ahimè, questo non è il primo anno...

- Perché ahimè?

– Stupidamente sono saltato fuori troppo presto. Prima che tu te ne accorga, la vita passerà!

– Beh, è ancora molto lontano.

- Ahimè, non lontano! E non ho ancora sperimentato nulla, nulla nella mia vita!

- Non è troppo tardi per provarci.

E poi all'improvviso scosse la testa con un sorriso:

- E lo proverò!

- Chi è tuo marito? Ufficiale?

Agitò la mano:

- Ah, una persona molto buona e gentile, ma sfortunatamente per niente interessante... Segretario del nostro governo distrettuale zemstvo...

"Quanto è dolce e miserabile!" – pensò e tirò fuori il portasigarette:

- Vuoi una sigaretta?

E lei, goffamente ma coraggiosamente, accese una sigaretta, facendo una boccata veloce e femminile. E ancora una volta la pietà per lei, per la sua spavalderia tremò in lui, e insieme alla pietà - tenerezza e un voluttuoso desiderio di approfittare della sua ingenuità e tardiva inesperienza, che, già sentiva, si sarebbe certamente unita a un estremo coraggio. Ora, seduto nella sala da pranzo, guardò con impazienza le sue mani magre, il suo viso avvizzito e quindi ancora più commovente, i capelli scuri abbondanti e in qualche modo raccolti, che lei scosse, togliendosi il cappello nero e gettandolo dalle spalle. , dal suo vestito di cotone, dal cappotto grigio. È rimasto commosso ed emozionato dalla franchezza con cui ieri gli ha parlato di lei la vita familiare, sulla sua mezza età, e il fatto che all'improvviso sia diventata così coraggiosa ora fa e dice esattamente ciò che sorprendentemente non le andrà bene. Era leggermente arrossata per la vodka, anche le sue labbra pallide erano diventate rosa, i suoi occhi erano pieni di uno splendore assonnato e beffardo.

"Sai," disse all'improvviso, "stavamo parlando di sogni: sai cosa sognavo di più da studentessa?" Ordina i tuoi biglietti da visita! Allora eravamo completamente poveri, vendemmo i resti della nostra tenuta e ci trasferimmo in città, e non avevo assolutamente nessuno a cui darli, ma quanto sognavo! Terribilmente stupido...

Strinse i denti e le prese con fermezza la mano, sotto la pelle sottile di cui si sentivano tutte le ossa, ma lei, non capendolo affatto, lei stessa, come un'esperta seduttrice, gliela portò alle labbra e lo guardò languidamente.

- Andiamo a casa mia...

- Andiamo... Qui è davvero soffocante e c'è fumo!

E, scuotendo i capelli, prese il cappello.

L'abbracciò nel corridoio. Lo guardò con orgoglio da sopra la spalla. Con odio, passione e amore, quasi la morse sulla guancia. Oltre la sua spalla, offrì le sue labbra in modo bacchico.

Nella penombra della cabina con la grata abbassata della finestra, lei immediatamente, affrettandosi a compiacerlo e sfruttando coraggiosamente tutta la felicità inaspettata che all'improvviso le è capitata con quest'uomo bello, forte e famoso, sbottonato e si tolse il vestito che era caduto a terra, rimase, snella, come un ragazzo, con una camicia leggera, con le spalle e le braccia scoperte e con i pantaloni bianchi, e fu dolorosamente trafitto dall'innocenza di tutto questo.

- Togliere tutto? – chiese in un sussurro, proprio come una ragazzina.

“Ecco, è così”, disse, sempre più cupo.

Uscì obbediente e veloce da tutta la biancheria buttata per terra, rimase tutta nuda, grigio-lilla, con quella particolarità del corpo femminile quando ha brividi nervosi, diventa stretto e fresco, coperto di pelle d'oca, in solo abiti economici calze grigie con semplici reggicalze, scarpe nere da quattro soldi, e lo guardò vittorioso e ubriaco, afferrandole i capelli e togliendole le forcine. Lui, sempre più freddo, la guardò. Si è rivelata migliore fisicamente, più giovane di quanto si possa pensare. Clavicole e costole sottili risaltavano per abbinarsi al viso magro e agli stinchi sottili. Ma i fianchi erano addirittura larghi. La pancia con un ombelico piccolo e profondo era infossata, sotto di essa un triangolo convesso di bellissimi capelli scuri corrispondeva all'abbondanza di capelli scuri sulla testa. Tirò fuori le forcine, i capelli le ricaddero fitti sulla schiena magra nelle vertebre sporgenti. Si chinò per raccogliere le calze che cadevano: piccoli seni con capezzoli marroni freddi e avvizziti pendevano come pere magre, adorabili nella loro povertà. E le fece sperimentare quell'estrema sfacciataggine, che le era così disdicevole e perciò lo eccitava così di pietà, di tenerezza, di passione... Tra le lamelle dell'inferriata della finestra, che sporgeva obliquamente verso l'alto, non si vedeva nulla, ma lei li guardò di traverso con estatico orrore, sentì parlare incurante e passi che passavano lungo il ponte proprio sotto la finestra, e questo aumentò la gioia della sua depravazione in modo ancora più terrificante. Oh, quanto vicini parlano e camminano - e non viene nemmeno in mente a nessuno cosa sta succedendo a un passo da loro, in questa cabina bianca!

Poi la adagiò sul letto come se fosse morta. Stringendo i denti, giaceva con gli occhi chiusi e già con una calma lugubre sul viso pallido e giovanissimo.

Prima di sera, quando la nave attraccava dove doveva andare, lei stava lì accanto, silenziosa, con le ciglia abbassate. Lui le baciò la mano fredda con quell'amore che rimane da qualche parte nel suo cuore per tutta la vita, e senza voltarsi indietro lei corse giù dalla passerella nella folla turbolenta sul molo.

Aleksandr Zholkovskij

(University of Southern California; Professore del Dipartimento di Studi Slavi; Candidato di Filologia)

(University of Southern California; Dipartimento di Lingue e Letterature slave; Professore; PhD)

UDC/UDC: 821.161.1

annotazione: L'articolo è composto da due parti. Il primo fornisce una panoramica sistematica dei motivi invarianti dell'ultimo ciclo di racconti di I.A. "Vicoli oscuri" di Bunin, che implementano il tema centrale: catalogare diverse opzioni per le relazioni tra partner sessuali e le loro conseguenze; vengono delineati i principali parametri di variazione: trama e narrativa. La seconda parte dell'articolo è dedicata all'analisi olistica di una delle storie simbolo del ciclo, “Biglietti da visita”; la sua trama, la storia frequente di una storia d'amore fugace in Bunin, appare come la messa in scena di un esperimento erotico condotto dall'improvvisatore del personaggio dell'autore in interazione con l'eroina, che lo accompagna volentieri in un'atmosfera alla Bovary.

Astratto: L’articolo del professor Zholkovsky si compone di due parti. Le prime panoramiche dei motivi ricorrenti della raccolta di racconti di Ivan Bunin degli anni Quaranta I vicoli bui- manifestazioni del tema centrale del ciclo: catalogare i vari tipi di rapporti tra partner sessuali e le loro conseguenze. Lo studioso individua l'insieme dei principali parametri narrativi che stanno alla base della variazione. La seconda parte si concentra sulla struttura dei “Biglietti da visita”, uno dei pezzi distintivi del ciclo. La storia tipicamente buniniana di una breve storia d'amore si svolge come un esperimento erotico messo in scena dal protagonista improvvisato in tandem con un'eroina consenziente, in stile Madame Bovary.

Aleksandr Zholkovskij. Il posto dei “biglietti da visita” nel Rolodex erotico di Bunin

"Biglietti da visita" ( V.C), scritti nell'autunno del 1940, furono pubblicati come parte della prima edizione newyorkese di “Dark Alleys” ( T.A; 1943), e a casa - con un ritardo tipico di oltre vent'anni. Non inclusi nelle pubblicazioni sul disgelo di Bunin (1956, 1961), apparvero nel settimo volume dell'edizione completa in nove volumi di Bunin (1966). Poi furono inclusi nella raccolta di Mosca delle storie di Bunin (1978), nella sua serie di tre volumi (1982, 1984) e nella raccolta “Antonov Apples” (1987). Quindi, molto gradualmente, presero il posto che spetta loro nel canone russo.

C'era una ragione per tale ritardo: l'erotismo estremamente franco, anche per gli standard del defunto Bunin, di un racconto di cinque pagine di libro. V.C Affascinano con la loro ingenuità esteriore, ma in realtà - con la perfezione virtuosistica della narrativa d'amore. Questa complessa semplicità, piena di misteri, la cui stessa presenza sfugge al lettore inesperto, richiede un'analisi dettagliata.

I. "Vicoli bui"

1. Favole. Tracciamo le linee generali T.A, prestando particolare attenzione ai motivi essenziali della nostra storia.

(1) La prosa d'amore di Bunin si distingue per una combinazione

intensa concentrazione fino all'insolenza sul lato sessuale dell'esistenza, con le sue realtà fisiologiche e le eccezionali esplosioni di amore, lussuria, violenza, spudoratezza, morte,

la proiezione di trame rilevanti su un'ampia gamma di situazioni quotidiane e letterarie e la raffinata fabbricazione del tessuto narrativo, che consente di elevare il materiale sull'orlo del porno leggero a perla della creazione.

Lo stesso dramma dell'amore fatale si svolge tra rappresentanti di diversi gruppi sociali e nazionalità. IN T.A apparire

nobili, alti funzionari, nobili poveri, preti, mercanti, studenti, servi, cameriere, infermiere, precettori, poeti, artisti...

Russi in Russia e in esilio, uno zingaro francese, indiani, spagnoli, beduini, marocchini...

Vari personaggi hanno rapporti sociali diversi tra loro, uguali o gerarchici: questo

parenti più grandi e più giovani, cugini, coniugi, amanti, superiori e subordinati, padroni di casa e ospiti, proprietari di hotel e ospiti...

L'azione si svolge in luoghi diversi, uniti da una certa proprietà comune del “fuori casa”; questi sono

ristoranti, alberghi, treni, navi, studi di artisti, dacie, tenute di parenti...

(2) Le trame che sviluppano il tema centrale lo variano con completezza quasi enciclopedica.

La morte può essere naturale ("Late Hour", "In Paris"), in particolare il risultato di un parto infruttuoso dopo la felice riunione degli eroi ("Natalie"), o violenta - la morte in guerra ("Cold Autumn"), la morte conseguenza di omicidio (sparato, colpito con una bottiglia...) o suicidio (avvelenamento, sparatoria, gettato sotto un treno...).

L’amore/legame può essere ricordato per tutta la vita, anche se all’epoca non era qualcosa di eccezionale (“Lupi”).

L'intimità inizia e se ne prevede la continuazione, ma il marito dell'eroina non sospetta nulla ("Kuma");

La vicinanza arriva, il padre dell'eroina non interferisce con nulla; ma l'eroina si suicida, sospettando che il suo amante abbia affetto insufficiente ("Galya Ganskaya");

Ne consegue l'intimità, ma il marito geloso dell'eroina si spara ("Caucaso");

L'avvicinamento arriva, ma viene interrotto - su richiesta della madre, rafforzata da riprese inette ("Rusya");

L'intimità arriva, ma la connessione viene interrotta: un altro amante, che è anche il datore di lavoro, spara all'eroina ("Henry");

L'intimità non arriva: i piani dei protagonisti vengono svelati dal marito dell'eroina, che la uccide ("Oaks");

L'intimità non si verifica - sotto la pressione del padre dell'eroe/datore di lavoro dell'eroina, che in seguito la sposerà lui stesso (“Il Corvo”);

Il seminarista, poi professionista di successo, violenta la cuoca e lei partorisce; i suoi genitori permettono al ragazzo di crescere tra i servi, ma il seminarista caccia la madre e il bambino dalla casa dei genitori (“Matto”).

(3) I tipi femminili sono diversi, sia socialmente che sessualmente, ma l'interesse per le eroine eroticamente proattive è degno di nota:

Coloro che si muovono autonomamente verso il riavvicinamento e dettano il corso del romanzo (“Musa”: tipiche sono le parole dell'eroina che ha baciato coraggiosamente l'eroe: “Ebbene,<…>Per ora non è più possibile”; “Zoika e Valeria”; Sonya in "Natalie"; "Galya Ganskaya"; “Clean Monday”, dove la dettatura è capricciosa fino al sadismo),

O, come minimo, rispondendo volentieri al corteggiamento (“Caucasus”, “Russia”, “Antigone”, “Henry”, Natalie in “Natalie”, “Kuma”, “Dubki”, “Swing”, “In Paris” , “In primavera, in Giudea”, e fuori T.A- “Colpo di sole” e “Respirazione facile”); Tra questi vi sono racconti sulle prostitute ("Madrid", "La giovane Clara", "Cento rupie", ma negli ultimi due la preparazione della prostituta è complicata dal contrasto: Clara è ostinata, cfr. l'eroina di "Lunedì pulito" ”, e la bellezza esotica sembra una creatura ultraterrena ).

Un motivo caratteristico che realizza l '"iniziativa" dell'eroina è la sua preoccupazione quasi materna per la comodità di un appuntamento. Mer:

Una coperta portata nella foresta (“Rusya”);

Scialle gettato a terra da Valeria (“Zoyka e Valeria”);

Un avvertimento contro il tentativo dell'eroe di posizionare l'eroina sul divano, dove non avrebbero potuto vedere potenziali testimoni del loro abbraccio ("Antigone");

L'efficienza dell'eroina, che trascorre la notte con l'eroe (“A Parigi”).

(4) Le trame non si riducono all'amore in punto di morte - ci sono storie con un esito positivo:

L'eroe dissuade una donna abbandonata da un mascalzone dai piani di vendetta, e iniziano una storia d'amore (“Vendetta”); cfr., al contrario: vendetta dei mariti in altri casi, compreso l'omicidio da parte di un marito credente di una sposa novella che ha perso la verginità con un orso (“Lana di Ferro”);

L'eroe è toccato dall'ingenuità di una prostituta che è pronta a venire solo da lui e le procurerà un lavoro dignitoso (“Madrid”); cfr.: salvataggio di una semplice modella da un bordello (“Second Coffee Pot”) e di una ragazza pura da un famoso libertino (“River Inn”).

Tuttavia, a volte la salvezza arriva a costo della vita di qualcuno, cfr.:

tentativi di stupro compiuti dalla nuora del principe (“Ballata”) e da un ospite straniero (“Overnight”), ma entrambi fermati da un animale (lupo, cane).

Il rapporto tra i protagonisti può essere:

Come reciproco, basato sull'amore, sulla gelosia ("Zoyka e Valeria") o sul calcolo ("La signorina Clara", "Madrid", "Il corvo"),

Lo stesso vale per le conseguenze dell'inganno e persino della violenza diretta ("Styopa", "Fool", "Guest", "Overnight").

Degna di nota è la paradossale combinazione di motivi:

Le emozioni introdotte nei rapporti con le prostitute sono sia positive (“Madrid”; cfr.: “In primavera, in Giudea”, dove il sesso inizia con un'offerta di denaro) che negative, fino all'omicidio (“La signorina Clara ");

L'attaccamento della vittima allo stupratore (“Styopa”, “Guest”, “Tanya”, “Iron Wool”);

e le devastanti conseguenze emotive dell'abbandono:

L'eroina non perdona l'eroe nemmeno dopo 30 anni ("Dark Alleys");

Nel finale, l'eroe-narratore riesce a malapena a reggersi in piedi (“Muse”);

L'eroina cerca vendetta ("Vendetta").

2. Narrazioni. Questa gamma di trame caratteristiche è presentata da Bunin in una varietà di variazioni narrative, angoli e tecniche compositive.

(1) La storia è solitamente raccontata in una terza persona oggettiva, spesso vicina al punto di vista del protagonista maschile.

Lo sguardo femminile domina solo in una storia ("Cold Autumn") e in alcuni punti si fa avanti in molte altre (in "Zoyka e Valeria" - lo sguardo di Zoya, in "Wolves" e "Nochlega" - l'eroina senza nome). In una serie di casi scioccanti, il narratore in terza persona mantiene una distanza fredda fino alla crudeltà ("Styopa", "Fool", "Guest", "Overnight").

Di conseguenza, lo stesso conflitto, ad esempio lo “stupro di una ragazza indifesa”, può essere presentato in modi completamente diversi:

In due casi la ragazza rimane affascinata dallo stupratore e aspetta – invano! - continuazione della comunicazione (“Styopa”, “Ospite”);

In "Tana", una storia d'amore a lungo termine nasce dallo stupro da parte del narratore di una cameriera addormentata (la questione se dormisse o fingesse di occuparlo per molto tempo), e il lettore assume involontariamente il punto di vista di una personaggio inizialmente simile a stupratori reali o potenziali ("Styopa", "Ospite", "Pernottamento")

(2) Tutti i tipi di modalità occupano un posto importante nell'organizzazione delle trame: anticipazioni sognanti, minacce di gelosia, ricordi.

A volte la narrazione si concentra voyeuristicamente su una tavola statica, dando al suo potenziale evento uno spazio minimo (di nuovo, “fluenza”). Questi sono

L'iniziazione visiva di un adolescente che si diverte alla vista della nudità parziale del suo vicino di scompartimento (“The Beginning”);

L'ammirazione del narratore per una bellezza esotica, che termina con il certificato di disponibilità della serva (“Cento rupie”);

E il divoramento collettivo sotto gli occhi di un passeggero spettacolare, la cui libidine repressa emerge nell'osservazione finale tormentato dalla sua bellezza, potente come un toro, provenzale("Camargue")

Il potente piano virtuale della narrativa di Bunin è formato da minacce:

Serio e parzialmente o completamente avverato (“Rusya”, “Henry”);

Francamente esagerato: il pensiero di violentare l'eroina balena nella testa dell'eroe ("Natalie");

O comici: la minaccia dell’eroe di uccidere un’ingenua prostituta (“Madrid”);

così come vari progetti e sogni,

A volte si avverano, ad esempio, la richiesta di Sonya che l'eroe la ami e finga di prendersi cura di Natalie;

A volte no: sogni di ulteriore vita insieme in Heinrich.

In generale, per T.A caratteristicamente l'ordinamento sperimentale attraverso varianti modali di un motivo, ad esempio "letale":

Dalle comiche minacce di uccidere alle ridicole sparatorie (“Rusya”), al ferimento reale (“In the Spring, in Judea”) e alla morte (“Caucasus”, “Henry”, “Saratov Steamship”).

Tale variabilità è stata apparentemente realizzata dall'autore, cfr. il suo gioco ironico in “Rus”:

- Perché non l'hai sposata? <…> - Beh, perché mi sono sparato e lei si è pugnalata con un pugnale...

- "Henry", dove Nadya, 16 anni, ammette che, grazie a Dio mi sono ammalato ieri sera Ma Al giorno d'oggi è ancora possibile;

- "Natalie", dove una pausa forzata negli appuntamenti malato Sonya e l'eroe sono motivati dalla sua successiva passione, che porta ad un appuntamento d'amore e alla rottura con il personaggio del titolo);

- "Clean Monday", dove l'eroina ogni mese... per tre o quattro giorni non usciva affatto di casa, si sdraiava e leggeva, costringendomi a sedermi su una sedia vicino al divano e leggere in silenzio B;

- "Rusia": Lo abbracciò freneticamente... Dopo essere rimasta lì esausta, lei... con un sorriso di felice stanchezza e dolore che non si è ancora calmato disse: “Ora siamo marito e moglie”.

Un interessante parallelo con il voyeurismo seminascosto di tali descrizioni è il reciproco voyeurismo mentale e uditivo degli eroi che di notte si trovano nelle stanze vicine (Antigone).

sono andato Di… la calza, alla chiusura, all'elastico, la slacciai, baciò il caldo corpo rosa dell'inizio delle cosce UN(“Galya Ganskaja”);

A volte c'è nudità completa (senza contare le scarpe e talvolta le calze), cfr.:

Appuntamenti d'amore in "Rus", abbinati al nuoto notturno;

Riflesso nello specchio dell'eroina che si spoglia in bagno (“A Parigi”);

Nudo in "Clean Monday" - prima che l'eroina conferisca finalmente intimità all'eroe;

Un episodio di “Revenge” in cui l'eroina accetta di non vergognarsi perché l'eroe è un artista;

Posa nuda per il dipinto “Bather” (“Second Coffee Pot”).

In altri casi, la contemplazione di un corpo femminile nudo si limita allo spionaggio immaginario o reale, ad esempio dei bagnanti (“Natalie”).

Di solito questo si riferisce alla posizione del missionario, cfr.:

Breve ma conciso supino("Styopa", "In primavera, in Giudea", "Tanya"; in "Tanya" l'eroe separava le sue gambe, il loro tenero, caldo calore; un'altra volta mentono seni con seni);

Descrizione dettagliata: Subito dopo l'ultimo minuto lei lo respinse bruscamente e con disgusto e rimase sola, sdraiata com'era abbassò le ginocchia sollevate e allargate… (“Zoyka e Valeria”; cfr. anche il tentato stupro di una prostituta in “La giovane signora Clara” e lo stupro di una sposa novella da parte del marito in “Iron Wool”).

In un caso, la cattura di una donna da dietro è descritta direttamente:

E in un altro, dietro i soliti puntini di sospensione, si legge chiaramente una posa erotica, in piedi, faccia a faccia:

E con allegra insolenza le afferrò la mano destra con la mano sinistra. Lei… guardò alle sue spalle nel soggiorno e non le tolse la mano, guardandolo con uno strano sorriso, come se si aspettasse: Bene, e dopo? Lui... le ha afferrato la parte bassa della schiena con la mano destra. Lei... gettò leggermente la testa all'indietro, come per proteggere il viso dal bacio, ma si premette contro di lui con la vita arcuata. Lui, con difficoltà a riprendere fiato, la raggiunse. semiaperto labbra e la spostò verso il divano. Lei, accigliata, scosse la testa, sussurrando: "No, no, è impossibile, sdraiati non vedremo né sentiremo niente..." - e con gli occhi spenti lentamente allargò le gambe... Un minuto dopo cadde a faccia in giù sulla sua spalla. Rimase immobile, stringendo i denti., poi si liberò silenziosamente da lui("Antigone").

Ma anche in questo passaggio osé c’è una caratteristica tensione tra il contenuto sessuale implicito e la correttezza esteriore della narrazione che è generalmente inerente al discorso erotico sofisticato. E nel caso di Bunin, ciò corrisponde anche in modo significativo al suo virtuale-sperimentale
l'interesse di Tator nel ricercare potenziali variazioni su un tema d'amore che lo interessa. Un volo creativo della fantasia ha bisogno di una naturalizzazione plausibile e la trova nel seguire le convenzioni della rappresentazione dell'amore carnale, che si basa su insinuazioni e lascia spazio all'immaginazione.

(4) In alcune storie, un importante espediente narrativo è la scelta del titolo. È vero, molte storie T.A diritto senza pretese:

Con i nomi delle eroine: "Styopa", "Rusya", "Zoyka e Valeria", "Tanya", "Natalie";

Oppure a seconda del luogo/circostanze/significato dell’azione: “Caucaso”, “Matto”, “Lupi”, “L’Inizio”, “River Inn”, “Dubki”, “Madrid”, “A Parigi”, “Camargue ”, “Vendetta”, “In primavera, in Giudea”, “Pernottamento”, “Swing”, “Cappella”.

Ma in molti casi il titolo contiene una carica ironica, un'ambiguità o un riferimento citativo, che si rivela solo man mano che la storia procede. Questi sono:

- "Lunedì pulito", la cui purezza è violata;

- “Vicoli oscuri”: l'eroina ricorda con risentimento una citazione di Ogarev;

- “Ballata”: la storia sembra rientrare in questo genere;

- “Musa”: questo è il nome dell'eroina, che controlla volontariamente i sentimenti dell'eroe-artista;

- “Late Hour”: citazione dalle parole del personaggio;

- “Bellezza”: la protagonista appare come una distruttrice senz'anima del figliastro;

- “Antigone”: la nutrice, dal nome della nobile eroina antica, si rivela una donna imperturbabile e voluttuosa;

- “Henry”: una donna appassionata è nascosta sotto il nome di un uomo;

- “In a Familiar Street”: i personaggi citano la poesia di Polonsky;

- "Padrino": l'eroina progetta freddamente di tradire suo marito con il suo padrino;

- “Seconda caffettiera”: interrompe il racconto della modella sulla sua vita, segnando la fine della pausa nella posa;

- “Autunno freddo”: citazione da Fet;

- “Steamboat “Saratov””: nell'epilogo della storia, l'assassino dell'amante che lo ha lasciato appare prigioniero;

- "Corvo": risulta essere il padre che ha portato via l'amata dell'eroe e lo ha privato della sua eredità;

- “Cento rupie”: il prezzo dei servizi di una bellezza ultraterrena.

Questa tecnica è evidente, come vedremo, in V.C.

(1) I titoli citati e gli episodi associati alla citazione di poesie e romanzi sono solo la manifestazione più visibile della natura letteraria delle trame di Bunin . Mer:

Il titolo “Respirazione facile”, riferito a Fet (“Sussurro, respiro timido. Il trillo di un usignolo...”) e a antico, divertente libro, che ha determinato la strategia di vita dell'eroina.

Il parziale indebolimento della fonte citata (di solito citata in modo impreciso), ma anche il riconoscimento ambivalente del suo valore è una caratteristica costante del lavoro di Bunin con gli intertesti. Pertanto, nella storia del titolo del ciclo, la prima menzione della poesia di Ogarev è accompagnata da un commento apertamente negativo dell'eroina, e l'ultima dalla triste dualità dell'eroe:

Ma lo sfondo intertestuale della storia non si limita a un riferimento diretto a Ogarev.

Dopo il nuovo incontro di "Sua Eccellenza" il bel militare con il suo amante servo abbandonato trent'anni fa, si legge la venerabile tradizione rappresentata da "Perché guardi avidamente la strada..." di Nekrasov, "Ricordo, Ero ancora giovane...” Combs e, naturalmente, “Resurrezione” Tolstoj. Il motivo "Nekhlyudov" in un modo o nell'altro attraversa molte altre storie ("Tanya", "Styopa", in parte "Antigone", "Matto", "Ospite", "Corvo").

Simili a citazioni - riferimenti diretti nel testo a opere letterarie e persino agli autori stessi - letti o addirittura incontrati dai personaggi. COSÌ,

Il motivo per leggere Maupassant e persino imitarlo è in “Gala Ganskaya” e “Antigone”, e la lettura di “Il Precipizio” è intrecciata nella trama di “Natalie”;

In "Rus" i ricordi dell'amore passato sono coronati da una citazione di Catullo ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

In The Host, lo stupro/deflorazione è “motivato” da un giocoso riferimento alla storia della pittura (“Flemish Eve”) e al nome biblico dell'eroe (Adam Adamych);

Chaliapin, Korovin e Malyavin recitano in La seconda caffettiera;

Bryusov è coinvolto in "The River Inn";

"Clean Monday" presenta personaggi famosi dell'età dell'argento, in particolare un'intera compagnia di artisti dell'Art Theatre, viene letta e discussa la letteratura più recente, incluso "Fire Angel" di Bryusov, e l'eroina concentra la sua strategia di vita su "The Tale di Pietro e Fevronia”.

L'amore del tutore per la figlia del proprietario, che risale a Rousseau e Chernyshevskij (“Russia”, in parte “In primavera, in Giudea”);

Il motivo di Raskolnikov per salvare una ragazza innocente da un libertino esperto ("River Tavern");

Il motivo di Cechov del corteggiamento in dacia con la moglie di un amico (“Kuma”).

Man mano che la specificità si indebolisce, queste e molte altre trame letterarie, per così dire, si dissolvono nello “scenario già pronto” generale. T.A.

La libertà di movimento e di comportamento di cui gode l'eroina beduina di “In primavera in Giudea” è improbabile, ma è naturalizzata dal motivo archetipico, quasi da “Mille e una notte”, del rapimento di una bella principessa tenuta sotto custodia serratura e chiave da parte di un vagabondo in visita;

È noto il tentativo di Bunin di basare il racconto sulla Spagna, dove non era mai stato, sulla sua conoscenza della Provenza e sullo studio di Don Chisciotte.

(2) Aspetto essenziale dell'intertestualità T.A formano numerosi echi interni tra le storie del ciclo. Come abbiamo visto,

Maupassant e Bryusov compaiono in due racconti;

Da una storia all'altra passa un dettaglio come voltare dall'altra parte un guanto quando si bacia una mano;

La rivalità tra due donne per l'eroe si ripete, con esiti diversi (“Zoika e Valeria”, “Natalie”);

A volte non sono l'ambientazione e lo stile della narrazione ad essere simili, ma l'epilogo, cfr. “Ballad” e “Overnight”, dove un animale viene salvato dallo stupro; tuttavia, l'invasione di un animale nella vita amorosa dei personaggi può essere negativa (cfr. "Iron Wool", il cui motivo "naturale", tra l'altro, ha uno sfondo completamente letterario - "Lokis" di Merimee) o semplicemente impressionante ("Lupi");

Si possono scrivere storie su materiale simile, ma in una vena nettamente diversa, ad esempio, su prostitute estremamente diverse (“Madrid”, “La giovane signora Clara”, “Cento rupie”);

Anche un motivo minore come l'impazienza lussuriosa di un cliente maschio viene usato due volte, portando o all'omicidio ("Giovane Lady Clara") o solo a provocazioni giocose ("Madrid").

Bunin sembra sperimentare consapevolmente le collisioni che lo interessano; COSÌ,

L'ostinazione di una donna può manifestarsi non solo in un circolo istruito ("Clean Monday", "Muse"), ma anche nei rapporti con un cliente che ha pagato per i suoi servizi ("Young Lady Clara").

II. "Biglietti da visita"

V.C appartengono al nucleo del ciclo: storie con un inizio, una parte centrale e una fine; con una vera e propria storia d'amore che si svolge rapidamente e allo stesso tempo lentamente; con primi piani e dialoghi; con decorazione verbale in filigrana; con ripetizioni, accumuli, climax, epilogo ed epilogo; con un forte sentimento reciproco - una volta per la vita, ma senza morti; con la svestizione e l'atto di intimità amorosa; con il comportamento “sceneggiatore” – creativo – dei personaggi, uno dei quali è un famoso scrittore, una sorta di alter ego dell'autore; con una ricca orchestrazione intertestuale della trama e un coronamento narrativo tour de force, che fa eco alla trama.

Il testo è naturalmente suddiviso in 16 frammenti narrativi e dialogici - più il titolo. Diamo un'occhiata più da vicino a loro in ordine. COSÌ,

"Biglietti da visita". Il significato diretto del titolo diventerà chiaro nel frammento, mentre il significato simbolico diventerà chiaro verso la fine, e solo parzialmente.

Era l'inizio dell'autunno corso lungo... Volga piroscafo "Goncharov"...Freddo vento, chiacchierando... vestiti che camminavano sul ponte, raggrinzindo i loro volti... E... lei è stata l'unica a salutare la nave gabbiano… di traverso spazzato via... di lato, di sicuro non sapendo cosa fare con me stesso in questo deserto del grande fiume...

...un artel di uomini metter il fondo a ponte e così via superiore camminavano... quei due seconda classe, Che cosa Entrambi nuotato... nello stesso posto... erano inseparabili... simili tra loro invisibilmente, E prima il passeggero classe... recentemente famosa scrittore, percepibile tuo... non quello triste, non quello serietà arrabbiata… è stato alto, forte... ben vestito... bello: bruna togo orientale il tipo che si verifica in Mosca tra… commercio persone; Lui e ho lasciato questa folla, Sebbene niente in comune non ce l'aveva più con sé.

Lui… camminava forte intervenire Costoso E scarpe resistenti… respirare... aria forte l'autunno e il Volga... raggiunto a poppa... e... affilato voltandosi, camminò verso il naso, su vento... Finalmente lui improvvisamente si fermò E sorrise cupamente: sembrava in aumento… Con metter il fondo a mazzi, da terzo classe, nero cappello economico e sotto di esso consumato, dolce il volto di quello con cui sta incontrato per caso la notte scorsa. È andato da lei verso largo passi. Tutti risorti sul ponte imbarazzanteè andata anche lei su di lui e anche con un sorriso, sospinti dal vento, tutti di traverso dal vento, presa cappello a mano sottile, V polmone cappotto, sotto il quale visibile erano magro gambe.

L'eroe è decisamente forte, in parte grazie alla forza assorbita dal vento, ha scarpe costose e resistenti, i suoi movimenti sono acuti e ampi, aggrotta le sopracciglia, ma sorride anche - l'eroina che cresce in modo impressionante davanti a lui, in contrasto con lui, che è fragile, goffo, logoro, vestito in modo scadente, ma dolce. Lei, come un gabbiano (da), strizza gli occhi per il vento, che la attacca e la infetta con il suo potere. Appare a tutta altezza e va incontro all'eroe: il primo segno di reciprocità e la prima apparizione di un importante motivo verbale tutto, tutto, tutto. Tenere un cappello e vedere le gambe sotto il cappotto sono i primi segni di voyeurismo e di spogliarsi.

- Come ti è piaciuto riposare? - forte e coraggioso ha detto... - Eccellente! - lei rispose smisuratamente divertente...Le teneva la mano nella sua grande mano e la guardò negli occhi. Incontrò il suo sguardo con uno sforzo gioioso."Perché hai così sonno..." disse familiaremente… - Ho sognato tutto! - lei rispose elegantemente, affatto non appropriato...alla mia specie... -Oh, guarda! “Ecco come annegano i bambini piccoli mentre nuotano in estate, un ceceno attraversa il fiume" - Qui Sto aspettando un ceceno!.. “Andiamo a bere vodka e a mangiare zuppa di pesce”, disse, pensiero: dovrebbe fare colazione, giusto? non importa cosa.

Lei batteva i piedi in modo civettuolo: - Sì, sì, vodka, vodka!..

E si avviarono velocemente verso la sala da pranzo di prima classe, lei davanti, lui dietro, già con alcuni guardandola avidamente.

Ieri... lui... si è seduto con lei su... una panchina che corre lungo le cabine di prima classe, sotto le loro finestre con persiane bianche, ma seduto pochi e la notte me ne sono pentito... me ne sono reso conto già la desideravo. Perché? Di abitudine attrazione stradale verso compagni... casuali? Ora... sapeva già perché era così attratto da lei, e impazientemente aspettato finire il lavoro. Perché... lei spavalderia...è stato fantastico contraddizioni con lei, lui internamente Ero sempre più preoccupato.

...Lo ha toccato perché... era stupito… incontrare un famoso scrittore, - sentire... questa confusione era... Carino, questo... crea... intimità fra Voi e con lei, le dà... qualche diritto... Ma... lui, a quanto pare, l'ha colpita e come un uomo, e lei lo ha toccato proprio con tutta la sua povertà e semplicità di cuore. Ha già imparato... una rapida transizione... verso la libertà trattamento, presumibilmente artistico, e questo finto semplicità… [Lui] annusò il fumo, pensando: “ Questo deve essere ricordato"In questa foschia si sente subito l'odore della zuppa di pesce."

L'eroe legge con piacere i motivi dell'atteggiamento dell'eroina nei suoi confronti - come lettore e come donna. La familiarità con lo scenario delle sue reazioni e strategie (incluso finta abilità artistica), ma sta emergendo anche una particolarità: la combinazione tra il suo successo maschile e diritti verso di lei con la sua toccante vulnerabilità, alimentando l'interesse del lettore per come stanno le cose Giusto sarà implementato. Nel comportamento dell'eroina è evidente il topos de “Il Gabbiano” e, più in generale, di “Madame Bovary”. La vicinanza implicita dell'autore-narratore all'eroe è contemporaneamente indicata dall'uso del pronome da te, ed è mascherato dalla scissione della sua attenzione tra l'eroina e la professionalità dello scrittore (nello spirito di Trigorin).

Motivo studentesse lavora verso l'inizio del ringiovanimento/infantilizzazione dell'eroina.

Lui spremuto denti e strettamente prendi lei maniglia, Sotto magro la cui pelle si sentiva tutte le ossa, ma lei... stessa, come una seduttrice esperta, lo portò alle labbra e volume ma lo guardò.

- Andiamo a per me...

- Andiamo a... È vero che qui è un po' soffocante e pieno di fumo!

E, scuotendo i capelli, prese il cappello.

E' nel corridoio abbracciato suo. Lei con orgoglio, lo guardò da sopra la spalla. Lui con odio passione e amore quasi la morse sulla guancia. Lei, sopra la spalla, baccanale gli offrì le sue labbra.

Dalle conversazioni, dagli sguardi, dalle strette di mano e dai baci, i personaggi passano ai primi abbracci. La descrive ironicamente baccanale comportamento teatrale dell'eroina e cupo, contraddittorio fino a odio(non è questa un'eco del classico odi et amo? - ricordate Catullo in “Rus”!) e l'animalismo fino ai morsi (segue stringendo i denti) - la passione dell'eroe. Mezzo giro ripetuto due volte ( sopra la spalla) non è solo teatrale, ma combina anche efficacemente un incontro di sguardi e un contraddittorio abbraccio da dietro.

Nella penombra della cabina con grata passante abbassata sulla finestra lei subito, in fretta Per favore a lui fino alla fine osare usare tutta la felicità inaspettata che l'ha colpita all'improvviso con questo uomo bello, forte e famoso, si è sbottonata e fermato caduto da se stesso sul pavimento vestito, rimasto, magro come un ragazzo, V leggero camicia, con spalle e braccia scoperte e in bianco pantaloni, e fu dolorosamente trafitto innocenza tutto questo.

Rimasero sdraiati a lungo... baciandosi con tale forza mi ha fatto male ai denti. Si ricordò che non le aveva detto di chiudere la bocca e, cercando di compiacere a lui, lo rivelò come un sassolino("Tanya").

- Togli tutto? - in un sussurro chiese, piuttosto come una ragazza.

- Tutto, tutto, - Egli ha detto, sempre più cupo.

[Lei] si tolse... il cappello... [io] cominciai... a spogliarla... si tolse la camicetta... di seta, e i miei... occhi si oscurarono alla vista del suo corpo rosato. .. [Lei] si tolse velocemente le gonne cadute... le gambe snelle... con le calze color crema traforate, in questi, sai, ampi pantaloni di cambrico con uno spacco sul gradino, come indossavano a quel tempo…

Lei obbedientemente...uscì Totaleè rimasta la biancheria gettata a terra tutto nudo... in qualche economico grigio calze autoreggenti Con giarrettiere semplici, V economico nero scarpe, E lo guardò vittorioso e ubriaco, afferrando i capelli e tirando fuori di loro forcine. Lui, facendo freddo, la guardai. Corpo si è rivelata essere migliore, più giovane… Clavicole e costole sottili assegnato secondo viso magro e gambe sottili. Ma fianchi c'erano anche grande. Lo stomaco... era infossato, triangolo convesso di bellissimi capelli scuri abbinato sotto un'abbondanza di capelli scuri sulla testa. Lei si tolse le forcine, i capelli le ricaddero fitti sulla schiena magra nelle vertebre sporgenti. Lei si è sporto raccogliere le calze che cadono, - seno piccolo con i capezzoli ghiacciati... pendenti come pere magre, adorabili nella loro povertà. E lui le ha fatto sperimentare quell'estrema spudoratezza, che le era così disdicevole e perciò lo eccitava così di pietà, di tenerezza, di passione... Fra le lamelle della griglia della finestra sporgono di traverso su, non si vedeva nulla, ma lei guardò di traverso con estatico orrore su di essi, sentito parlare in modo imprudente... passando lungo il ponte proprio sotto la finestra, e questo è di più più spaventosoè aumentato delizia suo depravazione. DI, come chiudere parlano e camminano - e non viene nemmeno in mente a nessuno, cosa si sta facendo ad un passo da loro, in questo bianco cabina!

Lei si sta aggrappando forcine, sopra la testa si tolse il vestito... soltanto indossando solo pantofole a forma di cigno, stava in piedi... nudo tornando a me...

"Continuava a dire che non penso molto a lui", ha detto... gettando indietro i capelli.

La scena culminante è eloquente e intertestuale.

In primo luogo, l'eroe dell'autore Bunin riesce in un giorno a fare il salto da una faccenda ordinaria a qualcosa di eccezionale, per cui il Gurov di Cechov ha bisogno di quasi tutta la sua vita successiva; Naturalmente, questo "eccezionale" è diverso tra loro: Cechov è interessato all'anima, Bunin al corpo.

In secondo luogo, e con sfumature di Maupassant, uno specialista del corpo, Bunin agisce in modo radicale. Lì, il climax include anche il sesso non standard:

…Lei… Spogliata, scivolò nel letto... e cominciò ad aspettare.... Ma lo era senza arte non appena ci sarà una moglie legale provinciale notaio, e lui... più esigente del Pascià a tre grappoli. E non si capivano, non si capivano affatto…

Lei... guardò con angoscia... l'uomo rotondo che giaceva accanto a lei sulla schiena, e la sua pancia sporgente gonfiava il lenzuolo come un palloncino gonfiato a gas. Russava rumorosamente, con un lungo fischio... e buffe aspirazioni... Un rivolo di saliva gli scorreva dall'angolo della bocca semiaperta[Maupassant 1946: 137-138].

A differenza del brutto eroe di Maupassant, Buninsky - tra l'altro, anche un famoso scrittore - è anche dotato di attrattiva maschile e capacità creativa di leggere l'eroina e condurre attivamente l'intrigo. In Maupassant, il comando è affidato ad una signora, e lo scrittore non capisce il copione che ha seguito in tutto il racconto:

"Mi hai sorpreso da morire da ieri." Sii sincero, ammettilo perché hai fatto tutto questo?? io non capisco niente. - Lei tranquillamente si avvicinò a lui arrossendo come una ragazza innocente. - Volevo sapere... il vizio... beh... e non è per niente attraente![Maupassant 1946: 138].

Bunin permette al suo bovarista provinciale di divertirsi appieno senza vergogna - a quel tempo e secondo le sue idee provinciali - una posa erotica!

Dopo lui è lei come morto, Mettere sul letto. Digrignando i miei denti, con cui giaceva occhi chiusi e già con dolorosa rassicurazione SU pallido E molto giovane viso.

- ...forse ti organizzerò un posto simile da qualche parte. - Mi inchinerei ai tuoi piedi! - Così sarebbe un completo idillio... - Cosa? - No, niente... Dormi.

Prima della sera, Quando la nave ha attraccato dove doveva andare, stava in silenzio accanto a lui, con ciglia cadenti. Lui baciò la sua mano fredda con l'amore che rimane da qualche parte nel cuore tutta la vita, e lei, senza voltarsi corse giù lungo la passerella in una folla agitata sul molo.

Epilogo: addio, campo lungo (nave, molo - ricorda l'inizio), l'eroina continua a non guardare l'eroe ( con ciglia abbassate; senza guardare indietro) - il suo ruolo è pienamente svolto; bacia di nuovo la sua mano fredda, sopraffatto dall'amore Tutto (!) vita(cfr.: “Colpo di sole”). Verbo corso rispecchia il motivo verbale posto nella prima frase del racconto, e la discesa dell'eroina dalla passerella nella folla maleducata è il motivo della sua ascesa sul ponte di prima classe (vedi), segnando il suo ritorno alla vita bassa di tutti i giorni, contro la quale gli eventi della storia rimarranno uno splash unico.

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Più o meno - a causa della rischiosità generale delle affermazioni categoriche su una posa delineata solo da accenni e dell'ambiguità di opzioni specifiche; Mercoledì analisi di un episodio in parte simile tratto dalle memorie di Casanova in: [Zholkovsky 2017: 257-259].

Caratteristiche sono le affermazioni puritane su questo frammento di F. Stepun (discusso in: [Kapinos 2014: 37]): “Leggendo “Dark Alleys”, mi sono ricordato... la sorprendente fine... di [un] capitolo di “Arsenyev ”: “Nella nostra città... infuriava il vento ubriaco di Azov... Ho chiuso a chiave le porte, con mani ghiacciate ho abbassato le tende alle finestre - il vento ha scosso dietro di loro un albero primaverile nero, sul quale una torre urlava e penzolava. " Sorprendente. Invece della passione, Bunin descrive il vento, ma leggendo questa descrizione, senti un'interruzione nel tuo cuore... Se, insieme al vento ubriaco di Azov e alla torre penzolante, apparissero "calze cadenti" e "seni piccoli", allora la musica cosmica si sarebbe fermata proprio adesso” [Stepun 1951: 174]. Cosa posso dire? Se, caro filosofo, durante la lettura prosa letteraria spenta la musica cosmica e approfondito quanto scritto, avrebbe potuto notare che il significato dei testi da lui confrontati è nettamente diverso: in “La vita di Arsenyev” il fatto tanto atteso della prima storia d'amore tra il narratore e il l'eroina (Lika) è importante, e in VK - le dinamiche erotiche di una fulminea storia d'amore improvvisata tra coloro che hanno incontrato partner per caso.

Mercoledì a Madrid"":

Beh, sbrigati... non posso... - Perché non puoi? - chiese, in piedi sul tappeto con le sue piccole gambe solo in calze, diminuendo in modo toccante di statura. - Che stupido! Non vedo l'ora, capito? - Spogliarsi? - No, vestiti!..

È degna di nota la differenza paradossale tra due donne apparentemente innocenti sulla base della modestia: l'inaspettata spudoratezza è enfatizzata nell'eroina filo-letteraria di VK, e la modestia è enfatizzata nella prostituta da quattro soldi di "Madrid" (è imbarazzata nel liberarsi davanti di un cliente).

﻿ Ivan Bunin. Biglietti da visita

I. "Vicoli bui"

II. "Biglietti da visita"

Bibliografia/Riferimenti

I. "Vicoli bui"

II. "Biglietti da visita"

Bibliografia/Riferimenti

Ivan Bunin. Biglietti da visita