Pavel Wulf Faina Ranevskaya legjobb barátja. A régi és az új színházban
A zseniális színésznő, Pavla Wulf tartományi színházak színpadain játszott, időnként ellátogatott Oroszország fővárosába. A nő világhírű darabok produkcióiban próbált szerepet, és híres rendezőkkel és színészekkel kötött ismeretséget. Ő lett az első színházi tanár és közeli barát.
Gyermekkor és fiatalság
Pavel Leontievna Porkhov városában (Pszkov tartomány) született, örökletes nemesi családban. Egyes források azt állítják, hogy a szülők oroszosodott németek, de vannak olyan verziók, amelyek francia vagy zsidó gyökerekkel rendelkeznek.
Egy gazdag családnak lehetősége volt bevonni a Moszkvai Egyetem tanárait gyermekeik oktatásába. Pavel otthon sajátította el a középiskolai programot, majd a szentpétervári Nemesleányok Intézetének hallgatója lett.
A lány gyermekkora óta arról álmodott, hogy színésznővé váljon, és szívesen próbált különféle szerepeket otthoni előadásokban. Egy nap annyira lenyűgözött Vera Komissarzhevskaya, a híres orosz színésznő, saját színházalapító előadása, hogy mindenáron úgy döntött, a színészetnek szenteli életét.
Pavla levelet írt Vera Fedorovnának, amely meglepő módon nem maradt válasz nélkül. A színésznő azt javasolta a lánynak, hogy iratkozzon be a Pollack drámaiskolába. Ezt követően Wulf felvette a soraiba az Alexandrinsky Színházban megnyílt Imperial Ballet Schoolt. A diplomás a fővárosi Művészeti Színházba szeretett volna bekerülni, de elutasították. Pavla Leontyevna tartományi színésznőként ragyogó karriert futott be a lírai hősnő szerepében.
Színház
Pavla Wulf feltűnése a nagyszínpadon még diákéveiben történt - Laurát alakította a Hermann Sudermann német drámaíró „A pillangók harca” című darabjában. Az okleveles színésznő először Ukrajnában járt bálványával, Komissarzhevskaya-val. Nyikolajev, Harkov és Odessza színpadán számos produkcióban kapott szerepet - Lisát játszotta a „Varázslatos mesében”, Polixenát az „Igazság jó, de a boldogság jobb”, Nastyát a „Fighters” című darabban. A fiatal színésznő viselkedésében és megjelenésében igyekezett lemásolni mentorát.
Pavla Wulf a színházban 1901-ben Wulf Nyizsnyij Novgorodba érkezett, ahol egy évet Konstantin Nezlobin cégénél dolgozott. Itt a kreatív életrajzot Edwige szerepe világította meg a „Vadkacsa” drámából. Aztán a Rigai Városi Színházban szolgált, ahol a nő is élénk képeket kapott - egy híres darabból, egy tragédiából tűnt fel.
Pavla Leontyevnának át kellett vándorolnia Oroszország és Ukrajna kiterjedésein. A színésznőt harkovi, kijevi, irkutszki és moszkvai színházak fogadták. És a forradalom után a nő a Don-i Rostovban telepedett le. Azonban nem sokáig. Három évvel később Szimferopol lakói élvezték Wulf játékát. A műgyűjteményt a „Nemes fészek” Lisa, a „Sirály” című Nina és az „Alsó mélységben” című darab Nastya szerepei egészítették ki.
Szimferopolban további lehetőségek nyíltak a karrierfejlesztésre. Pavla Wulfot meghívták tanítani egy színházi iskolába. Később, a harmincas évek elején a színésznő és már színházi produkciók rendezője mozgásórát vezetett, és színpadi beszédet adott a Bakui Dolgozó Ifjúsági Színház szekciójának tagjainak.
Alexey Shcheglov, Faina Ranevskaya és Pavla Wulf 1931-ben Wulf ismét Moszkvában találta magát. Fáradhatatlanul dolgozott, sikerült összekapcsolnia a színpadot a kamaraszínházi iskola tanításával, majd a Vörös Hadsereg Színház bázisán megnyílt drámaiskolában színészi bölcsességeket tanított a fiataloknak.
A nő egyik utolsó munkája Agrafena szerepe volt a Leonid Leonov által készített Farkas című darabban. 1938-ban azonban Pavel Wulf súlyos betegségben szenvedett, ami miatt el kellett búcsúznia a színpadtól.
Wulf unokája, Alekszej Scseglov ékesszólóan írt emlékirataiban Pavla Leontyevna ismeretségéről és barátságáról Faina Ranevskaya-val. Faina Feldmant annyira lenyűgözte a Rosztovi Színház színésznőjének előadása a „Cseresznyéskert” című produkcióban, hogy már másnap hazajött.
Pavla Wulf és a fiatal Faina Ranevskaya Wulf, aki aznap reggel migrénben szenvedett, először nem akarta befogadni a vendéget, de kiderült, hogy túlságosan kitartó. Faina Georgievna könyörgött, hogy vegyék be a társulatba. Hogy megszabaduljon a lánytól, Pavel Leontyevna átadott neki egy darabot, amely a cselekmény alapján nem tetszett neki, és azt mondta neki, hogy egy hét múlva jöjjön vissza bármilyen szereppel, amit megtanult.
Amikor a jövőbeli Ranevskaya megjelent egy olasz színésznő képében, Wulf el volt ragadtatva, és rájött, hogy előtte egy igazi gyémánt. Ráadásul Faina nagyon alaposan felkészült - nem volt lusta, hogy találjon egy olaszt a városban, akitől arckifejezéseket és gesztusokat vett át. Azóta Ranevskaya Pavla Leontyevna házában telepedett le, aki a fiatal tehetség mentorává és közeli barátjává vált.
Magánélet
Pavel Wulf nem élt sokáig első férjével, Szergej Anisimovval. Aztán a nő találkozott egy tatár vérű úrral, egy katona fiával, Konstantin Karateevvel, aki korán meghalt. A színésznőnek nem volt ideje elválni első férjétől, és feleségül venni a másodikat. Ezért az 1906-ban született Irina lánya megkapta első férje vezetéknevét és apanevét.
Pavla Leontievna nehéz élete volt, tele utazással és gyakori lakóhely-változtatással. Azt mondják, hogy a színésznő „tartományi keménymunkának” nevezte vándorlását. Ez hatással volt lánya egészségére - Ira nagyon beteg lett.
A gyermeket Natalya Ivanova jelmeztervező ápolta, akit a Wulf háztartásban egyszerűen csak Tatának hívtak. A lány magára vállalta az Irina miatti aggodalmakat, második anyja lett. Pavel Leontievna rendkívül hálás volt asszisztensének, amiért lehetőséget adott neki, hogy a színészetnek szentelje magát.
A jövőben Irina Sergeevna Wulf színházi színésznő és rendező lett, és Jurij Zavadskyt játszotta darabokban. A nő Pavel Leontyevnának adta az unokáját, Alekszejt.
Halál
Az elmúlt húsz évben Pavel Wulf súlyosan beteg volt. A nagyszerű színházi színésznő 1961 júniusának elején halt meg. Ranevskaya megjegyezte, hogy barátja szörnyű gyötrelemben haldoklik. Napjai végéig Faina Georgievna soha nem tudott beletörődni a veszteségbe. Pavel Leontyevna a Donskoye temetőben nyugszik.
A „Faina” című életrajzi sorozatban, amelyet a Channel One-n sugároznak, Pavla Wulf játszik.
Előadások
- „A Snow Maiden”, Alekszandr Osztrovszkij - a Snow Maiden szerepe
- "Rómeó és Júlia", William Shakespeare - Júlia szerepe
- „A nemes fészek” - Lisa szerepe
- „A sirály” - Nina Zarechnaya szerepe
- „A cseresznyéskert”, Anton Csehov - Anya szerepe
- „Ivanov”, Anton Chekhova - Sasha szerepe
- „Jaj a szellemességtől” - Sophia szerepe
- "A vadkacsa", Henrik Ibsen - Edwige szerepe
Faina Ranevszkaját mindenki bálványozta. Mindenki szeretete ellenére a színésznő egész életében magányos volt, élettársa hiánya pedig heves vitára adott okot szexuális irányultságáról: állítólag Faina Grigorjevna egyáltalán nem szerette a férfiakat. Most sok pletyka és találgatás kering az életéről.
„A mozi királynője”, „korának legzseniálisabb színésznője”, „a legélesebb nyelvű” – bármilyen hízelgő jelzőt is vetettek rá kortársai. A nő színészi tehetsége azonban ma már sok rosszindulatú emberben is kétségeket ébreszt: valóban méltán dicsérik?
Azt javaslom, hogy derítsük ki, mi az igazság, és mi csak az irigy emberek spekulációja.
Egy pimasz, tizenkilenc éves, felvont szemöldökű lány rontott be a moszkvai régió egyik színházának igazgatói irodájába 1915-ben. Alig kapott levegőt, és az asztalra csapta az ajánlólevelet, amelyet Szokolovszkij vállalkozó, az igazgató közeli barátja írt.
Kedves Vanyusha, azért küldöm neked ezt a hölgyet, hogy megszabadulj tőle. Maga valahogy finoman, utalással, zárójelben magyarázza el neki, hogy nincs dolga a színpadon, nincs kilátása. Nagyon kényelmetlen számomra ezt több okból is megtenni, ezért te, barátom, valahogy lebeszéled őt a színészi pályafutásáról – jobb lesz neki és a színháznak is. Ez kész középszerűség, minden szerepet pontosan ugyanúgy játszik, Ranevskaya a vezetékneve...
Úgy tűnik, ezen a ponton a szerkesztők abbahagyhatják a cikk elkészítését, de a színház igazgatója látott valamit ebben a kis lélegzetvételű lányban. Még egyszer figyelmes pillantással a fiatal színésznőre nézett, és... eltépte a levelet. Egy isten háta mögötti színház apró irodájában született meg a nagy Ranevszkaja.
Csak néhány héttel ragyogó megjelenése után Ranevskaya először jelent meg a színpadon. A Malakhovsky Country Színház néhány látogatója megtapsolta a fiatal színésznőt, senki sem gondolhatta, hogy ez a kínos, de nagyon tehetséges lány egyetlen órát sem szentelt életéből a színészetnek!
Charlotte a Cseresznyéskertben, Zmeyukina az Esküvőben, Dunka a Yarovaja szerelemben - úgy tűnt, hogy a mellékszerepek lettek a főszerepek, amikor Ranevskaya játszotta őket. Hamarosan több híres színház is felfigyelt a színésznőre: először a Moszkvai Kamaraszínház, majd a Vörös Hadsereg Színháza és a róla elnevezett Színház. Mossovet. Ranevskaya egész életében nem játszott egyetlen vezető szerepet. A színésznő keserű iróniával jegyezte meg:
„Olyan vagyok, mint a tojás: részt veszek, de nem jutok be.”
Mindenki, aki valaha személyesen találkozott Ranevskajával, észrevette a színésznőből áradó eszeveszett energiát. Mindenki irigyelte varázsát és karizmáját, éles nyelve pedig bárkit kábulatba hozott. Ítéld meg magad:
Ranevszkaja teljesen meztelenül állt az öltözőjében és dohányzott. Hirtelen kopogtatás nélkül belépett a róla elnevezett Színház ügyvezető igazgatója. Moszkvai Városi Tanács Valentin Shkolnikov. És megdermedt a döbbenettől. Faina Georgievna nyugodtan megkérdezte:
- Nem döbbensz meg, hogy dohányzom?
De annak ellenére, hogy ilyen fényes karakter és karrierje sikere volt, a színésznő személyes élete egyáltalán nem működött. Úgy tűnt, soha nem voltak viszonyai. De sokan félig suttogva mondták, hogy Ranevszkaja jobban szereti a nőket.
Alekszej Scseglov, Pavla Wulf orosz színésznő unokája arról beszélt, hogy egykor akaratlanul is tanúja lett Faina és nagymamája közötti rendkívül szoros, nagyon nagy nyújtással barátinak nevezhető kommunikációnak. Egy kisgyerek által elkapott Ranevszkaja azonnal talált valami választ: "A nagyanyád és én gyakorlatokat végzünk".
Gleb Skorokhodov újságíró, aki Faina közeli barátja volt, olajat adott a színésznő leszbikusságának tüzére. Nagy szeretettel bánt vele, gyakran tréfásan a fiának nevezte. Hosszú órákat töltöttek a beszélgetéssel, amit Skorokhodov később lejegyzett egy füzetbe.
Tehát az újságíró szerint Ranevskaya habozás nélkül beszélt a szép nem iránti szeretetéről. Hamarosan könyv született ezekből a felvett párbeszédekből. Ranevskaya megtudta a kéziratot, és azonnal megszakította a kapcsolatokat Skorokhodovval. A könyv csak a színésznő halála után jelent meg.
A Nagy Ranevszkaja egész életében teljesen egyedül érezte magát ebben a hatalmas világban. Lelki gyötrelmét maró szarkazmussal takarva, őrülten félt nemcsak élni, hanem egyedül meghalni is. Kapott egy kutyát, akit Boynak nevezett el - szeretett Stanislavsky tiszteletére. A házvezetőnők, akikben a színésznő barátokat próbált találni, ellopták az idősödő színésznő vagyonát, ismerősei pedig egyre ritkábban jártak látogatóba.
Amitől Ranevszkaja annyira félt, beteljesült: egyedül halt meg. De talán az igazán nagy embereknek így kellene távozniuk – csendesen, szinte hangtalanul?
„Ranevszkájának volt egy házvezetőnője, Liza, aki arról álmodott, hogy férjhez megy, és mindig randevúzni járt. Egy találkozás alkalmával Ranevszkaja megengedte neki, hogy felvegye... Ljubov Orlova fényűző bundáját, aki éppen abban a pillanatban jött látogatóba. Faina Georgievna négy órán keresztül szörnyű feszültségben volt, és mindent megtett, hogy fenntartsa a beszélgetést, hogy Orlovának ne jusson eszébe búcsúzni és távozni.
Alexey Shcheglov Pavla Wulf színésznő unokája, Ranevskaya legközelebbi barátja. Faina Georgievna, akinek nem volt gyermeke, szintén unokájának tekintette.
Alekszej Valentinovics elmeséli a 7D-nek, hogyan emlékszik a nagyszerű színésznőre...
„Faina Georgievna elvitt a szülészeti kórházból. Mivel a szülés nagyon nehéz volt anyámnak, Irina Wulfnak, a kórházban maradt. Vele volt a nagymama, Pavel Leontievna Wulf. Szóval átadtak Ranevskajának. Jóval később elmesélte, hogyan ölelt meg szorosan, és elment, meghalva a félelemtől, nehogy... ledobjon a földre. Ez az érzés olyan volt, mint amit az ember átél, amikor magasban áll - fél, hogy a mélybe lép.
Jómagam emlékszem Faina Georgievnára kétéves korától. Háború dúlt, és az egész családunk Taskentben volt, kiürítés alatt. Az első „vázlatok”: Tata házvezetőnőnk, kedves ember, családtag, néha ellentmondott Faina Georgievnának.
Egyszer tiltakozott, kétszer ellenkezett... Aztán Ranevszkaja nem bírta: „Natalja Alekszandrovna, menj a pokolba!” Megfordult, kiment és becsapta az ajtót. Később volt alkalmam megtudni: ez Ranevszkaja aláírási mondása!
Arra is emlékszem, hogy Faina Georgievna szobájából füst kúszott, amely a taskenti faházunk magasföldszintjén található. Pánikban kiabálok: "Fufa, Fufa!" (akkor így ejtettem ki a nevét, és utánam minden barátom Fufa Ranevskaya-nak kezdte hívni). Felnőttek rohannak fel a lépcsőn. És időben! Kiderült, hogy Ranevszkaja cigarettával a kezében elaludt - állandóan dohányzott -, és a matrac kigyulladt.
Ki volt szerintem Ranevszkaja? Rokonok - nagymamámmal, anyukámmal és szeretett Tatámmal, aki mindenkinél jobban vigyázott rám.
Gyorsan leültem Fufa ölébe, és megkértem, hogy olvasson fel nekem verset. Amíg nem tanultam meg jól beszélni, csak ő tudta megérteni a beszédemet. Emlékszem, egy nap úgy döntött, hogy megeteti a családunkat. Vettem pár pulykát a piacon, és elkezdtem hizlalni. Fufa olvasta valahol, hogy a madarakat akasztós zacskókba kell tenni és dióval megtömni. Így hát felállított egy ilyen baromfiházat az alagsorban. Csak valami elromlott: a pulykák ahelyett, hogy meghíztak volna, rendkívül soványak lettek, és elpusztultak... Igen, nem a háztartás volt az erőssége!
Még egy emlék... A női társadalomtól elrontva egy ponton egyszerűen irányíthatatlanná váltam, könnyekkel és sikoltozva értem el mindent. És akkor anyám felhívott egy bizonyos „Gyermekgyalázat Osztályát”, ahonnan egy ijesztő báránybőrkabátos férfi jött értem.
Egyszerűen lefagytam az ijedtségtől, és könyörögni kezdtem anyámnak, hogy ne tegye ezt, megígértem, hogy jól fogok viselkedni. Sokáig tartott, míg rájöttem, hogy ez a „férfi” Faina Georgievna. Miért kellene neki, egy nagyszerű színésznőnek, ilyen egyszerű szerepet játszania!
A kiürítésből visszatérve a Herzen utcai kétszintes melléképület első emeletén telepedtünk le, természetesen Ranevskajával együtt. És elkezdett sétálni a körutak mentén, amelyeket mindig zavartak az iskolások bosszantó kiáltásai: „Mulya! Mulya! A háború előtt bemutatott „Foundling” című film rettenetesen népszerű volt, és Ranevszkaját a „Mulya, ne irritálj!” mondattal kínozták! Ranevskaya ilyen helyzetben mondta ki hírességét: „Úttörők, menjetek a pokolba!” Igen, most, sok év után, mindenki nagyon szereti Ranevskaya híres mondásait, szájról szájra adják őket.
Akkor is nevettünk rajtuk. Leginkább az tetszett, ahogy elmesélte az álmát Puskinról. Álmodott vele, és azt mondta: „Mennyire elegem van belőled és a szerelmedből, öreg b...” És egy obszcén szó következett, amelyet Ranevskaya általában könnyedén használt. Az egyetlen személy, akivel ezt soha nem engedte meg magának, Anna Akhmatova volt. Vele Ranevskaya visszafogott lett, mint egy angol arisztokrata. A többiek pedig a legrosszabb tréfát kapták! Nem mindenki örült, hogy találkozott Ranevskajával az utcán. Emlékszem, sétáltunk vele, és hirtelen megállt, és egy nőre nézett, hangosan így szólt: „Az ilyen szamarat „játszó szamárnak” hívják! Persze a nő, akiről ezt mondták, nem nevetett vidáman. Leggyakrabban ez volt a válasz: "Híres színésznő, de úgy viselkedik!"
És ha Fufut nem ismerték fel, akkor teljesen összetévesztették őket a városi őrülttel. Égtem a szégyentől, borzasztóan zavarban voltam. De megértette, hogy ez a játék olyan eleme, amely nélkül Ranevskaya unalmasnak találná az életet. Szeretett maró, gyilkos, de nagyon pontos jellemvonásokat adni az embereknek. „Egy hosszúkás törpe”, „énekel, mintha medencébe pisilne”, „pusztai harang és csörgőkígyó keveréke”, vagy „ecetes hangú ember”... Fufa mindezt ceruzás rajzfilmekkel kísérte, ami „arcoknak” nevezte.
Egyszóval Ranevszkaja egyedülálló nézete volt a tisztességről. Meglehetősen zöld fiatalemberként könnyen kaptam tőle cigit ajándékba. De megpróbáltam nem felkelni, amikor egy nő jön be a szobába. Szintén elfogadhatatlan volt az ápolatlan megjelenés. Egyszer bepiszkoltam a kabátomat, este volt, de Fufa nem engedte, hogy koszosan hazatérjek.
Azonnal talpra emelte az utcánk összes háztartási szolgáltatását. A kabátot megtisztították, és megfelelő állapotban tértem haza.
NEMIROVICS-DANCSENKO RANEVSZKÁJÁT ABNORMÁLNAK TEKINTETTE
A nagymamám házában - akkor egy nagyon híres, mondhatni legendás színésznő - Ranevskaya jóval születésem előtt megjelent. Akkor még csak elkezdte színpadi karrierjét. Hazájából és virágzó Taganrogból (családjuknak mindene megvolt, legalábbis a forradalom előtt - saját házuk, vagyonuk, nyári svájci kirándulások), Moszkvába távozott tanulni. De egyik színházi iskolába sem vették fel.
Így 1919-ben a fiatal Ranevszkaja, aki a Don-i Rosztovban találta magát, megtudta, hogy „Maga Pavel Wulf” ott turnézik, és elment ismerkedni.
Az egész egy rajongó viharos vallomásaival kezdődött, aki csodálta a színpadi sztár tehetségét. És az lett a vége, hogy a nagymama diáknak vette Fainát, és otthagyta, hogy vele lakjon. Miért érdeklődött Pavel Leontyevna egy haszontalan, ismeretlen vörös hajú lány iránt? Az tény, hogy a forradalom előtti időkben volt egy hagyomány: a híres színészek tehetséges fiatalokat hívtak otthonukba, és gyakran a családjukban tartották őket - ez volt a szokás. Annak ellenére, hogy az akkori hatalom gyakran változott, és a nagymama, Tata és lánya, Irina nehezen élhetett túl, teljesen természetesnek tűnt számára, hogy Fainát a családjában hagyja. A polgárháború zajlott, Rosztov nyugtalan volt, és a nagymama meghívta Fainát a Krímbe. A serpenyőből, ahogy mondani szokták, a tűzbe estek.
1920-ban a Krím félelmetes hely volt, a terrortól, a lövöldözésektől és az endémiás tífusztól elszívta a vér. Az emberek közvetlenül az utcákon haltak meg. De Ranevskaya és Wulf összetartottak, és ez segített nekik túlélni. Amennyire lehetett, a krími színpadokon játszottak és kerestek valamit. A hátralévő időben pedig Pavel Leontyevna dolgozott a védőnőjével - színpadi mozgás, színpadi beszéd... Fainának még meg kellett szabadulnia a taganrogi dialektustól... De Ranevszkaja természetes adottsága volt az átalakulásnak és a megfigyelésnek. Elmesélte, hogy a Krím-félszigeten „kiszúrt” egy képet, amelyet később felhasznált, amikor Muraskinát játszotta Csehov „Dráma” című filmadaptációjában. Egy író meghívta őt az éhségtől tántorogva, hogy látogassa meg, és megígérte, hogy ad neki teát és süteményt. De amikor meglátogatta, Ranevskaya felfedezte, hogy a régóta várt csemege előtt meg kell hallgatnia valamit a háziasszony munkájából.
Nehéz volt éhgyomorra elviselni a fárasztó olvasást, ráadásul az ebédlőből őrjítő piteszag áradt... Fufa kimerülten, érdeklődést színlelve a közepes irodalom iránt, de amikor végre megvárta a meghívást a borzalmas csalódást élt át. Kiderült, hogy a pite sárgarépát tartalmaz - nehéz elképzelni egy szerencsétlenebb tölteléket. Jól! De a komikus kép Ranevskaya emlékezetében maradt a polcon, és idővel jól jött!
1924-ben az egész család visszatért Moszkvába, ahol akkor már javában zajlott a színházi élet. Először a moszkvai közoktatási osztály mobil színházába léptek, néhány évvel később pedig a Vörös Hadsereg Színházába. Valójában Ranevskaya arról álmodott, hogy a Moszkvai Művészeti Színházban dolgozzon, és Vaszilij Kacsalov találkozót szervezett neki Nemirovich-Danchenkoval.
De amikor Fufa az irodájába érkezett, annyira izgatott volt, hogy Vlagyimir Ivanovics helyett Nyemirovicsot Vaszilij Sztyepanovicsnak hívta, hevesen gesztikulálni kezdett, felugrott a helyéről, és általában szokatlanul viselkedett. És végül zavartan köszönés nélkül kirohant az irodából. Ekkor Nyemirovics így szólt Kacsalovhoz: „Ne kérdezd! Nem viszem színházba ezt az őrült nőt, félek tőle!”
Ami Kacsalovot illeti, Ranevszkaja egy lelkes levélben találkozott vele: „Az ír neked, aki egyszer meghallotta a hangodat a Stoleshnikov Lane-ban, és elájult. Én már színésznő vagyok. Csak azzal a céllal jöttem Moszkvába, hogy színházba menjek, amikor játszottál. Nincs más célom az életben, és soha nem is lesz.”
Kachalov nagyon kedvesen válaszolt neki: „Kedves Faina, kérjük, forduljon F. N. Mekhalsky adminisztrátorhoz, aki két jegyet fog adni az Ön nevére. Üdvözlettel, V. Kachalov.” Így ismerkedtek meg és lettek barátok egy életre. Bár Faina részéről itt nem csak barátság volt. Ahogy ő maga írta emlékirataiban: „Szerelmes lettem Kachalovba, nagy fájdalommal, mert mindenki szerelmes volt belé, nem csak a nők.” Gyakran szeretett így: Oszip Abdulovba, Alekszandr Tairovba, Fjodor Tolbukhin marsallba... Faina Georgievnának nem volt szüksége a kölcsönösségre ahhoz, hogy szeressen. Valójában nem számított rá, mivel női esélyeit „minden kritikán alulinak” tartotta.
Fufa gyermekkora óta boldogtalannak érezte magát a megjelenése miatt. Kínját pedig csak súlyosbította, hogy nővére, Bella gyönyörűvé nőtte ki magát.
Faina sokat szenvedett hosszú orra miatt és utálta az egész családját, akiktől örökölte! Pedig szép akart lenni, tetszeni akart! De soha nem volt szerencséje a szerelemben. Ez nem jelenti azt, hogy Ranevskayának nem voltak regényei fiatalkorában. Természetesen volt lehetőség anyává válni... De Faina Georgievna elszalasztotta ezt a lehetőséget. Amit később borzasztóan megbántam, bár igyekeztem nem kimutatni. Emlékszem, milyen szándékosan higgadtan beszélt erről – mintha valaki mással történt volna, és nem vele.
BOJKOTTÁLJA A HASZNOS RANEVSZKAJÁT!
Most elmondok egy csodálatos dolgot: Faina Ranevskaya azzal a képességével, hogy gúnyolódjon egy emberen, teljesen, egyszerűen kategorikusan nem fogadta el a neki címzett kritikát!
Egy szót sem! Az egyetlen személy, akinek volt joga megjegyzéseket fűzni hozzá, az a nagymamám volt. Még anyám is, aki rendező lett, és meghívta Ranevszkaját, hogy színészkedjen az előadásaiban, szenvedett vele, mert Faina Georgievna nem fogadott el semmilyen megjegyzést. Mit is mondhatnánk az idegenekről! Azt mondják, hogy Ranevskaya megjelenése a Mossovet Színházban már előadás volt! A színpadot érkezése előtt le kell mosni, a dekorációkat rendben kell tartani. És nem minden színész, különösen a fiatalok, nem vágyott arra, hogy találkozzon vele. Sokan éppen ellenkezőleg, inkább bezárkóztak az öltözőbe, nehogy veszélybe kerüljön. Ellenkező esetben végigmegy a folyosón, és halkan azt mondja: „Ennek a színésznőnek olyan az arca, mint egy pata”, és ennyi, sok évig kitart! Csak próbáljon meg helytelenül válaszolni a kérdésére az előadás után: „Hogy vagyok ma?”
Egy nap Anatolij Barantsev színész a szokásos helyett: „Zseniális! Zseniálisan!" - mondta őszintén: "Faina Georgievna, a mai nap egy kicsit kevésbé intenzív, mint a tegnap." És hallottam a választ: „Ki az ott? Nem ismerlek... Hagyj békén!” Részben a kritikával szembeni ilyen hozzáállás annak volt köszönhető, hogy Ranevskaya szokatlanul igényes volt a szakmájával szemben. Az egyik utolsó szerep, amelyet Ranevskaya felajánlott, Sarah Bernhardt volt idős korban. Úgy tűnik, mi a jobb, érdekes, karakteres szerep! De visszautasította: „Nem vagyok méltó arra, hogy eljátsszam a nagyszerű Sarah Bernhardtot!” Más oka is volt az elutasításnak - Ranevskaya nehezen ment fel a színpadra. És amíg volt erőm, el kellett játszanom „az emberek lelkiismeretét” Surov „Hajnal Moszkva felett” című darabjában. Ott hősnője a hatóságokhoz fordult, és azt követelte, hogy az előállított szövetek világosabbak legyenek.
„Úgy járok erre a szerepre, mint fiatalkoromban abortuszra, és felnőttként fogorvosra!” - viccelődött Ranevszkaja. És úgy játszott, hogy az emberek csak az ő kedvéért ültek a teremben. És amikor a megjelenése véget ért, a székek üresek voltak.
Hogy a társulat hogyan vélekedett Faina Georgievnáról, az világossá vált, amikor konfliktus történt Jurij Zavadszkijjal. Róla azt mondta, hogy „egy hosszúkás törpe”. A jóképű férfi, a hősszerelmes, Maretskaja, később Ulanova házastársa volt, majd tíz évig kötött házasságot anyámmal. Ranevszkaja és Jurij Alekszandrovics kapcsolata kezdettől fogva nehéz volt. Eszkalálódtak, amikor Ranevszkaja rosszul érezte magát a „Miniszter asszony” című darab próbáján. Érgörcsök, szívfájdalom és magas vérnyomás kínozta. Kollégái pedig azt hitték, hogy szeszélyes. Ennek eredményeként az irritáció a végsőkig felhalmozódott, és Zavadszkij azt mondta: „Kifelé a színházból!”
Mire Ranevskaya azt válaszolta: „Ki a művészetből!” Aztán volt egy találkozó a társulat viselkedésével kapcsolatban, amelyre magát Ranevskaya sem hívta meg. És egyik kollégája sem szólt egy szót sem a védelmében. Azt mondták, hogy arrogáns volt, szégyentelenül hivatali autót használt, és végül: „Ideje véget vetni ennek a „Ranevszkaja Auschwitznak”! Ennek eredményeként Faina Georgievna megbetegedett, és felmondólevelet írt a színházról. És csak Zavadszkij halála után ismerte be: „Sajnálom, hogy megbántottam, kinevettem. És sajnálom, hogy előttem távozott."
HÁZTARTÓK LOPÁST
Ekkor már Ranevskaya egyedül élt - egy közösségi lakás egyik szobájában, majd kapott egy lakást.
Egyáltalán nem akarta a saját háztartási ügyeit intézni. Házvezetőnőket kellett felvennie, akik időnként loptak tőle. Emlékszem, az egyikük száz rubelt kért pár kilogramm steakért Ranevszkaja kutyájáért. Ez még Fufának is túl sok volt, akinek fogalma sem volt az árakról. – Miért olyan drága? - meglepődött. „Tehát taxival jártam egész Moszkvában, és ezt a húst kerestem!” Az egyetlen házvezetőnő, akivel Ranevskaya kijött, Liza volt. A csúnya lúzer, aki arról álmodik, hogy férjhez megy, Lisa gyakran járt randevúzni. És egy ilyen randin Faina Georgievna megengedte neki, hogy felvegye... Ljubov Orlova fényűző bundáját, aki éppen abban a pillanatban jött látogatóba. Körülbelül négy órán keresztül Ranevszkaja minden tőle telhetőt megtett, és igyekezett izgalmas beszélgetésbe bonyolítani vendégét, hogy Orlovának eszébe se jusson elköszönni és elmenni.
Ugyanakkor kockázatot vállalt - mi van, ha a házvezetőnő nem tér vissza? De Lisa visszatért, és hűségesen szolgálta őt, míg végül férjhez nem ment. Aztán, hogy megünnepeljük, Faina Georgievna átadta az ifjú házasoknak a nagy franciaágyát. És aludni kezdett az oszmánon. A dolgok egyáltalán nem jelentettek neki semmit; szó szerint mindent oda tudott adni magától annak a személynek, akit kedvelt. Nagyon bőkezű adagot kapott az Eliseevsky bolttól, amit szétosztott. A családomat is megvendégelték vele. Emlékszem a megjegyzésére: „A polgári világ ültetvényein termesztett banánt küldök neked, ahol még disznók és talán majmok is esznek banánt.”
Megtöltötte a hűtőszekrényt finomságokkal - barátoknak, mert nem tudta megenni az egészet - az orvosok megtiltották. Ha az egyik barátja odajön hozzá, és megkérdezi: „Vegyek egy kis cervelátot?” - Bosszúsan legyintett: „Nem kell megmondanod, hány gramm.
Csak vedd el!" Ő maga egy nagyon egyszerű ételt szeretett - a sült kenyeret. Közvetlenül a tűzhelyen, nyílt tűzön főzte meg, és azonnal megkente vajjal – megolvadt és eláztatta a kenyeret. Fufa imádta a pisztáciát és a sült gesztenyét is, amit Moszkvában napközben nehezen lehetett kapni, de hozták neki.
A LEGKÖZBBI BARÁTJA MINDEN LÉPÉST KÖVETTE
Az 50-es években lehetővé vált a családdal való kommunikáció újraindítása - Faina rokonai a forradalom után Romániába emigráltak. 1957-ben Faina Georgievna odament. Csalódottan tért vissza. Kiderült, hogy az elszakadás évtizedei alatt annyira elidegenedett a családjától, hogy nem volt miről beszélniük, főleg, hogy az orosz nyelvet szinte elfelejtették.
Ezért Ranevskaya meglepődött, amikor nővére, Isabella kérése érkezett Moszkvába. Oroszországba akart jönni és Fainával élni. És miért ne, ha a nővér híres és van pénze? Isabella csak egy kis pénzt hozott magával, aminek az árfolyama 900 rubel volt. Ranevszkaja adott neki egy szobát a lakásában. Ezt követően Isabella Georgievna csak négy évet élt. A Szovjet-Oroszországba költözés nem hozott boldogságot, a forradalom előtti neveltetésével egyszerűen nem értette ezt az országot.
És most megint egyedül maradt. Az évek során Faina Georgievna kötődni kezdett azokhoz az emberekhez, akiket alig ismert. Ez volt a helyzet Gleb Skorokhodov újságíróval, akivel Csehov történeteinek rádiófelvétele közben ismerkedett meg.
Erről a fiatalemberről ezt mondta: „Fogadtam örökbe, ő pedig anyává adott.” Sok időt töltöttek együtt. Nem tudta, hogy amikor hazajött, Gleb leült az íróasztalához, és szó szerint rögzítette az összes beszélgetésüket. Így aztán hosszú évek alatt egy egész könyvhöz gyűjtött anyagot, amelyet ki akart adni. Ranevszkaja összezavarodott, és felajánlotta, hogy odaadja a könyvet anyámnak, Irina Wulfnak, hogy elmondhassa véleményét. Anya megrémült! Ranevskayának azt mondta: „A megjelenés után azonnal felmondólevelet kell írnia a színházról. Gyűlölni fognak! Nem beszélsz jót senkiről, senkiről sem!” Végül is Skorokhodov összegyűjtötte Ranevskaya barátoknak és kollégáknak címzett legmaróbb kijelentéseit, azokat, amelyeket egyáltalán nem publikáltak. Általában Faina Georgievna nem volt hajlandó visszaküldeni a kéziratot Glebnek, és amikor megpróbált hazajönni, hívta a rendőrséget.
És egyre kevesebb volt a barát... 1961-ben Pavel Leontyevna meghalt. Ez nagy csapás volt Ranevszkaja számára. Az elmúlt években mindent megtett annak érdekében, hogy a nagymamája jobban érezze magát, megszervezte, hogy a Kreml kórházba kerüljön, gyógyszert vásárolt, és elvitte sétálni Szerebryany Borba. Nagyanyja halála után Faina Georgievna leszokott a dohányzásról. Ezt nagy nehézségek árán sikerült elérni, mert Ranevskaya fiatal korától folyamatosan dohányzott! Valamilyen oknál fogva pszichológiailag könnyebb volt cigarettázni a házban – egyszerűen nem nyúlt hozzá. A szűkös külföldi áruk a barátok zsebébe kerültek.
Élete vége felé Ranevskaya a magány akut támadásait érezte.
Ráadásul egészségi állapota teljesen megromlott, és egyre gyakrabban kellett kórházban maradnia, amit a színésznő „pokolnak minden kényelemmel” nevezett. Utoljára 1983-ban láttuk egymást, amikor Moszkvába látogattam Kabulból – a feleségemmel, Tanya-val szerződés alapján mentünk oda dolgozni. Faina Georgievna végtelen számú képeslapot küldött nekünk, nagyon szomorú volt. És így meglátogattam őt. Még másfél év volt hátra a szerződés lejártáig, és megértettem és éreztem, hogy Ranevszkaja talán nem éli meg a visszatérésemet. Ő és én szorosan átöleltük egymást, és nem tudtunk elválni egymástól; gombóc szorította a torkom, amikor kimentem, majdnem sírva fakadtam. Aztán megtudtam, hogy Faina Georgievna ismét kórházba került. Íme az utolsó képeslapja, amely Kabulba érkezett: „Kedves fiam, végre eljutottam hozzád, hogy írok neked, az irántad érzett gyengéd és erős szeretetemből.
Sokáig rosszul voltam, de mostanra jobban van az egészségem. Nagyon hiányzol, arról álmodom, hogy mielőbb látlak és megölelhetlek téged és Tanyát. Ölelés. A te Fufád." Ranevszkaja komolyan beszélt. Elköszönt..."
Ranevskaya és Wulf találkozása nagymértékben megváltoztatta mindkettejük és mindkettőjük életét. A Wulffal való találkozás nélkül Faina Georgievna életrajza elképzelhetetlen, vagy inkább teljesen más lett volna. Eközben Pavel Wulf többször is megjegyezte, hogy Ranevskaya nélkül ő is teljesen más életet élt volna. Élete végén Faina Ranevskaya így emlékezett vissza: „Pavel Leontyevna megmentett az utcáról. Nagyon szeretett engem, és imádságosan bántam vele. Pavel Leontievna - ez a név szent számomra. Csak neki köszönhetem, hogy színésznő lettem. Nehéz időkben hozzá fordultam segítségért. Képesnek talált, és elkezdett velem dolgozni. Megtanított arra, amit nagyszerű tanára, Davydov és Komissarzhevskaya tanított neki, aki nagyon szerette őt. Egyszerre tett emberré és színésznővé. Ha elkezdtem megérteni, hogyan kell viselkedni a színpadon, akkor ezt csak Pavla Leontievnának köszönhetem.
Ranevszkaja a következőket mondta a Pavla Wulffal való ismeretségéről: „1918-ban a Don-i Rosztovban, miközben egy cirkuszi tömegben dolgoztam, a „Nemesfészek” színház színpadán láttam Pavla Leontyevna Wulffal Lisa Kalitina szerepében. Igazából ezt az előadást már láttam, és Wulffal volt még Taganrogban, megdöbbentett Liza, de akkor még keveset értettem. Most a benyomás sokkal erősebb és mélyebb volt. Ez mindent megoldott. Milyen cirkusz az, amikor ilyen emberek vannak a világon?! Megmagyarázhatatlan szemtelenségre tett szert, és „szerény” kéréssel fordult Pavel Leontyevnához - hogy tanítson meg játszani. Ez ennyire egyszerű." Azon a napon Pavla Leontievnának migrénes rohama volt, ami miatt nem akart látni senkit. De Faina másnap megérkezett, olyan szenvedélyesen beszélt Pavla Leontyevnával arról, hogy a tanítványa akar lenni, hogy már ezen a napon barátság kezdődött közöttük, amely több mint negyven évig tartott.
Pavel Wulf sokat tett barátja, Faina színházi karrierjéért. Már aznap, amikor találkoztak, adott egy darabot Fainának, és azt javasolta, válasszon bármilyen szerepet, és jelenjen meg neki. Faina az olasz színésznő szerepét választotta, és egy héten belül felkészült rá. Rosztovban talált egy olaszt, kiderült, hogy egy genovai pék. Az ő vezetése alatt Faina az olasz nyelvet, az arckifejezéseket és a gesztusokat tanulta, szinte minden cirkuszi statisztaként megkeresett pénzét tanulmányaira fordította. A nagyon vékony, de a szerepre felkészült Pavla Wulf előtt Faina kedvező benyomást tett a színésznőre. Ranevskaya később így nyilatkozott: „Félelmével monológot játszott neki a szerepből, és megpróbálta lemásolni Andreevát. Miután meghallgatott és látta izgatottságomat, Pavel Leontyevna azt mondta: „Azt hiszem, képes vagy, veled fogok tanulni.” Velem dolgozott ezen a szerepen, és bekerültem a színházba, ahol debütáltam ebben a szerepben. Azóta a tanítványa lettem.”
Hamarosan Pavel Leontyevna meghívta Fainát, hogy éljen vele. Lehetetlen volt visszautasítani - a színház a Krím-félszigetre ment, és irreális volt abban reménykedni, hogy Wulffal találkoznak majd. A jövőben Faina Georgievna és Pavel Leontievna nem tudta elképzelni az életét egymás nélkül. Pavel Leontyevnával és kislányával együtt Ranevskaya a Krímbe ment. A Szimferopoli Városi Színházba, amelyet korábban Nemes Színháznak, pontosabban a Tauride Nemesség Színházának hívtak. Szimferopolba gőzhajóval, Evpatorián keresztül jutottunk el. Pavel emlékiratairól írt könyvében Wulf ezt írja: „A krími időszak volt Ranevszkaja kreatív sikerének kezdete...”
A háború után Ranevskaya félt attól, hogy hosszú ideig elszakadjon Pavel Leontyevnától, aggódott az egészségéért, és unatkozott. Utazásokból, filmezésből Faina Georgievna sietett levelet, képeslapot írni neki - tanácskozni, panaszkodni, megnyugtatni: „Anyu, megpróbálom elmagyarázni neked, miért vagyok ilyen ázott és depressziós... Amikor kijöttem egy nyers, elkészítetlen, kipróbálatlan és előkészítetlen, és egy számomra idegen és undorító szereppel is, összezavarodtam, féltem, remegtem az egész testemből, elfelejtettem a szöveget, összezavarodtam, és végül valami olyasmit tapasztaltam, mint egy ideges sokk, sokk. A premieren a fentiek tükrében teljes kudarc volt, a második előadáson megsértettem magam, a harmadikon pedig alig tudtam mozogni, majd az előadásokon bemelegítettem, de rosszul játszottam és játszom továbbra is . Értsd meg – nem vagyok mindennapi színésznő, nem a mindennapi életet játsszák, nem tudom, hogyan – a szerepet valósághű böfögés tervévé alakítottam, de ez sem igaz, és talán a szerep jelentéktelen...” „Mama-arany... Minden gondolatom, egész lelkem veled van, a testem pedig július 1-re. Hagyták megcsináltatni a fogam, és július 15-én újabb forgatás, újraforgatások és további forgatások következnek, vagyis a rémálom folytatása. Sok aggodalom halmozódott fel... Örülök, hogy hamarosan megölellek, kedvesem, kedvesem. Ne csüggedj, ne ess kétségbe. A te Fainád."
Ranevszkaja és Wulf barátsága Pavla Leontyevna életének végéig tartott, és Ranevskaya 1961-es halála után is minden nap, szinte óránként emlékezett rá. Kell mondanom, milyen csapást jelentett a halála Faina Georgievna számára? Wulf helye Ranevszkaja szívében betöltetlen maradt, és úgy tátongott, mint egy nyílt seb. Sok éven át gyászolta elvesztését, és nem szűnt meg hálát adni a sorsnak azért, hogy olyan kreatív és emberi barátságot küldtek neki, amilyet kevesen kapnak meg. Talán ez adta az alapot Ranevszkájának, hogy élete végén beismerje: „Szerencsém volt, hogy barátaim voltak.”
Életrajz
Pavel Leontievna Wulf - orosz színésznő, a Köztársaság tiszteletbeli művésze (1927). Pavel Leontievna Wulf Porkhovból származott, pszkov földbirtokosoktól, akik a Vaszilcsikov családból származtak, és sok lányuk volt. Egyikük feleségül vette Sztroganov grófot, a Volyshevo (Porhov melletti) hatalmas birtok majorság tulajdonosát, a másik pedig az oroszosított német báró, Karl Wulf fiát, Leonty Karlovics Wulfot, akinek házasságából Pavel Leontyevna született.
Pavla Wulf 1878. július 19-én született. Szülei hamarosan Porhovból Pszkovba költöztek, és itt érte őket a szerencsétlenség - apja súlyos betegsége, amely tétlenségre ítélte: „Gyógyíthatatlan betegségben szenvedett, és csak széken, kerekeken tudott mozogni... Soha nem panaszkodott, és még abban a néhány órában is, amikor jobban érezte magát, még azokban a napokban is viccelődött. Apa soha nem büntetett meg minket, nem emelte fel a hangját, csak ideges lett, és ez rosszabb volt, mint a büntetés.” Pavla apja, Wulf gyönyörűen hegedült, és élete végéig nem vált meg tőle: „Hirtelen elhallgattak a hangok, a hegedű elhallgatott, felszaladtam apám szobájába – ott ült a székében, leengedte a hegedűt, és csendesen sírva. Ez nem sokkal a halála előtt történt."
A nagynénje volysev-i birtokán Pavla először a „Tomboy” és az „élő képek” című darabban vett részt, ami valószínűleg arra késztette, hogy elgondolkozzon a színházi karrierről. Volyshevo a mai napig fennmaradt, bár siralmas állapotban. Pavel Leontievna gondosan titkolta nem proletár származását, és csak futólag írt róla „A régi és új színházban” című könyvében, mintha valami ünnepi álom volna.
Kezdeti tanulmányait otthon szerezte, ahol Pavelt a Moszkvai Egyetem tanárai tanították, majd belépett a szentpétervári Nemesleányok Intézetébe, ahol több évig tanult, majd elhatározta, hogy színésznő lesz. Ezt a döntést azután hozta meg, hogy meglátta V.F.-t a színpadon. Komissarzhevskaya. Komissarzhevskaya tanácsára, akinek levelet intézett, belépett a Pollak drámaiskolába, és egy évvel később átváltott az Alexandrinsky Színház Imperial Ballet School drámai kurzusaira.
Diákként debütált a színpadon G. Suderman „The Fight of the Butterflies” című darabjában, Laura szerepében. Tanulmányai befejezése után tanára, V. Danilina tanácsára megpróbált bejutni a Moszkvai Művészeti Színházba, de nem vették fel. 1901 óta a Nyizsnyij Novgorod Színházban dolgozott Nezlobin vállalkozásában. 1902-1904-ben a Rigai Városi Színházban játszott. Az odesszai turnén együtt játszott M.G. Savina. Az 1905/1906-os évadban a Korsh Színházban dolgozott, V.I. Kachalov. A következő években a tartományi színpadon lépett fel.
1909-1911-ben Moszkvában játszott az Új Színházban K.N. Nezlobina. 1911-ben ismét visszatért a tartományi színpadra. 1917-ig a kijevi Rosztov-Donban és Harkovban játszott N.N. Sinelnikova.
Az 1917-es forradalom után csatlakozott a V.A. által szervezett partnerséghez. Ermolov-Borozdin. Eleinte a partnerség Evpatoriában működött. A társulat tagja volt: I.F. Szkuratov, S.I. Dneprov, R.A. Karelina-Radic, N.I. Kvartalova. A társulat kezdő művészei között volt D.N. Zhuravlev, E.I. Stradomskaya, F.G. Ranevskaya (később Wulf Ranevskaya közeli barátja lett).
1918-1923 között a Szimferopoli Színház vezető színésznője volt. A Szimferopoli Drámai Színházban szervezett színházi iskolában kezdett tanítani. 1923-1929 között Szmolenszkben, Rosztovban, Kazanyban, Szvjatogorszkban, Bakuban, Dnyipropetrovszkban dolgozott. Az 1929/1930-as évadban színésznőnek és másik rendezőnek hívták a Dagesztáni Állami Akadémiai Színház Mahacskalába. Színre állította Y. Olesha „Érzelmek összeesküvése” című darabját, amelyre a kritikusok és a közönség jóváhagyó válaszokat adott.
1930-1931-ben a Baku Dolgozó Ifjúsági Színház azerbajdzsáni részlegének mozgásosztályának, az orosz szekciónak pedig színpadi beszéd tanára volt. 1931 óta Moszkvában dolgozott, először tanárként a Kamaraszínházi Iskolában, a gépészmérnökök propagandacsapatánál és a Vörös Hadsereg Színház drámaiskolájában.
1935-ben visszatért a színpadra - a Vörös Hadsereg Színházába, ahol Nyurina tábornokot alakította (Joseph Prut szeretlek, rendezte: Yu.A. Zavadsky).
Jurij Zavadszkijjal együtt dolgozott (1936-1938) a Rosztovi Gorkij Színházban. Visszatérve Moszkvába, a színházba. Lensovet, Agrafena szerepét próbálta Leonid Leonov „A farkas” című darabjában. Súlyos betegsége miatt 1938-ban kénytelen volt elhagyni a színpadot. Emlékiratokat írt.
Hanyatló éveiben, az 1980-as években
Marina Tsvetaeva Sofia Parnok
1960-as évek vége
1929, 33 éves
A karjaimban halt meg.
Oroszország bélyegzője, 2001
"...soha nem tudtam meg, hogy mi volt." Faina Ranevszkaja
Hanyatló éveiben, az 1980-as években
Ranevszkaja szeretett tréfásan és komolyan is beszélni „leszbikusságáról”. Színházi kritikusait pedig „Amazonoknak menopauzában” nevezte. Köztük volt Raisa Moiseevna Benyash (nem titkolta „leszbikus-alternatív életmódját”), női színésznők, köztük Ranevskaya kreatív portréinak szerzője...
„Mint egy tragikomikus szólószám” – ismert az egyik sikertelen randevújának története is, amelyet a színésznő többször is elmesélt. "Egy nap egy fiatal férfi jött a színésznőhöz - gondosan felkészült a látogatására: kitakarította a lakást, csekély pénzből asztalt rendezett -, és azt mondta: "Azt akarom kérni, adja meg a mai szobáját. nincs sehol találkozni a lánnyal.” Ezt a történetet – írja Olga Zsuk művészeti kritikus az „Orosz amazonok...” című könyvében – Ranevszkaja általában a következő szavakkal fejezte be: „Azóta leszbikus lettem...”, beleértve Ranevskaját is „... A leszbikus szubkultúra története Oroszországban” – mutat rá Zsuk Faina Ranevskaya és Pavla Wulf „baráti és szerelmi kötelékére”, valamint Anna Andreevna Akhmatovával való igen valószínű románcára.
Faina Georgievna Taganrogban született egy gazdag és virágzó zsidó családban, a Feldmansban („...nem szerették a családban”). „Apám szegény olajiparos” – gúnyolódott visszaemlékezései könyvének lehetséges eleje előtt a színésznő. Girshi Feldman Dél-Oroszország egyik leggazdagabb embere volt. A nagy család évente többször ment külföldre nyaralni - Ausztriába, Franciaországba, Svájcba.
Faina gyermekkorát egy nagy, kétszintes családi házban töltötte Taganrog központjában. Már egészen kicsi korától szenvedélyt érzett a játék iránt. Ez észrevehető Faina régóta fennálló szokásában is, hogy „mindent megismétel, amit a körülötte lévő színes alakok mondanak és tesznek”.
1908-ban egy csók a képernyőn a Rómeó és Júlia című színes filmben igazi sokk volt a tinédzser számára. „A legmodernebb mámorban” feltörte a malacperselyt, és odaadta a pénzt a környékbeli gyerekeknek, hogy mindannyian megtapasztalhassák a szerelmet a filmekben.
1911 tavaszán a Taganrog Színház színpadán Faina először látta Pavla Leontyevna Wulfot...
De még négy év telik el, mire a középiskola elvégzése után Faina mindent felad, és szülei akarata ellenére Moszkvába távozik, arról álmodozva, hogy színésznő lesz. Megtakarított pénzét elköltötte, apja által küldött pénzt, aki kétségbeesetten akarta a lányát az igaz útra terelni, a hidegtől kihűlve, Faina tehetetlenül áll majd a Bolsoj Színház oszlopcsarnokában. Szánalmas megjelenése felkelti a híres balerina Ekaterina Vasilievna Geltser figyelmét. A kihűlt lányt beviszi a házába, majd a Moszkvai Művészeti Színházba; elviszi a színésztalálkozókra és szalonokba. Ott találkozik Faina Marina Tsvetajevával (1892 - 1941), és valamivel később valószínűleg Sofia Parnokkal (1885 - 1933) (még egy fényképet is megőriztek róluk). Marina a fodrászának hívta: Faina levágta a frufruját...
Ekkor Faina Feldman művészi álneve, Ranevskaya jelenik meg. Anton Csehov A cseresznyéskert című művéből származott. Az apja által küldött pénz, amelyet a széllökések elfújtak a távirati iroda lépcsőjén, Faina barátait Ranevszkaja pénzhez való hozzáállására emlékeztette, és valaki mondott egy sort a darabból: „Hát, leesett...”
Geltser megszervezte, hogy Ranevskaya hétvégi szerepeket játsszon a nyári Malakhovsky Színházban, 25 kilométerre Moszkvától. Így kezdődött színpadi sorsa.
1960-as évek vége
Pavel Leontyevna Wulf megmentette Faina Ranevskayát a családi magánytól. Új találkozóra került sor vele a Don-i Rosztovban éppen azokban a napokban, amikor a „Szent Miklós” partra szállt a török tengerparton. Faina Ranevskaya csaknem negyven éves élete Pavel Wulffal együtt kezdődött.
Wulf és Ranevszkaja hihetetlen közelsége látható Alekszej Scseglov nagyanyjának, aki Faina Georgievna életéről szóló könyv szerzője, személyes emlékei és Ranevszkaja feljegyzései alapján íródott. „A saját lányom, Wulf – úgy tűnik – Scseglovnak (az anyjáról, Irina Wulfról beszélünk) – féltékenységet és ingerültséget keltett Fainában... Ő, Irina, „az árnyékba ment, és nem talált meleget a házában”. De a Krím-félszigeten még mindig egy négytagú család volt - Pavel és lánya, Faina és Tata (Natalja Aleksandrovna Ivanova - varrónő és varrónő, Wulf). Ott, a forradalom első éveiben Voloshin költő gondoskodásának köszönhetően életben maradtak.
Minden megváltozott 1923-ban, amikor mindenki visszatért Moszkvába a Krímből: "ez két teljesen különböző család volt - a Moszkvai Művészeti Színház diákja, Irina Wulf, a másik pedig - Pavla Leontievna, Faina és Tata."
1925-ben Wulf és Ranevskaya csatlakozott a moszkvai közoktatási osztály mobil színházához - a MONO-hoz. Nevét követve bejárta az országot - Artemovszk, Baku, Gomel, Szmolenszk, Arhangelszk, Sztálingrád... Hét év együttélés a „színházvonatban”.
1931 óta, miután visszatért Moszkvába, Wulf tanári munkát végzett a Dolgozó Ifjúság Színházában - TRAM. Ranevskaya játszotta első filmszerepét - Mikhail Romm „Pyshka” című filmjét. 1936-ban Pavel és Faina rövid időre elváltak egymástól. A Jurij Zavadszkij Színházat, ahol Pavla az RSFSR tiszteletbeli művészeként szolgált, áthelyezik a Don-i Rosztovba. Ranevszkaja szerint a „női kolónia” ismét összegyűlik az evakuálás során Taskentben. Anna Andreevna Akhmatova a Wulf-Ranevskaya ház gyakori vendége lesz. Érdekes, hogy Ahmatova Borisz Paszternakkal való kapcsolatát Ranevszkaja és Pavla Wulf kapcsolatával fogja összehasonlítani: „azt mondja, Borisz Paszternak úgy bánik vele, mint én P.L.-vel.”
Általánosságban elmondható, hogy Wulf halála után Ranevskayát valahogy megviselte, hogy meg kellett magyarázni hosszú együttélésüket. És nem találtam mást, mint hogy összehasonlítsam a kapcsolatukat a legsikeresebb kreatív heteroszexuális párokkal. A Grigorij Alekszandrov és Ljubov Orlova közötti udvarias és áhítatos hálát figyelve Ranevszkaja egyszer „sírt örömében, hogy ilyen közelről és olyan tisztán láthatta a két egymásnak teremtett tehetség boldogságát”. "Ez nagyon-nagyon ritkán fordul elő. Nos, kivel történt ez még? Kivéve Tairov és Alisa Koonen, Elena Kuzmina és Mihail Romm. Kivel történt még ez?... Magamról azt tudom mondani, hogy nem lennék az a Ranevskaya tudod, ha csak az utazásom elején nem találtam volna barátot - a csodálatos színésznőt és színházi tanárt, Pavel Leontievna Wulfot."
Miután 1943-ban visszatért az evakuálásból, Ranevszkaja „félt attól, hogy sokáig elszakadjon Wulftól, aggódott az egészsége miatt, és unatkozott”. Bár Faina és Pavla 1947-ben külön éltek, találkoztak és sok időt töltöttek egymással. Együtt pihentünk: „... Hajnali három óra... Tudom, nem fogok elaludni, átgondolom, honnan vegyek pénzt, hogy a nyaralás alatt is pihenhessek, és ne egyedül , hanem P.L.-vel.” - 1948-as „maradékokon” felvétel.
Az elválás rövid heteiben folyamatosan hívták egymást, gyengéd üzeneteket írtak egymásnak: „Minden gondolatom, minden lelkem veled van, és július 1-ig testben veled leszek... Ne légy csüggedt, ne ess kétségbe.” Ez az 1950. nyári levelezésből van... Mindketten 50 év felettiek voltak már.
1929, 33 éves
Élete végén Faina Ranevskaya azon a kérdésen gondolkodva, hogy szereti-e őt valaki, így válaszolt: „Ebben az életben csak P. L. szeretett engem.” "Hogy mindig féltem attól, ami történt: attól, hogy túlélem." De ez megtörtént, és Ranevskaya fokozatosan észhez tért, és helyreállította a baráti kapcsolatokat Anna Andreevna Akhmatovával, akit Taskentben madame de Lambaille-nek nevezett.
De Pavla továbbra is a szívében maradt. A fénykép hátoldalán Wulf Ranevskaya ezt írta valahol az 1960-as évek végén: "Kedvesem, kedvesem, te vagy az egész életem. Milyen nehéz számomra nélküled, mit tegyek? Éjjel-nappal rád gondolok és nem értem, hogy nem halhatnék meg a bánatban, mit csináljak most egyedül nélküled?
Körülbelül tizenöt éve, Ranevskaya feljegyzései alapján, a Pavla Wulf halála utáni helyrehozhatatlan veszteségről szóló gondolatok nem hagyták el. Állandóan Pavelről álmodik, „a másik világból hív”, megkéri, hogy takarja be hideg lábát a koporsóba. Élete végén pedig, áttekintve az emlékének legfontosabb dolgokat, Ranevszkaja ezt fogja írni: „Most, életem végén rájöttem, milyen boldog volt számomra, hogy találkozhattam felejthetetlen Pavel Leontyevnámmal. a segítsége nélkül lettek színésznővé, mindent lerombolt bennem, mi akadályozhatta volna meg azt, amivé lettem...
A karjaimban halt meg.
Most úgy tűnik számomra, hogy egyedül maradtam az egész bolygón."
"Hanyatló éveimben: hárman hiányoznak: Pavla Leontievna, Anna Ahmatova, Kachalov. De leginkább P.L."
Voltak férfiak Faina Ranevskaya életében? Egyiket sem tudjuk megnevezni. Igen, beleszeretett a színpadi partnereibe - egy előadás erejéig, forgatás közben - a rendezőkbe. De szeretet volt a tehetségükért, a lelket átható ajándékukért. Ranevskaya másként szeretett valakit - a nyugtalan szív szenvedélyével, vakon igyekezve találkozni az Ön számára kedves személlyel? Nem, nem voltak. Sikertelen és sikertelen randevúi („...még nem kaptam sok felkérést”) a színészi irónia állandó tárgya, amelyen átvilágít a csak Ranevszkaja tragikomikus tehetségére jellemző életdráma. Nos, talán emlékszik érthetetlen rövid barátságára Tolbukhinnal, amely a marsall 1949-es halálával ért véget.
Oroszország bélyegzője, 2001
Ranevskaya utolsó éveit a moszkvai Yuzhinsky Lane-n töltötte egy tizenhat emeletes téglatoronyban, közelebb a színházhoz. Egyedül élt egy Boy nevű kutyával.
"Régóta nem éltem át eksztázisokat. Az életnek vége, és még mindig nem jöttem rá, hogy mi az."
A filmben és a színpadon, mintha „leszbikussága” témáin ironizálna, Ranevskaya meglehetősen kétértelmű vicceket hagyott hátra. Nézze csak meg „Lev Margaritovicsot” (így nevezi magát a hősnő, aki elvesztette „pszichológiai egyensúlyát” egy alattomos szerető miatt) Georgij Alekszandrov „Tavasz” című filmjében. Maga Ranevskaya állt elő ezzel a megjegyzéssel. És egyszerűen ő játszotta a szerepet Liliana Helman „Kis rókagomba” című darabjának 1945-ben a Moszkvai Drámai Színházban, Olga Zhuk szerint „a leszbikus élmények összetett drámájaként”.