A kínai porcelán hét lakat titka. A kínai porcelán történetéből Porcelán a tudomány szemszögéből

A porcelán első említése a Han-dinasztia krónikáiban található (I

Kr.e. században). Abban az időben ezek fehér tálak voltak, amelyek egyszerű formájúak és kivitelűek voltak. A Han hanyatlása után a porcelángyártás hatalmas méreteket öltött.A porcelánt általában kaolin, képlékeny agyag, kvarc és földpát finom keverékének magas hőmérsékletű égetésével állítják elő. A technológia fejlődésével a porcelán fajtái jelentek meg: alumínium-oxid, cirkon, kalcium-bór, lítium stb.A porcelánmassza összetételétől függően megkülönböztetik az úgynevezett kemény és lágy fényszórókat számára. D A kívánt sűrűség és áttetszőség eléréséhez magasabb égetési hőmérsékletre van szükség (akár 1450 °C-ig). A puha porcelán kémiai összetétele változatosabb, mint a kemény porcelán; égetési hőmérséklet 1300 °C-ig, mert különféle kémiai adalékokat tartalmaz. A puha porcelánhoz csontporcelán is tartozik, amely akár 50% csonthamut is tartalmaz.(állati csontok égetéséből nyerik), valamint kvarc, kaolin stb.

A kínai porcelán ámulatba ejti sokszínűségével, kivitelezési technikáival és színgazdagságával. A 6. századtól napjainkig a gyártási recepteket gondosan védték Kínában. A porcelán elkészítéséhez vezető út hosszú és fáradságos volt. Az első porcelánedények - karcsú, hosszúkás vázák és simára csiszolt felületű, világos színű kancsók, fedelükön műfaji jelenetek szoborszerű képeivel - a Wei-dinasztia uralkodása alatt, a 4. században jelentek meg.

A Tang-dinasztia 6-9. századi időszaka a kínai földek egyesülésének időszaka 3 évszázados széttöredezettség után. Ebben az időben Kína erős feudális állammá alakult, magas kultúrával és kereskedelmi kapcsolatok fejlődésével. A kereskedők Indiából, Iránból, Szíriából és Japánból érkeztek. Kína tudományainak és mesterségeinek tanulmányozására a japán kormány Kínába küldte fiataljait, hogy fejlesszék képességeiket.A Songot felváltó Tang-dinasztia (618-907) uralkodása alatt Kína világhatalommá vált.

A jólét és a virágzó kultúra korszakában a kereskedelem és a művészet gyorsan fejlődött. A Tang-uralom ragyogó korszaka, amely 300 évig tartott, „aranykorként” vonult be a kínai történelembe. Xuan'an (a mai Xi'an) a Tang királyság fényűző fővárosa lett. A tang kultúra központja Xuanzong király (ur. 712-756) udvara volt.A császári udvari ünnepségeken a táncokat zenészek játéka kísérte, ezek száma elérte a 30 ezret. Nemcsak Kínából, hanem külföldről is érkeztek. Valójában a zene, a hangszerek és az egzotikus táncok. A városkapukat szélesre tárták a kultúra és az áruk cseréjére az egész világgal. Az udvaron fényűzően és elegánsan öltöztek. A hölgyek selyemruhát viseltek, hajukat összetett frizurára tűzték, és sminket viseltek. Kínai korszakA Tang kulturált volt, ez az idő a költői művészet aranykorszakának számított. Akkoriban úgy tartották, hogy csak az tekinthető tökéletes embernek, aki irodalmi műveltséggel rendelkezik.A legmagasabb bürokratikus beosztás vizsgáin bizonyítani kellett versírási képességét.A vadászat az udvari társadalom egyik kedvenc időtöltése volt.

A póló Perzsiából Közép-Ázsián át Kínába érkezett, a nők a férfiakkal együtt zenéltek, táncoltak, lovagoltak és pólóztak.

A Tang-korszakban a kínai civilizáció messze elterjedt Ázsia északi és nyugati részén.

Kulturális virágzás kezdődött, amely három évszázadon át tartott.A főváros, Chang'an volt a Selyemút kiindulópontja, amely sok évszázadon át szolgált

Nyugat-Ázsiával, Afrikával és Európával való kapcsolattartásra. A világ minden tájáról özönlöttek kereskedők, diákok és tudósok ebbe a városba, amely a 8. században 2 millió embernek adott otthont, és akkor valószínűleg a világ legnagyobb városa volt.

A muszlimok, a buddhisták és a keresztények békésen éltek egymás mellett.Az „aranykor” azonban nem tartott örökké. Felkelések és polgárháborúk vívtak egy évszázadon áta birodalom hanyatlásához vezetett.

A Tang-korszak a költészet virágzásáról, az irodalom új formáinak megjelenéséről és a színházművészet fejlődéséről ismert. Egyre jobban fejlődik a kézművesség, különösen a porcelángyártás. A „Fuliang terület leírása” című többkötetes történelmi és földrajzi műből

(a megye, amelyben a porcelángyártás központja Csianghszi tartományban, Jingdezhenben volt) Tao Yu mesterről vált ismertté, aki a Tang-korszak elején (618-628) nagy mennyiségű porcelánt szállított az udvarnak.

A kínai császárok tisztviselőiket küldték Jingdezhenbe, hogy ellenőrizzék a porcelángyártást, és ami a legfontosabb, hogy fenntartsák az udvar monopóliumát. A Bogdykhan udvara évente 3100 edényt, 16 000 kék sárkányos tányért, 18 000 csészét virágokkal és sárkányokkal, 11 200 edényt követelt a fu szóval, ami „gazdagságot” jelent.

A porcelántárgyak mindegyike önálló és értékes műalkotásként készült. A verseket a porcelánnak szentelték, neves költők dicsőítették fajtáit és termelési központjait.A 7. században hófehér porcelánt szállítottak a Tang-dinasztia császári udvarába. Ekkor 618-628. A porcelánt olyan értékesnek tartották, hogy a nagyon drága jade kőhöz hasonlították, és „jádeutánzatnak” nevezték.

621-től ebből a Xinping, majd Jingdezhen névre keresztelt városból He Zhong-chu mester és segítői rendszeresen szállítottak finom, jádeszerű porcelánt a császári udvarba.A Tang korszakban sok helyen gyártottak porcelánt: Yuezhou (Zhejiang tartomány), Xingzhou (Shanxi tartomány), Hongzhou (Jiangxi tartomány), Dan (Sichuan tartomány) stb.

A Tang fajták közül a Xingzhou (ma Xingtai, Hebei tartomány) porcelánját tartották a legértékesebbnek.A híres tang-költő, Li Bo ezt írta: „A hsingcsoui porcelán olyan, mint a hó, az ezüst”, egy másik, Dan-i vékonyfalú porcelánról: „A Dan kemencék porcelánja kemény és vékony is. És fehérségében felülmúlja hó és fagy.”

Kína volt és marad a valódi kemény porcelán megalkotásának alapítója, amely 50% természetes porcelán kőből és 50% fehér agyag-kaolinból áll, minden szennyeződés nélkül. A kínai porcelán a világon az első helyen áll a minőség és a művészi kiválóság tekintetében. A fehér agyagot és a porcelánkövet Kínában porceláncsontnak és húsnak nevezik.A kemény porcelán gyártása nem egyszerű. A porcelán először hosszadalmas technikai feldolgozáson esik át. Így írja le a porcelángyártás folyamatát a feudális Kínában a klasszikus porcelánkönyv, a Jingdezhen Tao-lu. A kaolint és a fehér agyagot megőrlik és folyó vízbe áztatják, hogy lágyabbá és lágyabbá tegyék. Ezután a kaolint összekeverjük zúzott porcelánkővel egy vízzel teli nagy kádban.

Finom lószőr szitán, majd vastag selyemzacskón átpasszírozzuk.A kapott szuszpenziót több agyagedénybe öntjük. Leülepszik bennük, utána a vizet leeresztik. A nedves keveréket vászonba csomagoljuk, az asztalra helyezzük és téglával préseljük. Utána kőlapokra dobják, és falapátokkal megforgatják, amíg hajlékonyabb lesz.Egy képzett mesterember csak ezután kezd el ebből a masszából különféle termékeket faragni. A fazekaskorongot a lábával, gyakrabban a kezével forgatja, és a rajta heverő porcelánmassza agyaggolyónak megadja a kívánt formát. A kerek edények teljes egészében fazekaskorongon készülnek. A bonyolultabb formájú tárgyakat részletekben készítik. Néha a cseppfolyósított porcelánmasszát formákba öntik.A modellezés után a legyártott tárgyakat megszárítják (és néha a szárítás körülbelül egy évig is tart), vagy enyhén kiégetik. Felületük nagy részét máz borítja. Alacsony hőmérsékleten a máz csak kismértékben olvad meg, és a ráhordott festékek megolvadnak a porcelántermék felületén. Ha ezeket a festékeket magas hőmérsékleten égetik ki, kiéghetnek és elveszíthetik színüket.

A máz zúzott kaolinból, földpátból, kvarcból és vízzel kevert gipszből áll. Díszített tárgyak merülnek el benne. A mázak színtelenek, de ha bizonyos fémek oxidjait adják hozzá, akkor ilyen vagy olyan színt kapnak.Gyakran a máz felhordása előtt az edényt kék vagy piros máz alatti festékkel festik le, vagy a máz felhordása után többszínűvé válik.

A festéshez speciális kerámiafestékeket használnak: a réz ad zöldet, a mangánibolya, az arany rózsaszín, az irídiumfekete, a réz zúzott rubinnal vörös, a kobaltkék.

A porcelántermékek festék felhordása előtt megőrlik, üveges port (folyasztószert) adnak hozzá, majd a művészek vékony ecsettel felhordják a porcelánra.

Minden termék 70 kézműves kezén ment keresztül.

A festés lehet máz alatti és felülmázas. A máz alatti festés jellegzetessége, hogy a már kiégetett porcelántárgy felületére mintát visznek fel, majd a terméket mázzal vonják be, és 1200-1400 fokos hőmérsékleten másodszor is kiégetik. A sütőben a máz megolvad és egyenletes üveges réteggel borítja be a teljes terméket, a mázon átvilágítanak a korábban felvitt festmény színei.

Később feltalálták a zománcfestékekkel végzett mázfestést - ez a porcelánfestés legmagasabb eredménye, amikor a mázra mintát rajzolnak.

Az alacsony hőmérsékleten kikeményedő túlmázfestés feltalálása lehetővé tette a kerámiafestékek számának növelését.
Az égetésre előkészített porcelándarabokat tűzálló agyagból készült kapszulákban helyezték el a kemencében, amely képes ellenállni a kemence intenzív hőjének. Egy ilyen kemencébe legfeljebb egy tucat kis kapszulát helyeztek el, vagy egy nagy edényre cserélték őket.

A porcelán vörösen izzott, majd élénksárgán izzott, a tüzelés több napig tartott. A kemencéket az égetés után 1-3 nappal kinyitották, mert... a kapszulák vörösen felforrósodtak, és nem lehetett belépni a kemencébe. A negyedik napon a munkások tíz réteg vattából készült, hideg vízbe áztatott kesztyűt vettek fel, fejüket, vállukat, hátukat nedves ruhával borították be, majd csak a kész porcelánért léptek be a kemencébe. Amíg a sütő nem hűlt ki, új adag terméket tettek bele szárításra.

A porcelán története több mint 3 ezer éves múltra tekint vissza. A porcelángyártás kezdete Kínában hozzávetőlegesen a 6-7. századra nyúlik vissza, amikor a technológia fejlesztésével és a kezdeti komponensek kiválasztásával olyan termékeket kezdtek el gyártani, amelyek a szilánk fehérségével és vékonyságával tűntek ki.

A porcelánt eleinte nagyon szerényen díszítették. A kínaiak megcsodálták a hófehér szilánkot és az átlátszó mázt, ezért nem végeztek festést a felületen. És már a jüan korszakban (ez a mongol hódítás időszaka, a 13. század vége - a 14. század eleje) megjelent a festészet, amelyet az iráni keramikusok vezettek be. Ez kobaltfestés, alámáz, nagyon magas égetési hőmérsékletet igényel. A terméket 1400 fokos sütőbe kell helyezni, csak ekkor válik a zavaros szürke festék élénkkék színűvé, és néha még csodálatos lila árnyalattal is. Tehát a porcelánt kezdik kobalttal festeni. A festészet témái nagyon változatosak. Kezdetben ezek összetett minták - geometriai, virágos, virágos, majd stilizált állatok és sárkányok képei jelennek meg.

A keleti Han-dinasztia után a kínai porcelángyártás gyorsan fejlődött. A különböző történelmi időszakokban a kínai porcelánnak voltak a legjobb példái. Például a Henan tartomány híres Jiongqi porcelánja, amelyet vöröses fénye, irizáló kék, ibolya és fehér színei és átlátszósága jellemez, a Song-dinasztia legjobb porcelánja. Ebben az időszakban (10-12. század) nagy előrelépés történt a porcelántermékek gyártásában. Ilyen például a Yaobian márkájú porcelán, amely nagyon jó minőségű. Az ilyen porcelán értékben és kifinomultságban versenyezhet az arannyal és a jade-vel. A leghíresebbek akkoriban a Dehua és Longquan műhelyek termékei voltak.

A Dehua termékeket általában csak fehér mázzal borították, és gyakran gravírozással és domborművel díszítették. A Longquan műhelyekben lágy kék vagy világoszöld mázzal bevont termékeket készítettek, amelyeket Európában „celadonnak” neveznek. Ebben az időszakban, bár meglehetősen ritka, de voltak festmények zöld, barna vagy sárga zománcozott edényeken, valamint monokróm, vörös mázzal borított edényeken.

A híres Qingqi kék porcelán, amelyet a Zhejiang tartományban található Longqingyao porcelánkemencében gyártanak, számos előnnyel rendelkezik. Az emberek azt mondják róla, hogy kéksége olyan, mint a jáde, tisztasága olyan, mint egy tükör, és a hang, amit megérint, olyan, mint a Qing hangja. Ez egy ősi ütős hangszer, jáde, kő vagy réz ívelt lemez formájában. A Song-dinasztia óta a kék porcelántermékeket széles körben vásárolják Kelet-Ázsiában, Európában, Amerikában és az arab országokban. Például ma Törökországban az isztambuli múzeumban több mint ezer darab Longquan kék porcelán található a Song, Yuan, Ming és más dinasztiákból.

Az i.sz. első századaiban a porcelángyártó műhelyek megjelentek Jiangxi tartomány egyik városában, amely később Jingdezhen néven vált ismertté. A bőséges Poyang-tó partján található. Nevéhez fűződik a kínai nép egyik legősibb, legcsodálatosabb vívmánya - a porcelán.A kínai történészek nehezen tudják pontosan meghatározni a város alapításának dátumát. Nevét először a Han-dinasztia évkönyvei említik, i.e. 2 ezer 200 évvel ezelőtt. Az i.sz. 6. században a város Changnanzhen néven volt ismert. Később, már a Song-dinasztia idején szokás volt a híres porcelánmesterek termékeire írni: „Jing-te császár uralkodása alatt készült”. Ez meghatározta a város új nevét - „Jingdezhen”.Ősidők óta a Jingdezhen porcelántermékeit kiváló minőségük jellemzi. A pletykák szerint olyan káprázatosak voltak, mint a hó, vékonyak, mint egy papírlap, és erősek, mint a fém. A porcelánra festett művészi mesterek rendkívüli művészetet értek el. Festékeiket a tartósság és a tisztaság jellemzi. A porcelánra készült rajzok, különösen azok, amelyek Kína természetét és növényvilágát idézik újra, nagyon élethűek. A porcelánművészek között a rózsa, a pünkösdi rózsa és a lótuszfestés zseniális mesterei voltak. krizantém, orchidea, virágzó szilva vagy cseresznye ágai, bambusz szárak. A legjobbat, amit Jingdezhen mesterei készítettek, a császári udvar megvásárolta vagy exportálta.A 14. században itt olyan kemencéket hoztak létre, amelyek az udvar igényeit kielégítették. Brokáttal és bársonnyal együtt. Kínai porcelánt is küldtek a Selyemút mentén a Közel-Keletre és Európába.
Jingdezhen több mint 2 ezer éves története fényes oldal a kínai kultúra történetében. A város a Gaoling-hegyen található kaolin-agyagbányák közelében keletkezett. A kemencék száma évről évre nőtt, és Jingdezhen virágkorában elérte a több százat. Az ásatások során olyan kemencék maradványait találták meg, amelyeket a Tang-dinasztia idején, azaz 1200 évvel ezelőtt építettek. Az ősi porcelántermékek szilánkjai azt a képet adják, hogy rendkívül szép színű porcelánt égettek itt. Az ásatások lehetővé tették a kínai porcelán történetének teljes szakaszainak rekonstruálását.Hogy a porcelángyártás titkai ne kerüljenek illetéktelen kezekbe, estére bezárták Jingdezhen városát, ahol a fő gyártás működött, és fegyveres katonák járőröztek az utcákon. Ebben az időben csak az juthatott be, aki ismerte a speciális jelszót.

*A "porcelánkő" egy kvarcból és csillámból készült kőzet, amelyből a masszát keverték. Ezt a kőzetet a tartományban bányásztákJiangxi. A kínai porcelán titka az alapanyag titka, amelyből készül. Csianghszi tartomány a „porcelánkő” – egy kvarcból és csillámból álló kőzet – kincsesbányának bizonyult. A porcelánmassza „porcelánkő” (pe-tun-tse) és kaolin (fehérséget ad a terméknek) brikettált porából. A kapott masszát évtizedekig tárolták, így plasztikussá vált. A különleges matt csillogás érdekében pedig a máz több, különböző átlátszóságú rétegből állt.A kínai császári udvar óriási vásárlásokat bonyolított le: évente 31 000 edényt, 16 000 tányért sárkányokkal, 18 000 csészét, valamint padokat és pavilonokat. 1415-ben pedig felépült a híres Nanjing porcelánpagoda.

A hangszerek is porcelánból készültek: vékony pálcikával ütögetett edények voltak. Talán innen ered a porcelánedények enyhe koppintással történő tesztelésének szokása.

A Ming-korszak első porcelántermékei tiszta fehérek voltak, művészi festés nélkül, csak enyhén mázzal borították. A későbbi időkben a kék-kék festéket, amelyet Jáváról és Szumátráról hoztak, széles körben használták termékek festésére. Bármilyen elegáns is volt az ezzel a festékkel festett porcelán, művészi értékét tekintve alulmúlta a fehér porcelánt. A fehér porcelán még azután is megőrizte értékét, hogy a kínai kézművesek elkezdtek nagy mintákat alkalmazni termékeiken. Az ásatások megerősítették, hogy a kínai porcelángyártás technológiája akkoriban nagyon magas szinten volt. Elég, ha azt mondjuk, hogy akkoriban a kemencék hőmérséklete elérte az 1400 fokot.

A Jüan-dinasztia idején a gyorsan növekvő Jingdezhen város már a porcelángyártás központjává vált az országban. A város porcelántermékei kiváló formájukkal, könnyedségükkel és gyönyörű színeikkel tűnnek ki. Különösen a "Qinghuatsi" - kék virágok, a "Fenghuatsi" - rózsaszín virágok, a "Fenghuatsi" - rózsaszín virágok, a Qinghonglinglongs - miniatűr kék virágok, a "Botai" - átlátszó porcelán - felbecsülhetetlen értékű kincsnek számítottak, és a legjobb ajándékként szolgáltak a császári család és a palota körében. nemesség.

A kínai porcelán fejlődésének következő köre a Ming-dinasztia időszaka volt, a 14. század közepétől a 17. század közepéig. A kobalt továbbra is kedvelt festési technika, de egyre bonyolultabbá válik, és egy nagyon összetett kettős égetési technológia van kialakulóban. Először a terméket kobaltkék festékkel vonják be, magas hőmérsékleten égetik, majd túlmázos festékeket alkalmaznak - sárga zománcot, zöldet, lilát és egy nagyon érdekes festéket, az úgynevezett „vasvöröset”, amelynek széles felülete van. sokféle árnyalat a sárgás-okkertől a lilás-pirosig.A kínai Nanjing városában egy kilencemeletes torony állt, amelyet tetőtől talpig sokszínű porcelán csempék borítottak. Így hívták – porcelántoronynak.A híres kínai hajós, Zhenghe a Ming-dinasztia idejéből 7 alkalommal tett hosszú utakat Kelet-Ázsia és Afrika országaiba. Az árui és ajándékai között sok volt a pontosan ilyen típusú porcelánból készült tárgy.

ZománcA kész porcelántermékekre több rétegben alkalmazták, az egyes rétegek átlátszósági fokát változtatva. Ez azért történt, hogy az edények különleges matt fényt kapjanak. Festékként kobaltot és hematitot használtak, amelyek kiégetés közben elviselik a magas hőmérsékletet. A kínaiak csak ben kezdték el használni a zománcfestékekkel való kikészítést17. század.Az ókori mesterek általában tematikus tárgyakat és összetett díszeket használtak a festészetben, így egy terméket több ember festett. Egyesek kontúrokat vázoltak fel, mások tájképeket, mások emberalakot festettek.

A Ming-korszakban (14-17. század) és a Qing-korszakban (17-20. század) terjedt el a porcelántermékek máz alatti kobalttal való díszítésének módja. A kobalttal máz alatti festéssel ellátott korai minszki termékeket világosszürke-kék árnyalat különböztette meg, a festés során leggyakrabban virágmintákat használtak. A 15. század elején a természetes eredetű vörös festéket a kobalttal egyidejűleg kezdték használni. A 16. század közepétől nagyon elterjedt a doucai (rivalfesték) néven ismert díszítési módszer, amely a máz alatti kobalt és a tarka zománcfestékek kombinációja. A Ming-korszak egészét az új típusú színes mázak és zománcfestékek feltalálása jellemezte, amelyeket széles körben alkalmaztak a porcelángyártásban.

Qing korszak.

A 16. század óta az európaiak érdeklődnek a kínai porcelán iránt. A Kínába érkező katolikus misszionáriusok először próbálták kideríteni az értékes kínai porcelán titkát, mert a porcelánt „kínai titoknak” hívták. De az európaiak csak a 18. században ismerték fel. Európa királyi és fejedelmi udvara aranyban fizetett az értékes vázákért. Még azt is tudni lehet, hogy Szász Augustus a 18. század elején több gránátost is felcserélt Frigyes porosz királytól származó porcelánvázákra.

A kínai kézművesek két félből - külső és belső - porcelánpoharat ragasztottak, miközben az aljuk és a felső peremeik szorosan összekapcsolódtak. A csésze belsejét virágmintákkal festették, az áttört külső fele fehér maradt. Amikor teát öntöttek bele, a kisebb csésze legfinomabb festménye látszott a porceláncsipkén keresztül.De a legmeglepőbb az európaiak számára a szürkés porcelán edények voltak, amelyek falán mintázatok jelennek meg. Ahogy a csésze megtelt teával, tengerhullámok, algák és halak jelentek meg rajta.

Sok külföldi kereskedőnek vagy utazónak kiadva magát próbálta kideríteni a porcelángyártás kínai titkát, de senki sem kapott választ a kérdéseire. Csak egy ember jutott távolról közel a rejtély megoldásához. D'Entrecollnak hívták, és eredetileg Franciaországból származott. Fiatal korától elhatározta, hogy felfedi a kínai titkot, mindent megtett ennek érdekében Megtanulta a kínai nyelvet és a kínai szokásokat. Csendesen és udvariasan viselkedett - meghajolt előtte a gazdag és nem emelte fel magát a szegények előtt, sőt segített is nekik, amiben csak tudott.Szeretett érdekes és tanulságos történeteket mesélni, kellemes beszélgetőtárs volt, így hamar megszokták és a kínaiak közé került De soha nem kérdezte a porcelánról.

Egy napon bemutatták egy gazdag embernek, akinek egy kínai gyára volt. A gazdag ember meghívta látogatóba D'Entrecolle-t, a ravasz francia pedig a ház felé vezető úton nemcsak a szolgák előtt hajolt meg, hanem az ösvény szélén álló fák és bokrok előtt is.Az úrnak tetszett az okos külföldi, aki szerényen teázás közben érdekes történeteket mesélt, és a gazdag ember meghívta Jingdezhen városába, ahol a legnagyobb kínai gyárak voltak, és ahová tilos volt a külföldiek belépése. Ott D "Entrecoll tanult valamit ...

Hogyan készült a porcelán - 1825. Guangzhou, Kína. Gouache papíron

Kiderült, hogy a tseni fehér porból - kaoliniből - készül, és porrá őrölt qishi követ adnak hozzá. A termékeket kemencében, speciális agyagedényekben égetik ki. D'Entrecoll még azt is láthatta, hogyan dolgoznak a fazekasok és hogyan néznek ki a kemencék.Útjáról könyvet írt, ami nem csak Franciaországban, hanem a világ más országaiban is megjelent.De sem D'Entrecoll, sem a tudósok, akik elolvasták a könyvét, és nem fedték fel a porcelánkészítés titkát - a kaolint és a qishi követ nem ismerték Európában. A kínai rejtély megoldatlan maradt...Független felfedezések és kémiai kísérletek kezdődtek.

A 18. század közepén, amikor I. Frigyes Poroszországot uralta, Berlinben élt a híres gyógyszerész, Zorn, akinek Johann Betger tanítványa volt. Betger nagyon tehetséges tanuló volt, és a patikus tanulmányai mellett az alkímia is érdekelte. Frigyes értesült az alkímia sikereiről, és megparancsolta, hogy hozzanak hozzá egy gyógyszerész tanoncot, hogy a bölcsek kövével ólomból aranyat készítsen neki. Ennek tudomására jutva Bettger titokban elmenekült Berlinből, és a szomszédos Szászországban telepedett le.

Ebben az időben Szászországot Erős Augustus uralta (aki egykor kínai vázákat cserélt egy csapat katonára). Augustus, miután megtudta, hogy egy poroszországi menekült alkimista telepedett le Szászországban, elrendelte, hogy vigyék be az albrechtsburgi várba. Betgernek ezúttal nem sikerült megszöknie, és a választóhoz vitték. Erős Augustus, akárcsak I. Frigyes, azt követelte, hogy a fiatal tudós alakítsa a fémet arannyá. Nem hallgatva Betger biztosítékára, hogy ez lehetetlen, megtiltotta neki, hogy elhagyja a várkapukat, amíg Betger nem hajtja végre a parancsot. Érdemes megjegyezni, hogy a tudósnak minden feltételt biztosítottak - nagy világos szoba, saját szolgái, modern laboratórium. Johann Bötger azonban továbbra is fogoly maradt.

Akkoriban Szászországban élt Ehrenfried Tschirnhaus, aki egy szász gyárat irányított, ahol üvegeket és távcsövek lencséit gyártottak. A választófejedelem úgy döntött, hogy bemutatja Betgert Tschirnhausnak, hogy az utóbbi segítsen az alkimistának gyorsan elkezdeni az aranykészítést. Chirngauz nemcsak jó tudósnak, hanem intelligens embernek is bizonyult. Azt javasolta, hogy Boettger ne foglalkozzon azzal a megoldhatatlan feladattal, hogy ólomból aranyat készítsen, hanem próbáljon meg valami valósághűbbet – megfejteni a kínai porcelán titkát. Aztán, porcelánját aranyban eladva, a választó végre szabadon engedi a tudóst.

Johann Bötger és Ehrenfried Tschirnhaus együtt kezdett el porcelánon dolgozni. Kipróbáltak mindenféle agyagot, elolvasták D'Entrecoll Kínáról szóló könyvét, felkérték a választópolgárt, hogy építsen egy új porcelánégető kemencét.Hosszú és kemény munka után sikereket értek el.Boettger átadta Erős Augustusnak az első szász porcelánból készült csészét - csak a csésze nem fehér volt, hanem sötétpiros.Augustusnak tetszett a porcelán, de követelte Betgertől, hogy folytassa a munkát, és készítsen fehér porcelánt, mint a kínai.A szász vörös porcelán is sikeres volt, és a gazdagok szívesen vásárolták fel. De sötét háttér előtt a többszínű minták nem voltak észrevehetők, ezért az ilyen ételeket faragott mintákkal és dekoratív öntéssel díszítették.

Boettger folytatta a munkát. Idővel Ehrenfried Tschirnhaus meghalt, és Johann egyedül maradt. A munka nem ment jól, de a véletlen segített Betgernek... Egy napon, amikor egy szolga odament hozzá, hogy összegömbölyödjön a parókája, Betger, mivel nem volt más dolga, kezével törni kezdte a port. És ó, csoda! Összeragadt egy kis golyóvá. Általában a por nem ragad, de ez a tésztához hasonlított. Johann megkérdezte a fodrászt a púderről. Azt válaszolta, hogy drága megvenni az igazit, ezért agyagot használt... Johann fogott egy doboz port, és elrohant a laboratóriumba. A tészta dagasztása után meggyőződött arról, hogy az agyag ugyanaz, mint a kínai, amit kaolinnak hívtak.

1710-ben Meissenben megnyílt Európa első porcelángyára. Az üzletekben a vörös, fehér szász porcelán mellett elkezdték árulni. Az edényeket aranyba és ezüstbe rakták, virágfüzérekkel díszítették, és drágaköveket helyeztek bele. Hamarosan porcelánból gyertyatartókat, csillárokat, ember- és állatfigurákat, figurákat kezdtek készíteni. A szász (vagy meisseni) porcelángyár még mindig létezik, termékeit a világ minden táján értékesítik.

De Erős Augustus soha nem engedte el Johann Bettgert – félt, hogy felfedi a porcelánkészítés titkát. A fiatal tudós a választói kastélyban halt meg. De neve az egész világon híres lett - Johann Boettger, az európai porcelán első alkotója.

Egy napon Erzsébet orosz királyné porcelánt kapott ajándékba a szász választófejedelemtől. Úgy döntött, lépést tart a szomszédaival, magához hívta Cserkasov bárót, és megparancsolta neki, hogy építsen egy új porcelángyárat. Cserkasov megijedt - hogyan építhetsz gyárat, ha senki sem tud igazán semmit a porcelánról? Hamarosan meghívta külföldről Konrad Gungert, aki biztosította, hogy ismeri magát Johann Boettgert és tud porcelánkészítést is.Úgy döntöttek, hogy egy régi téglagyár helyén új porcelángyárat építenek Szentpéterváron, hogy ne vesztegetik az időt az építkezésre. Amíg Gunger Oroszországba utazott, Cserkasov megfelelő asszisztenst kezdett keresni számára, aki jártas a fazekasságban. A bárót Dmitrij Ivanovics Vinogradov bányamérnöknek ajánlották, aki Moszkvában, Szentpéterváron és Németországban tanult, és Cserkasov elvitte Gungerhez segédnek.

Ebben az időben Moszkvában élt egy híres agyagtermékekre szakosodott kereskedő, Opanas Kirilovich Grebenshchikov három fiával - Péterrel, Andrejjal és Ivannal. Miután úgy döntött, hogy jövedelmezőbb vállalkozásba kezd, fajanszgyárat épített, és agyagot vett Moszkva közelében, a Gzhel kerületben. Kétféle agyag volt ott - száraz „homok” és olajos „milivka”. Csak a legfiatalabb fiú, Ivan folytatta az agyaggal való bütykölést, és próbálta felfedni a porcelánedények titkát.Gunger bárót és Vinogradovot Grebenscsikovba küldték, hogy megismerkedhessenek a Gzhel agyagokkal, és eldöntsék, felhasználhatók-e porcelángyártásra. Gunger és Vinogradov, miután megvizsgálták az agyagot, mindkét típust elvitték, és visszatértek Szentpétervárra.Idővel világossá vált, hogy Konrad Gunger semmiképpen sem mester. Nem árult el semmit a porcelánkészítés titkáról, nem csinált semmit, csak pénzt követelt, és csak az év végén mutatott be egy olyan poharat, ami távolról sem hasonlított porcelánra. Cserkasov feldühödött, és kirúgta Gungert, ezzel Vinogradovot irányította.És Vinogradov nekilátott a dolognak. Barátaival - Nikita Voin mesterrel és Andrej Csernij művészrel - újraolvasott egy könyvhegyet, megvizsgálta Oroszország különböző részeiről származó agyagot, porrá őrölte a hegyi ásványokat, és megpróbálta felfedezni köztük a híres qishi követ.

Két évvel a munka megkezdése után Vinogradov bemutatta az első orosz gyártmányú porcelánpoharat - kicsi, fogantyú nélküli, de porcelánból. Ez a pohár a mai napig fennmaradt. Jelenleg a szentpétervári Orosz Múzeumban található.

1748 az orosz porcelán születési éve. Miután Cserkasov báró bemutatott Elizaveta Petrovnának egy új luxus, orosz gyártmányú porcelánszervizt, a gyár számos megrendelést kapott.

Vinogradov nem tudott megbirkózni velük, ezért Cserkasov, aki Vinogradovot lustasággal gyanította, egy felügyelőt, Khvosztov ezredest küldött az üzembe, aki nagyon durván bánt a mesteremberekkel.Khvosztov azonnal megalkotta saját szabályait. Vinogradovot bezárták a műhelybe, és őrt helyeztek fölé, aki rendszeresen sürgette. Andrej Csernij művészt láncra verték, miután főnöke parancsára válaszolt, hogy ne legyen lusta, hanem dolgozzon még gyorsabban.

Cserkasov báró nem figyelt Vinogradov írásbeli panaszaira, hanem megparancsolta neki, hogy még szigorúbban bánjon a mesteremberekkel.Az elnyomás ellenére Vinogradov továbbra is dolgozott, haladt előre és kiváló eredményeket ért el.

A királyi szolgálat után edényeket, tubákos dobozokat és figurákat készített. Vinogradov eredményeit és felfedezéseit egy könyvben rögzítette, amelyet „A tiszta porcelán részletes leírása, hogyan készül Oroszországban” címmel.Az évek során az üzem egyre jobban bővült, még tinédzserek is érkeztek oda dolgozni. Ma egy porcelángyárról nevezték el. M.V. Lomonoszov Szentpéterváron.

Ivan Grebenscsikov pedig elküldte legjobb porcelánpoharát Cserkasov bárónak, pénzügyi segítséget kérve egy új gyárhoz. De Cserkasov nem válaszolt, és Grebenscsikov, aki maga próbálta létrehozni a termelést, csődbe ment.Ismeretes, hogy Franz Gardner angol kereskedő vásárolta ki az adósságbörtönből.

A Dmitrov járásbeli Verbilki faluban porcelángyárat épített Grebenscsekovnak, ahol ő lett a főmester. De a porcelán eladásából származó nyereséget Franz Gardner kapta meg... Ez a gyár ma is létezik, és az ebben a gyárban gyártott edényeket Verbil porcelánnak hívták.

Tehát a 18. században feltalálták az európai porcelánt. A kínai porcelán iránti érdeklődés azonban nem lankadt. A Kelet-indiai Társaság hajói érkeztek Amszterdamba, és hatalmas mennyiségű porcelánterméket hoztak: voltak készletek, hatalmas, öt vázából álló palotagarnitúrák, nyitott szekrények és polcok díszítései, valamint kandallók.

Nagyon sokféle festmény jelenik meg. Az új festékek 17. század végi bevezetésének köszönhetően egész polikróm kompozíciók is megjelentek, amelyeket Európában családoknak neveztek. Ez a fekete család, ahol a festék fekete háttere dominál, ez a zöld család, ahol a fő a zöld két árnyalata más polikróm zománcok jelenlétében, és a rózsaszín család - ez a festék egy festék hozzáadásával jön létre. bizonyos mennyiségű arany-triklorid a zománchoz, és az égetési hőmérséklettől függően elképesztő lágy rózsaszín vagy halványlila festék.

Megjegyzendő, hogy maguk a termékek festése, dekorációja, sőt formái is nemcsak dekoratív jelentést hordoztak, nem csak a belső teret hivatott díszíteni, hanem mély szimbolikus jelentést is rejtettek a dekorációba. Például a finom meijoa szilva az új évet szimbolizálja, az örömöt, a boldogságot, az élet kezdetét, valamint a szilva bambusz és fenyő kombinációját, amely egy csodálatos 18. század eleji ecsetüvegen látható (festve: kobalt) - ez a hideg tél három barátja - a kitartás, a barátság és a hajthatatlan akarat szimbóluma.

A Qing-korszakban az összes korábban létező porcelán gyártása folytatódott. A Qing porcelán fejlődésének legragyogóbb időszaka a 18. század volt, amikor is több száz műhely működött szerte Kínában. Közülük kiemelkedtek a Jingdezhen gyárak, amelyek rendkívül művészi és kiváló minőségű termékeket gyártottak. A mázat, amellyel a termékeket bevonták, a színek gazdagsága és változatossága jellemezte. Ebben az időben a monokróm mázt részesítették előnyben. Eddig nagyon híresek az ún. borított edények és vázák. "lángoló máz" és "ökörvér színű" máz. A rózsaszín zománcfesték feltalálása a 18. századra nyúlik vissza, amelyet széles körben alkalmaztak más színű zománccal kombinálva. Európában az uralkodó zománcfesték vagy máz színétől függően a porcelánt sárgára, rózsaszínre, feketére és zöldre kezdték osztani. Ebben az időben a porcelántermékeket rendkívül sokféle forma különböztette meg, és nagyszámú figura jelent meg. A mesterek új formák utáni keresése hol túlzott igényességhez, hol pedig az anyagérzet elvesztéséhez vezetett, ami bronz, fa stb. utánzásában nyilvánult meg. A porcelántermékek nemcsak a hazai piacra kerültek, hanem az egyik a fő exportcikkek. A 19. század végén a porcelángyártás hanyatlásnak indult.

Kínában számos porcelángyártó központ található – ezek a Hunan tartományban található Lilin, Hebei tartományban található Tangshan, Jiangsu tartományban található Yixing, Shandong tartományban Zibo. A különböző helyeken gyártott porcelán termékek stílusukban és színükben különböznek egymástól.

A keleti országokban és Európában a porcelán feltalálása előtt is az ókortól származó kézművesek gyönyörű, a porcelánhoz hasonló, de nehezebb és vastag falú edényeket készítettek agyagból. Fajansznak hívták. A kézművesek cseréptárgyakat próbáltak porcelánnak hamisítani, fehér mázzal is bevonva azokat, és kínaiakat, sárkányokat és hármastetős házakat ábrázoltak. Még a festékek is megegyeztek a Kínában használtakkal. De akkor is hamisítvány volt, főleg, hogy a cserépedény nem csengett úgy, mint a porcelán, ha körömmel kopogtatta. A híres porcelánpoharakat azonban senkinek sem sikerült cserépedényből újra előállítani. De ennek ellenére a fajanszmesterek között voltak nagyszerű alkotók, akiknek munkáit ma is őrzik a világ múzeumaiban.

A Kínai Népköztársaság megalakulása után a kormány megkezdte a lerombolt porcelángyárak helyreállítását. A munkába mesterségük ismert mestereit vonták be. Sok munkát végeztek a festékek és az égetési módszerek elveszett receptjeinek helyreállításán. A modern, kiváló minőségű porcelántermékek a múlt legjobb hagyományainak folytatásáról és jelentős új eredményekről tanúskodnak.

Az évszázadok során kifejlődött kínai porcelán a 20. században kapott új életet.

Nagy az érdeklődés mind a nagyon nagyra értékelt, minden aukción felkeltő antik termékek, mind a modernek iránt, és csodálatos, csodálatos eredeti alkotások jelennek meg, ahol a hagyományok és az innovatív ötletek ötvöződnek.

Protokerámia, YUAN TAO-QI,原陶器

A fazekasság az egyik legrégebbi ember által elsajátított mesterség. A kínai hagyomány szerint feltalálását Shen Nong (isteni gazda) és Huang Di (sárga császár) legendás uralkodóknak tulajdonítják. A modern régészeti ásatások pedig azt mutatják, hogy a Sárga-folyó középső folyásánál már a neolitikumban (Kr. e. 8. évezred) az agyaggal való megmunkálás készsége (kínaiul nevén tao chi, 陶器) meglehetősen fejlett volt.

A háztartási és rituális eszközök fő elemei a csészék voltak - bo(缽), tálak- toll(盆), tálak- Van(碗), szemüveg- öböl(杯), edények- hölgy(盤), szemüveg- dhow magas lábon (豆), kazánok- óóó(釜) és állványok- ding(鼎), edények- guan(罐) és kancsók- xy (壺).

a képen: Yangshao neolitikus kultúrájának edénye (Kr. e. V-II. évezred)

Az alapanyagok előkészítése a kőzetben lévő szennyeződések és törmelékek eltávolításával kezdődött. Az agyagot vízzel hígították és megrázták, a nehéz agyagmassza megülepedt az alján, a törmelék pedig a felszínre emelkedett és eltávolították. A tisztítás mértéke meghatározta a leendő kerámia tészta minőségét. Az agyag szárítás közbeni zsugorodásának csökkentése és az edények égetés közbeni repedésének megakadályozása érdekében a kerámia tésztához kvarcot (durva homok formájában), finomra zúzott gyöngyház kagylóhéjat, talkumot és samottot adtak.

A leendő termékek öntése manuálisan, fazekaskorong használata nélkül történt: agyagszalagokból, amelyeket a leendő termék szélességében gyűrűkké tekertek egymásra építve (szalagkerámia). 4. végén - Kr.e. 3. évezred elején. (azaz közel ezer évvel korábban, mint a Földközi-tengeren) fazekaskorongot is használtak, de az összetett termékeket továbbra is kézzel faragták.

Az edények falát bambuszfésűvel, csont-, fa- vagy kerámiapolírozással csiszolták, amíg jellegzetes csillogás nem keletkezett. Polírozás után az edényt folyékony agyagoldatba merítettük, megszárítottuk, és engóbréteget (a máz prekurzora, agyag alapú színes dekoratív bevonat) vittünk fel. Az engóbozott felületre festéket hordtak fel: geometrikus vagy virágmintákat, növényeket, állatokat és embereket ábrázoló képeket. A monokróm kerámiákat faragott (éles vagy tompa műszerrel metszett), bélyegzett (fonat, kötél, növényi magvak, levelek és gabonafélék lenyomatai) és öntött (domború csíkok és figurák) mintákkal is lehetett díszíteni.

a képen: Yu-tao (釉陶, mázas kerámia), Kr.e. II. évezred e.

A Shang-Yin korszak (Kr. e. 2. évezred) termékei a modern művészettörténetben ún Yuanshi(原始瓷), "primitív porcelán" vagy "protoporcelán". 1050-1150°C-on égetve ezeket a termékeket a Sárga-folyó középső és alsó szakaszán (Észak-Henan tartomány), valamint a közép- és alsó folyási területeken található műhelyekben állították elő. a Jangce (a modern Anhui tartomány területén a Huangshan-hegység területén, Jiangsu - a Taihu-tó és a Zhejiang területén, Hangzhou és a Tiantai-hegység területén).

a képen: Yuanshi Qingci mázas kerámiája, 原始瓷​ , Kr.e. 1. évezred

A fazekasság hosszú története során a technológiai technikákat sokszor javították, de a lényeg változatlan maradt. Ma pedig az agyagot a földből vonják ki, szárítják, zúzzák, mossák és öregítik, különféle adalékanyagokkal keverik, formázzák, festéssel, faragással vagy rátéttel díszítik, mázzal vonják be és égetik.

KERÁMIA-TAO陶 és PORCELÁN-TSY瓷

A porcelán és a kerámia egyaránt tartalmazza a porcelán kőkaolinitot (kínaiul gaolin tu, 高嶺土), egy geológiai folyamatok során alumíniumból és kovás kőzetekből képződő anyagot (kémiai képlet: Al20 2Si02 2H20). A kifejezés a Gaoling (高陵, High Hills) helynévből származik, amely a Henan és Hebei tartományok találkozásánál fekvő dombvidék neve. A kínaiban pedig minden kaolint tartalmazó kerámiafajtát, így a porcelánt is a szó jelöli tsy 瓷. A kerámia tészta összetételének és a technológiai folyamat jellemzőinek megfelelően azonban tsy sok fajtára oszlik.

az illusztráción: porcelánkő bányászata a Gaoling-hegységben

A kerámiatermékek szerkezettől függően lehetnek vékonyak (finomszemcsés vagy üveges szilánkok) vagy durvák (durvaszemcsés szilánkok). A finomkerámiák közé tartozik a porcelán, fajansz, majolika és kőkerámia. A porcelántermékeknek homogén, áttetsző, nagyon kemény szilánkjuk van, amelyet késsel nem lehet megkarcolni, nem szívja fel a vizet, ütögetve gyűrűzik. A fajansz, majolika és kőkerámia szilánkok porózusak, átlátszatlanok, könnyen karcolódnak és higroszkóposak (vízfelvétel 9-15%). A porcelángyártás az alkatrészek előzetes alapos tisztítását igényli, ezért a porcelánszilánk fehérségével tűnik ki. A kerámiaszilánk zöldes, krémes vagy szürkés színű.

A porcelán keményre és lágyra oszlik. A szilárd anyag 47-66% kaolint, 25% kvarcot és 25% földpátot tartalmaz. A Soft 25-40% kaolinból, 45% kvarcból és 30% földpátból áll. Ami a kerámiát illeti, különböző arányban tartalmazhatja a fenti komponenseket, valamint krétát, folyasztószert és egyéb adalékanyagokat. A kerámiák égetési hőmérséklete 1050°C-tól 1250°C-ig terjed, porcelán égetésekor pedig legalább 1300°C-nak kell lennie ahhoz, hogy a kerámia massza molekulaszerkezetének átalakulása meginduljon, üvegessé és teljesen vízállóvá váljon. A keményporcelán a leginkább tűzálló, 1400 °C és 1460 °C közötti égetési hőmérsékletet igényel.

a képen: Jingdezhen porcelán

Kína délkeleti és déli vidékein hatalmas kaolintartalmú kőzetlerakódások találhatók. Rétegekben fekszenek, és a mélységtől és az adott területtől függően a tulajdonságok jelentősen eltérnek. A történelem során számos, nagy kemencék köré szerveződő fazekasközpont keletkezett, virágzott és hanyatlásnak indult ezeken a vidékeken. Mindegyiknek megvolt a maga felismerhető stílusa, technológiai technikái és munkaszervezése.

SÜTŐ-YAO 窑

A kemencék a legkorábbi szakaszokban 1-3 m magas, aljánál 2-3 m átmérőjű függőleges szerkezetek voltak. Az égetőkamra közvetlenül a tűztér fölött volt. A tetején téglalap alakú lyukakat alakítottak ki, amelyeken keresztül a füst és a gázok eltávolításra kerültek, amelyek lehetővé tették az egyenletesebb hőmérséklet biztosítását az égetőkamrában.

A hadviselő államok korszakában (Kr. e. V-III. században) megjelentek azok a kemencék, amelyekben az égetőkamra nem közvetlenül a tűztér fölött, hanem az oldalán volt. Némileg megnyúlt formájúak voltak, innen kapták a Mantou (馒头窑, „gombóc”) nevüket: átlagosan körülbelül 2,7 m hosszúak, 4,2 m szélesek és körülbelül 5 m magasak. A kemencéből kilépő meleg levegő egy ferde füstcsövön haladt át, és három ágon, kis téglalap alakú lyukakon keresztül jutott be az égetőkamrába. Ezzel az eszközzel nagyobb hőmérsékleti egyenletesség érhető el. A kiégetett termékeket több sorban egymásra rakott tégelyekben helyezték el a kemencében. A tüzelés megkezdése előtt a rakodónyílást téglával blokkolták és agyaggal borították be. Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao híres porcelánjait Mantou kemencékben égették ki. Egyes helyeken ma is hasonló szerkezeteket használnak tüzelésre.

a képen: az ősi Mantou Yao sütő

Az Öt dinasztia korában Csianghszi tartományban megjelentek a Danxing kemencék (蛋形, ovális alakúak), amelyek egy emelkedő íves alagút (kb. 3°-os dőlésszög) voltak, mélyedésbe helyezett tűzterével. Az alagút tetején (amely egy földbe temetett óriási kancsó felső felére emlékeztet) lyukak voltak az elszívott levegő számára. A huzatot egy magas cső hozta létre. A belső tér térfogata 150-200 köbméter volt. Tüzelőként fenyő tűzifát használtak. A leghíresebb Danxing kemencék, amelyek a mai napig fennmaradtak, a Jingdezhen régióban találhatók.

a képen: Danxing tűzhely

A Song-dinasztia idején megjelent Long Yao terve, a Dragon Kiln: egy nagy téglaalagút (15 méter hosszú, 2-3 széles és 2 magas), amely egy dombra épült. A Dragon Furnace tervezési jellemzője a cső hiánya volt. A vonóerőt a magasságkülönbség hozta létre: a domb dőlésszöge 23° volt. A tüzet lent úgy gyújtották meg, hogy hatalmas mennyiségű fát helyeztek az alatta lévő tűztérbe (a Sárkányfejben). A forró levegő egy íves alagúton keresztül áramlott a tetején lévő kilépőnyíláshoz (Sárkányfark). Az alagút oldalain ablakok voltak a tüzelési tárgyak betöltésére, a tetőn pedig további nyílások a léghuzat számára. Egy ilyen kemencében a hőmérséklet elérte az 1400 °C-ot. A nyersdarabokat nyitott és zárt módon lőtték ki. Az első esetben a láng hatására a tárgyak felülete megolvadt, a szín kiszámíthatatlanul megváltozott, és magas volt az elutasítás aránya. A védelem érdekében az égetett terméket tűzálló kerámia edénybe helyezték (zárt, tokos módszerrel).

a képen: Sárkány sütő

A tüzeléshez szükséges hőmérséklet eléréséhez nagyon magas tüzet kell rakni. Ez pedig azt jelenti, hogy sok tűzifára, sok szénre, sok emberre van szükség, aki fenntartja és szabályozza a hőmérsékletét, aminek állandónak és az optimális tartományban kell lennie. Egy nagy sütő hosszú ideig tart, hogy felmelegedjen, és több napig tart, amíg lehűl. Ezért a kilövés egy egész esemény. Hetekig készülnek rá, és egyszerre tűzik ki a környéken élő fazekasok előkészületeit.

a képen: Long-Yao akcióban

A fazekasság a tűz művészete. A késztermék minősége az alapanyagtól, a formázás és a sütőben való égetés készségétől függ. Mindent, amit a mester csinál, megcsinál égetés előtt, és a tűz vagy elfogadja a munkáját, vagy elpusztítja: a hő hatására a munkadarab mindig deformálódik („zsugorodik”), alakja, színe megváltozik. Az egyenetlen fűtés, rejtett hibák vagy túlzott hőmérséklet mindig végzetes kimenetelhez vezet.

a képen: sikertelen kilövés eredménye

Az ősi nagy kemencék körül mindig láthatók hosszú kerítések, sőt apró épületek is, amelyek szilánkokból készültek: meghibásodott tálak, vázák, edények és egyéb tárgyak töredékei.

a képen: egy utca Jingdezhenben

Egy modern elektromos kemence sokkal hatékonyabb, mint a Long Yao, ahol olyan nehéz szabályozni a hőmérsékletet. Sok híres mester azonban a kockázat ellenére ősi sárkánykemencékben tűzi ki alkotásait, követve őseik hagyományait, mert a szakértelem és a családi titkok a legtöbb esetben a régi agyaggal együtt öröklődnek – az apáktól a gyerekekig.

Mázas porcelán Yu-Tsy釉瓷

Annak ellenére, hogy a porcelán gyakorlatilag víz- és gázálló, a porcelán nyersdarabokat, mint a kerámiákat, általában átlátszó mázzal vonják be.

Technológiai gyártási folyamat yu-tsy , mázas porcelán, a munkadarab ismételt kiégetéséből áll a következő mázréteg felvitele után. Átlagosan a rétegek száma nem haladja meg a 4-5-öt, maximum 10, utána következik a végső tüzelés. A munkadarab előégetési hőmérséklete 800°C körül volt, a mázégetés hőmérséklete 1200-1300°C között mozgott.

Az üvegezett termékek színe széles szín- és árnyalatválasztékkal rendelkezik. A legcsodálatosabb színeket átmeneti fémionok oldatai hozzák létre, amelyek a koncentrációtól és az oxidáció mértékétől függően különböző hullámhosszúságú fényt nyelnek el. Az égetési folyamat során fellépő redoxreakció során a vasionok sárgától és zöldtől barnáig és feketéig adnak színeket. A mangán ionok - ibolyától barnáig, króm - rózsaszíntől zöldig, kobalt - kék és kék, réz - zöldtől kékig. Ezen anyagok használatához tulajdonságaik alapos ismerete szükséges, mivel külső elektronjaik energiaszintje nagymértékben függ a máz összetételétől. Így a réz lúgos mázban kék, ólommázban zöld színt ad.

A máz kerámia és porcelán munkadarabokra egyaránt felvihető. Minél több réteg van, annál nagyobb a fény diffúzió és az átlátszó mélység hatása. De számos mázréteg nagymértékben megvastagítja a termék falait, így túl masszív és nehéz. Ezért a technológia fejlődésével a szilánkok vékonyítása és magának a máz minőségének javítása érdekében a termékek egyre elegánsabbak lettek.

a képen: egy edény Sung porcelánból a Jun-yao kemencékből

Mázas porcelán QING-TSI青瓷

A Song-korszak virágkorát élte tsing-tsy , 青瓷, mázas porcelán, ma európai "celadon" néven ismert. Az átlátszó máz részét képező vas-oxid finom zöld tónusokat adott a termékeknek, az ismételt bevonat pedig fényessé tette a felületüket, mintha nedves lett volna. A porcelán alap és máz eltérő hűtési sebessége miatt apró repedések jelentek meg a felületen, amelyeket költőileg „kabócaszárnynak” neveztek. Az Égi Birodalom mestereinek pompás alkotásai palotai lakomák díszeivé váltak, vagy külföldi követségek vezetőinek ajándékba kerültek.

A qing tsi termelés legnagyobb központjai Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑 voltak. Több száz embert alkalmaztak, akik agyagot kinyertek, tisztítottak, zúztak és szárítottak, formázó tésztát és mázakat készítettek, termékeket formáltak a korongon vagy sablonok segítségével, dekorátorokat és mázolókat, akik elképesztően sokféle vizuális effektust értek el, végül pedig égetőmestereket.

a képen: kerámia tészta készítése

Porcelán TEA,柴.

Az öt dinasztia korszakában (907–960) a császári porcelánt a mai Csengcsou megye, Henan tartomány (河南郑州) műhelyeiben gyártották. Cao Zhao Ming történész „történelmi feljegyzései” szerint Zhou Shizong császár (周世宗, Guo Wei uralkodó fogadott fia, az öt dinasztia közül az utolsó uralkodó örökbefogadott fia, aki az örökbefogadása előtt több sikertelen kísérletet tett, hogy kielégítse a legmagasabb igényeket). Chai Rongnak hívták, 柴荣), a Zhengzhou műhelyeket elutasították, és az uralkodó figyelmét mások is felkeltették, Hszincsengtől délre. A mesterek kérdésére, hogy milyennek kell lennie a császári porcelánnak, Chai Rong így válaszolt: Mint az ég az eső után» (雨过天晴).

A képen: Chai Rong császár

Az eredmény csodálatos színű és nemes formájú termékek lettek. A kortársak szerint „egy darab porcelán Tea többet ér egy aranyrúdnál." A következő generációkhoz azonban egyetlen ilyen darab sem jutott el. Zhou Shizong halála után Zhao Kuang-ying tábornok bitorolta a trónt, és kikiáltotta magát az új Song-dinasztia császárának, amely végül egyesítette Kínát. Zhao Kuang-ying leszármazottai kerülték a megdöntött Chai házat és mindent, ami ezzel kapcsolatos. Ami a palotai eszközöket illeti, a Yueh-zhou és Ding-zhou kemencék termékeit részesítették előnyben, mígnem a nyolcadik trónutód, a költő és művész lelkű császár, Huizong újjáélesztette az égszínkék Chai porcelánt.

A képen: Huizong császár

Huizong császár (徽宗) miután a kormányzati ügyeket a gátlástalan hivatalnokok kegyére hagyta, uralkodásának mind a 25 évét a művészeteknek – festészetnek, kalligráfiának és irodalomnak – szentelte.

a képen: Hui-tsung „Irodalmi férfiak gyűjteménye” (文会图, selyemfestmény) tekercsének töredéke, a Taipei Nemzeti Múzeum gyűjteménye.

Maga mögött hagyta a híres „Jegyzeteket a teáról” (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) és számos gyönyörű festménytekercset („Lótusz és aranyfácánok”, „Őszi tavacska” stb.). Korának legnagyobb mestere volt – ihletett és magasan képzett, kifogástalan esztétikai érzékkel és a taoizmus filozófiájának legmélyebb megértésével. A Zhu Yao kemencéiből származó kék porcelán pedig a „mennyei tisztaság” koncepciójának egyik anyagi megtestesülése lett.

a képen: „Daruk a palota felett”, Huizong császár selyemfestménye, a Liaoning Múzeum gyűjteménye.

Zhu-Yao汝窑

Gyűjtőnév alatt Zhu-yao汝窑 Az Öt dinasztia uralkodásától (907-960) a késői Qingig (1840-1911) számos fazekas központ volt szétszórva Ru-zhou megyében (汝州), a főváros Kaifeng (ma Baofeng megye, 宝丰) közelében. , Henan tartomány) és előállító tsing-tsy, mázas porcelán, a Chai porcelán vonásait örökölve, 柴.

Zhu mázas porcelánja a színek elképesztő lágyságával és a formák eleganciájával tűnt ki. „Kék, mint az ég, sima, mint az értékes jáde, finom mintával borítva, mint a kabóca szárnya, hajnalcsillag fényében ragyog” – írták róla a költők.

Sajnos az államügyek elhanyagolása tragikusan végződött: 1127-ben a Jurchen csapatok elfoglalták Kaifeng fővárosát. A császárt, családját és 14 000 egykori alattvalóját Észak-Mandzsúriába küldték, ahol 8 évvel később fogságban halt meg. A korszakkal együtt a feledés homályába merültek azok a kézművesek, akik csodálatos tárgyakat készítettek a palotának és fazekaskemencéiknek. A későbbi történelem során sokszor történtek kísérletek ezek újraalkotására, de az idő mindig meghozza a maga igazítását az emberi alkotásokon, és bármennyire is jók voltak a Zhu porcelán különböző másolatai, senkinek sem sikerült elérnie sztratoszférikus magasságát.

a képen: tál a Zhu-Yao kemencékből, Song korszakból

Mára mintegy 70 tárgyat őriztek meg, amelyek egykor a császári termek fényében tündököltek – 21-et a tajpej-palotában, 17-et Pekingben, valamint számos tárgyat a sanghaji múzeumokban, az English Foundation for Chinese Art-ban és magángyűjteményekben. Mázas tian-lan, (天蓝, égkék), feng qing(粉青, halvány azúrkék) és yue-bai(月白, holdfehér) – a tiszta elme zen filozófiáját illusztrálják. A sima bevonat puha, áttetsző textúrájába, a formák finom íveibe és a repedések finom mintájába belepillantva, ezeken a csodálatos tárgyakon szemlélve a béke és a harmónia állapotába merül.

...A tea íze, akárcsak maga az élet íze, csészéről csészére változik. Minden újabb kortynál áthalad rajtunk a jövő, a múló jelenen keresztül, hogy elvegyüljön a múlttal és a történelem részévé váljon. És csak apró, elsötétült repedések, amelyek újra és újra magukba szívják az idő leheletét, őrzik meg a múltkori teapartik tükreit, emlékeztetve minket arra, hogy minden, ami történt, egykor élt és valóságos volt. Bonyolult, titokzatos mintájukat olvasva az idő feneketlen kútjába nézünk, és elkapjuk benne múló tükörképünket...

Wang Jian Rong, A Hangzhou-i Nemzeti Kínai Tea Múzeum igazgatója

1952-ben, a „kulturális örökség újjáélesztésének” részeként a Zhu kemencék munkáit szó szerint romokból kezdték helyreállítani, majd 1958-ban, sok kutatás és kísérletezés után elkészült az első halványzöld mázzal bevont kézműves tétel. előállított doulyuy(豆绿釉). 1983 augusztusában égszínkék tianlan-yu(天蓝釉) A Zhu-Yao porcelánt a szakértők nemhogy rosszabbnak, de jobbnak is ismerték Songnál. Ettől a pillanattól kezdve a modern Zhu-yao termékek különleges büszkeség forrásává váltak Henan tartomány fazekasai számára.

Guan-yao, 官窑.

A szintén Kaifeng közelében található Guan-Yao kemence, amely a mongol invázió során megsemmisült, majd végül a 17. századi árvíz következtében a romok alá temetett, a történelmi utalásokban és a néhány ebből fennmaradt múzeumi kiállításban megmaradt. nap. A Guan-Yao tárgyak jellegzetes vonása a nyak vékony pereme volt, amelyet költőileg „barna szájnak” neveztek. A perem különböző árnyalatú volt - a világosbarnától a téglavörösig, és annak a ténynek köszönhető, hogy az égetés során a mázban lévő vas oxidációja következett be. A termékeket halványkék, világoszöld, lila és rózsaszínes árnyalatú máz borította. Külsőleg a Guan-yao termékek hasonlóak a Zhu-yao termékeihez, ugyanazon agyagok, mázak és égetési technikák használatának köszönhetően.

a képen: egy tál a Guan-Yao kemencékből, a Pekingi Gugong Múzeum gyűjteménye

Jun-yao, 钧窑.

A Jun-yao-i kemencék (Jun-zhou megye, Henan tartomány) csodálatos tárgyakat hoztak létre, amelyeket többszörösen bevontak mázréteggel - rózsaszín, kárminvörös, lila, lila, égkék, azúrkék, ibolya és élénkzöld. A mázban lévő szilícium-dioxid-, alumínium-, vas-, foszfor- és rézszemcsék az aránytól és az égetési hőmérséklettől függően eltérő színt mutattak. A technológia nagyon összetett volt, a hőmérséklet esetenként elérte a 1380°C-ot, ennek eredményeként a termékek közel 70%-a kiselejtezett. Ma a Jun-yao termékei rendkívül értékesnek és ritkaságnak számítanak a gyűjtők körében.

a képen: egy tál a Jun-Yao kemencékből

Ding-yao, 定窑.

A Ding Yao (Baoding megye, Hebei tartomány, 河北省保定市) vékony falú fehér porcelántermékei egyszerűségükkel és formai kecsességükkel tűntek ki. Dekorációként gravírozást használtak - tengeri hullámok, úszó halak, állatok, játszó gyerekek és virágok képei. Néha arany vagy ezüst szegélyt használtak díszítésként.

a képen: egy tál a Ding-yao kemencékből, a Pekingi Nemzeti Gugong Múzeum gyűjteménye

Longquan kemencék, 龍泉.

Longquan megye egy híres történelmi és kulturális központ, amely Zhejiang, Jiangxi és Fujian tartományok találkozásánál található. A 10. században kialakult helyi műhelyek és kemencék hálózata gyűjtőnevet kapott a történelemben Longquan龍泉 (Sárkány tavasz). A Nyugati Jin-dinasztia idején (265-316) a Zhang 章 család két testvére megalapította itt az első porcelángyártást. Sütőjük később megkapta a becenevet Ge-yao, 哥窑 (Big Brother Oven) és Di Yao, 弟窑 (Kistestvér sütője).

A Song-korszakban a Ge-yao kemencék túlnyomórészt fehér és világoszöld színű tárgyakat készítettek, amelyeket matt füstkék mázzal borítottak, nagy sötét vonalak hálózatával. „barna szájuk” is volt, mint a Guan Yao porcelánnak.

Di Yao termékeit a kék, smaragd, tengerzöld és a híres "zöld szilva", meizi qing, 梅子青, valamint vékony szilánkok és puha formák jellemezték. Hamarosan egyre több műhely kezdett megjelenni körülöttük. A 13-15. században a longquani mázas kerámiák elterjedtek Délkelet-Ázsiába, a Közel-Keletre és eljutottak Európába, ahol a „celadon” nevet kapták. A máig fennmaradt mintegy 1300 darab porcelán a világ legnagyobb múzeumainak és magángyűjteményeinek tulajdona.

a képen: tál a Ge-yao kemencékből, a Pekingi Gugong Múzeum gyűjteménye

A Longquan termékek sajátossága az volt, hogy minden egyes terméket ugyanaz a mester állított elő minden technológiai szakaszban. Így minden termékben benne van a gyártója lelke, tükrözi a szerző technikai színvonalát, eredeti stílusát. A Longquan porcelán a Déli Song-dinasztia idején virágzott. Az elmúlt háromszáz év során azonban a gyártási technológia elveszett. A Kínai Népköztársaság 1949-es megalakulása után megkezdődtek az ősi technológia kutatásának és helyreállításának munkálatai, amelyeket 2000-ben teljesen helyreállítottak.

A Zhejiang tartományba tett egyik kirándulásunk során készített videóból megtudhatja, hogyan mennek a dolgok ma a Longquan Porcelángyárban.

Mázas porcelán HEI-ZI 黑瓷

Teaversenyek dou-cha, amely a Song korában terjedt el, és a tea habbá verésének szokása tette nagy népszerűségnek Heytsy, fekete porcelán, más néven hé-yu(黑釉, fekete máz), uni jian(乌泥建, fekete Jian agyag) ill Zi Jian(紫建 Jian lila). A híres Da Gua Cha Lun, a Huiezong császár Da Guan uralkodása alatt írt teaesszé megjegyzi: „...Különösen értékes a csíkos mintájú fekete tál.”

a képen: Daimao Ban (Turtle Shell) tál Jizhou kemencéből, Song-dinasztia

A sötét porcelánt Jiang-yao (建窑) és Jizhou-yao (吉州窑) kemencéiben állították elő. A Jiang-yao kemencék a Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) területen helyezkedtek el Nanping megyében, Fujian tartományban, a Wuyi-hegységtől délkeletre. A Jizhou-yao a modern Jiangxi tartomány területén található Jizhou megyében (jelenleg Ji'an City megye, 吉安市). A Tang-dinasztia idején alapított kemencék a Song-dinasztia idején érték el csúcspontjukat, majd fokozatosan teljes hanyatlásba estek. Különböző összetételű mázak és felviteli módszerek segítségével, az égetési hőmérsékletekkel kísérletezve a bennük dolgozó mesteremberek a találékonyság igazi csodáit mutatták be. Csodálatos minták jelentek meg a fekete, lila, sötétszürke, vörösesbarna mázak hátterében: Tuhao Ban (兔毫斑, Hare Fur), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers), Jiejing Bin Yu (结晶冰釉, Ice Crystals) ), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Sesame Flowers), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Teknőspáncél) és mások.

a képen: Ganhei tál, Song-dinasztia

A máz fő színező összetevői Chunhei Yu(纯黑釉, Black Glaze), más néven Ganhei(绀黑, Dark Purple) vas-oxid és mangán-oxid (1%) voltak. Számos mázréteg apró fagyott buborékokkal nedves, felhős felület hatását keltette.

Híres technika Tuhao Ban(兔毫斑, Hare Fur) azon alapult, hogy a mázban lévő vas-oxidok 1300°C feletti hőmérsékleten megolvadó mikrorészecskéi lefolytak, és a legfinomabb ezüst-, bronz- vagy aranyszínű csíkokat alkotva. Számos réteg került egymásra, szinterezve és barázdákat képezve a felületen, amelyek vizuálisan és tapinthatóan is emlékeztettek a finom nyúlbundára. A tál nyakának vörösesbarna pereme mindig szabaddá vált, ezért esetenként arany- vagy ezüstfóliával takarták be.

képen: Tuhao Ban (兔毫斑, Rabbit Fur) tál, 1185

A technológiában Zhegu Ban(Partridge feathers) olajat használtak a mázhoz adalékként vas-oxiddal együtt. A hőmérséklet emelkedésével buborékok keletkeztek a máz belsejében, amelyek aztán felszakadtak, tollakra emlékeztető mintát hagyva maguk után.

A képen: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feather) tál, Song-dinasztia

A technikával készült tálak Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of Heaven) néven kapott különleges elismerést Japánban. Tenmoku. A máig fennmaradt 3 tál Nemzeti Kincs státuszú. A technika megkülönböztető jellemzője a világos foltok a sötét mázon, amelyek a látószögtől függően különböző színekben csillognak és csillognak.

a képen: Temoku tál (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

A tál belsejét gyakran rátétes technikával készült mintákkal díszítették. Ehhez a tálat sötét mázréteggel bevonták és kiégették, majd papírból kivágott sárkányokat és főnixeket, szerencsés hieroglifákat stb. ragasztottak, amelyek tetejére kontrasztos mázréteget kentek, és ismét kiégették. A rátét a kemence tüzében kiégett, minta maradt a helyén.

a képen: fogolytollas tál, belső felületén főnixmintával.

Nem kevésbé érdekes volt egy hasonló technika, amikor faleveleket használtak dekorációként. Ezt a tál aljára helyezték, a tetejére mázt kentek. A kemencében a lap megégett, a hamu pedig szintereződött a mázzal, tiszta nyomot hagyva a legkisebb ereken. Gyakran ezek a szent Boddhi fa levelei voltak ( Ficus religiosa), amely alatt Gautama Buddha megvilágosodást nyert.

a képen: Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, Falevél) tál a Jiang-yao kemencéből

Jingdezhen porcelán, 景德鎮

Jingde uralkodása alatt (1004-1007) Zhenzong császár kiadott egy parancsot, amely szerint Csangnan Zheng (昌南镇, jelenleg Jingdezhen városa, 景德鎮, Jiangxi tartomány) kemencemesterei porcelánt gyártottak a lakosság igényeire. bíróság, és minden tételnél tüntesse fel: "Jingde uralkodása alatt készült"(景德年制). Azóta a Changnan Zheng kemencék termékeit porcelánnak kezdték nevezni. Jingdezhen, 景德鎮.

a képen: tipikus kép egy csangnanzheni kormányzati fazekasgyár életéből

Az állami fazekasok fehér porcelánt készítettek, „fehér, mint a hó, vékony, mint a papír”, kék mintázattal, amit a költők „egy örökké fiatalos kék virághoz” hasonlítanak. A máz alatti díszt kobalt-oxid tartalmú festékkel vitték fel, amely magas hőmérséklet hatására kék és világoskék árnyalatokat kapott. És bár a festmények színpalettája hamar érezhetően bővült, a fehér és kék tónusok örökre a Jingdezhen porcelán jellegzetességei maradtak.

a képen: tál Jingdezhen kemencékből, Qing-dinasztia, a Nemzeti Gugong Múzeum gyűjteménye, Peking.

A jüan korszakban a Jingdezhen termékek az udvarok kedvenceivé váltak, egyre több kemence jelent meg a városban, fejlődtek a technológiák, és nőtt a fazekasok készsége. Ming alatt az ezekből a kemencékből előkerült tálak, vázák és edények széles körben elterjedtek a Közép-Birodalom határain kívül, és az európai és ázsiai arisztokraták szimbólumává (angolul a porcelán és Kína ugyanúgy hangzik, Kína) és gyűjthető tárgyakká váltak. A híres angol kék-fehér porcelán és az orosz Gzhel a Jingdezhen termékek másaként jött létre, végül önálló kézműves hagyományokat alkotva.

a képen: Linlong porcelán

Áttört porcelán Linlong, 玲珑瓷, (más név Mithun, 米通, rizsszemek) mottó alatt jelentek meg Jingdezhen kemencéiben az uralkodás alatt Yongle(„Örök boldogság”). A Linlong légies, könnyű tárgyai kivételes törékenység és súlytalanság benyomását keltik. A hatás elérése érdekében egy vékony falú darabot ügyesen díszítenek apró lyukak kivágásával a nyers porcelánmasszába, majd lefestik, átlátszó mázzal bevonják és kiégetik. A máz kitölti a lyukakat a legvékonyabb átlátszó üveg formájában. A porcelán csipke hatásának fokozása érdekében, ahol ez nem zavarja a funkcionális célt, a lyukakat áthagyják.

2014 júniusában Jingdezhenben jártunk és egy kisfilmet készítettünk a porcelángyártásról.

mondd el barátaidnak

Azért, hogy ma már olyan gyönyörű anyagból készült termékeket élvezhetünk, mint a porcelán, köszönetet kell mondanunk az ősi kínaiaknak, akik több mint háromezer éve felfedezték ezt a kerámiát. Megjelenése után minden porcelán, amit a világon használtak, csak Kínában készült. Az Égi Birodalom mesterei pedig maguk is a legszigorúbb bizalommal őrizték a készítésének receptjét, aminek nyilvánosságra hozataláért az elkövetőt elkerülhetetlenül halálra ítélik.

Története pedig a Kr.e. 2. évezredben kezdődött. De még másfél ezer évnek kellett eltelnie ahhoz, hogy a technológiai fejlettség lehetővé tegye a porcelántermékek tömeges gyártására való átállást.

A kínaiak ekkor, a 6. és 7. században tanultak meg végre porcelángyártást, amely hófehér megjelenésével és vékony szilánkjaival tűnt ki. A legenda szerint a kézművesek sokáig nem tudták megtalálni a számukra legmegfelelőbb anyagot a gyártáshoz. Például a jáde ijesztő volt a magas ára miatt, míg az agyag és a fa törékenységük és alacsony esztétikai tulajdonságaik miatt.

A kínaiak már teljesen kétségbeestek, de itt egy boldog baleset jött a segítségükre. A szükséges anyagot Jiangxi tartományban találták meg, kvarcból és csillámból képzett kőzet lett, amelyet porcelánkőnek neveztek.

Szintén ekkoriban kezdtek megjelenni a porcelánkészítő műhelyek Jiangxi egyik településén. Mint később kiderült, mindez Jingdezhenben történt, amely Kína porcelánfővárosaként szerzett hírnevet. Az Égi Birodalom délkeleti részén található város ma az egyik turisztikai központ. Az emberek kifejezetten azért jönnek ide, hogy megcsodálják a helyet, amely a porcelán szülőhelyévé vált, és azt a területet, ahol a porcelán fejlődött és fejlődött. Ráadásul a helyiek mindig is csak jó minőségű porcelántárgyakat készítettek.

Az ókori kéziratokban ezeknek a termékeknek a fehérségét a hóhoz, vékonyságukat - egy papírlaphoz, szilárdságukat - a fémhez hasonlították.

Egyszer Szamarra településen (Mezopotámia régióban) végzett régészeti ásatások során porcelántermékek szilánkjait találták, amelyek a legkorábbiak között voltak, amelyek a mai napig fennmaradtak. Ez a város a 9. században jelent meg és elpusztult. És ez a tény bizonyítja, hogy a porcelánt a Tang-dinasztia idején találták fel.

Általánosságban elmondható, hogy ebben a korszakban a leghíresebb kínai találmányok közül néhány vált híressé. Kedvező időszak volt ez a kézművesség, a tudomány és a művészet fejlődésére.

A 618-tól 907-ig tartó évek, amikor az országot a Tang-dinasztia uralta, Kína legnagyobb hatalmának korszakát jelentette. Ebben az időben vált a Mennyei Birodalom a világ legfejlettebb államává. A fokozatos politikai fejlődés, amely a területek rendszeres annektálásának hátterében ment végbe, lett az oka az ország más hatalmakhoz való közeledésének.

Ebben az időszakban Kína déli részén is virágoztak a kereskedelmi kapcsolatok. A világ legtöbb progresszív államát képviselő külföldi kereskedőkolóniák megjelenése Kantonban (ma Kanton néven ismert), arra utal, hogy Kínában a tengeri kereskedelem nagy léptékű volt. Japánnal tengeri kikötőkön keresztül, Nyugat-Ázsiával a Nagy Selyemút mentén kereskedtek. Mindezt csak azért írjuk le, hogy értsétek: ekkor teremtődtek meg először a feltételek a kínai porcelánnal való megismerkedéshez az egész világon, talán Európa kivételével.

Az első kínai porcelán termékek

A legkorábbi porcelántermékek elegáns, hosszúkás csiszolt kancsók voltak. Meg kell említeni a kék és zöldes domborműves vázákat is, amelyek különösen népszerűek voltak, és az óvilág országaiban celadonnak nevezték őket.

Ezek a műalkotások mind a Tang-korszakban, mind az azt követő Song-korszakban készültek. Ezt követően Sezhou városából kezdtek megjelenni az extrudált mintájú Bei Ding porcelánok, a vastag matt mázzal bevont Zhu Yao termékek, Henan tartományból pedig a Jin Yao tengerzöld edények.

A 14. században, a 14-17. században Kínát uraló Ming-korszakban a „kínai porcelántőke” nem hivatalos státusza Jingdezhen városára szállt át, ahol megkezdődött az edények tömeggyártása, amelyeket három színnel festettek. ólommázak (sancai), felülmázfestéssel kombinálva (doucai).

És azt kell mondani, hogy ez az ipari mennyiségben gyártott porcelán került először az európaiak kezébe. Azonnal elbűvölték az Óvilág lakóit megjelenésükkel, a legmagasabb szintű kidolgozottságukkal, a formák és dekoráció változatosságával.

A 13. és 14. században élte igazi virágkorát a porcelántermékek gyártása a Középbirodalomban, melynek eredményeként az egész világ megismerkedett a porcelánnal. Ez nem utolsósorban azoknak a kereskedőknek köszönhető, akik porcelánt szállítottak az európai kontinensre.

A 16. században az egyetlen porcelán, amelyet Európában vásárolhattak, Kínából származott, amelyet a szárazföldön hoztak, és „kínai edénynek” neveztek. Ez a porcelán a mi időnkben fantasztikus pénzbe került, ezért ékszerként kezelték.

A szép nem képviselői porcelándarabokat fűztek aranyláncra, és gyöngyként hordták. Idővel a „Chinaware” nevet az európaiak felváltották a „Porcellane” kifejezéssel - a „porcellana” puhatestűből, amelynek átlátszó, gyöngyházhéja volt. Ezt a két kifejezést ma is használják.

A porcelángyártás a Középbirodalomban egyértelműen megoszlott az exportra, amely jelentős pénzügyi bevételeket hozott az államkincstárba, valamint a belföldi, a császár és az arisztokrácia képviselői számára. És ezeknek az irányoknak gyakorlatilag semmi közük nem volt egymáshoz.

Például a császári rend szerint évente 31 ezer edényt és 16 ezer tányért és 18 ezer poharat gyártottak. Az európai kontinensre pedig elegáns vázákra, látványos edényekre, garnitúrákra volt szükség, amelyeket a hétköznapokban alig használtak, de mindig előkelő helyen helyeztek el, amivel mások szemében is emelték tulajdonosaik státuszát.

A kínai porcelán készítésének jellemzői

A fárszi nyelvből a „porcelán” szó „birodalmi”-nak fordítható. A belőle készült termékek csak az ország uralkodói és a nemesség képviselői számára álltak rendelkezésre. Hogy a porcelángyártási recept ne kerüljön illetéktelen kezekbe, Jingdezhen városát, ahol főként a gyártás működött, éjszaka lezárták, és egy speciális fegyveres járőr járt az utcákon. Ezekben az órákban csak az léphetett be a városba, aki előre egyeztetett jelszót adott meg.

Miért volt olyan értékes és szeretett a porcelán? Ennek oka vékony falai, hófehér színe, átlátszósága és a hangzása is nagyon kellemes. A porcelán edények kiváló minőségét az határozta meg, hogy fehér agyagot - kaolint tartalmaztak. Gyártását csak néhány kínai tartományban végezték.

Ennek az elemnek a használatának köszönhetően nyerte el a porcelán hófehér megjelenését. Pedig a minőség attól függött, hogy milyen finomra őrölték a porcelánmassza keveréséhez használt „porcelánkő” port. Csak Jiangxiban lehetett kapni.

A belőle nyert porcelánmasszát megvárni küldték, ami több évtizeddel később érkezett meg, aminek köszönhetően a munkadarab plaszticitást kapott. Utána a masszát is felverték, ami lehetővé tette, hogy szobrot készítsenek belőle, különben egyszerűen omladozni kezdett a kézben. Ezután a porcelánmasszát a kemencébe küldték, melynek magas hőmérsékleti viszonyai lehetővé tették az égetés során fizikai összetételének megváltoztatását, melynek eredményeként átlátszóvá és vízállóvá vált.

A porcelánt speciális kerámiaedényekben égették ki 1280 fokos hőmérsékleten. A sütőt teljesen megtöltötték jövőbeli termékekkel, majd szorosan lezárták, és csak egy kis rés maradt, amelyen keresztül a kézművesek megfigyelték az eljárást.

Az Égi Birodalom fazekasai gyorsan megtanultak ilyen kemencéket építeni, amelyek belsejében kialakult a szükséges hőmérsékleti rendszer. Az első ilyen kemencék korunk korai századaiban születtek, amit régészeti leletek bizonyítanak.

A kályhák meggyújtásához tűzifát használtak, alatta pedig maga a tűztér kapott helyet. A sütőt csak három nap múlva lehetett kinyitni, ezután megvárták, amíg a termékek kihűlnek. 24 órán át hűtöttek, majd a kézművesek bementek a kemencébe, hogy eltávolítsák a keletkezett porcelánt. De még ez idő után is nagyon meleg volt a kemencében, ezért a kézművesek vizes ruhát és sok réteg vizes vattából készült kesztyűt viseltek.

Nyolcvan embernek egyetlen porcelántartályt kellett előállítania.

El kell mondanunk, hogy a porcelánt egyszerre több réteg máz borította, és mindegyik rétegnek megvolt a maga átlátszósága. Ez lehetővé tette a termékek elbűvölő matt fényét. Színezékként kobaltot és hematitot használtak, amely tökéletesen tolerálta a magas hőmérsékleti viszonyokat az égetés során. Az Égi Birodalom mesterei csak a 17. században kezdték el használni a zománcfestékekkel való díszítést.

A régi mesterek jellemzően a tematikus témák felé fordultak festményeiken, és különféle bonyolult mintákat is készítettek. Ezért több mester egyszerre egy porcelántartály festésével foglalkozott. Egy részük körvonalakat rajzolt, mások tájakat, a többiek pedig emberi képeket.

A legelső porceláncsészék hófehérek voltak, alig észrevehető zöld árnyalattal. Amikor megérintették egymást, nagyon kellemes csengő hang hallatszott, amit a közelben lévők „tse-ni-i”-ként hallottak. Emiatt a porcelánt akkoriban „tseni”-nek hívták Kínában.

Mint már mondtuk, a porcelánnal ismerkedő európaiak nagyon örültek neki. De leginkább nem a minőség, nem a megjelenés, hanem a termékek gyártástechnológiája lepte meg őket, amivel először találkoztak.

Például egy porcelán csészét két részből - külső és belső - ragasztottak össze. Ugyanakkor az alsó és a felső pereme biztonságosan összekapcsolódott egymással. A termék belsejét virágmintákkal díszítették, a csipke külső része fehér volt. És amikor a teát a csészébe öntötték, a porcelán áttörésen át látszott a belső felének gyönyörű dekorációja.

De leginkább a szürke porcelántermékek örvendeztették meg az óvilág lakóit, falakon látható díszekkel. Ahogy a csésze megtelt teával, tengerhullámok, halak és tengeri növények jelentek meg rajta.

A 18. század elején a legtöbb porcelán edény zölddel díszített, ezért az ezekben az években készült termékek az ún. „zöld családba” tartoznak.

Egy idő után a dekor színe rózsaszínre változik. Így be a „rózsacsaládba” tartozó oznik porcelán. A szakértők is kiemelik "sárga család". A felsorolt ​​családok mindegyikéhez tartozó csészéket különösen pazar díszítés jellemezte. Mindezeket a termékeket Kangxi császár (1662-1722) és örököse, unokája, Qianlong császár (1711-1799) uralkodása alatt állították elő.

Ezt a porcelánt nagy mennyiségben exportálták az európai kontinensre. Ezek az uralkodó színükről elnevezett tárolóedények karcsú formájuk és tiszta felületük volt, amelyek örömet okoztak az európaiaknak. A „lángoló porcelánból” készült mázas tárgyak színes felületekkel örvendeztették meg a szemet. Hamarosan megváltozott az Európába szállított termékek dekoratív témái. A nyugati életből vett történetek kezdtek megjelenni rajtuk.

A porcelángyártás történetének számos szakaszát az országot akkoriban vezető császári dinasztiákról nevezték el.

A 16. század elején a porcelángyártás technológiájának titkai ismertté váltak a japán kézművesek előtt. Eleinte a felkelő nap országából származó porcelán minősége jelentősen gyengébb volt, mint a klasszikus kínai termékek. De híres volt a fényűző dekorációjáról. A konténereken bemutatott témákat és mintákat jelentős változatosság, élénk színek és valódi aranyozás jellemezte.

A kínai porcelán története képekben

A kínai porcelán egyedülálló tulajdonságaival vonz: nagy szilárdság, hangzás, széles színpaletta az anyagok és a féldrágakövek, amelyek régóta általánosak Kínában.

A kínai porcelán története nagyon szokatlan és egyedi.. A közelmúltban Kínában végzett régészeti ásatások nem tudtak választ adni a porcelán megjelenésének időpontjával kapcsolatos kérdésre. A kínai források azonban a porcelángyártást a Han-korszakra teszik, amely időszámításunk előtti 204-től 222-ig terjed.

A porcelán megjelenésének időszakának megbízható történelmi bizonyítékai a 9. században keletkezett mezopotámiai Szamarra romjaiban végzett ásatások során előkerült termékek és porcelánszilánkok. Így a porcelángyártás a Tang-korszakra tehető.

A Tang-dinasztia 618-tól 907-ig tartó uralkodása alatt a kereskedelem intenzív fejlődése ment végbe, különösen Dél-Kínában. Kantonban jelentek meg az első kereskedőkolóniák, ahová külföldi kereskedők érkeztek: arabok, perzsák, zsidók, görögök, ami a tengeri kereskedelem fejlődését jelzi.

Az ipari és gazdasági fejlődés növekedése, a közigazgatás javulása lendületet adott a kínai kultúra és művészet, irodalom és tudomány intenzív fejlődésének.

Természetesen ezek az átalakulások nem befolyásolhatták a kézműves ipar fejlődését. A kézműves ipar egyik legnagyobb vívmánya a kerámia fejlesztése volt, egyedülálló porcelánszilánkok feldolgozásának technológiájával.

A korabeli kerámia porcelántermékek közvetlenül rányomták bélyegüket a kínai kultúra kézműves alkotásaira, amelyek fejlődése során kapcsolatba kerültek más országok kultúrájával. Például Indiával, Görögországgal és sok más országgal.

Szokatlan formájú edényeket találhatunk, amelyek nyak- és fogantyújuk körvonalában hasonlítanak a görög amforához vagy más külföldi és külföldi mintákhoz.

Azt is meg kell jegyezni, hogy a Tang-kori porcelán kerámiatermékeken a bronztermékek használata figyelhető meg mind a termékek formáiban, mind díszítésében. A leggyakrabban használt díszítőelemek közé tartozott az aranygömbök vagy a kanyargós pereme.

A porcelán mázának is gazdag története van. Az ólomüvegezés népszerű volt az ókori Kínában. Változatos színválasztékkal: zöld, türkiz, borostyánsárga és lilás-barna, melyeket ugyanazokból a fém-oxidokból nyertek, amelyek alapján az azonos későbbi típusú Ming mázakat készítettek.

Ezt követően megjelentek a spárgák is, amelyekhez magasabb hőmérsékleti körülményekre volt szükség. A spárgamáz főbb típusai a következők voltak: fehér, zöld, barnásszürke, lila-fekete, csokoládébarna. Különleges jellemzőik a szokatlan fényerő. A felületre egymáshoz közeli, többszínű körök a kínai porcelántermékek sajátos elemei voltak.

Az olyan díszítési technikákat, mint a gravírozás, a rendkívüli és kifinomult kanyargós minták, amelyeket a Tang történelmi korszakának kerámiáin többször is megfigyeltek, nemcsak a következő Song-korszakban alkalmazták, hanem sikeresen alkalmazzák a modern kínai porcelángyártásban is.

Hirdetések:

A porcelán megalkotását a világ az ókori kínaiaknak köszönheti, akik több mint háromezer évvel ezelőtt fedezték fel ezt az anyagot. Feltalálása után a világ kizárólagosan uralkodott. Az a néhány dolog, ami Európába került, csak a Középbirodalomban készült. A kínai lakosok a legszigorúbb bizalmasan tartották a gyártási receptet és az alkatrészeket. Tilos volt a gyártási titkot külföldieknek elárulni, halálbüntetéssel.

Sztori

1004 óta A város a porcelángyártás központja lett Kínában Jingdezhen(más néven Dingzhou), a tó partján található Poyanghu, ahol a császári udvar számára készült termékek. Vissza a tetejére 18. század Körülbelül egymillió ember élt ott, és háromezer porcelánkemence működött. A városból származó porcelántermékek kiváló minőségűek voltak. A kínai porcelán a 15. és 16. században virágzott amikor a gyártás mestersége elérte a tökéletességet.

A 17. és 18. században nagy mennyiségű kínai porcelán került Európába. Holland és portugál tengerészek és kereskedők vitték ki. A tengerészek egy ritka árucikkhez jutottak a középkori Európában, amikor a Khitsen tartománybeli Arita kikötőjéből hajóztak. Ebben a kikötőben porcelánnak hívták "imari".

A kínai porcelán összetételének és előállításának jellemzői

A porcelánt perzsából fordítják: "császári". Csak az uralkodók és a császári család tagjai engedhették meg maguknak a belőle készült ételeket. Hogy a porcelángyártás titkai ne kerüljenek illetéktelen kezekbe, estére bezárták Jingdezhen városát, ahol a fő gyártás működött, és fegyveres katonák járőröztek az utcákon. Ebben az időben csak az juthatott be, aki ismerte a speciális jelszót.

Miért tisztelték annyira a porcelánt, és miért értékelték annyira az európaiak? A vékonyságért, fehérségért, dallamért és még az átlátszóságért. A termékek minősége a porcelánmassza fehér agyag tartalmától függött -. Nem mindenhol bányászták, csak Kína egyes tartományaiban.

Ez az összetevő adta a kész porcelántermékek fehérségét. A minőséget a „porcelánkő” por (kvarcból és csillámból készült kőzet) őrlési finomsága is befolyásolta, amelyből a masszát kikeverték. Ezt a fajtát a tartományban bányászták Jiangxi.

A gyúrt porcelánmasszát felhasználás előtt körülbelül 10 évig érlelték. Úgy gondolták, hogy így nagyobb plaszticitásra tett szert. Ilyen hosszú expozíció után vissza is verték. E nélkül nem lehetett a tömegből faragni, egyszerűen összeomlott a mester kezében.

Az ókori kínai fazekasok a porcelántermékeket speciális kerámia kapszulaedényekben égették ki 1280 fokos hőmérsékleten (összehasonlításképpen a közönséges agyagból készült termékeket 500-1150 fokos hőmérsékleten égették). A kemencét a legtetejéig megtöltötték késztermékekkel és befalazták, egyetlen kis nyílást hagyva a folyamat megfigyelésére.

A kályhákat fával fűtötték, a tűztér alul kapott helyet. Csak a harmadik napon nyitották ki a sütőt, és megvárták, amíg az edények kihűlnek. A negyedik napon munkások léptek be a kemencébe, és kivették a kész égetett porcelánt. De még ekkor sem hűlt ki teljesen a sütő, így a dolgozók vizes ruhát és több réteg vizes vattából készült kesztyűt viseltek. Egy darab porcelán elkészítéséhez 80 emberre volt szükség.

Zománc A kész porcelántermékekre több rétegben alkalmazták, az egyes rétegek átlátszósági fokát változtatva. Ez azért történt, hogy az edények különleges matt fényt kapjanak. Festékként kobaltot és hematitot használtak, amelyek kiégetés közben elviselik a magas hőmérsékletet. A kínaiak csak ben kezdték el használni a zománcfestékekkel való kikészítést 17. század.

Az ókori mesterek általában tematikus tárgyakat és összetett díszeket használtak a festészetben, így egy terméket több ember festett. Egyesek kontúrokat vázoltak fel, mások tájképeket, mások emberalakot festettek.

Az első kínai porceláncsészék fehérek voltak, enyhén zöldes árnyalattal. Amikor megérintették, dallamos csengőhangot adtak ki, amely a „tse-ni-i” hangra emlékeztetett. Ezért hívták a porcelánt az ókori Kínában "tseni".
Az európaiak kereskedők közvetítésével tanultak a porcelánról. Leginkább nem a porcelántermékek minősége döbbent meg őket, hanem csészegyártási technológiák. Egyszerűen egyediek voltak. A kínai kézművesek két félből - külső és belső - porcelánpoharat ragasztottak, miközben az aljuk és a felső peremeik szorosan összekapcsolódtak. A csésze belsejét virágmintákkal festették, az áttört külső fele fehér maradt. Amikor teát öntöttek bele, a kisebb csésze legfinomabb festménye látszott a porceláncsipkén keresztül.
De a legmeglepőbb az európaiak számára a szürkés porcelán edények voltak, amelyek falán mintázatok jelennek meg. Ahogy a csésze megtelt teával, tengerhullámok, algák és halak jelentek meg rajta.

A porcelán értékét és minőségét több összetevő határozza meg: anyag, forma, dekoráció és üvegezés. A kész porcelántermék színének melegnek, lágynak és krémesnek kell lennie.

Közel 1700 dominált a festményen zöld szín, ezért az ebből az időből származó termékek az ún "zöld család". Később a festészet kezdett dominálni rózsaszín szín. Így jelent meg a porcelán, rokon "rózsaszín család".
A gyártás történetének néhány szakasza Kínai porcelán a cikkek pedig, amelyekbe készültek, az akkor uralkodó császári dinasztia nevét viselik.

1500-ban A japánok a kínaiaktól vették át a porcelánkészítés technológiáját. Az első japán porcelán minősége lényegesen alacsonyabb volt, mint a kínaié, de a festmény fényűzőbb volt. Különböző témák és díszek, élénk színek és valódi aranyozás különböztette meg.