Γιατί ο Ντοστογιέφσκι έγραψε το Έγκλημα και την Τιμωρία; Η έννοια και η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία"
Ο Ντοστογιέφσκι σκαρφίστηκε την ιδέα για το νέο του μυθιστόρημα για έξι χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, γράφτηκαν «Οι ταπεινωμένοι και οι προσβεβλημένοι», «Σημειώσεις από το σπίτι των νεκρών» και «Σημειώσεις από το υπόγειο». κύριο θέμαπου ήταν οι ιστορίες των φτωχών ανθρώπων και η εξέγερσή τους ενάντια στην υπάρχουσα πραγματικότητα.
Η προέλευση του έργου
Οι απαρχές του μυθιστορήματος ανάγονται στην εποχή της σκληρής δουλειάς του F. M. Dostoevsky. Αρχικά, ο Ντοστογιέφσκι σκόπευε να γράψει το «Έγκλημα και Τιμωρία» με τη μορφή της ομολογίας του Ρασκόλνικοφ. Ο συγγραφέας σκόπευε να μεταφέρει όλη την πνευματική εμπειρία της σκληρής εργασίας στις σελίδες του μυθιστορήματος. Εδώ συνάντησε για πρώτη φορά ο Ντοστογιέφσκι δυνατές προσωπικότητες, υπό την επίδραση του οποίου ξεκίνησε μια αλλαγή στις προηγούμενες πεποιθήσεις του.
«Τον Δεκέμβριο θα ξεκινήσω ένα μυθιστόρημα... Δεν θυμάστε, σας είπα για ένα εξομολογητικό μυθιστόρημα που ήθελα να γράψω μετά από όλους, λέγοντας ότι έπρεπε ακόμα να το ζήσω ο ίδιος. Τις προάλλες αποφάσισα εντελώς να το γράψω αμέσως. Όλη μου η καρδιά και το αίμα θα χυθεί σε αυτό το μυθιστόρημα. Το συνέλαβα με σκληρή δουλειά, ξαπλωμένη σε μια κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή θλίψης και αυτοκαταστροφής...»
Όπως φαίνεται από την επιστολή, μιλάμε για ένα μικρό έργο - μια ιστορία. Πώς προέκυψε τότε το μυθιστόρημα; Πριν εμφανιστεί το έργο στην τελική έκδοση που διαβάζουμε, πρόθεση του συγγραφέαάλλαξε αρκετές φορές.
Αρχές καλοκαιριού 1865. Σε απόλυτη ανάγκη για χρήματα, ο Fyodor Mikhailovich πρότεινε ένα άγραφο μυθιστόρημα, αλλά στην πραγματικότητα, απλώς μια ιδέα για ένα μυθιστόρημα, στο περιοδικό Otechestvennye zapiski. Ο Ντοστογιέφσκι ζήτησε προκαταβολή τριών χιλιάδων ρούβλια για αυτήν την ιδέα από τον εκδότη του περιοδικού A. A. Kraevsky, ο οποίος αρνήθηκε.
Παρά το γεγονός ότι το ίδιο το έργο δεν υπήρχε, είχε ήδη εφευρεθεί ένα όνομα για αυτό - "Μεθυσμένος". Δυστυχώς, λίγα είναι γνωστά για την έννοια του Drunken. Μόνο μερικά σκόρπια σκίτσα που χρονολογούνται από το 1864 έχουν διασωθεί. Σώζεται επίσης μια επιστολή του Ντοστογιέφσκι προς τον εκδότη, η οποία περιέχει χαρακτηριστικά του μελλοντικού έργου. Δίνει σοβαρούς λόγους να πιστεύουμε ότι όλα πλοκήΗ οικογένεια Μαρμελάντοφ συμπεριλήφθηκε στο «Έγκλημα και Τιμωρία» ακριβώς από το απραγματοποίητο σχέδιο των «Μεθυσμένων». Μαζί τους μπήκε στο έργο το ευρύ κοινωνικό υπόβαθρο της Πετρούπολης, καθώς και η πνοή μιας μεγάλης επικής μορφής. Στο έργο αυτό ο συγγραφέας θέλησε αρχικά να αποκαλύψει το πρόβλημα της μέθης. Όπως τόνισε ο συγγραφέας, «όχι μόνο αναλύεται το ερώτημα, αλλά παρουσιάζονται όλες οι προεκτάσεις του, κυρίως εικόνες οικογενειών, ανατροφής παιδιών σε αυτό το περιβάλλον κ.λπ. και ούτω καθεξής."
Σε σχέση με την άρνηση του A. A. Kraevsky, ο οποίος είχε απόλυτη ανάγκη, ο Ντοστογιέφσκι αναγκάστηκε να συνάψει συμφωνία υποδούλωσης με τον εκδότη F. T. Stellovsky, σύμφωνα με την οποία πούλησε το δικαίωμα έκδοσης για τρεις χιλιάδες ρούβλια πλήρης συνάντησητων γραπτών του σε τρεις τόμοικαι ανέλαβε να του γράψει νέο μυθιστόρηματουλάχιστον δέκα φύλλα μέχρι την 1η Νοεμβρίου 1866.
Γερμανία, Βισμπάντεν (τέλη Ιουλίου 1865)
Έχοντας λάβει τα χρήματα, ο Ντοστογιέφσκι ξεπλήρωσε τα χρέη του και στα τέλη Ιουλίου 1865 πήγε στο εξωτερικό. Όμως το χρηματικό δράμα δεν τελείωσε εκεί. Κατά τη διάρκεια πέντε ημερών στο Βισμπάντεν, ο Ντοστογιέφσκι έχασε ό,τι είχε, συμπεριλαμβανομένου του ρολογιού τσέπης του, στη ρουλέτα. Οι συνέπειες δεν άργησαν να έρθουν. Σύντομα οι ιδιοκτήτες του ξενοδοχείου όπου διέμενε τον διέταξαν να μην του σερβίρει δείπνο και λίγες μέρες αργότερα του στέρησαν το φως. Σε ένα μικροσκοπικό δωμάτιο, χωρίς φαγητό και χωρίς φως, «στην πιο δύσκολη κατάσταση», «καμένο από κάποιο είδος εσωτερικού πυρετού», ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία», το οποίο έμελλε να γίνει ένα από τα σημαντικότερα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.
Στις αρχές Αυγούστου, ο Ντοστογιέφσκι εγκατέλειψε το σχέδιο για το "The Drunken Ones" και τώρα θέλει να γράψει μια ιστορία με μια πλοκή εγκλήματος - "μια ψυχολογική αναφορά ενός εγκλήματος". Η ιδέα του είναι η εξής: ένας φτωχός μαθητής αποφασίζει να σκοτώσει έναν γέρο ενεχυροδανειστή, ηλίθιο, άπληστο, άσχημο, για τον οποίο κανείς δεν θα μετανιώσει. Και ο μαθητής μπορούσε να τελειώσει την εκπαίδευσή του, να δώσει χρήματα στη μητέρα και την αδερφή του. Μετά θα πήγαινε στο εξωτερικό, θα γινόταν ένας έντιμος άνθρωποςκαι «αποκατάσταση για το έγκλημα». Συνήθως, τέτοια εγκλήματα, πιστεύει ο Ντοστογιέφσκι, διαπράττονται άδικα, και ως εκ τούτου απομένουν πολλά στοιχεία και οι εγκληματίες αποκαλύπτονται γρήγορα. Αλλά σύμφωνα με το σχέδιό του, «εντελώς τυχαία» το έγκλημα είναι επιτυχές και ο δολοφόνος περνά σχεδόν ένα μήνα ελεύθερος. Αλλά «είναι εδώ», γράφει ο Ντοστογιέφσκι, «το σύνολο ψυχολογική διαδικασίαεγκλήματα. Προκύπτουν άλυτα ερωτήματα πριν από τον δολοφόνο, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του... και καταλήγει να αναγκάζεται να καταγγείλει τον εαυτό του». Ο Ντοστογιέφσκι έγραψε με επιστολές ότι υπάρχουν πολλά εγκλήματα ΠρόσφαταΕίναι ακριβώς ανεπτυγμένοι, μορφωμένοι νέοι που το κάνουν αυτό. Αυτό γράφτηκε στις σύγχρονες εφημερίδες.
Πρωτότυπα του Rodion Raskolnikov
Ο Ντοστογιέφσκι γνώριζε την υπόθεση Γεράσιμα Χιστόβα. Αυτός ο άνδρας, 27 ετών, θρησκευτικός διαφωνητής, κατηγορήθηκε για τη δολοφονία δύο ηλικιωμένων - μιας μαγείρισσας και μιας πλύστρας. Αυτό το έγκλημα συνέβη στη Μόσχα το 1865. Ο Τσιστόφ σκότωσε τις γριές για να ληστέψει την ερωμένη τους, την αστική Ντουμπρόβινα. Τα πτώματα βρέθηκαν σε διαφορετικά δωμάτιασε λίμνες αίματος. Από το σιδερένιο μπαούλο κλάπηκαν χρήματα, ασημένια και χρυσά αντικείμενα. (εφημερίδα «Γκόλος» 1865, 7-13 Σεπτεμβρίου). Τα εγκληματικά χρονικά έγραψαν ότι ο Τσιστόφ τους σκότωσε με τσεκούρι. Ο Ντοστογιέφσκι γνώριζε και άλλα παρόμοια εγκλήματα.
Ένα άλλο πρωτότυπο - A. T. Neofitov, καθηγητής της Μόσχας γενική ιστορία, συγγενής μητρική γραμμήΗ θεία του Ντοστογιέφσκι, έμπορος Α.Φ. Κουμανίνα και, μαζί με τον Ντοστογιέφσκι, έναν από τους κληρονόμους της. Ο Νεοφύτοφ είχε εμπλακεί στην υπόθεση των παραχαρακτών 5% εισιτηρίων εγχώριου δανείου (εδώ ο Ντοστογιέφσκι μπορούσε να σταχυολογήσει το κίνητρο του στιγμιαίου πλουτισμού στο μυαλό του Ρασκόλνικοφ).
Το τρίτο πρωτότυπο είναι ένας Γάλλος εγκληματίας Pierre Francois Lacenaire, για τους οποίους η δολοφονία ενός ατόμου ήταν το ίδιο με το «να πιεις ένα ποτήρι κρασί». δικαιολογώντας τα εγκλήματά του, ο Lacenaire έγραψε ποίηση και απομνημονεύματα, αποδεικνύοντας σε αυτά ότι ήταν «θύμα της κοινωνίας», εκδικητής, μαχητής ενάντια στην κοινωνική αδικία στο όνομα του επαναστατική ιδέα, που υποτίθεται ότι του πρότειναν ουτοπιστές σοσιαλιστές (ένας απολογισμός της δίκης του Lacenaire της δεκαετίας του 1830 βρίσκεται στις σελίδες του περιοδικού του Ντοστογιέφσκι «Time», 1861, No. 2).
«Δημιουργική Έκρηξη», Σεπτέμβριος 1865
Έτσι, στο Βισμπάντεν, ο Ντοστογιέφσκι αποφάσισε να γράψει μια ιστορία με τη μορφή της ομολογίας ενός εγκληματία. Ωστόσο, το δεύτερο μισό του Σεπτεμβρίου, εμφανίζεται μια «δημιουργική έκρηξη» στο έργο του. ΣΕ ΤΕΤΡΑΔΙΟ ΕΡΓΑΣΙΩΝΟ συγγραφέας εμφανίζεται σε μια σειρά σκίτσων που μοιάζει με χιονοστιβάδα, χάρη στα οποία βλέπουμε ότι δύο ανεξάρτητες ιδέες συγκρούστηκαν στη φαντασία του Ντοστογιέφσκι: αποφάσισε να συνδυάσει την πλοκή του «The Drunk People» και τη μορφή της ομολογίας του δολοφόνου. Ο Ντοστογιέφσκι προτίμησε μια νέα μορφή - μια ιστορία για λογαριασμό του συγγραφέα - και την έκαψε τον Νοέμβριο του 1865 ΑΥΘΕΝΤΙΚΗ ΕΚΔΟΧΗέργα. Αυτό γράφει στον φίλο του A.E. Wrangel:
«... Θα ήταν δύσκολο για μένα τώρα να σας περιγράψω ολόκληρη την τρέχουσα ζωή μου και όλες τις περιστάσεις για να σας δώσω μια ξεκάθαρη κατανόηση όλων των λόγων της μακρόχρονης σιωπής μου... Πρώτον, κάθομαι στη δουλειά σαν κατάδικος. Αυτό είναι το ένα... σπουδαίο μυθιστόρημασε 6 μέρη. Στα τέλη Νοεμβρίου πολλά γράφτηκαν και ήταν έτοιμα. Έκαψα τα πάντα. Τώρα μπορώ να το παραδεχτώ. Δεν μου άρεσε στον εαυτό μου. Νέα μορφή, το νέο σχέδιο με συνεπήρε, και ξεκίνησα ξανά. Δουλεύω μέρα νύχτα... Ένα μυθιστόρημα είναι μια ποιητική υπόθεση, που απαιτεί ηρεμία πνεύματος και φαντασίας για να εκτελεστεί. Και οι δανειστές μου με βασανίζουν, δηλαδή απειλούν να με βάλουν φυλακή. Ακόμα δεν έχω τακτοποιήσει τα πράγματα μαζί τους και ακόμα δεν ξέρω σίγουρα αν θα τα τακτοποιήσω; … Κατανοήστε την ανησυχία μου. Σου ραγίζει το πνεύμα και την καρδιά... αλλά μετά κάτσε και γράψε. Μερικές φορές αυτό δεν είναι δυνατό».
"Ρώσος αγγελιοφόρος", 1866
Στα μέσα Δεκεμβρίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι έστειλε κεφάλαια από ένα νέο μυθιστόρημα στον Ρώσο Αγγελιοφόρο. Το πρώτο μέρος του Crime and Punishment εμφανίστηκε στο τεύχος Ιανουαρίου 1866 του περιοδικού, αλλά οι εργασίες για το μυθιστόρημα ήταν σε πλήρη εξέλιξη. Ο συγγραφέας εργάστηκε έντονα και ανιδιοτελώς πάνω στο έργο του όλο το 1866. Η επιτυχία των δύο πρώτων μερών του μυθιστορήματος ενέπνευσε και ενέπνευσε τον Ντοστογιέφσκι και άρχισε να δουλεύει με ακόμη μεγαλύτερο ζήλο.
Την άνοιξη του 1866, ο Ντοστογιέφσκι σχεδίαζε να πάει στη Δρέσδη, να μείνει εκεί για τρεις μήνες και να τελειώσει το μυθιστόρημα. Αλλά πολλοί πιστωτές δεν επέτρεψαν στον συγγραφέα να ταξιδέψει στο εξωτερικό και το καλοκαίρι του 1866 εργάστηκε στο χωριό Λούμπλιν κοντά στη Μόσχα, με την αδελφή του Βέρα Ιβάνοβνα Ιβάνοβα. Εκείνη την εποχή, ο Ντοστογιέφσκι αναγκάστηκε να σκεφτεί ένα άλλο μυθιστόρημα, το οποίο υποσχέθηκε στον Stellovsky όταν συνήψε συμφωνία μαζί του το 1865.
Στο Λούμπλιν, ο Ντοστογιέφσκι εκπόνησε ένα σχέδιο για το νέο του μυθιστόρημα, με τίτλο The Gambler, και συνέχισε να εργάζεται για το Έγκλημα και την Τιμωρία. Τον Νοέμβριο και τον Δεκέμβριο ολοκληρώθηκε το τελευταίο, έκτο μέρος του μυθιστορήματος και ο επίλογος και ο Ρώσος Αγγελιοφόρος στα τέλη του 1866 ολοκλήρωσε τη δημοσίευση του Έγκλημα και Τιμωρία.
Έχουν διατηρηθεί τρία τετράδια με προσχέδια και σημειώσεις για το μυθιστόρημα, ουσιαστικά τρεις χειρόγραφες εκδόσεις του μυθιστορήματος, που χαρακτηρίζουν τα τρία στάδια του έργου του συγγραφέα. Στη συνέχεια, δημοσιεύτηκαν όλα και κατέστησαν δυνατή την παρουσίαση του δημιουργικού εργαστηρίου του συγγραφέα, της σκληρής δουλειάς του σε κάθε λέξη.
Φυσικά, οι εργασίες για το μυθιστόρημα έγιναν και στην Αγία Πετρούπολη. Ο Ντοστογιέφσκι νοίκιασε ένα διαμέρισμα σε ένα μεγάλο κτίριο διαμερισμάτωνστο Stolyarny Lane. Εδώ εγκαταστάθηκαν κυρίως μικροί αξιωματούχοι, τεχνίτες, έμποροι και φοιτητές.
Από την αρχή της εμφάνισής της, η ιδέα ενός «ιδεολογικού δολοφόνου» διαλύθηκε σε δύο άνισα μέρη: το πρώτο - το έγκλημα και οι αιτίες του, και το δεύτερο, κύριο - η επίδραση του εγκλήματος στην ψυχή του ο εγκληματίας. Η ιδέα ενός σχεδίου δύο μερών αντικατοπτρίστηκε τόσο στον τίτλο του έργου - «Έγκλημα και Τιμωρία», όσο και στα χαρακτηριστικά της δομής του: από τα έξι μέρη του μυθιστορήματος, ένα είναι αφιερωμένο στο έγκλημα και πέντε στο επιρροή έγκλημα που διαπράχθηκεανά ψυχή του Ρασκόλνικοφ.
Τα προσχέδια σημειωματάρια του Εγκλήματος και της Τιμωρίας μας επιτρέπουν να εντοπίσουμε πόσο καιρό ο Ντοστογιέφσκι προσπαθούσε να βρει μια απάντηση κύριο ερώτημαμυθιστόρημα: γιατί ο Ρασκόλνικοφ αποφάσισε να σκοτώσει; Η απάντηση στο ερώτημα αυτό δεν ήταν ξεκάθαρη ούτε για τον ίδιο τον συγγραφέα.
Στο αρχικό σχέδιο της ιστορίαςΑυτή είναι μια απλή ιδέα: να σκοτώσεις ένα ασήμαντο, επιβλαβές και πλούσιο πλάσμα για να κάνεις πολλούς όμορφους, αλλά φτωχούς ανθρώπους χαρούμενους με τα χρήματά του.
Στη δεύτερη έκδοση του μυθιστορήματοςΟ Ρασκόλνικοφ απεικονίζεται ως ανθρωπιστής, πρόθυμος να υπερασπιστεί τους «ταπεινωμένους και προσβεβλημένους»: «Δεν είμαι το είδος του ατόμου που επιτρέπω σε έναν απατεώνα ανυπεράσπιστη αδυναμία. Θα μπω μέσα. Θέλω να μπω μέσα». Αλλά η ιδέα του να σκοτώνεις εξαιτίας της αγάπης για τους άλλους ανθρώπους, να σκοτώνεις έναν άνθρωπο λόγω της αγάπης για την ανθρωπότητα, σταδιακά «χτυπιέται» από την επιθυμία του Ρασκόλνικοφ για εξουσία, αλλά δεν τον οδηγεί ακόμα η ματαιοδοξία. Αγωνίζεται να αποκτήσει δύναμη για να αφοσιωθεί πλήρως στην εξυπηρέτηση των ανθρώπων καλές πράξεις: «Παίρνω την εξουσία, παίρνω δύναμη - είτε είναι χρήματα είτε εξουσία - όχι για το χειρότερο. Φέρνω την ευτυχία». Αλλά κατά τη διάρκεια του έργου του, ο Ντοστογιέφσκι εισχώρησε όλο και πιο βαθιά στην ψυχή του ήρωά του, ανακαλύπτοντας πίσω από την ιδέα του φόνου για χάρη της αγάπης για τους ανθρώπους, της δύναμης για χάρη των καλών πράξεων, την περίεργη και ακατανόητη «ιδέα του Ναπολέοντα» - η ιδέα της εξουσίας για χάρη της εξουσίας, που χωρίζει την ανθρωπότητα σε δύο άνισα μέρη: η πλειοψηφία - «πλάσματα» τρέμουν» και η μειοψηφία - «άρχοντες» που καλούνται να κυβερνήσουν τη μειοψηφία, που στέκονται έξω από το νόμου και έχοντας το δικαίωμα, όπως ο Ναπολέοντας, να παραβιάζει το νόμο στο όνομα των αναγκαίων στόχων.
Στην τρίτη, τελική έκδοσηΟ Ντοστογιέφσκι εξέφρασε την «ώριμη», ολοκληρωμένη «ιδέα του Ναπολέοντα»: «Είναι δυνατόν να τους αγαπάς; Είναι δυνατόν να υποφέρουν για αυτούς; Μίσος για την ανθρωπότητα...»
Έτσι, σε δημιουργική διαδικασία, στην κατανόηση της έννοιας του «Έγκλημα και Τιμωρία», δύο αντίθετες ιδέες συγκρούστηκαν: η ιδέα της αγάπης για τους ανθρώπους και η ιδέα της περιφρόνησης για αυτούς. Κρίνοντας από τα προσχέδια σημειωματάρια, ο Ντοστογιέφσκι βρέθηκε αντιμέτωπος με μια επιλογή: ή να αφήσει μια από τις ιδέες ή να κρατήσει και τις δύο. Αλλά συνειδητοποιώντας ότι η εξαφάνιση μιας από αυτές τις ιδέες θα φτωχύνει την έννοια του μυθιστορήματος, ο Ντοστογιέφσκι αποφάσισε να συνδυάσει και τις δύο ιδέες, για να απεικονίσει ένα πρόσωπο στο οποίο, όπως λέει ο Razumikhin για τον Raskolnikov στο τελικό κείμενο του μυθιστορήματος, «δύο αντίθετους χαρακτήρες εναλλάξ εναλλακτικό."
Το τέλος του μυθιστορήματος δημιουργήθηκε επίσης ως αποτέλεσμα έντονων δημιουργικών προσπαθειών. Ένα από τα προσχέδια σημειωματάρια περιέχει την εξής καταχώρηση: «Το τέλος του μυθιστορήματος. Ο Ρασκόλνικοφ θα αυτοπυροβοληθεί». Αλλά αυτό ήταν το φινάλε μόνο για την ιδέα του Ναπολέοντα. Ο Ντοστογιέφσκι προσπάθησε επίσης να δημιουργήσει ένα φινάλε για την «ιδέα της αγάπης», όταν ο Χριστός σώζει έναν μετανοημένο αμαρτωλό: «Το όραμα του Χριστού. Ζητά συγχώρεση από τον κόσμο». Ταυτόχρονα, ο Ντοστογιέφσκι κατάλαβε πολύ καλά ότι ένα πρόσωπο σαν τον Ρασκόλνικοφ, που συνδύαζε δύο αντίθετες αρχές, δεν θα δεχτεί ούτε το δικαστήριο της συνείδησής του, ούτε το δικαστήριο του συγγραφέα, ούτε το νομικό δικαστήριο. Μόνο ένα δικαστήριο θα είναι έγκυρο για τον Raskolnikov - το «ανώτατο δικαστήριο», το δικαστήριο της Sonechka Marmeladova.
Γι' αυτό και στην τρίτη, τελευταία έκδοση του μυθιστορήματος, εμφανίστηκε το εξής λήμμα: «Η ιδέα του μυθιστορήματος. Ορθόδοξη άποψη, τι είναι Ορθοδοξία. Δεν υπάρχει ευτυχία στην άνεση. Αυτός είναι ο νόμος του πλανήτη μας, αλλά αυτή η άμεση συνείδηση, που γίνεται αισθητή από την καθημερινή διαδικασία, είναι τέτοια μεγάλη χαρά, που μπορεί να πληρωθεί με χρόνια ταλαιπωρίας. Ο άνθρωπος δεν γεννιέται για την ευτυχία. Ένα άτομο αξίζει την ευτυχία, και πάντα να υποφέρει. Δεν υπάρχει αδικία εδώ, γιατί η γνώση και η συνείδηση της ζωής αποκτώνται από την εμπειρία των πλεονεκτημάτων και των μειονεκτημάτων, που πρέπει να φέρει κανείς στον εαυτό του». Στα προσχέδια, η τελευταία γραμμή του μυθιστορήματος έγραφε: «Αδιευκρίνιστοι είναι οι τρόποι με τους οποίους ο Θεός βρίσκει τον άνθρωπο». Αλλά ο Ντοστογιέφσκι τελείωσε το μυθιστόρημα με άλλες γραμμές που μπορούν να χρησιμεύσουν ως έκφραση των αμφιβολιών που βασάνιζαν τον συγγραφέα.
Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία" του F. M. Dostoevsky
Ο Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι έθρεψε την ιδέα του μυθιστορήματος «Έγκλημα και Τιμωρία» για έξι χρόνια: τον Οκτώβριο του 1859, έγραψε στον αδερφό του: «Τον Δεκέμβριο θα ξεκινήσω ένα μυθιστόρημα... θυμάσαι, σου είπα για μια ομολογία. - το μυθιστόρημα που ήθελα να γράψω μετά από όλους, λέγοντας ότι πρέπει ακόμα να το περάσω τις προάλλες, αποφάσισα να το γράψω αμέσως... Όλη μου η καρδιά θα χυθεί σε αυτό το μυθιστόρημα , ξαπλωμένος σε μια κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή...» - αν κρίνουμε από τα γράμματα και τα σημειωματάρια του συγγραφέα, μιλάμε γιαΠρόκειται ακριβώς για τις ιδέες του "Έγκλημα και Τιμωρία" - το μυθιστόρημα υπήρχε αρχικά με τη μορφή της ομολογίας του Ρασκόλνικοφ. Στα προσχέδια του Ντοστογιέφσκι υπάρχει το εξής λήμμα: «Σκότωσε τον Αλέκο τη συνείδηση ότι ο ίδιος είναι ανάξιος του ιδανικού του, που βασανίζει την ψυχή του» (μιλάμε για τους «Τσιγγάνους» του Πούσκιν.
Το τελικό σχέδιο διαμορφώνεται ως αποτέλεσμα των μεγάλων ανατροπών που γνώρισε ο Ντοστογιέφσκι και αυτό το σχέδιο ένωσε δύο αρχικά διαφορετικές δημιουργικές ιδέες.
Μετά τον θάνατο του αδελφού του, ο Ντοστογιέφσκι βρίσκεται σε τρομερή οικονομική ανάγκη. Η απειλή της φυλακής του οφειλέτη κρέμεται από πάνω του. Καθ' όλη τη διάρκεια του έτους, ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς αναγκάστηκε να στραφεί σε τοκογλύφους, τοκογλύφους και άλλους πιστωτές της Αγίας Πετρούπολης.
Τον Ιούλιο του 1865, πρότεινε ένα νέο έργο στον εκδότη του Otechestvennye Zapiski, A. A. Kraevsky: «Το μυθιστόρημά μου ονομάζεται «Μεθυσμένος» και θα σχετίζεται με το τρέχον ζήτημα της μέθης παρουσιάζονται, κυρίως ζωγραφιές οικογενειών, ανατροφή παιδιών σε αυτό το περιβάλλον κ.ο.κ... και ούτω καθεξής». Λόγω οικονομικών δυσκολιών, ο Κράεφσκι δεν δέχτηκε το προτεινόμενο μυθιστόρημα και ο Ντοστογιέφσκι πήγε στο εξωτερικό για να επικεντρωθεί δημιουργική εργασία, αλλά η ιστορία επαναλαμβάνεται εκεί: στο Βισμπάντεν, ο Ντοστογιέφσκι χάνει τα πάντα στη ρουλέτα, ακόμα και το ρολόι τσέπης του.
Τον Σεπτέμβριο του 1865, απευθυνόμενος στον εκδότη M. N. Katkov στο περιοδικό «Russian Bulletin», ο Ντοστογιέφσκι εκθέτει την ιδέα του μυθιστορήματος ως εξής: «Αυτή είναι μια ψυχολογική αναφορά ενός εγκλήματος Η δράση είναι σύγχρονη άνδρας που αποβλήθηκε από φοιτητές, έμπορος στην καταγωγή και ζώντας σε ακραία φτώχεια, λόγω επιπολαιότητας, λόγω αστάθειας στις έννοιες, υποκύπτοντας σε κάποιες περίεργες, «ατελείωτες» ιδέες που αιωρούνταν στον αέρα, αποφάσισε να ξεφύγει από το κακό του Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, μια τιμητική σύμβουλος που έδωσε χρήματα για τόκους ... για να κάνει ευτυχισμένη τη μητέρα της, που ζει στην περιοχή, για να σώσει την αδερφή της. κάποιοι γαιοκτήμονες, από τις ηδονικές διεκδικήσεις του αρχηγού αυτής της οικογένειας γαιοκτημόνων - αξιώσεις που την απειλούν με θάνατο, να ολοκληρώσει το μάθημα, να πάει στο εξωτερικό και μετά να είναι σε όλη της τη ζωή τίμια, σταθερή, ακλόνητη στην εκπλήρωση του «ανθρωπιστικού του καθήκοντος προς την ανθρωπότητα », που φυσικά «θα επανορθώσει το έγκλημα», αν μόνο αυτή η πράξη εναντίον μιας ηλικιωμένης γυναίκας κωφής, ανόητης, κακιάς και άρρωστης, που η ίδια δεν ξέρει γιατί ζει στο φως και που σε ένα μήνα, ίσως να είχε πεθάνει από μόνη της...
Ξοδεύει σχεδόν ένα μήνα πριν την τελική καταστροφή. Δεν υπάρχει και δεν μπορεί να υπάρξει καμία υποψία εναντίον του. Εδώ εκτυλίσσεται όλη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Προκύπτουν άλυτα ερωτήματα πριν από τον δολοφόνο, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η αλήθεια του Θεού, ο επίγειος νόμος παίρνει το τίμημα και καταλήγει να αναγκάζεται να καταγγείλει τον εαυτό του. Αναγκάστηκε να πεθάνει σε σκληρή εργασία, αλλά για να ενταχθεί ξανά στους ανθρώπους, το αίσθημα της απομόνωσης και της αποσύνδεσης από την ανθρωπότητα, που ένιωσε αμέσως μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, τον βασάνιζε. Ο νόμος της αλήθειας και η ανθρώπινη φύση πήραν τον φόρο τους. Ο ίδιος ο εγκληματίας αποφασίζει να δεχτεί το μαρτύριο για να εξιλεωθεί για την πράξη του...»
Ο Κάτκοφ στέλνει αμέσως στον συγγραφέα προκαταβολή. Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι δουλεύει πάνω στο μυθιστόρημα όλο το φθινόπωρο, αλλά στα τέλη Νοεμβρίου καίει όλα τα προσχέδια: «... πολλά ήταν γραμμένα και έτοιμα, τα έκαψα όλα... η νέα μορφή, το νέο σχέδιο με παρέσυρε, και Ξεκίνησα ξανά.»
Τον Φεβρουάριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι ενημέρωσε τον φίλο του Α.Ε. Βράνγκελ: «Πριν από δύο εβδομάδες, το πρώτο μέρος του μυθιστορήματός μου δημοσιεύτηκε στο βιβλίο του Ρώσου αγγελιοφόρου που ονομάζεται Έγκλημα και τιμωρία. Έχω ήδη ακούσει πολλές ενθουσιώδεις κριτικές. Υπάρχουν γενναία και νέα πράγματα».
Το φθινόπωρο του 1866, όταν το "Έγκλημα και η τιμωρία" ήταν σχεδόν έτοιμο, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε ξανά: σύμφωνα με τη σύμβαση με τον εκδότη Stellovsky, έπρεπε να παρουσιάσει ένα νέο μυθιστόρημα μέχρι την 1η Νοεμβρίου (μιλάμε για τον "Τζογαδόρος") , και σε περίπτωση αποτυχίας εκπλήρωσης της σύμβασης, ο εκδότης θα είχε το δικαίωμα για 9 χρόνια, «δωρεάν και όπως θέλετε», να εκτυπώσει όλα όσα γράφει ο Ντοστογιέφσκι.
Στις αρχές Οκτωβρίου, ο Ντοστογιέφσκι δεν είχε ακόμη αρχίσει να γράφει τον Παίκτη και οι φίλοι του τον συμβούλεψαν να στραφεί στη βοήθεια της στενογραφίας, η οποία εκείνη την εποχή μόλις άρχιζε να χρησιμοποιείται. Η νεαρή στενογράφος Anna Grigorievna Snitkina, προσκεκλημένη από τον Ντοστογιέφσκι, ήταν η καλύτερη μαθήτρια των μαθημάτων στενογραφίας της Αγίας Πετρούπολης, η οποία διακρίθηκε για την εξαιρετική ευφυΐα, τον έντονο χαρακτήρα και το βαθύ της ενδιαφέρον για τη λογοτεχνία. Το "The Player" ολοκληρώθηκε εγκαίρως και παραδόθηκε στον εκδότη και η Snitkina έγινε σύντομα σύζυγος και βοηθός του συγγραφέα. Τον Νοέμβριο και τον Δεκέμβριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι υπαγόρευσε στην Άννα Γκριγκόριεβνα το τελευταίο, έκτο μέρος και τον επίλογο του Έγκλημα και Τιμωρία, που δημοσιεύτηκαν στο τεύχος Δεκεμβρίου του περιοδικού Russian Messenger και τον Μάρτιο του 1867 το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε ως ξεχωριστή έκδοση.
Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι κυριολεκτικά υπέφερε από τον συγγραφέα και συγκινεί το μυαλό των αναγνωστών μέχρι σήμερα. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία" δεν είναι απλή, αλλά πολύ ενδιαφέρουσα. Ο συγγραφέας έβαλε όλη του την ψυχή σε αυτό το μυθιστόρημα, το οποίο πολλοί σκέφτονται και σκεπτόμενους ανθρώπουςκαι τώρα δεν ξεκουράζει.
Γέννηση ενός σχεδίου
Η ιδέα της συγγραφής ενός μυθιστορήματος προέκυψε από τον Ντοστογιέφσκι σε μια εποχή που ο συγγραφέας βρισκόταν σε σκληρή δουλειά στο Ομσκ. Παρά τα δύσκολα σωματική εργασία, λόγω κακής υγείας, ο συγγραφέας συνέχισε να παρατηρεί τη ζωή γύρω του, ανθρώπους των οποίων οι χαρακτήρες, υπό συνθήκες φυλάκισης, αποκαλύφθηκαν από εντελώς απροσδόκητες πλευρές. Και εδώ, σε σκληρή εργασία, βαριά άρρωστος, αποφάσισε να γράψει ένα μυθιστόρημα για το έγκλημα και την τιμωρία. Ωστόσο, σκληρή σκληρή εργασία και σοβαρή ασθένειαδεν τους δόθηκε η ευκαιρία να αρχίσουν να το γράφουν.«Ολόκληρη η καρδιά και το αίμα μου θα χυθεί σε αυτό το μυθιστόρημα»
Έτσι φαντάστηκε ο Ντοστογιέφσκι να δουλεύει πάνω στο έργο, αποκαλώντας το εξομολογητικό μυθιστόρημα. Ωστόσο, ο συγγραφέας μπόρεσε να αρχίσει να το γράφει πολύ αργότερα. Μεταξύ της ιδέας και της υλοποίησής της, «Σημειώσεις από το υπόγειο», «Ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι», «Σημειώσεις από νεκρό σπίτι" Πολλά θέματα από αυτά τα έργα, τα προβλήματα της κοινωνίας που περιγράφονται σε αυτά, βρήκαν τη θέση τους στο Έγκλημα και Τιμωρία.
Μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας
Μετά την επιστροφή από το Ομσκ οικονομική κατάστασηΟ Ντοστογιέφσκι αφήνει πολλά να είναι επιθυμητά, χειροτερεύοντας κάθε μέρα. Και η συγγραφή ενός τεράστιου προβληματικού ψυχολογικού μυθιστορήματος πήρε χρόνο.Προσπαθώντας να κερδίσει τουλάχιστον λίγα χρήματα, ο συγγραφέας πρότεινε στον εκδότη του περιοδικού "Otechestvennye zapiski" να δημοσιεύσει ένα σύντομο μυθιστόρημα "Μεθυσμένοι άνθρωποι". Ο συγγραφέας ήθελε να τραβήξει την προσοχή του κοινού στη μέθη. Η πλοκή υποτίθεται ότι συνδέεται με την οικογένεια Marmeladov. Ο αρχηγός της οικογένειας, ένας πρώην υπάλληλος που απολύθηκε από την υπηρεσία, γίνεται αλκοολικός και υποφέρει όλη η οικογένεια.
Ωστόσο, ο εκδότης επέμεινε σε άλλους όρους: Ο Ντοστογιέφσκι πούλησε όλα τα δικαιώματα για να δημοσιεύσει την πλήρη συλλογή των έργων του έναντι πενιχρής αμοιβής. Σύμφωνα με τις απαιτήσεις του εκδότη, ο συγγραφέας αρχίζει να γράφει ένα μυθιστόρημα, το οποίο πρέπει να υποβληθεί το συντομότερο δυνατό. Έτσι σχεδόν ξαφνικά ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία".
Αρχή
Ο Ντοστογιέφσκι έπασχε από τη νόσο του τζογαδόρου - δεν μπορούσε παρά να παίξει. Και, έχοντας λάβει αμοιβή από το περιοδικό, ο συγγραφέας, έχοντας βελτιώσει λίγο τις υποθέσεις του, υπέκυψε και πάλι στον πειρασμό του τζόγου. Στο Βισμπάντεν δεν είχε χρήματα να πληρώσει για τη διατροφή και το φως στο ξενοδοχείο. Χάρη μόνο στην καλοσύνη των ιδιοκτητών του ξενοδοχείου απέναντί του, ο Ντοστογιέφσκι δεν έμεινε στο δρόμο.Για να πάρω τα χρήματα, έπρεπε να τελειώσω το μυθιστόρημα στην ώρα μου, οπότε έπρεπε να βιαστώ. Ο συγγραφέας αποφάσισε να πει μια ιστορία για το πώς ένας φτωχός μαθητής αποφάσισε να σκοτώσει και να ληστέψει μια ηλικιωμένη γυναίκα. Η πλοκή υποτίθεται ότι ήταν μια ιστορία για ένα έγκλημα.
Ο συγγραφέας πάντα ενδιαφερόταν για την ψυχολογία των ηρώων του και εδώ ήταν εξαιρετικά σημαντικό να μελετηθεί και να περιγραφεί ψυχολογική κατάστασηενός ατόμου που αφαίρεσε τη ζωή ενός άλλου, ήταν σημαντικό να αποκαλυφθεί η ίδια η «διαδικασία του εγκλήματος». Ο συγγραφέας είχε σχεδόν τελειώσει το μυθιστόρημα, όταν ξαφνικά κατέστρεψε το χειρόγραφο για εντελώς άγνωστο λόγο.
Ψυχολογία της δημιουργικότητας
Ωστόσο, το μυθιστόρημα έπρεπε να υποβληθεί στον εκδότη σύμφωνα με το συμβόλαιο. Και άρχισε πάλι η βιαστική δουλειά. Το πρώτο μέρος δημοσιεύτηκε από το περιοδικό Russian Messenger ήδη το 1866. Η περίοδος για τη συγγραφή του μυθιστορήματος τελείωνε και το σχέδιο του Ντοστογιέφσκι αποκτούσε όλο και μεγαλύτερη πληρότητα. Η ιστορία του μαθητή είναι στενά συνυφασμένη με την ιστορία του μεθυσμένου Μαρμελάντοφ και της οικογένειάς του.Ο συγγραφέας απειλήθηκε με δημιουργική δουλεία. Για να το αποφύγει, ο συγγραφέας κάνει ένα διάλειμμα από το «Έγκλημα και Τιμωρία» για 21 ημέρες και κυριολεκτικά γράφει ένα νέο μυθιστόρημα «Ο παίκτης» σε τρεις εβδομάδες και το υποβάλλει στον εκδοτικό οίκο.
Στη συνέχεια, επιστρέφει στη συγγραφή ενός εκτενούς μυθιστορήματος για το έγκλημα. Μελετά εγκληματικά χρονικά και σιγουρεύεται για τη συνάφεια του επιλεγμένου θέματος. Τελειώνει το μυθιστόρημα στο Λούμπλιν, όπου εκείνη την περίοδο ζει με την αδερφή του στο κτήμα. Το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε πλήρως και δημοσιεύτηκε στα τέλη του 1866.
Ημερολόγιο εργασίας πάνω σε ένα μυθιστόρημα
Είναι αδύνατο να μελετήσει κανείς την ιστορία της συγγραφής ενός μυθιστορήματος χωρίς να μελετήσει τα προσχέδια του συγγραφέα. Σκίτσα και πρόχειρες σημειώσεις βοηθούν να καταλάβουμε πόση προσπάθεια, δουλειά, ψυχή και καρδιά, πόσες σκέψεις και ιδέες έβαλε ο συγγραφέας στο μυθιστόρημά του. Δείχνουν πώς άλλαξε η έννοια του έργου, πώς επεκτάθηκε το φάσμα των εργασιών, πώς χτίστηκε ολόκληρη η αρχιτεκτονική της σύνθεσης του μυθιστορήματος.Ο συγγραφέας άλλαξε σχεδόν εντελώς τη μορφή της αφήγησης για να κατανοήσει τη συμπεριφορά και τον χαρακτήρα του Ρασκόλνικοφ όσο το δυνατόν πιο διεξοδικά και διεξοδικά, για να κατανοήσει τα κίνητρα των πράξεων και των πράξεών του. Στην τελική εκδοχή (την τρίτη), η αφήγηση διεξάγεται ήδη σε τρίτο πρόσωπο.
Έτσι ο ήρωας αρχίζει να ζει τη δική του ζωή, και εντελώς ανεξάρτητα από τη θέληση του συγγραφέα, δεν τον υπακούει. Διαβάζοντας τα βιβλία εργασίας, γίνεται σαφές πόσο καιρό και οδυνηρά προσπαθεί ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι να καταλάβει τα κίνητρα που ώθησαν τον ήρωα να διαπράξει ένα έγκλημα, αλλά ο συγγραφέας σχεδόν απέτυχε.
Και ο συγγραφέας δημιουργεί έναν ήρωα στον οποίο «δύο αντίθετοι χαρακτήρες εναλλάσσονται». Είναι ξεκάθαρα ορατό πώς στο Ροδίων δύο άκρα, δύο αρχές είναι ταυτόχρονα παρόντες και πολεμούν η μία την άλλη: η περιφρόνηση για τους ανθρώπους και η αγάπη για αυτούς.
Ως εκ τούτου, ήταν πολύ δύσκολο για τον συγγραφέα να γράψει το τέλος του μυθιστορήματος. Ο Ντοστογιέφσκι ήθελε πρώτα να τελειώσει με το πώς ο ήρωας στράφηκε στον Θεό. αν και τελική έκδοσητελειώνει τελείως διαφορετικά. Και αυτό κάνει τον αναγνώστη να σκεφτεί, ακόμα και μετά το γύρισμα της τελευταίας σελίδας του μυθιστορήματος.
Όπως όλα τα έργα του Ντοστογιέφσκι, είναι γεμάτα ιδέες που «αιωρούνται στον αέρα», γεγονότα που προέρχονται από την ίδια την πραγματικότητα. Ο συγγραφέας ήθελε «να ψάξει σε όλες τις ερωτήσεις σε αυτό το μυθιστόρημα».
Αλλά το θέμα του μελλοντικού έργου δεν έγινε αμέσως σαφές και ο συγγραφέας δεν εγκαταστάθηκε αμέσως σε μια συγκεκριμένη πλοκή. Στις 8 Ιουνίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε στον εκδότη του περιοδικού « Εσωτερικές σημειώσεις"Προς A.A. Kraevsky: "Το μυθιστόρημά μου ονομάζεται "Drunk People" και θα σχετίζεται με το τρέχον ζήτημα της μέθης. Δεν εξετάζεται μόνο το ερώτημα, αλλά παρουσιάζονται όλες οι προεκτάσεις του, κυρίως εικόνες οικογενειών, ανατροφής παιδιών σε αυτό το περιβάλλον κ.λπ. και ούτω καθεξής. Θα υπάρχουν τουλάχιστον είκοσι φύλλα, αλλά ίσως και περισσότερα».
Φέντορ Ντοστογιέφσκι. Πορτρέτο του V. Perov, 1872
Ωστόσο, μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, η έννοια του έργου, κεντρικό χαρακτήραπου θα έπρεπε να γίνει, προφανώς, Μαρμελάντοφ, άρχισε να απασχολεί λιγότερο τον συγγραφέα, καθώς είχε την ιδέα να γράψει μια ιστορία για έναν εκπρόσωπο νεότερη γενιά. Ο Ντοστογιέφσκι προσπάθησε να απεικονίσει τη σύγχρονη νεολαία με το ευρύ της δημόσια συμφέροντα, θορυβώδεις συζητήσεις για πιεστικά ηθικά και πολιτικά ζητήματα, με τις υλιστικές και αθεϊστικές απόψεις της, τις οποίες χαρακτηρίζει ως «ηθική αστάθεια». Το πρώτο μισό του Σεπτεμβρίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι ενημέρωσε τον εκδότη του Russian Messenger, M. N. Katkov, ότι δούλευε για δύο μήνες σε μια ιστορία πέντε έως έξι σελίδων, την οποία περίμενε να τελειώσει σε δύο εβδομάδες ή ένα μήνα. Αυτή η επιστολή περιγράφει όχι μόνο την κύρια ιστορία, αλλά και ιδεολογικό σχέδιοέργα. Το προσχέδιο αυτής της επιστολής βρίσκεται σε ένα από εκείνα τα σημειωματάρια που περιέχουν πρόχειρα προσχέδια του Εγκλήματος και της Τιμωρίας.
«Η ιδέα της ιστορίας δεν μπορεί να... έρχεται σε αντίθεση με το περιοδικό σας με κανέναν τρόπο. Αντίθετα, ο Ντοστογιέφσκι λέει στον Κάτκοφ. – Πρόκειται για ψυχολογική αναφορά ενός εγκλήματος. Η δράση είναι σύγχρονη, φέτος. Ένας νεαρός, εκδιωγμένος από τους φοιτητές, φιλισταίος εκ γενετής και ζώντας σε ακραία φτώχεια, λόγω επιπολαιότητας, λόγω αστάθειας στις έννοιες, υποκύπτοντας σε κάποιες περίεργες «ανολοκλήρωτες» ιδέες που αιωρούνταν στον αέρα, αποφάσισε να φύγει. της κακής του κατάστασης αμέσως. Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, τιτλούχος σύμβουλος που έδινε χρήματα για τόκους. Η ηλικιωμένη γυναίκα είναι ανόητη, κωφή, άρρωστη, άπληστη, ενδιαφέρεται για τους Εβραίους, είναι κακιά και τρώει τη ζωή κάποιου άλλου, βασανίζοντας τους δικούς της εργάτες μικρότερη αδερφή. «Δεν είναι καλή», «για τι ζει;», «Είναι χρήσιμη σε κανέναν;» κ.λπ. – Αυτές οι ερωτήσεις προκαλούν σύγχυση νέος άνδρας. Αποφασίζει να τη σκοτώσει, να τη ληστέψει, για να κάνει ευτυχισμένη τη μητέρα του, που ζει στην περιοχή, να σώσει την αδερφή του, που ζει ως σύντροφος με κάποιους γαιοκτήμονες, από τις ηδονικές διεκδικήσεις του αρχηγού αυτής της γαιοκτήμονας - αξιώσεις που την απειλούν με θάνατο, για να τελειώσει το μάθημα, φύγε στο εξωτερικό και μετά σε όλη σου τη ζωή να είσαι ειλικρινής, σταθερός, ακλόνητος στην εκπλήρωση του «ανθρώπινου καθήκοντός σου προς την ανθρωπότητα», το οποίο, φυσικά, «θα αναπληρώσει το έγκλημα. ”
Εγκλημα και τιμωρία. Ταινία μεγάλου μήκους 1969 1 επεισόδιο
Αλλά μετά τη δολοφονία, γράφει ο Ντοστογιέφσκι, «εκτυλίσσεται όλη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Προκύπτουν άλυτα ερωτήματα πριν από τον δολοφόνο, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η αλήθεια του Θεού, ο επίγειος νόμος παίρνει το φόρο του, και καταλήγει αναγκαστικάφέρε το πάνω σου. Αναγκάστηκε να πεθάνει σε σκληρή εργασία, αλλά να ενταχθεί ξανά στο λαό. το αίσθημα της απομόνωσης και της αποσύνδεσης από την ανθρωπότητα, που ένιωσε αμέσως μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, τον βασάνιζε. Ο νόμος της αλήθειας και η ανθρώπινη φύση έχουν κάνει το χατίρι... Ο ίδιος ο εγκληματίας αποφασίζει να δεχτεί το μαρτύριο για να εξιλεωθεί για την πράξη του...
Στην ιστορία μου υπάρχει, επιπλέον, ένας υπαινιγμός της ιδέας ότι η επιβαλλόμενη νόμιμη τιμωρία για ένα έγκλημα φοβίζει τον εγκληματία πολύ λιγότερο από όσο πιστεύουν οι νομοθέτες, εν μέρει επειδή αυτός ο ίδιοςτου ηθικά απαιτεί».
Ο Ντοστογιέφσκι σε αυτή την επιστολή τονίζει ότι υπό την επίδραση υλιστικών και αθεϊστικών απόψεων (αυτό εννοούσε όταν μίλησε για «παράξενες «ανολοκλήρωτες» ιδέες που αιωρούνται στον αέρα») ο Ρασκόλνικοφ έφτασε στο σημείο του εγκλήματος. Αλλά ταυτόχρονα, ο συγγραφέας επισημαίνει εδώ την ακραία φτώχεια και την απελπισία της κατάστασης του ήρωα. Στα πρώτα προσχέδια σημειώνεται επίσης η ιδέα ότι ο Ρασκόλνικοφ ωθήθηκε να διαπράξει ένα έγκλημα από τις δύσκολες συνθήκες διαβίωσης του ΝΒ. Ας δούμε γιατί το έκανα αυτό, πώς το αποφάσισα, εδώ κακό πνεύμα. Σημ. (και εδώ αρχίζει η ανάλυση του όλου θέματος, θυμός, φτώχεια) η διέξοδος είναι απαραίτητη και αποδεικνύεται ότι το έκανα λογικά».
Εγκλημα και τιμωρία. Ταινία μεγάλου μήκους 1969 Επεισόδιο 2
Ο Ντοστογιέφσκι δουλεύει την ιστορία με ενθουσιασμό, ελπίζοντας ότι θα είναι «καλύτερα από όλα» που έγραψε. Στα τέλη Νοεμβρίου 1865, όταν είχαν ήδη γραφτεί πολλά, ο Ντοστογιέφσκι ένιωσε ότι το έργο έπρεπε να δομηθεί διαφορετικά και κατέστρεψε το χειρόγραφο. «Έκαψα τα πάντα... Δεν μου άρεσε στον εαυτό μου», έγραψε στις 18 Φεβρουαρίου 1866 στον Baron A.E. Wrangel. – Η νέα μορφή, το νέο σχέδιο με συνεπήρε, και ξεκίνησα ξανά. Δουλεύω μέρα νύχτα, κι όμως δουλεύω λίγο» (ό.π., σελ. 430). " Νέο σχέδιο"- αυτό είναι προφανώς το τελικό σχέδιο του μυθιστορήματος, στο οποίο δεν είναι μόνο το θέμα του Marmeladov (το υποτιθέμενο μυθιστόρημα "Μεθυσμένος") και το θέμα του Raskolnikov (η ιστορία του "θεωρητικού εγκλήματος"), αλλά και ο Svidrigailov και ειδικά Πορφίρι Πέτροβιτς, που δεν αναφέρεται καθόλου στα παλαιότερα τετράδια.
Ο Ντοστογιέφσκι αρχικά σκόπευε να πει την ιστορία για λογαριασμό του ήρωα, να δώσει το ημερολόγιο, την ομολογία ή τις αναμνήσεις του φόνου του Ρασκόλνικοφ. Στα τετράδια υπάρχουν αποσπάσματα στα οποία η αφήγηση λέγεται σε πρώτο πρόσωπο - είτε με τη μορφή εξομολόγησης είτε με τη μορφή ημερολογίου. Τα προσχέδια του Εγκλήματος και της Τιμωρίας περιέχουν επίσης αποσπάσματα γραμμένα σε πρώτο πρόσωπο, με διορθώσεις από το πρώτο στο τρίτο πρόσωπο. Ο συγγραφέας ντρεπόταν ότι «η εξομολόγηση σε άλλα σημεία θα ήταν αγενής και δύσκολο να φανταστεί κανείς γιατί γράφτηκε», και εγκατέλειψε αυτή τη μορφή. «Η ιστορία είναι από τον εαυτό μου, όχι από εκείνον.Αν η εξομολόγηση είναι υπερβολική στο τελευταίο άκρο,πρέπει να τα ξεκαθαρίσουμε όλα. Έτσι ώστε κάθε στιγμή της ιστορίας να είναι ξεκάθαρη». «Πρέπει να υποθέσει κανείς ότι ο συγγραφέας είναι ένα ον παντογνόστηςΚαι αλάνθαστος,εκθέτοντας σε όλους ένα από τα μέλη της νέας γενιάς».
Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό «Russian Messenger» για το 1866 (Ιανουάριος, Φεβρουάριος, Απρίλιος, Ιούνιος, Ιούλιος, Αύγουστος, Νοέμβριος και Δεκέμβριος).
Το πρώτο εκδόθηκε το 1867 χωριστή έκδοση: "Εγκλημα και τιμωρία. Ένα μυθιστόρημα σε έξι μέρη με επίλογο του F. M. Dostoevsky. Διορθωμένη έκδοση." Έγιναν πολυάριθμες στιλιστικές διορθώσεις και περικοπές σε αυτό (για παράδειγμα, ο μονόλογος του Luzhin στο απόηχο συντομεύτηκε σημαντικά, μια ολόκληρη σελίδα των επιχειρημάτων του Raskolnikov σχετικά με τους λόγους που ώθησαν τον Luzhin να συκοφαντεί τη Sonya πετάχτηκε έξω). Αλλά αυτή η επεξεργασία δεν άλλαξε τίποτα ιδεολογικό περιεχόμενομυθιστόρημα, ούτε το κύριο περιεχόμενο των εικόνων.
Το 1870, το μυθιστόρημα, χωρίς πρόσθετες διορθώσεις, συμπεριλήφθηκε στον Τόμο IV των Συλλεκτικών Έργων του Ντοστογιέφσκι. Το τελευταίο εκδόθηκε το 1877 ισόβια έκδοσημυθιστόρημα με μικρές υφολογικές διορθώσεις και συντομογραφίες.
Το χειρόγραφο του μυθιστορήματος δεν έχει φτάσει σε εμάς ολόκληρο. Στα ρώσικα Κρατική ΒιβλιοθήκηΑποθηκεύονται μικρά θραύσματα του χειρογράφου «Εγκλήματα και Τιμωρίες», ανάμεσά τους υπάρχουν και πρώιμες και όψιμες εκδόσεις, το κείμενο των οποίων πλησιάζει στην τελική έκδοση.
Τα τετράδια του Ντοστογιέφσκι φυλάσσονται στο ΤσΓΑΛΗ. Τρία από αυτά περιέχουν σημειώσεις για την ιδέα και την κατασκευή του Έγκλημα και Τιμωρία, σκίτσα μεμονωμένων σκηνών, μονολόγους και παρατηρήσεις των χαρακτήρων. Αυτά τα υλικά δημοσιεύθηκαν εν μέρει από τον I. I. Glivenko στο περιοδικό "Red Archive", 1924, τόμος VII, και στη συνέχεια εντελώς το 1931 σε ξεχωριστό βιβλίο: "Από το αρχείο του F. M. Dostoevsky. "Εγκλημα και τιμωρία". Ακυκλοφόρητο υλικό». Οι παλαιότερες καταχωρήσεις χρονολογούνται στο δεύτερο μισό του 1865, οι τελευταίες, συμπεριλαμβανομένου ενός αυτοσχολιασμού του μυθιστορήματος, στις αρχές του 1866, δηλαδή μέχρι τη στιγμή που τυπώθηκε το μυθιστόρημα.
Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι κυριολεκτικά υπέφερε από τον συγγραφέα και συγκινεί το μυαλό των αναγνωστών μέχρι σήμερα. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία" δεν είναι απλή, αλλά πολύ ενδιαφέρουσα. Ο συγγραφέας έβαλε όλη του την ψυχή σε αυτό το μυθιστόρημα, που εξακολουθεί να στοιχειώνει πολλούς σκεπτόμενους ανθρώπους.
Γέννηση ενός σχεδίου
Η ιδέα της συγγραφής ενός μυθιστορήματος προέκυψε από τον Ντοστογιέφσκι σε μια εποχή που ο συγγραφέας βρισκόταν σε σκληρή δουλειά στο Ομσκ. Παρά τη σκληρή σωματική εργασία και την κακή υγεία, ο συγγραφέας συνέχισε να παρατηρεί τη ζωή γύρω του, ανθρώπους των οποίων οι χαρακτήρες, υπό συνθήκες φυλάκισης, αποκαλύφθηκαν από εντελώς απροσδόκητες πλευρές. Και εδώ, σε σκληρή εργασία, βαριά άρρωστος, αποφάσισε να γράψει ένα μυθιστόρημα για το έγκλημα και την τιμωρία. Ωστόσο, η βαριά σκληρή δουλειά και η σοβαρή ασθένεια δεν κατέστησαν δυνατή την έναρξη της συγγραφής του.«Ολόκληρη η καρδιά και το αίμα μου θα χυθεί σε αυτό το μυθιστόρημα»
Έτσι φαντάστηκε ο Ντοστογιέφσκι να δουλεύει πάνω στο έργο, αποκαλώντας το εξομολογητικό μυθιστόρημα. Ωστόσο, ο συγγραφέας μπόρεσε να αρχίσει να το γράφει πολύ αργότερα. Μεταξύ της ιδέας και της υλοποίησής της γεννήθηκαν τα «Σημειώσεις από το Υπόγειο», «Ταπεινωμένοι και Προσβεβλημένοι», «Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών». Πολλά θέματα από αυτά τα έργα, τα προβλήματα της κοινωνίας που περιγράφονται σε αυτά, βρήκαν τη θέση τους στο Έγκλημα και Τιμωρία.
Μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας
Μετά την επιστροφή από το Ομσκ, η οικονομική κατάσταση του Ντοστογιέφσκι αφήνει πολλά να είναι επιθυμητή, επιδεινούμενη κάθε μέρα. Και η συγγραφή ενός τεράστιου προβληματικού ψυχολογικού μυθιστορήματος πήρε χρόνο.Προσπαθώντας να κερδίσει τουλάχιστον λίγα χρήματα, ο συγγραφέας πρότεινε στον εκδότη του περιοδικού "Otechestvennye zapiski" να δημοσιεύσει ένα σύντομο μυθιστόρημα "Μεθυσμένοι άνθρωποι". Ο συγγραφέας ήθελε να τραβήξει την προσοχή του κοινού στη μέθη. Η πλοκή υποτίθεται ότι συνδέεται με την οικογένεια Marmeladov. Ο αρχηγός της οικογένειας, ένας πρώην υπάλληλος που απολύθηκε από την υπηρεσία, γίνεται αλκοολικός και υποφέρει όλη η οικογένεια.
Ωστόσο, ο εκδότης επέμεινε σε άλλους όρους: Ο Ντοστογιέφσκι πούλησε όλα τα δικαιώματα για να δημοσιεύσει την πλήρη συλλογή των έργων του έναντι πενιχρής αμοιβής. Σύμφωνα με τις απαιτήσεις του εκδότη, ο συγγραφέας αρχίζει να γράφει ένα μυθιστόρημα, το οποίο πρέπει να υποβληθεί το συντομότερο δυνατό. Έτσι σχεδόν ξαφνικά ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία".
Αρχή
Ο Ντοστογιέφσκι έπασχε από τη νόσο του τζογαδόρου - δεν μπορούσε παρά να παίξει. Και, έχοντας λάβει αμοιβή από το περιοδικό, ο συγγραφέας, έχοντας βελτιώσει λίγο τις υποθέσεις του, υπέκυψε και πάλι στον πειρασμό του τζόγου. Στο Βισμπάντεν δεν είχε χρήματα να πληρώσει για τη διατροφή και το φως στο ξενοδοχείο. Χάρη μόνο στην καλοσύνη των ιδιοκτητών του ξενοδοχείου απέναντί του, ο Ντοστογιέφσκι δεν έμεινε στο δρόμο.Για να πάρω τα χρήματα, έπρεπε να τελειώσω το μυθιστόρημα στην ώρα μου, οπότε έπρεπε να βιαστώ. Ο συγγραφέας αποφάσισε να πει μια ιστορία για το πώς ένας φτωχός μαθητής αποφάσισε να σκοτώσει και να ληστέψει μια ηλικιωμένη γυναίκα. Η πλοκή υποτίθεται ότι ήταν μια ιστορία για ένα έγκλημα.
Ο συγγραφέας ενδιαφερόταν πάντα για την ψυχολογία των ηρώων του και εδώ ήταν εξαιρετικά σημαντικό να μελετήσει και να περιγράψει την ψυχολογική κατάσταση ενός ατόμου που αφαίρεσε τη ζωή ενός άλλου, ήταν σημαντικό να αποκαλυφθεί η ίδια η "διαδικασία του εγκλήματος". Ο συγγραφέας είχε σχεδόν τελειώσει το μυθιστόρημα, όταν ξαφνικά κατέστρεψε το χειρόγραφο για εντελώς άγνωστο λόγο.
Ψυχολογία της δημιουργικότητας
Ωστόσο, το μυθιστόρημα έπρεπε να υποβληθεί στον εκδότη σύμφωνα με το συμβόλαιο. Και άρχισε πάλι η βιαστική δουλειά. Το πρώτο μέρος δημοσιεύτηκε από το περιοδικό Russian Messenger ήδη το 1866. Η περίοδος για τη συγγραφή του μυθιστορήματος τελείωνε και το σχέδιο του Ντοστογιέφσκι αποκτούσε όλο και μεγαλύτερη πληρότητα. Η ιστορία του μαθητή είναι στενά συνυφασμένη με την ιστορία του μεθυσμένου Μαρμελάντοφ και της οικογένειάς του.Ο συγγραφέας απειλήθηκε με δημιουργική δουλεία. Για να το αποφύγει, ο συγγραφέας κάνει ένα διάλειμμα από το «Έγκλημα και Τιμωρία» για 21 ημέρες και κυριολεκτικά γράφει ένα νέο μυθιστόρημα «Ο παίκτης» σε τρεις εβδομάδες και το υποβάλλει στον εκδοτικό οίκο.
Στη συνέχεια, επιστρέφει στη συγγραφή ενός εκτενούς μυθιστορήματος για το έγκλημα. Μελετά εγκληματικά χρονικά και σιγουρεύεται για τη συνάφεια του επιλεγμένου θέματος. Τελειώνει το μυθιστόρημα στο Λούμπλιν, όπου εκείνη την περίοδο ζει με την αδερφή του στο κτήμα. Το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε πλήρως και δημοσιεύτηκε στα τέλη του 1866.
Ημερολόγιο εργασίας πάνω σε ένα μυθιστόρημα
Είναι αδύνατο να μελετήσει κανείς την ιστορία της συγγραφής ενός μυθιστορήματος χωρίς να μελετήσει τα προσχέδια του συγγραφέα. Σκίτσα και πρόχειρες σημειώσεις βοηθούν να καταλάβουμε πόση προσπάθεια, δουλειά, ψυχή και καρδιά, πόσες σκέψεις και ιδέες έβαλε ο συγγραφέας στο μυθιστόρημά του. Δείχνουν πώς άλλαξε η έννοια του έργου, πώς επεκτάθηκε το φάσμα των εργασιών, πώς χτίστηκε ολόκληρη η αρχιτεκτονική της σύνθεσης του μυθιστορήματος.Ο συγγραφέας άλλαξε σχεδόν εντελώς τη μορφή της αφήγησης για να κατανοήσει τη συμπεριφορά και τον χαρακτήρα του Ρασκόλνικοφ όσο το δυνατόν πιο διεξοδικά και διεξοδικά, για να κατανοήσει τα κίνητρα των πράξεων και των πράξεών του. Στην τελική εκδοχή (την τρίτη), η αφήγηση διεξάγεται ήδη σε τρίτο πρόσωπο.
Έτσι ο ήρωας αρχίζει να ζει τη δική του ζωή, και εντελώς ανεξάρτητα από τη θέληση του συγγραφέα, δεν τον υπακούει. Διαβάζοντας τα βιβλία εργασίας, γίνεται σαφές πόσο καιρό και οδυνηρά προσπαθεί ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι να καταλάβει τα κίνητρα που ώθησαν τον ήρωα να διαπράξει ένα έγκλημα, αλλά ο συγγραφέας σχεδόν απέτυχε.
Και ο συγγραφέας δημιουργεί έναν ήρωα στον οποίο «δύο αντίθετοι χαρακτήρες εναλλάσσονται». Είναι ξεκάθαρα ορατό πώς στο Ροδίων δύο άκρα, δύο αρχές είναι ταυτόχρονα παρόντες και πολεμούν η μία την άλλη: η περιφρόνηση για τους ανθρώπους και η αγάπη για αυτούς.
Ως εκ τούτου, ήταν πολύ δύσκολο για τον συγγραφέα να γράψει το τέλος του μυθιστορήματος. Ο Ντοστογιέφσκι ήθελε πρώτα να τελειώσει με το πώς ο ήρωας στράφηκε στον Θεό. Ωστόσο, η τελική έκδοση τελειώνει εντελώς διαφορετικά. Και αυτό κάνει τον αναγνώστη να σκεφτεί, ακόμα και μετά το γύρισμα της τελευταίας σελίδας του μυθιστορήματος.