Η ιδέα και η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος «Ήσυχο Ντον. Αγαπημένο βιβλιοπωλείο με εξαιρετικές τιμές και παράδοση σε όλη τη Λευκορωσία

Το πιο σημαντικό δημιουργική εργασίαμυθιστόρημα του Μιχαήλ Σολόχοφ " Ήσυχο Ντον" Σε αυτό το έργο ο συγγραφέας αποκάλυψε πλήρως το δικό του λογοτεχνικό ταλέντοκαι μπόρεσε να περιγράψει αξιόπιστα και ενδιαφέροντα τη ζωή των Κοζάκων του Ντον. Το χειρόγραφο, που καλύπτει εννέα χρόνια γεγονότα, ξεπέρασε πολλά εμπόδια πριν εκδοθεί. Πώς εξελίχθηκε η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος «Ήσυχο Ντον»;

"Donshchina"

Όταν εργάζεστε στη συλλογή " Ιστορίες Ντον» Ο Sholokhov είχε την ιδέα να περιγράψει το δύσκολο μερίδιο των Κοζάκων του Ντον στην επανάσταση του 1917. Κάπως έτσι ξεκίνησε η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος «Quiet Don». Μια σύντομη περιγραφή της εκστρατείας του Κορνίλοφ εναντίον της Πετρούπολης με τη συμμετοχή των Κοζάκων ονομάστηκε "Donshchina". Έχοντας αρχίσει να εργάζεται και έγραψε αρκετές σελίδες του έργου, ο Sholokhov άρχισε να σκέφτεται αν το βιβλίο θα ήταν ενδιαφέρον για τους αναγνώστες. Ο ίδιος ο συγγραφέας μεγάλωσε σε μια φάρμα του Ντον, έτσι τα γεγονότα που περιγράφονται στο χειρόγραφο ήταν κοντά και κατανοητά σε αυτόν. Ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς σκέφτεται να δημιουργήσει ένα έργο που θα περιγράφει όχι μόνο την επανάσταση, αλλά και τα γεγονότα που προηγήθηκαν. Ο Sholokhov εξετάζει τους λόγους για τους οποίους οι Κοζάκοι αποφάσισαν να συμμετάσχουν σε επαναστατικά γεγονότα και επίσης δημιουργεί χαρακτήρες των οποίων η μοίρα έδειξε ιδιαίτερα έντονα τη ζωή των Κοζάκων εκείνων των χρόνων. Ως αποτέλεσμα, ο Sholokhov δίνει στο βιβλίο τον τίτλο "Quiet Don" και αρχίζει να γράφει το μυθιστόρημα.

Συλλογή υλικών

Ο συγγραφέας σκόπευε να μεταφέρει στον αναγνώστη πραγματικά γεγονόταεκείνα τα χρόνια, επομένως η ιστορία της δημιουργίας του επικού μυθιστορήματος "Ήσυχο Ντον" ξεκίνησε με την επίσκεψη του Σολόχοφ στα αρχεία της Μόσχας και του Ροστόφ. Εκεί μελέτησε παλιά περιοδικά και εφημερίδες, διάβαζε ειδικά στρατιωτική λογοτεχνίακαι βιβλία για την ιστορία των Κοζάκων του Ντον.

Με τη βοήθεια φίλων που είχαν πρόσβαση σε μεταναστευτική λογοτεχνία, ο Sholokhov είχε την ευκαιρία να εξοικειωθεί με διάφορες σημειώσεις των στρατηγών, καθώς και με τα ημερολόγια των αξιωματικών, τα οποία περιέγραφαν στρατιωτικά γεγονότα. Στην επιλογή του υλικού για το βιβλίο, ο συγγραφέας έκανε εξαιρετική δουλειά ιστορικό έργο. Το μυθιστόρημα χρησιμοποιεί ενεργά πληροφορίες από πραγματικά έγγραφα της εποχής του πολέμου: φυλλάδια, επιστολές, τηλεγραφήματα, διαταγές και ψηφίσματα. Ο Sholokhov πρόσθεσε επίσης τα απομνημονεύματά του στο βιβλίο - ο συγγραφέας εργάστηκε σε μια ομάδα τροφίμων και συμμετείχε ενεργά στον αγώνα κατά των ληστών. Έτσι, πολλές σκηνές εμφανίστηκαν χάρη στις προσωπικές εντυπώσεις του συγγραφέα.

Εργασία με υλικό

Για να βυθιστείτε εντελώς στην ατμόσφαιρα Η ζωή των Κοζάκων, ο συγγραφέας μετακόμισε στο Don το 1926 και άρχισε να εργάζεται για το έργο εκεί. Έχοντας εγκατασταθεί στο χωριό Veshenskaya, ο συγγραφέας βρίσκεται στο γενέθλιο περιβάλλον του. Ο Mikhail Sholokhov, ο οποίος μεγάλωσε μεταξύ των Κοζάκων, κατανοεί καλά την ψυχολογία των ανθρώπων γύρω του, γνωρίζει τον τρόπο ζωής και τις ηθικές αξίες τους.

Το 1927 αρχίζει να αναπτύσσεται η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Quiet Don". Σύντομη περιγραφήτα γεγονότα των οποίων ο συγγραφέας χώρισε σε 4 τόμους. Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να συνταχθεί η δομή του έργου, αφού ο συγγραφέας έπρεπε να έχει υπόψη του πολλά γεγονότα, γεγονότα και πρόσωπα. Τόσο οι νέοι χαρακτήρες όσο και ιστορικά πρόσωπα: Τσερνέτσοφ, Κράσνοφ, Κορνίλοφ. Στο έργο "Quiet Don" υπάρχουν περισσότεροι από 200 πραγματικοί άνθρωποι, καθώς και 150 νέοι χαρακτήρες που δημιούργησε ο συγγραφέας. Μερικοί χαρακτήρες αναπτύσσονται πλήρως μαζί με την πλοκή του μυθιστορήματος, ενώ άλλοι εμφανίζονται μόνο σε ξεχωριστές σκηνές.

Ο τίτλος του μυθιστορήματος

Για τους Ρώσους έχει γίνει σύμβολο δύσκολα πεπρωμέναΚοζάκοι Η ήρεμη ροή έχει γίνει εικόνα ειρηνική ζωήάνθρωποι, και μετά - μάρτυρας των αλλαγών που προκάλεσε η επανάσταση. Από την αρχαιότητα, οι Κοζάκοι ασχολούνταν με τη γεωργία. Τα αγροκτήματα του Ντον δεν αποτελούσαν εξαίρεση - το έδαφος εκεί ήταν γόνιμο, έτσι τα νοικοκυριά βρίσκονταν στις όχθες του ποταμού.

Η ζωή ενός αγρότη είναι μετρημένη και συγκρίσιμη με την ήρεμη ροή ενός ποταμού. Αλλά η συνήθης ύπαρξη έχει αλλάξει για τον πληθυσμό και ο τίτλος του βιβλίου έχει αποκτήσει διαφορετικό νόημα: αυτό δεν είναι πια το ήρεμο ρεύμα του Ντον, αλλά η γη της περιοχής του Ντον, που πάντα κατοικούνταν από Κοζάκους και δεν έχει δει ειρήνη στη ζωή του.

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Ήσυχο Ντον" δείχνει ότι ο τίτλος του βιβλίου χρησιμοποιεί έναν αντιφατικό συνδυασμό λέξεων, επειδή στο μυθιστόρημα του Σολοχόφ το ποτάμι είναι βίαιο, υπάρχει πόλεμος σε αυτό, χύνεται αίμα, άνθρωποι πεθαίνουν. Αλλά η γενναιόδωρη ροή του ήσυχου Ντον δεν θα στεγνώσει και οι Κοζάκοι του Ντον δεν θα σταματήσουν. Και οι πολεμιστές θα επιστρέψουν στην πατρίδα τους, και θα συνεχίσουν να ζουν στη γη τους και να την οργώνουν.

Σύνθεση του έργου

Το έργο «Ήσυχο Ντον» είναι ένα επικό μυθιστόρημα, καθώς το βιβλίο παρουσιάζει τα κύρια γεγονότα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου και του Εμφυλίου, καθώς και μεγάλο ποσόήρωες που ανήκουν σε διαφορετικές κοινωνικές και πολιτικές ομάδες. Τα γεγονότα του μυθιστορήματος διαρκούν μια τεράστια περίοδο - 9 χρόνια, περιγράφοντας γεγονότα από το 1912 έως το 1921. Στο έργο, όλες οι ενέργειες του κύριου χαρακτήρα συσχετίζονται με τη ζωή του πληθυσμού και της φύσης. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Ήσυχο Ντον" δείχνει την αντίθεση μεταξύ της σύνθεσης του βιβλίου: από τη μια πλευρά, είναι αγάπη και ειρηνική αγροτική ζωή, και από την άλλη - σκληρότητα και στρατιωτικά γεγονότα.

Γκριγκόρι Μελέχοφ

Η ιδέα και η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Quiet Don" περιλαμβάνει ήρωες των οποίων τη ζωή ο συγγραφέας προσπάθησε να συνδέσει άρρηκτα με τους Κοζάκους του Ντον. Συνδυάζονται και τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας, Και εθνικά χαρακτηριστικάσυμπατριώτες του. Ο συγγραφέας δείχνει τον κύριο χαρακτήρα ως θιασώτη οικογενειακές παραδόσεις, αλλά ικανό να σπάσει κάθε κανόνα σε μια κρίση πάθους. Ο Γρηγόρης διαπρέπει στις μάχες, αλλά κατά τη διάρκεια των χρόνων του πολέμου θα θυμάται περισσότερες από μία φορές την πατρίδα του με λαχτάρα.

Ο Sholokhov δημιουργεί έναν ήρωα με σπουδαία εσωτερική δύναμηκαι αυτοεκτίμηση, και του δίνει επίσης μια επαναστατική ράβδωση. Το σημείο καμπής στην ιστορία, που άλλαξε τη συνήθη τάξη των Κοζάκων του Ντον, συνέπεσε με αλλαγές στην ιδιωτική ζωή του Γρηγόρη. Ο ήρωας δεν μπορεί να καταλάβει με ποιον πρέπει να μείνει - τους κόκκινους ή τους λευκούς, και επίσης ορμά ανάμεσα σε δύο γυναίκες. Στο τέλος του βιβλίου, ο Γρηγόρης επιστρέφει σπίτι στο γιο του και στην πατρίδα του.

Γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα

Η δημιουργική ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Quiet Don" λέει ότι για να περιγράψει τον Grigory Melekhov, ο συγγραφέας χρησιμοποίησε την εικόνα ενός συνηθισμένου Ρώσου αγρότη. Όταν έγραφε τις κύριες ηρωίδες του έργου, ο Mikhail Sholokhov ξεκίνησε από τις προσωπικές του ιδέες για τη μοίρα των Ρωσίδων.

Αυτή είναι η μητέρα του Γκριγκόρι, η Ilyinichna, η οποία ενσαρκώνει την ιδέα της ενότητας όλων των ανθρώπων και της μητρότητας, ικανή για αγάπη και συμπόνια ακόμη και για ανθρώπους που της έχουν προκαλέσει πόνο.

Η σύζυγος του Γρηγόρη είναι η Νατάλια, η οποία διατηρεί την οικογενειακή εστία, παρά τις πνευματικές εμπειρίες λόγω του συζύγου της που δεν την αγαπά.

Η Aksinya ξεχωρίζει για τη δίψα της για ελευθερία και την αγάπη που καταναλώνει τα πάντα - πιστεύει ότι ένας αποτυχημένος γάμος την απαλλάσσει από κάθε ενοχή για παραβίαση κανόνων και απαγορεύσεων.

Κατηγορίες για λογοκλοπή

Δύο που εκδόθηκαν το 1928 έφεραν τον συγγραφέα μεγάλη επιτυχία. Έλαβε ενθουσιώδεις επιστολές και προσκλήσεις για παράσταση, αλλά ένα χρόνο αργότερα η στάση του κοινού άλλαξε. Ο κόσμος αμφέβαλλε ότι ένας νέος και άπειρος συγγραφέας έγραψε ένα έργο τόσο τεράστιο καλλιτεχνική δύναμημόνος του. Την εποχή της έναρξης της συγγραφής του «Quiet Don» ο συγγραφέας ήταν 22 ετών, και από λογοτεχνικά επιτεύγματαΈχει μόνο μία συλλογή διηγημάτων στο ενεργητικό του. Δισταγμούς προκλήθηκαν επίσης από το γεγονός ότι ο συγγραφέας έγραψε τα δύο πρώτα βιβλία σε μόλις 2,5 χρόνια, και ωστόσο ο Sholokhov θεωρήθηκε άτομο με κακή μόρφωση, αφού αποφοίτησε μόνο από την 4η τάξη του σχολείου.

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Quiet Don" δημιούργησε επίσης αμφιβολίες σχετικά με τη συγγραφή. περίληψηπου φέρεται να βρέθηκε στην τσάντα ενός λευκού αξιωματικού και να κυκλοφόρησε από τον Sholokhov ως δικό του έργο. Για να αποδείξει την αθωότητά του, ο συγγραφέας έπρεπε να συγκεντρώσει μια ειδική επιτροπή και, με τη βοήθειά της, να αντικρούσει τη συκοφαντία. Ως αποτέλεσμα τριών εξετάσεων - γραφολογικών, ταυτιστικών και κειμενολογικών - επιβεβαιώθηκε η συγγραφή.

Έκδοση του μυθιστορήματος

Το πρώτο και το δεύτερο βιβλίο είχαν αναγνώστες μεγάλη επιτυχία, αλλά προέκυψαν προβλήματα με τη δημοσίευση του τρίτου μέρους. Τα πρώτα του κεφάλαια δημοσιεύτηκαν στην εφημερίδα, αλλά μετά σταμάτησαν αυτά τα τεύχη. Ο λόγος ήταν ότι ο Sholokhov ήταν ο πρώτος από τους συγγραφείς που περιέγραψε λεπτομερώς και πλήρως τα γεγονότα του Εμφυλίου. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Quiet Don" λέει ότι στο τρίτο βιβλίο, ολόκληρα κεφάλαια κόπηκαν από τους εκδότες. Ο Sholokhov επέλεξε να μην κάνει αλλαγές.

Οι κριτικοί λογοτεχνίας ζήτησαν από τον Γκριγκόρι Μελέχοφ να ενταχθεί στον μπολσεβικισμό, αλλά οι αναγνώστες δέχτηκαν με χαρά την επιλογή του ήρωα, αφού γι 'αυτόν αυτή η απόφαση έγινε η μόνη σωστή. Πλήρες κείμενοτο έργο χωρίς διορθώσεις και προσθήκες εκδότη δημοσιεύτηκε μόλις το 1980.

Η δημιουργική ιστορία της δημιουργίας του επικού μυθιστορήματος "Quiet Don" δεν ήταν εύκολη, αλλά, παρά όλες τις δυσκολίες, το μυθιστόρημα έλαβε παγκόσμια φήμηκαι έχει κερδίσει την αγάπη αναγνωστών από διάφορες χώρες.

1

Αυτό το άρθρο είναι αφιερωμένο στο πρόβλημα της κατάστασης και της συνθετικής-χρονοτοπικής δομής του συγγραφέα του επικού μυθιστορήματος "Quiet Don" του M.A. Ο Σολόχοφ. Το άρθρο ορίζει τη σύνθεση και τη συνθετική-χρονοτοπική δομή του έργου. Εξετάζεται η αναμφισβήτητη σύνδεση μεταξύ της συνθετικής-χρονοτοπικής δομής του μυθιστορήματος και της επιλογής και διάταξης των καταστάσεων από τον συγγραφέα σε μια συγκεκριμένη χρονική και χωρική σειρά. Δίνεται μια τυπολογία των καταστάσεων του συγγραφέα στο μυθιστόρημα, με βάση τις αρχές της πληρότητας/μη πληρότητας των καταστάσεων, κριτήρια προβληματικού-θεματικού περιεχομένου, υποκειμενικής και λεκτικής έκφρασης. Αναδεικνύονται οι κυρίαρχες καταστάσεις του επικού μυθιστορήματος: η έξοδος και η επιστροφή στο σπίτι, η κατάσταση του θανάτου, οι καυγάδες και οι δολοφονίες, οι συναντήσεις δίπλα στο νερό, το ξύπνημα και ο ύπνος και άλλα. Καθορίζεται η σχέση των καταστάσεων και η σημασία τους όχι μόνο για τον συγγραφέα, αλλά και για ολόκληρο το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό έργο ως καλλιτεχνική και ποιητική πραγματικότητα.

συνθετική-χρονοτοπική δομή

πληρότητα / ελλιπή κατάσταση

προβληματικό-θεματικό περιεχόμενο

κυρίαρχη κατάσταση

καλλιτεχνική και ποιητική πραγματικότητα.

1. Britikov A.F. Η μαεστρία του Mikhail Sholokhov. - Μ.: Nauka, 1964. - 203 σελ.

2. Το Gura V.V. Πώς δημιουργήθηκε το “Quiet Don”. - Μ.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1989. - 459 σελ.

3. Dvoryashin Yu. - Μ.: Εκδοτικό οίκο Synergy, 2005. - 224 σελ.

5. Karpov I. P. Πρωτο-κατάσταση φύσης της ρωσικής λογοτεχνίας (ανατροφή ποίησης) // Δελτίο του Εργαστηρίου Αναλυτικής Φιλολογίας. - 2012. - Τεύχος 5. - Σελ. 25.

6. Sholokhov M.A. Συλλεκτικά έργα: σε 8 τόμους - Μ.: Εκδοτικός Οίκος Pravda, 1975. Παραθέτω από αυτήν την έκδοση, αναφέροντας τον τόμο και τις σελίδες.

Συνδυασμός μεμονωμένα μέρηέργο, η προσθήκη των στοιχείων του με μια ορισμένη σειρά, η αλληλεπίδρασή τους, η οποία οδηγεί στο σχηματισμό ενός ενιαίου συνόλου - όλα αυτά είναι αναπόσπαστο μέροςσυνθέσεις λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών έργων. Με τη συνθετική-χρονοτοπική δομή ενός μυθιστορήματος κατανοούμε την κατανομή της δράσης (δηλαδή των γεγονότων που συμβαίνουν και περιγράφονται) στο χρόνο και το χώρο, καθώς και τη διαίρεση των γεγονότων σε κεφάλαια. Η κατάσταση του συγγραφέα για εμάς είναι ένα σύνολο καταστάσεων, με υποχρεωτική ένδειξη του ποιος τις επέλεξε από πολλές άλλες καταστάσεις, ποιος τις συνδύασε με προηγούμενες και επόμενες καταστάσεις και πώς τις παρουσίασε σε υποκειμενικές-λεκτικές και χρονοτοπικές συνθήκες, δηλαδή ο συγγραφέας .

Με βάση το γεγονός ότι ο συγγραφέας είναι αυτός που τακτοποιεί τις καταστάσεις με μια ορισμένη σειρά και τις συσχετίζει αμοιβαία, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι υπάρχει σύνδεση μεταξύ της κατάστασης του συγγραφέα και της θέσης αυτών των καταστάσεων στο χρόνο και στο χώρο. Κατά τη διαδικασία προσδιορισμού αυτής της σχέσης, θα προσπαθήσουμε να δώσουμε μια τυπολογία των καταστάσεων του συγγραφέα στο μυθιστόρημα, με βάση τα κριτήρια του προβληματικού-θεματικού περιεχομένου, της πληρότητας / ατελείας της κατάστασης, της υποκειμενικής και λεκτικής έκφρασής της.

Οι καταστάσεις του μυθιστορήματος βρίσκονται διαφορετικές σχέσειςΜε συνθετικά μέρη. Για παράδειγμα, ένα κεφάλαιο αντιστοιχεί σε μια κατάσταση (Μέρος I, Κεφάλαιο XXII - η κατάσταση του γάμου του Γρηγορίου και της Νατάλια), ή πολλά κεφάλαια - μια κατάσταση (πολλές καταστάσεις μάχης) ή ένα κεφάλαιο αντιστοιχεί σε πολλές καταστάσεις (Μέρος Ι, Κεφάλαιο Ι - η κατάσταση της επιστροφής του Προκόφη στο σπίτι, μια κατάσταση λεκτικής επικοινωνίας (που εκτελείται με τη μορφή διαλόγου), μια κατάσταση καυγά, φόνος, τοκετός, επιστροφή στο σπίτι, γάμος και άλλα).

Το μυθιστόρημα αποτελείται από τέσσερα βιβλία, τα οποία με τη σειρά τους αποτελούνται από μέρη. Τα μέρη διανέμονται ως εξής: Βιβλίο Ι - 1, 2, 3 μέρη. Βιβλίο II - μέρη 4, 5; Βιβλίο III - μέρος 6; Βιβλίο IV - μέρη 7, 8.

Ο αριθμός των κεφαλαίων σε κάθε μέρος και των σελίδων στα κεφάλαια δεν είναι ο ίδιος: Μέρος I = 23 κεφάλαια = 96 σελίδες. Μέρος II = 21 κεφάλαια = 115 σελίδες. μέρος III= 24 κεφάλαια = 159 σελίδες. Μέρος IV = 21 κεφάλαια = 174 σελίδες. Μέρος V = 31 κεφάλαια = 193 σελίδες. Μέρος VI = 65 κεφάλαια = 398 σελίδες. Μέρος VII = 29 κεφάλαια = 270 σελίδες. μέρος VIII = 18 κεφάλαια = 185 σελίδες.

Ο συνολικός αριθμός των κεφαλαίων είναι 232. ο συνολικός αριθμός σελίδων είναι 1590. Ο μέσος αριθμός σελίδων ανά κεφάλαιο είναι 6,8. Ο υπολογισμός μας φαίνεται σημαντικός, αφού το κεφάλαιο είναι η κύρια ενότητα της έρευνάς μας, την οποία παίρνουμε ως βάση.

Όταν εξετάζουμε την κατάσταση του συγγραφέα, μπορούμε να προσδιορίσουμε με σαφήνεια τις κύριες καταστάσεις του μυθιστορήματος: αποχώρηση, φεύγοντας από το σπίτι, επιστροφή στο σπίτι, καυγάδες, δολοφονίες, τοκετός, θάνατος, ξύπνημα, αποκοιμιασμός, συνάντηση δίπλα στο νερό, μάχη, σύζυγος και γάμος, στροφή προς τον Θεό (προσευχή), γλέντι, τραγούδι τραγουδιού, λεκτική επικοινωνία (προσωπική συνομιλία, διάλογος, δημόσια συνάντηση), εκτέλεση, εσωτερικοί στοχασμοί του ήρωα και άλλα.

Όλες οι παραπάνω καταστάσεις είναι αλληλένδετες. Συχνά μια κατάσταση παρακινεί μια μεταγενέστερη κατάσταση ή λειτουργεί ως αναδρομική, δηλαδή είναι μια περίσταση της κύριας κατάστασης. Για παράδειγμα, μια κατάσταση λεκτικής επικοινωνίας μεταξύ των χαρακτήρων και μια αναμέτρηση συνήθως συνοδεύεται από εργατικές δράσεις(όταν ο Γκριγκόρι πηγαίνει στο Ντον για να ποτίσει το άλογό του, ο Ακσίνια πηγαίνει με κουβάδες για να πάρει νερό - συναντιούνται στο Ντον και συζητούν, εκεί αρχίζει η σχέση τους σχέση αγάπης; Ή ο Γκριγκόρι και ο Μίτκα Κορσούνοφ πηγαίνουν στους Μόχοφ για να πουλήσουν τον κυπρίνο που έχει πιάσει, και η Μίτκα συναντά και φλερτάρει με την Ελισαβέτα Μόχοβα, κάτι που θα οδηγήσει περαιτέρω στην ερωτική τους σχέση. Η Elizaveta Mokhova, με τη σειρά της, θα περιγραφεί στο ημερολόγιο ενός από τους ανώνυμους χαρακτήρες, ο οποίος δεν έχει άμεση σχέση με τους ήρωες και δεν βρίσκεται πουθενά αλλού στο μυθιστόρημα. Ο συγγραφέας του ημερολογίου γράφει στον φίλο του για τη σχέση του με την Ελισάβετ. Το ημερολόγιο καταλήγει κατά λάθος στα χέρια του Γκριγκόρι Μελέχοφ. Έτσι, χωρίς να είναι ηθοποιόςκατάσταση, ο Γρηγόριος βρίσκεται συνδεδεμένος με άλλους χαρακτήρες). Η κατάσταση με το ημερολόγιο είναι «αυτή η εισηγμένη σύντομη ιστορία που, ενώ φαίνεται να οδηγεί στο πλάι, στην πραγματικότητα ενισχύει εσωτερικά την πλοκή». Δηλαδή, κάθε κατάσταση καθορίζεται από τη διαμόρφωση σχέσεων με άλλες καταστάσεις.

Συνθέσεις και αφηγηματικό ύφοςΟ Sholokhov, όπως σημειώνει ο μελετητής του Sholokhov A.F. Britikov, χαρακτηρίζεται από ένα σύστημα ενθέτων που «συνδέουν Κοζάκος θέμα, η ιστορία της οικογένειας Μελέχοφ και η μοίρα του Γρηγορίου με ευρύ ιστορικό υπόβαθρο. Για παράδειγμα, πολυάριθμες οικογενειακές καταστάσεις ή κεφάλαια για στρατιωτικές επιχειρήσεις μετατρέπονται σε διακριτές παρεμβαλλόμενες μικρές ιστορίες, με τη δική τους εσωτερικά ολοκληρωμένη πλοκή, αλλά θεματικά, ιδεολογικά και ψυχολογικά διαφοροποιούν επίσης τις βασικές γραμμές της αφήγησης».

V.V. Gura ένα από τα κύρια αρχές σύνθεσηςτόνισε την αρχή της εναλλαγής των γεγονότων στις σχέσεις αιτίας και αποτελέσματος, την κίνηση και την ανάπτυξή τους, θεωρώντας την αρχή της σύνθεσης δύο επιπέδων ως χαρακτηριστική δομικό χαρακτηριστικό«Ήσυχο Ντον»: «Ο συγγραφέας εναλλάσσει περιγραφές της ζωής των ανθρώπων, τους εργασιακός βίοςδείχνοντας τα μέτωπα του παγκόσμιου πολέμου, τα κοινωνικοπολιτικά γεγονότα στη χώρα στην οποία συμμετέχουν οι ήρωές του». Ο σκοπός μιας τέτοιας εναλλαγής στην καταστατική-συνθετική δομή είναι να δείξει τον κύριο χαρακτήρα σε ειρηνικές και στρατιωτικές καταστάσεις, να αντιπαραβάλει τις συναισθηματικές του κινήσεις.

Όλες οι καταστάσεις στο μυθιστόρημα μπορούν να χαρακτηριστούν από τη σκοπιά της πληρότητας ή της μη πληρότητας της περιγραφής τους. Ορισμένες καταστάσεις, τις οποίες ονομάζουμε ολοκληρωμένες, βασίζονται στην αρχή: είσοδος στην κατάσταση - παραμονή στην κατάσταση - έξοδος από αυτήν. Άλλα είναι ελλιπή, λείπει δηλαδή κάποιο στοιχείο της κατάστασης. «Η δομή της κατάστασης του συγγραφέα εξαρτάται από την ατομικότητα του συγγραφέα, τα χαρακτηριστικά του οράματός του για τον κόσμο και τον άνθρωπο, που αντιστοιχεί σε ένα λογοτεχνικό έργο ως φανταστική κατάσταση», σημειώνει ο I. P. Karpov. Για παράδειγμα, η κατάσταση της συνεύρεσης των Melekhovs με τη Natalya Korshunova έχει μια συμβολή στην κατάσταση (αυτοκινητοποιούν τα άλογα, ντύνονται, προσκαλούν την προξενήτρα Vasilisa), Λεπτομερής περιγραφήνα είσαι σε μια κατάσταση (ο δρόμος προς τους Κορσούνοφ, άφιξη, διάλογος, η ίδια η αντιστοίχιση κ.λπ.), αλλά δεν υπάρχει διέξοδος από την κατάσταση. Ο συγγραφέας δεν περιγράφει την επιστροφή των χαρακτήρων στο σπίτι μετά το matchmaking, αν και θα ήταν λογικό να υποθέσουμε ότι στο δρόμο της επιστροφής οι χαρακτήρες συζήτησαν για τους Korshunovs και τη Natalya, μοιράστηκαν τις εντυπώσεις τους και έκαναν υποθέσεις για το αποτέλεσμα του matchmaking τους. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι για τον συγγραφέα οι συζητήσεις και οι συζητήσεις των χαρακτήρων δεν είναι κύριος στόχοςαφηγηματικό, αφού ο «Ήσυχος Ντον» είναι ένα επικό μυθιστόρημα, όπου το κύριο πράγμα είναι η δράση, το γεγονός και όχι οι προβληματισμοί και οι συζητήσεις των χαρακτήρων.

Φυσικά, όπως έχουμε ήδη σημειώσει παραπάνω, όλες οι καταστάσεις του μυθιστορήματος αλληλεπιδρούν μεταξύ τους, διαπλέκονται και συνδέονται σε μια ενιαία αφήγηση. Αλλά κάποιες καταστάσεις είναι κυρίαρχες, καθορίζουν τη δομή ολόκληρου του μυθιστορήματος.

Οι πιο σημαντικές καταστάσεις περιλαμβάνουν την κατάσταση της αναχώρησης και της επιστροφής στο σπίτι. Ολόκληρο το μυθιστόρημα, λες, «δαχτυλίζεται» από την κεντρική κατάσταση της αναχώρησης και της επιστροφής: το πρώτο κεφάλαιο του πρώτου μέρους ξεκινά με την επιστροφή του Προκόφη από τον πόλεμο: «Στην προτελευταία τουρκική εκστρατεία, ο Κοζάκος Μελέχωφ Προκόφης επέστρεψε στο αγρόκτημα." Στη συνέχεια αναφέρεται ότι έφυγε από το σπίτι για σκληρή εργασία και επέστρεψε στο σπίτι λίγα χρόνια αργότερα: «Ο Προκόφης επέστρεψε από σκληρή εργασία μετά από δώδεκα χρόνια». Επίσης στην κατάσταση με τον Γρηγόρη: «Ο ήρωας του «Ήσυχου Ντον» επιστρέφει συνεχώς και επίμονα στο σπίτι των γονιών, βρίσκοντας κάθε φορά εδώ, φαίνεται, το μοναδικό στήριγμα που διατηρείται σε έναν ανάποδα, ανατροφικό κόσμο». Το μυθιστόρημα τελειώνει με τον ερχομό του Γρηγόρη, απελπισμένου, κουρασμένου από αμέτρητες μάχες, ατελείωτη φυγή και νομαδικό τρόπο ζωής, σπίτι του γιου του Μισάτκα.

Επίσης μία από τις θεμελιώδεις καταστάσεις είναι η κατάσταση του θανάτου. Δεν υπάρχει διέξοδος από την κατάσταση του θανάτου, είναι η εσωτερική κατάσταση του χαρακτήρα και περιγράφεται από τον συγγραφέα απ' έξω, μέσα από τα μάτια των άλλων. Για παράδειγμα, έτσι περιγράφει ο Sholokhov την πνιγμένη Ντάρια: «Ξεπερνώντας τον φόβο και το αίσθημα αηδίας, η Dunyashka βοήθησε τη μητέρα της να πλύνει το κρύο σώμα του νεκρού, το οποίο διατήρησε τον πάγο του βαθιού ρέματος του Ντον. Υπήρχε κάτι άγνωστο και αυστηρό στο ελαφρώς πρησμένο πρόσωπο της Ντάρια, στη θαμπή λάμψη των αποχρωματισμένων από το νερό ματιών της, στα μαλλιά της η άμμος του ποταμού άστραφτε σαν ασήμι, στα μάγουλά της υπήρχαν πράσινες υγρές κλωστές κολλημένης μουριάς και στα απλωμένα της Τα χέρια, κρεμασμένα άτονα από τον πάγκο, υπήρχε μια τέτοια τρομερή ηρεμία που η Dunyashka, έχοντας κοιτάξει, απομακρύνθηκε βιαστικά από κοντά της, έκπληκτη και τρομοκρατημένη με το πόσο διαφορετική ήταν η νεκρή Daria από εκείνη που τόσο πρόσφατα αστειεύτηκε και γέλασε και αγάπησε τη ζωή τόσο πολύ. ”

Δεν είναι λιγότερο σημαντική η κατάσταση του ξυπνήματος και του ύπνου, καθώς αυτό είναι αναπόσπαστο μέρος της ανθρώπινης ζωής. «Η πρωτοτυπία του έγκειται στην αδυναμία ενός ανθρώπου να έχει επίγνωση του εαυτού του όταν αποκοιμιέται και ξυπνά, αν και αυτές οι «οριακές» καταστάσεις τραβούσαν πάντα την προσοχή των ανθρώπων (φιλοσόφων, ψυχολόγων, συγγραφέων)», σημειώνει ο I. P. Karpov. Έτσι ο Γρηγόρης αποκοιμιέται, έχοντας τελικά αποφασίσει να τρέξει μακριά με την αγαπημένη του Ακσίνια: «Κοιμήθηκε με τα χείλη του ελαφρώς ανοιχτά, αναπνέοντας ρυθμικά», «οι μαύρες βλεφαρίδες του έτρεμαν ελαφρά, μετακινήθηκε άνω χείλος«», «πάλεψε με τον ύπνο μάταια», «μέσα από τον ακαταμάχητο ύπνο του, ο Γρηγόρης άκουσε τη φωνή της και δεν μπορούσε να σηκώσει τα βαριά βλέφαρά του», «κοιμήθηκε χωρίς να τελειώσει την ιστορία» και ξυπνά: «Ξύπνησα σηκώθηκε από το ουρλιαχτό ενός αλόγου, ανακάθισε φοβισμένος, ψαχουλεύοντας με τα χέρια του, ψάχνοντας για όπλο».

Γενικά, το μυθιστόρημα μπορεί να θεωρηθεί ως ένας συνδυασμός, ένας συνδυασμός έρωτα και στρατιωτικών καταστάσεων: ερωτικές καταστάσεις (από την εφηβεία στην οικογένεια, ο ήρωας βιώνει μια σειρά ερωτικών εμπειριών) είναι συνυφασμένες με στρατιωτικές καταστάσεις (Ο Γρηγόριος και άλλοι Κοζάκοι φεύγουν για ο πόλεμος και η επιστροφή από αυτόν, συμπεριλαμβανομένων των στρατοπέδων του Μαΐου, στα οποία πήγαιναν περιοδικά οι Κοζάκοι, υπηρεσία, Πρώτη Παγκόσμιος πόλεμος, μετά εμφύλιος πόλεμος). Και μέσα σε αυτές τις ερωτικές και στρατιωτικές καταστάσεις, ξετυλίγονται όλες οι άλλες καταστάσεις, πάνω στις οποίες χτίζεται όχι μόνο η καταστασιακή φύση του μυθιστορήματος, αλλά και ολόκληρη η ζωή ενός ανθρώπου.

Η κατάσταση δεν είναι σημαντική από μόνη της: τόσο για τον συγγραφέα όσο και για ολόκληρο το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό έργο ως καλλιτεχνική και ποιητική πραγματικότητα, το κύριο πράγμα είναι η ανάπτυξη του ήρωα, η εξέλιξη του ηθικού του και πνευματικές ιδιότητες. Ανεξάρτητα από τις καταστάσεις στις οποίες ο Sholokhov απεικονίζει ένα άτομο, το πιο σημαντικό πράγμα για αυτόν είναι εσωτερική κατάστασηχαρακτήρας. Για παράδειγμα, στον τυχαίο έρωτα του Gregory με μια φτωχή γυναίκα, τα σημαντικά είναι τα συναισθηματικά συναισθήματα που βιώνει ο Gregory όταν την αποχωρίζεται: «Ο Gregory οδηγούσε στο δρομάκι, κοιτάζοντας πίσω. Το δρομάκι έτρεξε σε ένα μισό τόξο γύρω από την αυλή όπου πέρασε τη νύχτα, και είδε πώς η γυναίκα Κοζάκος, ζεσταμένη από αυτόν, τον πρόσεχε μέσα από τους φράχτες, γυρίζοντας το κεφάλι της, βάζοντας μια στενή μαυρισμένη παλάμη πάνω από τα μάτια της. ασπίδα. Ο Γκριγκόρι κοίταξε γύρω του με απρόσμενη μελαγχολία, προσπάθησε να φανταστεί την έκφραση στο πρόσωπό της, όλο της - αλλά δεν μπορούσε. Είδε μόνο ότι το κεφάλι της γυναίκας των Κοζάκων με ένα λευκό μαντίλι γύριζε ήσυχα, ακολουθώντας τον με τα μάτια της. Έτσι γυρίζει το καπέλο ενός ηλίανθου, παρακολουθώντας την αργή στρογγυλή πορεία του ήλιου.»

Επίσης στην κατάσταση που ο Γρηγόριος «κόβει τους ναύτες», το κύριο πράγμα είναι στις αλλαγές που γίνονται στη συνείδησή του, στην επανάσταση που γίνεται στην ψυχή του μετά από αυτό το γεγονός: «Ποιον έκοψε!.. - Και για πρώτη φορά στη ζωή του άρχισε να αγωνίζεται στη σοβαρότερη κρίση, φωνάζοντας, φτύσιμο με αφρό να στροβιλίζεται στα χείλη του: «Αδέρφια, δεν υπάρχει συγχώρεση για μένα!.. Χακ, για όνομα του Θεού... μητέρα του Θεέ... Βάλτε σε θάνατο...! Ο Γρηγόρης χτυπά το κεφάλι του στο έδαφος, στενάζει, ζητά να τον θανατώσουν, γιατί καταλαβαίνει τι έγκλημα έκανε, σκοτώνοντας στρατιώτες σαν αυτόν, αθώους από αυτόν τον τρομερό πόλεμο. καταστροφικός πόλεμος, στο οποίο ρίχνονται άνθρωποι που δεν θέλουν να σκοτώσουν τα αδέρφια τους, αλλά αναγκάζονται να το κάνουν.

Έτσι, ως αποτέλεσμα της ανάλυσης των κύριων καταστάσεων του μυθιστορήματος, μπορούμε να υποθέσουμε ότι η κατάσταση του συγγραφέα συνδέεται στενά με τη συνθετική-χρονοτοπική δομή του μυθιστορήματος. Ο συγγραφέας τακτοποιεί καταστάσεις σε χρόνο και χώρο μέσα μια ορισμένη σειρά, που υποδηλώνει τους ΣΤΕΝΗ ΣΧΕΣΗ. Σε κάθε περίπτωση, όπως ξεχωριστό στοιχείο, αντικατοπτρίζει τη στάση του συγγραφέα στα γεγονότα και τους χαρακτήρες που περιγράφονται, την ιδεολογική του θέση. Κάθε τέτοια κατάσταση επιλέγεται, επαληθεύεται, δομείται εσωτερικά από τον συγγραφέα και συνδέεται με άλλες καταστάσεις.

Αξιολογητές:

• Karpov Igor Petrovich, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Καθηγητής του Mari State University, Yoshkar-Ola.
• Zolotova Tatyana Arkadyevna, Διδάκτωρ Φιλολογίας, Καθηγήτρια του Mari State University, Yoshkar-Ola.

Βιβλιογραφικός σύνδεσμος

Barinova K.V. Η ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ ΚΑΙ Η ΣΥΝΘΕΤΙΚΗ-ΧΡΟΝΟΤΟΠΙΚΗ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟΥ "QUIET FON" ΤΟΥ M. A. SHOLOKHOV // Σύγχρονα θέματαεπιστήμη και εκπαίδευση. – 2012. – Νο. 4.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=6887 (ημερομηνία πρόσβασης: 04/02/2019). Φέρνουμε στην προσοχή σας περιοδικά που εκδίδονται από τον εκδοτικό οίκο "Ακαδημία Φυσικών Επιστημών"

"Tokugawa Ieyasu" Ιάπωνας συγγραφέας Sohachi Yamaoka - περίπου 40 τόμοι σε μορφή βιβλίου. Ναι, αποφάσισα να μην κρύψω το οποίο ο αναγνώστης θα έπρεπε να περιπλανηθεί στη ζούγκλα των διάφορων πληροφοριών και σχολίων και αμέσως ανακήρυξα τον νικητή. Όσοι ενδιαφέρονται για αποχρώσεις και ορολογικές λεπτότητες είναι ευπρόσδεκτοι στην παρακάτω μελέτη.

Όταν μιλάμε για το μεγαλύτερο μυθιστόρημα, φυσικά, πρώτα απ 'όλα σκεφτόμαστε τον όγκο. Και το ερώτημα πώς να υπολογίσετε τη διάρκεια ενός έργου φαίνεται αφελές με την πρώτη ματιά. Μπορούμε να αντιγράψουμε το κείμενο της εργασίας σε ηλεκτρονική μορφήκαι δείτε πόσες λέξεις ή σύμβολα εμφανίζονται σε αυτό. Αλλά η ίδια η αναφορά του Ιάπωνα συγγραφέα οδηγεί στην κοινή παρατήρηση ότι σε γλώσσες με ιερογλυφικά γραφικά, ένας χαρακτήρας είναι μία λέξη. Αυτό σημαίνει ότι το κείμενο στα Ιαπωνικά θα περιέχει λιγότερους χαρακτήρες από τη μετάφρασή του, για παράδειγμα, στα Ρωσικά. Αλλά στην έντυπη έκδοση, και οι δύο επιλογές μπορεί να είναι περίπου ίδιες λόγω του μεγέθους των ιερογλυφικών, τα οποία συνήθως εκτυπώνονται μεγαλύτερα από τα γράμματα.

Η έκδοση του βιβλίου είναι ένα εντελώς ξεχωριστό θέμα. Ορισμένες εκδόσεις χωρούν το «Πόλεμος και Ειρήνη» σε ένα βιβλίο και άλλες σε δύο. Ο αριθμός των σελίδων μπορεί επίσης να ποικίλλει λόγω διαφορετικών γραμματοσειρών και μεγεθών φύλλων. Αλλά ο δύο φορές αναφερόμενος Sohachi Yamaoka φαίνεται να υπαινίσσεται ότι τα πραγματικά μεγάλα μυθιστορήματα έχουν δεκάδες τόμους.

Ερώτηση 2. Τι είναι μυθιστόρημα;

Θα φαινόταν επίσης μια γελοία ερώτηση. Όλοι καταλαβαίνουμε διαισθητικά ότι το Έγκλημα και η Τιμωρία και ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα είναι μυθιστορήματα. Και ότι ο «Ευγένιος Ονέγκιν» είναι επίσης μυθιστόρημα, σε στίχους. Αλλά το "The Horse's Name" είναι μια ιστορία. Και το θέμα εδώ δεν είναι μόνο στον όγκο, αλλά και στα ουσιαστικά χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος που το διακρίνουν από άλλες μορφές πεζογραφίας: η παρουσία αρκετών γραμμών πλοκής, ορισμένου αριθμού κύριων και δευτερεύοντες χαρακτήρεςκαι τα λοιπά.

Παρεμπιπτόντως, όσον αφορά τον όγκο, στην ιστορία της λογοτεχνίας υπάρχει ένα παράδειγμα πολύ μακρύ κομμάτι, που είναι τεχνικά μια ιστορία. "Οδυσσέας" Ιρλανδός συγγραφέαςΟ Τζέιμς Τζόις κράτησε σχεδόν χίλιες σελίδες, αλλά υπήρχε μία πλοκήκαι ένα κύριος χαρακτήρας– Leopold Bloom, άρα είναι ακόμα μια ιστορία.

Αλλά μια άλλη απόχρωση είναι πιο σημαντική για εμάς. Μπορούμε να θεωρήσουμε ένα μυθιστόρημα ένα έργο στο οποίο νέες περιπέτειες συμβαίνουν στους βασικούς χαρακτήρες σε κάθε κεφάλαιο; Η κινηματογραφική μεταφορά του «The Idiot» σε δέκα επεισόδια είναι μια πολυμερής ταινία. Και το "Secrets of the Investigation" είναι μια σειρά. Νομίζω ότι η κινηματογραφική αναλογία είναι ξεκάθαρη. Μπορούμε να θεωρήσουμε τις ιστορίες του Δον Κιχώτη και του Σάντσο Πάντσο μυθιστόρημα ή είναι μια συλλογή ιστοριών συγκεντρωμένων σε ένα βιβλίο; Ελπίζω τώρα να είναι πιο σαφές ότι η ορολογική έρευνα δίνεται για κάποιο λόγο.

"Tokugawa Ieyasu"

Ας βρούμε επιτέλους τον νικητή μας, ειδικά αφού ανήκει στην κατηγορία των ατελείωτων ιστοριών που συγκεντρώνονται. Είναι απίθανο να βρείτε το μυθιστόρημα «Tokugawa Ieyasu» του Ιάπωνα συγγραφέα Sohachi Yamaoka σε ένα βιβλιοπωλείο. Το θέμα είναι ότι αυτό το έργο μπορεί να ονομαστεί μόνο υπό όρους μυθιστόρημα. Ο Yamaoka δημοσίευσε κεφάλαια της δουλειάς του σε μια καθημερινή εφημερίδα ξεκινώντας το 1951. Κανείς δεν έκανε ειδική δημοσίευση. Ωστόσο, είναι κατανοητό: δεν είναι αστείο, αν όλα τα μέρη του έργου συνδυαστούν μαζί, θα έχετε μια βαριά δημοσίευση 40 τόμων.

Δεν υπάρχουν σχεδόν καμιά ντουζίνα άνθρωποι στον κόσμο που έχουν διαβάσει το μυθιστόρημα από την αρχή μέχρι το τέλος. Αλλά γνωρίζουμε το όνομα του κύριου χαρακτήρα - είναι ο πρώτος σογκούν από τη φυλή Tokugawa, που ένωσε τη χώρα Ανατολή του ηλίουκαι εδραίωσε την ειρήνη σε αυτό.

Κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα του Γιαμαόκα ξεχωριστή δημοσίευση, και πριν από αυτό είχε διανεμηθεί σε πολλά τεύχη ιαπωνικών εφημερίδων, γι' αυτό και επάξια μπορεί να ονομαστεί δημοσιευμένο δύο φορές. Μυθιστόρημα Αμερικανός συγγραφέαςΤο «The History of Vivian Girls» του Χένρι Ντάργκερ όχι μόνο δεν δημοσιεύτηκε ποτέ, αλλά βρέθηκε μετά τον θάνατο του συγγραφέα. Στο μυθιστόρημα, η Γη είναι μόνο ένας δορυφόρος ενός άλλου, μεγαλύτερο πλανήτη, και η πλοκή περιγράφει τη στρατιωτική αντίσταση των παιδιών σκλάβων στους βάναυσους σκλάβους τους. Φυσικά, σας ιντριγκάρει και θέλετε να μάθετε τον όγκο της δουλειάς. Η απάντηση είναι: 10 βαρύτιμοι τόμοι, που συνολικά περιέχουν περισσότερες από 15 χιλιάδες σελίδες! Κανείς δεν έχει ακόμη μετρήσει τον αριθμό των λέξεων, αλλά οι επιστήμονες προτείνουν ότι υπάρχουν περίπου 10 εκατομμύρια.

«Άνθρωποι καλής θέλησης»

Ας προχωρήσουμε σε δημοσιευμένα μυθιστορήματα που μπορείτε να αποκτήσετε, να ανοίξετε και να διαβάσετε. Ακόμα κι αν όχι στα ρωσικά. Ο κάτοχος του ρεκόρ εδώ είναι ο Γάλλος συγγραφέας Romain Jules (πραγματικό όνομα Louis Henri Jean Farigul). Έθεσε το καθήκον να κατανοήσει λεπτομερώς τους λόγους για τα δεινά των κατοίκων της Γαλλίας για ένα τέταρτο του αιώνα, από το 1908 έως το 1933. Το αποτέλεσμα αποδείχθηκε μεγάλης κλίμακας - 27 τόμοι, καταλαμβάνοντας 5 χιλιάδες σελίδες. Μόνο ο πίνακας περιεχομένων εκτείνεται σε 50 σελίδες!

Είναι ενδιαφέρον ότι το People of Goodwill μεταφράστηκε στα αγγλικά. Ο εκδοτικός οίκος «Peter Davis» εξέδωσε το μυθιστόρημα σε 14, ακόμη πιο βαρυσήμαντους, τόμους. Ο αριθμός των λέξεων και στις δύο περιπτώσεις ξεπερνά τα 2 εκατομμύρια.

"Αστραία"

Ένα μυθιστόρημα που γράφτηκε σε 21 χρόνια από άλλον Γάλλος συγγραφέας, εκδόθηκε και το Honoré d'Urfe. Επιπλέον, ο όγκος του είναι ακόμη μεγαλύτερος: η ιστορία αγάπης της βοσκοπού Αστραίας και του βοσκού Celadon είναι 5.400 σελίδες. Ωστόσο, αναφέρουμε την «Astraea» μετά τον Romain Jules, επειδή η έκδοση χρονολογείται από το 1607 και σήμερα αυτό το μυθιστόρημα βρίσκεται στο πλήρη έκδοσηΔεν είμαι σίγουρος ότι θα συμβεί. Αλλά μπορείτε να διαβάσετε τη διατριβή της υποψήφιας φιλολογικών επιστημών Tatyana Kozhanova "Το πρόβλημα του κόμικ στο μυθιστόρημα του Honore d'Urfe "Astrea"" (Μόσχα, 2005).

«Σε αναζήτηση του χαμένου χρόνου»

Όχι ένα μυθιστόρημα, αλλά ένας ολόκληρος κύκλος 7 μυθιστορημάτων - «Αναζητώντας τον χαμένο χρόνο» ενός άλλου Γάλλου, του εκλεπτυσμένου Μαρσέλ Προυστ, είναι ελάχιστα κατώτερο από το «Άνθρωποι καλής θέλησης»: 3200 σελίδες και 1,5 εκατομμύρια λέξεις. Αν αντί να εργάζεστε διαβάζετε για 8 ώρες την ημέρα με ταχύτητα, ας πούμε, 40 σελίδες την ώρα (δηλαδή 320 σελίδες την ημέρα), τότε η ανάγνωση του Προυστιανού κύκλου θα σας πάρει 10 εργάσιμες ημέρες ή 2 ημερολογιακές εβδομάδες. Αν διαβάζετε 40 σελίδες την ημέρα με Σάββατο και Κυριακή ρεπό, τότε το In Search of Lost Time θα σας πάρει 4 μήνες.

Γραφομανείς αουτσάιντερ

Μακάρι οι τιτάνες της λογοτεχνίας να μου συγχωρήσουν τον αθλητικό όρο, αλλά οι συγγραφείς που θεωρούσαμε απίστευτους γραφομανείς βρίσκονται, αν όχι στον πάτο, τότε κάπου στη μέση του αυτοσχέδιου πίνακα των πιο μακροσκελής μυθιστορημάτων. Αν μιλάμε για Ρώσους συγγραφείς, αποδεικνύεται ότι το πρώτο που έρχεται στο μυαλό, το «Πόλεμος και Ειρήνη», δεν είναι σε καμία περίπτωση ο ηγέτης της λίστας. Το έργο του Κόμη Τολστόι περιέχει περίπου 1.400 σελίδες της σύγχρονης έκδοσης. Ενώ το «Ήσυχο Δον» του Μιχαήλ Σολόχοφ έχει 1500 σελίδες. Οι ερευνητές υπολόγισαν επίσης ότι στο μυθιστόρημα Ο βραβευμένος με Νόμπελ 982 ήρωες, εκ των οποίων οι 363 είναι πραγματικά ιστορικά πρόσωπα.

Είχαμε όμως και συγγραφείς που αποφάσισαν να γράψουν πολύτομες επικές περιγραφές. Τα περισσότερα από αυτά δεν ακούγονται σχεδόν καθόλου σύγχρονος αναγνώστης. Έτσι, για παράδειγμα, ο συγγραφέας Georgy Grebenshchikov θα αναγνωριστεί με το επίθετό του. Όντας κάτω από τη σημαντική επιρροή του Roerich, ο οποίος κατάφερε να ζωγραφίσει 7 χιλιάδες καμβάδες κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο συνονόματος του μουσικού έγραψε ένα επικό μυθιστόρημα σε 12 μέρη, "The Churaevs", που δημοσιεύτηκε στο Παρίσι και τη Νέα Υόρκη το 1937.

Ηθική

Πρόσφατα εμφανίστηκαν στο Διαδίκτυο υπηρεσίες όπου μπορείτε να αμφισβητήσετε τον εαυτό σας με μια λογοτεχνική πρόκληση: θα διαβάσω τόσα πολλά βιβλία φέτος. Και πρέπει να δηλώσετε τον αριθμό μόνοι σας. Για να ελέγξω μετά από ένα χρόνο αν ανταπεξήλθες στη λέξη που σου δόθηκε.

Το να ανακαλύψετε το μεγαλύτερο μυθιστόρημα είναι, φυσικά, καλό, ενδιαφέρον και διασκεδαστικό. Αλλά μην ξεχνάτε ότι στη ζωή η ποιότητα μπορεί να είναι πιο σημαντική από το μέγεθος. Για παράδειγμα, στο σπίτι των γονιών μου συνάντησα ένα συλλεκτικό έργο 12 τόμων του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι, το οποίο αγόρασα ως φοιτητής, όπως αποδείχθηκε από την σωζόμενη απόδειξη - στις 3 Ιουλίου 2004. Η συλλογή περιλαμβάνει όλα τα έργα του Fyodor Mikhailovich μεγάλης και μεσαίας μορφής. Έχοντας καταβροχθίσει τον πρώτο τόμο, σκέφτηκα ότι θα ήταν ωραίο να εκπληρώσω επιτέλους το φοιτητικό μου όνειρο να διαβάσω όλο τον Ντοστογιέφσκι. Δεν αναλαμβάνω καμία υποχρέωση, γιατί δεν πρέπει να δίνεις τα λόγια σου αν δεν μπορείς να τα τηρήσεις. Αλλά, αν θέλει ο Θεός, θα διαβάσω για τον εαυτό μου πολύ περισσότερα από το μεγαλύτερο μυθιστόρημα - τον μεγάλο συγγραφέα που ενσαρκώνει στα μυθιστορήματά του!

Εν κατακλείδι, σας προτρέπω να αφιερώνετε τουλάχιστον 20 λεπτά την ημέρα σε ένα βιβλίο και θα θυμάστε τι απερίγραπτη ευχαρίστηση είναι να διαβάζετε.

Όταν πολλοί άνθρωποι ακούν τη λέξη «έπος», φαντάζονται ατελείωτες εκτάσεις όπου διαδραματίζονται ιστορικά γεγονότα, λαμβάνει χώρα ένας τεράστιος αριθμός συμμετεχόντων, περιγράφονται σκηνές ιστορικών μαχών, που εναλλάσσονται με εικόνες ιδιωτικής, προσωπικής ζωής.

Στην πραγματικότητα, το έπος είναι συγκεκριμένο και εύκολα παρατηρήσιμο. Άλλωστε η Ιλιάδα δεν τα δείχνει όλα ΤΡΩΙΚΟΣ ΠΟΛΕΜΟΣ, και στο “War and Peace” ο κύκλος των χαρακτήρων είναι επίσης αρκετά περιορισμένος. Το έπος λέει πάντα στον αναγνώστη φωτεινές προσωπικότητεςπου έζησε την εποχή των μεγάλων ιστορικά γεγονότακαι συμμετέχοντας ενεργά σε αυτές.

Στο μυθιστόρημα "Quiet Don" υπάρχει το κύριο κέντρο των γεγονότων που περιγράφονται - το αγρόκτημα Tatarsky, όπου ζει η οικογένεια Melekhov, στη συνέχεια σε πλάτος υπάρχει το χωριό Veshenskaya και στη συνέχεια - η γη του στρατού Don. Όσο μακριά κι αν πετάξει η μοίρα τους ήρωες από αυτά τα μέρη, είναι πάντα στη μνήμη του αναγνώστη.

Το μυθιστόρημα ξεκινά με την ιστορία της δύσκολης αγάπης ενός νεαρού Κοζάκου Γκριγκόρι Μελέχοφ και μιας παντρεμένης Κοζάκου Ακσίνια. Ενώπιον του αναγνώστη - φωτεινή εικόναη προπολεμική ζωή των Κοζάκων του Ντον.

Το δεύτερο και τρίτο βιβλίο του "Ήσυχο Ντον" περιγράφουν τα γεγονότα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, τα επόμενα επαναστατικά χρόνια, έναν τεράστιο αριθμό ιστορικές εικόνες, γεγονότα, επεισόδια. Ο συγγραφέας βυθίζει τον αναγνώστη στην ατμόσφαιρα των ημερών του Ιουλίου στην Πετρούπολη, τη συνωμοσία Κορνίλοφ, δίνει εικόνες ιστορικών συναντήσεων, συντριβών στρατιωτικών επιθέσεων και δείχνει το έργο των Μπολσεβίκων-υπό-στιλβωτών. Σαν σε έναν τεράστιο καθρέφτη, αντικατοπτρίζεται μια μεγάλη ιστορική καμπή στη μοίρα της αχανούς Ρωσίας. Υπάρχουν πολλά στο μυθιστόρημα λυρικές παρεκβάσεις, μεταξύ των οποίων είναι μια εκπληκτική εικόνα με το κλάμα δύο μητέρων πάνω από τα σώματα των γιων τους: ενός Κοζάκου επαναστάτη και ενός στρατιώτη του Κόκκινου Στρατού.

Ωστόσο, όταν οι άνθρωποι του Ντον βρίσκονται έξω από τη χώρα τους, δεν είναι τόσο ενδιαφέροντες. Αλλά όταν ο εμφύλιος ξεσπά σε αυτά τα μέρη, όταν ένας γιος εκδικείται τον πατέρα του και οι φίλοι γίνονται εχθροί, όλα αποκτούν επική διαύγεια. Η δράση του μυθιστορήματος εκτυλίσσεται και πάλι σε έναν πεπερασμένο, εύκολα ορατό κόσμο.

Η κλίμακα των γεγονότων που διαδραματίζονται στο μυθιστόρημα είναι τεράστια. Διαβάζοντας το μυθιστόρημα, βλέπουμε πώς ολόκληροι στρατοί φεύγουν ξαφνικά από το μέτωπο και διασκορπίζονται στις περιοχές όπου καπνίζουν. Τότε οι Κοζάκοι εγκαταλείπουν ξανά τα αγροκτήματα τους, συγκεντρώνονται ξανά και, έχοντας επιλέξει τους διοικητές τους, γίνονται ένας τρομερός μαχητικός στρατός. Πολύπλοκα, απροσδόκητα πεπρωμένα, απροσδόκητες απίστευτες στροφές ζωής. Το μη κομματικό τάγμα Podtelkov παρουσιάζει τελεσίγραφο από τη Στρατιωτική Επαναστατική Επιτροπή στον στρατιωτικό αταμάν Καλεντίν και στη συνέχεια, εκλεγμένος πρόεδρος του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων του Ντον, πεθαίνει ηρωικά προσπαθώντας να κινητοποιήσει συντάγματα πρώην στρατιωτών πρώτης γραμμής. Με ένα άλλο γνήσιο ιστορικό χαρακτήρα, Yakov Fomin, ο αναγνώστης τον συναντά για πρώτη φορά ως λιποτάκτη που έφυγε από το μέτωπο. Ο Pyotr Melekhov θυμάται για πολύ καιρό «Το υγρό βλέμμα του Fomin που τρεμοπαίζει και η ησυχία: «Αβάσταχτο, αδερφέ...» Σύντομα ο Fomin είναι ήδη ένας ισχυρός κόκκινος διοικητής, για τον οποίο ο Shtokman μιλάει με σεβασμό και, τέλος, στο τέλος του μυθιστορήματος είναι ο αρχηγός μιας συμμορίας, όπου ο Γκριγκόρι μπαίνει και κρύβεται από τον Ντόντσεκ.

Ήταν μια τρομερή στιγμή. Μια τολμηρή ομιλία που εκφωνείται την κατάλληλη στιγμή θα μπορούσε να σταματήσει μια ταραχή ή να οδηγήσει στην απώλεια του κεφαλιού κάποιου (Podtelkov). Εξάλλου, δεν είναι μόνο ο Γκριγκόρι Μελέχοφ, αλλά πολλοί γενναίοι και ελεύθεροι άνθρωποι που πρέπει να κάνουν μια αποφασιστική επιλογή. Ήταν δύσκολο για έναν απλό Κοζάκο να καταλάβει πού βρισκόταν η αλήθεια, με την πλευρά ποιανού ήταν η αλήθεια. Αίμα χύθηκε άφθονο και από τα δύο στρατόπεδα.

Χούτορ Τατάρσκι. Όταν βλέπουν τη γενέτειρά τους γωνιά, οι κάτοικοί της κόβουν την ανάσα. Οι ορκισμένοι εχθροί - Mitka Korshunov και Mikhail Koshevoy - περιπλανώνται μόνοι και λυπημένοι στις στάχτες των σπιτιών τους, και οι δύο έχουν τρομερό σκορ εναντίον του εχθρού - οι άνθρωποι που ήταν πιο κοντά τους σκοτώθηκαν.

Η πρώτη ερώτηση που έκαναν οι Κοζάκοι που επέστρεφαν στα μέλη της οικογένειας που παρέμειναν στο κουρέν ήταν: «Πώς είναι η οικονομία; Βοοειδή? Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη: στο κάτω-κάτω, όλη η ζωή αυτών των ανθρώπων πέρασε κάνοντας δουλειές του σπιτιού. Συνηθίζουν να βασίζονται μόνο στον εαυτό τους, να κερδίζουν το ψωμί τους με τις πλάτες τους.

Το τέταρτο βιβλίο του έπους του Sholokhov, σύμφωνα με τη μαρτυρία όλων των κριτικών, είναι το πιο δυνατό, είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου αφιερωμένο στη ζωή της φάρμας. Αλλά εδώ είναι που το μυθιστόρημα γίνεται πραγματικά επικό. Η δεξιοτεχνία του Sholokhov εκδηλώνεται με όλη της τη δύναμη και τη δύναμή της όπου αφήνει τον αναγνώστη με τους αγαπημένους του χαρακτήρες.

Εκπληκτικό στην απλότητα και την ανθρωπιά του, αλλά τερατώδες στην ουσία του, είναι το επεισόδιο όταν η αυστηρή Ilyinichna, η μητέρα του δολοφονημένου Πέτρου, που μισεί τον Koshevoy (τον αρραβωνιαστικό της κόρης της), απροσδόκητα, χτυπημένη από το θέαμα του άρρωστου Koshevoy, τον σπρώχνει. ένα πιάτο γεμάτο μέχρι πάνω με γάλα, με λόγια: «Τρώς, για όνομα του Θεού, βαρύ! Είσαι τόσο αδύνατος που είναι βαρετό να σε κοιτάω... Επίσης γαμπρός!». Μια μητέρα και ο δολοφόνος του γιου της κάθονται στο τραπέζι - δεν είναι αυτή μια σκηνή αρχαία τραγωδία. Υπάρχει τόση ένταση και κρυφό πάθος μέσα της.

Σε ένα επικό μυθιστόρημα ιδιωτική ζωήο επικός ήρωας είναι ιστορία. Έτσι, το πέταγμα ανάμεσα σε πολλές αλήθειες, οι μεταβάσεις από το στρατόπεδο του Κόκκινου στο Λευκό και πίσω δεν είναι μόνο γεγονότα στη βιογραφία του Κοζάκου Γκριγκόρι Μελέχοφ. Η εικόνα του είναι ενδιαφέρουσα ακριβώς επειδή αντικατοπτρίζει τις αμφιβολίες των Κοζάκων του Ντον, όντας μέρος της ζωντανής, σύγχρονης ιστορίας. Ακόμη και ένα καθαρά προσωπικό πράγμα - η αγάπη για τον παντρεμένο Aksinya - καθορίζει την ελευθερία επιλογής, το αρχέγονο χαρακτηριστικό ενός Κοζάκου, ικανού να αντιταχθεί στα θεμέλια της δικής του ηθικής των Κοζάκων. Υπήρχε ήδη ένα τέτοιο άτομο στην οικογένεια Melekhov - ο παππούς του Gregory. Ήταν αυτός που αντιτάχθηκε πρώτος στην επιλογή του σε ολόκληρη τη φάρμα και την υπερασπίστηκε με τόλμη.

Κοζάκος μεταφρασμένος από τα τουρκικά σημαίνει "ελεύθερος άνθρωπος". Ένας ελεύθερος άνθρωπος, ποιος ξέρει πώς, αν χρειαστεί, να υπερασπιστεί την ανεξαρτησία του με τα χέρια στο χέρι, εμφανίζεται μπροστά μας ο παππούς του Γρηγόρη, ο Προκόφι Μελέχωφ. Ο εγγονός του, Γρηγόρι, δεν είναι κατώτερος από τον παππού του σε σθένος. Αιχμαλωτίζει τον αναγνώστη με την ομορφιά της ψυχής ενός θεληματικού, απλοϊκού ανθρώπου, για τον οποίο ο κόσμος είναι εύκολα ορατός, κάθε παραβίαση της δικαιοσύνης είναι εμφανής, τα αίτια του κακού προφανή. Μεγάλωσε σε έναν κόσμο συγκεκριμένων, κατανοητών πραγμάτων και περιστάσεων. Είναι κι αυτό από ένα έπος, όπου ακόμα δεν υπάρχουν απρόσωπες, αφηρημένες σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων.

Η αντιπαράθεση μεταξύ του Γκριγκόρι Μελέχωφ και του Στέπαν Αστάχοφ είναι μια αντιπαράθεση δύο επικών χαρακτήρων. Αφήστε την κόλαση των πολέμων τριγύρω, τις αυτοκρατορίες να χαθούν, οι επαναστάσεις να γίνουν, αυτοί - ενεργοί συμμετέχοντες σε όλα αυτά τα γεγονότα - συνεχίζουν να στέκονται ο ένας εναντίον του άλλου και να θυμούνται τον εξαιρετικό απολογισμό. Όταν οι περιστάσεις τους αντιμετωπίζουν, είναι πάντα έτοιμοι να πάρουν τα όπλα για να επιλύσουν τη διαφορά. Ο αγώνας για την καρδιά του Ak-sinya είναι προσωπική τους υπόθεση και ζήτημα μεγάλης ζωτικής σημασίας.

Η αντιπαράθεση μεταξύ των ανδρών δεν είναι κατώτερη σε δύναμη από τη μονομαχία μεταξύ των γυναικών: Νατάλια και Ακσίνια. Υπάρχει κάτι μεγαλειώδες στην περιφρόνηση των κοινωνικών καταιγίδων που και οι δύο αντίπαλοι επιδεικνύουν πότε μιλάμε γιαγια τα συναισθήματά τους για τον Γρηγόριο. Για αυτές τις γυναίκες, η αγάπη δεν είναι μια ιδιωτική υπόθεση που μπορεί να ξεχαστεί σε τόσο απειλητικούς καιρούς. Δεν έχουν αίσθημα ταπείνωσης της ζωής τους σε σύγκριση με το μεγαλείο των γεγονότων που διαδραματίζονται. Φαίνονται να είναι στο ίδιο επίπεδο με αυτούς.

Επομένως, για τη Νατάλια είναι γεγονός νέα συνάντηση Gregory και Aksinya - ένα γεγονός πιο σημαντικό από το αποτέλεσμα εμφύλιος πόλεμος. Το κλάμα και η κατάρα της Νατάλια, που καλεί σε θάνατο τον πατέρα των παιδιών της, είναι μια σκηνή αντάξια μιας αρχαίας τραγωδίας. Ένα σκοτεινό σύννεφο και μια βροντή απλώθηκε στο έδαφος γυναίκα που κλαίει- αυτή είναι μια πραγματικά επική ενότητα ανθρώπου και φύσης, όπως ο μαύρος ήλιος που θα δει από πάνω του ο Γρηγόριος την ώρα του θανάτου του Ακσίνια.

Η φύση στο μυθιστόρημα δεν συνοδεύει μόνο τις κορυφαίες στιγμές της μοίρας των ηρώων. Συνοδεύει όλες τις μάχες και τις όποιες τραγικές ανατροπές. Το τοπίο στο «Ήσυχο Ντον» εκφράζει την αισιοδοξία, την ετοιμότητα της φύσης ξανά και ξανά, άπειρες φορές, να γεννήσει το μέλλον. Ό,τι κι αν κάνουν οι άνθρωποι, η φύση είναι αιώνια και αμετάβλητη. Οι ήρωες του Sholokhov το νιώθουν πολύ καλά, καθώς μπορούν να ακούσουν τον θόρυβο του δάσους και να θαυμάσουν γαλάζιος ουρανός. ΣΕ δύσκολες στιγμέςπέφτουν στο έδαφος, σαν να γεμίζουν με δύναμη από αυτό. Δεν υπάρχει μεγαλύτερη ευτυχία για τον Γρηγόρη, που πολέμησε επτά χρόνια, από το να ακολουθήσει ένα άροτρο κατά μήκος ενός φρέσκου αυλακιού - ένα όνειρο που δεν έγινε ποτέ πραγματικότητα γι 'αυτόν.

Το μυθιστόρημα τελειώνει με μια επική εικόνα - ένας πατέρας που κρατά τον γιο του στην αγκαλιά του κοντά στο σπίτι του.

Σχετικά με τα ρωσικά έπη...

Στα ρώσικα μυθιστόρημαδεν υπάρχουν τόσα έπη. Η παραδοσιακή λογοτεχνική κριτική προσδιορίζει μόνο τέσσερα επικά μυθιστορήματα από την πολυάριθμη ρωσική λογοτεχνία του 19ου και 20ου αιώνα: «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ.Ν. Τολστόι, «Η ζωή του Κλιμ Σαμγκίν» του Α.Μ. Γκόρκι, «Περπατώντας μέσα από το μαρτύριο» του A.N. Τολστόι και «Ήσυχο Δον» του Μ.Α. Ο Σολόχοφ.

Θα πρόσθετα, με επιφύλαξη, μια σειρά από άλλα έργα σε αυτή τη λίστα...
Πρόκειται για ένα μυθιστόρημα σε στίχο του A.S. Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν». Το έργο αυτό αγγίζει διάφορα κοινωνικά στρώματα Ρωσική κοινωνίαπρώτο μισό του 19ου αιώνα, που επέτρεψε κριτικός λογοτεχνίας V.G. Ο Μπελίνσκι ονόμασε τον «Ευγένιο Ονέγκιν» «μια εγκυκλοπαίδεια της ρωσικής ζωής».
«The Brothers Karamazov» F.M. Ο Ντοστογιέφσκι είναι ένα έργο που σχεδιάστηκε ως έπος, αλλά αποδείχθηκε ημιτελές λόγω αιφνίδιος θάνατοςσυγγραφέας.
Το επικό μυθιστόρημα του Sergeev-Tsensky «Μεταμόρφωση της Ρωσίας».
Το επικό μυθιστόρημα "Borodinsky Field" του Ι.Μ. Σεβτσόφ, που αποτελείται δομικά από δύο τόμους. Στον πρώτο τόμο ο συγγραφέας αποτυπώνει αναλυτικά την τεταμένη κατάσταση αρχική περίοδοΜεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος, ηρωική υποχώρηση Σοβιετικά στρατεύματακαι μια βάναυση απόκρουση στους ναζί κατακτητές. Τα γεγονότα του πρώτου τόμου ανοίγουν με περιγραφή του τέλους Αυγούστου 1941 και τελειώνουν τον Νοέμβριο του 1941. Στις 5 Δεκεμβρίου 1941 ξεκίνησε η περίφημη αντεπίθεση, η οποία έμεινε στην ιστορία ως «Μάχη της Μόσχας».
Το δεύτερο μέρος του έπους μας δείχνει τους ήρωες 20 χρόνια μετά το τέλος Μεγάλος πόλεμος(όρος του V.V. Kozhinov). Για το πώς ζουν και παλεύουν για τα συμφέροντά τους σε ένα ειρηνικό περιβάλλον. Το «Πεδίο του Μποροντίν» τελειώνει με μια περιγραφή της Γενικής Συνέλευσης του ΟΗΕ, η οποία αποφάνθηκε κατά του Σιωνισμού, χαρακτηρίζοντάς τον «μορφή ρατσισμού».

Η κύρια διαφορά μεταξύ επικής και έργα τέχνηςγραμμένο σε διαφορετικό είδος έχει ως εξής... Στο επίκεντρο του έπους βρίσκεται πάντα ένα ιστορικό γεγονός.
Έτσι, στο μυθιστόρημα του Λέοντος Τολστόι αξίζει Πατριωτικός Πόλεμος 1812.
Το μυθιστόρημα του Μαξίμ Γκόρκι απεικονίζει ένα τεράστιο ιστορική περίοδος, το οποίο ξεκινά με μια περιγραφή τα τελευταία χρόνιατη βασιλεία του αυτοκράτορα Αλεξάνδρου Β' και που έληξε με τα γεγονότα του πραξικοπήματος του Φεβρουαρίου του 1917. Το «The Life of Klim Samgin» θεωρείται ένα ημιτελές έργο. Σύμφωνα με τα σχέδια του Γκόρκι, το έργο θα έπρεπε να είχε τελειώσει με μια αξιολύπητη περιγραφή του Οκτωβρίου του 1917.
Το «Walking Through Torment» καλύπτει την ιστορική περίοδο 1914 – 1920. ΣΕ καλιτεχνικώςΤο πρώτο μέρος του έπους, που ονομάζεται "Gloomy Morning", θεωρείται το πιο ισχυρό. Αυτό το τμήμα του Α.Ν. Ο Τολστόι έγραφε ενώ ήταν εξόριστος και χωρίς να αισθάνεται ισχυρή ιδεολογική πίεση πάνω του. Αργότερα, όταν ο Τολστόι επέστρεψε στην κατεχόμενη από τους Μπολσεβίκους Ρωσία, το Gloomy Morning υποβλήθηκε σε σοβαρή κατήχηση.
Το επικό μυθιστόρημα «Ήσυχο Ντον» καλύπτει την ιστορική περίοδο 1912 -1920. Ήταν ο συγγραφέας του «Ο Ήσυχος Ντον», όπως κανείς άλλος, που κατάφερε να ανέβει πάνω από τους λαούς μπλεγμένους στη θυελλώδη δίνη των ανταγωνιστικών ιδεών και της παράστασης μεγάλη τραγωδίαΡωσικό κράτος. Το μυθιστόρημα, ειδικά ο τρίτος τόμος του, υποβλήθηκε σε σοβαρή λογοκρισία, γεγονός που περιπλέκει σοβαρά τη σε βάθος επιστημονική του μελέτη. Ελπίζω ότι τα Πλήρη Ακαδημαϊκά Συλλεκτικά Έργα του Μ.Α., που ετοιμάζονται από μελετητές του Sholokhov. Ο Sholokhov θα αποκαταστήσει το αρχικό κείμενο του μυθιστορήματος.