O čemu se radi o jednom običnom čudu? Konvencija bajke u drami Evgenija Švarca „Obično čudo”
Evgeny Schwartz
Obicno cudo
Ekaterina Ivanovna Švarc
likovi
Gospodaru.
Gospodarice.
Medvjed.
Kralju.
Princezo.
Ministar-Administrator.
Prvi ministar.
Dvorska dama.
Orinthia.
Amanda.
Gostioničarka.
Hunter.
Hunter's Apprentice.
Dželat.
Pojavljuje se ispred zavese Čovjek, koji tiho i zamišljeno govori publici:
– “Obično čudo” – kako čudno ime! Ako čudo znači nešto izuzetno! A ako je običan, onda nije čudo.
Odgovor je da govorimo o ljubavi. Momak i djevojka se zaljube jedno u drugo – što je uobičajeno. Svađaju se – što takođe nije neuobičajeno. Skoro umiru od ljubavi. I konačno, snaga njihovog osjećaja dostiže toliku visinu da počinje činiti prava čuda – što je i iznenađujuće i obično.
Možete pričati o ljubavi i pjevati pjesme, ali mi ćemo o tome ispričati bajku.
U bajci su obično i čudesno veoma zgodno postavljeni jedno pored drugog i lako se razumeju ako na bajku gledate kao na bajku. Kao u detinjstvu. Ne tražite skriveno značenje u tome. Bajka se priča ne da bi se sakrila, već da bi se otkrilo, da bi se iz sve snage, naglas izgovorilo ono što mislite.
Među likovima naše bajke, koji su bliži onim „običnim“, prepoznaćete ljude koje često srećete. Na primjer, kralj. U njemu možete lako prepoznati običnog despota iz stana, krhkog tiranina koji svoje bijede spretno zna objasniti principijelnim razmatranjima. Ili distrofija srčanog mišića. Ili psihastenija. Ili čak nasljedstvo. U bajci je postao kralj tako da njegove karakterne osobine dostižu prirodnu granicu. Također ćete prepoznati ministra-administratora, poletnog dobavljača. I počasna ličnost u lovu. I neke druge.
Ali junaci bajke, koji su bliži „čudu“, uskraćeni su domaćinstvo prokletstvo danas. Takvi su i čarobnjak, i njegova žena, i princeza, i medvjed.
Kako se tako različiti ljudi slažu u jednoj bajci? I vrlo je jednostavno. Baš kao u životu.
A naša bajka počinje jednostavno. Jedan čarobnjak se oženio, skrasio i počeo da se bavi poljoprivredom. Ali bez obzira na to kako hranite čarobnjaka, uvijek ga privlače čuda, transformacije i nevjerojatne avanture. I tako se uključio u ljubavnu priču tih vrlo mladih ljudi o kojima sam govorio na početku. I sve se zbunilo, pomešalo - i na kraju se tako neočekivano rasplelo da je i sam čarobnjak, naviknut na čuda, iznenađeno sklopio ruke.
Sve se završilo tugom ili srećom za zaljubljene – saznaćete na samom kraju bajke. (Nestaje.)
Prvi čin
Imanje u Karpatima. Velika soba, sjajno čista. Na ognjištu je blistavo blistav bakreni lonac za kafu. Bradati muškarac, ogromnog rasta, širokih ramena, mete prostoriju i priča sam sa sobom na sav glas. Ovo vlasnik imanja.
Gospodaru. Volim ovo! To je odlično! Radim i radim, kako i dolikuje vlasniku, svi će pogledati i pohvaliti, kod mene je sve kao kod drugih ljudi. Ne pevam, ne plešem, ne prevrćem se kao divlja životinja. Vlasnik odličnog imanja u planini ne može da riče kao bizon, ne, ne! Radim bez ikakvih sloboda... Ah! (Sluša, pokrije lice rukama.) Ona ide! Ona! Ona! Njeni koraci... U braku sam petnaest godina, a još uvek sam zaljubljen u svoju ženu, kao dečak, iskreno! Dolazi! Ona! (Stidljivo se kikoće.) Kakva glupost, toliko mi srce kuca da me čak i boli... Zdravo ženo!
Uključeno ljubavnica, još mlada, veoma privlačna žena.
Zdravo ženo, zdravo! Prošlo je dosta vremena otkako smo se rastali, pre samo sat vremena, ali drago mi je zbog tebe, kao da se nismo videli godinu dana, tako te volim... (Postaje uplašen.)Šta ti se desilo? Ko se usudio da te uvrijedi?
Gospodarice. Vi.
Gospodaru. Šališ se! Oh, ja sam nepristojan! Jadna žena, tako tužna stoji i vrti glavom... Kakva katastrofa! Šta sam ja, prokleti, uradio?
Gospodarice. Razmisli o tome.
Gospodaru. Pa gde ima da se misli... Pričaj, nemoj da se mučiš...
Gospodarice. Šta si radio jutros u kokošinjcu?
Gospodaru (smijeh). Dakle, ja sam taj koji voli!
Gospodarice. Hvala ti na takvoj ljubavi. Otvaram kokošinjac, i odjednom - zdravo! Sve moje kokoške imaju četiri noge...
Gospodaru. Pa, šta je tu uvredljivo?
Gospodarice. A kokoška ima brkove kao vojnik.
Gospodaru. Ha ha ha!
Gospodarice. Ko je obećao poboljšanje? Ko je obećao da će živeti kao i svi ostali?
Gospodaru. Pa, draga, pa, draga, pa, oprosti mi! Šta da radiš... Uostalom, ja sam čarobnjak!
Gospodarice. Nikad ne znaš!
Gospodaru. Jutro je bilo veselo, nebo vedro, nije se imalo kuda uliti energija, bilo je tako dobro. Hteo sam da se zezam...
Gospodarice. Pa, uradio bih nešto korisno za privredu. Tamo su donijeli pijesak da posipaju staze. Uzeo bih ga i pretvorio u šećer.
Gospodaru. Pa, kakva je ovo šala!
Gospodarice. Ili bi to kamenje koje je bilo nagomilano u blizini štale pretvorio u sir.
Gospodaru. Nije smiješno!
Gospodarice. Pa, šta da radim s tobom? Borim se, borim se, a ti si i dalje isti divlji lovac, planinski čarobnjak, ludi bradati!
Gospodaru. Trudim se!
Gospodarice. Sve ide dobro, baš kao i ljudi, i odjednom - baf! - gromovi, munje, čuda, preobražaji, bajke, svakakve legende... Jadnica... (Poljubi ga.) Pa, idi, draga!
Gospodaru. Gdje?
Gospodarice. U kokošinjac.
Gospodaru. Za što?
Gospodarice. Popravi ono što si tamo uradio.
Gospodaru. Ne mogu!
Gospodarice. Oh, molim te!
Gospodaru. Ne mogu. I sami znate kako stvari stoje u svijetu. Ponekad se petljate, a onda ćete sve popraviti. A ponekad postoji klik i nema povratka! Ove kokoške sam već tukao čarobnim štapićem, i uvijao ih vihorom, i udario ih sedam puta munjom - sve uzalud! To znači da se ono što je ovdje urađeno ne može ispraviti.
Gospodarice. Pa ništa se ne može... Brijaću pile svaki dan, a od pilića ću se okretati. Pa, idemo sada na ono najvažnije. Koga čekaš?
Gospodaru. Niko.
Gospodarice. Pogledaj me u oči.
Gospodaru. Gledam.
Gospodarice. Reci istinu, šta će se dogoditi? Kakve goste treba da primimo danas? Od ljudi? Ili će duhovi doći i igrati kockice s vama? Ne boj se, govori. Ako imamo duha mlade časne sestre, biće mi čak i drago. Obećala je da će sa onog sveta doneti šablon za bluzu širokih rukava, kakva se nosila pre tri stotine godina. Ovaj stil se vratio u modu. Hoće li časna sestra doći?
Godina pisanja:
1956
vrijeme čitanja:
Opis rada:
Predstava “Obično čudo” se sastoji od tri čina, dramaturg Evgenij Švarc završio je rad na njoj 1954. godine.
Predstava se prvobitno zvala "Medved", a Švarc je na njenom stvaranju radio dosta dugo - desetak godina. Drama "Obično čudo" objavljena je 1956. godine u Lenjingradu. Iste godine gledaoci su vidjeli predstavu zasnovanu na predstavi, štoviše, predstava je snimljena nekoliko puta. Sve to govori o značajnom uspjehu rada. Pročitajte sažetak predstave "Obično čudo".
Sažetak predstave
Obicno cudo
Imanje u Karpatima. Ovdje se, oženivši se i odlučivši da se skrasi i počne baviti poljoprivredom, nastanio izvjesni čarobnjak. On je zaljubljen u svoju ženu i obećava joj da će živjeti “kao i svi ostali”, ali njegova duša traži nešto magično, a vlasnik imanja ne može odoljeti “podvalama”. I sada Gospodarica shvata da je njen muž započeo nova čuda. Ispostavilo se da će u kuću stići teški gosti.
Mladić se pojavljuje prvi. Kada ga Gospodarica pita kako se zove, odgovara: Medvjed. Čarobnjak, rekavši supruzi da će upravo zbog mladića započeti nevjerovatni događaji, priznaje: prije sedam godina pretvorio je mladog medvjeda kojeg je sreo u šumi u čovjeka. Domaćica ne može da izdrži kada se “životinje muče radi sopstvene zabave” i moli muža da od mladića ponovo napravi medveda i oslobodi ga. Ispostavilo se da je to moguće, ali samo ako se neka princeza zaljubi u mladića i poljubi ga.
U međuvremenu se čuje zvuk trube koja najavljuje dolazak novih gostiju. Kralj je u prolazu iznenada poželeo da se pretvori u imanje. Vlasnik upozorava da će sada vidjeti grubu i ružnu osobu. Međutim, kralj koji uđe isprva je pristojan i ljubazan. Istina, ubrzo priznaje da je despot, osvetoljubiv i hirovit. Ali za to je krivo dvanaest generacija predaka (“sva čudovišta, jedno na jedno!”), zbog njih, on, koji je po prirodi ljubazan i pametan, ponekad radi stvari od kojih se rasplače!
Nakon neuspješnog pokušaja da domaćine počasti otrovanim vinom, kralj, proglašavajući pokojnog strica krivcem za svoj trik, kaže da princeza, njegova kćerka, nije naslijedila zluradske porodične sklonosti, ljubazna je i čak omekšava njegovu vlastite okrutne ćudi. Vlasnik prati gosta do soba koje su mu namijenjene.
Princeza ulazi u kuću i na vratima nailazi na Medveda. Među mladima se odmah javlja simpatija. Princeza nije navikla na jednostavan i srdačan tretman, voli da razgovara s Medvjedom.
Čuju se zvuci truba - približava se kraljevska pratnja. Mladić i djevojka bježe držeći se za ruke. "Pa, udario je uragan, stigla je ljubav!" - kaže Gospodarica koja je čula njihov razgovor.
Pojavljuju se dvorjani. Svi oni: i prvi ministar, i prva dama konjice, i konobarice zastrašeni su do drhtanja od ministra-administratora, koji ga je, znajući u svemu ugoditi kralju, potpuno potčinio. za sebe, a svoju pratnju drži u crnom tijelu. Administrator je ušao, pogledao u svoju bilježnicu i prebrojao svoja primanja. Namignuvši Gospodarici, on joj, bez ikakve uvodne riječi, dogovara ljubavni sastanak, ali, saznavši da je njen muž čarobnjak i da ga može pretvoriti u pacova, izvinjava se i izbacuje svoj bijes na dvorjane koji se pojavljuju.
U međuvremenu, prvo kralj i Gospodar ulaze u sobu, zatim princeza i medvjed. Primetivši radost na licu svoje ćerke, kralj shvata da je razlog tome novo poznanstvo. Spreman je mladiću dati titulu i povesti ga sa sobom na putovanje. Princeza priznaje da joj je mladić postao najbolji prijatelj, spremna je da ga poljubi. Ali, shvativši ko je ona, Medvjed bježi u užasu i očaju. Princeza je u gubitku. Ona napušta sobu. Kralj će pogubiti dvorjane ako mu niko od njih ne može dati savjet kako da pomogne princezi. Dželat je spreman. Odjednom se vrata otvaraju, a na pragu se pojavljuje princeza u muškoj haljini, sa mačem i pištoljima. Ona naredi da se konja osedla, pozdravi se sa ocem i nestane. Čuje se topot konja. Kralj juri za njim, naređujući svojoj pratnji da ga prati. “Pa, jeste li zadovoljni?” - pita gazdarica muža. "Vrlo!" - odgovara on.
U olujnoj zimskoj večeri, vlasnik kafane Emilia sa tugom se priseća devojke koju je nekada voleo i po kojoj je nazvao svoj objekat. Još uvijek sanja da je upozna. Kuca se na vratima. Gostioničar pušta putnike prekrivene snijegom - ovo je kralj i njegova pratnja koji traže kćer.
U međuvremenu, princeza je u ovoj kući. Prerušena u dječaka, postala je šegrt lovcu koji živi ovdje.
Dok gostioničar dogovara odmor svojih gostiju, pojavljuje se Medvjed. Nešto kasnije upoznaje princezu, ali je ne prepoznaje u muškom odijelu. Kaže da je pobegao od ljubavi prema devojci koja je veoma slična njegovom novom poznaniku i, kako mu se čini, takođe je zaljubljena u njega. Princeza ismijava medveda. Spor koji izbije završava se borbom mačevima. Napravivši iskorak, mladić sruši šešir svom protivniku - pletenice padaju, maskenbal je gotov. Djevojčica je uvrijeđena od Medvjeda i spremna je umrijeti, ali mu dokaži da je ravnodušna prema njemu. Medvjed želi ponovo da trči. Ali kuća je prekrivena snijegom do krova, pa je nemoguće izaći.
U međuvremenu, gostioničar otkriva da je prva dama konjice Emilija koju je izgubio. Postoji objašnjenje i pomirenje. Kralj je sretan što mu je kćer pronađena, ali vidjevši je tužnu, zahtijeva da jedan od dvorjana ode da je utješi. Žreb pada na administratora koji se užasno boji da će ga princeza jednostavno upucati. Međutim, vraća se živ i sa neočekivanim vijestima - kraljevska ćerka je odlučila da se uda za njega! Pobijesni Medvjed odmah zaprosi dvije dame u čekanju odjednom. Princeza se pojavljuje u vjenčanici: vjenčanje je za sat vremena! Mladić traži dozvolu da razgovara s njom nasamo i otkriva joj svoju tajnu: voljom čarobnjaka pretvorit će se u medvjeda čim je poljubi - to je razlog njegovog bijega. Princeza odlazi u očaju.
Odjednom se začuje muzika, prozori se otvaraju, a iza njih nije snijeg, već cvjetne livade. Veseli Domaćin upada, ali njegova radost brzo nestaje: očekivano čudo se nije dogodilo. “Kako se usuđuješ da je ne poljubiš?!” - pita medveda. "Nisi voleo devojku!"
Vlasnik odlazi. Napolju ponovo pada sneg. Potpuno potišten, Medvjed se okreće lovcu koji je ušao i pita ga da li ima želju da ubije stotog medvjeda (hvalio se da je ubio 99 medvjeda), jer će ipak pronaći princezu, poljubiti je i pretvoriti se u zvijer . Nakon oklevanja, lovac pristaje da iskoristi mladićevu "ljubaznost".
Prošla je godina. Krčmar je oženio svoju voljenu Emiliju. Medved je nestao Bog zna gde: mađioničarska čarolija mu ne dozvoljava da vidi princezu. A djevojka se razboljela od nesrećne ljubavi i uskoro će umrijeti. Svi dvorjani su u dubokoj tuzi. Samo je Administrator, iako se njegovo vjenčanje nije održalo, postao još bogatiji i odvažniji i ne vjeruje u smrt od ljubavi.
Princeza želi da se oprosti od svojih prijatelja i traži da joj ulepša poslednje trenutke. Među prisutnima su Gospodar i Gospodarica. U dubini bašte čuju se koraci - Medved je konačno stigao! Princeza je srećna i priznaje da ga voli i oprašta, neka se pretvori u medveda, sve dok ne ode. Ona grli i ljubi mladića. („Slava hrabrima koji se usuđuju da vole, znajući da će svemu ovome doći kraj“, rekao je čarobnjak malo ranije.) Čuje se grmljavina, na trenutak zavlada tama, zatim bljesne svetlost, i svi vidi da Medvjed ostaje čovjek. Čarobnjak je oduševljen: čudo se dogodilo! Kako bi proslavio, administratora, koji je svima dosadan, pretvara u pacova i spreman je stvarati nova čuda, "da ne pukne od viška snage".
Pročitali ste sažetak drame "Obično čudo". Također vas pozivamo da posjetite odjeljak Sažetak kako biste pročitali sažetke drugih popularnih pisaca.
Bajke su dio naše svakodnevice, prate nas od djetinjstva i pomažu djetetu da uči o životu. Ali bajke za odrasle, posebno bajke, ne mogu biti ništa manje zanimljive i poučne. U osnovnoj školi se, nažalost, malo pažnje poklanja dramaturgiji, pa je učenicima teško analizirati predstave.
Rad E. Schwartza zaslužuje posebnu pažnju na časovima vannastavnog čitanja u 10. razredu. Mnoga djeca su iznenađena kada saznaju da su od ranog djetinjstva upoznata s djelima pisca.
Unatoč činjenici da je dramaturg često koristio gotove zaplete bajki, njegovi likovi su originalni i jedinstveni. Uronivši u svijet bajkovitih predstava, na novi način upoznajete likove koje poznajete iz djetinjstva. Svi Švarcovi likovi, uprkos svom bajkovitom poreklu, imaju realnu osnovu u njegovom savremenom društvu, jer pravi umetnik uvek oslikava stvarnost, čak i u bajci.
Švarcove bajke su pisane za odrasle koji duboko u sebi nisu prestali biti djeca i još uvijek vjeruju u čuda, koja za pisca često postaju umjetna. Anunzianta, junakinja drame „Senka“, kaže naučniku da su „odrasli ljudi oprezni. Oni dobro znaju da se mnoge bajke završavaju tužno.”
Rad dramskog pisca tjera vas na razmišljanje o tome da je najviše nesreća za vas.
osoba sama donosi greškom. Sreću morate sami osvojiti i stvoriti - to je glavna ideja svake Švarcove bajke.
Da bi se razumjelo značenje bajki, važno je pozvati učenike da obrate pažnju na činjenicu da Schwartz rijetko koristi sekvencijalni tok radnje. Ako je u bajkama radnja strukturirana prema sljedećoj shemi: zadatak (cilj) - izvršenje - upozorenje (zabrana) - povreda - odmazda - prevladavanje, onda u Schwartzovim komadima radnja počinje upravo upozorenjem i kršenjem zabrane. Tako je dramatičnost događaja odmah dovedena na najvišu tačku. Čitanje drama također predstavlja određenu poteškoću učenicima nije lako raditi s tekstovima koji nemaju opis i autorsku procjenu. Stoga je važno kreirati određeni algoritam za rad sa predstavom:
1. Rad s posterom (u Schwartzovim bajkama, po pravilu, ima malo imena, njegovih glavnih likova
su nazvani prema svom polju aktivnosti, mnogi likovi su tipični).
2. Rad s epigrafom (dramskim bajkama obično prethodi epigraf iz epskog izvora, ali se događaji ne razvijaju uvijek u skladu s epigrafom).
H. Rad s prologom, u kojem narator ili junak koji igra ulogu pripovjedača može napraviti kratku raspravu o značenju drame prije razvoja glavne radnje; Dakle, prolog je početak jedne bajke.
4. Izbor citata tokom čitanja koji karakterišu likove drame.
5. Izrada plana za bajku.
6. Analiza priče. Razumijevanje slika heroja.
Dakle, najbolje je da svoje putovanje u bajkoviti svijet E. Schwartza započnete proučavanjem njegove divne bajke „Ono obično čudo“, u kojoj je autor opisao obične
ljudi koji koriste vilinske maske.
Epigraf lekcije je Učiteljev izraz: „Hteo sam da pričam s tobom o ljubavi. Da bi se otkrila glavna ideja drame, važan je prolog u kojem rasuđujuća osoba govori. On priča neku vrstu bajke o bajci: „Bajka se priča ne da bi se sakrila, već da bi se otkrila, da se svom snagom, naglas kaže ono što misliš“, - ovo je parafraza tradicionalna izreka: „Bajka je laž, da, u njoj ima nagoveštaja, pouka za dobre momke“. Time autor ističe kontinuitet svog bajkovitog koncepta. Heroji su moderni, ali istine koje nose su nepokolebljive.
Prolog je svojevrsni poziv da uđete u bajku i ne samo da samostalno ocijenite svaki lik, već i saznate kako završava ljubavna priča medvjeda i princeze. Dalje, opet, parafraza folklornog motiva: "Ovo još nije bajka, bajka će biti ispred."
Dakle, pred nama je bajka osmišljena da obrazuje naša osjećanja. Na kraju lekcije potrebno je definisati riječ „čudo“. Prethodno, možete zamoliti učenike kod kuće da odaberu bajke u kojima se nalaze slike likova iz predstave, popune dijagram i pokušaju odrediti glavni sukob predstave.
Pred nama je bajkovita stvarnost, koja se ne razlikuje od običnog života. Gdje se čovjek nalazi u bajci, šta se dogodilo sa Lukomorjem i zelenim hrastom u Švarcovoj drami? Od djetinjstva smo zamišljali nesvakidašnje ostrvo, gdje moćni hrast širi svoje grane, a mačka svima priča bajke.
Po pravilu, priča se priča od treće osobe, koja je na neki način učestvovala u događajima. Ali Švarc se pokazao kao drugačija vrsta bajke: nije Lukomorje ono što vlada bajkovitom stvarnošću, svime na svetu vlada misteriozni čarobnjak koji je umoran od traženja dobrog u ljudima, pa je on u svaki mogući način postavlja prepreke na putu prave ljubavi, koja, po njegovom mišljenju, svakako mora pobijediti, a ako ne, to znači da su ljudi postali gori, pa su stoga nedostojni sreće.
U Švarcu, stvarni svet dolazi u dodir sa bajkom, jer čarobnjak ne živi u dalekom bajkovitom kraljevstvu, već negde u Karpatskim planinama. Iako mu je kraljeva pratnja stigla iz daleka, još uvijek nema bajkovitog prostora, vidimo pravi krajolik. Slika pripovjedača u narodnim pričama obično izostaje, kao i procjena događaja, za razliku od Švarcovih bajki, gdje su jasno postavljeni junaci koji dobro govore sami za sebe. Ali ipak, svi “moderni” junaci i dalje traže sreću, prijateljstvo i ljubav.
Prvi junaci koje čitaoci susreću su Gospodar i Gospodarica, koji su čuvari određenih znanja i tradicija, i upravo oni postaju katalizator za postupke ostalih heroja.
Studenti po pravilu uspoređuju Učitelja s čarobnjakom Merlinom, koji ne samo da programira sudbine svojih optuženika, već je i na milost i nemilost sudbine zbog svojih nježnih osjećaja prema svojoj ženi, iako zna (na kraju krajeva, on je čarobnjak) da će mu njegove optužbe sigurno donijeti tugu u budućnosti.
Izjava koja ga karakteriše: „Ali duša traži nešto tako „čarobno“. Vlasnik kontroliše ne samo svoj dom, već i sudbine drugih ljudi, kao da su marionete u njegovim rukama. Ne očekuje dobro od drugih, ali duboko u sebi računa na to.
Vlasnik vjeruje u moć čuda i djela, ali u isto vrijeme osoba mora definitivno donijeti odluku, počiniti djelo, samo u ovom slučaju može se u potpunosti otkriti. Čarobnjak također doživljava strah - boji se da će izgubiti svoju voljenu ženu, koja nije besmrtna kao on: "Moram te nadživjeti i zauvijek tugovati."
Mikrokonflikt Učiteljevog imidža manifestuje se rečima: „Ponekad se igraš, a onda ćeš sve popraviti. A ponekad postoji klik i nema povratka.” Ova slika personificira neumoljivost sudbine i moć providnosti, koja se, međutim, često klanja pred snagom čina hrabre osobe.
Slika Gospodarice dolazi iz svakodnevnih bajki, jer ona nema magične sposobnosti, naprotiv, naglašava se da je ona obična žena, ali ima izvanrednog muža. Može se nazvati gospodaricom Bakrene planine, nije slučajno što ona i njen muž žive negdje u Karpatskim planinama, koje su prekrivene čudima.
Domaćica voli svog muža, ali se boji njegovih magijskih moći. Gospodarica nema priliku živjeti običnim životom, jer su okolnosti koje nudi čarobnjak koji mu je dosadno neobične. Nespremnost Gospodarice da vidi da joj je muž čarobnjak postaje mikrokonflikt: „Ko je obećao da će se poboljšati? Ko je obećao da će živeti kao i svi ostali?
Medvjed je heroj koji je djelo čarobnjaka prije sedam godina bio je životinja, ali je postao čovjek zahvaljujući napornom radu. Ali njegova volja još nije jaka, jer ne može postati nezavisan od Gospodara, koji ga drži pod čarolijom. Medvjed kaže da čarobnjak ima zlatne ruke („Zaživi
još življe. Ovo je posao!”), odnosno stvarna osoba je stvorenje koje je napravio čovjek! Medved se može uporediti sa Ivanuškom iz bajke Morozko ili sa princom iz bajke „Belo i Rozeta“, ali suštinska novost slike je da je medved postao čovek da bi naučio da živi, za razliku od ljudi koji postali životinje kako bi shvatili da su pogriješili.
„Biti prava osoba je veoma teško“, kaže on o sebi. Medvjed je mnogo učio, putovao, ali dok se nije zaljubio i stavio drugu osobu iznad sebe, ne može reći da je osoba.
Mladić se jako boji da ne izgubi ljudskost kršenjem zabrane koju mu je čarobnjak nametnuo - poljupcem princeze. Opet, obrnuta bajka: princ je poljupcem probudio usnulu ljepoticu, Ivan Tsarevich je pretvorio žabu u princezu - tako su junaci postali sami sebe, pa je medvjed predodređen da postane sam - zvijer.
“Kada me prva princeza koju sretnem zavoli i poljubi, odmah ću se pretvoriti u zvijer i pobjeći u svoje rodne planine.” Dakle, Medvjed je odsječen od svog uobičajenog
životne uslove, prezire princeze, koje su, po njegovom mišljenju, arogantne i hirovite, pa stoga nisu u stanju da istinski vole, pa mladić ne veruje u ljubav. Medvjed svim silama želi da postane bolji: „Činilo mi se da je čovjeku jako teško živjeti i postao sam potpuno tužan. A onda sam počeo da učim.” Na kraju krajeva, naučiti više o životu znači približiti se ljudima, postati dio društva. Ali Medvjed je usamljen jer u blizini nema osobe koja voli. Princeza je za Medveda postala oličenje lepote, nežnosti i bespomoćnosti: „Zaljubila sam se i bila sretna. Ne zadugo, ali kao nikada u životu”, priča medved o svom susretu sa njom.
Medvedu nije lako, jer ga strah od gubitka sebe i povrede voljene ne napušta, pa bježi: "Kad vidi da sam medvjed, odmah će prestati da me voli."
Medvjed razumije da je njegova ljubav neodoljiva: "Prije ili kasnije, naći ću princezu, poljubiti je i pretvoriti se u medvjeda." Mladić traži od lovca da ga pripazi kako bi ga ubio prije nego što naudi princezi.
Medvjed je spreman da se žrtvuje da bi ostvario svoj san već cijelu godinu pokušava pronaći princezu, put do kojeg je čarobnjak očarao. Medvjed je svoju voljenu stavio iznad vlastitih strahova i stoga čarolija pobjeđuje. “Ljubav ga je toliko otopila da više ne može postati medvjed.”
Samo kroz ljubav čovek postaje bolji, makar nekada bio zver.
Mikrokonflikt slike izražen je riječima: „Šta radim! Uništiću nju i sebe! Kralj je slika koja se nalazi u gotovo svim bajkama i najčešće je obdarena negativnim osobinama.
Kralj je običan despot koji sve svoje nedostatke objašnjava lošim naslijeđem: „Ja sam, uz porodične dragulje, naslijedio sve podle porodične crte.“ Ali najvažnija osobina kralja je ljubav prema kćeri, ona ga čini boljim, jer princeza „uopšte ne liči na kraljevsku kćer“, jer ju je despotski monarh neprestano štitio od okrutne istine, stvarajući iluzija uz pomoć najboljih ljudi kraljevstva.
Ali svemu dolazi kraj, baš u trenutku kada je princeza počela shvaćati da u životu postoji mračna strana, kralj je krenuo na put da odvrati pažnju svojoj kćeri. Ali, uprkos želji da spasi princezu od istine, kralj nije otišao na putovanje bez dželata koji je „dokazao svoju praktičnost, poznavanje života i upravljanje tiraninom“. .
Trovanje neistomišljenika, spletkarenje, podlost, ravnodušnost prema svemu što se ne tiče njegovih vlastitih hirova i njegove kćeri, čini sliku kralja neugodnom, ali tipičnom. „Izgubio sam svest, ostala su samo osećanja... Suptilna... Jedva da se definiše... Ili hoću muziku i cveće, ili hoću nekoga da ubodem. Osećam, osećam nejasno, nejasno - nešto nije u redu, ali nema šta da se suočim sa stvarnošću... "Snaga kralja bila je u ljubavi prema svojoj ćerki, čim je princeza postala nesrećna, kralj se razbesneo , nije joj mogao pomoći, jer je i sam imao tako malo što sam volio.
Kralj je napustio stvarnost, odrekao se vlasti, jer nije mogao usrećiti svoju kćer, te je zato dao državu ministru-administratoru na pljačku.
Mikrokonflikt slike: „Nisam neki genije. Samo kralj, kojih ima desetak novčića.” Princeza je prava junakinja bajke, pomalo podsjeća na princezu i graška, koja je dugo živjela spokojno, ali se zbog malog zrna istine probudila i drugačije pogledala na svijet.
Ona je jedina potpuno pozitivna junakinja bajke, jer nema mana, zbog čega se u nju zaljubio tako neobičan mladić kao što je Medved. “Bio sam samo malo zbunjen. Vidite, do sada me niko nije jednostavno nazvao "draga devojko" - ova fraza savršeno karakteriše princezu, kojoj je tako nedostajalo nežnosti i ljubavi.
Princeza je hrabra u borbi za svoju sreću, bježi od oca i juri za ljubavnikom: "Tri dana sam te jurila... da ti kažem koliko si ravnodušan prema meni."
Princeza želi da osvoji onoga koga voli. Devojka se plaši da ne povredi Medveda: „Ti ćeš tiho lutati tamo-amo po sobama, kao u kavezu? Nikad ne pričaj sa mnom kao sa ljudskim bićem? A ako te stvarno dosadim svojim razgovorima, hoćeš li režati na mene kao na životinja? Hoće li se sve lude radosti i tuge posljednjih dana završiti tako tužno?”
Princeza se boji da ne izgubi voljenu osobu, koja bi se mogla promijeniti zbog poljupca, shvata da im čarobnjakova zabrana kvari sreću. „Previše ga volim“, pa napušta Medveda i sebe. Princeza pristaje da umre od melanholije, ali ne i da nanese bol svom dragom. Zbog ljubavi je spremna na sve: „Možete sve. Ako želite da se pretvorite u medveda, dobro. Neka bude. Samo nemoj otići... Neka bude kako ti želiš.”
I princeza se napustila zbog drugog, ona voli Medveda, a njena ljubav ga štiti. Mikrokonflikt slike otkriva se u princezinoj ispovesti: „A ja sam tako bespomoćan sa ovom svojom magičnom pokornošću. Hoćeš li me uvrijediti?
Ministar-administrator... U svakom, pa i najpristojnijem, društvu sigurno će se naći neko ko traži samo svoju korist, a još više u pratnji despotskog kralja. Samo 20. vek može da obezbedi takvog heroja. Administrator je pravi biznismen koji se neće zaustaviti ni pred čim da dobije više novca i ojača svoju moć. Sve najneugodnije osobine prisutne su u imidžu administratora: pohlepan je, beskompromisan, netaktičan i zapanjujuće kukavica. „Ko je dobar? Cijeli svijet je takav da se nema čega stidjeti”, “što više profitiram od njih, to više mrzim”, “ja sam izuzetno podla osoba” - misli su koje karakteriziraju ovu neugodnu osobu.
Administrator ne vjeruje u ljude, ne vjeruje da postoji duhovna plemenitost, sposobnost samopožrtvovanja: „Svi ljudi su svinje, samo jedni to priznaju, drugi se lome.“ Mikrokonflikt slike: "Toliko sam normalan da sam čak i iznenađen."
Lady Emilia... Njena slika je toliko stvarna da se može naći samo u društvenim bajkama. Dama je princezina učiteljica, bezobrazna je jer iza svoje grubosti krije slomljeno srce i prirodnu dobrotu. “U pratnju smo ušli kao delikatne, osetljive, slatke žene. Spreman sam da patim. Ne spavaj noću." Zbog toga, sve nevolje koje su joj se desile.
Emilija voli da pati, navikla je na to. Jednom nije mogla da se drži muškarca kojeg je voljela: „Stajala sam na prozoru, a mladić na crnom konju odjurio je od mene planinskim putem.“ Slika dame je najbliža liku princeze od koje je Medvjed odjurio na konju, samo što je princeza požurila za njom da shvati zašto je njen ljubavnik otišao. "Udala sam se za nekog drugog - i sada sam živa, smirena i vjerno služim Vašem Veličanstvu."
I princeza je htela da se uda za nekog drugog, ali nije, jer je bilo nepodnošljivo živjeti bez ljubavi, pa je izabrala čežnju za Medvjedom, a ne iluziju mirnog života. Mikrokonflikt slike: "Ni jedan minut u mom životu."
Krčmar Emil nikako nije junak iz bajke, već običan čovjek koji je ispao toliko kukavica da se nije borio za svoju sreću, dugo godina živio daleko od voljene i postao provincijski filozof. Stojeći iza šanka sa samorazumljivim imenom "Emilija", sluša životne priče različitih ljudi koji "ulaze da se opuste, pričaju, smeju, žale". Ali sam gostioničar nije doživeo ni stoti deo onoga za šta bi bio sposoban da je ostao sa Emilijom. Slika Emila predviđa sudbinu koja čeka Medveda, koji se takođe nije usudio da testira snagu svojih osećanja.
Krčmar je svoju misiju pronašao u služenju ljudima: „Kad sam bio mlad, mrzeo sam ljude, ali tako je dosadno! Na kraju krajeva, tada ne želite ništa da uradite i obuzimaju vas beskorisne, tužne misli. I tako sam počeo služiti ljudima i malo-pomalo se vezao za njih.” Kao i medvjed, gostioničar nastoji da postane bolji čovjek, ali ipak ne pronalazi sebe, jer je usamljen. Medvjed također izbjegava svoju sreću u strahu da ne bude odbijen, da ne postane čudovište ako ga sreća iznenada zadesi.
Zbrka osjećaja i bijeg - to je put kojim su išli svi neodlučni ljudi: "Nigdje nećete naći mir", jer misli o vašoj voljenoj neće nikuda ići. Mikrokonflikt slike: „I svaki put se ja, kao budala, nadam da će nekim čudom ona iznenada doći ovdje.“
Lovac je obična osoba iz društvenih bajki ponekad je „pozvana“ u druge bajke. Čovjek koji se „bori za svoju slavu. Već je stekao pedeset diploma koje potvrđuju da je slavan i oborio šezdeset klevetnika njegovog talenta.” „Boreći se za svoju slavu, šta bi moglo biti napornije?“
Lovac je usamljen i nesrećan, jer traži radost u ličnim dostignućima, ne želi ni sa kim da deli svoju slavu, a tužno je živjeti kao egoista. Prisustvo Studenta ne spašava Lovca od dosade, jer ga uči zarad još jedne diplome. Učenik žudi za akcijom, a ne za borbom za slavu učitelja, ali ne može uticati na tvrdoglavog ponosnog. Lovac se plaši da živi punim plućima, boji se da ne oslabi: „Šta ako, šta dobro, promašiš! Ja, koji sam do sada udarao bez ritma, Lovcu je teško, jer sanja o čudu, ali se jako boji da će mu se ono dogoditi. Mikrokonflikt slike: "Lovci su najvredniji ljudi na zemlji!"
Ljubav medvjeda i princeze spaja Emila i Emiliju, Lovac i njegov šegrt našli su svoju sreću pored princezinih dama u čekanju i nastavili borbu za slavu. Ali neka osjećanja moraju biti testirana patnjom da bi se još više cijenili, jer rizik od gubitka ljubavi čini osjećaje vrijednijim i jačim.
Čarobnjak je napravio čaroliju koja je zaštitila princezu od medveda, ali ljudi imaju i volju, pa medved pobeđuje i osvaja ljubav kojoj se čarobnjak klanja: „Slava hrabrima koji se usude da vole, znajući da će sve doći kraj. Slava luđacima koji žive kao da su besmrtni – smrt se ponekad od njih povlači.”
Moć ljudske naklonosti je velika, izražava se u... da čovek ne živi za sebe, već za drugog. Da rezimiramo lekciju, potrebno je da istaknete glavni sukob drame kombinovanjem mikrokonflikata u tabeli
Kralj i administrator se nisu mogli promijeniti, pa im nije mjesto u srećnom kraljevstvu. Lovac se zaljubio u svoju ženu i dijete, iako nije prestao da se bori za slavu (sada kao pisac), ipak je uspio pronaći svoju sreću u ljubavi. Likovi koji su umeli da rizikuju i otvore svoja osećanja našli su sreću jedni u drugima.
GLAVNI KONFLIKT drame izražen je u Medvjedovoj ispovijesti princezi: „Gdje ti ideš, ja ću ići, kad ti umreš, onda ću i ja umrijeti“. To je prava ljubav
nesebičan i sposoban da se žrtvuje u ime voljene osobe - izvor i radosti i tuge, jer je vrlo teško ne slomiti krhku sreću postavši medvjed. Strah ometa sreću, ne možete se bojati voljeti, morate se bojati da ne povrijedite voljenu osobu - to je glavna ideja Schwartzove drame.
Bajka nikada neće izgubiti vezu sa stvarnim životom, jer u alegorijskom obliku pisac izražava ne samo svoj stav prema životu, već i likove stvarnih ljudi.
Najteže je razumjeti drugu osobu i ispravno je ocijeniti. Takva prilika se ukaže samo kada dođe ljubav. Samo ako se zaljubiš možeš razumjeti osobu, a Švarc je to vidio kao „obično čudo“.
Analiza Švarcove bajke „Obično čudo“.
3,4 (68%) 5 glasova"Obično čudo"
Dok je Evgenij Lvovič bio bolestan, njegov omiljeni umetnik Erast Garin pokušao je da postavi "Medveda" u Studio Theatre filmskog glumca...
Davne 1953. predstava je zainteresovala G. A. Tovstonogova, tada još glavnog direktora Lenjingradskog pozorišta. Lenjin Komsomol. Pozvao je autora i rekao da mu se prvi čin dopao, drugi manje, a treći nikako. Osim nekoliko scena. Tražio je da sasluša njegove misli u bilo koje vrijeme i na bilo kojem mjestu, kada i gdje je za Švarca zgodnije - kod kuće ili u pozorištu. „Slušao sam reči zainteresovane osobe, zaista zainteresovane, koja je htela da postavi predstavu kao muziku...“, zapisao je Jevgenij Lvovič 25. decembra.
Predstava tada nije održana. U Švarcovim dnevničkim zapisima nema ni reči da li je došlo do njihovog susreta ili zašto Georgij Aleksandrovič nije postavio predstavu. Ni to nije spominjao u svojim pismima.
Prošlo je nešto više od godinu dana, a Erast Pavlovič Garin je preuzeo produkciju "Medveda". Predstava se nije svidjela upravi teatra, ali su reditelj i glumci ipak odlučili da je uvježbaju. Odnosno, na vlastitu odgovornost i rizik. I rizik se isplatio.
I 16. juna 1955. Garin obaveštava autora: „Dragi Evgenij Lvoviču! Nisam htela da ti pišem do danas. Bojao sam se. Mislio sam da neću položiti ispit koji sam tražio. Sada pišem. Danas popodne sam umjetničkom vijeću, menadžmentu i znatiželjnicima pokazao čin jedan i po vašeg medvjeda. Predstava (ja je tako zovem jer je bilo glumaca, mizanscena, rasvete, kostima, doduše amaterske, ali ponekad ekspresivne) primljena je sa oduševljenjem.
Odbor i uprava su odlučili da mi daju, kako se sada kaže, „zeleno svjetlo“. Pa ne znam za ulicu i njenu boju, ali znam da će se probe nastaviti od subote, a sav rad na predstavi ići dalje. Očigledno da će stupiti u pravni odnos sa vama, jer, mislim, nijedno drugo pozorište nas neće moći prestići.
Prikazali smo cijeli prvi čin i drugi, pa sve do pojave dvorske dame sa Emilom. Rasprava je protekla, kako kažu, na najvišem nivou. Slavili su glumačke uspjehe itd.
Sve probe su protekle u velikom uzbuđenju. Predstava je okupila svoj tim medvjeda, vrlo simpatičan i vrijedan. Da nije bilo pozorišnog odmora, završio bih za mesec dana, ali pozorište ide na odmor krajem meseca. Sada postavljamo pitanje da se medvedi ne puste na odmor...
Želim vam sreću. Pozdravite Katerinu Ivanovnu. Khasya šalje pozdrave, i jako nam je žao što nismo mogli pročitati vašeg Don Kihota. Bio je ovdje sa režiserom Kozincevskim Šostakom. Erast."
Khesya je supruga E.P. Garin, režisera Khesya Aleksandrovna Lokshina.
I opet - na kraju ljeta: „Zdravo, dragi ti si naš čarobnjak Evgenij Lvovič i draga domaćica Katerina Ivanovna. Žurim da vam kažem nešto ugodno: juče sam dobio dozvolu od Litvanije. Sada će sve u pozorištu biti na zakonskoj osnovi. Istina, prije toga je sve bilo dobro. Prvi čin je već otišao u radionice, ali drugi i treći su bili lijepi na crtežima, ali kada je napravljen model djelovao je grubo. Drugi čin je od danas već preuređen i ostavlja dobar utisak. Mislim da će treći čin uskoro biti sređen. Pozorište je 12. avgusta poslalo novac (4840 rubalja) na vašu adresu Griboyedkanal... ali iz nekog razloga računovođa se zbunila i tokom transfera vas je pretvorila u ženu. Onda ga je zgrabila i poslala telegram na poštu (saznaću o čijem trošku), gde je napisala da vi niste Evgenia Lvovna, već on.
Naše pozorište je na turneji po Krimu, ali umjetnici koji dolaze na snimanje jedva čekaju početak proba. A mogu početi u drugoj polovini oktobra, kada se naši glumci medvedi vraćaju sa snimanja.
Nadamo se da se vidimo u predgeneralnom periodu. Želimo vam sreću, zdravlje, uspjeh. Svi te pozdravljaju i mnogo te vole. Heska šalje pozdrave.
A neposredno prije premijere, u decembru, Švarc je dobio telegram iz pozorišta u kojem se navodi da je potrebno objaviti plakat za predstavu, a „uprava, umetnički savet, direktor“ traže da se promeni naziv „ Medvjed” na nešto drugo, na primjer, “To je samo čudo” . Evgeny Lvovich je bez oklijevanja ponudio nekoliko opcija za izbor: "Veseli čarobnjak", "Poslušni čarobnjak", "Obično čudo", "Ludi bradati čovjek" i "Nestašni čarobnjak". Četiri od pet naslova su se na ovaj ili onaj način vrtela oko Majstora (Čarobnjaka), ali predstava nije bila o njemu, već o ljubavi. A život je svim likovima u komadu, uključujući i Učitelja, naučio lekciju. Ispostavilo se da je ljubav između medvjeda i princeze jača od magije. Ovo je bilo čudo. Obicno cudo! Pozorište je preferiralo ovaj naziv. I Švarc se složio s njim.
Desili su mi se neočekivani i još radosniji događaji. Erast je postavio “Medveda” u Pozorištu filmskih glumaca. Sada se zove “Obično čudo”... Iznenada 13. januara u popodnevnim satima je stigao poziv iz Moskve. Generalna proba je bila veliki uspeh. Ovo prenosi Erast. Noću Fraz zove sa istom stvari. 14. oko jedan ujutru ponovo je stigao poziv. Predstava je prikazana publici na blagajni, takozvanoj meti koju je kupila neka organizacija. Prije starta je orkestar i ples. Svi su očekivali neuspjeh. I odjednom je publika savršeno razumjela predstavu. Još veći uspeh... Ono što me raduje nije toliko uspeh koliko izostanak neuspeha. Odnosno, bol. Svako zlostavljanje podnosim kao opekotinu, ne prolazi dugo. Ali nikad nisam naučio da verujem u uspeh...
Ovo je prvi put da ne prisustvujem sopstvenoj premijeri. I iz nekog razloga nisam posebno tužan... Pa, Moskva opet zove. Garin, pun ushićenja, i Khesya, još puniji oduševljenja. Tačnije, njeno oduševljenje je ulilo više samopouzdanja. Erast je pio sa scenskim radnicima da proslavi... a ja sam osetio divnu atmosferu koja se dešava iza kulisa na dan uspeha. I bio je utješen.
Premijera je održana 18. januara 1956. godine. Umjetnik B. R. Erdman. Muzički aranžman V. A. Čajkovskog i L. A. Rapporota. K. Bartaševič je bio domaćin, N. Zorskaja je bila domaćica; Medved - V. Tihonov, Kralj - E. Garin, princeza - E. Nekrasov, ministar-administrator - G. Georgiou, prvi ministar - A. Dobronravov, Emilija - V. Karavaeva, Emil - V. Avdjuško, Lovac - A. Pintus , dželat - G. Millyar.
I sljedećeg dana Schwartz je napisao Garinovima: „Dragi Khesya i Erast! Hvala vam puno na svim pozivima. Za sve. Nisam imao vremena ni da brinem - bio si tako pažljiv prema meni...”
Krajem januara predstavu su gledali Leonid Malyugin i Alexander Kron. I nakon gledanja, prenijeli su svoje utiske sa autorom. “Draga Zhenya! - napisao je Maljugin 23. - Otišao sam u Saratov, pa nisam mogao biti na premijeri vaše predstave. Stigao je i otrčao na prvi nastup. Prije svega, pozorište je bilo puno (iako je bila nedjelja), što je rijetkost u našim teškim vremenima. Erdman je napravio jako dobar set - interijeri su dobri, a posljednji čin je jednostavno veličanstven. Garin je, po mom mišljenju, pronašao pravi ključ za predstavu - vrlo originalno djelo; Predstava se veoma dobro sluša. Možda ne stiže sve u njemu do gledaoca, ali ovde mnogo zavisi od gledaoca, kojeg toliko dugo hranimo kinoom da je već zaboravio na ukus pravog hleba. Moram reći da svi glumci ne prenose pozadinu predstave, njen elegantni humor. Da budem iskren, sam Garin je zaista razumio predstavu i igra odlično. Ostalo - kako umeju, ima zanimljivih slika, ali sve je to neki deo slike... Treći čin mi se učinio slabiji od prva dva - za šta ste, čini mi se, i vi krivi. Pa, ali generalno je zanimljivo i novo. Čestitam vam rođenje predstave koja je toliko dugo bila skrivena, želim vam zdravlje, da što pre dođete u Moskvu i vidite sve svojim očima.
Srdačan pozdrav za Ekaterinu Ivanovnu.”
A dva dana kasnije, 25., Kron je takođe poslao pismo: „Dragi prijatelju! Prihvatite moje čestitke. Jučer sam u pozorištu video vašeg filmskog glumca “Medved”. Ovo Veoma dobro i divno talentovan. U djelu Garina i Erdmana ima dosta dobre fikcije, ali najbolja od svega je sama predstava. Publika to razumije i prije svega aplaudira tekstu. Najdragocjenije u onome što sam vidio i čuo je duhovitost, koja je uspjela postati viša od duhovitosti. Humor predstave nije šaljiv, već filozofski. Ovo nije ekološki humor, ovo je univerzalan. Da nije tako, predstava ne bi doživjela premijeru. Prošlo je valjda osam godina otkako ste pročitali naš akt i po. I za to vrijeme ništa nije zastarjelo, izašlo iz mode ili izgubilo vitalnost. Naprotiv... Verujem da će “Medved” imati srećnu sudbinu. Samo se trebamo vratiti na III čin. Niži je od prva dva, što je šteta. Štaviše, u tome nema ničeg neizbježnog ili nepopravljivog. Grlim te. Kron."
“Draga Lenya, hvala ti na detaljnom i prijateljskom pismu. Nakon ovoga nastup mi je postao potpuno jasan. U pravu si za treći čin, naravno. Samo da vas podsjetim šta Čapek kaže o ovome. On piše da je opšte mišljenje da je prvi čin uvek bolji od drugog, a treći je toliko loš da želi da reformiše češko pozorište - da potpuno ukine sve treće činove. Ovo kažem ne da bih se opravdao, već da vas podsjetim da se takve nevolje dešavaju u najboljim porodicama.
Ljudi iz Moskve me zovu za nastup i pričaju mi o tome, a prijatelji mi pišu. Čini se da je sve u redu, ali imam utisak da ću zbog ovoga dobiti. Više bih volio da se stvari odvijaju tiše. Dobre naknade! Hoće li mi oprostiti takvu netaktičnost? Svaki put otvaram novine sa osećajem da su minirane... Napravio sam nešto za program, umesto libreta. Tamo sam zamolio da se u bajci ne traži otvoreno značenje, jer se njoj, odnosno bajci se kaže da se ne krije, već da se otkriju misli. Objasnio je i zašto neki od likova, koji su bliži onim „običnim“, imaju svakodnevne karakteristike današnjice. A zašto su lica bliža „čudu“ ispisana na drugačiji način? Na pitanje kako se tako različiti ljudi slažu u jednoj bajci, odgovorio je: „Vrlo jednostavno. Baš kao u životu." Pozorište nije imalo namjeru da štampa program sa ovakvim objašnjenjima, ali ipak, publika uglavnom razumije predstavu bez vodiča. Uglavnom. I za sada sam sretan. Ali otvaranje novina... itd.
Hvala još jednom, dragi prijatelju, na recenziji. Ljubim i pozdravljam cijelu porodicu."
Oba pisma su slična, govore o istoj stvari i donekle se ponavljaju. Ali argumenti koje Schwartz iznosi u svoju odbranu variraju i vrlo su karakteristični za njega. Stoga ću Kronov odgovor prikazati samo u najzanimljivijim fragmentima: „Dragi Aleksandre Aleksandroviču, hvala vam na pismu. Toliko puta sam ga ponovo pročitao da sam ga skoro zapamtio napamet, a toliko puta sam htela napisati odgovor da mi se čini da vam ovo nije prvi put da vam pišem.
Što se tiče trećeg čina, vjerovatno ste u pravu. Ja ga ne poznajem. Erast je tu nešto preuredio, nešto skratio - pogledaću i onda ću shvatiti. Ali bez obzira na to, muzikolozi kažu da je najslabija stvar u muzičkim delima, po pravilu, završetak. Oni to zovu: “problem kraja”. To je u muzici! Gdje je teorija? Šta da radimo, grešnici? Ne tražim izgovore. Ovo sam ja, usput...
(I opet postoji priča o tekstu za program. - E.B.) ...Ništa od ovoga nije objavljeno, a publika na blagajni je uglavnom razumjela priču bez mog objašnjenja. Shvatili su da žive ljude možete uzeti kao uzore i grešnicima i svecima, za pravilan omjer ruku, nogu, svjetla i sjene. Ovako je Garšin pozirao za sliku “Jovan Grozni ubija svog sina”. Garšin nije pisac ili javna ličnost, ali njegova visina i lice pomažu da slika dobije autentičnost. Sve ovo pišem jer čekam da me neko pozove na odgovornost, iako izgleda da nema razloga.
Hvala vam još jednom na vašem ljubaznom pismu. I ne samo ljubazan, već i ozbiljan, na vaš poseban način. Uliva samopouzdanje. ljubim te duboko...
Od pisama poput vašeg, krvni pritisak odmah postaje normalan.”
Nije se Evgeniy Lvovich plašio kritika. Mnogo mjeseci nakon premijere, 24. maja, iz poštanskog sandučeta je izvadio “Sovjetsku kulturu” u kojoj je našao recenziju Mihaila Žarova na pedeseto izvođenje drame, gdje je nerazgovijetno, ali prilično neugodno, prekorio predstavu, pripisujući uspjeh izvedbe do neobičnosti žanra i talenta produkcije." Napisao je da “Obično čudo” “unosi žanrovsku raznolikost” na repertoar pozorišta, svježa kreativna riječ..."Što se same predstave tiče, „njegov sukob, njen moral, postoje različita mišljenja. Neki su skloni tvrdnji da njenu temu autor nije precizno zacrtao i razvio, da su junaci, u suštini, vođeni nekim spoljnim silama, sudbinom, da je ljubav prema njima izvor patnje, da se za njih ne bore. njihova sreća, a sve se ne rješava prema logičkim odnosima i osjećajima, već po dobroj volji čarobnjaka. Možda ima osnova za takve presude. Meni lično se čini da je čarobnjak personifikacija stvaralačke snage naroda, moćni i svemoćni vladar, tvorac...” (Naglasak dodat). (U zagradi ću napomenuti da su u ovoj predstavi neke uloge izveli glumci druge glumačke ekipe: M. Trojanovski je bio prvi ministar, M. Gluzsky kao ministar-administrator, S. Golovanov kao Emil: ali u M. Žarovu procjena učinka to nije bilo važno).
Autorov stav prema ovoj recenziji pokazuje koliko je Schwartz bio ranjiv, čak i ako je ovako reagovao i na tako malu nepravdu. Činjenica je da Narodni umjetnik SSSR-a i anonimni ljudi na koje se on poziva jednostavno nisu razumjeli značenje onoga što se dešavalo u akciji. Ali njihov je problem, ne autor. Tu nema „spoljašnjih sila“ niti bilo kakve „sudbine“. Čak ni sam čarobnjak više ne može intervenisati (bilo šta promijeniti) u ono što se dešava. Medvjed sebe odlučuje o njegovoj sudbini. I ljubav pobeđuje. Ljudska ljubav. Evo šta je - čudo! "Obično čudo." Uvek je pobeđivao, u svim Švarcovim komadima, bilo da se radi o "Goli kralj", "Sjena", "Zmaj" ili "Obično čudo". Potonji je bio posvećen Ekaterini Ivanovnoj, supruzi s kojom su živjeli dugi niz godina. A u Gospodaru i Gospodarici je vjerovatno bilo nešto od samih Schwartzovih.
Ali on je ozbiljno razmišljao o trećem činu. Probao sam različite završetke. Najbolje je, po njegovom mišljenju, ubačeno u tekst predstave. Osim toga, u predstavi se pojavio “Prolog” koji je objasnio značenje “Čuda”. Šta je autor želeo da uradi u programu. Prije početka nastupa, ispred zavjesa se pojavio “čovik” koji se obratio publici:
- "Obično čudo" - kakvo čudno ime! Ako čudo znači nešto izuzetno! A ako je običan, onda nije čudo. Odgovor je da govorimo o ljubavi. Momak i djevojka se zaljube jedno u drugo – što je uobičajeno. Svađaju se – što takođe nije neuobičajeno. Skoro umiru od ljubavi. I konačno, snaga osjećaja dostiže takvu visinu da počinje činiti prava čuda - što je i iznenađujuće i obično...
“Dragi Hesja i Erast! - Evgenij Lvovič je pisao Moskvi još u februaru. - Šaljem vam novu verziju trećeg čina. Ovaj put je, po mom mišljenju, najbolji. Sve je postalo jasno. Medvjed izvodi podvige. Kralj završava svoju ulogu. Njegova sudbina je jasnija. I tako dalje i tako dalje. Ipak, odlučite sami. Akimov uvježbava upravo ovu opciju. Moje mišljenje je: postupajte s ovim problemom s oprezom. Strašno je dodirnuti predstavu koja je već izvedena i koja je živa. Ipak, odlučite sami. Poljubiti te. Vaš E. Schwartz.”
A Garin 7. marta priča o prvom jubilarnom, dvadeset petom, nastupu i dvadeset šestom, posle jubilarnog nastupa: „Jučer smo igrali dvadeset i šestu predstavu. Prošla je prva godišnjica. Posljednja dva nastupa bila su za nas ozbiljan ispit. 26. nastup pratili su slijepi, ali i ne samo to, od 17 sati slavili su Međunarodni dan žena. Onda, kada je počeo prvi čin “Čuda”, kao da je voda napunjena vodom – nije bilo reakcije, a tek na polovini drugog čina su se zagrejali i toplo primili.
Mi, glumci, u početku smo jednostavno bili zbunjeni, ali juče, počevši od druge četvrtine, radnici Okružnog komiteta gledali su „Čudo“, takođe u čast 8. marta. I iako su njihove oči gledale, nismo ni čekali reakciju slijepih. Svi glumci sanjaju o jednostavnom, neorganizovanom gledaocu, ne zahvaćenom nikakvom bolešću. Srećom, rasprodane gužve ne prestaju.
Za to vreme, mnogi ugledni gledaoci su gledali nastup i dolazili sa komplimentima, kao što su: Zavadski, Slobodskoj, Zelenaja,<нрзб>, Zharov itd. i manje izvanredni, ali simpatični i entuzijastični... Tako da se za sada držimo na nivou.
Želim vam zdravlje i inspiraciju. Svi ti šalju pozdrave i očekuju još mnogo radova od tebe...”
“Dragi Hesja i Erast!
Užasna šteta što ne mogu da dođem dvadesetog i rečima objasnim koliko sam vam zahvalan na vašem dobrom odnosu.
Erast je postavio predstavu iz predstave u koju ni sam nisam vjerovao. Odnosno, nisam vjerovao da se to može instalirati. Dobio je, predstavu. Počeo je da ga uvežbava, suprotno mišljenju uprave pozorišta. Posle prve projekcije, kada su u pozorištu prikazali jedan i po čin umetničkom veću, pozvali ste me. I proizvodnja je završena! A onda su opet zvali od tebe. Takve stvari se ne zaboravljaju. I sada smo stigli do pedesete izvedbe. Hvala vam, prijatelji, na svemu.
Nema osobe koja, govoreći o nastupu ili slanjem kritika i pisama (a dobio sam ih više nego ikada u svom životu, pa i od nepoznatih ljudi), ne bi iz sve snage hvalio Erasta. O da, mi smo stanovnici Rjazanja! (Moja majka je odatle).
Učinit ću sve da dođem u junu, došao bih dvadesetog. Ali Katerina Ivanovna je pretrpjela takav strah kada sam bio bolestan da nemam okrutnosti da se raspravljam s njom. A kada sam se preselio u Komarovo, odjednom sam se osetio ne samo loše, već i preteći. Sada sve ovo prolazi.
U Komediji predstava ide dobro. Ali nakon što sam razmislio o tome, odlučio sam da napišem još jedan treći čin, koji ću donijeti...
Pozdrav cijeloj trupi i čestitke ako pismo stigne do pedesete izvedbe. Međutim, još ću telegrafisati dvadesetog. Ljubim te duboko."
Godine 1956. Pozorište Komedije vraćeno je Nikolaju Pavloviču Akimovu. Pozorište je umiralo. Nije bilo honorara, što znači da nije bilo novca za plaćanje umjetnika. Kako bi što brže popravio stvari, Akimov je odlučio da počne sa oživljavanjem „Opasnog zaokreta“ J. Priestleya, drame koju je 1939. godine postavio G. M. Kozincev i koja je doživjela ogroman uspjeh kod publike. Grigorij Mihajlovič nije bio u Lenjingradu. U to vrijeme bio je na Krimu, gdje je snimao Don Kihota. Za nastavak nastupa saznao je od A. Beniaminova, koji je došao na snimanje. „Akimov ne samo da nije smatrao potrebnim da čeka moj dolazak kako bih to mogao sam da uradim“, napisao je Kozincev 15. jula u očaju Jevgeniju Lvoviču, „već me nije ni obavestio o tome, očigledno s obzirom na moju produkciju biti vlasništvo bez vlasnika. Mogu zamisliti sramotni hak koji će biti objavljen. Molim vas, savjetujte šta učiniti u takvim slučajevima?..” Ali Akimov nije imao vremena za to, bilo je potrebno hitno, vrlo hitno nešto učiniti. Nikolaj Pavlovič je odlučio da će tako biti obnavljanje. A za obnovu je izabrao „Opasni zaokret“, jer je u pozorištu bilo mnogo umetnika koji su u njemu igrali, i G. Florinskog, koji je pomagao Kozincevu tokom produkcije. Mogli bi dobro da se "zapamte" performansa.
Švarc mu je 26. jula odgovorio: „...Naš prijatelj Nikolaj Pavlovič mi nije rekao ni reč o ovoj obnovi. Saznao sam o tome sa postera. Ali! 1. Uvarova, izuzetno stroga žena koja voli grdeti, tvrdi da je obnova obavljena s poštovanjem i ljubazno. 2. Sve predstave su bile rasprodate. U gradu se mnogo priča i svi te se dobro sećaju.”
Kritičarka Vera Smirnova također nije smatrala “Opasni zaokret” najboljim izborom za oživljavanje. „Ono što bi Lenjingradsko pozorište komedije i sam Akimov trebalo da obnove je Švarcova „Senka“, insistirala je, „jedna od najboljih (čak mislim i najbolja) predstava ovog neverovatno talentovanog i jedinstvenog dramskog pisca. Čitajući sada ovu „bajku za odrasle“, najviše sam uživao u autorovoj hrabrosti i nepopustljivosti u pitanjima umetnosti, u odnosu na stvarnost, na istinu i laž u životu i u umetnosti. (...) Švarcova bajka je istinitija od mnogih realističnih komada, u njoj, kao i u životu, ima i običnih ljudi i uglednih, ima nesebične ljubavi i profitabilnih veza, vodi se borba na život i smrt i jednostavno zapetljana intriga, ima lirizma i prave ljudskosti, ima i suptilne, igleno oštre ironije je zla parodija... Prenijeti u pozorište ovaj spoj lirizma i satire, najnevjerovatnije fantazije i najobičnijih modernih riječi i stvari , najsuptilniji nagoveštaji i najgrublja „materijalizacija” metafora – najhitnijih pitanja sadržanih u naivnoj i najstarijoj književnoj formi bajke – zadatak je, po mom mišljenju, veoma zanimljiv...” (Teatar 1957. br. 1).
Zadatak je, naravno, vrlo zanimljiv, ali i izuzetno težak. Osim toga, možda se Akimovu činilo da vrijeme za "Sjenu" još nije došlo. Da, i tu je bila nova predstava, koja je već bila uspešno izvedena u Moskvi, a koja se činila jednostavnijom i ne tako oštrom. A Akimov je postavio drugu verziju "Sjene" u Pozorištu Komedija tek 1960. godine.
U Pozorištu Komedija 30. aprila održana je premijera filma „Obično čudo“. Režija i scenografija N. Akimova, reditelj P. Sukhanov, kompozitor A. Životov. U nastupu su učestvovali umjetnici L. Kolesov (Prolog), A. Savostyanov (Majstor), I. Zarubina (Gospodarica), V. Romanov (kasnije L. Leonidov) (Medvjed), P. Sukhanov (Kralj), L. Lyulko (princeza ), V. Uskov (ministar-administrator), K. Zlobin (prvi ministar), E. Uvarova (Emilija), N. Haritonov (Emil), N. Trofimov (lovac), T. Sezenevskaja (dvorska dama).
Kada mu je zdravlje dozvoljavalo, Evgeny Lvovich je prisustvovao probama u sobi, a potom i na sceni.
Jučer sam imao premijeru “Obično čudo” u Komediji. Gledao sam predstavu prekjučer - prvu probu, posljednju otvorenu generalnu probu. Sjajna je stvar kada glumci vjeruju u predstavu. Akimov je delikatniji i pažljiviji nego ikada ranije. I publika mi veruje, pozorište, Akimov. Za sve je ovaj nastup znak radosti. Znak povratka stare Komedije... I predstava je prošla dobro, ali ne sjajno. Akimov je u nekoj vrsti pomame... Svi glumci na sobnim probama su me obradovali. A kada smo izašli na binu, osetio sam strah i napetost. Ipak, večernja publika je sa napetošću slušala, mnogo se smejala, a neobična forma nikome nije smetala. Ali postoji nešto toliko nespojivo u Akimovu sa mnom, iu meni sa njegovim umom od nelomljivog stakla, izuzetno jasnog, reznog i potpuno nesavitljivog, i svetlog bez senki, da je tako trebalo da ispadne. A ja sam neodređena osoba... Ali ponekad se probudi nejasno očekivanje radosti. Poznato od detinjstva do danas...
Dao sam mu kopiju drame prije tri godine. Mogao je to postaviti u pozorištu Lensovet, ali to nije ni spomenuo. On je misteriozno ćutao, a ja sam shvatio da mu se ona ne sviđa. Ali u Moskvi ga je Garin postavio, suprotno mišljenju uprave, prikazavši polovinu predstave i uvjerio svoje protivnike. Akimov se vratio u pozorište Komedija, a onda je - još uvek sa malom sumnjom - odlučio. Čini se da je sve u redu. Ali ne sjajno. Kao da su za predstavu obukli tuđi kostim. Ili tokom produkcije predstava pristaje kao nečija haljina. Ali žaljenje je grijeh. Do sada je sve dobro... Duša mi je prilično mirna - osećam se kao da živim...
1965. u Centralnom studiju dječijeg i omladinskog filma po imenu. Snimljeno je "Obično čudo" M. Gorkog. Ne gledajući predstavu E. Garina, teško ga je uporediti sa filmom, ali sudeći po tome da ga je ponovo postavio E. Garin (ovog puta sa Kh. Lokshinom), a neki od izvođača predstave su glumili u it, iz čega možemo pretpostaviti da su obje ove produkcije bile bliske jedna drugoj po dizajnu. Snimatelj filma bio je V. Grišin, umjetnica I. Zakharova, kompozitori su bili isti - V. Čajkovski i L. Rappoport. Glumci su bili: A. Konsovski (Master), N. Zorkaya (Gospodarica), E. Garin (Kralj), G. Georgiu (ministar-administrator), A. Dobronravov (1 ministar), V. Karavaeva (Emilija), V. . Avdyushko (gostioničar Emil), V. Vestnik (lovac), G. Millyar (dželat). Studenti VGIK-a O. Vidov i N. Maksimova glumili su u ulogama mladog medvjeda i princeze.
Iz knjige Kačalova autor Talanov Aleksandar ViktorovičOBIČNO ČUDO Ovo je čudo! Ti si naš! K. Stanislavski „...otišao sam pravo sa stanice u sobe Romanova. Bila je samo jedna slobodna soba, vrlo mala, i ja sam se smjestio u nju. Izvadio sam tvoje portrete iz kofera, poljubio ih i stavio na sto, na komodu, na sto
Iz knjige Teški putevi autor Andreev Genady AndreevichČudo Prošlo je više od tri mjeseca otkako je slučaj poslat u Moskvu, a mi još čekamo i još smo živi. Sada se ovo može dogoditi svake noći. A ujutru se gledamo, tmurni, zeleni, nemoćni da zaspimo. Još jedna noć je prošla. Zaboravljamo na sebe
Iz knjige Nebo u plamenu autor Tihomolov Boris ErmilovićObična hrabrost Život Borisa Ermiloviča Tihomolova razvijao se na isti način kao i životi vršnjaka njegove generacije. Škola je u Taškentu, gde se njegova porodica preselila iz Bakua. Zatim, po komsomolskoj dozvoli, izgradnja čuvenog taškentskog "Selmaša". Tokom dana - kopač,
Iz knjige At Lukomorye autor Geichenko Semyon StepanovičČUDO-JUDO Na jednom od brežuljaka koji se prostiru oko Lugovke - najstarijeg sela Svyatogorye - nalazi se čudo-JUDO kamen. Ne kamen, nego kit. Ovdje je postavljen prije osam godina među ostalim mahovinastim gromadama koje su okruživale brdo od davnina. Našao sam ovog "kita".
Iz knjige Odgovori na pitanja pravoslavne omladine autor Kuraev Andrej Vjačeslavovič Iz knjige Razgovori sa Ranevskom autor Skorokhodov Gleb AnatolijevičObično čudo Valentine Karavaeve - Gdje si? - Čuo sam F.G.-ov glas na telefonu. - Dođi odmah - Da li se nešto dogodilo? Danas u “Iluziji” je “Obično čudo”! Jeste li vidjeli - Ne. - Kakva slučajnost! - nasmejao se F.G. i odjednom se obratio drugima
Iz knjige Luja XIV autor Eric DeschodtČudo Trideset treći kralj Francuske, počevši od Hugha Capeta (uključujući Henrija VI od Engleske, koji je krunisan za francuskog monarha 1431. godine, ali je poražen u Stogodišnjem ratu), Luj XIV, zvani Veliki, rođen je 5. septembra. , 1638. u Château Neuf in
Iz knjige Dnevnik bibliotekara Hildegart autor autor nepoznat13.01.2008. Moja drugarica i obično čudo Duška i ja smo išle u “Obično čudo” u jednom amaterskom studiju... Slušajte! Tek sada sam shvatio O ČEMU se radi. Ne, stvarno. Nikada prije nisam vidio ovo. Kada sam je čitao kao dete... pa, podrazumeva se da postoji...
Iz knjige Glavni parovi našeg doba. Ljubav na ivici faula autor Šljahov Andrej Levonovič Iz knjige Članci i memoari autor Schwartz Evgeniy LvovichObično čudo. On je uglavnom prepoznao samo sretne završetke. Još od djetinjstva, kada je odlučno odbijao da pročita knjigu, sumnjajući da bi se mogla tužno završiti. Mama je to koristila u pedagoške svrhe: čim je Zhenya sjela da jede, počela je
Iz knjige No Pasaran autor Carmen Roman LazarevićObičan osećaj straha, dakle, leteću. Pored ručne kamere koja će biti u mom kokpitu, u odeljku za bombe je instalirana još jedna filmska kamera. Objektiv dolje. Pritiskom na dugme aktivira se motor kamere, koji će snimiti pad bombi i njihove eksplozije na tlo. Manual
Iz knjige Ljudski poslovi autor Svichkar Tatyana NikolaevnaJedno obično čudo proljetni sunčani dan. Mi, osnovci, obično čamimo u takvom trenutku: poželimo da pobegnemo sa časova ranije, u zelenilo dvorišta... Ali umesto redovnog časa danas je čudo mladić Oleg - crnokosi i crnooki
Iz knjige Melanholija genija. Lars von Trier. Život, filmovi, fobije autora Thorsena NielsaČudo Ako je "Kraljevstvo" iznenadilo Dance svojom neverovatnom mešavinom užasa i smeha, film "Breaking the Waves" potpuno je otkinuo ćebe sa njih. Ova dva rada zaredom bila su, prema filmskom kritičaru Kim Scottu, kao dvojka u boksu: udarac u mišiće smijeha i odmah nakon njega
Iz knjige Dok se ne kaže zbogom. Godina života sa radošću od Witter BrettaČudo Šta radite kada ne želite da pogledate u sebe? Ili bolje rečeno, u mom slučaju, oduvek sam voleo nebo. Za mene je to uvijek bilo nešto više od trajnog plafona. Svaki dan gledam u njenu raskoš - u zalazak sunca lavande ili
Iz knjige Evgenija Švarca. Hronika života autor Binevič Evgenij Mihajlovič„Obično čudo” Dok je Evgenij Lvovič bio bolestan, njegov omiljeni umetnik Erast Garin pokušao je da postavi „Medveda” u pozorištu studija filmskog glumca... Predstava je zainteresovala G. A. Tovstonogova, tada još glavnog direktora Lenjingradskog pozorišta. Leninsky
Iz knjige Jedno obično čudo. zmaj [kolekcija] autor Schwartz Evgeniy LvovichEvgenij Švarc
Predstava i dva filma: jedan je 60-ih snimio Garin Erast, drugi Mark Zaharov 82. U prvom - uzvišeni entuzijastični Majstor, karikirani likovi, glavni likovi iz bajki - princeza i medvjed - dovedeni u tačka zamora. Režiser je reč "bajka" shvatio prebukvalno.
I film nalik bombi iz 1982. Sa vlasnikom - čarobnjak, pisac, autor, kreator. Sa kakvom tugom i razočaranjem kaže: „Neću ti više pomoći. Ne zanimaš me." Da... Nema većeg greha od straha, kukavičluka... pa je Gospodar shvatio oklevanje... šta? Slabo? Ako me nisi poljubio, znači da me ne voliš... Medved je za 7 godina postao previše čovek. Osoba može odbiti ljubav, brinući o svojoj voljenoj...
Švarc je genije, ali zašto se činilo da je njegova genijalnost bila prikrivena 60-ih, zašto su čarobnjak Garin i čarobnjak Zaharov izgovorili iste reči na potpuno različite načine: „Spavaj, draga moja... Samo sam uzeo ljude, pomešane i oni su postali živi na način da se smiješ i plačeš. Jedni su igrali bolje, drugi lošije... pa, zar ih ne bismo trebali precrtati zbog toga? Ne riječi - ljudi! (izvinite zbog računa). Cijela predstava je prožeta ljubavlju. Iz ljubavi prema svojoj ženi, vlasnik je pokrenuo cijelu ovu priču iz ljubavi, medvjed je ostao čovjek.
Ovo je divno otkriće: ljudi će se roditi iz ljubavi...
Ocjena: 10
Ocjena: 9
Nedavno sam gledao Zaharovljev film. I nije mi se svidjelo. Naravno, ima divnih glumaca i Simonova, Vasiljeva i Solomin ulaze u lik, ali činilo mi se da je „autorstvo“ nadjačalo tekst. Statička priroda krajolika i slika koju je stvorio Jankovski stvaraju tešku atmosferu. U jednom trenutku mi se učinilo da Vlasnik jednostavno komunicira sa svojom mrtvom ženom, a u blizini nije bilo nikoga, samo čarobnjak hobotnica sa svojom kućom.
Međutim, već tokom gledanja stekao sam utisak da Zaharov vrši pritisak, pa sam želeo da dodirnem izvorni izvor. Rezultat je bio upravo onakav kakav sam očekivao: zakržljalost i izolacija su nestali iz riječi. Općenito, iznenađujuće je, ali predstava je djelovala mnogo manje teatralno od redateljske vizije. Vlasnik se čini pomalo tužnim, smiješnim tipom. Domaćica je zaista domaćica. Mada, možda, tu sam malo neiskren: u isto vreme sam gledao „An Ordinary Miracle” u Garinovoj verziji. Film 1964 je mnogo tradicionalniji i nema kultni status, ali IMHO ima mnogo više hitova u likovima. Na primjer, Mironov je bljesnuo rečenicom: „Ti si privlačan, ja sam prokleto privlačan“, ali ja sam mnogo više vjerovao Georgijuu sa njegovom naglošću i histerijom.
Sama predstava je lijepa, ljubazna priča o snazi ljubavi i odgovornosti tvorca. Čini mi se da ga nema smisla razdvojiti na najjednostavnije elemente, pogotovo što svako od čitanja i gledanja može formirati svoju viziju. Na primjer, čitajući, jednostavno sam čuo glasove glumaca koji su mi upali u ulogu. Najčešće su to bili glumci koje je Garin odabrao i to je to.
Sve u svemu: Po mom mišljenju, ovo je slučaj kada poznata produkcija nije bila od koristi predstavi. Sama predstava je slatka i ljubazna, lišena pustoši i prašine starog pozorišta, iako je Zaharovljeva teška atmosfera pojačala sukob. To je moje mišljenje.
Ocjena: 8
Za razliku od mnogih, prvo sam pročitao predstavu, a onda tek saznao za film - to je bilo davno, još u vrijeme moje ne baš mladosti, ali ne više djetinjstva. Sjećam se da mi se čarobnjak uopće nije sviđao - ko mu je i s kojim pravom dao kontrolu nad životom čak i medvjeda, ali ovo je živo biće! - Mislio sam... Ministar-administrator je bio potpuno iritantan - kako može tako retko kopile da živi na svetu... A Lovac u meni uopšte nije izazvao ništa pozitivno. Zatim sam film pogledao – temeljito i pažljivo, i moj odnos prema različitim likovima postao je potpuno drugačiji. Zaljubila sam se u Čarobnjaka, još više sam mrzela Administratora, a ostali likovi su mi postali jednostavno uočljivi - u predstavi su mi se nekako izgubili... Generalno, drago mi je što film i knjige su sada postale neodvojive, to samo pomaže da se razumeju i prihvate mnoge stvari opisane u njima.
Ocjena: 10
Prvo sam vidio verziju M. Zakharova sa Abdulovom i Simonovom u glavnim ulogama, vrlo romantičnog para: hrabrog, kaubojskog Medvjeda i krhke, nježne, ranjive, ali snažne princeze. Ali, da budem iskren, najviše se sjećam Kralja u izvedbi E. Leonova. Film me se toliko dojmio da sam i staru verziju pregledao sa nevjerovatnim, možda zaista holivudski prekrasnim glumcem O. Vidovom.
A onda je došlo vrijeme za čitanje. Pa? Predstava je divna, lijepa i ispravna: Ljubav pobjeđuje sve prepreke, tjera smrt i vlada zauvijek, čak i ako je naš zemaljski život kratak.
Jako mi se svidjelo kako junaci bajke koju je izmislio Čarobnjak (svi pisci su pomalo čarobnjaci) izlaze iz okvira djela i počinju živjeti na svoj način. Zato, nemojte se plašiti: „Sve će biti kako treba, svet je izgrađen na ovome“!
Ocjena: 10