Ivan Bunin. Vizitke

(Univerzitet Južne Kalifornije; Profesor Odsjeka za slavistiku; Kandidat filologije)

(Univerzitet Južne Kalifornije; Katedra za slovenske jezike i književnosti; profesor; dr.)

Ključne riječi: Bunin, „Tamne aleje“, invarijante, seks, eksperimentisanje, Čehov, bovarizam, autorski lik, improvizacija, erotske poze, Mopasant
Ključne riječi: Bunin, „Tamne aleje“, invarijante, seks, eksperimentisanje, Čehov, bovarizam, autorski lik, improvizacija, erotske pozicije, Mopasant

UDK/UDC: 821.161.1

anotacija: Članak se sastoji iz dva dijela. Prvi daje sistematski pregled nepromjenjivih motiva kasnog ciklusa priča I.A. Bunjinove "Tamne uličice", koje implementiraju središnju temu - katalogiziraju različite opcije za odnose između seksualnih partnera i njihove posljedice; navedeni su glavni parametri varijacije – zaplet i narativ. Drugi dio članka posvećen je holističkoj analizi jedne od prepoznatljivih priča ciklusa „Vizit karte“; njegova radnja, česta priča o prolaznoj ljubavnoj vezi kod Bunjina, pojavljuje se kao uprizorenje erotskog eksperimenta koji je autorov lik-improvizator izveo u interakciji s junakinjom, koja ga voljno prati u bovarijskom raspoloženju.

Abstract: Članak profesora Žolkovskog sastoji se od dva dijela. Prvi pregledi ponavljajućih motiva zbirke kratkih priča Ivana Bunina iz 1940-ih The Dark Alleys— manifestacije središnje teme ciklusa: katalogiziranje različitih tipova odnosa među seksualnim partnerima i njihovih posljedica. Naučnik identifikuje skup glavnih parametara naracije koji leže u osnovi varijacije. Drugi dio se fokusira na strukturu “Vizit karte”, jednog od ključnih dijelova ciklusa. Tipično buninijevska priča o kratkoj ljubavnoj vezi prikazana je kao erotski eksperiment koji improvizira autorski protagonist u tandemu s pristankom - u stilu Madame Bovary - heroinom.

Alexander Zholkovsky. Mjesto „pozivnih karata“ u Bunjinovom erotskom Rolodexu

"Vizitke" ( VC), napisane u jesen 1940. godine, objavljene su kao dio prvog njujorškog izdanja “Dark Alleys” ( TA; 1943), a kod kuće - sa tipičnim zakašnjenjem od više od dvadeset godina. Nisu uključene u Bunjinove publikacije o topljenju (1956, 1961), a pojavile su se u 7. tomu Buninovog temeljnog devetotomnog izdanja (1966). Zatim su uvrštene u moskovsku zbirku Bunjinovih priča (1978), u njegov trotomni set (1982, 1984) i u zbirku „Antonovske jabuke” (1987). Tako su oni - vrlo postepeno - zauzeli svoje pravo mjesto u ruskom kanonu.

Postojao je razlog za takvu retardaciju - krajnje iskrena, čak i po standardima pokojnog Bunjina, erotičnost kratke priče od pet stranica knjige. VC Plene svojom vanjskom domišljatošću, a u stvarnosti - virtuoznim savršenstvom ljubavnog narativa. Ova složena jednostavnost, puna misterija, čije samo prisustvo izmiče neiskusnom čitaocu, vapi za detaljnom analizom.

Predloženi komentar je strukturiran na sljedeći način. Pregled glavnog sadržaja i strukturnih karakteristika 40 tekstova TA(i brojna druga Bunjinova remek-djela) prati sporo, fragment po fragment, čitanje VC sa referencama na paralelne odlomke iz drugih priča - pokušaj da se opravda originalni koncept VC i njegovu sofisticiranu implementaciju.

I. "Tamne uličice"

1. Basne. Hajde da navedemo opšti pregled TA, obraćajući posebnu pažnju na motive bitne za našu priču.

(1) Bunjinova ljubavna proza se odlikuje kombinacijom

intenzivna koncentracija do bezobrazluka na seksualnu stranu postojanja, sa njenom fiziološkom realnošću i izuzetnim izlivima ljubavi, požude, nasilja, bestidnosti, smrti,

projekcija relevantnih zapleta na širok spektar svakodnevnih i književnih situacija i rafinirana fabrikacija narativnog tkanja, što omogućava da se materijal uzdigne na granicu lagane pornografije do bisera stvaranja.

Ista drama kobne ljubavi odigrava se između predstavnika različitih društvenih grupa i nacionalnosti. IN TA pojaviti

plemstvo, visoki funkcioneri, siromašni plemići, svećenici, trgovci, studenti, kmetovi, sluškinje, medicinske sestre, učitelji, pjesnici, umjetnici...

Rusi u Rusiji i u egzilu, Francuski Cigani, Indijci, Španci, Beduini, Marokanci...

Razni likovi su u različitim društvenim odnosima jedni s drugima, jednakim ili hijerarhijskim - to je

starija i mlađa rodbina, rođaci, supružnici, ljubavnici, šefovi i podređeni, domaćini i gosti, vlasnici hotela i gosti...

Radnja se odvija na različitim mjestima, ujedinjena određenim zajedničkim svojstvom „van kuće“; ovo su

restorani, hoteli, vozovi, brodovi, umetnički ateljei, dače, imanja rođaka...

(2) Radnje koje razvijaju središnju temu variraju je gotovo enciklopedijskom zaokruženošću.

Ljubavni sukobi ponekad dovode do tjelesne veze, ponekad ne, u nekim slučajevima se svode na jedan spoj, u drugima na isprekidanu ili kontinuiranu vezu („Galya Ganskaya“, „Tanya“, „Natalie“).

Konzumaciju/nastavak komunikacije mogu ometati vlasnici, stariji rođaci, drugi supružnik, drugi suparnici, uslužne životinje, okolnosti poznanstva, nedostatak reciprociteta, napuštanje jednog partnera od drugog, ponekad odlazak za trećeg, smrt partnera. ..

Smrt može biti prirodna ("Kasni sat", "U Parizu"), posebno rezultat neuspješnog rođenja nakon sretnog ponovnog okupljanja heroja ("Natalie"), ili nasilna - smrt u ratu ("Hladna jesen"), rezultat ubistva (pucanje, udaranje flašom...) ili samoubistva (trovanje, pucanje, bacanje pod voz...).

Ljubav/veza se može pamtiti tokom celog života, čak i ako to nije bilo nešto izuzetno u to vreme (“Vukovi”).

Ljubavni sukobi se na različite načine preklapaju sa društvenim, dajući takoreći kontinuirani kontinuum varijacija. Dakle, seksualno zbližavanje partnera, od kojih je jedan, na primjer muškarac, društveno viši od objekta njegovih želja, ali niži od starijeg karaktera, može imati niz ishoda:

- počinje bliskost i očekuje se njen nastavak, ali muž junakinje ništa ne sumnja ("Kuma");

- dolazi intimnost, otac junakinje se ni u šta ne miješa; ali junakinja izvrši samoubistvo, sumnjajući da je njen ljubavnik nedovoljna naklonost ("Galya Ganskaya");

— dolazi do intimnosti, ali ljubomorni muž junakinje puca u sebe (“Kavkaz”);

- intimnost dolazi, ali prestaje - na zahtjev majke, pojačana nevještim pucanjem („Rusija“);

- dolazi intimnost, ali se veza prekida - drugi ljubavnik, koji je i poslodavac, puca u junakinju („Henry“);

- ne dolazi do intimnosti, - planove protagonista razotkriva muž junakinje, koji je ubija ("Hrastovi");

- ne dolazi do intimnosti - pod pritiskom herojevog oca/poslodavca heroine, koji je kasnije oženi ("Gavran");

- sjemeništarac, kasnije uspješan profesionalac, siluje kuharicu, a ona rađa; njegovi roditelji dozvoljavaju dječaku da odrasta među poslugom, ali sjemeništarac tjera majku i dijete iz roditeljskog doma („Budala“).

(3) Ženski tipovi su raznoliki, kako socijalno tako i seksualno, ali interes za erotski proaktivne heroine je vrijedan pažnje:

- samostalno kreće ka zbližavanju i diktira tok romana („Muza“: tipične su riječi heroine koja je hrabro poljubila junaka: „Pa,<…>Za sada ništa više nije moguće”; “Zojka i Valerija”; Sonya u "Natalie"; "Galya Ganskaya"; „Čist ponedeljak“, gde je diktat hirovit do sadizma)

- ili, u najmanju ruku, voljno reagovati na udvaranje („Kavkaz”, „Rus”, „Antigona”, „Henri”, Natali u „Natali”, „Kuma”, „Dubki”, „Ljuljaška”, „U Parizu” ", "U proleće, u Judeji", i napolju TA- “Sunčanica” i “Lako disanje”); ovo uključuje priče o x-u (“Madrid”, “Mlada dama Klara”, “Sto rupija”; međutim, u posljednje dvije spremnost je komplikovana kontrastom: Klara je samovolja, usp. junakinja “Čistog ponedjeljka” i egzotična ljepotica izgleda kao nezemaljsko stvorenje) .

Karakterističan motiv koji ostvaruje heroininu „inicijativu“ je njena gotovo majčinska briga za pogodnost izlaska. sri:

- ćebe doneseno u šumu (“Rusija”);

- šal koji je Valerija bacila na zemlju (“Zojka i Valerija”);

- upozorenje na pokušaj junaka da junakinju stavi na sofu, odakle ne bi vidjeli potencijalne svjedoke svog zagrljaja („Antigona“);

- efikasnost junakinje, koja prenoći kod junaka (“U Parizu”).

(4) Zapleti se ne svode na ljubav na ivici smrti - postoje priče s pozitivnim ishodom:

- junak odvraća ženu koju je nitkov napustio od planova za osvetu i započinju ljubavnu vezu ("Osveta"); up., naprotiv: osveta muževa u drugim slučajevima, uključujući i ubistvo vjernika mladenke koja je izgubila nevinost s medvjedom („Gvozdena vuna“);

- junak je dirnut naivnošću koja je spremna da dođe samo do njega, i koja će joj naći pristojan posao (“Madrid”); up.: spašavanje jednostavne manekenke iz bordela („Drugi lonac za kafu“) i čiste djevojke od poznatog libertina („River Inn“).

Međutim, ponekad spas dolazi po cijenu nečijeg života, usp.:

pokušaji silovanja princa-snaje (“Balada”) i stranog gosta (”Prenoćište”), ali oba puta ih je zaustavila životinja (vuk, pas).

Konačno, postoje priče u kojima ne dolazi do prave drame ljubavi-smrti, ograničavajući se na skicu portreta (obično atraktivne žene - „Sto rupija“, „Camargue“, „Početak“) ili skicu potencijalnog razvoja događaja („Swing”, „Smaragd”).

(5) Ljubavni sukobi u TA nisu ograničeni na pokušaje treće strane na bračnu vjernost i mogu biti stvoreni rivalstvom sa više figura (“Zoyka i Valeria”, “Natalie”, “Henry”).

Odnos između protagonista može biti:

- kao obostrano, na osnovu ljubavi, ljubomore (“Zoyka i Valeria”) ili proračuna (“Mlada dama Klara”, “Madrid”, “Gavran”),

- i posljedice obmane, pa čak i direktnog nasilja („Styopa“, „Budala“, „Gost“, „Preko noći“).

Zanimljiva je paradoksalna kombinacija motiva:

- emocije dovedene u odnose s nama, i pozitivne („Madrid“; up.: „U proljeće, u Judeji“, gdje seks počinje ponudom novca) i negativne, sve do i uključujući ubistvo („Mlada dama Klara“ ) ;

- vezanost žrtve za silovatelja („Styopa“, „Gost“, „Tanja“, „Gvozdena vuna“);

i razorne emocionalne posljedice napuštanja:

- heroina ne oprašta heroju ni nakon 30 godina (“Tamne uličice”);

— u finalu, junak-narator jedva stoji na nogama („Muza“);

— junakinja traži osvetu („Osveta“).

2. Narativi. Ovaj niz karakterističnih zapleta Bunin predstavlja u različitim narativnim varijacijama, uglovima i kompozicionim tehnikama.

(1) Priča je obično ispričana u objektivnom trećem licu, često bliskom gledištu muškog protagonista.

Ženski pogled dominira samo u jednoj priči („Hladna jesen“), a na nekim mjestima se pojavljuje u nekoliko drugih (u „Zojki i Valeriji“ - Zojkin pogled, u „Vukovima“ i „Nochlega“ - bezimena junakinja). U brojnim šokantnim slučajevima, narator u trećem licu održava hladnu distancu do granice okrutnosti (“Styopa”, “Budala”, “Gost”, “Prenoćiti”).

Kao rezultat toga, isti sukob, na primjer, "silovanje bespomoćne djevojke", može se predstaviti na potpuno različite načine:

- u dva slučaja djevojka ostaje fascinirana silovateljem i čeka - uzalud! — nastavak komunikacije (“Styopa”, “Gost”);

— u „Tani“ nastaje dugogodišnja ljubavna afera iz naratorovog silovanja uspavane služavke (pitanje da li spava ili se pretvara da ga je dugo zaokupljalo), a čitalac nesvesno preuzima tačku gledišta lik u početku sličan stvarnim ili potencijalnim silovateljima (“Styopa”, “Gost” , “Prenoći”).

Radnja se ne fokusira uvijek na opis ljubavnog/tjelesnog odnosa. Brojne priče su napisane namjerno letimično i posvećene su ne toliko užicima seksa koliko njegovim ozbiljnim posljedicama, posebno za potomstvo („Ljepota“, „Budala“). Takva konciznost, koju Bunin rado koristi u određenim dijelovima narativa (sjetite se „utišavanja” kadra u „Laganom disanju”), postaje u ovim slučajevima glavni narativni uređaj.

(2) Sve vrste modaliteta zauzimaju veliko mjesto u organizaciji zapleta - sanjalačka iščekivanja, ljubomorne prijetnje, sjećanja.

Neke priče su konstruisane kao sećanja na daleku prošlost („Kasni sat“, „U poznatoj ulici“, „Početak“, „Hladna jesen“, „Čist ponedeljak“), ponekad montirane scenama sadašnjosti („Rusija“ , "Galya Ganskaya", "U proleće, u Judeji").

Ponekad se narativ voajeristički fokusira na jednu statičnu ploču, dajući njenom potencijalu događaja minimalno mjesto (opet, „tečnost“). Ovo su

— vizuelna inicijacija tinejdžera koji uživa u pogledu na delimičnu golotinju svog komšije u kupeu („Početak“);

— naratorovo divljenje egzotičnoj ljepoti, koje se završava potvrdom sluge o njenoj dostupnosti (“Sto rupija”);

— i kolektivno proždiranje očima spektakularnog putnika, čija se potisnuta libidinost pojavljuje u završnoj napomeni izmučen njenom lepotom, moćan kao bik, Provansal("Camargue")

Snažan virtuelni plan Buninovog narativa formiran je prijetnjama:

— ozbiljno i djelomično ili potpuno se obistinjuje („Rusija“, „Henry“);

- iskreno preuveličano: pomisao o silovanju heroine bljeska u glavi junaka („Natalie“);

- ili komično: prijetnja junaka da će ubiti naivnu prostitutku (“Madrid”);

kao i razni planovi i snovi,

- ponekad se ostvari, na primjer, Sonjin zahtjev da je junak voli i pretvara se da se brine za Natalie;

- ponekad ne: snovi o daljem zajedničkom životu u Heinrichu.

Općenito, za TA karakteristično eksperimentalno sortiranje modalnih varijanti jednog motiva, na primjer, "smrtonosnog":

- od komičnih prijetnji ubistvom do smiješne pucnjave („Rusija“), do stvarnih ozljeda („U proljeće, u Judeji“) i smrti („Kavkaz“, „Henry“, „Parobrod Saratov“).

Ovakvu varijabilnost je autor očigledno shvatio, usp. njena ironična igra u "Rus":

- Zašto je nisi oženio? <…> - Pa zato što sam se upucao, a ona se ubola bodežom...

„Scenariji“ koje su zacrtali likovi odgovaraju literarnim strategijama samog autora, koji je naglasio da je većinu zapleta TA izmislio on – i to samo dijelom na osnovu njegove vlastite biografije. Bunin čak ima i posebnu priču o liku koji se upušta u "autorske" ljubavne fantazije - "U određenom kraljevstvu".

(3) Bunin, posebno pokojni, poznat je po prevazilaženju tradicionalnih granica pristojnosti u prikazu ženskog izgleda i ljubavnih zagrljaja. Insistirao je na svom pravu da piše fiziološki adekvatno, ne izbjegavajući spominjanje menstruacije i bolova tokom defloracije (zašto možete pisati o ispuhivanju nosa, a ne o ovome?!). sri:

- "Henry", gde 16-godišnja Nadja priznaje da, hvala Bogu da sam se sinoć razbolio Ali Danas je to još uvijek moguće;

— “Natalie”, gdje je došlo do prisilnog prekida u zabavljanju bolestan Sonya i heroj motivirani su njenom kasnijom strašću, što je dovelo do ljubavnog sastanka i raskida s naslovnom likom);

- "Čisti ponedeljak", gde je junakinja svakog meseca... tri-četiri dana uopšte nije izlazila iz kuće, ležala je i čitala, terajući me da sednem u stolicu pored sofe i da čitam u tišini b ;

— „Rusija“: Grlila ga je mahnito... Nakon što je ležala u iscrpljenosti, ona je... sa osmehom srećnog umora i bol koji se još nije smirio rekao: “Sada smo muž i žena.”

Ali iskrenost opisa je kombinovana sa tajnovitošću – mnogo toga daje samo nagoveštaj, čini se da autor uživa čitaocu pričati erotske zagonetke. A to se odnosi na čitav niz opisa - izgled odjevene žene, njeno postepeno svlačenje, potpunu golotinju i, na kraju, ljubavni čin.

Na portretima odjevenih (a zatim oskudno odjevenih i potpuno golih) heroina uvijek su naglašeni ljepota i zavodljivi detalji, a obično je naglašeno virkanje. kroz haljinu / ogrtač / sundress / bluza / košulja / suknja / hem / čarape intimni dijelovi ženske anatomije. Spomenuto:

tijelo, struk, vrat, gole ruke, ramena, podlaktica, struk, kosti, zadice, gole noge, stopala, puna koljena, gole pete, gležnjevi, gležnjevi, bedra, listovi, bedra, pazusi, madeži, (puni / visoki / mali ) grudi (sa otvrdnutom nezrelom jagodom), vrhovi / ovalni / početak grudi, bradavice, puna / meka guza, polovice zadnjice, lira zadnjice, ravan stomak, tamni prst ispod trbuha, zlatna kosa ispod.

Zanimljiva paralela poluskrivenom voajerizmu ovakvih opisa je međusobni mentalni i slušni voajerizam junaka koji se noću zateknu u susjednim sobama (Antigona).

Svlačenje može početi s malim detaljem - junak okreće heroininu rukavicu i ljubi goli dio ruke ("U Parizu", "Galya Ganskaya"), pomaže joj da skine čizme itd. Čitaocu se postepeno pruža pogled na intimnije dijelove tijela, podiže se rub itd. Ponavljanje spuštene rukavice može biti poljubac iznad čarape, usp.:

Otišao sam By… čarapa, do kopče na njoj, do elastične trake, otkopčao je, poljubio toplo ružičasto tijelo početka butina A(“Galya Ganskaya”);

... stidljivo je povukla rub crne čarape... I, brzo skidajući čizme jednu za drugom zajedno sa cipelama, skinuo je porub sa nogu, duboko poljubio u golo telo iznad kolena… (""Madrid"").

Ponekad postoji potpuna golotinja (ne računajući cipele, a ponekad i čarape), up.:

— ljubavni sastanci u „Rusu“, u kombinaciji sa noćnim kupanjem;

— odraz u ogledalu junakinje koja se svlači u kupatilu (“U Parizu”);

- gola u "Čistom ponedeljku" - pre nego što junakinja konačno podari intimnost junaku;

— epizoda u „Osveti“ u kojoj se junakinja slaže da se ne stidi, jer je junak umetnik;

— pozira gola za sliku „Kupačica“ („Drugi lonac za kafu“).

U drugim slučajevima, kontemplacija nagog ženskog tijela ograničena je na imaginarno ili stvarno špijuniranje, na primjer, kupača ("Natalie").

Sam seksualni čin nikada nije opisan, skriven iza tradicionalne tri tačke, nakon čega slijedi pristojan Onda ili za jedan sat, nakon pola sata, ili čak Za minut. Ali ponekad se ideja o ljubavnom položaju daje - usputno.

Obično se to odnosi na misionarski položaj, usp.:

- kratko, ali sažeto ležeći(„Styopa“, „U proleće, u Judeji“, „Tanja“; u „Tanji“ heroj razdvojile njene noge, njihovu nežnu, vrelu toplinu; drugi put lažu grudi sa grudima);

- Detaljan opis: Odmah nakon zadnje minute oštro i odvratno ga je odgurnula i ostala ležati takva kakva je bila, samo spustila podignuta i raširena koljena… (“Zoyka i Valeria”; up. takođe pokušaj silovanja u “Mladi dami Klari” i silovanje mladenke od strane njenog supruga u “Gvozdenoj vuni”).

U jednom slučaju direktno je opisano hvatanje žene s leđa:

[Goblin] znajući da je obuzimaju užas i požuda, on pleše kao koza prema njoj i uzima je veselo, s bijesom: ona će pasti licem na zemlju...i on će baciti luke sa svojih čupavih nogu, pasti s leđa... i toliko je raspaljuje da se već onesvijestila pod njim("Gvozdena vuna")

A u drugom, iza uobičajene tri tačke, jasno se čita erotska poza, stojeći, licem u lice:

I sa veselom drskošću zgrabio joj je desnom rukom. Ona… pogleda preko ramena u dnevnu sobu i nije odvojila ruku, gledajući ga sa čudnim osmehom, kao da očekuje: Pa, šta dalje? Zgrabio ju je desnom rukom za donji dio leđa. Ona je... lagano zabacila glavu, kao da štiti lice od poljupca, ali pritisnula se uz njega svojim savijenim strukom. On je, teško hvatajući dah, posegnuo za njom. poluotvoreno usne i pomaknuo je prema sofi. Ona je, namrštena, odmahnula glavom, šapnuvši: "Ne, ne, nemoguće je, ležeći nećemo ništa vidjeti ni čuti..." - i tupim očima polako raširi joj noge... Minut kasnije pao je licem na njeno rame. Stajala je mirno, škrgućući zubima., a zatim se tiho oslobodila njega("Antigona").

Ali čak i u ovom rizičnom odlomku postoji karakteristična napetost između impliciranog seksualnog sadržaja i vanjske ispravnosti naracije koja je općenito svojstvena sofisticiranom erotskom diskursu. A u slučaju Bunina, to takođe značajno odgovara njegovom virtuelno-eksperimentalnom
tatorov interes za traženje potencijalnih varijacija na ljubavnu temu koja ga zanima. Kreativnom poletu mašte potrebna je uvjerljiva naturalizacija i pronalazi ga u slijeđenju konvencija prikazivanja tjelesne ljubavi, koja je izgrađena na insinuacijama i ostavlja prostor za maštu.

(4) U nekim pričama važan narativni način je izbor naslova. Istina, mnogo priča TA bez pretenzije:

- po imenima heroina: “Styopa”, “Rusya”, “Zoyka i Valeria”, “Tanya”, “Natalie”;

- ili prema mjestu/okolnostima/značenju radnje: “Kavkaz”, “Budala”, “Vukovi”, “Početak”, “River Inn”, “Dubki”, “Madrid”, “U Parizu”, “Camargue ”“, „Osveta“, „U proleće, u Judeji“, „Prenoćište“, „Ljuljaška“, „Kapela“.

Ali u mnogim slučajevima naslov sadrži ironičan naboj, dvosmislenost ili citatnu referencu, koja se otkriva tek kako priča napreduje. Ovo su:

- „Čisti ponedeljak“, čija je čistoća narušena;

— „Tamne uličice“: junakinja se sa ogorčenjem sjeća citata iz Ogareva;

- “Balada”: čini se da priča spada u ovaj žanr;

- „Muza“: ovo je ime heroine, koja namerno kontroliše osećanja heroja-umjetnika;

— „Late Hour“: citat iz riječi lika;

— „Ljepota“: naslovni lik se pojavljuje kao bezdušni razarač svog posinka;

— „Antigona“: medicinska sestra, nazvana po plemenitoj antičkoj heroini, ispada da je nepokolebljiva sladostrasna žena;

— “Henry”: strastvena žena je skrivena pod muškim imenom;

— „U poznatoj ulici“: likovi citiraju pjesmu Polonskog;

— „Kum“: junakinja hladno planira izdati muža sa svojim kumom;

— „Drugi lonac za kafu“: prekida priču dadilje o njenom životu, označavajući kraj pauze u poziranju;

— “Hladna jesen”: citat iz Feta;

— „Parobrod „Saratov““: u epilogu priče, ubica ljubavnika koji ga je napustio nalazi se kao zarobljenik na njemu;

- "Gavran": ispostavilo se da je otac koji je odveo voljenu junaka i lišio ga nasljedstva;

— „Sto rupija“: cijena usluga jedne nezemaljske ljepotice.

Ova tehnika je evidentna, kao što ćemo vidjeti, u VC.

3. Intertekstovi. “Pravi” događaji se uvijek projektuju u književnu ravan, što je predisponirano velikim mjestom dato virtuelnim scenarijima u narativu, posebno inicijativom heroina koje slijede gotove obrasce ponašanja.

(1) Citirani naslovi i epizode povezane s citiranjem pjesama i romansa samo su najvidljivija manifestacija književne prirode Bunjinovih zapleta . sri:

Naslov "Lako disanje", koji se odnosi na Feta ("Šapat, stidljivo disanje. Tril slavuja...") i na drevni, smiješno knjiga, koji je odredio životnu strategiju junakinje.

Djelomično potkopavanje citiranog izvora (obično netačno citirano), ali i ambivalentno prepoznavanje njegove vrijednosti stalna je karakteristika Bunjinovog rada s intertekstovima. Tako je u naslovnoj priči ciklusa prvi pomen Ogarevljeve pjesme popraćen otvoreno negativnim komentarom junakinje, a posljednji herojevim tužnim dvojstvom:

Da, naravno, najbolji trenuci<…> zaista magično! “Svuda su cvjetali grimizni šipak, bili su sokaci tamnih lipa...” Ali, moj Bože, šta bi se sledeće dogodilo? <…>Ova nada <…> moja žena, gospodarica moje kuće u Petrogradu, majka moje djece?("Mračne uličice").

Ali intertekstualna pozadina priče nije ograničena na direktnu referencu na Ogareva.

Nakon ponovnog susreta „njegove ekselencije“ zgodnog vojnog čoveka sa svojim napuštenim kmetovim ljubavnikom pre trideset godina, čita se časna tradicija koju predstavlja „Što pohlepno gledaš na put...“ Nekrasova, „Sećam se, Bio sam još mlad...” Češljevi i, naravno, “Uskrsnuće” Tolstoj. Motiv „Nehljudova” se na ovaj ili onaj način provlači kroz još nekoliko priča („Tanja”, „Stjopa”, delimično „Antigona”, „Budala”, „Gost”, „Gavran”).

Slično citatima, oni su direktne reference u tekstu na književna djela, pa čak i na same autore, pročitane ili čak na koje su likovi naišli. dakle,

- motiv čitanja Mopasana, pa čak i imitiranja njega je u “Gala Ganskaya” i “Antigone”, a čitanje “Provalije” je utkano u radnju “Natalie”;

- u "Rus" sećanja na prošlu ljubav krunisana su citatom iz Katula ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

— u “Gostu” silovanje/defloracija je “motivisano” razigranom referencom na istoriju slikarstva (“Flamanska Eva”) i biblijskim imenom heroja (Adam Adamych);

— Chaliapin, Korovin i Malyavin glume u “Drugom loncu za kafu”;

— Brjusov je uključen u “The River Inn”;

— „Čist ponedeljak” prikazuje poznate ličnosti srebrnog doba, posebno čitavu družinu umetnika Umetničkog pozorišta, čita se i raspravlja o najnovijoj literaturi, uključujući Brjusovljevog „Vatrenog anđela”, a svoju životnu strategiju junakinja fokusira na „ Priča o Petru i Fevroniji.”

Reference na druge autore i topoe mogu biti skrivene, ne uvijek svjesne, a još više zahtijevaju identifikaciju. Da ne spominjem opšti romantični topos iznenadne i fatalne međusobne strasti iza “Sunčanice” i mnogih zapleta TA, navešću, pored "Nehljudovskih", još nekoliko:

— ljubav učitelja prema ćerki vlasnika, koja seže do Rusoa i Černiševskog („Rusija“, delimično „U proleće, u Judeji“);

- Raskoljnikov motiv za spasavanje nevine devojke od iskusnog razvratnika („River Inn“);

- Čehovljev motiv udvaranja na dači sa ženom prijatelja („Kuma“).

Kako specifičnost slabi, ovi i mnogi drugi književni zapleti, da tako kažem, rastvaraju se u opći "gotovi scenario" TA.

Bunin, takoreći, ukratko ocrtava oslanjanje na situacije poznate iz literature kako bi se fokusirao na ono posebno što ga zanima. “Spremnost” služi kao motivacija za, kako sam priznaje, namjerno fiktivne, često nevjerovatne konstrukcije. dakle,

— sloboda kretanja i ponašanja koju uživa beduinska junakinja iz “U proleće, u Judeji” je malo verovatna, ali je naturalizovana arhetipskim, gotovo iz “Hiljadu i jedne noći”, motivom otmice prelepe princeze sačuvan pod ključem od strane lutalice u posjeti;

- Poznat je Buninov pokušaj da se osloni na svoje poznavanje Provanse i proučavanje „Don Kihota“ u naručenoj priči o Španiji, u kojoj nikada nije bio.

Gotove tehnike za prikazivanje intimnosti koja povezuje partnere uključuju prelazak sa "ti" na "ti" i nazad, što ga odražava Puškin (u "Ti i ti"), up.: "Tamne aleje", "Kavkaz", "Muza ”, „Zojka i Valerija”, „Galja Ganskaja”, „Kuma”.

(2) Suštinski aspekt intertekstualnosti TA formiraju brojne unutrašnje odjeke između priča ciklusa. Kao što smo vidjeli,

— Mopasant i Brjusov se pojavljuju u dve priče;

- takav detalj kao što je okretanje rukavice prilikom ljubljenja ruke prelazi iz jedne priče u drugu;

— ponavlja se rivalstvo dve žene nad junakom, sa različitim ishodima (“Zojka i Valerija”, “Natali”);

- ponekad nisu slični ambijent i stil naracije, već rasplet, usp. “Balada” i “Preko noći”, gdje životinja spašava od silovanja; međutim, invazija životinje u ljubavni život likova može biti negativna (usp. “Gvozdena vuna”, čiji “prirodni” motiv, inače, ima potpuno literarnu pozadinu - “Lokis” od Merimee) ili jednostavno impresivna (“Vukovi”);

- priče se mogu pisati na sličnom materijalu, ali na potpuno drugačiji način, na primjer, o izuzetno različitim x (“Madrid”, “Mlada dama Klara”, “Sto rupija”);

- čak i tako mali motiv kao što je požudno nestrpljenje muškog klijenta koristi se dva puta, što dovodi ili do ubistva („Mlada dama Klara“) ili samo do razigranog podsticanja („Madrid“).

Čini se da Bunin svjesno eksperimentira sa sudarima koji ga zanimaju; dakle,

Ženska samovolja može se odigrati ne samo u obrazovanom krugu („Čist ponedjeljak“, „Muza“), već i u odnosima s klijentom koji je platio njene usluge („Mlada dama Klara“).

Dakle, zbirka „Tamne aleje“ predstavlja svojevrsnu sistematsku studiju o ozbiljnim posledicama ljubavi/požude, dajući čitaocu reprezentativan skup sadržajnih, strukturnih i stilskih varijacija na jednu temu. Da vidimo koje mjesto naša priča zauzima u ovom generalnom katalogu.

II. "Vizitke"

VC spadaju u srž ciklusa - priče s početkom, sredinom i krajem; sa punopravnom ljubavnom pričom koja se odvija brzo i istovremeno sporo; sa krupnim planovima i dijalozima; sa filigranskim verbalnim ukrasom; sa ponavljanjima, nadogradnjom, vrhuncem, raspletom i epilogom; sa jakim obostranim osjećajem - jednom i doživotno, ali bez smrti; sa skidanjem i činom ljubavne intimnosti; sa “scenarističkim” – kreativnim – ponašanjem likova, od kojih je jedan poznati pisac, svojevrsni alter ego autora; sa bogatom intertekstualnom orkestracijom radnje i krunskim narativnim tour-de-force, koji odjekuje radnjom.

Tekst je prirodno podijeljen na 16 narativnih i dijaloških fragmenata - plus naslov. Pogledajmo ih pobliže po redu. dakle,

"Vizitke". Direktno značenje naslova će postati jasno u fragmentu, a simboličko značenje će postati jasno pred kraj, a onda samo djelimično.

Bio je početak jeseni ran uz... Volgu parobrod "Gončarov"...hladno vjetar, lepršava... odjeća koja hoda po palubi, naborajući lica... I... ona je jedina ispratila brod galeb…iskosa oprano... u stranu, sigurno ne znam šta da radim sa sobom u ovoj pustinji velike reke...

Exposition; izolovana javna scena izvan kuće; minimalističke reference na Gončarova (usp. “Break” u “Natalie”) i na “Galeba” - preteče heroininih ljubavnih afera; izloženost ljudi intenzivnim prirodnim pojavama; prvo pojavljivanje verbalnog motiva iskosa i glagol ran(on će odgovoriti u ).

...artel ljudi dnu palube, i dalje top hodao... to dvoje druga klasa, Šta oboje plivao... na isto mjesto... bili nerazdvojni... slični jedno drugom nevidljivo, And putnik prvi razred... nedavno poznat pisac,perceptable tvoj... ne to tužan, ne to ljuta ozbiljnost… on je bio visok, snažan... dobro obučen... zgodan: crnka togo istočno tip koji se javlja u Moskva među… trgovanje ljudi; On i napustio ovu gomilu, Iako ništa zajedničko više ga nije imao sa sobom.

Nastavak izložbe, pojava heroja koji se socijalno, fizički i kreativno izdvaja iz okruženja: snažan, zgodan, slavan, uočljiv na pozadini radnika artela i para nerazlučivih - istopolnih? (up. lezbejske prostitutke - devojke heroine iz "Madrida") - putnici druge klase; njegova ozbiljnost će se razviti; njegov orijentalni izgled i trgovačko porijeklo označavaju njegovu razliku od samog Bunjina (i klimanje prema Čehovu, Kuprinu, Gorkom, Brjusovu?). Naglašeno distanciranje autora od "autorskog" lika posebno je relevantno u svjetlu povijesti nastanka priče, zasnovane na epizodi Bunjinovog poznanstva na parobrodu s provincijskim obožavateljem, što je izazvalo ismijavanje njegovog brata o njegovoj taštini. razvijanje perja .

On… teško hodao korak, u Skupo I izdržljive cipele…disanje... jak vazduh jesen i Volga... dosegnuto do krme... i... oštar okrenuvši se, krenuo prema nosu, na vjetar... Konačno on iznenada prestao I nasmiješio se turobno: činilo se diže se… Sa dnu palube, od treće klasa, crna jeftin šešir i ispod njega izlizano, slatko lice one sa kojom je slučajno sreo prošle noći. Otišao je do nje prema širini stepenice. Svi uskrsnuli na palubi nezgodno i ona je otišla na njega i sa osmehom, tjerani vjetrom, svi nagnuti od vjetra, drži tanki šešir za ruke, V pluća kaput, ispod kojeg vidljivo bili tanak noge.

Junak je naglašeno snažan, dijelom zahvaljujući apsorbiranoj sili vjetra, ima skupe, izdržljive cipele, pokreti su mu oštri, široki, mršti se, ali i smiješi - junakinja koja impresivno raste ispred njega, za razliku od njega koji je krhak, nespretan, istrošen, jeftino obučen, ali sladak. Ona, kao galeb (od), žmiri od vjetra, koji je napada i zarazi svojom snagom. Ona se pojavljuje u punoj visini i dolazi prema junaku - prvi znak reciprociteta i prva pojava važnog verbalnog motiva sve, sve, sve. Držati šešir i vidjeti svoje noge ispod kaputa prvi su znakovi voajerizma i svlačenja.

U sredini pasusa, počevši od riječi konačno, izlaganje (descriptio) neočekivano prelazi u stvarnu naraciju (narratio): tada on općenito hodao(u nesavršenom obliku), i ovdje iznenada jednom pauzirao, nasmiješio se I otišao, a ovaj narativni pomak je u kombinaciji s prvim pojavljivanjem heroine. Istovremeno, ispostavilo se da ovo nije početak akcije, koja se dogodila dan ranije - postoji i vremenska petlja (slijedi flešbek). Ovaj narativni enjambment će se simetrično odraziti u sličnom pomaku unutar fragmenta (također trećeg, ali s kraja). Postavljanje važnog zaokreta duboko u dugački pasus je tipična Buninova tehnika (uporedi tehniku utišavanja kadra, koju je primetio Vigotski u „Lako disanje“).

- Kako si volio da se odmaraš? — glasno i hrabro rekao je... - Odlično! - odgovorila je neumjereno zabavno... Držao je njenu ruku u svojoj veliki ruku i pogledao je u oči. Srela je njegov pogled s radosnim naporom."Zašto si tako pospan..." rekao je poznato… — Sve sam sanjao! - odgovorila je pametno, uopšte neprikladno... mojoj vrsti... - Oh, vidi! “Ovako se mala djeca dave dok se kupaju ljeti, Čečen šeta preko reke" - Evo Čekam Čečena!.. „Idemo da pijemo votku i jedemo riblju čorbu“, rekao je, razmišljanje: ona bi trebala doručkovati, zar ne? bez obzira na sve.

Ona koketno gazila nogama: - Da, da, votka, votka!..

I brzo odšetaše do blagovaonice prve klase, ona ispred, on iza nje, već sa nekima gledajući je pohlepno.

Junak naglašava snagu, bogatstvo, zaštitnu bliskost - i sposobnost čitanja svog partnera; ona na to odgovara za nju neuobičajenom živahnošću, sve do prkosne spremnosti da se susreće sa simboličnim "čečenom" iz Puškinovog "Kavkaskog zarobljenika" (i popularne romanse Aljabjeva) i koketnim lupanjem nogama (što će se vratiti na novi način in). Gledaju se u oči, i ona sa radosnim naporom, prateći stav reciprociteta, snove i udaljavanje od uobičajenog načina ponašanja. Pohlepa gledanja oko sebe naglašava životinjski aspekt strasti koja se u njemu javlja i dijelom je u suprotnosti s njenim kontra pokretima i pogledima.

Jučer... on je... sjedio s njom na... klupi koja trči duž kabina prve klase, ispod njih prozori sa bijelim kapcima, ali sjedio malo a noću sam se kajala... Shvatila sam to već je želeo. Zašto? By navika cestovna privlačnost za slučajne... pratioce? Sada... već je znao zašto ga toliko privlači, i nestrpljivočekao završava posao. Jer... ona swagger... bio u nevjerovatnom kontradikcije sa njom, on interno Postajao sam sve zabrinutiji.

Narativ se osvrće na jučerašnje površno poznanstvo (tj. kao u stvarnom Bunjinovom susretu sa čitaocem), a junak uviđa njegovu nedostatnost s obzirom na više (nego u standardu, kao na početku „Dame sa psom, ” scenario afere sa slučajnim pratiocem) privlačnost prema heroini, uzbuđena nedosljednošću njenog ponašanja. Junak počinje da brine (sjetite ga se tužna ozbiljnost) i nestrpljivo (uporedi nestrpljenje u „Madridu“ i „Gospođici Klari“) da predvidi nešto drugo (obratite pažnju na ponavljanje zamenice Sve), a povlači se paralela između njegove neočekivane želje za nečim više i njene neobične hrabrosti. Štaviše, pisac-lik počinje da se ponaša “kreativno” - kao autor koji je opisao u TA ne stvarne epizode iz vašeg života, već izmišljene priče; čitalac je zaintrigiran. Prolazne kapke prvoklasnih kabina ponovo će se pojaviti, ovaj put iznutra (vidi).

...Dodirnula ga je jer... bio zadivljen… susret sa poznatim pisac, - osjetiti... ova konfuzija je bila... Lijepo, ovo... stvara... intimnost između ti i sa njom, daje... neka prava na nju... Ali... on, očigledno, udario je i kao muškarac, i dirnula ga je upravo svim svojim siromaštvom i prostodušnošću. Već je savladao... brzu tranziciju... u slobodu tretman, navodno umjetnički, i ovaj finged jednostavnost... [On] je pomirisao dim, misleći: “ Ovo se mora zapamtiti“U ovoj izmaglici odmah možete osjetiti miris riblje čorbe.”

Junak sa zadovoljstvom čita motive heroininog raspoloženja prema njemu - kao čitaocu i kao ženi. Poznavanje scenarija njegovih reakcija i strategija (uključujući odglumljena umjetnost), ali se pojavljuje i jedna posebnost: kombinacija njegovog muškog uspjeha i prava na nju svojom dirljivom ranjivom, podstičući interesovanje čitaoca za to kako je u pravuće se implementirati. U ponašanju junakinje očigledan je topos “Galeba” i, šire, “Madame Bovary”. Istodobno je naznačena i podrazumijevana bliskost autora-pripovjedača s junakom - upotrebom zamjenice od vas, a prikriven je podjelom pažnje između junakinje i spisateljskog profesionalizma (u duhu Trigorina).

Motiv učenice radi na početnom podmlađivanju/infantilizaciji heroine.

On stisnuto zubi i čvrsto uzeo je ručka, pod tanakčija se koža opipala sve kosti, ali ona... sama, kao iskusna zavodnica, prinio ga usnama i volumen ali ga pogledao.

— Idemo na meni...

— Idemo na... Istina je da je ovdje nekako zagušljivo i zadimljeno!

I, tresući kosu, uzela je šešir.

Kontrapunkt njegove snage i fizičke odlučnosti se nastavlja ( čvrsto ga zgrabio, stisnuo zube) i njegove slabosti ( drška, tanka, kosti), na čijoj pozadini se u kontrastu pojavljuje njena sve aktivnija veza s bovarističkim scenarijem ( iskusna zavodnica, mlitava); pokupljena je linija šešira i kose, kao i susretni pogledi i spremnost za zbližavanje ( Idemo - Idemo).

On je u hodniku zagrljeni ona. Ona ponosno ga je pogledala preko ramena. On sa strašću mržnje i ljubavlju umalo je ugrizao za obraz. ona, preko ramena, vakhanski ponudila mu usne.

Od razgovora, pogleda, rukovanja i ljubljenja, likovi prelaze na prve zagrljaje. Ironično opisano vakhanski teatralno ponašanje heroine i sumorno, kontradiktorno do mržnja(nije li ovo eho klasike odi et amo? - sjetite se Katula u "Rus"!) i animalizma sve do ugriza (slijede stiskajući zube) - strast heroja. Poluokret ponovljeno dva puta ( preko ramena) nije samo teatralna, već i efikasno kombinuje susret pogleda i kontradiktoran zagrljaj s leđa.

U polumraku kabine sa prolaznom rešetkom spuštenom na prozor ona odmah, u žurbi molim te njemu do kraja usudi se koristiti svu neočekivanu sreću koja ju je iznenada zadesila sa ovim zgodnim, snažnim i slavnim muškarcem, otkopčala je i stao ispao sa sebe na pod haljina, ostao, vitak kao dečak, V svjetlo košulja, sa golim ramenima i rukama iu bijeloj boji pantalone, i bio je bolno probušen nevinost sve ovo.

Ljubavni spoj odvija se u njegovoj kabini, s ove strane prolaznih rešetki, izvan kojih su junaci sjedili prethodne noći (vidi), što naglašava ulazak junakinje u prvoklasnu kabinu i potpunost intimnosti. Heroina se trudi molim te heroj, up. isti glagol u ljubavnoj sceni u drugoj priči:

Ležali su dugo... ljubeći se sa takvom snagom povredili su me zubi. Sjetila se da joj nije rekao da zatvori usta, i, pokušava ugoditi njemu, otkrio ga kao mali kamenčić(“Tanja”).

Međutim, heroina VC Ne samo zadovoljava partnera, ali i hrabro (njena linija hrabrost) uživa njega (up. istu leksemu u odnosu na njegovu strategiju u) da ostvari svoje bovarističke snove; Postoji toliko potpuni reciprocitet kontra scenarija da je nejasno gdje očekivati romaneskno iznenađenje. Počinje sljedeća faza svlačenja, i izbledela junakinja nastavlja (usp.) postupno sve mlađa i ljepša ( vitak kao dečak), skoro da se vratim nevinost, tako da i nadolazeća intimnost dobija karakter inicijacije/defloracije. Deminutivni sufiksi koji su naglašavali njenu sažaljenje (zapamtite olovke, kosti), sada radi na gracioznosti i privlačnosti ( u svetloj košulji... i belim pantalonama), a spektakularno gaženje haljine podsjeća na staro koketno topotanje nogama (vidi).

— Skini sve? — šapatom upitala je, sasvim kao devojka.

— Sve, sve, - on je rekao, postaje sve sumorniji.

Njeno podmlađivanje i odnos prema dopadljivosti se nastavlja, pokupi se ukupna leksema Sve, prolazeći četiri puta u dva kratka reda, a motiv herojeve sumornosti se odlučno povećava. Dirljiv kvalitet „dječjeg” pitanja, da li sve snimati, pogoršava motiv praćenja „ispravnog” scenarija: pita šapatom (= ne javno), kao glumica režiseru, šta dalje režija je u scenariju!

Ali ovo pitanje može imati i praktično značenje: da li sam se dovoljno svukla? Činjenica je da oni koji su ostali na njemu gaćice, bile su, najverovatnije, sa prorezom u stepenici, što je ženi omogućavalo da, ne skidajući ih, obavlja nuždu i obavlja bračne dužnosti u svom provincijskom životu. Wed. scena skidanja u "Gala Ganskaya":

[Ona] je skinula... svoj šešir... [ja] sam počeo... da je svlačim... zbacio njenu svilenu... bluzu, i moje... oči su se smračile pri pogledu na njeno ružičasto telo. .. [Ona] se brzo izvukla iz svojih ispalih suknji... vitke noge... u ažurnim krem čarapama, u ovim, znaš, širokim kambrik pantalonama sa prorezom u stepenici, kakve su nosili u to vrijeme…

IN VC“Nevina” junakinja, pokušavajući odigrati scenarij Bovarija po svim pravilima, traži od junaka autoritativne upute (usp. “Tanja”, gdje glavni junak uči svoju “jednostavnu” ljubavnicu da stisne usne prilikom ljubljenja).

Sljedeća junakova malodušnost pojačava nagađanje čitaoca da možemo očekivati neku vrstu okrutnog obrata u toku događaja, koji je junak naslućivao, ali kakav je, po svemu sudeći, nepoznato samom junaku, s čijim mislima nas pripovjedač sistematski upoznaje. Ne osjeća li se kao virtuelni silovatelj-deflorator heroine uhvaćene u njegovoj mreži, kombinujući hinjenu spremnost na sve s gotovo djevičanskom nevinošću?

Ona poslušno... izašao Ukupno ostalo je rublje bačeno na pod svi goli... u nekim jeftino siva čarape With jednostavne podvezice, V jeftino crna cipele, And gledao ga pobedonosno i pijano, hvatajući se za kosu i vađenje Od njih ukosnice. on, kako se hladno, gledao sam je. Tijelo ispostavilo se da jeste bolje, mlađe… Tanke ključne kosti i rebra dodijeljeno prema mršavo lice i tanke noge. Ali kukovi bilo ih je čak veliko. Stomak... je bio utonuo, konveksni trokut tamne lijepe kose podudarno ispod obilje tamne kose na glavi. Ona izvadila ukosnice, kosa joj je gusto padala na tanka leđa u izbočenim pršljenovima. Ona nagnuo se da pokupim čarape - male grudi sa ohlađenim... bradavicama koje vise kao mršave kruške, ljupke u svom siromaštvu. I on učinila da doživi tu ekstremnu bestidnost, što joj je bilo tako nepristojno i zato ga je tako uzbuđivalo sažaljenjem, nežnošću, strašću... Između lamele prozorske rešetke koje strše iskosa gore, ništa se nije moglo vidjeti, ali ona pogledao u stranu sa ekstatičnim užasom na njima, čuo nemaran razgovor... prolazeći duž palube tačno ispod prozora, i to je više od toga strašnije povećana oduševljenje ona izopačenost. O, koliko blizu pričaju i hodaju - i nikome to ne pada na pamet, šta se radi na korak od njih, u ovom bijelom kabina!

Ovo je vrhunac. Događa se konačna ekspozicija (sa dvostrukim "sve"): sav donji veš, sav gol), prema tadašnjim običajima, ne odnosi se na čarape i cipele, usp. u "Čistom ponedeljku" scena raskošnog striptiza svojeglave heroine:

Ona se drži ukosnice, preko glave skinula haljinu...samo nosi samo labudove papuče, stajao... naked nazad meni...

"Stalno je govorio da ne mislim mnogo o njemu", rekla je... zabacivši kosu unazad.

IN VC golotinja je izvedena duž svih već poznatih linija (ukosnice, kosa, mršavost, leđa), kojima su sada dodane grudi, a kontrast između sažaljenja junakinje je maksimalno naglašen (jeftine cipele, tanke potkoljenice, padajuće čarape, hladne male grudi) i njeno sve veće sticanje mladosti i ljepote ( bolje tijelo, mlađe; butine su velike; konveksni trokut guste lijepe kose kruniše liniju guste kose).

Heroine poslušno, ali takođe pobednički pijan gledajući ga, svira predloženi komad; junak je gleda i nastavlja sa misterioznom napetošću ( sve hladnije) skovati svoj odvažni plan.

Bogojavljenje se javlja unutar istog paragrafa (up. enjambment u): heroj snage(u duhu uspješnih silovanja drugih priča) neiskusna, naizgled djevica, heroina iskustvo(pohvata se ovaj verbalni motiv) nešto bestidnost(ova se riječ pojavljuje samo ovdje, označavajući kulminaciju Bovarista snovi I swagger heroina i herojevo sumorno iščekivanje nečega više od uobičajene afere).

Od čega se sastoji? bestidnost ispunjavanje heroine ecstatic horror i strašno ushićenje izopačenosti? Tekst nije direktan, ali prilično sugestivan. U svjetlu prethodnih scena u kojima junak želi/grli junakinju iza(vidi), nju koso pogledaj u koso prozorske letvice, krupni plan njenih grudi i njen nagib, potreba za uklanjanjem Sve(vidi), odnosno pomalo neudobne pantalone, kao i naknadna (vidi) letimična poruka da se to nije dogodilo na krevetu (sjetite se stajaćeg seksa u Antigoni), kulminirajuća erotska poza čita se manje-više nedvosmisleno. Jedna od njegovih manifestacija je radikalna promjena u međusobnom vizualnom kontaktu junaka koso pogled junakinje prema van, ne samo daleko od heroja, već i, takoreći, u publiku, čiji potencijal, iako blokiran kapci,strašno, ali i uzbuđeno zamišlja latentno željeni voajerizam. (Usput, ova publika mogu biti samo dva navodna homoseksualca - osim njih, niko ne hoda po palubi.)

Vrhunska scena je elokventna i intertekstualna.

Prvo, autorov junak Bunjin u jednom danu uspeva da napravi skok od obične afere do nečeg izuzetnog, za šta je Čehovljevom Gurovu potreban skoro ceo naredni život; Naravno, ovo „izuzetno“ se razlikuje između njih: Čehova zanima duša, Bunjina – telo.

Drugo, i uz prizvuke Maupassanta, specijaliste za tijelo, Bunin djeluje radikalno. Tamo vrhunac uključuje i nestandardni seks:

…ona… razodjeven, skliznuo u krevet... i počeo da čeka... Ali bila je artlessčim bude zakonita žena provincijski notar, a on - zahtjevniji od trobunchu paše. I nisu se razumeli, uopšte se nisu razumeli…

Ona... pogledala je sa mukom... okruglog muškarca koji je ležao pored nje na leđima, a njegov istureni stomak je naduvao čaršav kao balon naduvan gasom. Hrkao je bučno, uz dugi zvižduk... i smešne težnje... Mlaz pljuvačke je potekao iz ugla njegovih poluotvorenih usta[Maupassant 1946: 137-138].

Za razliku od Maupassantovog ružnog junaka, Buninsky - inače, također poznati pisac - također je obdaren muškom privlačnošću i kreativnom sposobnošću da čita junakinju i aktivno vodi intrigu. U Maupassantu je glavna dama, a pisac ne razumije scenario koji je slijedio u cijeloj priči:

„Dovraga me iznenađuješ od jučer.” Budite iskreni, priznajte zašto si sve ovo uradio? ne razumijem ništa. - Ona tiho prišao mu pocrvene kao nevina devojka. - Hteo sam da znam... porok... pa... a nije nimalo privlačno![Maupassant 1946: 138].

Bunin dopušta svom provincijskom bovaristu da u potpunosti uživa bestidan - u to vreme i po njenim provincijskim zamislima - erotska poza!

Cijeli ovaj luksuzni skup - simbolično silovanje-defloracija u provokativnoj pozi, ali sporazumno, na ukrštanju dvaju suprotstavljenih erotsko-književnih scenarija - dostiže neočekivani ali pažljivo pripremljen vrhunac istovremeno sa konačnim sazrijevanjem u glavi junaka, tako da njegov stvaralački ljubavni čin odjekuje tok narativne improvizacije autora koji je komponovao VC, počevši od manje stvarne epizode s obožavateljem.

Poslije on je ona kao mrtav, staviti na krevetu. škrgućući zubima, ležala je sa zatvorenih očiju i već sa tužno uverenje on blijed I veoma mlad lice.

Rasplet. Retrospektiva potvrđuje da likovi nisu vodili ljubav ležeći. Praćenje sakramentalnog Onda dolazi do metaforičke smrti heroine (možda se misli na metaforično „ubistvo“ Ane od strane Vronskog tokom njihove prve intimnosti); Ova manje-više idilična priča oslobođena je ozbiljne Bunjinove česte smrti; sri igranje riječi "idila" u "Madridu", koja je također praktički beskonfliktna i slična VC duž linije svlačenja peripetija:

“...možda ću ti negdje urediti takvo mjesto.” - Klanjao bih ti se pred nogama! - Pa da to postane potpuna idila... - Šta? - Ne, ništa... Spavaj.

Stisnutih zuba heroine mu odjekuju stisnutih zuba(V). Čini se da umire u isto vrijeme, posebno ponovo bledi(usp. pinking in), i konačno sve mlađi(up. ovaj red u, kao i „Sunčanica“, gdje junakinja u finalu stari deset godina), smiruje se i tuguje (njena dvojnost ostaje do kraja). Njene oči zatvoreno, odnosno nastavljaju da ne gledaju svog partnera, već se simbolično uklapaju u nijemu scenu u kojoj se junakinja pojavljuje kao svojevrsna statua - spomenik njenoj divnoj transformaciji kao rezultat riskantnog, ali uspješnog pas de deuxa dvoje kreativnih hrabri protagonisti (da tako kažem, Pigmalion i Galatea) .

Prije večeri, Kada brod je privezan gde je trebalo da ide, mirno je stajala pored njega, sa spuštenim trepavicama. On poljubio njenu hladnu ruku sa ljubavlju koja ostaje negde u srcu cijeli život, i ona, ne osvrćući se, otrčala je dole duž prečke u grubu gomilu na pristaništu.

Epilog: rastanak, pucanj iz daljine (brod, mol - zapamti početak), junakinja još uvijek ne gleda u junaka ( sa spuštenim trepavicama; bez osvrtanja) - njena uloga je u potpunosti odigrana; ponovo ljubi njenu hladnu ruku, obuzet ljubavlju sve (!) život(up.: “Sunčanica”). Glagol ran zrcali verbalni motiv postavljen u prvoj frazi priče, a spuštanje junakinje po rampi u grubu gomilu motiv je njenog uspona na palubu prve klase (vidi), označavajući njen povratak u svakodnevni nizak život, protiv kojeg se događaji iz priče ostat će jedinstveni prskanje.

U zaključku, dvije riječi o naslovu. Ima li u njemu nagoveštaja drugih, ne vizitkarta, već erotskih, i ako jeste, ne znači li to onda niz sve zavodljivijih poza koje junakinja zauzima kako se igra odvija?

Bibliografija / Reference

[Bunin 1999] - Bunin I. Kolekcija Op.: U 8 tomova / Comp. A.K. Baboreko. T. 6. M.: Moskovski radnik, 1999.

(Bunin I.A. Celokupna dela: U 8 tomova. /Ed. od A.K. Baboreko. Vols. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Clean Monday; Blisko iskustvo čitanja / Komentar. M. A. Dzyubenko, O. A. Lekmanova. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel’nik; Opyt pristal’nogo chteniia / Komentar. od M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moskva, 2016.)

[Žolkovski 2016] - Zholkovsky A.K.„U određenom kraljevstvu“: Bunjinov narativni obilazak sile // Zholkovsky A.K. Lutajući snovi. Članci iz različitih godina. Sankt Peterburg: Azbuka, 2016. str. 81-94.

(Zholkovsky A.K.“V nekotorom carstva”: povestvovatelʹnyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i raznykh let. Sankt Peterburg, 2016. str. 81-94.)

[Žolkovski 2017] - Zholkovsky A.K. Poze, vremena, parafraze. Beleške naratologa // Zvezda. 2017. br. 11. str. 248-260.

(Zholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Zametki naratologa // Zvezda. 2017. br. 11. str. 248-260.)

[Ivanov 1994] — Ivanov G. Atomski raspad // Ivanov G. Collection. cit.: U 3 toma T. 2. Proza. M.: Pristanak, 1994. P. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Cjelokupna djela: U 3 sv. Vol. 2. Proza. Moskva, 1994. str. 5-34.)

[Kapinos 2014] - KapinosE.IN. Poezija primorskih Alpa. Bunjinove priče iz 1920-ih. M.: Jezici slovenske kulture, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Novi materijali. Vol. II / Comp. and ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruski način, 2010.

(I.A.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (ur.). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marčenko 2015] - Marchenko T.V. Poetika savršenstva: O prozi I.A. Bunina. M.: Dom ruskog inostranstva nazvan po. A. Solženjicin, 2015.

(MarchenkoT.V. Poetika soveršenstva: O proze I.A. Bunina. Moskva, 2015.)

VIZITKE

Bio je početak jeseni, parobrod Gončarov jurio je napuštenom Volgom. Počelo je rano hladno vrijeme, prohladni vjetar je snažno i brzo duvao preko sivih poplava njegovog azijskog prostranstva, sa njegovih istočnih, već pocrvenjelih obala, vijorio je zastavu na krmi, šešire, kape i odjeću onih koji su hodali po palube, naborali im lica, tukli rukave i podove. I besciljno i dosadno, jedan galeb je pratio parobrod - ili je leteo, konveksno naginjući se na oštra krila, odmah iza krme, ili je iskosa odleteo u daljinu, u stranu, kao da ne zna šta će sa sobom u ovom pustinja velike rijeke i jesenje sivo nebo.

I brod je bio skoro prazan - samo tim ljudi na donjoj palubi, a na gornjoj palubi samo su trojica hodala naprijed-nazad, sastajala se i odvajala: ona dvojica iz druge klase, koji su obojica plovili negdje ka istom mestu i bili su nerazdvojni, uvek hodali zajedno, svi užurbano pričali o nečemu, i bili slični jedni drugima po prikrivenosti, i putnik u prvoj klasi, čovek od tridesetak godina, nedavno poznati pisac, primetan po svojim polutužnim, polu -ljuta ozbiljnost i delimično njegov izgled: bio je visok, snažan - čak malo povijen, kao neki jaki ljudi - lepo obučen i zgodan na svoj način: brineta orijentalnog tipa koja se nalazi u Moskvi među njenim starim trgovačkim ljudima; napustio je ovu gomilu, iako sa njima više nije imao ništa zajedničko.

Hodao je sam čvrstim korakom, u skupim i izdržljivim cipelama, u crnom cheviot kaputu i kariranoj engleskoj kapi, hodao naprijed-natrag, čas prema vjetru, čas prema vjetru, udišući ovaj jaki zrak jeseni i Volge. Stigao je do krme, stao na nju, gledajući u rijeku koja se širi i teče kao sivi oteklina iza parobroda, i opet, naglo skrenuvši, krenuo prema pramcu, u vjetar , sagnuvši glavu u kapu na naduvavanje i osluškujući ritmično kucanje ploča točkova, iz kojih se šumna voda kotrljala kao stakleno platno. Konačno, iznenada je stao i mrko se nasmiješio: pojavio se jeftin crni šešir koji se diže sa stepenica, s donje palube, iz treće klase, a ispod njega izlizano, slatko lice onog kojeg je sinoć slučajno sreo. Krenuo je prema njoj dugim koracima. Podignuvši se sva na palubu, ona je nespretno krenula ka njemu, takođe sa osmehom, nošena vetrom, sva iskosa od vetra, držeći mršavom rukom svoj šešir, u laganom kaputu, ispod kojeg su se videle njene tanke noge.

Kako ste se voljeli odmarati? - rekao je glasno i hrabro dok je hodao.

Odlično! - odgovorila je neumereno veselo. - Uvek spavam kao mrmot...

Držao je njenu ruku u svojoj velikoj ruci i gledao je u oči. Srela je njegov pogled s radosnim naporom.

„Zašto si tako pospan, anđele moj“, rekao je poznato. - Dobri ljudi već doručkuju.

Sve sam sanjao! - odgovorila je žustro, potpuno nespojivo sa čitavim svojim izgledom.

o čemu se radi?

Ko zna?

Oh vidi! “Ovako se mala djeca dave dok se kupaju ljeti;

To je Čečen kojeg čekam! - odgovorila je istom veselom žustrom.

„Hajde da popijemo votku i jedemo riblju čorbu“, rekao je, misleći: verovatno nema dovoljno za doručak.

Ona koketno gazi nogama:

Da, da, votka, votka! Prokleto hladno!

I brzo su odšetali do prvoklasne trpezarije, ona ispred, on iza nje, već se pohlepno osvrćući oko sebe.

Sjećao je se noću. Jučer je slučajno razgovarao s njom i sreo je na strani parobroda, koji se u sumrak približavao nekoj crnoj visokoj obali, ispod koje su već bila raspršena svjetla, sjeo je s njom na palubu, na dugačku klupu koja je trčala uz obalu. kabine prve klase, ispod njihovih prozora sa belim kapcima, ali nisam mnogo sedeo i noću sam se kajao. Na svoje iznenađenje, te noći je shvatio da je već želi. Zašto? Iz navike cestovne privlačnosti nasumičnim i nepoznatim pratiocima? Sada, sedeći s njom u trpezariji, zveckajući čašama nad hladnim zrnatim kavijarom sa vrućim kalačem, već je znao zašto ga toliko privlači i nestrpljivo je čekao da se stvar završi. Pošto je sve ovo - i votka i njeno razmetanje - bilo u neverovatnoj suprotnosti sa njom, on je postajao sve zabrinutiji iznutra.

Pa, još jedan po jedan, i to je subota! - On kaže.

„To je zaista klanac“, odgovara ona istim tonom. - I divna votka!

Naravno, dirnula ga je jer je jučer bila toliko zbunjena kada joj je rekao svoje ime, bila je začuđena neočekivanim poznanstvom sa poznatim piscem - osjetiti i vidjeti ovu konfuziju bilo je, kao i uvijek, ugodno, uvijek privlači ženu ako nije baš loša i glupa, odmah stvara određenu prisnost između tebe i nje, daje ti hrabrost u ophođenju s njom i već takoreći neka prava na nju. Ali to nije bilo jedino što ga je uzbuđivalo: on ju je očigledno muško, a ona ga je dirnula upravo svim svojim siromaštvom i prostodušnošću. On je već savladao besceremonalnost sa obožavateljima, lak i brz prelazak od prvih minuta upoznavanja do slobode tretmana, navodno umetničkog, i tu hinjenu jednostavnost pitanja: ko si ti? gdje? oženjen ili ne? I juče je postavio isto pitanje - gledao je u sumrak večeri u raznobojna svjetla na bovama, dugo se odražavala u sve tamnijoj vodi oko broda na crveno gorućoj vatri na splavovima, osjetio zrnca dim odatle, misleći: "Ovo se mora zapamtiti - u ovoj izmaglici odmah možete osjetiti miris riblje čorbe, - i upitao:."

Mogu li znati vaše ime?

Brzo je rekla svoje ime i srednje ime.

Vraćaš li se odnekud kući?

Bio sam u poseti svojoj sestri u Svijažsku, njen muž je iznenada umro, a ona je, znate, ostala u strašnoj situaciji...

U početku joj je bilo toliko neugodno da je nastavila gledati u daljinu. Onda je počela hrabrije da odgovara.

Jesi li i ti oženjen?

Počela je čudno da se smiješi:

Oženjen. I, nažalost, ovo nije prva godina...

Zašto avaj?

Glupo iskočio prerano. Prije nego što shvatite, život će proći!

Pa, to je još daleko.

Avaj, nije daleko! I još ništa nisam doživeo, ništa u životu!

Nije kasno da probate.

A onda je iznenada odmahnula glavom sa osmehom:

I pokušaću!

ko je tvoj muž? Zvanični?

Odmahnula je rukom:

Ah, vrlo dobra i ljubazna, ali, nažalost, nimalo zanimljiva osoba... Sekretar naše zemske okružne vlade...

A brod je bio skoro prazan - samo banda ljudi na donjoj palubi, a na gornjoj palubi samo su trojica hodala tamo-amo, sastajala se i odvajala: ona dvojica iz druge klase, koji su obojica plovili negdje ka istom mestu i bili su nerazdvojni, uvek hodali zajedno, svi užurbano pričali o nečemu, i bili slični jedni drugima po prikrivenosti, i putnik u prvoj klasi, čovek od tridesetak godina, nedavno poznati pisac, primetan po svojim polutužnim, polu -ljuta ozbiljnost i delimično njegov izgled: bio je visok, snažan - čak malo povijen, kao neki jaki ljudi - lepo obučen i zgodan na svoj način: brineta orijentalnog tipa koja se nalazi u Moskvi među njenim starim trgovačkim ljudima; napustio je ovu gomilu, iako sa njima više nije imao ništa zajedničko.

- Kako si volio da se odmaraš? – rekao je glasno i hrabro dok je hodao.

- Super! – odgovorila je neumereno veselo. – Uvek spavam kao mrmot...

Držao je njenu ruku u svojoj velikoj ruci i gledao je u oči. Srela je njegov pogled s radosnim naporom.

„Zašto si tako pospan, anđele moj“, rekao je poznato. “Dobri ljudi već doručkuju.”

- Sve sam sanjao! - odgovorila je žustro, potpuno neprikladno za čitav njen izgled.

– O čemu se radi?

- Ko zna?

- Oh, vidi! “Ovako se mala djeca dave dok se kupaju ljeti;

– To je Čečen kojeg čekam! – odgovorila je istom veselom žustrom.

„Hajde da pijemo votku i jedemo riblju čorbu“, rekao je, misleći: verovatno nema dovoljno za doručak.

Ona koketno gazi nogama:

- Da, da, votka, votka! Prokleto hladno!

I brzo su odšetali do prvoklasne trpezarije, ona ispred, on iza nje, već se pohlepno osvrćući oko sebe.

- Pa, gospodine, samo još jedan, i subota! - On kaže.

„To je zaista klanac“, odgovara ona istim tonom. - I divna votka!

Naravno, dirnula ga je jer je jučer bila toliko zbunjena kada joj je rekao svoje ime, bila je začuđena neočekivanim poznanstvom sa poznatim piscem - osjetiti i vidjeti ovu konfuziju bilo je, kao i uvijek, ugodno, uvijek privlači ženu ako nije baš loša i glupa, odmah stvara određenu prisnost između tebe i nje, daje ti hrabrost u ophođenju s njom i već takoreći neka prava na nju. Ali to nije bilo jedino što ga je uzbuđivalo: on ju je očigledno muško, a ona ga je dirnula upravo svim svojim siromaštvom i prostodušnošću. On je već savladao besceremonalnost sa obožavateljima, lak i brz prelazak od prvih minuta upoznavanja do slobode tretmana, navodno umetničkog, i tu hinjenu jednostavnost pitanja: ko si ti? gdje? oženjen ili ne? I juče je postavio isto pitanje - gledao je u sumrak večeri u raznobojna svjetla na bovama, dugo se odražavala u zamračenoj vodi oko parobroda na crveno gorućoj vatri na splavovima, osjetio zrnca popušio odatle, misleći: "Treba zapamtiti ovo - u ovoj izmaglici odmah možete osjetiti miris riblje čorbe, - i upitao:."

- Mogu li znati vaše ime?

Brzo je rekla svoje ime i srednje ime.

– Vraćaš li se odnekud kući?

– Bila sam u poseti svojoj sestri u Svijažsku, njen muž je iznenada umro, a ona je, znate, ostala u strašnoj situaciji...

U početku joj je bilo toliko neugodno da je nastavila gledati u daljinu. Onda je počela hrabrije da odgovara.

-Jesi li i ti oženjen?

Počela je čudno da se smiješi:

- Oženjen. I, nažalost, ovo nije prva godina...

- Zašto avaj?

– Glupo je iskočio prerano. Prije nego što shvatite, život će proći!

– Pa, to je još daleko.

- Avaj, nije daleko! I još ništa nisam doživeo, ništa u životu!

- Nije kasno da probamo.

A onda je iznenada odmahnula glavom sa osmehom:

- I ja ću to testirati!

-Ko je tvoj muž? Službeno?

Odmahnula je rukom:

- Ah, vrlo dobra i ljubazna, ali, nažalost, nimalo zanimljiva osoba... Sekretar naše zemske okružne vlade...

“Kako slatko i jadno!” – pomisli i izvadi kutiju za cigarete:

- Hoćeš li cigaretu?

I ona je nespretno, ali hrabro zapalila cigaretu, brzo, ženstveno. I opet je u njemu zadrhtao sažaljenje prema njoj, njenoj razmetljivosti, a uz sažaljenje - nežnost i sladostrasna želja da iskoristi njenu naivnost i zakasnelo neiskustvo, što bi, kako je već osećao, svakako bilo spojeno sa izuzetnom hrabrošću. Sada, sedeći u trpezariji, nestrpljivo je gledao u njene mršave ruke, u njeno usahlo i stoga još dirljivije lice, u bujnu, nekako skupljenu tamnu kosu koju je otresla, skidajući crni šešir i bacivši ga sa ramena. , iz njene pamučne haljine. Bio je dirnut i uzbuđen iskrenošću s kojom mu je juče pričala o svom porodičnom životu, o svojim srednjim godinama i činjenicom da je sada odjednom bila tako hrabra, da radi i govori upravo ono što joj tako iznenađujuće neće odgovarati. Malo je pocrvenjela od votke, čak su joj i blede usne postale ružičaste, a oči ispunjene pospanim, podrugljivim sjajem.

„Znaš“, rekla je iznenada, „razgovarali smo o snovima: znaš li o čemu sam najviše sanjala kao učenica?“ Naručite svoje vizit karte! Bili smo tada skroz siromašni, prodali ostatke svog imanja i preselili se u grad, a ja apsolutno nisam imao kome da ih dam, ali kako sam sanjao! Strasno glupo...

Stisnuo je zube i čvrsto uzeo njenu ruku, ispod čije su se tanke kože napipale sve kosti, ali ona ga je, nimalo ne razumevajući, sama, poput iskusne zavodnice, prinela njegovim usnama i klonulo ga pogledala.

- Idemo kod mene...

- Idemo... Ovde je stvarno zagušljivo i zadimljeno!

I, tresući kosu, uzela je šešir.

Zagrlio ju je u hodniku. Pogledala ga je ponosno preko ramena. Sa mržnjom, strašću i ljubavlju umalo ju je ugrizao za obraz. Preko ramena mu je bacila usne.

U polumraku kabine sa spuštenom rešetkom na prozoru, ona je odmah, žureći da mu ugodi i hrabro iskoristi svu neočekivanu sreću koja joj je iznenada zadesila sa ovim zgodnim, snažnim i slavnim muškarcem, raskopčanim i skinuo sa sebe haljinu koja je pala na pod, ostao, vitak, kao dečak, u svetloj košulji, golih ramena i ruku i u belim pantalonama, i bolno ga je probola nevinost svega toga.

- Skinuti sve? – upitala je šapatom, baš kao devojka.

"To je to, to je to", rekao je, postajući sve tmurniji.

Poslušno i brzo je iskoračila iz sveg donjeg rublja bačenog na pod, ostala je sva gola, sivo-jorgovana, sa onom posebnošću ženskog tijela kada se nervozno naježi, stegne se i prohladno, prekriveno naježivanjem, u samo jeftinom sive čarape sa jednostavnim podvezicama, u jeftinim crnim cipelama, i gledala ga pobedonosno i pijano, hvatajući je za kosu i vadeći igle. On ju je, hladeći se, posmatrao. Ispostavilo se da je bolja tijelom, mlađa nego što se misli. Tanke ključne kosti i rebra isticali su se kako bi odgovarali tankom licu i tankim potkoljenicama. Ali bokovi su bili čak i veliki. Trbuh s malim dubokim pupkom bio je utonuo, konveksni trokut tamne lijepe kose ispod njega odgovarao je obilju tamne kose na glavi. Izvadila je ukosnice, a kosa joj je gusto padala na tanka leđa u izbočenim pršljenovima. Sagnula se da pokupi svoje padajuće čarape - male grudi sa ohlađenim, smežuranim smeđim bradavicama obješenim kao mršave kruške, ljupke u svom siromaštvu. I natjerao ju je da doživi onu krajnju bestidnost, koja joj je bila tako neprilična i zato ga je tako uzbuđivala sažaljenjem, nježnošću, strašću... Između letvica prozorske rešetke, koje su koso stršile prema gore, ništa se nije vidjelo, ali ona pogledala ih iskosa sa ekstatičnim užasom, čula je nemarno pričanje i korake kako prolaze duž palube tačno ispod prozora, i to je još strašnije povećalo oduševljenje njenom izopačenošću. O, kako blisko razgovaraju i hodaju - i nikome ne pada na pamet šta se dešava na korak od njih, u ovoj bijeloj kabini!

Zatim ju je položio na krevet kao mrtvu. Stisnuvši zube, ležala je zatvorenih očiju i već sa žalosnom smirenošću na bledom i vrlo mladom licu.

Pred veče, kada je brod pristao tamo gde je trebalo, stajala je pored njega, tiha, spuštenih trepavica. Poljubio je njenu hladnu ruku sa onom ljubavlju koja mu je ostala negdje u srcu za cijeli život, i ne osvrćući se, potrčala je niz dasku u nemirnu gomilu na molu.

Alexander Zholkovsky

(Univerzitet Južne Kalifornije; Profesor Odsjeka za slavistiku; Kandidat filologije)

(Univerzitet Južne Kalifornije; Katedra za slovenske jezike i književnosti; profesor; dr.)

UDK/UDC: 821.161.1

Abstract: Članak profesora Žolkovskog sastoji se od dva dijela. Prvi pregledi ponavljajućih motiva zbirke kratkih priča Ivana Bunina iz 1940-ih The Dark Alleys- manifestacije središnje teme ciklusa: katalogiziranje različitih tipova odnosa među seksualnim partnerima i njihovih posljedica. Naučnik identifikuje skup glavnih parametara naracije koji leže u osnovi varijacije. Drugi dio se fokusira na strukturu “Vizit karte”, jednog od ključnih dijelova ciklusa. Tipično buninijevska priča o kratkoj ljubavnoj vezi prikazana je kao erotski eksperiment koji improvizira autorski protagonist u tandemu s pristankom - u stilu Madame Bovary - heroinom.

Alexander Zholkovsky. Mjesto „pozivnih karata“ u Bunjinovom erotskom Rolodexu

I. "Tamne uličice"

1. Basne. Hajde da navedemo opšti pregled TA, obraćajući posebnu pažnju na motive bitne za našu priču.

(1) Bunjinova ljubavna proza se odlikuje kombinacijom

intenzivna koncentracija do bezobrazluka na seksualnu stranu postojanja, sa njenom fiziološkom realnošću i izuzetnim izlivima ljubavi, požude, nasilja, bestidnosti, smrti,

Ista drama kobne ljubavi odigrava se između predstavnika različitih društvenih grupa i nacionalnosti. IN TA pojaviti

plemstvo, visoki funkcioneri, siromašni plemići, svećenici, trgovci, studenti, kmetovi, sluškinje, medicinske sestre, učitelji, pjesnici, umjetnici...

Rusi u Rusiji i u egzilu, Francuski Cigani, Indijci, Španci, Beduini, Marokanci...

Razni likovi su u različitim društvenim odnosima jedni s drugima, jednakim ili hijerarhijskim - ovo

starija i mlađa rodbina, rođaci, supružnici, ljubavnici, šefovi i podređeni, domaćini i gosti, vlasnici hotela i gosti...

Radnja se odvija na različitim mjestima, ujedinjena određenim zajedničkim svojstvom „van kuće“; ovo su

restorani, hoteli, vozovi, brodovi, umetnički ateljei, dače, imanja rođaka...

(2) Radnje koje razvijaju središnju temu variraju je gotovo enciklopedijskom zaokruženošću.

Smrt može biti prirodna (“Kasni sat”, “U Parizu”), posebno rezultat neuspješnog porođaja nakon sretnog ponovnog okupljanja heroja („Natalie”), ili nasilna - smrt u ratu („Hladna jesen”), rezultat ubistva (pucanje, udaranje flašom...) ili samoubistva (trovanje, pucanje, bacanje pod voz...).

Ljubav/veza se može pamtiti tokom celog života, čak i ako to nije bilo nešto izuzetno u to vreme (“Vukovi”).

Bliskost počinje i njen nastavak se očekuje, ali junakinjin muž ništa ne sumnja („Kuma“);

Bliskost dolazi, junakinjin otac se ni u šta ne meša; ali junakinja izvrši samoubistvo, sumnjajući da je njen ljubavnik nedovoljna naklonost ("Galya Ganskaya");

Dolazi do intimnosti, ali ljubomorni muž junakinje puca u sebe (“Kavkaz”);

Bliskost dolazi, ali se prekida - na zahtev majke, pojačana neumešnim pucanjem („Rusija“);

Prisnost dolazi, ali veza je prekinuta - drugi ljubavnik, koji je ujedno i poslodavac, puca u junakinju („Henry“);

Intimnost ne dolazi - planove protagonista razotkriva muž junakinje, koji je ubija ("Hrastovi");

Intimnost ne nastaje – pod pritiskom herojevog oca/poslodavca heroine, koji se kasnije sam njome oženi (“Gavran”);

Bogoslovac, kasnije uspješan profesionalac, siluje kuharicu i ona rađa; njegovi roditelji dozvoljavaju dječaku da odrasta među poslugom, ali sjemeništarac tjera majku i dijete iz roditeljskog doma („Budala“).

(3) Ženski tipovi su raznoliki - i socijalno i seksualno, ali je interes za erotski proaktivne heroine vrijedan pažnje:

Oni koji samostalno idu ka zbližavanju i diktiraju tok romana („Muza“: tipične su riječi heroine koja je hrabro poljubila junaka: „Pa,<…>Za sada ništa više nije moguće”; “Zojka i Valerija”; Sonya u "Natalie"; "Galya Ganskaya"; „Čist ponedeljak“, gde je diktat hirovit do sadizma)

Ili, u najmanju ruku, voljno reagovati na udvaranje („Kavkaz”, „Rusija”, „Antigona”, „Henri”, Natali u „Natali”, „Kuma”, „Dubki”, „Ljuljaška”, „U Parizu” , „U proleće, u Judeji“, i napolju TA- “Sunčanica” i “Lako disanje”); Ovo uključuje priče o prostitutkama (“Madrid”, “Mlada dama Klara”, “Sto rupija”; međutim, u posljednje dvije, spremnost prostitutke je iskomplikovana kontrastom: Klara je samovolja, uporedi s heroinom “Čistog ponedjeljka” “, a egzotična ljepotica izgleda kao nezemaljsko stvorenje).

Karakterističan motiv koji ostvaruje heroininu „inicijativu“ je njena gotovo majčinska briga za pogodnost izlaska. sri:

Pokrivač donesen u šumu („Rusija“);

Šal koji je Valerija bacila na zemlju (“Zojka i Valerija”);

Upozorenje na pokušaj junaka da heroinu smjesti na sofu, gdje ne bi mogli vidjeti potencijalne svjedoke svog zagrljaja ("Antigona");

Efikasnost heroine, koja prenoći kod junaka (“U Parizu”).

(4) Zapleti se ne svode na ljubav na ivici smrti - postoje priče s pozitivnim ishodom:

Junak odvraća ženu koju je nitkov napustio od planova za osvetu i započinju ljubavnu vezu ("Osveta"); up., naprotiv: osveta muževa u drugim slučajevima, uključujući i ubistvo vjernika mladenke koja je izgubila nevinost s medvjedom („Gvozdena vuna“);

Junak je dirnut naivnošću prostitutke koja je spremna da dođe samo kod njega, i hoće da joj nađe pristojan posao (“Madrid”); up.: spašavanje jednostavne manekenke iz bordela („Drugi lonac za kafu“) i čiste djevojke od poznatog libertina („River Inn“).

Međutim, ponekad spas dolazi po cijenu nečijeg života, usp.:

pokušaji silovanja princa-snaje (“Balada”) i stranog gosta (”Prenoćište”), ali oba puta ih je zaustavila životinja (vuk, pas).

(5) Ljubavni sukobi u TA nisu ograničeni na pokušaje treće strane na bračnu vjernost i mogu biti stvoreni rivalstvom sa više figura (“Zoyka i Valeria”, “Natalie”, “Henry”).

Odnos između protagonista može biti:

Kao obostrano, na osnovu ljubavi, ljubomore (“Zojka i Valerija”) ili proračuna (“Mlada dama Klara”, “Madrid”, “Gavran”),

Kao i posljedice obmane, pa čak i direktnog nasilja („Styopa“, „Budala“, „Gost“, „Preko noći“).

Zanimljiva je paradoksalna kombinacija motiva:

Emocije koje se unose u odnose sa prostitutkama su i pozitivne („Madrid“; up.: „U proleće, u Judeji“, gde seks počinje ponudom novca) i negativne, čak do tačke ubistva („Mlada dama Klara ”);

Vezanost žrtve za silovatelja („Styopa“, „Gost“, „Tanja“, „Gvozdena vuna“);

i razorne emocionalne posljedice napuštanja:

Heroina ne oprašta heroju ni nakon 30 godina (“Tamne uličice”);

U finalu, junak-narator jedva stoji na nogama (“Muza”);

Junakinja traži osvetu (“Osveta”).

2. Narativi. Ovaj niz karakterističnih zapleta Bunin predstavlja u različitim narativnim varijacijama, uglovima i kompozicionim tehnikama.

(1) Priča je obično ispričana u objektivnom trećem licu, često bliskom gledištu muškog protagonista.

Ženski pogled dominira samo u jednoj priči („Hladna jesen“), a na nekim mjestima se pojavljuje u nekoliko drugih (u „Zojki i Valeriji“ - pogled Zoje, u „Vukovima“ i „Nochlega“ - neimenovana junakinja). U brojnim šokantnim slučajevima, narator u trećem licu održava hladnu distancu do granice okrutnosti (“Styopa”, “Budala”, “Gost”, “Prenoćiti”).

Kao rezultat toga, isti sukob, na primjer, "silovanje bespomoćne djevojke", može se predstaviti na potpuno različite načine:

U dva slučaja, djevojka ostaje fascinirana silovateljem i čeka - uzalud! - nastavak komunikacije (“Styopa”, “Gost”);

U “Tani” dugotrajna ljubavna afera proizlazi iz naratorovog silovanja usnule služavke (pitanje da li spava ili se pretvara da ga je dugo zaokupljalo), a čitalac nesvjesno zauzima tačku gledišta lik u početku sličan stvarnim ili potencijalnim silovateljima (“Styopa”, “Gost”, “Prenoćište”)

(2) Sve vrste modaliteta zauzimaju veliko mjesto u organizaciji zapleta - sanjalačka iščekivanja, ljubomorne prijetnje, sjećanja.

Ponekad se narativ voajeristički fokusira na jednu statičnu ploču, dajući njenom potencijalu događaja minimalno mjesto (opet, „tečnost“). Ovo su

Vizuelna inicijacija tinejdžera koji uživa u pogledu na delimičnu golotinju svog komšije u kupeu (“Početak”);

Naratorovo divljenje egzotičnoj ljepoti, završava se potvrdom sluge o njenoj dostupnosti (“Sto rupija”);

I kolektivno proždiranje očima spektakularnog putnika, čija se potisnuta libidinost pojavljuje u završnoj napomeni izmučen njenom lepotom, moćan kao bik, Provansal("Camargue")

Snažan virtuelni plan Buninovog narativa formiran je prijetnjama:

Ozbiljno i djelimično ili potpuno ostvareno („Rusija“, „Henry“);

Iskreno preuveličano: pomisao o silovanju heroine, bljesnula je u herojovoj glavi („Natalie“);

Ili komične: pretnja junaka da će ubiti naivnu prostitutku (“Madrid”);

kao i razni planovi i snovi,

Ponekad se ostvare, na primjer, Sonjin zahtjev da je junak voli i pretvara se da se brine za Natalie;

Ponekad ne: snovi o daljem zajedničkom životu u Heinrichu.

Općenito, za TA karakteristično eksperimentalno sortiranje modalnih varijanti jednog motiva, na primjer, "smrtonosnog":

Od komičnih prijetnji ubistvom do smiješne pucnjave („Rusija“), do stvarnih ozljeda („U proljeće, u Judeji“) i smrti („Kavkaz“, „Henry“, „Saratovski parobrod“).

Ovakvu varijabilnost je autor očigledno shvatio, usp. njena ironična igra u "Rus":

- Zašto je nisi oženio? <…> - Pa zato što sam se upucao, a ona se ubola bodežom...

- "Henry", gde 16-godišnja Nadja priznaje da, hvala Bogu da sam se sinoć razbolio Ali Danas je to još uvijek moguće;

- “Natalie”, gdje je došlo do prisilnog prekida u zabavljanju bolestan Sonya i heroj motivirani su njenom kasnijom strašću, što je dovelo do ljubavnog sastanka i raskida s naslovnom likom);

- "Čisti ponedeljak", gde je heroina svakog meseca... tri-četiri dana uopšte nije izlazila iz kuće, ležala je i čitala, terajući me da sednem u stolicu pored sofe i da čitam u tišini b ;

- “Rusija”: Grlila ga je mahnito... Nakon što je ležala u iscrpljenosti, ona je... sa osmehom srećnog umora i bol koji se još nije smirio rekao: “Sada smo muž i žena.”

Zanimljiva paralela poluskrivenom voajerizmu ovakvih opisa je međusobni mentalni i slušni voajerizam junaka koji se noću zateknu u susjednim sobama (Antigona).

Otišao sam By… čarapa, do kopče na njoj, do elastične trake, otkopčao je, poljubio toplo ružičasto tijelo početka butina A(“Galya Ganskaya”);

Ponekad postoji potpuna golotinja (ne računajući cipele, a ponekad i čarape), up.:

Ljubavni sastanci u „Rusiji“, zajedno sa noćnim kupanjem;

Odraz u ogledalu junakinje koja se svlači u kupatilu (“U Parizu”);

Naga u "Čistom ponedeljku" - pre nego što junakinja konačno pruži intimnost heroju;

Epizoda u "Osveti" u kojoj junakinja pristaje da se ne stidi jer je junak umetnik;

Pozira gola za sliku "Kupačica" ("Drugi lonac za kafu").

U drugim slučajevima, kontemplacija nagog ženskog tijela ograničena je na imaginarno ili stvarno špijuniranje, na primjer, kupača ("Natalie").

Obično se to odnosi na misionarski položaj, usp.:

Kratko, ali sažeto ležeći(„Styopa“, „U proleće, u Judeji“, „Tanja“; u „Tanji“ heroj razdvojile njene noge, njihovu nežnu, vrelu toplinu; drugi put lažu grudi sa grudima);

Detaljan opis: Odmah nakon zadnje minute oštro i odvratno ga je odgurnula i ostala ležati takva kakva je bila, samo spustila podignuta i raširena koljena… (“Zoyka i Valeria”; up. takođe pokušaj silovanja prostitutke u “Mladi dami Klari” i silovanje mladenke od strane njenog muža u “Gvozdenoj vuni”).

U jednom slučaju direktno je opisano hvatanje žene s leđa:

A u drugom, iza uobičajene tri tačke, jasno se čita erotska poza, stojeći, licem u lice:

(4) U nekim pričama važan narativni način je izbor naslova. Istina, mnogo priča TA bez pretenzije:

Po imenima heroina: “Styopa”, “Rusya”, “Zoyka i Valeria”, “Tanya”, “Natalie”;

Ili prema mjestu/okolnostima/značenju radnje: “Kavkaz”, “Budala”, “Vukovi”, “Početak”, “River Inn”, “Dubki”, “Madrid”, “U Parizu”, “Camargue ” , “Osveta”, “U proljeće, u Judeji”, “Prenoćište”, “Ljuljaška”, “Kapela”.

Ali u mnogim slučajevima naslov sadrži ironičan naboj, dvosmislenost ili citatnu referencu, koja se otkriva tek kako priča napreduje. Ovo su:

- „Čisti ponedeljak“, čija je čistoća narušena;

- "Tamne uličice": junakinja se sa ogorčenjem sjeća citata iz Ogareva;

- “Balada”: čini se da priča spada u ovaj žanr;

- „Muza“: ovo je ime heroine, koja namerno kontroliše osećanja heroja-umjetnika;

- “Late Hour”: citat iz riječi lika;

- “Ljepota”: naslovni lik se pojavljuje kao bezdušni razarač svog posinka;

- “Antigona”: medicinska sestra, nazvana po plemenitoj antičkoj heroini, ispada nepokolebljiva sladostrasna žena;

- “Henry”: strastvena žena se krije pod muškim imenom;

- "U poznatoj ulici": likovi citiraju pjesmu Polonskog;

- “Kum”: junakinja hladno planira izdati muža sa svojim kumom;

- “Drugi lonac za kafu”: prekida priču dadilje o njenom životu, označavajući kraj pauze u poziranju;

- “Hladna jesen”: citat iz Feta;

- “Parobrod “Saratov””: u epilogu priče ubica ljubavnika koji ga je napustio pojavljuje se kao zarobljenik na njemu;

- "Gavran": ispostavilo se da je otac koji je oduzeo voljenu junaka i lišio ga nasljedstva;

- "Sto rupija": cijena usluga nezemaljske ljepotice.

Ova tehnika je evidentna, kao što ćemo vidjeti, u VC.

(1) Citirani naslovi i epizode povezane s citiranjem pjesama i romansa samo su najvidljivija manifestacija književne prirode Bunjinovih zapleta . sri:

Naslov "Lako disanje", koji se odnosi na Feta ("Šapat, stidljivo disanje. Tril slavuja...") i na drevni, smiješno knjiga, koji je odredio životnu strategiju junakinje.

Ali intertekstualna pozadina priče nije ograničena na direktnu referencu na Ogareva.

Slično citatima - direktne reference u tekstu na književna djela, pa čak i na same autore - pročitane, ili čak na koje se likovi susreću. dakle,

Motiv čitanja Mopasana, pa čak i oponašanja njega je u „Gala Ganskaja” i „Antigona”, a čitanje „Provalije” utkano je u radnju „Natali”;

U "Rus" sećanja na prošlu ljubav krunisana su citatom iz Katula ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

U Hostu, silovanje/defloracija je „motivisano“ razigranom referencom na istoriju slikarstva („Flamanska Eva“) i biblijskim imenom heroja (Adam Adamych);

Šaljapin, Korovin i Maljavin glume u Drugom loncu za kafu;

Brjusov je uključen u “The River Inn”;

U "Čistim ponedeljku" se pojavljuju poznate ličnosti Srebrnog doba, posebno čitava družina umetnika iz Umetničkog pozorišta, čita se i raspravlja o najnovijoj literaturi, uključujući Brjusovljevog "Vatrenog anđela", a svoju životnu strategiju junakinja fokusira na "Priču Petra i Fevronije.”

Ljubav učitelja prema ćerki vlasnika, koja seže do Rusoa i Černiševskog („Rusija“, delimično „U proleće, u Judeji“);

Raskoljnikov motiv za spasavanje nevine devojke od iskusnog razvratnika („Rečna taverna“);

Čehovljev motiv udvaranja na dači sa ženom prijatelja („Kuma“).

Kako specifičnost slabi, ovi i mnogi drugi književni zapleti, da tako kažem, rastvaraju se u opći "gotovi scenario" TA.

Sloboda kretanja i ponašanja koju uživa beduinska heroina iz “U proleće u Judeji” je malo verovatna, ali je naturalizovana arhetipskim, gotovo iz “Hiljadu i jedne noći”, motivom otmice prelepe princeze koja se čuva ispod. brava i ključ od strane lutalice u posjeti;

Poznat je Bunjinov pokušaj da svoju naručenu priču o Španiji, u kojoj nikada nije bio, zasniva na poznanstvu Provanse i proučavanju Don Kihota.

(2) Suštinski aspekt intertekstualnosti TA formiraju brojne unutrašnje odjeke između priča ciklusa. Kao što smo vidjeli,

Maupassant i Bryusov pojavljuju se u dvije priče;

Iz jedne priče u drugu, takav detalj kao što je okretanje rukavice prilikom ljubljenja ruke prolazi;

Ponavlja se rivalstvo dve žene oko junaka, sa različitim ishodima (“Zoika i Valerija”, “Natali”);

Ponekad nisu slični ambijent i stil naracije, već rasplet, usp. “Balada” i “Preko noći”, gdje životinja spašava od silovanja; međutim, invazija životinje u ljubavni život likova može biti negativna (usp. “Gvozdena vuna”, čiji “prirodni” motiv, inače, ima potpuno literarnu pozadinu - “Lokis” od Merimee) ili jednostavno impresivna (“Vukovi”);

Priče se mogu pisati na sličnom materijalu, ali u potpuno drugačijem duhu, na primjer, o izuzetno različitim prostitutkama („Madrid“, „Mlada dama Klara“, „Sto rupija“);

Čak se i tako minorni motiv kao što je požudno nestrpljenje muškog klijenta koristi dvaput, što dovodi ili do ubistva („Mlada dama Klara“) ili samo do razigranog podsticanja („Madrid“).

Čini se da Bunin svjesno eksperimentira sa sudarima koji ga zanimaju; dakle,

Ženska samovolja može se odigrati ne samo u obrazovanom krugu („Čist ponedjeljak“, „Muza“), već i u odnosima s klijentom koji je platio njene usluge („Mlada dama Klara“).

II. "Vizitke"

Tekst je prirodno podijeljen na 16 narativnih i dijaloških fragmenata - plus naslov. Pogledajmo ih pobliže po redu. dakle,

"Vizitke". Direktno značenje naslova će postati jasno u fragmentu, a simboličko značenje će postati jasno pred kraj, a onda samo djelimično.

Bio je početak jeseni ran uz... Volgu parobrod "Gončarov"...hladno vjetar, lepršava... odjeća koja hoda po palubi, naborajući lica... I... ona je jedina ispratila brod galeb… iskosa oprano... u stranu, sigurno ne znam šta da radim sa sobom u ovoj pustinji velike reke...

...artel ljudi dnu palube, i dalje top hodao... to dvoje druga klasa, Šta oboje plivao... na isto mjesto... bili nerazdvojni... slični jedno drugom nevidljivo, And putnik prvi razred... nedavno poznat pisac, perceptable tvoj... ne to tužan, ne to ljuta ozbiljnost… on je bio visok, snažan... dobro obučen... zgodan: crnka togo istočno tip koji se javlja u Moskva među… trgovanje ljudi; On i napustio ovu gomilu, Iako ništa zajedničko više ga nije imao sa sobom.

On… teško hodao korak, u Skupo I izdržljive cipele… disanje... jak vazduh jesen i Volga... dosegnuto do krme... i... oštar okrenuvši se, krenuo prema nosu, na vjetar... Konačno on iznenada prestao I nasmiješio se turobno: činilo se diže se… Sa dnu palube, od treće klasa, crna jeftin šešir i ispod njega izlizano, slatko lice one sa kojom je slučajno sreo prošle noći. Otišao je do nje prema širini stepenice. Svi uskrsnuli na palubi nezgodno i ona je otišla na njega i sa osmehom, tjerani vjetrom, svi nagnuti od vjetra, drži tanki šešir za ruke, V pluća kaput, ispod kojeg vidljivo bili tanak noge.

Junak je izrazito snažan, dijelom zahvaljujući apsorbiranoj sili vjetra, ima skupe, izdržljive cipele, pokreti su mu oštri i široki, mršti se, ali i smiješi - junakinja koja impresivno raste ispred njega, za razliku od njega koji je krhak, nespretan, istrošen, jeftino obučen, ali sladak. Ona, kao galeb (od), žmiri od vjetra, koji je napada i zarazi svojom snagom. Ona se pojavljuje u punoj visini i dolazi u susret junaku - prvi znak reciprociteta i prva pojava važnog verbalnog motiva sve, sve, sve. Držati šešir i vidjeti svoje noge ispod kaputa prvi su znakovi voajerizma i svlačenja.

- Kako si volio da se odmaraš? - glasno i hrabro rekao je... - Odlično! - odgovorila je neumjereno zabavno... Držao je njenu ruku u svojoj veliki ruku i pogledao je u oči. Srela je njegov pogled s radosnim naporom."Zašto si tako pospan..." rekao je poznato… - Sve sam sanjao! - odgovorila je pametno, uopšte neprikladno... mojoj vrsti... - Oh, vidi! “Ovako se mala djeca dave dok se kupaju ljeti, Čečen šeta preko reke" - Evo Čekam Čečena!.. „Idemo da pijemo votku i jedemo riblju čorbu“, rekao je, razmišljanje: ona bi trebala doručkovati, zar ne? bez obzira na sve.

Ona koketno gazila nogama: - Da, da, votka, votka!..

I brzo odšetaše do blagovaonice prve klase, ona ispred, on iza nje, već sa nekima gledajući je pohlepno.

Jučer... on je... sjedio s njom na... klupi koja trči duž kabina prve klase, ispod njih prozori sa bijelim kapcima, ali sjedio malo a noću sam se kajala... Shvatila sam to već je želeo. Zašto? By navika cestovna privlačnost za slučajne... pratioce? Sada... već je znao zašto ga toliko privlači, i nestrpljivočekao završava posao. Jer... ona swagger... bio u nevjerovatnom kontradikcije sa njom, on interno Postajao sam sve zabrinutiji.

...Dodirnula ga je jer... bio zadivljen… susret sa poznatim pisac, - osjetiti... ova konfuzija je bila... Lijepo, ovo... stvara... intimnost između ti i sa njom, daje... neka prava na nju... Ali... on, očigledno, udario je i kao muškarac, i dirnula ga je upravo svim svojim siromaštvom i prostodušnošću. Već je savladao... brzu tranziciju... u slobodu tretman, navodno umjetnički, i ovaj finged jednostavnost... [On] je pomirisao dim, misleći: “ Ovo se mora zapamtiti“U ovoj izmaglici odmah možete osjetiti miris riblje čorbe.”

Junak sa zadovoljstvom čita motive heroininog raspoloženja prema njemu - kao čitaocu i kao ženi. Poznavanje scenarija njegovih reakcija i strategija (uključujući odglumljena umjetnost), ali se pojavljuje i jedna posebnost: kombinacija njegovog muškog uspjeha i prava na nju svojom dirljivom ranjivom, podstičući interesovanje čitaoca za to kako je u pravuće se implementirati. U ponašanju junakinje očigledan je topos “Galeba” i, šire, “Madame Bovary”. Na implicitnu bliskost autora-pripovjedača s junakom istovremeno ukazuje i upotreba zamjenice od vas, a prikriven je podjelom njegove pažnje između profesionalizma junakinje i spisateljice (u duhu Trigorina).

Motiv učenice radi na početnom podmlađivanju/infantilizaciji heroine.

On stisnuto zubi i čvrsto uzeo je ručka, pod tanakčija se koža opipala sve kosti, ali ona... sama, kao iskusna zavodnica, prinio ga usnama i volumen ali ga pogledao.

- Idemo na meni...

- Idemo na... Istina je da je ovdje nekako zagušljivo i zadimljeno!

I, tresući kosu, uzela je šešir.

On je u hodniku zagrljeni ona. Ona ponosno ga je pogledala preko ramena. On sa strašću mržnje i ljubavlju umalo je ugrizao za obraz. ona, preko ramena, vakhanski ponudila mu usne.

Od razgovora, pogleda, rukovanja i ljubljenja, likovi prelaze na prve zagrljaje. Ironično opisano vakhanski teatralno ponašanje heroine i sumorno, kontradiktorno do mržnja(nije li ovo eho klasike odi et amo? - sjetite se Katula u “Rus”!) i animalizma sve do ugriza (slijede stiskajući zube) - strast heroja. Poluokret ponovljeno dva puta ( preko ramena) nije samo teatralna, već i efikasno kombinuje susret pogleda i kontradiktoran zagrljaj s leđa.

U polumraku kabine sa prolaznom rešetkom spuštenom na prozor ona odmah, u žurbi molim te njemu do kraja usudi se koristiti svu neočekivanu sreću koja ju je iznenada zadesila sa ovim zgodnim, snažnim i slavnim muškarcem, otkopčala je i stao ispao sa sebe na pod haljina, ostao, vitak kao dečak, V svjetlo košulja, sa golim ramenima i rukama iu bijeloj boji pantalone, i bio je bolno probušen nevinost sve ovo.

Ležali su dugo... ljubeći se sa takvom snagom povredili su me zubi. Sjetila se da joj nije rekao da zatvori usta, i, pokušava ugoditi njemu, otkrio ga kao mali kamenčić(“Tanja”).

- Skini sve? - šapatom upitala je, sasvim kao devojka.

- Sve, sve, - on je rekao, postaje sve sumorniji.

[Ona] je skinula... svoj šešir... [ja] sam počeo... da je svlačim... zbacio njenu svilenu... bluzu, i moje... oči su se smračile pri pogledu na njeno ružičasto telo. .. [Ona] se brzo izvukla iz svojih ispalih suknji... vitke noge... u ažurnim krem čarapama, u ovim, znaš, širokim kambrik pantalonama sa prorezom u stepenici, kakve su nosili u to vrijeme…

Ona poslušno... izašao Ukupno ostalo je rublje bačeno na pod svi goli... u nekim jeftino siva čarape With jednostavne podvezice, V jeftino crna cipele, And gledao ga pobedonosno i pijano, hvatajući se za kosu i vađenje Od njih ukosnice. on, kako se hladno, gledao sam je. Tijelo ispostavilo se da jeste bolje, mlađe… Tanke ključne kosti i rebra dodijeljeno prema mršavo lice i tanke noge. Ali kukovi bilo ih je čak veliko. Stomak... je bio utonuo, konveksni trokut tamne lijepe kose podudarno ispod obilje tamne kose na glavi. Ona izvadila ukosnice, kosa joj je gusto padala na tanka leđa u izbočenim pršljenovima. Ona nagnuo se pokupiti čarape, - male grudi sa ohlađenim... bradavicama koje vise kao mršave kruške, ljupke u svom siromaštvu. I on učinila da doživi tu ekstremnu bestidnost, što joj je bilo tako nepristojno i zato ga je tako uzbuđivalo sažaljenjem, nežnošću, strašću... Između lamele prozorske rešetke koje strše iskosa gore, ništa se nije moglo vidjeti, ali ona pogledao u stranu sa ekstatičnim užasom na njima, čuo nemaran razgovor... prolazeći duž palube tačno ispod prozora, i to je više od toga strašnije povećana oduševljenje ona izopačenost. O, koliko blizu pričaju i hodaju - i nikome to ne pada na pamet, šta se radi na korak od njih, u ovom bijelom kabina!

Ona se drži ukosnice, preko glave skinula haljinu...samo nosi samo labudove papuče, stajao... naked nazad meni...

"Stalno je govorio da ne mislim mnogo o njemu", rekla je... zabacivši kosu unazad.

Heroine poslušno, ali takođe pobednički pijan gledajući ga, svira predloženi komad; junak je gleda i nastavlja sa misterioznom napetošću ( sve hladnije) skovati svoj odvažni plan.

Vrhunska scena je elokventna i intertekstualna.

Prvo, autorov junak Bunjin u jednom danu uspeva da napravi skok od obične afere do nečeg izuzetnog, za šta je Čehovljevom Gurovu potreban skoro ceo naredni život; Naravno, ovo "izuzetno" se razlikuje između njih: Čehova zanima duša, Bunjina - tijelo.

Drugo, i uz prizvuke Maupassanta, specijaliste za tijelo, Bunin djeluje radikalno. Tamo vrhunac uključuje i nestandardni seks:

…ona… razodjeven, skliznuo u krevet... i počeo da čeka... Ali bila je artlessčim bude zakonita žena provincijski notar, a on - zahtjevniji od trobunchu paše. I nisu se razumeli, uopšte se nisu razumeli…

Ona... pogledala je sa mukom... okruglog muškarca koji je ležao pored nje na leđima, a njegov istureni stomak je naduvao čaršav kao balon naduvan gasom. Hrkao je bučno, uz dugi zvižduk... i smešne težnje... Mlaz pljuvačke je potekao iz ugla njegovih poluotvorenih usta[Maupassant 1946: 137-138].

Za razliku od ružnog junaka Maupassanta, Buninsky - inače, također poznati pisac - također je obdaren muškom privlačnošću i kreativnom sposobnošću da čita junakinju i aktivno vodi intrigu. U Maupassantu je glavna dama, a pisac ne razumije scenario koji je slijedio u cijeloj priči:

„Dovraga me iznenađuješ od jučer.” Budite iskreni, priznajte zašto si sve ovo uradio? ne razumijem ništa. - Ona tiho prišao mu pocrvene kao nevina devojka. - Hteo sam da znam... porok... pa... a nije nimalo privlačno![Maupassant 1946: 138].

Bunin dopušta svom provincijskom bovaristu da u potpunosti uživa bestidan - u to vreme i po njenim provincijskim zamislima - erotska poza!

Poslije on je ona kao mrtav, staviti na krevetu. škrgućući zubima, ležala je sa zatvorenih očiju i već sa tužno uverenje on blijed I veoma mlad lice.

- ...možda ti negde sredim takvo mesto. - Klanjao bih ti se pred nogama! - Pa da bude potpuna idila... - Šta? - Ne, ništa... Spavaj.

Prije večeri, Kada brod je privezan gde je trebalo da ide, mirno je stajala pored njega, sa spuštenim trepavicama. On poljubio njenu hladnu ruku sa ljubavlju koja ostaje negde u srcu cijeli život, i ona, ne osvrćući se, otrčala je dole duž prečke u grubu gomilu na pristaništu.

Epilog: rastanak, pucanj iz daljine (brod, mol - zapamti početak), junakinja još uvijek ne gleda u junaka ( sa spuštenim trepavicama; bez osvrtanja) - njena uloga je u potpunosti odigrana; ponovo ljubi njenu hladnu ruku, obuzet ljubavlju sve (!) život(up.: “Sunčanica”). Glagol ran zrcali verbalni motiv postavljen u prvoj frazi priče, a spuštanje junakinje niz rampu u grubu gomilu motiv je njenog uspona na prvoklasnu palubu (vidi), označavajući njen povratak u svakodnevni nizak život, naspram kojeg događaji iz priče ostaće jedinstveni prskanje.

Bibliografija / Reference

[Bunin 1999] - Bunin I. Kolekcija Op.: U 8 tomova / Comp. A.K. Baboreko. T. 6. M.: Moskovski radnik, 1999.

(Bunin I.A. Celokupna dela: U 8 tomova. /Ed. od A.K. Baboreko. Vols. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Clean Monday; Blisko iskustvo čitanja / Komentar. M. A. Dzyubenko, O. A. Lekmanova. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel’nik; Opyt pristal’nogo chteniia / Komentar. od M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moskva, 2016.)

(Zholkovsky A.K.“V nekotorom carstva”: povestvovatelʹnyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i raznykh let. Sankt Peterburg, 2016. str. 81-94.)

[Žolkovski 2017] - Zholkovsky A.K. Poze, vremena, parafraze. Beleške naratologa // Zvezda. 2017. br. 11. str. 248-260.

(Zholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Zametki naratologa // Zvezda. 2017. br. 11. str. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G. Atomski raspad // Ivanov G. Collection. cit.: U 3 toma T. 2. Proza. M.: Pristanak, 1994. P. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Cjelokupna djela: U 3 sv. Vol. 2. Proza. Moskva, 1994. str. 5-34.)

[Kapinos 2014] - KapinosE.IN. Poezija primorskih Alpa. Bunjinove priče iz 1920-ih. M.: Jezici slovenske kulture, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Novi materijali. Vol. II / Comp. and ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruski način, 2010.

(I.A.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (ur.). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marčenko 2015] - Marchenko T.V. Poetika savršenstva: O prozi I.A. Bunina. M.: Dom ruskog inostranstva nazvan po. A. Solženjicin, 2015.

(MarchenkoT.V. Poetika soveršenstva: O proze I.A. Bunina. Moskva, 2015.)

[Maupassant 1946] - Maupassant Guy de. Odabrane kratke priče. M.: OGIZ, 1946.

(MaupassantG. Izbrannye novelly. Moskva, 1946.)

[Panova 2018] - Panova L.G. Tri reinkarnacije Kleopatre u prozi srebrnog doba: novi obrasci zasnovani na Puškinovom obrisu // Ruska književnost. 2018. br. 1. str. 137-163.

Manje-više - zbog opšte rizičnosti kategoričkih izjava o pozi ocrtanoj samo nagoveštajima, i nejasnoće konkretnih opcija; sri analiza djelimično slične epizode iz Casanovinih memoara u: [Zholkovsky 2017: 257-259].

Karakteristične su puritanske tvrdnje o ovom fragmentu F. Stepuna (obrađeno u: [Kapinos 2014: 37]): „Čitajući „Tamne uličice”, setio sam se... zapanjujućeg kraja... [jednog] poglavlja „Arsenjeva ”: “U našem gradu... bijesni pijani azovski vjetar... Zaključao sam vrata, ledenim rukama spustio zavjese na prozorima – vjetar je za njima zatresao crno proljetno drvo, na kojem je vrištao i visio top. ” Nevjerovatno. Umjesto strasti, Bunin opisuje vjetar, ali čitajući ovaj opis osjećate prekid u srcu... Ako bi se, uz pijani azovski vjetar i viseći topov, pojavile i "padajuće čarape" i "male grudi", onda kosmička muzika bi sada prestala” [Stepun 1951 : 174]. Šta da kažem? Kada bi uvaženi filozof isključio kosmičku muziku dok bi čitao umjetničku prozu i udubljivao se u ono što je napisano, mogao bi primijetiti da je značenje tekstova koje upoređuje naglo drugačije: u “Životu Arsenjeva” dugo očekivana činjenica važna je prva ljubavna veza između naratora i junakinje (Lika), au VK je erotska dinamika munjevito improvizirane romanse između partnera koji su se slučajno upoznali.

Wed. u Madridu"":

Pa, požuri... ja ne mogu... - Zašto ne možeš ti? - upitala je stojeći na tepihu sa svojim malim nogicama samo u čarapama, dirljivo smanjivši rast. - Prava budala! Jedva čekam, razumiješ? - Skinuti se? - Ne, obuci se!..

Paradoksalna razlika između dvije naizgled nevine žene na osnovu skromnosti je vrijedna pažnje: neočekivana bestidnost je naglašena u proknjiževnoj heroini VK, a skromnost je naglašena u jeftinoj prostitutki iz "Madrida" (sram joj se olakšati ispred klijenta).