Serov Valentin Aleksandrovich - ilustrasi untuk dongeng oleh I.A. Krylov Refleksi peristiwa sejarah dalam dongeng IA Krylov "Serigala di kandang" disiapkan oleh guru bahasa dan sastra Rusia Oksana Valerievna Rubleva mbou dari Irkutsk

Bagaimana alur cerita fabel dihubungkan dengan peristiwa Perang Patriotik tahun 1812? Situasi yang digambarkan dalam dongeng tersebut mereproduksi peristiwa Perang Patriotik tahun 1812. Napoleon dengan mudah menaklukkan banyak negara Eropa, seperti halnya Serigala dengan mudah mengatasi domba yang tidak berdaya. Berikutnya dalam rencana agresif Perancis adalah Rusia. Namun seluruh rakyat Rusia bangkit untuk melawan pasukan Napoleon: “Pada malam hari, seekor serigala, yang berpikir untuk masuk ke kandang domba, berakhir di kandang.”

Fabel “Serigala di Kandang”, yang ditulis pada tahun 1812, merupakan tanggapan terhadap Perang Patriotik melawan invasi Perancis. Serigala itu adalah Napoleon, yang dikalahkan di ladang Borodino; Setelah menduduki Moskow, dia menyadari bahwa dia terjebak, dan mengirimkan proposal perdamaian kepada Kutuzov, meyakinkan komandan Rusia bahwa dia menginginkan perdamaian. Kutuzov menolak tawaran sang penakluk dan membebaskan Rusia dari musuh-musuhnya dalam pertempuran yang menang. Pemburu dalam dongeng tersebut adalah Kutuzov.

Menurut orang-orang sezamannya, I. A. Krylov menulis ulang dongeng "Serigala di Kandang" dengan tangannya sendiri dan memberikannya kepada istri M. I. Kutuzov, yang mengirimkannya kepada suaminya melalui surat. MI Kutuzov membacakan dongeng tersebut setelah pertempuran Krasny kepada para petugas yang berkumpul di sekelilingnya dan, ketika mendengar kata-kata "dan aku, temanku, berwarna abu-abu," dia melepas topinya dan menggelengkan kepalanya yang tertunduk.

Kesimpulan Setiap penyerbu yang merambah tanah orang lain, mencari mangsa yang mudah, mirip dengan pahlawan dalam dongeng Krylov. (Bukan tanpa alasan Pemburu berbicara bukan tentang satu Serigala, tetapi tentang kedua sifat predator ini: “Aku sudah lama mengetahui sifat serigalamu…”, “dengan serigala… jangan berdamai !”).

Sumber daya internet

presentasi lain dengan topik "Fabel sejarah oleh I.A. Krylov "Serigala di kandang""

"Kreativitas Krylov" - Tahap pertama dalam kreativitas Krylov. Serigala di malam hari, berpikir untuk masuk ke kandang domba, berakhir di kandang. Namun Krylov memutuskan untuk menjadi seorang penulis. Analisis dongeng “Kuartet” dan “Angsa, Udang Karang, dan Pike.” Dia belajar karena tidak disukai oleh anak-anak pemilik tanah, yang dia layani sebagai pelayan. Krylov mengarahkan sindirannya terhadap pembicara kosong dan orang bodoh.

“Penyihir Kota Zamrud” - Apa yang terjadi pada hewan dan burung di negeri ajaib? Kami berjalan di sepanjang jalan yang sulit, Jalannya tidak lurus... Pandai besi membuat saya dari besi. Stella, penyihir muda selamanya dari negara merah muda. Ellie bertemu orang tuanya. Di antara padang rumput Kansas yang luas hiduplah seorang gadis bernama Ellie. Singa Pengecut. “Dongeng berakhir di sini, dan siapa pun yang mendengarkan, selamat!”

"Pelajaran dongeng Krylov" - Pekerjaan kosakata: alegori, moralitas, pesan alegori. Pelajaran tentang sastra Rusia. Biografi kreatif I.A. Krylova. Mengumumkan topik dan tujuan pelajaran Memeriksa pekerjaan rumah. Nilai pelajaran. Ivan Andreevich menunjukkan kepada kita seluruh kebun binatang. Prasasti untuk pelajaran. Kuis "Tebak nama dongengnya." Krylov! Krylov lahir di Moskow.

"Volkov sang Penyihir Kota Zamrud" - Pada tahun 1939, "Penyihir Kota Zamrud" diterbitkan di Detizdat. Alexander Volkov. Pahlawan favoritmu. Lahir di Ust-Kamenogorsk. Stella adalah penyihir baik dari Negeri Merah Muda. Buku 5 “Kabut Kuning”. Gingema adalah penyihir jahat dari Negeri Biru. Petualangan baru yang mengasyikkan menanti para pahlawan dongeng "Penyihir Kota Zamrud".

"Paket Serigala" - Disiplin besi berkuasa dalam kelompok serigala - semua orang mematuhi pemimpin tanpa syarat. Serigala!!! Mereka yang tidak taat akan dihukum berat. Hal yang sama juga terjadi di Kekaisaran Romawi. Kata serigala telah menjadi simbol kejahatan, kekejaman, dan haus darah. Banyak mamalia hidup sendiri, sementara yang lain hidup berkelompok. Panjang badan: rata-rata 105-160cm.

“Fabel Krylov kelas 5” - Apa yang diajarkan dongeng Krylov? Nomor geser. A.P. Sumarokov. I.I.Khemnitser. Apa yang diajarkan dongeng? "Serigala di kandang." Aesop adalah seorang fabulist Yunani kuno (abad VI SM), yang dianggap sebagai pencipta dongeng. Artis G. Kupriyanov. Dia memainkan biola dengan baik, mempelajari teori musik, dan memahami matematika. "Seekor gagak dan rubah".

Di antara mahakarya yang tidak diragukan lagi yang membuat warisan gambar dan grafis Valentin Aleksandrovich Serov begitu kaya dan beragam, serangkaian ilustrasinya untuk dongeng I. A. Krylov menempati tempat yang besar dan penting.

Sang seniman mengerjakan serial ini selama enam belas tahun (dari tahun 1895 hingga 1911) dan terutama secara intensif di tahun-tahun terakhir hidupnya.

Hasil dari karya ini adalah sejumlah besar karya yang telah selesai, yang, sebagai ilustrasi yang sangat bagus untuk dongeng I. A. Krylov, sekaligus memiliki nilai seni independen yang besar.

Fakta bahwa V. A. Serov beralih ke dongeng bukanlah suatu kejutan, ia tentu saja tertarik dengan humor tajam mereka, yang sangat dihargai oleh sang seniman dalam kehidupan. Selain itu, Serov menyukai binatang sejak kecil, dalam perilakunya ia menemukan banyak kemiripan dengan perilaku manusia. Sang seniman terus-menerus mengamati dan menggambarnya, sebagaimana dibuktikan dengan banyaknya sketsa di album selama bertahun-tahun.

Pada tahun 1895, A. I. Mamontov memutuskan untuk menerbitkan dongeng I. A. Krylov dengan ilustrasi oleh V. A. Serov. Ia dengan baik hati mengundang sang seniman untuk membuat beberapa gambar untuk publikasi ini. Pada awalnya, A.I.Mamontov bermaksud memasukkan semua dongeng ke dalam publikasinya, tetapi kemudian memutuskan untuk membatasi dirinya hanya pada dongeng yang paling populer.

Diputuskan untuk menamai publikasi tersebut "Dua Belas Gambar oleh V. A. Serov berdasarkan dongeng I. A. Krylov" dan menyusunnya dari dua belas lembar berikut: "Kereta Gerobak", "Gagak dan Rubah", "Miller", "Serigala dan Bangau", Kaftan “Trishkin”, “Kuartet”, “Petani dan Perampok”, “Gagak”, “Singa dan Serigala”, “Keledai dan Manusia”, “Monyet dan Kacamata”, “Tombak”.

Serov terpesona dengan mengerjakan gambar untuk dongeng, dan meskipun publikasinya tidak dilakukan, sang seniman membuat sejumlah besar sketsa yang luar biasa dan ilustrasi yang lengkap *.

Sejak awal, Serov dihadapkan pada tugas yang sulit - tidak hanya menciptakan gambar artistik yang terdefinisi dengan baik, tetapi juga menyampaikan kekhasan narasi dongeng. Dan ini membutuhkan bahasa artistik khusus. Bagaimanapun, dongeng adalah sketsa realitas yang cepat dan hidup, biasanya mengandung makna moral. Seorang penulis fabulist memperhatikan keanehan, kesalahan, aspek kehidupan yang lucu, sifat buruk manusia dan kekurangan dalam hidup sehari-hari dan, menuangkannya ke dalam bentuk dongeng, mempertajamnya dengan caranya sendiri dan membesar-besarkannya.

Krylov mengolok-olok kualitas negatif manusia, memindahkannya ke hewan. Pada saat yang sama, ia sengaja melebih-lebihkan warna-warna tersebut agar lebih menyakitkan harga diri manusia, guna mempertegas dan memperkuat makna membangun yang timbul dari situasi ini atau itu.

Bukan suatu kebetulan bahwa Krylov memilih dongeng sebagai senjatanya dalam memerangi sifat buruk manusia; kesederhanaan kontennya yang bijaksana dan penyampaian cerita yang lucu dapat diakses oleh pembaca mana pun dan mudah diasimilasi. Bahasa fabel, yang mirip dengan bahasa rakyat peribahasa dan ucapan, diingat dengan baik.

Serov, tidak seperti orang lain, memahami secara spesifik penceritaan dongeng. Sebagai hasil pencarian yang gigih dan tak kenal lelah selama bertahun-tahun, ia menemukan bentuk ceritanya yang sederhana dan tepat, diperkaya dengan humor dan selaras dengan bahasa dongeng.

Seniman tidak dapat serta merta mencapai kelengkapan artistik bentuk dan kapasitas semantik yang diperlukan untuk ilustrasi fabel. Mulai tahun 1896, ia dengan keras kepala berusaha menemukan “bahasa dongeng” visualnya, namun akhirnya hanya menemukannya dalam ilustrasi selanjutnya.

Seniman dengan hati-hati memilih hal utama dalam dongeng dan menyampaikannya dengan cara artistik yang sedikit. Jadi, secara bertahap, dia sepenuhnya meninggalkan nada, chiaroscuro, dan detail yang ditemukan di lembaran awal seperti “Serigala dan Gembala”, “Tiga Pria”, “Gagak Kecil”. Belakangan, ia hanya bekerja dengan pensil, menekankan dan mempertajam detail yang menarik minatnya, mengungkapkan dalam gambar ciri-ciri paling khas dari gambaran umum dongeng.

Namun pada awalnya sang artis masih cukup detail. Untuk saat ini, ia hanya menolak teknik lukis dalam grafis. Hal ini terlihat dalam pendekatan terhadap dongeng “Tiga Pria”, yang gambarnya bersifat genre. Adegan bergenre biasa (menggambarkan tiga pria sedang makan malam di gubuk desa) juga spesifik dan bertele-tele. Hal utama yang kurang ditekankan di dalamnya, ironi hampir tidak terlihat. Hal yang sama dapat dikatakan tentang gambar “Gagak Kecil”. Masih rumit, rumit, dan kurang ringkas.

Karya-karya tersebut hanya menyampaikan isi dongeng. Serov ingin memastikan bahwa ilustrasi tersebut juga memiliki ekspresi aneh yang independen. Dan untuk ini perlu menggambar lebih sederhana, lebih ringkas dan, pada saat yang sama, lebih tajam. Itulah sebabnya sebagian besar komposisi awal digambar ulang berkali-kali, menjadi semakin disederhanakan dan dipertajam.

Dengan demikian, secara bertahap dikerjakan ulang, komposisi Kuartet berubah secara radikal. Dalam komposisi baru, Serov mengatur hewan dalam urutan terbalik - dari kanan ke kiri, dan komposisi ini menurutnya lebih berhasil. Selain itu, sang seniman mengubah penampilan setiap hewan, mengerjakan ulang pose, gerakan, kejenakaannya; membuatnya lebih lucu. Hasilnya bukan hanya sebuah adegan bergenre, tetapi gambar-gambar dongeng muncul, di mana makna yang meneguhkan mulai muncul dengan paling jelas. Serov menekankan dalam gambar hal-hal yang paling khas—apa yang umumnya menjadi ciri hewan ini atau itu. Ini adalah fitur baru dari metode Serov, dan ini menentukan pencarian selanjutnya.

Saat mengerjakan dongeng, Serov terus-menerus menggunakan banyak albumnya, yang sudah berisi sketsa binatang yang ia butuhkan. Dia mencintai dan mengenal binatang dengan baik, dan karena itu mampu memberikan karakteristik yang cukup akurat kepada mereka. Apakah dia menggambarkan serigala (lembar “Serigala dan Bangau”) atau rubah di dekat pohon anggur (lembar “Rubah dan Anggur”) - dalam kasus tertentu terlihat bahwa sang seniman dengan cermat dan untuk waktu yang lama mempelajari karakter masing-masing hewan. . Itulah sebabnya dia dengan akurat menggambarkan binatang-binatang dalam lembaran “Lautan Binatang” - seekor singa, menonjol di antara binatang-binatang lain dengan posturnya yang agung dan bangga, seekor rubah yang menghindar di depan singa, serigala yang menyeringai dan seekor serigala yang tidak berbahaya. , seekor lembu yang berpikiran sederhana, yang ingin dikorbankan oleh hewan “untuk dosa-dosa mereka.”

Lembaran lain (“Singa dan Serigala”) menggambarkan raja binatang buas yang marah dan perkasa, memandang dengan mengancam ke arah serigala tenun yang sedih, yang berani merebut sebagian dari mangsanya. Singa dan serigala dicirikan oleh cara yang sangat sedikit, hampir dalam satu baris. Pose mereka ekspresif.

Lembaran “Rubah dan Anggur” tidak kalah meyakinkan dan menarik dengan caranya sendiri. Rubah kecil yang licik, membungkuk genit, diam-diam membelai pohon anggur. Cheat itu menatap penuh harap pada seikat buah anggur yang tergantung, sayangnya, terlalu tinggi.

Sang seniman tidak serta merta berhasil menggambarkan semua hewan tersebut. Dengan menggunakan kertas transparan tipis, dia tanpa henti memindahkan gambar yang dia temukan dari satu lembar ke lembar lainnya, hanya menyisakan detail-detail di lembar baru yang, menurut pendapatnya, paling berhasil. Dia menyempurnakan detail ini, menyederhanakan dan menggeneralisasi komposisi sebelumnya, mengasah garis, mengerjakan volume.

Meskipun setiap gambar telah dikerjakan dengan cermat, guratan dan garisnya tidak pernah memberikan kesan kering. Seniman selalu tahu bagaimana menyembunyikan kerja kerasnya di balik kemudahan dan kebebasan menggambar.

Beginilah cara Serov mengerjakan dongeng “Serigala dan Bangau” (dimulai dengan bayangan cat air dan gambar pena dan diakhiri dengan gambar pensil singkat), “Singa dan Serigala” (dari gambar cat air nada awal hingga yang terakhir versi pensil, versi paling sederhana), “Trishkin Kaftan” ( dari sketsa skala penuh hingga gambar yang sangat berlebihan).

Fabel “Gagak” (lembar “Gagak Berbulu Merak”) mengalami revisi menyeluruh yang sama. Sang seniman menangani tema tersebut dengan sangat hati-hati, menggambarkan seekor burung gagak yang mengenakan bulu merak, berjalan dengan gaya lucu, mengangkat kepalanya tinggi-tinggi, dan burung-burung merak memandangnya dengan arogan dan bermusuhan, seolah-olah dia adalah penipu dalam masyarakat mereka. Di sini ciri-ciri burung gagak dan burung merak tidak ada bandingannya.

Lembaran “Monyet dan Kacamata” ternyata lebih sukses lagi. Tampaknya masalah ini tidak dapat diselesaikan dengan cara yang lebih akut dan ekonomis. Monyet yang “membuang” kacamatanya dengan cara yang begitu unik, adalah satu-satunya sosok yang tergambar di lembaran itu.

Gambar V. A. Serov untuk dongeng I. A. Krylov adalah karya yang benar-benar luar biasa, yang, berdasarkan bakat sastra Krylov sang fabulist, memperoleh makna yang sangat independen. Mereka berharga dalam diri mereka sendiri. Dalam bentuk visual, seniman mengungkapkan di dalamnya apa yang ingin diungkapkan penulis dengan kata-kata. Serov juga menyampaikan humor rakyat yang mendalam dari dongeng Krylov, yang mengandung ketajaman dan keakuratan visi kehidupan dan kekhasan bahasa Krylov, dekat dengan percakapan sehari-hari - segala sesuatu yang menjadikan dongeng Krylov benar-benar karya sastra rakyat.

V. Takhtareva

* Dalam kartu pos edisi ini, hanya beberapa lembar yang direproduksi, serta lembar-lembar yang tidak dimaksudkan untuk edisi Mamontov. Gambar-gambar ini dibuat pada waktu yang berbeda, dari tahun 1895 hingga 1911.

Rubah dan anggur. Kertas, pensil grafit. 22,2x35,5 cm Galeri State Tretyakov