A művész legjobb képeit nem megrendelésre, hanem ihletből festette. A remekművek gyorsan születtek – egy, néha kettő napon belül. A művész érzelmei és érzései igyekeztek azonnal kiáradni a vászonra. Egy érdekes cselekmény megtekintése után Aivazovsky sematikus vázlatot készített a jövőbeli festményről, feltüntetve a fő elemeket és a fényforrásokat. A fő munka pedig a műhelyben zajlott, ahol emlékezetből helyreállították az összes színt és árnyalatukat. Ugyanígy a „Tenger. A Koktebel-öböl" a nagy tengeri festő egyik legjobb alkotása.

Koktebelben a tenger hullámainak költészete ihlette Aivazovskyt egy ilyen cselekményű festmény megalkotására, mert ezen a helyen mindent áthat a szívéhez oly közel álló érzéki természet. A kék dombok széle (még ha nem is teljesen helyes, de a „Koktebel” név legszebb fordítása a krími tatár nyelvből) soha nem hagyta közömbösen a művészt, gyermekkorától élete utolsó évéig lelkében maradt.

A festmény a tengert ábrázolja, izgatottan és már fáradtan az egész nap irritáló széllökésektől. Egyik oldalán a part keretezi, a másikon a kép nagy részét elfoglaló hatalmas égbolt. A távolban, a naplemente ködében magasodnak az ősi Kara-Dag-masszívum hatalmas parti sziklái, amelyek mögött megbújik a lenyugvó nap, amely aranyozásával próbálja csillapítani a felhevült hullámokat. Már megjelent az újhold, és a felhők napnyugta után sietnek elbújni a sziklák mögé, vagy gyorsan túlhajóznak a horizonton, de csak azért, hogy magára hagyják az aznapi rossz időjárástól forrongó tengert.

Csak egy kis hajó, akit a sors szinte a partig hozott, folytatja a harcot a széllel, makacsul a nyílt tenger felé - a szabadság felé. A vitorlákat eltávolították, de az árbocon lévő zászló és sarló lobog a szélben, és nem adják meg magukat a hullámoknak. Azok pedig, még mindig izgatottak, dühös habtalajjal, átgurulnak a fedélzeten, eltakarva a hajót a parton álló matrózok szeme elől. A nézők csak nézhetik az árbocon lebegő vörös zászlót, és várhatják, hogy az életszomjúságában fáradhatatlan hajó ismét feltámadjon a hullámra.

A parton egy halászcsónak türelmesen várja a jó időt, s az acélhullámokat csábítja a megnyugvás és pihenés véget nem érő küzdelemből. Büszkén fel akarja emelni egyetlen vitorláját, és át akarja vitorlázni a tengeren, anélkül, hogy félne attól, hogy haragjában összetörik a tengerparti sziklákon. A tenger pedig, úgymond, megegyezik a menekülő felhőkkel, a lenyugvó nappal és a holddal a tiszta esti égen, kisimítva hullámait a napsütéses ösvényen naplemente felé. Csak a végén mégis, káromkodva, habzó hullámokat küld a partra, kimondva utolsó szavát az elemek fölényért vívott harcában.

„Tenger. Koktebel-öböl" (olaj, vászon, 82,5 x 118 cm)
Az Aivazovszkijról elnevezett Feodosia Galéria kiállítótermében található.

Ivan Aivazovsky életrajza és festményei címekkel.

Életrajz

Önarckép

Ivan Konstantinovich Aivazovsky híres orosz művész. A festészet felülmúlhatatlan mestereként ismert a műfajban " jachtkikötő"(tengeri tájképek, csatajelenetek a tengeren). Világszerte az egyik legkiválóbb orosz művészként ismerik, aki az orosz festészetet általában és a tengeri műfaj legmagasabb szintjét képviseli. Ha Ivan Shishkin a legjobb orosz tájfestőnek nevezhető, aki az orosz erdő leírhatatlan tájait alkotta, akkor Ivan Aivazovsky a legjobb tájfestő, akinek fő figyelme a tengerre irányult.

Ivan Aivazovsky örmény származású. 1817. június 29-én született Feodosiában. Valódi neve Hovhannes Ayvazyan. Kora gyermekkorától kezdve kreatív képességekkel rendelkezett. Különleges tehetségeket figyeltek meg a zenében és a rajzban. A szentpétervári császári művészeti akadémián tanult. Itt értékelték képességeit. Festményeiért többször is kiemelt díjat kapott.

Magas tanulmányi teljesítményének köszönhetően Aivazovsky két évvel a tervezett időpont előtt fejezte be tanulmányait, majd az Akadémia a Krímbe küldte. Utána európai országokba utazott, ahol hat évig önálló festészettel foglalkozott. Külföldön is nagyra értékelték a munkáját. Miután visszatért Oroszországba, az orosz haditengerészet főtörzsének művésze, majd a szentpétervári Művészeti Akadémia professzora lett.

Ivan Aivazovsky fő témái a tengeri tájak és a tengeri csatajelenetek (tengeri csaták) voltak. Mindemellett számos tájkép, városkép és zsánerkép is található munkáiban.

Élete során Aivazovsky írt több mint 6000 festmény. Ivan Konstantinovich Aivazovsky utolsó festménye a „Tengeri öböl” című alkotás volt. Élete utolsó napján elkezdte festeni a „” festményt, amely befejezetlen maradt.

A nagy orosz művész 1900. április 19-én (május 2-án) halt meg Feodosziában. A művész 82 éves volt. Feodosiában, az örmény Szent Sarkis-templom udvarában temették el.

Ivan Aivazovsky a világ egyik legnagyobb művésze. Több mint száz évvel a művész halála után festményeit még mindig nagyra értékelik, nagy múzeumokban mutatják be, és a világművészet felbecsülhetetlen értékének tekintik. Aivazovsky hozzájárulását a világ kultúrájához és festészetéhez nehéz túlbecsülni. Sok későbbi művész számára művészete a legmagasabb szintű készség példája, amelyre érdemes törekedni.

Itt láthatod Ivan Aivazovsky festményeinek gyűjteménye. A leghíresebb festmények. Természetesen elképzelni sem lehet a művész több ezer festményét, de akár néhány tucat is, amelyeket a honlapunk galériájában megtekinthet, elég ahhoz, hogy megértsük, milyen tehetséges és zseniális volt a világtörténelembe bekerült művész. egyike azoknak, akiknek tehetsége mindig meglep, örömet okoz és inspirál.

Ivan Aivazovsky festmények címekkel

Konstantinápoly kilátása a holdfényben
Vihar a tengeren éjjel
A Mercury dandárt két török ​​hajó támadta meg
Tengerpart éjjel. A világítótoronynál
Tenger partján. Nyugodt Csata a Chios-szorosban 1770. június 24-én

A Mercury dandár két török ​​hajó legyőzése után találkozik az orosz osztaggal
Viharos tenger éjjel
Vihar Evpatoria felett
Aranyszarv-öböl. Türkiye
Gízai nagy piramis
Velence
Szélmalom a tengerparton
Török hajó felrobbanása
Kilátás a Vezúvra egy holdfényes éjszakán
Kilátás a velencei lagúnára
Kilátás Konstantinápolyra és az Aranyszarv-öbölre
Hullám Keleti színpad. Kávézó a konstantinápolyi Ortakoy-mecset közelében
globális árvíz
Viborg tengeri csata
Galata-torony egy holdfényes éjszakán
Gurzuf éjjel
Kilencedik hullám Téli táj
Téli jelenet Kis-Oroszországban
Hajótörés
Az Empress Maria hajó vihar közben
Kronstadt razzia
Jéghegyek az Antarktiszon
Holdfényes éjszaka a Krím-félszigeten
Holdfényes éjszaka Capriban
Tenger. Koktebel
Navarinói tengeri csata 1827. október 2
Tengerre néző kápolna a parton
Sea Bay
Nápolyi-öböl egy holdfényes éjszakán
Nápolyi-öböl
Zsidó átkelés a Vörös-tengeren
Szentpétervári Értéktőzsde
I. Péter Krasznaja Gorkában Puskin búcsúja a tengertől
Szivárvány
A sinop-i csata 1853. október 18-án
Sinop csata
Bárkák a tengerpart közelében
Tornyok egy sziklán a Boszporusz közelében
Csumakok Kis-Oroszországban
Fekete tenger
Reggel a tengeren
Tiflis
Jelenetek a kairói életből
Alkonyat az Aranyszarv-öbölben
Menekülés egy hajótörés elől
Noé leszármazottja az Ararát hegyről Káosz. világteremtés
A hullámok között Chesma csata 1770. június 25-ről 26-ra virradó éjszaka

Publikációk a Múzeumok rovatban

Ivan Aivazovsky: Egy tucat tenger: Földrajz festményekből

Emlékszünk Aivazovsky híres festményeire, és tanulmányozzuk belőlük a 19. század tengerföldrajzát.

Adriai-tenger

Velencei lagúna. Kilátás San Giorgio szigetére. 1844. Tretyakov Képtár

A Földközi-tenger részét képező tenger nevét az ókorban Adria (Velence régióban) ősi kikötőjéről kapta. Mára a víz 22 kilométerre visszahúzódott a várostól, és a város szárazfölddé vált.

A 19. században a szakkönyvek ezt írták erről a tengerről: „... a legveszélyesebb szél az északkeleti - boreas, valamint a délkeleti - sirocco; délnyugati - siffanto, kevésbé gyakori és kevésbé hosszú, de gyakran nagyon erős; különösen veszélyes a Pó torkolatánál, amikor hirtelen délkeletivé változik és erős viharrá (furiano) válik. A keleti part szigetei között ezek a szelek kétszeresen veszélyesek, mert a szűk csatornákban és az egyes öblökben másként fújnak; A legszörnyűbbek a boreák télen és a forró „dél” (szlovén) nyáron. Már a régiek is gyakran beszéltek Adria veszélyeiről, és az olasz tengerpart templomaiban megőrzött tengerészek számos üdvösségi imájából és fogadalmából kitűnik, hogy a változékony időjárásra már régóta panaszkodnak a part menti úszók. .." (1890).

Atlanti-óceán

Napóleon Szent Ilona szigetén. 1897. Feodosia Művészeti Galéria névadója. I.K. Aivazovszkij

Az óceán az ókorban kapta a nevét, a mitikus titán Atlasz tiszteletére, aki a mennyboltot a vállán tartotta valahol Gibraltár közelében.

„...A vitorlás hajók által a közelmúltban különböző jelzett irányokban használt időt a következő számok fejezik ki: Pas-de-Calais-tól New York-ig 25–40 nap; vissza 15–23; Nyugat-Indiáig 27–30, az Egyenlítőig 27–33 nap; New Yorktól az Egyenlítőig 20–22, nyáron 25–31 nap; a La Manche csatornától Bahia 40, Rio de Janeiro 45, Cape Horn 66, Kapstadt 60, a Guineai-öböl 51 nap. Természetesen az átkelés időtartama az időjárás függvényében változik; Részletesebb útmutatás a London Board of Trade által közzétett Passage táblázatokban található. A gőzhajók kevésbé függenek az időjárástól, különösen a postahajók, amelyek a modern idők összes fejlesztésével vannak felszerelve, és ma már minden irányban átkelnek az Atlanti-óceánon...” (1890).

Balti-tenger

Nagy razzia Kronstadtban. 1836. Időzítés

A tenger nevét vagy a latin balteus („öv”) szóból kapta, mivel az ókori geográfusok szerint körülvette Európát, vagy a balti baltas („fehér”) szóból.

„...Az alacsony sótartalom, a sekély mélység és a tél súlyossága miatt a Balti-tenger nagy területen fagy be, bár nem minden télen. Így például nem minden télen lehet jégen utazni Revelből Helsingforsba, de erős fagyok és mély szorosok között az Åland-szigetek és a szárazföld mindkét partját jég borítja, és 1809-ben az orosz hadsereg az összes katonasággal. a terhek átkeltek itt a jégen Svédországba és két másik helyen a Botteni-öbölön át. 1658-ban X. Károly svéd király átkelt a jégen Jütlandtól Zélandig..." (1890).

Jón tenger

A navarinói tengeri csata 1827. október 2-án. 1846. Tengerészeti Akadémia névadója. N.G. Kuznyecova

Az ősi mítoszok szerint a Földközi-tenger részét képező tengert Zeusz szeretett Io hercegnőjének tiszteletére nevezték el, akit felesége, Héra istennő tett tehénné. Ráadásul Héra egy hatalmas légyot küldött Ióba, szegény pedig átúszta a tengert, hogy megszökjön.

„...Kefaloniában fényűző olajfaligetek találhatók, de általában a Jón-szigetek fák nélküliek. Főbb termékek: bor, vaj, déli gyümölcsök. A lakosok főbb foglalkozásai: mezőgazdaság és juhtenyésztés, halászat, kereskedelem, hajóépítés; a feldolgozóipar gyerekcipőben jár..."

A 19. században ez a tenger fontos tengeri csaták színhelye volt: az egyikről beszéltünk, amelyet Aivazovsky elfogott.

Krétai-tenger

Kréta szigetén. 1867. Feodosia Művészeti Galéria névadója. I.K. Aivazovszkij

Egy másik tenger, amely a Földközi-tenger része, mossa Krétát északról, és erről a szigetről kapta a nevét. A „Kréta” az egyik legrégebbi földrajzi név, már a Kr.e. 2. évezred mükénéi „B” vonalas betűjében is megtalálható. e. Jelentése nem világos; az egyik ókori anatóliai nyelvben „ezüst” jelenthetett.

„...a keresztények és a mohamedánok szörnyű kölcsönös ellenségeskedésben vannak itt. A halászat hanyatlóban van; a velencei uralom alatt virágzó kikötők szinte mind sekélyekké váltak; a legtöbb város romokban hever..." (1895).

Márvány-tenger

Aranyszarv-öböl. Türkiye. 1845 után. Csuvas Állami Művészeti Múzeum

A Boszporusz és a Dardanellák szorosa között található tenger összeköti a Fekete-tengert a Földközi-tengerrel, és elválasztja Isztambul európai részét az ázsiaitól. Nevét Marmara szigetéről kapta, ahol az ókorban a híres kőbányák voltak.

„...Bár ​​a Márvány-tenger a törökök kizárólagos birtokában van, mind domborzatát, mind fizikai-kémiai és biológiai tulajdonságait elsősorban orosz hidrográfusok és tudósok vizsgálták. E tenger partjainak első részletes leltárát török ​​katonai hajókon 1845–1848-ban készítette az orosz flotta hidrográfusa, Manganari hadnagy...” (1897).

Északi-tenger

Amszterdam kilátása. 1854. Harkovi Művészeti Múzeum

Az Atlanti-óceán részét képező tenger Franciaországtól Skandináviáig mossa Európa partjait. A 19. században Oroszországban németnek hívták, de később a neve megváltozott.

„...A Norvégia partjainál található, fent említett igen szűk, nagy mélységű teret leszámítva a Német-tenger az Azovi-tenger kivételével a part menti tengerek közül a legsekélyebb. A Német-tenger a La Manche-csatornával együtt a hajók által leglátogatottabb tenger, hiszen az óceántól a földkerekség első kikötőjéig, Londonig vezet az útvonal...” (1897).

Jeges tenger

Vihar a Jeges-tengeren. 1864. Feodosia Művészeti Galéria névadója. I.K. Aivazovszkij

Az óceán jelenlegi nevét hivatalosan 1937-ben hagyták jóvá, korábban másként hívták, beleértve az Északi-tengert is. Az ókori orosz szövegekben még egy megható változat is van - a Légző tenger. Európában Jeges-tengernek hívják.

„...Az Északi-sarkra tett kísérletek eddig nem jártak sikerrel. Az amerikai Peary expedíciója került a legközelebb az Északi-sarkhoz, 1905-ben indult útnak New Yorkból egy speciálisan épített Roosevelt gőzhajón, és 1906 októberében tért vissza” (1907).

Földközi-tenger

La Valletta kikötője Málta szigetén. 1844. Időzítés

Ez a tenger a Kr.u. 3. században „mediterrán” lett. e. római geográfusoknak köszönhetően. Ebben a nagy tengerben sok kicsi van - az itt megnevezetteken kívül alborai, baleári, ikari, kárpáti, cilíciai, ciprusi, levantei, líbiai, ligur, mirtoiai és trák.

„...A Földközi-tengeren a hajózás jelenleg, a gőzflotta erőteljes fejlődése mellett nem jelent különösebb nehézséget, az erős viharok viszonylag ritkasága, valamint a sekélyek és a partok kielégítő bekerítése miatt. világítótornyok és egyéb figyelmeztető táblák. Körülbelül 300 nagy világítótorony található a kontinensek és szigetek partjain, ez utóbbiak körülbelül 1/3-át teszik ki, a fennmaradó 3/4 pedig az európai tengerparton található...” (1900).

Tirrén-tenger

Holdfényes éjszaka Capriban. 1841. Tretyakov Képtár

A Földközi-tenger részét képező, Szicíliától északra fekvő tenger az ókori mítoszok karakteréről, a benne fulladt lídiai Tyrrhenus hercegről kapta a nevét.

„...Szicília összes latifundia [nagy birtoka] nagy tulajdonosoké – olyan arisztokratáké, akik állandóan élnek akár a kontinentális Olaszországban, akár Franciaországban és Spanyolországban. A földtulajdon széttagoltsága gyakran a végletekig megy: egy parasztnak van egy ásója több négyzetméternyi földön. A tengerparti völgyben, ahol a magántulajdon gyümölcsültetvényekből áll, gyakran találkozunk olyan paraszttulajdonosokkal, akiknek mindössze 4-5 gesztenyéje van” (1900).

Fekete tenger

Fekete-tenger (Vihar kezd kitörni a Fekete-tengeren). 1881. Tretyakov Képtár

Ezt a nevet, amely valószínűleg a vihar idején a víz színéhez köthető, csak a modern időkben kapta a tenger. Az ókori görögök, akik aktívan telepítették partjait, először vendégszeretőnek, majd vendégszeretőnek nevezték.

„...A Fekete-tenger kikötői közötti sürgős személy- és teherszállítási forgalmat orosz hajók (főleg az Orosz Hajózási és Kereskedelmi Társaság), az osztrák Lloyd, a francia Messageries maritimes és a Frayssinet et C-ie, valamint a görög cég tartják fenn. Courtgi et C-ie a török ​​zászló alatt. Külföldi gőzhajók szinte kizárólag Rumélia, Bulgária, Románia és Anatólia kikötőit, míg az Orosz Hajózási és Kereskedelmi Társaság gőzhajói a Fekete-tenger összes kikötőjét látogatják. Az Orosz Hajózási és Kereskedelmi Társaság hajóinak összetétele 1901-ben 74 gőzhajó volt...” (1903).

Égei tenger

Patmosz-sziget. 1854. Omszki Regionális Szépművészeti Múzeum névadója. M.A. Vrubel

A Földközi-tengernek ez a része, amely Görögország és Törökország között található, Égeusz athéni királyról kapta a nevét, aki levetette magát egy szikláról, azt gondolva, hogy fiát, Thészeuszt a Minotaurusz ölte meg.

„...A Fekete- és a Márvány-tenger felől érkező hajók útjába eső Égei-tengeren általában nagyon kellemes a hajózás, köszönhetően a jó, tiszta időnek, de ősszel és kora tavasszal gyakran érkeznek viharok. ciklonok az Atlanti-óceán északi részétől Európán át Malaya Ázsiáig. A szigetek lakói kiváló tengerészek...” (1904).

Anyag a Wikipédiából – a szabad enciklopédiából:
A háború befejezése után, 1856-ban, Franciaországból, ahol munkáit nemzetközi kiállításon állították ki, Aivazovsky másodszor látogatott el Isztambulba. A helyi örmény diaszpóra melegen fogadta, és Sarkis Balyan udvari építész védnöksége mellett I. Abdul-Mecid szultán is fogadta. Ekkor már a szultán gyűjteményében volt egy Aivazovszkij festmény. Munkája iránti csodálat jeléül a szultán Ivan Konstantinovics IV. fokozatú Nishan Ali Renddel tüntette ki.
I. K. Aivazovsky harmadik útját Isztambulba tette, az örmény diaszpóra meghívására, 1874-ben. Abban az időben Isztambulban sok művészre hatással volt Ivan Konstantinovich munkája. Ez különösen nyilvánvaló M. Jivanyan tengeri festményein. Gevork és Vagen Abdullahi testvérek, Melkop Telemakyu, Hovsep Samandzhiyan, Mkrtich Melkisetikyan később felidézték, hogy Aivazovsky is jelentős hatással volt munkájukra. Aivazovsky egyik festményét Sarkis Bey (Sarkis Balyan) ajándékozta Abdul-Aziz szultánnak. A szultánnak annyira megtetszett a festmény, hogy azonnal rendelt a művésznek 10 vásznat Isztambulra és a Boszporuszra. Miközben ezen a rendelésen dolgozott, Aivazovsky folyamatosan látogatta a szultáni palotát, megbarátkozott vele, és ennek eredményeként nem 10, hanem körülbelül 30 különböző vásznat festett. Ivan Konsztantyinovics távozása előtt hivatalos fogadást rendeztek a padisah számára az Oszmánia Rend II. fokozatú kitüntetése tiszteletére.
Egy évvel később Aivazovsky ismét elmegy a szultánhoz, és két festményt hoz neki ajándékba: „Szentpétervári kilátás a Szentháromság hídról” és „Tél Moszkvában” (ezek a festmények jelenleg a Dolmabahce Palota Múzeum gyűjteményében vannak ).
A következő háború Törökországgal 1878-ban ért véget. A San Stefano-i békeszerződést egy teremben írták alá, amelynek falait egy orosz művész festményei díszítették. Ez a Törökország és Oroszország közötti jövőbeni jó kapcsolatok szimbóluma volt.
I. K. Aivazovsky festményeit, amelyek Törökországban voltak, többször is kiállították különböző kiállításokon. 1880-ban a művész festményeiből kiállítást rendeztek az orosz nagykövetség épületében. Ennek végén II. Abdul-Hamid szultán gyémánt érmet adott át I. K. Aivazovszkijnak.
1881-ben egy művészeti bolt tulajdonosa, Ulman Grombach híres mesterek munkáiból rendezett kiállítást: Van Dyck, Rembrandt, Bruegl, Aivazovsky, Jerome. 1882-ben itt rendezték meg I. K. Aivazovsky és Oskan Efendi török ​​művész művészeti kiállítását. A kiállítások nagy sikert arattak.
1888-ban egy újabb kiállítást rendeztek Isztambulban, Levon Mazirov (I. K. Aivazovsky unokaöccse) szervezésében, amelyen a művész 24 festményét mutatták be. Bevételének felét jótékonysági célra fordították. Ezekben az években történt az Oszmán Művészeti Akadémia első diplomája. Aivazovsky írásstílusa nyomon követhető az Akadémiát végzett hallgatók munkáiban: „Az Ertugrul hajó elsüllyedése a Tokiói-öbölben” Osman Nuri Pasha művésztől, Ali Cemal „Hajó” festménye, Diyarbakır Tahsin néhány kikötője.
1890-ben Ivan Konstantinovics utolsó útját Isztambulba tette. Meglátogatta az Örmény Patriarchátust és a Yildiz-palotát, ahol festményeit ajándékba hagyta. E látogatás alkalmával II. Abdul-Hamid szultán a Medjidiye I. fokozatú Renddel tüntette ki.
Jelenleg Aivazovsky számos híres festménye található Törökországban. Az isztambuli Katonai Múzeumban található az 1893-ban készült „Hajó a Fekete-tengeren” festmény, az 1889-es „Hajó és csónak” pedig az egyik magángyűjteményben található. A török ​​elnök rezidenciája a „Viharban elsüllyedő hajó” (1899) című festménynek ad otthont.

A tenger és Aivazovsky másfél évszázada szinonimák. Azt mondjuk, „Aivazovsky” - elképzeljük a tengert, és amikor látunk tengeri naplementét vagy vihart, vitorlást vagy habzó szörföt, nyugalmat vagy tengeri szellőt, azt mondjuk: „Tiszta Aivazovszkij!”

Nehéz nem felismerni Aivazovskyt. De ma az „Arthive” egy ritka és kevéssé ismert Aivazovskyt mutat meg. Aivazovsky váratlan és szokatlan. Aivazovsky, akit talán nem is ismersz fel azonnal. Röviden: Aivazovsky tenger nélkül.

Téli táj. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1880-as évek

Ezek Aivazovsky grafikus önarcképei. Talán itt felismerhetetlen. És inkább nem saját festői képeire hasonlít (lásd alább), hanem jó barátjára, akivel fiatalkorában Olaszországban utazott - Nyikolaj Vasziljevics Gogol. A bal oldali önarckép olyan, mint Gogol, aki a „Holt lelkeket” komponálja egy piszkokkal teli asztalnál.

Még érdekesebb a jobb oldali önarckép. Miért nem palettával és ecsettel, hanem hegedűvel? Mert a hegedű Aivazovsky hűséges barátja volt hosszú éveken át. Senki sem emlékezett arra, hogy ki adta a 10 éves Hovhannesnek, egy fiúnak, aki egy nagy és szegény örmény bevándorló családból származik Feodosziában. Természetesen a szülők nem engedhették meg maguknak, hogy tanárt fogadjanak. De erre nem volt szükség. Hovhannest utazó zenészek tanították játszani a Feodosia bazárban. A hallása kiválónak bizonyult. Aivazovsky bármilyen dallamot, bármilyen dallamot ki tudott válogatni fülből.

A törekvő művész magával vitte hegedűjét Szentpétervárra, és „a lélekért” játszott. Gyakran egy partin, amikor Hovhannes hasznos ismeretségekre tett szert, és elkezdte látogatni a társadalmat, felkérték, hogy hegedüljön. A könnyed karakter birtokában Aivazovsky soha nem utasította vissza. Mihail Glinka zeneszerző életrajzában, amelyet Vsevolod Uspensky írt, a következő részlet található: „Egyszer a Bábszínházban Glinka találkozott a Művészeti Akadémia egyik hallgatójával, Aivazovskyval. Mesterien énekelt egy vad krími dalt, tatár módra ült a földön, imbolygott, és az állához tartotta a hegedűt. Glinkának nagyon tetszettek Aivazovszkij tatár dallamai, képzelete fiatal korától kelet felé vonzotta... Két dallam végül a Lezginka része lett, a harmadik pedig a Ratmir-jelenetben a „Ruslan és Ljudmila” opera harmadik felvonásában.

Aivazovsky mindenhová magával viszi a hegedűjét. A balti osztag hajóin játéka szórakoztatta a tengerészeket, a hegedű a meleg tengerről és a jobb életről énekelt nekik. Szentpéterváron, amikor először látta leendő feleségét, Julia Grevst egy társadalmi fogadáson (a mester gyermekeinek csak nevelőnője volt), Aivazovsky nem merte bemutatkozni - helyette újra kezébe vette a hegedűt és az övet. ki egy szerenádot olaszul.

Érdekes kérdés: a képen Aivazovsky miért nem támasztja az állára a hegedűt, hanem tartja, mint egy csellót? Julia Andreeva életrajzíró a következőképpen magyarázza ezt a tulajdonságot: „A kortársak számos vallomása szerint a hegedűt keleti módon tartotta, bal térdére támasztva. Így egyszerre tudott játszani és énekelni.”

Ivan Aivazovsky önarcképe, 1874

Aivazovszkijnak ez az önarcképe pedig csak összehasonlítás: a nem túl ismert korábbiakkal ellentétben az olvasó valószínűleg ismeri. De ha az elsőben Aivazovsky Gogolra emlékeztetett, akkor ebben a jól ápolt pajeszben Puskinra hasonlított. Egyébként pontosan ez volt Natalya Nikolaevna, a költő feleségének véleménye. Amikor Aivazovszkijt bemutatták a Puskin házaspárnak a Művészeti Akadémia kiállításán, Natalya Nikolaevna kedvesen megjegyezte, hogy a művész megjelenése nagyon emlékeztette őt a fiatal Alekszandr Szergejevics portréira.

Pétervár. Átkelés a Néván. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1870-es évek

Az első (és ha figyelmen kívül hagyjuk a legendákat, akkor az egyetlen) találkozón Puskin két kérdést tett fel Aivazovszkijnak. Az első több mint kiszámítható, ha valakivel találkozol: honnan származik a művész? De a második váratlan, sőt némileg ismerős. Puskin megkérdezte Aivazovszkijt, hogy ő, egy délvidéki ember, nem fagy-e meg Szentpéterváron? Ha Puskin tudná, mennyire igaza van. A Művészeti Akadémián az egész télen az ifjú Hovhannes valóban katasztrofálisan hideg volt.

A termekben és az osztálytermekben huzat van, a tanárok pehelysálba tekerik a hátukat. A 16 éves Hovhannes Aivazovsky, akit Maxim Vorobyov professzor osztályába vettek fel, zsibbadt ujjai a hidegtől. Fázik, festékfoltos kabátba csavarja magát, ami egyáltalán nem meleg, és állandóan köhög.

Éjszaka különösen nehéz. A molylepte takaró nem engedi, hogy felmelegedjen. Minden tagja le van hűtve, a fog nem érintkezik a foggal, és valamiért a fülek különösen hidegek. Amikor a hideg meggátolja az alvást, Aivazovsky diák emlékszik Feodosiára és a meleg tengerre.

Overlach központ orvosa jelentéseket ír Olenin Akadémia elnökének Hovhannes nem kielégítő egészségi állapotáról: „Aivazovszkij akadémikust több évvel ezelőtt Oroszország déli régiójából és pontosan a Krímből szállították át Szentpétervárra, itt tartózkodása óta mindig is. rosszul éreztem magam, és már sokszor használtam, amikor az akadémiai gyengélkedőn voltam, mellkasi fájdalomtól, száraz köhögéstől, légszomjtól és erős szívveréstől szenvedtem korábban és most is.”

Ez az oka annak, hogy Aivazovsky munkásságának ritka szentpétervári tája az „Átkelés a Néván” úgy néz ki, mintha fájna a foga a képzeletbeli hidegtől? 1877-ben íródott, az Akadémia már régen megszűnt, de az észak-palmyrai átható hideg érzése megmaradt. Óriási jégtáblák emelkedtek a Néván. Az Admiralitás tűje megjelenik a lila égbolt hideg, homályos színein keresztül. Hideg az apró embereknek a kocsiban. Hideg, riasztó – de szórakoztató is. És úgy tűnik, hogy annyi új, ismeretlen, érdekes - ott, előtte, a fagyos levegő fátyla mögött.

Júdás árulása. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1834

A szentpétervári Állami Orosz Múzeum gondosan őrzi Aivazovsky „Júdás árulása” című vázlatát. Szürke papírra, fehér és olasz ceruzával készül. 1834-ben Aivazovsky bibliai témájú festményt készített az Akadémia utasítására. Hovhannes természeténél fogva meglehetősen titkos volt, szeretett egyedül dolgozni, és egyáltalán nem értette, hogyan tud bálványa, Karl Bryullov bármilyen embertömeg előtt írni.

Aivazovsky éppen ellenkezőleg, a magányt részesítette előnyben munkája során, így amikor az akadémián bemutatta a „Júdás árulása” című cimkét társainak, teljes meglepetésként érte őket. Sokan egyszerűen nem tudták elhinni, hogy egy 17 éves tartományi, csak második tanulmányi évében képes ilyesmire.

És akkor rosszakarói magyarázattal álltak elő. Végül is Aivazovsky mindig eltűnik a gyűjtő és emberbarát, Alekszej Romanovics Tomilov elől? Gyűjteményében pedig vannak Bryullovok, Poussinok, Rembrandtok és még ki tudja, kik. Bizonyára a ravasz Hovhannes egyszerűen lemásolta valami kevéssé ismert európai mester festményét Oroszországban, és a sajátjaként adta át.

Aivazovszkij szerencséjére a Művészeti Akadémia elnöke, Alekszej Nyikolajevics Olenin más véleményen volt „Júdás árulásáról”. Olenint annyira lenyűgözte Hovhannes ügyessége, hogy nagy szívességgel tisztelte meg - meghívta, hogy szálljon meg a Priyutino-birtokon, ahol Puskin és Krilov, Borovikovszkij és Venecenov, Kiprenszkij és a Bryullov testvérek meglátogatták. Hallatlan megtiszteltetés egy kezdő akadémikus számára.

Keleti színpad. Kávézó a konstantinápolyi Ortakoy-mecset közelében. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1846

1845-ben a 27 éves Aivazovsky, akinek tengeri tájai már Amszterdamtól Rómáig Európa-szerte zengtek, Oroszországban tisztelegtek. „Anna a nyakon” (Szent Anna rend, 3. fokozat), akadémikusi címet, 99 éves használatért 1500 hektár földet kap a Krím-félszigeten, és ami a legfontosabb, egy hivatalos haditengerészeti egyenruhát. A haditengerészeti minisztérium a Hazája érdekében végzett szolgálatokért Aivazovskyt nevezi ki a fő haditengerészeti vezérkar első festőjévé. Most Aivazovszkijt be kell engedni az összes orosz kikötőbe és minden hajóra, ahová csak akar menni. És 1845 tavaszán, Konstantin Nikolaevich nagyherceg ragaszkodására, a művész bekerült Litke admirális törökországi és kis-ázsiai tengeri expedíciójába.

Ekkorra Aivazovsky már beutazta egész Európát (külföldi útlevelében több mint 135 vízum volt, és a vámosok belefáradtak, hogy új oldalakat adjanak hozzá), de még nem járt az oszmánok földjén. Először látja Khioszt és Patmoszt, Szamosz és Rodoszt, Szinopot és Szmirnát, Anatóliát és a Levantét. És leginkább Konstantinápoly nyűgözte le: „Az utam – írta Aivazovszkij –, Konsztantyin Nyikolajevics császári felségével rendkívül kellemes és érdekes volt, mindenhol sikerült vázlatokat készítenem festményekhez, különösen Konstantinápolyban, ahonnan csodálkozom. . Valószínűleg nincs a világon fenségesebb ennél a városnál; Nápolyt és Velencét is ott felejtik.”

A „Kávézó az Ortakoy-mecsetben” az egyik Konstantinápoly képe, amelyet Aivazovsky festett az első utazás után. Általában véve Aivazovsky kapcsolatai Törökországgal hosszú és nehéz történet. Törökországba többször is ellátogat majd. A művészt a török ​​uralkodók nagyra értékelték: 1856-ban I. Abdul-Mecid szultán a „Nitshan Ali” 4. fokozatú renddel, 1881-ben pedig II. Abdul-Hamid szultán – gyémántéremmel – tüntette ki. De ezek között a díjak között volt az 1877-es orosz-török ​​háború is, amelynek során Aivazovsky feodosiai házát részben elpusztította egy lövedék. Lényeges azonban, hogy Aivazovszkij festményeivel díszített teremben írták alá a békeszerződést Törökország és Oroszország között. Amikor Törökországban járt, Aivazovsky különösen melegen kommunikált a Törökországban élő örményekkel, akik tisztelettel Aivaz Effendinek hívták. És amikor az 1890-es években a török ​​szultán szörnyű mészárlást követett el, amelyben örmények ezrei haltak meg, Aivazovsky dacosan oszmán kitüntetéseket dobott a tengerbe, mondván, hogy azt tanácsolta a szultánnak, hogy tegye ugyanezt festményeivel.

Aivazovsky „Kávézója az Ortakoy-mecset közelében” Törökország ideális képe. Ideális – mert békés. A hímzett párnákon ülve és a szemlélődésben elmerülve a törökök kávét isznak, vízipipafüstöt szívnak be, és nem feltűnő dallamokat hallgatnak. Az olvadt levegő áramlik. Az idő úgy folyik az ujjaid között, mint a homok. Senki sem siet – nem kell sietni: minden, ami a lét teljességéhez szükséges, már a jelen pillanatban összpontosul.

Szélmalmok az ukrán sztyeppén naplementekor. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1862

Nem lehet azt mondani, hogy Aivazovsky a „Szélmalmok az ukrán sztyeppén...” tájban felismerhetetlen. A búzamező a naplemente sugaraiban szinte olyan, mint a tenger hullámzó felszíne, a malmok pedig ugyanazok a fregattok: némelyikben a szél felfújja a vitorlákat, máshol a lapátokat forgatja. Hol, és ami a legfontosabb: mikor tudta Aivazovsky elvenni a kedvét a tengertől, és érdeklődni az ukrán sztyeppe iránt?

Visszatérve az esküvőről. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1891

Csumaks nyaralni. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1885

Talán amikor családját rövid időre Feodosziából Harkovba költöztette? És nem tétlenül szállította, hanem sietve evakuálta. 1853-ban Törökország hadat üzent Oroszországnak, 1854 márciusában Anglia és Franciaország csatlakozott hozzá - megkezdődött a krími háború. Szeptemberben az ellenség már Jaltában volt. Aivazovskynak sürgősen meg kellett mentenie rokonait - feleségét, négy lányát és idős anyját. „Lelki szomorúsággal – számolt be a művész az egyik tudósítónak – el kellett hagynunk drága Krímet, magunk mögött hagyva minden vagyonunkat, amelyet tizenöt év alatt megszerzett munkánkkal. A családomon, a 70 éves édesanyámon kívül minden rokonomat magammal kellett vinnem, ezért megálltunk Harkovban, mint a legközelebbi déli és szerény élethez olcsó városban.”

Az életrajzíró azt írja, hogy az új helyen Aivazovszkij felesége, Julia Grevs, aki korábban aktívan segítette férjét a Krím-félszigeten régészeti ásatásaiban és néprajzi kutatásaiban, „a régészettel vagy a kisorosz élet jeleneteivel próbálta megragadni Aivazovszkijt”. Végül is Julia nagyon szerette volna, ha férje és apja tovább marad a családdal. Nem sikerült: Aivazovsky az ostromlott Szevasztopolba rohant. Több napon át bombázás alatt tengeri csatákat festett az életből, és csak Kornilov admirális különleges parancsa kényszerítette a rettenthetetlen művészt, hogy elhagyja a katonai műveletek színházát. Ennek ellenére Aivazovszkij hagyatéka meglehetősen sok néprajzi műfaji jelenetet és ukrán tájat tartalmaz: „Csumakok vakáción”, „Esküvő Ukrajnában”, „Téli jelenet Kis-Oroszországban” és mások.

Alekszandr Ivanovics Kaznacseev szenátor, a Tauride tartomány nemesi vezetőjének portréja. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1848

Aivazovsky viszonylag kevés portrét hagyott hátra. De nemegyszer írt ennek az úrnak. Ez azonban nem meglepő: a művész Alekszandr Ivanovics Kaznacsejevet „második apjának” tekintette. Amikor Aivazovsky még kicsi volt, Kaznacheev Feodosia polgármestere volt. Az 1820-as évek végén egyre gyakrabban panaszkodtak rá: valaki csínyt űz a városban - kerítéseket és fehérre meszelt házfalakat festett. A polgármester elment megnézni a műalkotást. A falakon katonák, tengerészek és hajók sziluettjei voltak, akiket szamovárszén idézett elő – azt kell mondanom, nagyon-nagyon hihető. Egy idő után Koch városi építész tájékoztatta a Pénzügyőrt, hogy azonosította ennek a „graffitinek” a szerzőjét. A 11 éves Hovhannes volt, a piacvén, Gevork Gaivazovsky fia.

„Gyönyörűen rajzolsz” – értett egyet Kaznacsejev, amikor találkozott a „bűnözővel”, „de miért mások kerítésén?!” Azonban azonnal megértette: Aivazovskyék olyan szegények, hogy nem tudnak rajzszereket vásárolni fiuknak. Kaznacsejev pedig maga csinálta: büntetés helyett egy köteg jó papírt és egy doboz festéket adott Hovhannesnek.

Hovhannes elkezdte látogatni a polgármester házát, és összebarátkozott fiával, Sashával. És amikor 1830-ban Kaznacsejev Tavria kormányzója lett, a családtaggá vált Aivazovszkijt Szimferopolba vitte, hogy a fiú ott tanulhasson a gimnáziumban, és három évvel később mindent megtett annak érdekében, hogy Hovhannes beiratkozott a Birodalmi Művészeti Akadémiára.

Amikor a felnőtt és híres Aivazovsky örökre visszatér a Krímbe, és baráti kapcsolatokat fog fenntartani Alekszandr Ivanoviccsal. És még bizonyos értelemben utánozni fogja az „mondott apját”, intenzíven gondoskodik a szegényekről és a hátrányos helyzetűekről, és megalapítja az „Általános Műhelyt” - a helyi tehetséges fiatalok művészeti iskoláját. És Aivazovsky saját tervezésével és saját költségén szökőkutat állít fel Kaznacheev tiszteletére Feodosiában.

Karaván egy oázisban. Egyiptom. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1871

1869. november 17-én megnyitották a Szuezi-csatornát a hajózás számára. Az egyiptomi sivatagokon keresztül kötötte össze a Földközi-tengert és a Vörös-tengert, és feltételes határ lett Afrika és Eurázsia között. A kíváncsi és még mindig benyomásokra vágyó, 52 éves Aivazovsky nem hagyhatott ki egy ilyen eseményt. Az orosz delegáció tagjaként érkezett Egyiptomba, és ő lett az első tengeri festő a világon, aki megfestette a Szuezi-csatornát.

„Azokat a festményeket, amelyeken a fő erő a nap fénye... a legjobbnak kell tekinteni” – Aivazovsky mindig meg volt győződve. Egyiptomban pedig éppen rengeteg nap sütött – csak munka. Pálmafák, homok, piramisok, tevék, távoli sivatagi horizontok és „Karaván egy oázisban” - mindez megmarad Aivazovsky festményein.

Érdekes emlékeket hagyott a művész az orosz dal és az egyiptomi sivatag első találkozásáról is: „Amikor az orosz gőzhajó belépett a Szuezi-csatornába, az előtte haladó francia gőzhajó zátonyra futott, és az úszók kénytelenek voltak megvárni, amíg elszállítják. Ez a megálló körülbelül öt órán át tartott.

Gyönyörű holdfényes éjszaka volt, amely valamiféle fenséges szépséget kölcsönzött a fáraók ősi földjének elhagyatott partjainak, amelyet egy csatorna elvágott az ázsiai parttól.

Az idő lerövidítése érdekében rögtönzött énekkoncertet rendeztek az orosz hajó utasai: a gyönyörű hangú Kireeva asszony vállalta az énekesnői feladatokat, egy jól szervezett kórus vállalta...

És így Egyiptom partjain egy dal szólt a Volga anyáról, a „sötét erdőről”, a „nyílt mezőről”, és végigszáguldott a hullámokon, amelyeket a hold ezüstöztetett, fényesen ragyogva a két rész határán. világ..."

Catholicos Khrimyan Etchmiadzin környékén. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1895

A művész testvérének, Gabriel Ayvazyannak portréja. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1883

Az örmény nép keresztsége. Grigor, a felvilágosító (IV. század) Ivan Konsztantyinovics Aivazovszkij, 1892

Talán újdonság lesz valakinek, ha megtudja, hogy Ivan Konsztantyinovics Aivazovszkij az örmény apostoli egyház igazi buzgója volt, amely mellesleg az egyik legrégebbi keresztény egyház. Feodosiában volt egy örmény keresztény közösség, a zsinat pedig „Örményország szívében” - Etchmiadzin városában.

Aivazovsky bátyja, Sargis (Gábriel) szerzetes, majd érsek és kiváló örmény pedagógus lett. Magának a művésznek vallási hovatartozása korántsem volt üres formalitás. Élete legfontosabb eseményeiről, például az esküvőről tájékoztatta az etcsmiadzini zsinatot: „1848. augusztus 15-én feleségül vette Júliát, Jacob Greves angol evangélikus lányát, de ő örményen kötött házasságot. templomba, és azzal a feltétellel, hogy a gyermekeim ebből a házasságból származnak, szintén örmény szent kútban fognak megkeresztelkedni.”

Ha a családi élet rosszul sül el, Aivazovszkijnak engedélyt kell kérnie a házasság felbontására.

1895-ben egy jeles vendég, Katalikosz Krimjan, az örmény egyház feje érkezett Feodosziába, hogy meglátogassa Aivazovszkijt. Aivazovsky elvitte az Ó-Krím-félszigetre, ahol a lerombolt templomok helyén újat emelt, sőt oltárképet is festett hozzá. A 300 fős ünnepi vacsorán Feodosziában a katolikusok megígérték a művésznek: „Én, Khrimyan Hayrik, egyik kezében kereszttel, a másikban a Bibliával, imádkozni fogok érted és szegény örmény népemért.” Ugyanebben az évben az ihletett Aivazovsky megfesti a „Catholicos Hrimyan Etchmiadzin környékén” című festményt.

Öt év múlva a 82 éves Aivazovsky halott lesz. Az ókori templom udvarában található sírját örmény nyelvű felirat díszíti: „Hallandónak született, halhatatlan emléket hagyott maga után”.

Anna Nikitichna Burnazyan-Sarkizova, I.K. második felesége. Aivazovszkij. Ivan Konstantinovics Aivazovsky, 1882

Igazságtalan lenne az olvasóval szemben, ha Aivazovsky festményeiről szóló történetünket, ahol a tenger hiányzik, a művész halálának tényével fejeznénk be. Sőt, miután számos fontos életrajzi mérföldkövet érintettünk, még mindig nem beszéltünk a szerelemről.

Amikor Aivazovsky nem kevesebb, mint 65 éves volt, beleszeretett. Ráadásul úgy szerelmes lett, mint egy fiú – első látásra és olyan körülmények között, amelyek a legkevésbé kedveztek a romantikának. Egy hintón utazott végig Feodosia utcáin, és egy temetési menetben keresztezte útjait, amelyben egy gyönyörű, feketébe öltözött fiatal nő is részt vett. A művész azt hitte, hogy szülőhazájában, Feodosiában mindenkit név szerint ismer, de olyan volt, mintha először látta volna, és azt sem tudta, ki ő az elhunytnak - lánya, nővére, feleség. Érdeklődni kezdtem: kiderült, hogy özvegy. 25 év. A neve Anna Sarkizova, szül. Burnazyan.

A néhai férj elhagyta Annát egy csodálatos kerttel és hatalmas gazdagsággal rendelkező birtokról a Krím-félszigeten - édesvízforrás. Teljesen gazdag, önellátó nő, ráadásul 40 évvel fiatalabb, mint Aivazovsky. De amikor a művész remegve és nem hitt a lehetséges boldogságban, kérte őt, Sarkizova elfogadta őt.

Egy évvel később Aivazovsky egy levélben bevallotta egy barátjának: „Tavaly nyáron feleségül vettem egy hölgyet, egy örmény özvegyet. Még nem találkoztam vele, de sokat hallottam a jó híréről. Most már nyugodtan és boldogan élhetek. 20 éve nem élek együtt az első feleségemmel, és 14 éve nem is láttam. Öt éve az Etchmiadzin Zsinat és a Catholicos megengedte, hogy elváljak... Csak most nagyon féltem összekötni az életem egy másik nemzethez tartozó nővel, hogy ne könnyezzek. Ez Isten kegyelméből történt, és őszintén köszönöm a gratulációkat.”

17 évig élnek szerelemben és harmóniában. Mint fiatalkorában, Aivazovsky sokat fog írni és hihetetlenül produktívan. És lesz ideje megmutatni kedvesének az óceánt is: a házasság 10. évében Párizson keresztül Amerikába hajóznak, és a legenda szerint ez a gyönyörű pár lesz az egyetlen ember a hajón, aki nem fogékony tengeri betegség. Míg az utasok többsége kabinjában megbújva várta a hullámzást és a vihart, Aivazovsky és Anna derűsen gyönyörködtek a tengerben.

Aivazovszkij halála után Anna több mint 40 évre önkéntes remeteséggé vált (és 88 éves koráig élt): sem vendégek, sem interjúk, még kevésbé próbálkoztak személyes élete rendezésére. Van valami erős akaratú és egyben titokzatos annak a nőnek a tekintetében, akinek arcát félig gézfátyol takarja, és annyira hasonlít nagyszerű férje, Ivan Aivazovsky tengeri tájképeinek áttetsző vízfelületére.