Modern építészet. Modern építészet városháza Bilbaóban
Az építészek, mérnökök és építők egyre inkább hajlamosak barátkozni a természettel, ahelyett, hogy erőt mérnének vele.
Bahreini Világkereskedelmi Központ (Manama, Bahrein, 2008)
A világ első felhőkarcolója szélturbinákkal egy brit multinacionális cég hozta létre Atkins. Két 240 méteres, 50 emeletes vitorla alakú tornyot három híd köt össze, amelyekbe 29 méter átmérőjű szélturbinákat építenek be. A turbinák a Perzsa-öböl felé irányulnak, ahol a szél a leggyakrabban fúj. A tornyok kialakítása olyan, hogy a köztük lévő intervallumban a légáramlás felgyorsul, és ez maximálisan terheli a turbinákat. Ennek eredményeként az épület 15%-ban önellátó villamosenergia-ellátásban.
Walt Disney Koncertterem ( Los Angeles, USA, 2003)
A legnagyobb amerikai dekonstruktív építész, Frank Gehry (aki a bilbaói Guggenheim Múzeum szerzője is) alkotása egy bonyolult papírhajóra emlékeztet, sok vitorlával. Nem meglepő – az építész szeretett vitorlázni. A külső falak nagy része rozsdamentes acélból készült. Eleinte a közeli házak lakói és a sofőrök vakító napfényre panaszkodtak. A hatás lágyítása érdekében a falakat speciális polírozásnak vetették alá. Belül egy 2252 férőhelyes, kiváló akusztikájú terem és egy orgona kapott helyet, melynek homlokzati kialakítása rímel az épületre: minden irányban sípok állnak ki. |
Agora Színház ( Lelystad, Hollandia, 2007)
Adrian Goese holland építész sokrétű dizájnja kívülről űrhajóra, belülről kaleidoszkópra emlékeztet. A külső élek arannyal játszanak, a belső élek különböző színekkel vannak festve, és optikai csalódásokat keltenek. A kulturális központ alkotói biztosak abban, hogy a színház a valóságon és a hétköznapokon túli tér. |
Iszlám Művészeti Múzeum ( Doha, Katar, 2008)
Iszlám Művészeti Múzeum egy mesterséges sziget parkban telepedett le. Az épület olyan, mint egy piramis, amely gyerektömbökből épült, de boltívekkel és ablakokkal. Bei Yuming kínai-amerikai építész így értelmezte az iszlám építészet hagyományos motívumait.
A Szilánk ( London, Egyesült Királyság, 2012)
"Shard" - egy 87 emeletes üvegpiramis, a tetőn egy kilátóval. Belül lakóépületek, irodák, szálloda és éttermek találhatók. Renzo Piano olasz építész a projektben egy „vertikális város” ötletét testesítette meg, ahol az emberek élhetnek, dolgozhatnak és pihenhetnek.
Seattle-i Központi Könyvtár ( Seattle, USA, 2004)
központi könyvtár kívülről úgy néz ki, mint egy festői, acélhálóval borított üveglapkupac. Belül egy 11 emeletes multifunkcionális tér található, amelyeket rámpák és mozgólépcsők kötnek össze. Nincs lépcső.
Pekingi Nemzeti Stadion ( Peking, Kína, 2008)
Nemzeti Stadion, népies nevén „madárfészek”, a 2008-as nyári olimpia megrendezésére épült. A betontálat egymásba illeszkedő fémgerendák veszik körül, amelyeket 24 oszlop támaszt meg. A tető átlátszó anyagból készült, és véd az esőtől és a naptól. A stadion befogadóképessége 91 ezer fő.
Harpa Koncertterem ( Reykjavík, Izland, 2011)
Az óriás „jéghegy az óceánban” acélvázát pikkelyszerűen többszínű, színezett üveglapok borítják - többnyire zöld, de kék, türkiz és bézs is. A szándéknak megfelelően tükrözik a várost, az eget és a kikötőt. Ez az épület olyan, mint egy emlékmű a szárazföld és a tenger, a természet és a művészet határán. |
Metropol napernyő ( Sevilla, Spanyolország, 2011)
A világ legnagyobb faszerkezete szétszórt „kalapok” a régi városközpontban. Jürgen Mayer-Hermann német építész, a Metropol Umbrella projektje valójában hat „esernyőből” álló szerkezet, amelyek inkább idegen fantáziagombáknak tűnnek. A szerzőt a sevillai katedrális boltozatai és a közeli Cristo de Burgos tér fikuszfái is ihlették. Az „Under the Umbrella” egy régészeti múzeumnak, egy piacnak és egy étteremnek ad otthont. A kanyargós sétányok mentén lehet feljutni a tetőre. |
L'Agora, Ciutat de les Arts i les Ciencies ( Valencia, Spanyolország, 2009)
A valenciai Santiago Calatrava, a biotechnológia (neoorganikus mozgás az építészetben) képviselőjének alkotása formájában összekulcsolt tenyérre emlékeztet, egymásba fonódó ujjakkal és egyben összehajtott szárnyakkal. Az építkezés kezdete óta sokan kritizálták a parabola alakú épületet, mert nem praktikus, de alkalmasnak bizonyult rendezvények lebonyolítására a teniszversenyektől a Fashion Weekig. A multifunkcionális létesítmény a Művészetek és Tudományok Városában foglalta el méltó helyét az óriásszem formájú planetárium és a tündérrózsa formájú óceánárium mellett. |
Aldar Székház ( Abu Dhabi, Egyesült Arab Emírségek, 2010)
A „The Coin Building” egy másik neve egy építőipari cég székhelyének. Aldar . A peremén álló, 110 méter magas érmére emlékeztető szerkezet megtervezésével az építészek a fenntarthatóság, az egység és a racionalitás gondolatát igyekeztek kifejezni. Az aranymetszés elve vezérelte őket, és az okkultista Heinrich Cornelius pentagrammája (a körön belüli ember alakja) ihlette őket. |
Mercedes-Benz Welt ( Stuttgart, Németország, 2006)
A tervezés középpontjában Múzeum Mercedes-Benz - a „lóherelevél” koncepció - három egymást átfedő kör eltolt középponttal. Belül sem egyszerű minden: három kiállítási emelet a „kettős spirál” elv szerint folyik egymásba. A múzeumban mintegy 700 autó található.
Galaxy Soho ( Peking, Kína, 2012)
Bevásárló és szórakoztató központ- egy iraki származású brit nő, Zaha Hadid munkája. Az építészt a rizsteraszok látványa ihlette. Innen ered négy lekerekített épület emelete-szintje, sima átmenetekkel közöttük - egyetlen sarok sem sehol.
Marina Bay Sands ( Szingapúr, 2010)
Moshe Safdie építész azt mondja, hogy egy kártyapakliból merített ihletet. Az eredmény három felhőkarcoló volt egy közös tetőterasz alatt, amelyek egy íves csónakra emlékeztettek. A „csónakban” egy 150 méteres úszómedence, egy étterem és egy fás park található. Esténként lézershow van a tetőn.
Fotó: Getty Images / Fotobank.com, Age Fotostock, View / Russian Look, Getty Images / Fotobank.com, Shutterstock, Getty Images / Fotobank.com (x3), Age Fotostock / Russian Look (x2), Age Fotostock / Russian Look , Nézd, Robert Harding / Diomedia (x2); Age Fotostock, View / Russian Look
Kedves Konrad Karlovy!h! Semmiképpen sem lehetetlen olyan összetett szabászattal foglalkozni, mint egy várostörténeti minta 7/7-ének kimérése. A sürgető dolgok pedig elvonják a figyelmemet számuk és fontosságuk miatt. Ezért ezeken az oldalakon közzéteszem Oleg Vasyutin kalinyingrádi építész, régi szerzőtársam cikkét, aki ebben az esetben egyedül lép fel.
Kalinyingrád és a térség építészeti helyzetét elemzi a szovjet időszak kezdetétől a 2008-as gazdasági válságig. Mint tudjuk, a válság után egy új gazdasági valóság kezdődött hazánkban, és sok folyamatot másképp néztünk, így az építészetben is...
Itt az ő 2/7-e, az első rész.
KALININGRAD – KONIGSBERG:
a szovjet és a posztszovjet időszak építészete
(első félidő vége
XX- RajtXXIévszázadok)
Oleg Vasyutin
A háború utáni időszakkal Európa geopolitikai átrendeződésével és a „kaliningrádi téma” több mint fél évszázaddal ezelőtti Európa térképen való megjelenésével új szakasz kezdődött e „hely” építészettörténetében. Kialakulásának alapja az újkori történelemben egyedülálló precedens volt, melynek formai kifejeződése a következő: egy etnikai kultúra egy másik népcsoport tárgyi és történeti kultúrájában létezik, azt a lehetőségeihez mérten felhasználja és szükségleteihez igazítja.
A város korábbi státuszának 1946-ban bekövetkezett mesterséges, akaratlagos megváltoztatása következtében minden korábbi városi hagyománya, beleértve a szakmaiakat is, egyszerre változott meg. Megváltozott a regionális kulturális vektor is: a nyugat-európai művészeti és építőkultúrát felváltotta a szovjet-orosz, ami következetesen az egész regionális mentalitás, az esztétikai prioritások, az értékpreferenciák, a világnézet változásához vezetett, ezen belül a „hely” felfogásában. ”.
A háború utáni első években a városhoz való viszonyulás egyértelműen kifejezett haszonelvű formája nem teszi lehetővé, hogy teljes körűen beszéljünk az akkori építészetről és várostervezésről. A leszerelés, az eltakarítás, az alaprendezés és az adaptáció felemelte a fő munkaerő- és gazdasági erőforrást. Ennek az építészeti és várostervezési szakasznak az alkalmazkodó jellege egyrészt a város ismeretlen léptékéhez való tudatossággal és alkalmazkodással, másrészt a város egzotikus minősége által okozott állandó „felfedezésekkel” és meglepetésekkel függött össze. az „idegen” anyagi kultúra megmaradt építészeti plaszticitása és formái .
Ez az időszak a „trófeaváros” témájával kezdődik, azzal a felismeréssel, hogy „valaki másé” már a „miénk” lesz. A város ezt követő építészeti és városi gyarmatosítása a kapcsolatok különböző formáihoz vezetett olyan kategóriák között, mint a saját/idegen, őshonos/ellenséges, teremtés/pusztulás, régi/új, múlt/jövő.
A háború által elpusztított város helyreállításának és újjáépítésének első tudatos szisztematikus terve 1949-ben született meg, és már ekkor választották azt az ideológiai vektort egy új szovjet város felépítéséhez, amelyben az évszázados pre- a „hely” háborús története fokozatosan törlődik.
A 40-es évek végén a háború utáni óváros elpusztult városi táján már élesen érezhető volt egy új reprezentatív építészeti és városi forma megteremtésének igénye. Emiatt a város részben megőrzött északnyugati részén várostervezési egységet osztottak ki - a Mira sugárút (Stalingradsky Avenue), ahol nagy és észrevehető objektumok helyezkedtek el: színház, állatkert, a jövőbeli Moscow Hotel épülete, egy stadion, egy park. Egy helyre való koncentrálásuk és megőrzésük lehetővé tette, hogy viszonylag alacsony költséggel és rövid idő alatt a városi környezet lokális minőségét alakítsák ki a háború által elpusztított városi táj között. Domináció ebben az időszakbanSztálinista neoklasszicizmusmeghatározta a Mira sugárút rekonstrukciójával kapcsolatos munka stilisztikai jellegét. Mint ismeretes, a klasszikus hagyomány nem jelent csúcsos tetőket, ezért a német épületek rekonstrukciója során a szarufák szerkezetét laposabbra cserélték, ezáltal megváltozott a régi városi épületek jellege.
A régi épületek új építészeti és stilisztikai „sminkének” a terv szerint a lehető legnagyobb mértékben el kellett volna rejtenie az „idegen” német építészet jegyeit, és az 50-es évek szellemiségére oly jellemző szovjet monumentális pompát kellett volna teremtenie. .
Ennek az időnek a nevezetessége és csúcspontja kétségtelenül a Drámaszínház igen színvonalas épülete, amely a Flottaparancsnokság restaurált portikuszával együtt a korinthoszi és jón rendek stílus- és környezeti kompozícióját alkotta, és ezzel megalapozta. a klasszicizmus új hagyománya ezen a területen.
A Mira sugárút rekonstrukciója során a sztálinista neoklasszicizmus olyan épületeket és építményeket jelölt meg, mint a főbejárat oszlopcsarnoka és a Baltika stadion kerítése, tipológiájában kissé emlékeztetve a szentpétervári Nyári Kert kerítésére. A rekonstrukció során az állatkert bejárati pavilonjai is saját neoklasszikus propilén rendszert kaptak, további zooszobrászati formákkal és új építészeti plaszticitással. A Zarya mozi mellett álló épületek is példái a monumentális dekorációknak, amelyek meglehetősen érdekes és értékes környezetet teremtettek Kalinyingrád számára, ami még mindig a város ezen területét a legvonzóbbá teszi.
A neoklasszicizmus építészeti forgatókönyve, amely a Mira sugárút mentén a K. Marx utcáig fejlődött ki, egy egész lakóépületkomplexumot is lefedve, a halászok kultúrházának (ma Kalinyingrádi Regionális Zenés Színház) monumentális épületével zárul, amelyet a szovjet időkben építettek. , amely a rendezett neoklasszikus kultúra minden jegyével is rendelkezik − a sztálini korszak építészetének értékpreferenciáinak alapjai.
| A DKR bejárati karzata |
 |
| Bejárat az állatkertbe |
Ebben az összefüggésben figyelemre méltó a königsbergi tőzsde sorsa (sokáig itt volt a Tengerészek Kultúrpalotája, jelenleg a Regionális Ifjúsági Kulturális Központ). Úgy tűnik, a neoklasszicizmus - az építészeti stílus, amelyben épült - segítette az épület fennmaradását a „bajok idején”, hiszen még romos állapotában is teljes mértékben megfelelt az akkori szovjet építészeti ideológiának, sikeresen várta a helyreállítást, ill. az újjáépítés során minden vonását megőrizte, csak a főbejárati faragott oroszlánok pajzsain lévő címereket veszítette el.
 |
| Csere, most DKM |
A következő, a 60-as években kidolgozott általános tervek azonban a város történelmileg kialakult, évszázadokon át kialakult tervezési szerkezetének teljes elutasítását irányozták elő. Az 1964-ben és 1974-ben megrendezett szövetségi építészeti versenyeken új tervezési megoldások modelljeit mutatták be. Ennek eredményeként a város teljes korábbi építészeti és városi civilizációját figyelmen kívül hagyó ideológiai álláspont alakult ki, amely a további helyreállítás folyamatában a város szerkezetének, jellegének, léptékének és arculatának teljes megváltozásához vezetett. Ekkor született meg az a politikai döntés, hogy egy teljesen más várost építenek a régi Königsberg helyére - új szocialista Kalinyingrád.
A huszadik század orosz építészetének történetében a város térbeli és időbeli fejlődésének törvényei többször is jelentős változásokon mentek keresztül, de ezek közül a legradikálisabb az 1950-es évek második felében következett be.
N.S. híres jelentése általában az 50-es évekhez kötődik. Hruscsov az SZKP XX. Kongresszusán a sztálinista időszak leleplezésével, ami a politikai irányváltást jelzi. A szovjet társadalom desztalinizálása felé tett első lépést azonban két évvel korábban tették meg, amikor Hruscsov élesen bírálta Sztálin örökségének egyik fő összetevőjét – az építészet szocialista realizmusát. Az 1954. december 7-én, az Építők Szövetségi Találkozóján elhangzott beszéd az akkori modern építészet talán egyik legfontosabb kiáltványa volt.
A korszakváltást általában a jelek változása fejezi ki. Ezt az építészetre alkalmazva Sztálin akadémiai „historizmusát” már eklektikus és eredendően hamis jelenségként fogták fel. A korábbi évek igazságának publikálása után a társadalom számára különös jelentőséget kapnak az olyan fogalmak, mint az őszinteség, a nyitottság, az igazmondás. Hruscsov építészetének mássá kellett válnia – történelmi ellentétessé, és „újjá” kellett válnia. Ezzel magyarázhatóak azok az idők jelenségei, amikor az absztrakt „újdonság” fogalmának megvalósítása a cél: „új lakóterületek”, „új típusú lakások, középületek”, „új szolgáltató rendszerek”, „új településelem” , „új építési technológiák és anyagok” . Mindez végső soron egy, a történelmitől alapvetően eltérő „új város” létrehozását célozta, egy új világ modelljének megvalósítását, amely nem kapcsolódik a múlthoz, csak a mitológiai jövőt célozza meg.
Az építészeti túlkapások leküzdésére szolgáló kulturális vektor választásával és a tömegipari panellakás-építésre való átállással megkezdődött az építészetben egy társadalmi-gazdasági kísérlet, amely megalapozta a szabványosítás és a szabványos építés diktatúráját. Ők viszont előre meghatározott új elveket a város kialakítására vonatkozóan, amelyek szerint a „formatipológiának” meg kell felelnie az „élet tipológiájának”.
Az utcák és terek együttes architektúráját felváltja a területek egyszeri totális térfejlesztése, ami ráadásul nem is jelent időbeli további fejlődést. A racionális elrendezésű épületek mikrokörzeteket alkottak, amelyek viszont városokat alkottak, amelyek aztán területi termelési komplexumokká (TPC) olvadtak össze. Egy ideálisan racionális épület egy „új szocialista városon belül”, amely alapvetően különbözik a meglévő történelmi prototípusoktól, építészeti és várostervezési programmá válik egy nagyon drámai időszakra, amely az 50-es évek végén kezdődött, és némi átalakulással a mai napig tart.
Így az „új építészet” kialakulása, amely „felülről” ment végbe, egy új társadalmi utópia – a kommunizmus rövid időn belüli felépítésének – egyik eszköze volt. Az építészeti környezetben ebben az időszakban végbement fájdalmas értékátértékelődések kiegyenlítették a szakma minőségi színvonalát, amely már teljesen átorientált az építőipari komplexum kiszolgálására. Maga az építészet akadémikus művészete pedig új minőséget kapott, az építkezés szerves részévé vált.
A később meghatározott irány "Szovjet modernizmus", kezdettől fogva a rohamosan növekvő építőipar túsza lett, az előregyártott elemek gyári körülmények között történő gyártására koncentrált. Ezért a posztsztálinista modernizmus inkább egyfajta konstrukció, mint stílus vagy módszer, és legkevésbé világnézet. Nyugaton nem ezt értették modernizmus alatt. A nyugati modernizmusból csak formai-technológiai oldala került át a szovjet modernizmusba, míg a civilizációs értelemben vett modernizmus - mint általános kulturális paradigma - Oroszországban nem létezett.
A romterület megtisztításával és a Leninszkij sugárút bővítésével megkezdődött a kalinyingrádi tömeges szabványépítés első szakasza.
Az első hruscsov épületek, amelyek a Leninszkij prospektus, a Zsitomirszkaja és a Teatralnaja mentén épültek téglából, még az ipari előregyártott technológiák bevezetése előtt, még klasszikus felosztásúak voltak, tektonikusan alapra, falsíkra és párkányra bomlottak. De mivel az iparosítás racionális terméke az egységes szabványos előregyártott elemekből, a „Hruscsov” bejelenti az „őszinte” varrás új esztétikáját, amely hangsúlyossá válik, és a fő, egyedi dekorációs technikává válik, amely minden további szabványos sorozatban jelen lesz.
A teljes Leninsky Prospekt egyetlen kulcsban van megtervezve, amelynek reprezentativitása és figurális integritása egy közös ötszintes vízszintes építési vonalon alapul. Ide költözik a város építőipari tevékenységének központja is, ahol Leningrád építészeti kultúrája hagy érdekes nyomot. Így a Leninszkij Proszpekt mentén udvarhátrányos, az akkoriban ritka ablakarányokkal, aktívan kidolgozott párkányvonallal, íves átjárókkal, az ő részvételével épült lakóépület-együttesben Szentpétervár jól ismert szimbolikus jelei nyomulnak, amely logikusan jelezte Kalinyingrádnak az ország északnyugati kulturális régiójához való tartozását.
Ebben az időszakban a házépítő üzemek kapacitásának növekedésével a panellakás-építés lakásprogramjának megvalósításában két fő technológiai irányt határoznak meg: a nagypanel-építést és a nagytömb-építést. Az ilyen, az 50-es évek közepén elterjedt lakások később szinte az egyetlen letelepedési formává váltak a Szovjetunióban.
A várostervezés és az építészet horizontális-térbelivé válik. Csak ezzel a fejlesztési elvvel tudták megvalósítani a korszak költői metaforáit: „nyitott, szabad térelrendezés”, „épületek szabadon áramló belső terei”, „kompozíciók nyitottsága” stb.
Az építészet „igazszerűvé” válik. A struktúra felépítését és funkcióit a lehető legnagyobb mértékben feltárjuk. Az ezt zavaró körülzáró falakat folyamatos üvegezésre cserélik. A mai kor kulcsfogalma a racionalizmus, így az utilitarizmus esztétikai kategóriává válik. A megoldások tömörsége és egyszerűsége akkor válik fontossá, ha a kifejezőképességet a geometriai formák arányos felépítésével érik el, amelyek egyetlen egész alárendelt elemei.
A „dinamizmus” ugyanilyen fontos fogalma, amely szemantikailag az „időbeli mozgáshoz” (jelen esetben a kommunizmus felé) kapcsolódik, új ideológiát ad az épületeknek. A várostervezésben ez elsősorban az azonos épületek váltakozó ritmusa. Ilyen megoldás például a Minskaya, General Galitsky, Bibliotechnaya utcák mentén történő fejlesztés, de ez az elv a legvilágosabban a Szergejeva utca fejlesztésében fejeződik ki. Az épületépítészetben ez a szerkezet „nyitottságának” foka. A terek áthatolása, ellenmozgása a stílus jellegzetes, ikonikus összetevőjévé válik.
4. A 60-as évek összes építészeti és építőipari tevékenysége két irányvonalra osztható: standard épületek tömeges, panellakás építése és új reprezentatív épületminták építésének megkezdése. Ennek az időszaknak az ábrázolását egy olyan kifejezés tartalmazza, amely nagyon pontosan megfejti az akkori évek építészeti kutatását -"pavilon" : a Rossija mozi pavilonjától és a buszpályaudvar épületétől a beépített kávézók és üzletek pavilonjáig. A „pavilon” fogalma magában hordozza a 60-as évek építészetének fő jellemzőit - emberi léptéket, romantikus nyitottságot, lakonikus egyszerűséget, könnyedséget, eleganciát. Nem véletlen, hogy a nemzetközi kiállításokon a Szovjetunió pavilonjai a korszak egyik fő szimbólumává váltak. A pavilon esztétikájából növekszik egy olyan szimbolikus és a maga korában innovatív szakmai esemény, mint a „nyílt terv” elv. A Rossiya mozi már említett épülete (ma már megszűnt) éppen a 60-as évek építészeti és művészeti nézeteinek fő képviselője volt. A „pavilonizmus” szinte minden nagy objektumban jelen van akkoriban és a következő években is. Ebben az összefüggésben említhetjük az Atlantic és Rus éttermeket, az Északi pályaudvar pavilonját és a Yunost Sports Palace-t.
A „pavilon” további, sajátos fejlődése a 70-es években ment végbe, amikor a falfelület esztétikája fokozatosan visszatért az építészetbe, melynek vakolt síkjai a fény és az árnyék felhasználásával egyre inkább részt vettek a fal geometriájának kialakításában. az épületek térfogatát és építészeti arculatának megoldását. A Szovetszkij Prospekton található új egyetemi épület és a Nyizsnyij-tó televíziós stúdiója, a Moskovsky szupermarket és a Gyermekvilág építészete ezen az elven épül fel. Az Oktyabr mozi és koncertterem a kompozíció még nagyobb brutalitású köteteinek hozzáadásával megkapja jellegzetes építészeti arculatát.
Ez a tendencia a későbbiekben a vertikális és vízszintes megosztottság visszatéréséhez vezet az épületek építészetében. A síkokat már a 80-as években leegyszerűsített, nem tektonikus pilaszterek függőleges ritmusára osztották. A díszítő technika - amelyet a Szergejev utcai Szakszervezetek Házában, a Gorkij utcai Regionális Ügyészség épületében ismételgetnek - nem regionális jellegű, mivel összhangban van a Szovjetunió építészetének általános esztétikai elveivel és koncepcióival. , az akkori nyugati modelleket utánozva.
| Az "Oroszország" mozi épülete |
A 70-es és 80-as évek a panellakás-építés szovjet történetének továbbfejlődését, vagy inkább mutációját jelentik. Az építési technológia fejlődésével, a szabványos lakóépületek új, továbbfejlesztett projektjeinek megjelenésével, amelyek fő plasztikus technikája a loggia sík és függőleges csoportjainak váltakozása, folytatódik a területek fejlesztése a várostervezési ideológiában."mikrokerület". Jelenleg intenzíven épülnek be olyan önellátó új lakóterületek, mint a déli és északi, ahol a tervezési modul bővítésével teljesen eltűnik az olyan hagyományos koncepció, mint az utca, útirányba fordulva. autópálya és csak a nevek maradnak.
A mikrokörzet, mint az „új életmód” modellje és a szükséges lakókörnyezet tudományos-technikai számításának terméke, melynek alapja a társadalmi hatékonyság legnagyobb racionalizmusa, a társadalmi hatékonyság kialakításának fő aktív elemévé válik. az új Kalinyingrád városi környezete. A várostervezési szabványrendszernek és a fejlesztésének szabályai szerint egyrészt biztosított a lakóépületegyüttes egy bizonyos kapacitása, másrészt a fenntartásukhoz többlépcsős infrastruktúra - üzletek, gyermek-, ill. oktatási intézmények, szociális és kulturális szolgáltatások, rekreáció, sport, valamint különféle belső közterek.
5. 1971-ben egy meglehetősen fontos esemény történt Kalinyingrád jövőbeli sorsának megszilárdítása érdekében: elfogadták az európai államok háború utáni határainak változatlanságáról szóló Helsinki Egyezményt. Ennek eredményeként Kalinyingrád státusza végre megerősítést nyer, és a városban folyó építészeti és várostervezési tevékenység intenzívebb és magabiztosabb karaktert ölt.
A 70-es és 80-as években volt az építkezés csúcspontja, a háború utáni történelemben először kezdett felfelé nőni a város. Megjelennek az első nyolc és tizenkét emeletes lakóépületek. A város két fő városfejlesztési átmérője egyértelműen megkülönböztethető - a Leninsky Prospekt és a Moskovsky Prospekt, amelyek reprezentatív funkcióját építmények és közlekedési infrastruktúra - új felüljáró híd, hatsávos autópályák, kétszintű csomópontok - erősítik.
Az „út”, a „mozgás” a kor legterjedelmesebb, legromantikusabb színű szimbólumai. A térben való mozgás az időben való mozgást jelenti. A várostervezés alapja a folyamatos gépjárműforgalom elve, amely teljes mértékben megvalósul a város központi autópályáin és tovább a körgyűrűn.
A királyi vár utolsó maradványainak 1968-1969-es eltűnése után olyan épületek jelentek meg, amelyek teljesen megváltoztatták a város léptékét és arculatát. A Sevcsenko utca és a Moszkovszkij sugárút, a Karbisev tábornok rakpart és a Solnechny körút között az Oktyabrsky-szigeten, a Sztaropregolszkaja rakparton a Tengerészek Kultúrpalotája közelében, valamint a Portovaya utca mentén a sokemeletes épületek meghibásodott ritmusa között nagy méretű szabványos lakótömböket helyeztek el. felpumpálta a belváros közel 100 hektáros, hatalmas, szabad terület elszigeteltségének kompozícióját. Így alakultak ki Kalinyingrád új arculatának paraméterei.
| Kilátás a Fa (fa) hídról: Moskovsky áruház |
A dél-észak tengelyt lezáró Kalinyingrád Szálló épületénél és a kelet-nyugati irányt is szabályozó, meghatározó kompozíciós ponton lévő akáchíd kilátásánál szeretnék kitérni. Ez talán azon kevés feltűnő alkotások egyike, amely magas urbanisztikai és építészeti színvonalú, arányos szerkezeti és arányos tagolással jellemezhető, amely később a 2000-es európai felújítási átalakítás következtében sajnos elveszett.
A „Kaliningradgrazhdanproekt” épület, amely szintén ebben az építészeti szintek sorában áll, bemutatja számunkra a Bauhaus-koncepciók igazságának és tisztaságának az időtálló erejét, bár kissé leegyszerűsített formában. Ráadásul városunkban egy olyan ritka fogalom, mint a „helyérzés” vonatkozik rá.
De a 70-es és 80-as évek apoteózisa kétségtelenül Kalinyingrád legjelentősebb építészeti eseménye - a Szovjetek Háza - Brezsnyev stagnálásának brutalizmusa és az 1974-es építészeti verseny eredménye. Monumentális kép, amelynek elméletileg el kellett volna fednie a királyi kastély emlékezetében még megmaradt képét, és az építészeti tömeg súlyossága, a hatáserő, az épületsűrűség és az elemek kompozíciós kombinatorikája tekintetében minimum, nem lenne rosszabb. Egyébként néhány kompozíciós téma és a korábbi építészeti „kastély” forma elemei átkerültek az új épületbe, és megkapták a maguk új értelmezését.
Így a kastély belső vízszintes udvara nyitott belső függőleges udvarré alakult - az új épület tere, a korábbi, történelmileg bevált négyszögletű forma pedig a Szovjetek Háza négyszögében tükröződött. A kastély sarkainak vízszintes erődcsatlakozású tornyokkal történő rögzítése egy időben az új épület sarkainak vízszintes összeköttetésű liftaknákkal - köztük átmenetekkel történő rögzítésével reagált. A nyugati várszárny feltárt szerkezeti elemei - támpillérek - pedig a Szovjetház alsó tartóelemeinek függőleges ritmusában tükröződtek. Ennek az új szovjet szerkezetnek a leszállóhálója is megfelel az egykori királyi kastély kardinális tájolásának.
A fő szemantikai változás az új építészeti tömeg természetes erővonzásában következett be - a Szovjetek Háza „nulla” koordinátapontjának szimbolikus eltolódásában, amely a „Berlintől távol és Moszkvához közelebb” aforizmával fejezhető ki.
6. A 70-80-as évek szakmai közegében lezajlott folyamatok közül ki kell emelni az építészszakmában a romantikázás megjelenését, vagy inkább visszatérését. Ezt egyrészt a Szovjetunió egyes építészeti és várostervezési vívmányainak, másrészt a külföldi szakmai folyóiratok (építészeti folyóiratok) és monográfiák tömeges megjelenésének köszönhetjük. a nyugati építészetről, amely bemutatta a nyugati országok építészetének magas színvonalát. Ilyen körülmények között a professzionális építészet regionális-kulturális vektora a szomszédos Litvániában és Lengyelországban jön létre, ahol ekkorra már meghatározóvá vált az építészeti minőségben a „regionalitás” fogalma.
Ebben az összefüggésben érdemes kiemelni a „vörös tégla” építészetű épületeket az április 9-i utcák, a Pionerskaya - Litovsky Val utcák mentén a Vasziljevszkij tér és a Moskovsky Prospekt - Kopernik utca mentén. Ugyanebben a szemantikai sorban található az egyedülálló Olsztyn étterem, ahol a tetőcserepek és tetőablakok megjelenése építészeti eseménynek tekinthető, ami egyben Kalinyingrád és lengyel szomszédai közötti pozitív szakmai együttműködés eredményét is bizonyítja.
A 70-es évek közepére a legtöbb modern építési és építészeti megvalósítás embertelensége mind a szakemberek, mind a társadalom egésze számára nyilvánvalóvá vált, és fokozatosan kialakult a velük szemben folyamatosan negatív attitűd. Fokozatosan tudatosul a város önazonosításával kapcsolatos veszteségek. Az egyéni, szerzői dizájn akkoriban már élesen érezhető hiánya pedig a város regionális sajátosságának elvesztéséről szóló tudatalatti nosztalgikus jegyekkel együtt olyan elfeledett jelenséget elevenít meg, mint pl. rekonstrukció-restaurálás. Ennek a jelenségnek köszönhetjük az óváros akkoriban csodával határos módon fennmaradt történelmi épületeinek helyreállítását, megőrzését és új funkciókra való adaptálását. A Szent Család katolikus templomát a Kalinyingrádi Filharmonikusok számára építik fel. A Lujza királynő emlékére állított evangélikus templom nagy rekonstrukción megy keresztül, amely bábszínházi funkciót ölt. Ritka műemléket sikerült helyreállítani XIII században - a Juditten-templom, amely felekezeti hovatartozását megváltoztatva az ortodox Szent Miklós-székesegyház lett.
| Korábban a Juditten-templom, ma a Szent Miklós-székesegyház |
| Bábszínház, az egykori Lujza királyné templom épülete |
Az egykori városi erődítmények is kezdenek „második szelet” nyerni. Miután a Don-tornyot átépítették Borostyán Múzeummá és a Rossgarten Gate-t a Napkő étterem kialakítása érdekében, nyilvánvalóvá válik Königsberg történelmi és építészeti formáinak lehetséges adaptációja az új Kalinyingrádhoz. Történelmi tapasztalatból ismert, hogy az „idegen” csak az első felületes érintkezés pillanatában ijeszt meg és utasít el, ezután mindig működik az alkalmazkodási mechanizmus. Ez vonatkozik az építészeti formákra is, amelyek egy másik kultúra számára nagyon szokatlanok, de megfelelő újraszentelés, átnevezés és újragondolás után meglehetősen könnyen befogadhatók és adaptálhatók. Ezért nem annyira a forma külső jelei az elsődleges fontosságúak, hanem inkább a szimbolikus tartalma.
Rossgarten kapu
Ebben a tekintetben jelzésértékű a Történeti és Művészeti Múzeum épületének helyreállítása. Egykor a koncertterem (Stadthalle) KöNigsberg, az épület a háború után lerombolva állt egészen a 80-as évek elejéig, amikor felkeltette a hatóságok figyelmét. A vizsgálat eredményei szerint a szerkezet helyreállítását nehéznek és kivitelezhetetlennek ítélték. Mindazonáltal az akarat erőfeszítésével újrateremtették.
Ezek a példák a 70-es évek végén a változások kezdetét mutatják, amelyek a városi környezet kialakításában a historizmus felé való elmozduláshoz kapcsolódnak, a regionális identitás iránti érdeklődéssel, a helyi építészeti nyelv sajátos sajátosságával, amely a következő 80-as években is folytatódott.
Kalinyingrád (korábban Königsberg önkormányzata) közigazgatásának modern épületét is időben helyreállították, új építészeti minőség megszerzésével. Így a kialakított bejárati előtető egyfajta tükre volt az Északi pályaudvar és a Műegyetem épületeinek bejárati portáljainak. Megfigyelhető egy ilyen kompozíciós megoldás szakmai folytonossága erre a konkrét helyre.
A 60-as években a város és a régió összes építészeti és tervezési tevékenységében két vezető és két fő irány alakult ki a teljes építési komplexum tervezésére és műszaki karbantartására. Az „új városban” közvetlenül részt vevő Kaliningradgrazhdanproekt mellett, amely elsősorban a tömeglakás-ipart szolgálta ki, fokozatosan egyre több tapasztalatot szerezve a többszintes építésben és az új területek kialakításában, létrejött a Zhilkommunproekt. Ez az építmény alapvetően az „óvárossal” foglalkozott, fő feladata a háború előtti épületek rekonstrukciójára, adaptálására szolgáló megoldások kidolgozása volt. Ez a specializáció lehetővé tette számunkra, hogy a város régi történelmi építési kultúrájával közvetlenül kapcsolatos tapasztalatokat is felhalmozhassunk.
A „nyitott terek” szovjet építészeti és várostervezési kultúrája „nagyléptékű” lévén ennek megfelelően nagyszabású rekreációs és tereprendezési munkákat igényelt. Ezért ez a téma a közelmúltban különösen nagy hangsúlyt kapott a szocialista város környezetének kialakítása során. A várostervezők különösen nagy sikereket értek el a város új központi köz- és rekreációs területeinek kialakításában, ahol a nyitott zöldparterek meghatározó jelentőségűek. Ennek a megoldásnak a legszembetűnőbb példája az egykor sűrűn beépített Kneiphof-sziget, amely mára a város nyitott központi zöldfelületévé alakult szoborparkkal. A Pregolya folyó töltéseinek területei a Moszkovszkij Prospekt és a Yunost Sportpalota területén kiegészítik és tovább erősítik e terület jelenlegi státuszát a város központi zöld magjaként.
A háború előtti épületektől szintén megszabadított, rekreáció rangra emelt, csupasz domborművel és vízfelülettel rendelkező Alsó-tó tája is az „angol tájpark” tipológiája alapján kapta meg nyitott táj motívumait.
A teljes városfejlesztés rendszerében Kalinyingrád három fő közterének fejlesztése emelkedett ki. Így a Győzelem tér komplexuma parkkal és V.I. emlékműveivel. Lenin és „Szülőföld”, a Déli pályaudvar előtti tér M. I. emlékművével. A Kalinin és a Királyi Vár alapjain kialakított új Központi tér felújítása azonos kulturális, esztétikai és eszmei tartalmú, a szovjet időszak nagyszabású tervezési és tervezési munkája eredményeként.
A Szovjetunió óta az oroszországi sokemeletes épületeket 75 m-nél magasabb vagy 25 emeletnél magasabb épületeknek tekintik. Más országokban a „magas épület” kifejezés általában 35-100 m magas épületet jelent; a 100 m feletti épületeket (az USA-ban és Európában - 150 m felett) felhőkarcolóknak tekintik. A Magasépítések és Városi Környezetvédelmi Tanács szakértői azonban úgy vélik, hogy lehetetlen egyértelműen meghatározni a „magas épület” fogalmát, bár általában egy 14 emeletes vagy körülbelül 50 m magas épület A sokemeletes épületek különböző rendeltetésűek lehetnek: szállodák, irodák, lakóépületek, oktatási épületek. A sokemeletes épületek leggyakrabban többfunkciósak: a fő rendeltetésű helyiségeken kívül parkolókat, üzleteket, irodákat, mozikat stb.
Nagyon elterjedt az a tévhit, hogy Amerikában a liftek feltalálásával jelentek meg az első felhőkarcolók. A műszaki vívmányok azonban másodlagosak voltak a sokemeletes épületek megjelenésének indítékaihoz képest. Ennek fő oka a rendkívül gyorsan növekvő kereslet volt. Számos bank és cég igyekezett arculatát erősíteni a leglátványosabb és legimpozánsabb épületek létrehozásával, és különösen népszerűvé vált a sokemeletes dominanciával való kitűnés módja. Chicago, Amerika pénzügyi és ipari központja, jelentős erőforrásokkal rendelkezett, és az 1871-es tűzvész szó szerint megtisztította az építkezéseket az új épületek számára. Ebben az időszakban a híres „chicagói iskola” mesterei Louis Sullivan vezetésével kidolgozták az épületek racionalista építésének elveit. Ezzel párhuzamosan kialakult a sokemeletes építkezés amerikai szemlélete, ahol az egyik felhőkarcoló mellett csak egy másik felhőkarcoló nézne organikusan. Az ezt az elvet kialakító, szinte véletlenszerű körülmények összefolyása nagyon hamar keresletté vált New Yorkban, ahol a cégek státuszának és imázsának kérdéseit egyrészt a haszonelvű földhiány és a magas költségek, valamint a sziklás bázis egészítette ki. a Manhattan-szigetről, amely lehetővé tette a talaj terhelésének jelentős növelését , - egy másikkal.
A sokemeletes épületek építészetében az új feladatok kialakulásával új technológiák és anyagok iránti követelmények jelentek meg. Az első tégla-felhőkarcolókban a teherhordó szerkezetek maguk a falak voltak, így a szerkezet magassága maximum 2-2,5-szeresével lehetett nagyobb a homlokzat hosszánál. Az 1880-as években fokozatosan megjelentek Chicagóban a koruk legújabb technológiájával felszerelt házak. Közülük a legfigyelemreméltóbb a teljes liftes lakásbiztosítási épület (1885), illetve a Monadnock épület (1891), ahol elektromos áram és telefon is van. De nagyon hamar nyilvánvalóvá válik, hogy az 50 méter feletti épületek építése más anyagok és szerkezetek használatát igényli, mivel a tégla szörnyen megvastagítja a falakat az épületek alsó részeiben. (Ugyanabban a Monadnock épületben a szélességük elérte a két métert.) Az 1890-es évek közepére az öntöttvas vázrendszerek váltak normává a sokemeletes épületek építésében. Ráadásul az anyagválasztást inkább a szecessziós korszak divatja okozta, mint a valódi szilárdsági jellemzők. Később, az acélvázak használatának kezdetével minőségi ugrás következett be az egész amerikai építészet felfelé ívelő mozgásában.
A sokemeletes építkezés igazi virágkora Amerikában a huszadik század első harmadában következett be. A vasbeton használata a század legelején lehetővé tette új felhőkarcolók létrehozását, amelyek közül sok a mai napig gyönyörű és eredeti szerkezet. Az épületek szerkezeti rendszerének javítása lehetővé tette az építészek számára, hogy a homlokzatokon szabadabban helyezzék el az ablakokat és nyílásokat, mert a falak már nem viselték a fő terhelést. Ez lehetővé tette új szabványok kidolgozását az épületek szigetelésére, és nagyobb könnyedséget és kifinomultságot adott az akkori épületeknek.
New Yorkot a huszadik század eleje óta aktívan építették fel sokemeletes épületekkel. A múlt század végén a világ legmagasabb épületének - a Park Row Building -nek (1899, magassága - 119 m) birtoklásával indult a szigeti város, amely egyre több új sziluettdominánsra tesz szert. 1908-ban itt emelkedett a Singer Corporation Tower, 1913-ban pedig a Woolworth Building. Érdekes módon a felhőkarcolók acélvázait nemcsak esztétikai okokból, hanem a nagyobb tűzbiztonság érdekében is téglával látták el.
A homlokzati dekoráció átgondolt részletgazdagsága különleges tekintélyt és luxust adott az új felhőkarcolóknak. Azonban keveseknek volt valódi alkalmuk arra, hogy értékeljék ezeket a szépségeket, és a legtöbb gyönyör nem látszott az utcáról. Ezért egyre fontosabbá váltak az általános kompozíciós technikák a homlokzatok nagy komponensekre való felosztására, és az egyes tornyok jellegzetes sziluettje fontosabbnak bizonyult, mint a felső emeletek ügyesen kivitelezett részletei. Az építési gyakorlat változásának eredményeként 1916-ban az Egyesült Államokban a világon először vezették be a sokemeletes épületek építésére vonatkozó normákat és előírásokat, amelyek konkrét utasításokat tartalmaznak a magasságok közötti összefüggés szabályozására vonatkozóan. az épület távolsága és a szomszédos épületektől való szükséges távolság. Ezen túlmenően, ugyanazon sugárzási követelmények szerint, a felhőkarcolók számára a legelfogadhatóbbnak az épülettérfogatok fokozatos csökkentésének rendszerét ismerték el.
Sokáig Gus Gilbert építész 242 méteres felhőkarcolója tartotta a pálmát, amelyet Frank Woolworth multimilliomos megrendelésére épített és róla neveztek el. A Chrysler épülete csak 1930-ban tudta megdönteni a korábban felállított rekordot. E cél elérése érdekében a felhőkarcoló építészének, William Van Allennek számos trükkhöz kellett folyamodnia. Alkotásával egy időben épült a közelben a Bank of Manhattan iroda, melynek készítői egyben magaslati rekordot is szerettek volna felállítani. Ezért a Chrysler épületének kialakítását, és különösen a magasságát sokáig a legszigorúbb bizalmasságban kellett tartani. Ennek eredményeként a titok segített Van Allennek abban, hogy megelőzze versenytársait, és egy rövid időre elérhetetlen ideálmá vált magasháza. A Chrysler felhőkarcoló által felállított 319 méteres határt azonban csak néhány hónapig nem sikerült átlépni. Már 1931-ben befejeződött a híres New York-i felhőkarcoló, az Empire State Building építése. Ennek a háznak a 102 emelete New York fölé emelkedett, 391 méter magasra. Az 50-es évek elején televíziós antennát szereltek fel a felhőkarcoló tetejére. Neki köszönhetően az épület egy kicsit tovább nőtt, és a hetvenes évekig a világ legmagasabbja maradt.
A második világháború után a felhőkarcolók modern formát öltöttek. Az építészeti formák egyre egyszerűbbek és tömörebbek - a század első felében oly népszerű gótikus elemek átadják a helyét a „tiszta geometriának”. Az épületek egyre inkább hasonlítanak a sztereometriai tankönyvekből származó hatalmas kockákra és paralelepipedonokra. A chicagói Lakeshore Drive felhőkarcolók és a New York-i Seagram, amelyek az ötvenes évek elején épültek a híres építész, Mies terve alapján, e műfaj klasszikusainak számítanak. Ezek a házak sokáig az utánzás tárgyaivá váltak. Ugyanakkor a felhőkarcolók már nem kizárólag többszintes irodák, bevásárlóközpontok, mozik, éttermek, üzletek és egyéb infrastrukturális létesítmények jelennek meg bennük.
A hetvenes években a sokemeletes épületek világszerte új lendületet kaptak a növekedéshez: New Yorkban emelték fel a mára hírhedt ikertornyokat. Ezek voltak az első irodaházak, amelyek átlépték a 400 méteres küszöböt. Ez a magassági rekord azonban rövid életű volt. Chicagóban már 1973-ban felépült a 443 méter magas Sears Tower felhőkarcoló.
A huszadik század második felében a felhőkarcolók fokozatosan meghódították a világot. Sok tekintetben az ilyen gyors fejlődés ösztönzője a háború volt, amely városok tucatjait törölte el a föld színéről. Néhány települést egyszerűen újjá kellett építeni, mivel a háború előtti építmények többségét nem tudták helyreállítani. Németországban nagyon aktívan emeltek sokemeletes épületeket. Frankfurt am Maint, az ország pénzügyi fővárosát gyakran hasonlítják New Yorkhoz vagy Chicagóhoz a felhőkarcolók nagy száma miatt. A Szovjetunió is kedvezően reagált a sokemeletes épületek építésére. A Szovjetunióban az első sokemeletes épületek projektjeit a háború előtt fejlesztették ki, de akkor nem valósították meg. A Nagy Honvédő Háború győzelme után Sztálin visszatért a fővárosi sokemeletes épületek építésének tervéhez. Aztán megszületett a híres sztálini felhőkarcolók projektje. Megalkotásukkor az építészek aktívan felhasználták az amerikai tapasztalatokat. Talán ez az oka annak, hogy a moszkvai felhőkarcolók annyira hasonlítanak tengerentúli társaikra, amelyeket a háború előtt építettek a gótikus gyönyörök elbűvölésének időszakában. A főváros sokemeletes épületei a szovjet stílusú luxus jelképévé váltak, és a Szovjetunió polgárai között képet alkottak arról, milyennek kell lennie a luxuslakásoknak.
Ferrari világ- a világ legnagyobb zárt tematikus objektuma. Hossza eléri a 700 métert, teljes területe - 176 ezer négyzetméter. Abu Dhabiban (Egyesült Arab Emírségek) található.
Burj Dubai- a világ legmagasabb építménye, amelyet Skidmore, Owings és Merrill tervezett. Dubajban (Egyesült Arab Emírségek) található. A hivatalos megnyitó ceremónián átnevezték Burj Khalifának, Sejk és egyben az Egyesült Arab Emírségek elnöke, Khalifa bin Zayed al-Nahyan tiszteletére.
- A legjobban! A projektet Kobi Karp mutatta be. Az építkezést a Watson-szigeten (USA, Miami) tervezik. A projekt bejelentése szerint ez a 975 méter magas torony könnyen leszedhető lesz a korona Dubaiból. A hivatalos adatok szerint Miapolis 160 emeletes ökovárosa több mint 183 méterrel lesz magasabban, mint a híres dubai óriás, a Burj Khalifa. Az épületben számtalan szórakoztató és lakóhelyiség lesz.
A Cleveland Clinic a Lowe Ruvo Agyegészségügyi Központ. Eredeti név - . A szokatlan épület Las Vegasban (USA) található. A projekt szerzője Frank Gehry. A projekt két blokkból áll, és 100 millió dollárra becsülik. Az egyik szárnyban a kutatóközpont, a másikban a betegszobák találhatók.
- felhőkarcoló-vízesés, „Sunny City” torony. A 2016-os olimpiára épül, amelyet Rio de Janeiróban (Brazília) rendeznek. A projektet a híres svájci RAFAA Architecture and Design iroda fejlesztette ki. Azt ígéri, hogy a "világ nyolcadik csodája" lesz. A torony feladata, hogy tiszta áramot biztosítson a közeli olimpiai falunak és a több millió dolláros városnak. Sőt, 105 méteres magasságban a Solar City Tower kávézóknak és üzleteknek ad majd otthont. A tetőn egy kilátót szerelnek fel, ahol megcsodálhatják Rio de Janeiro panorámáját, valamint a feneketlen óceánt. Az extrém kikapcsolódás szerelmeseinek van egy platform bungee jumpinghoz.
- a Senosiain Arquitectos iroda által tervezett ház. Mexikóban található. Bio-architektúra stílusban épült egy fiatal pár kérésére. A háznak köszönhetően ma már kétgyermekes fiatalok egy mesés „víz alatti birodalomban” élnek.
- a világ egyik legfényűzőbb szállodája, amely Szingapúrban (Délkelet-Ázsia) épült. A szállodában található a világ legnagyobb kaszinója, mintegy nyolcmilliárd dollár értékű. A Marina Bay Sands három függőleges toronyból áll, amelyeket viszont egy hajó formájú vidámpark köt össze. A parkhajó 340 méter hosszú és 3900 vendéget tud fogadni. A projektet a Las Vegas Sands hajtja végre.
- Nemzeti Múzeum Abu Dhabiban (Egyesült Arab Emírségek). A múzeumi projektet a Foster + Partners iroda hozta létre, és az Egyesült Arab Emírségek elnökének szentelték, mint a társadalmi-gazdasági változásoknak szentelt történelmi emlékművet, amelynek kezdeményezője magát Zayed bin Sultan Al Nayyan - a sejk és az Egyesült Arab Emírségek elnöke eggyé gurult.
- a világ legextrémebb kilátója, amely az Osterfelderkopf-hegyen (Alpspitz, Németország) található. Az AlpspiX oldal lélegzetelállító kilátást kínál. Egy kilométeres magasság, két egymást metsző acélgerenda, a szabad repülés érzése a szakadék felett...
Bár a kilátó nem olyan régen - 2010 októberében - épült, ennek ellenére ez alatt a néhány év alatt a turisták megszerették, sőt egyfajta Mekkává vált az extrém érzések szerelmeseinek.
Dubajban (Egyesült Arab Emírségek) található. A Meydan City a Meydan Group LLC fejlesztési projektje, amelynek területe eléri a 18,6 millió négyzetmétert. A projekt egy lóversenykomplexumból, egy szállodából és számos szórakozóhelyiségből áll.
A szokatlan modern építészet, amelyet a SAMOO tervezőstúdió tervezett, a Dél-Koreai Nemzeti Ökológiai Intézet ökoprojektje. Területe 33 ezer négyzetméter. Az építészeti építmény becsülettel viseli az ország idegközpontja címet.
Chicago Spire- a híres építész, Santiago Calatrava projektje (Chicago, USA). A felhőkarcoló magassága eléri a 609 métert (150 emelet). A Chicago Spire fúró alakú, és 1193 apartmant tartalmaz, amelyek három méteres mennyezettel és padlótól a mennyezetig érő ablakokkal rendelkeznek.
Ökotető projekt egy szöuli (Dél-Korea) piac számára. Fejlesztők: Samoo Architects & Engineers. A projekt célja a kellemetlen szagok és az elsuhanó autók által keltett állandó zaj megszüntetése.
- metróállomás (London, Egyesült Királyság).
- TV-torony, amely Guangzhou városában (KNK) található. Kanton magassága 610 méter. A mai napig ez rekordmagasság a televíziótornyok között. A rekordot döntő torony megdöntötte a legmagasabb CN-torony (Toronto, Kanada) rekordját.
- a modern világ építészetének legjobb hagyományai szerint készült energiaátjáró. Az olaszországi Perugia városában található projektet a Coop Himmelb(l)au iroda fejlesztette ki. Amit itt látsz, az nem csak egy díszes tető, amely beárnyékolja a város híres sétálóutcáját, hanem egy nap- és szélenergia-turbinát is.
a kortárs művészet központja. Ezt a gigantikus épületet a híres építész tervezte, egy nő, akinek munkáját a világ minden országában tisztelik. Helyszín: Cagliari, Szardínia olasz régiója.
- a Dynamic Architecture csapatának építészeti projektje, egy forgó torony formájában bemutatva (Dubai, Egyesült Arab Emírségek).
A híres autógyártó óriási cég központi irodája BMW, amelynek székhelye München (Németország). A projekt szerzői a Coop Himmelb(l)au iroda csapata.
- galéria Edmonton (Kanada) közigazgatási központjában található. A projektet a Randall Stout Architects készítette.
Bella Sky Hotel- egy dizájner szálloda, amely az eredeti modern építészetet testesíti meg. Koppenhágában (Dánia) található. Skandinávia legnagyobb szállodája tornyainak dőlése 15 fok. Megjegyzés: Képzeld csak el, a híres pisai ferde torony 3,97 fokkal dőlt.
- Hamburgi Filharmonikusok (Németország), a Herzog & de Meuron projektje. Az Elba partján épült épületben 3 koncertterem, egy szálloda, 45 apartman és egy Plaza nevű közterület található. Ez utóbbi 37 méteres vízszint feletti magasságban található. 360°-os panoráma.
Évről évre vezető építészeti irodák örvendeztetnek meg bennünket ilyen fényes és sokrétű projektekkel. Szerintem ez így van modern építészet globális szinten csak pozitív érzelmeket hoz, de fordítva nem. Természetesen van mit irigyelni, ha korunk és a közeljövő e szokatlan építészeti remekeit nézzük. Bárhogy is legyen, a projektiroda csapata ihletett építészeti és tervezési ötleteket és természetesen azok megvalósítását kívánja!
A „Spanyolország építészete” kifejezés a legtöbb emberben természetesen Barcelona képét idézi a nagy katalán építész kiváló remekműveivel. Antonio Gaudi. A modern Spanyolország azonban csodálatos építészettel rendelkező ország, amely semmivel sem rosszabb, mint a többi fejlett ország.
Áttekintésünk a spanyol modern építészet 25 kiemelkedő példáját mutatja be.
1. Museo ABC Rajz- és Illusztrációs Múzeum Madridban
A madridi Rajz- és Illusztrációs Múzeum a legmodernebb Spanyolországban. Az ABC Múzeum kis kávézókból, üzletekből, restaurátorszobákból és két kiállítóteremből áll, amelyek a képzőművészeti, szobrászati, animációs és grafikai alkotások gazdag gyűjteményét mutatják be. A kiállításokon kívül a múzeum különféle kulturális eseményeknek, oktatási mesterkurzusoknak és tanfolyamoknak ad otthont.
2. BF ház Castellonban
A Castiglion városában, egy dombon található csodálatos BF House kiváló példája a legkényelmesebb életet elősegítő, hozzáértő térszervezésnek. A BF House egy hatalmas födém, amely 3 V-alakú fém tartón nyugszik, és elbírja az egész épület súlyát. Ebben a projektben a szerzők által lefektetett egyik legfontosabb alapelv az volt, hogy az üvegfalaknak köszönhetően a belső terek maximálisan kivilágosodjanak.
3. Agbar Tower felhőkarcoló Barcelonában
Felhőkarcoló Agbar Tower Barcelonában éjjel
A 2004-ben épült modern felhőkarcoló Agbar Tower egy híres francia építész alkotása. Jean Nouvel. Az épület formáját és a homlokzat kialakítását úgy tervezték, hogy megtestesítse Spanyolország víz elemét és a katalóniai Montserrat-hegy körvonalait. Az épület homlokzata ámulatba ejti a sokszínű színösszeállítást, amelyet többszínű fémpanelekkel, 4000 világítóberendezéssel érnek el. Ezek az elemek összetett színkombinációkat alkotnak, ami „pixeles” hatást kelt. Távolról azonban az összes képpont összeolvad, és úgy tűnik, hogy az Agbar-torony a szivárvány összes színében csillog.
A 38 emeletes épület az új Barcelona egyik legfontosabb szimbólumává vált.
4. Alamillo gyalogos híd Sevillában
Híres spanyol remekmű Santiago Calatrava, az Alamillo gyalogos híd 1992-ben épült Sevillában. A 200 méteres átfektetett lemez különlegessége, hogy súlyát csak egy támasz és 13 feszített acélkábel tartja meg. Éjszaka a teljesen fehérre festett híd nagyon festői színezetet kap.
5. Baszk Kulináris Művészeti Központ Gipuzkoában
A modern kulináris művészeti központ komplexum 2011-ben épült Guipuzcoa városában. Ennek az objektumnak az architektúráját, amely az építészettől legtávolabbi embert sem hagyhatja közömbösen, véletlenszerűen egymásra helyezett íves felületek segítségével alakítják ki.
Az épületben kulináris intézetek hallgatóinak képzésére szolgáló helyiségek, előadótermek, kávézók, üzletek és még saját minifarm is található. Érdemes megjegyezni, hogy a Kulináris Művészeti Központot a Plataforma Arquitectura díjra jelölték, mint 2011 legjobb építészeti tárgyát, de megtisztelő harmadik helyezést ért el.
6. Többfunkciós sportaréna "Bilbao Arena" Bilbaóban
A 2010-ben megnyílt multifunkcionális bilbaói sportaréna a világ egyik legkörnyezetbarátabb arénája. Ez a sportlétesítmény elsősorban kosárlabda-mérkőzéseknek ad otthont, de az utóbbi időben egyre gyakrabban adnak otthont zenei koncerteknek és különféle kulturális eseményeknek. Az aréna területén edzőtermek és uszoda is található.
7. Villa "Home for Life" Palma de Mallorcán
A "House for Life" villa, amelynek építészete nem rendelkezik analógjaival a világon, 2009-ben épült Spanyolország fő üdülővárosában, Palma de Mallorcában. A ház két épületből áll - téglalap alaprajzú és íves. Az elsőben nappali, hálószobák, vendégszobák és konyha-étkező, a másodikban pedig iroda és házimozi található. A lakócsoporthoz tartozik egy lenyűgözően szép úszómedence is, amelyet díszlépcső köt össze a főtérrel.
8. Bilbaói Városháza
A város központjában épült fel a bilbaói városháza szokatlan formájú modern épülete. Célja szerint az IMB Architects dekonstruktivizmusának ez a remekműve a 20. század 90-es éveiben épült régi bilbaói városházát hivatott leváltani. Az épületben kiállítótermek, kávézók, éttermek, tárgyalók, irodák és konferenciatermek találhatók.
9. Fórum épülete Barcelonában
A Forum épületét egy svájci építész tandem tervezte Herzog&de Meuronés kifejezetten a Kultúrák Fóruma számára épült Katalónia fővárosában 2004-ben.
Ez az avantgárd épület egy egyenlő oldalú háromszög, melynek oldalai 180 méter, magassága 25 méter. Különösen érdekesek az épület homlokzatai, amelyek az épületegyüttes teljes magasságában ívelt üvegtáblákkal díszítettek. Ez a lenyűgöző épület létfontosságú szerepet játszik a modern Barcelona arculatának kialakításában.
10. "Művészetek és Tudományok Városa" építészeti komplexum Valenciában
Opera színház
Tudományos Múzeum
IMAX mozi, planetárium és lézerszínház
A "Művészetek és Tudományok Városa" egy lenyűgöző építészeti komplexum öt épületből, amelyek a Turia folyó lecsapolt medrében találhatók Valencia üdülővárosában. A komplexum ötlete és általános koncepciója a legendás építészé, aki ebben a városban született, Santiago Calatrave. Egy ilyen nagyszabású projekt megvalósítása 1996-tól 2005-ig tartott.
A City of Arts and Sciences komplexum egy operaházat, egy IMAX mozit, egy planetáriumot, egy kerti galériát, egy tudományos múzeumot és egy szabadtéri oceanográfiai parkot foglal magában. Ez az együttes a modern építészet egyik legszembetűnőbb és legkülönlegesebb alkotása Spanyolországban és az egész világon.
11. "4 torony" üzleti komplexum Madridban
A „4 Towers” üzleti komplexum magában foglalja Spanyolország 4 legmagasabb épületét: a 225 méteres „Space Tower”, a 236 méteres „Sasir-Vallehermoso” torony, a 249 méteres „Baron Norman Foster Glass Tower” és végül a legmagasabb, 250 méteres Caja Madrid torony.
Mind a 4 épület a spanyol fővárosban épült 1999 és 2005 között. Az ezekkel az óriásokkal körülvett tér a világ minden tájáról érkező polgárok és üzletemberek vonzerejének központjává vált, akik üzleti látogatást tesznek a Spanyol Királyság fővárosában.
12. Edificio Mirador lakóépület Madridban
A 63 méter magas (21 emelet) Edificio Mirador lakókomplexum a standard épületek hátteréből kiemelkedik hatalmas központi nyílással, amely egyfajta nyilvános erkély, lenyűgözően szép kerttel és varázslatos kilátással a helyi környékre. Ezenkívül a hatalmas lyuknak biztonsági funkciója is van - terrortámadás esetén a robbanáshullám áthalad a hatalmas lyukon.
13. A Gas Natural földgázfeldolgozó vállalat barcelonai központja
A La Barceloneta negyedben található, túlnyomórészt alacsony épületekkel rendelkező torony nagyon harmonikusan illeszkedik a környező tájba. Ennek az üvegóriásnak a fő jellemzője az erősen kiálló konzolok. Megnövelik az épület hasznos felületét, és egyedi megjelenést kölcsönöznek. Érdemes felismerni, hogy a legtöbb ember rendkívül kétértelműen viszonyul ehhez a felhőkarcolóhoz.
14. Kongresszusi Palota és Kursaal Auditorium San Sebastianban
A San Sebastian városában található építészeti épületegyüttes két hatalmas prizmából áll - egy nagy előadóteremből, valamint többcélú és kiállítótermekből.
A Kongresszusok Palotája egy spanyol terve alapján épült Rafael Moneoés 1999-ben nyílt meg. A mintegy 2 ezer néző befogadására alkalmas koncertterem a legnagyobb nemzetközi filmfesztivál helyszínéül is szolgál. Az építészeti együttes különböző szintjein nyitott teraszok találhatók, ahonnan lenyűgöző kilátás nyílik a Zurriola strandra és az Urumea folyó torkolatára.
15. Metropol napernyő komplexum Sevillában
A Sevilla középkori részén található hihetetlen Metropol Parasol komplexum a világ legnagyobb fából készült építészeti épülete.
Ez a nagyszabású létesítmény magában foglal egy termelői piacot, számos éttermet és bárt, valamint egy régészeti múzeumot, amely valódi régészeti ásatásokat mutat be. A Metropol Parasol fő jellemzője a gyalogos utak és a tetőn található kilátó, ahonnan lenyűgöző panoráma nyílik Andalúzia fővárosára.
16. Kasztíliai Kortárs Művészeti Múzeum Leonban
A Castilla Kortárs Művészeti Múzeum 2005-ben épült Leónban. Ennek a kulturális intézménynek a fő célja a legkorábban 1992-ben készült műalkotások folyamatos utánpótlása és tárolása.
A múzeum nemzetközi elhivatottságot kapott, és a The New York Times amerikai kiadása is megjegyezte, hogy „az egyik legcsodálatosabb és legmerészebb múzeum, amely gyökeresen megváltoztatta Kasztília modern arculatát”. Természetesen ez a múzeum Leon fő attrakciója.
17. Oscar Niemeyer Kulturális Központ Avilesben
2010-ben fejeződött be egy hatalmas kulturális központ építése, amely mindenféle kiállítási pavilont, kilátót, zenei központot, színházi színpadot, mozitermeket, táncparkettet és még sok minden mást egyesít. A projekt szerzője egy brazil építész volt Oscar Niemeyer.
A nagy multifunkcionális komplexum megjelenésével Asztúria autonóm tartomány fő ipari városa igazi kulturális központtá változott, amely turisták százait vonzza a világ minden tájáról.
18. Hotel Porta Fira Barcelonában
A Katalónia fővárosában található Porta Fira szálloda látványos tornyát egy híres japán építész tervezte. Toyo Itoés 2009-ben épült.
A turistákat és a helyi lakosokat lenyűgözi a torony organikus formája és homlokzatainak hihetetlen textúrája, ami a vörös alumíniumcsövek használatának következménye. Ezek a fémelemek adják a szálloda falainak vibrációs hatást és redőnyként szolgálnak. A Porta Fira tornyot a világ dekonstruktivizmusának egyik fő remekművének tartják.
19. Hotel Puerta America Madridban
A Spanyolország fővárosában található Puerta America Hotel teljesen példátlan jelenség az építészet történetében, mert létrehozásában egyszerre 19 híres építész vett részt a világ minden tájáról, szó szerint emeletenként felosztották egymás között a teljes szállodakomplexumot. Azok között, akik részt vettek egy ilyen szokatlan kísérletben - Zaha Hadid, Norman Foster, Jean Nouvel, David Chipperfield, Arata Isozakiés sokan mások.
20. Ikertornyok „Európa kapuja” Madridban
Spanyolország második legmagasabb épülete, két egyforma, 114 méteres toronyból álló komplexum Madridban 1994-ben fejeződött be. Ezek a 15°-os szögben egymás felé döntött felhőkarcolók a világ első megdöntött felhőkarcolói.
21. Juan Carlos spanyol királyról elnevezett kórház Madridban
Kórház 2012-ben épült Mostoles városában (Madridi Autonóm Közösség – a szerk.)- a királyról elnevezett első egészségügyi intézmény Spanyolországban. A projekt szerzője Rafael de La Joza egy új típusú kórházat mutatott be a nagyközönségnek, amely három alapelvre épül: maximális hatékonyság, fény és csend.
A kórházkomplexum két kis toronyból áll, amelyek egy téglalap alakú stylobáton helyezkednek el (közös földszint – a szerk.). A legtöbb emeleten átriumok találhatók (épületen belüli szabad terek – a szerk.). A kórházon belüli mozgás körkörös galériákon és lifteken keresztül történik. Valójában a stylobate egy kórház szerepét tölti be, a kis tornyok pedig egy klinikát.
22. Tenerife Auditorium Operaház Tenerifén
Spanyolország egyik legismertebb épülete, a Tenerife Auditorium egy kreatív folyamat eredménye Santiago Calatrava. A modern építészet egyik legjelentősebb és leghíresebb alkotása 2003-ban fejeződött be.
Ennek az épületnek a mérete egyszerűen lenyűgöző - a tető önmagában eléri a 100 méter hosszúságot és körülbelül 350 tonnát. A színházépület két teremből áll - egy orgonateremből (1616 férőhelyes) és egy kamarateremből (424 férőhelyes). Érdekes, hogy két oldalról lehet belépni a színházba. A Tenerife Auditorium különleges tengerre néző teraszokon is lehetőséget biztosít látogatóinak arra, hogy a természettel harmóniában töltsenek időt.
23. Diákkollégium-lakóépület Gandián
A Valencia melletti kisvárosban található egyedülálló létesítmény egyszerre két célt szolgál: kollégium a helyi egyetem hallgatóinak és szociális lakások. A komplexumban 102 tanulósdiák, 40 nyugdíjas lakás és kultúrház található. A szálló létrehozásakor az egyik legfontosabb alapelv a nyilvános terek megszervezése volt, amelyek elősegítik a lakosság közötti kommunikációt és interakciót.
24. Guggenheim Múzeum Bilbao
A bilbaói Guggenheim Múzeum kőből, üvegből és titánból álló hatalmas kiállítótér, amely a Nervión folyó körvonalait követi. Mivel ennek a hatalmas bilbaói komplexumnak a tervezése és kivitelezése kevés sajtóvisszhangot kapott, az épület 1997-es megnyitása robbanásszerű örömet okozott mind a helyi lakosság, mind az igazi művészetértők körében. Ezt a hihetetlen épületet a szerzője, az amerikai építész emelte Frank Gehry, korunk nagy építészeinek rangjára.
25. "Fish" olimpiai pavilon Barcelonában
Egyedülálló aranyhal szobor - újabb spanyol remekmű Fank Gehry, kifejezetten az 1992-es olimpiai játékokra épült Barcelona tengerpartján. Ez az aranyozott acélhálóból, üvegből és kőből álló szerkezet egy időben igazi technológiai áttörést jelentett az építészet területén. Érdekes megjegyezni, hogy a leendő pavilon modelljének elkészítésekor Gehry először használt 3D-s repülőgép-modellező programot.