Bizonyára sokan hallották már az „abszolút hangmagasság” kifejezést. A mindennapi életben gyakran olyan embereknek tulajdonítják, akik jól ismerik a zenét, a kottaírást, és rendkívüli vokális képességekkel rendelkeznek. Az azonban, hogy magasan képzett zenész, nem jelenti automatikusan azt, hogy tökéletes a hangmagassága. Ráadásul a világ lakosságának csak néhány százaléka büszkélkedhet ezzel az ajándékkal.

Titokzatos jelenség

Az abszolút zenehallgatás ritka jelenség, amelynek állapotát még csak nehéz meghatározni. Ez bizonyos természeti tényezők eredménye, vagy fiziológiai (örökletes) sajátosság? Egyedülálló személyiségfejlődés eredménye vagy a társadalmi környezet (család, társadalom) hatásának következménye? Vagy az összes tényező összetett kombinációja? Ezt a rejtélyt még több évszázados tanulmányozás után is sötétség borítja.

Feltehetően a legtöbb babának megvan ez az adottsága, de hamar „beárnyékolják” más, a túlélés szempontjából fontosabb képességek. A fő kérdés, aminek köszönhetően felmerül egy rejtélyes elem, a következő: ugyanabban az oktatási környezetben, azonos zenei fejlődési feltételek mellett miért fejlődik az egyik gyerek abszolút hangmagasságot, míg a másik nem?

Statisztika

Az évek során mélyreható kutatások során a tudósok gazdag statisztikai anyagot halmoztak fel. Kiderült, hogy az abszolút hangmagasság kizárólag gyermekkorban alakul ki, ráadásul pontosan az óvodában, a készségek akaratlan elsajátításának dominanciája idején. Ezt a tényt az abszolút hangmagasság minden kutatója egyöntetűen megerősíti. Ugyanakkor egy ritka készség kialakítása előfeltételként megköveteli, hogy a gyermek családjában legyen egy rögzített hangmagasságú hangszer. Például billentyűs hangszerek, számos fúvós hangszer (harmonika, harmonika) és mások. Ennek okai feltehetően nem annyira az emberi képességek pszichológiájában, hanem az egyéni különbségek pszichológiájában (differenciálpszichológiában) keresendők.

Az abszolút zenei fül folyamatosan őrzi jelenség státuszát, mint bizonyos szempontból kiemelkedő, kivételes jelenség. Ennek oka viszonylag alacsony előfordulása. A kutatók szerint a hivatásos zenészek 6-7%-a, a zenehallgatók legfeljebb 1%-a rendelkezik abszolút hangmagassággal.

Meghatározás

Az abszolút hangmagasság az emberek azon képessége, hogy „hallással” meghatározzák a hangok abszolút magasságát. Az ezzel az ajándékkal rendelkező zenészek emlékeznek a 12 félhangos oktávskála abszolút hangmagasságára. Képesek pontosan meghatározni bármely hang magasságát külső segítség nélkül. Az abszolút hangmagasság viszont a következőkre oszlik:

• Passzív - az a képesség, hogy megfeleljen a hallható hang magasságának.
• Aktív - egy adott hang hanggal történő reprodukálásának képessége (az „aktív hallás” tulajdonosai abszolút kisebbség).

Létezik a relatív hallás fogalma is – nem veleszületett, hanem tanult készség, amikor az emberek „jelek” (összehasonlító objektum, például hangvilla) segítségével képesek helyesen meghatározni egy hang magasságát.

Az abszolút hangmagasság fejlődése: előnyei és hátrányai

Több mint egy évszázada vita folyik arról, hogy ez a ritka természetes képesség fejleszthető és edzhető-e. Elméletileg ez lehetséges, mert bizonyos tényezők hatására gyermekekben képződik. A tanítási módszerek kritikusai azonban azzal érvelnek, hogy nincs tömeges „beáramlás” az abszolút zenei fülre képzett zenészekből.

Különböző időkben különböző emberek találtak ki módszereket az abszolút hangmagasság mesterséges megszerzésére, amelyeket a gyakorlatban egy nagyon egyszerű okból nem alkalmaztak széles körben: nem voltak keresettek a professzionális zenészek körében. Az általános vélemény szerint az abszolút hangmagasság, bár jelentősen megkönnyíti a zenei tevékenység megvalósítását, nem garantálja annak sikerét, sőt esetenként meg is bonyolítja. Ezenkívül számos megbízható tény, amely arra utal, hogy nem minden híres zenésznek volt abszolút hangmagassága, megerősíti azt a tézist, hogy ez a képesség nem kötelező és nem meghatározó.

Erkölcsi szempont

És mégis, az abszolút hangmagasság problémája örök érvényűnek vallja magát, mivel abból áll, hogy a zenei közösség minden résztvevőjét két „táborra” osztjuk: azokra, akiknek megvan az adottsága, és azokra, akiknek nincs. Ezt a konfrontációt nem lehet elkerülni.

Más szóval, az abszolút hangmagasság birtoklása nem tudatos választás kérdése, hanem valamiféle „felülről jövő áldás”. Első pillantásra úgy tűnik, hogy a relatív hallásúak hátrányos helyzetben vannak: az „abszolút játékosokhoz” képest hangvilla vagy bármilyen más hangstandard-forrás segítségére van szükségük. Ezenkívül a hangmagasság meghatározásával kapcsolatos egyik vagy másik művelet végrehajtása során az „abszolút beszélők” feltétlen felsőbbrendűséget mutatnak, amely nem befolyásolhatja a relatív hallásúak önbecsülését.

Ennek a helyzetnek a legszembetűnőbb következménye egyfajta szakmai kisebbrendűségi komplexus kialakulása a relatív hallású személyekben. Ez annak ellenére történik, hogy a széles körben elterjedt állítás szerint a magasan fejlett relatív hallás eléggé megfelelő, sőt néha még hatékonyabb is a zenei tevékenységek végzésekor.

Tudományos megközelítés

A zenei hallás ma a következő fokozatok szerint differenciált: dallamos, harmonikus, tónusos, többszólamú, modális, belső, zenekari, többszólamú, ritmikus, fizikai (természetes), ének-intonáció, finom, éles, abszolút, kórus, operai, balett, drámai., stilisztikai, polistilisztikai, költői, etnikai és többnemzetiségű (abszolút hangmagasság).

Zeneszerzők, karmesterek, folkloristák, zenekar első hegedűse, hangszerelők, zongora- és orgonahangolók birtokolják. Sok kutató egyetért abban, hogy az abszolút zenei fül olyan termék, amely sokféle természeti jelenségre és emberi genetikára koncentrálódik. Fejleszteni kell a természet hangjainak, a madárdalnak, az állatkiáltásoknak, sőt az ember alkotta (ipari) hangoknak a rögzítésével.

Hogyan alakítsunk ki abszolút hangmagasságot

Vitatott kérdés, hogy lehetséges-e a 100%-os hallás fejlesztése edzéssel. Általában azokat az embereket, akik jó eredményeket érnek el, pszeudo-abszolút hangmagasság tulajdonosainak nevezik. Az óvodáskorú gyermekekben célszerű a tehetség fejlesztése, ha képesek zenélni. Bebizonyosodott, hogy a teljes zenefelfogás számára a legkedvezőbb időszak a gyermekkor, amikor a családban a zenei kultúra alapjait a szülőktől érzékeltetik, a zenei képzetek észlelésének, megértésének, átérzésének, átélésének képességét ápolják.

Az abszolút hangmagasság fejlődési modelljei

Oroszországban számos fejlesztési modellt alkalmaznak. Az intonáció és a hallás szabályozásának két elvén alapulnak:

• szóbeli (szöveggel);
• asszociatív (jegyzetek szerint).

Az elsajátítás folyamata abból adódik, hogy minden órán eléneklik a teljes skálát szavakkal, majd minden tanuló elénekli a szünetekben, hazafelé, házi feladat elvégzése után, szabadidőben. Állandóan ez jár a fejében. Amikor alapvetően a modell szövege rögzül az emlékezetben, ami a költői dalszövegekkel analógia szerint nem nehéz, a szöveget sokféleképpen bontva éneklik. A jövőben meg kell változtatni a kulcsot, és meg kell próbálni új hangnemben énekelni a szöveget, aminek eredményeként a hallgató bármilyen hangnemben elkezd működni és modulálni.

A rendszeres énekgyakorlatok fejlesztik a zene belső fülét. A tanuló elkezdi hallani és meghatározni, hogy milyen hang hallatszik – mi, sol, fa, la stb. Hasonlatosan azzal, amit a zeneszerzők, folkloristák, néprajzkutatók és karmesterek abszolút hangmagassággal tanultak.

Történelem leckék

Mit tehet egy tökéletes hangmagasságú ember? Van egy híres esemény a történelemben, amely a nagy L. Beethovennel történt. Történt ugyanis, hogy egy hangversenyen mű vezénylése közben a fizikai hallása elveszett, de abszolút, belső zenei füle segített, segítette a zeneszerzőt egy szimfonikus zenekar (310 közreműködő zenész) dirigálásában.

A fizikai süketség nem akadályozott meg egy másik operaszerzőt - N. S. Dagirovot ("Aigazi", "Irchi-Cossack", "Khochbar" operák G. A. Gasanovval együttműködve, "PartuPatima" balett), aki nem hallott monumentális műveinek produkcióit, de úgy érezte és belső abszolút hangmagassággal érzékelte őket. A testi elvesztésével a belső hallás nem tűnik el. Az abszolút hangmagassággal rendelkező személy egészen pontosan képes szintetizálni, megjeleníteni és kiütni a hallottakhoz legközelebb eső ritmust.

Következtetés

A körülöttünk élő zene látása, emlékezése, rögzítése, elkapásának és hallásának megtanulása az abszolút hangmagasság kialakításának modelljének célja és feladata, először az óvodai, majd az iskolai nevelésben és oktatásban. A zenei hallás abszolúttá fejlesztése a népi, szimfonikus, jazz és más csoportok hangszínének differenciált érzékeléséhez vezet. Végül is a Földön az emberi társadalom fő célja a környező élet térben és időben történő tanulmányozása és fejlesztése az evolúciós spirál új fordulatán.

22.01.2015 20:56

az a képesség, hogy pontosan azonosítsa bármely hang magasságát anélkül, hogy az ismert magasságú hangokkal való összehasonlítást végezné.

Camille Saint-Saens zeneszerző csodagyerekként nőtt fel. Két és fél évesen a zongora előtt találta magát. Ahelyett, hogy véletlenszerűen kopogtatott volna, egyik gombot a másik után nyomta meg, és nem engedte el, amíg a hang el nem halt. A nagymamája tanította meg a hangjegyek nevét, majd úgy döntött, hogy rendet tesz a hangszeren. Amíg a tuner dolgozott, a kis Saint-Saëns minden hangot meg tudott nevezni, hallva a szomszéd szobából. Azt mondják az ilyen emberekről, hogy abszolút hangzásuk van.

Az ilyen leírások arra késztetik, hogy ezt a képességet valami elérhetetlen és varázslatos dologként érzékeljük... A tények és kutatások áttekintése arra késztet bennünket, hogy hagyjuk fel az ilyen pátoszt.

Abszolút hangmagasság tesztek

Az abszolút hangmagasság története a 17. században kezdődött, amikor bevezették a 12 lépésből álló, azonos tempójú zenei hangolást és a rögzített hangvillát (hangmagasság szabványt). Első dokumentált tulajdonosa a 18. században W. A. ​​​​Mozart volt, akinek hallását „igaznak”, „kiválónak” minősítették. A " kifejezés abszolút hangmagasság század második felében vezették be, és a 20. századhoz közelebb a tudósok magát a jelenséget kezdték el alaposabban tanulmányozni. Mára az abszolút hangmagassághoz kapcsolódóan számos érdekes mintázatot, összefüggést és hatást fedeztek fel, azonban a tudományos A világon nincs egységes konszenzus a jelenség pontos természetét illetően.

N. Garbuzov „Zonal nature of pitch hearing” (1948) című művében kísérletei alapján azt javasolta, hogy az abszolút zenészek a hangfrekvenciákat klaszterekben érzékeljék, a frekvenciasávokat 12 fokozatú temperált skálával korrelálva. Nem igényelnek különleges hallásfinomságot a frekvenciák megkülönböztetéséhez ezeken a klasztereken belül, csak az egyes zónák különleges érzékelésének minőségét. A zónák szélessége Garbuzov szerint a regiszter magasságától, a hangszíntől, a hangerőtől, az egyéni jellemzőktől és a személy mentális állapotától függ.

Jelenség abszolút hangmagasság Deutsch Diana pszichológus több mint 30 éve foglalkozik vele részletesen. Az Amerikai Akusztikai Társaság 138. konferenciáján 1999-ben kollégáival egy tanulmány eredményeit mutatták be, amely az abszolút hangmagasságnak az anyanyelvi hangszín jelenlététől való függését vizsgálta (Deutsch, Henthorn, Dolson, 1999). A legtöbb délkelet-ázsiai, afrikai nép, valamint Amerika őslakos népe olyan nyelveket beszél, amelyeken a szó jelentése a szótagok kiejtésének magasságától függ. Ezeket a nyelveket hang- vagy hangnyelveknek nevezik. Az ilyen nyelveket anyanyelvi beszélőkben csecsemőkoruktól kezdve kialakul a hangmagasság iránti érzékenység, amely anyanyelvi beszédük megértéséhez és reprodukálásához szükséges. A kísérlet eredményeként a vietnami és kínai anyanyelvűek elképesztő pontossággal reprodukálták az anyanyelvükből származó szavakat ugyanazon a hangon, amelyen néhány nappal ezelőtt beszélték őket. Az eltérés a vietnámiaknál nem haladta meg a 0,5-1,1, a kínaiaknál a 0,25-0,5 tonnát! Deutsch ezt annak bizonyítékának tartja, hogy az abszolút hangmagasság nem veleszületett, hanem szerzett jelenség.

Néhány statisztika egy tanulmányból, amelyet két konzervatórium hallgatói körében végeztek, az Egyesült Államokban és Kínában (Deutsch, Henthorn, Marvin, Xu, 2005). A diákok három csoportra osztva online tesztet töltöttek ki, ahol körülbelül 20 hangzó hangot kellett helyesen azonosítani. A kínai diákok jelentős előnyt mutattak azokkal az amerikai diákokkal szemben, akik csak nem tonális nyelveket beszélnek. A teszt kritériumai szerint egy olyan diákcsoportban, akik 4-5 évesen kezdtek zenei tanulmányokat folytatni, a kínai és az amerikai diákok körülbelül 60%-a rendelkezett abszolút hangmagassággal; a 6-7 évesen kezdő csoportban - 55% kínai és csak 6% amerikai; a 8-9 évesen induló csoportban – 42% kínai volt, és egy sem az USA-ból. Fontos, hogy ez a tanulmány közvetlen kapcsolatot mutatott ki abszolút hangmagassággal kiskorától kezdve a zenetanulás kezdetén.

Egy kanadai tanulmány (Bidelman, Hutka, Moreno, 2013), amely az anyanyelvi nyelvű zenészeket és nem zenészeket hasonlította össze, kimutatta a nyelv hatását a zenei képességekre, megerősítve erős kétirányú kapcsolatukat. A hangmagasság pontosságát, a zenei érzékelést és az általános kognitív képességeket (pl. fluid intelligencia, munkamemória) értékelő feladatok. A kantoni ajkúak a zenészekhez hasonló teljesítményt nyújtottak, összehasonlítva az angolul beszélő emberekkel, akik nem tanultak zenét.

Az abszolútumok hallórendszere funkcionálisan és fizikailag nem különbözik a nem-abszolútoktól. A különbség az különböző algoritmusokban hanginformáció feldolgozására agykéreg (Gregsen, 1998): a hang magasságának pontos meghatározásához szükség van az emberi memória frekvenciáira, valamint a hangtartományok és hangnevek közötti megfeleltetésre, mivel egy hang egy frekvenciatartománynak felel meg, legyen az bármilyen kicsi is. Így az abszolút hangmagasság közvetlen analógja lehet annak a képességünknek, hogy felismerjük a színeket, a beszédhangokat vagy más mesterségesen diszkrét észlelési rendszereket. Ahogy a legtöbben megtanultuk felismerni és „kékként” megjelölni a 450-495 nm-es hullámhossz-tartományban lévő látható fényt, az emberek, akik életük elején megismerkedtek a hangjegyekkel és nevükkel, valószínűleg képesek lesznek azonosítani például a hangjegyet. C (Takeuchi és Hulse, 1993).

Egy 2002 és 2005 között végzett hároméves, abszolút hangmagasság jelenlétével kapcsolatos gének felkutatását célzó vizsgálat eredményei alapján Dr. Jane Gitschier, a Kaliforniai Egyetem munkatársa azt javasolta, hogy rokonainál nagy valószínűséggel hallanak ilyen hallást. hogy léteznek ilyen gének . Bár talán ez egy univerzális emberi képesség, amely nagymértékben meghatározza annak fejlődését a zenei hatás szintje és típusa, amelyet az emberek egy adott kultúrában tapasztalnak. Az összegyűjtött adatok azt mutatták, hogy az abszolút hangmagasság jelensége kiválóan illusztrálja hallórendszerünk plaszticitásaés egy modell a gén-táplálék interakcióinak tanulmányozására a fejlődő agyban.

Lehetséges abszolút hangmagasság kialakítása?

Mostanáig egyetlen megerősített eset sem volt, hogy egy felnőtt elérte volna az igazat abszolút hangmagasság. Mint már említettük, a korai zenei fejlődés időszaka gyermekkorban kritikus. De ne add fel.

Ha a dallamokat hangsorokként szeretné hallani, akkor rendszeresen és folyamatosan fejlesztenie kell a zenei fül minden összetevőjét. Ha megtanulod meghallani a hangok közötti különbséget, legalább egy félhangig, és emlékszel, mi a neve bármely hangmagasság hangjának, akkor nyugodtan mondhatod, hogy fejlődött. pszeudo-abszolút hangmagasság. Sokan elérték ezt az eredményt. Itt nincs csoda, csak kemény munka a kívánt képesség megszerzéséért.

A következő esetekben lehet szüksége pszeudo-abszolút hangmagasságra:

• felszólítás nélkül kezdjen el énekelni a kívánt hangnemben, és ne „csússzon” a capella éneklésekor;
• határozza meg, hogy hangszere megfelelően van-e beállítva (a hangolás feljebb vagy lejjebb tolható);
• nem rögzített hangolású hangszereken (húrok, rézfúvók) ellenőrizze, hogy megfelelően játssza-e a hangokat.

Azonban ezen helyzetek mindegyikét meg tudja oldani egy jól fejlett relatív hallású személy.

Fontos az abszolút hangmagasság egy zenész számára?

Az elérhetőség ténye abszolút hangmagasság tévesen a fejlett muzikalitás garanciájaként érzékelik. Előfordul azonban középszerű zenészek, hangszerhangolók és a zene iránt egyáltalán nem érdeklődők között. Így ez a képesség nem kizárólag zenei. Sok állatnak és madárnak van abszolút hangmagassága, amelyhez az élethez szükséges a hangmagasság megkülönböztetésének képessége.

A hangmagasság észlelésének módszere szerint a zenei hallás a következőkre oszlik:

• abszolút(egyéni hangjegyek érzékelése);
• relatív(érzékelés a hangok közötti távolságon keresztül).

Illik emlékezni, milyen dicséretet kiabálnak az emberek, ha a zene kiváló előadása inspirálja őket? Ha általánosítjuk a lelkesedést, akkor megértjük, hogy kiváló zenész ügyesen használja MINDEN képességét. Még a figyelemre méltó relatív hallás és ritmusérzék mellett sem válik az ember tehetséges zenészré. A zenei hallás ezen aspektusai csak azt teszik lehetővé, hogy egy mű szövetét alkotóelemeire bontsuk a mélyebb megértés érdekében. NEM kompenzálják a művészi képzelőerő, a művészi képesség, a hang- vagy hangszerhasználati képesség és egyéb fontos tulajdonságok hiányát!

D. K. Kirnarskaya

Abszolút hangmagasság

Az abszolút hangmagasság birtokosai, vagy ahogy a zenészek nevezik őket, abszolutisták , fehér irigységet okoz sokak között. A jó relatív hallással rendelkező hétköznapi emberek felismerik a hangok magasságát. Hasonlítsa össze őket: ha nem ad meg nekik az összehasonlítás mértékét, akkor nem fognak tudni megnevezni egy adott hangot, amit minden abszolút hallgató könnyen megtehet. Ennek a képességnek a lényege még nem derült ki teljesen, és a leggyakoribb változat abból adódik, hogy az abszolút hangmagasság tulajdonosa számára minden hangnak ugyanolyan határozott arca van, mint a hangszínnek: ugyanolyan könnyen felismerik a hétköznapi emberek saját hangjukat. rokonok és barátok, megkülönböztető hangszínek, abszolútumok „látásból felismerik az egyes hangokat.

Valószínű, hogy az abszolút hangmagasság egyfajta „szuperhangerejű” hallás, amikor a hangszínek megkülönböztetése olyan finom, hogy minden egyes hangot érint, amely mindig kicsit vékonyabb és könnyebb, mint a szomszédos hang, ha magasabb, és alig észrevehetően „sötétebb” is, mint a szomszédos hang, ha alatta. Gary Krammer vezette amerikai pszichológusok egy csoportja abszolút zenészekkel, nem abszolút zenészekkel és nem zenészekkel kísérletezett. Az alanyokat arra kérték, hogy különböztessék meg a különböző hangszerek hangszínét. A hangszíneket mindenki nagyon jól ismeri, így nem meglepő, hogy minden tantárgy tökéletesen megbirkózott a feladattal. De az abszolút hallgatók sokkal magabiztosabban és gyorsabban válaszoltak, mint zenész vagy nem zenész kollégáik. Ez azt jelenti, hogy az abszolút hangmagasság magában foglal egy hangszín elemet, vagy akár teljes egészében, amint azt sok pszichológus hiszi, a hangszín hallás egy rendkívül finom ága. A zenészek bizonyos önvizsgálata alátámasztja az abszolút hangmagasság eredetének „hangszínváltozatát”. Tanyejev zeneszerző így emlékezett vissza: „Számomra a hangjegynek nagyon különleges hangzásvilága volt. Hangjának e bizonyos karakteréről olyan gyorsan és szabadon ismertem fel, mint ahogy látásból azonnal felismerünk egy ismerős embert. A D hangjegynek már egészen más, szintén egészen határozott fiziognómiájának tűnt, ami alapján azonnal felismertem és elneveztem. És így tovább az összes többi jegyzethez.”

A második népszerű változat az abszolút hangmagasság természetét illetően nem a hangszín érzetét, hanem a szupermemória pillanatát emeli ki a zenei magasságban. Köztudott, hogy egy hétköznapi ember másfél percig képes emlékezni egy adott hang magasságára - másfél perc múlva el tudja énekelni ezt a hangot, vagy felismeri más hangok között. A zenészek jobban emlékeznek a zenei hangmagasságra – nyolc perccel a hallás után hangot tudnak kiadni. Az abszolút emberek a végtelenségig emlékeznek a hangok magasságára. Daniel Levitin pszichológus úgy véli, hogy az abszolút hangmagasság egyszerűen hosszú távú memória.

Az abszolút hangmagasság lehet aktív vagy passzív. A passzív hallás lehetővé teszi egy hang magasságának felismerését és megnevezését, de ha egy ilyen abszolút hallgatót megkérnek, hogy „énekelje el az F hangot”, akkor valószínűleg nem fogja azonnal és pontosan énekelni. Az aktív abszolút hangmagasság tulajdonosa ezt minden nehézség nélkül megteszi, nem beszélve arról, hogy bármilyen hangot könnyen felismer. Az aktív abszolút hangmagasság és a passzív abszolút hangmagasság természetének tárgyalása során a kutatók helyet találnak eredetének hang- és hangmagasság-változatai számára is. Sokan úgy vélik, hogy a hangok passzív felismerése a hangszín abszolút hangmagasságán, az aktív reprodukálási képesség pedig a hangmagasságon alapul. Az abszolút hangmagasság természetével kapcsolatos kérdés továbbra is nyitott, de függetlenül attól, hogy az abszolút dobók mit jegyeznek meg – hangszínt, hangmagasságot vagy mindkettőt, ezek rendkívül ritkák: ezer emberből csak egy rendelkezik abszolút hangmagassággal.

A hivatásos zenészek zeneiskolákban, főiskolákon és konzervatóriumokban tanulva folyamatosan rengeteg hallási gyakorlatot végeznek: zenei diktátumokat írnak, hangjegyekből énekelnek, akkordsorokat fülből kitalálnak. A karmesteri, kórusvezetői, énekes munkában és a legkülönfélébb zenei tevékenységekben a hallás sokat könnyít, és gyakran kényelmes segédeszközként is szolgál. A boldog abszolútok kollégái néha az abszolút hangmagasság megszerzésére, fejlesztésére törekednek, még akkor is, ha természetüknél fogva nincs abszolút hangmagasságuk. A sokórás edzés során a fanatikusok végül kialakítják az áhított abszolút hangmagasságot, és egy ideig használják, legalábbis passzív formában. De amint abbahagyják az edzést, a megszerzett abszolút hangmagasság nyomtalanul eltűnik – az ilyen nehézségekkel megszerzett készségek nagyon mulandónak és törékenynek bizonyulnak.

A csecsemők, akik már hajlamosak az abszolút hangmagasság megnyilvánulásaira, akár aktív formában is megtanulhatják. Kessen, Levine és Wendrich pszichológusok arra kérték a három hónapos csecsemők anyját, hogy oltsák el bennük az első oktáv „F” hangját. Ez a hangjegy kényelmes a gyermek hangjához, és amikor a csecsemők dúdoltak a hangjukon, az anyáknak minden alkalommal emlékeztetniük kellett őket az „F”-re, mintha ezt a hangmagasságot sugallnák. Negyven napos edzés után huszonhárom csecsemő, a kísérletben részt vevő, kórusban dudált az „F” hangon – sikerült pontosan emlékezniük erre a hangra, és többé nem tértek el tőle. Egy idő után, amikor nem tisztázódott az „F” iránti különleges szerelem jelentése, és az anyák abbahagyták a végtelenségig emlékeztetőt erre a különleges hangra, a babák átálltak a megszokott dúdolásukra. Így vetett véget rövid életének az abszolút szurok, amely alig tört utat magának. Csecsemőkkel, felnőttekkel és gyerekekkel végzett sok hasonló kísérletből és hibából a kutatók előzetes következtetést vontak le arról, hogy lehetetlen az igazi, tartós és további munkát nem igénylő aktív abszolút hangmagasság. Az abszolút hangmagasság elérésére tett kísérletek mindenféle kudarcának oka annak genetikai eredete magyarázza, amelyet sokszor megerősítettek.

A neuropszichológusok úgy vélik, hogy az abszolút hangmagasság veleszületett és genetikailag meghatározott tulajdonság. A neuropszichológusok egy csoportja Gottfried Schlaug vezetésével a planum temporale bal féltekéjének kutatására összpontosított, amely minden embernél kissé megnagyobbodott a jobb félteke megfelelő részéhez képest. Ez az osztály felelős a hangok megkülönböztetéséért, beleértve a fonémák megkülönböztetését, és amint már említettük, az „emberi beszélő” agyi adaptációja némileg megnövekedett a csimpánzoknál 8 millió évvel ezelőtt. Közelebbről megvizsgálva azonban kiderült, hogy az abszolút zenészek még több planum temporale-vel rendelkeznek, mint az összes többi Homo sapiens, és még több, mint a nem abszolút zenészek. „A tanulmány eredményei azt mutatják – írják a szerzők –, hogy a kiemelkedő zenei képességek a bal félteke túlzott aszimmetriájához kapcsolódnak az agy zenei funkciókat támogató régióiban.”

A neuropszichológusok és genetikusok adataiból ítélve az abszolút hangmagasságot, mint a hangmegkülönböztetés és a hallásmemória ultramagas képességét nem művelik, nem fejlesztik, hanem felülről kapják. – Hagyja fel a reményt, mindenki, aki ide belép! Nem a pokol kapujára kell írni, hanem a különösen buzgó tanárok szolfézs órájára, akik a hiszékeny diákokat ígéretekkel ragadják meg abszolút hangmaguk fejlesztésére. A fontosabb kérdés azonban más: szükséges-e egy zenésznek ez a sorsajándék, az abszolút hangmagasság olyan értékes tulajdonság, amit egy zenésznek nehéz nélkülöznie? Mióta az abszolút hangmagasság felkeltette a közvélemény figyelmét, sok, szinte anekdotikus történetet gyűjtöttek össze róla, amelyek az emberek hihetetlen hallási képességeiről mesélnek. Ám ezek a kvázi anekdoták nem az abszolút hangmagasságot hozzák közelebb a zenéhez, hanem elmozdítják tőle, erősítve a kételyeket azzal kapcsolatban, hogy pusztán zenei minőségként használható-e, és nem a természet érdekessége, amely nagyon közvetett kapcsolatban áll a zeneművészettel. .

Az abszolút hallás automata üzemmódban működik, mindent rögzít, ami történik. Az abszolút zongorista Miss Sauer fogorvosa elterelte a figyelmét a kellemetlen érzésekről azzal, hogy kérdéseket tett fel arról, hogy a fúró milyen hangot zúgott. Csakúgy, mint a fiatal Mozart, aki tudta, hogyan nevezze meg, milyen hangot ad ki egy vízzel megtöltött pohár, milyen hangot ketyeg az óra és nyikorognak az ajtók, Sauer kisasszony általában megkülönböztette minden hang magasságát. Egy nap egy darab gyakorlása közben hívatlan kíséretet hallott a szomszéd fűnyírójának hangja formájában, amely a „só” hangon zümmögött. Mostantól minden alkalommal, amikor Miss Sauer előadta ezt a szerencsétlenül sikerült darabot, egy fűnyíró hangja ébredt ugyanazon a hangon, és a koncertdarab visszavonhatatlanul tönkrement. Sower kisasszony kollégájának, Sir Frederick Ousley tiszteletesnek, az Oxfordi Egyetem zeneprofesszorának is legendásan tökéletes volt a hangja. Ötéves korában azt mondta az anyjának: „Gondolj csak bele, apánk a „fa”-ra fújja az orrát. Bármely életkorban meg tudta állapítani, hogy a mennydörgés a „g” betűn dübörög, a szél pedig a „d” betűn fúj. Nyolcéves korában, amikor egy forró nyári napon Mozart híres g-moll szimfóniáját hallgatta, az ifjú Sir Frederick azt állította, hogy valójában nem is g-mollt, hanem egy félhanggal magasabban elhelyezkedő asz-mollt. Kiderült, hogy a fiúnak igaza volt: annyira felforrósodtak a hangszerek a hőségtől, hogy némileg megnőtt a hangolásuk.

Sok szó esik az abszolút hangmagasság ősi eredetéről, még az emberi beszédnél is ősibbről. Az emberek ugyanazokat a dallamokat éneklik és játsszák különböző hangmagasságon; ugyanaz a zene gyakran magasabban vagy alacsonyabban szól. A zenei kreativitásban a relatív hallás dominál, amihez nem az előadott zene abszolút magassága a fontos, hanem a hangviszonyok. Nem ez a helyzet a madarakkal: ugyanazon a hangon éneklik a „zenéjüket”, nem annyira a madárdallamokra, mint inkább a bennük rejlő hangok abszolút magasságára emlékeznek. Ez a hangkészlet számukra jel, jelzés, de nem művészi üzenet. A delfinek ugyanezt teszik, bizonyos hangmagasságú hangokat bocsátanak ki, ahol minden frekvencia egy bizonyos jel-jelként működik. A nagy távolságra kommunikálni kényszerülő állatok a hangfrekvenciát használják legstabilabb jellemzőként, és nincsenek kitéve torzításnak. Ősidők óta a hangrezgések frekvenciája információkat közvetített viharban, hóban és esőben, átvágva az erdőket és az óceánokat, és legyőzve minden hangzavart. Egyes állatfajoknál így kialakult az abszolút hangmagasság, amely több közös frekvenciát is képes megkülönböztetni és használni.

Az angol Sargent művei számos, az abszolút hangmagassággal kapcsolatos jelenségre világítanak rá. Állítása szerint szinte mindenkiből abszolút mester válhatna, ha kisgyermekkorában elkezdene zenélni. Az Angol Muzsikusok Társaságának másfél ezer tagjával végzett felmérése azt mutatja, hogy határozott kapcsolat van a zenei tanulmányok megkezdésének időpontja és az abszolút hangmagasság birtoklása között. Az abszolút hangmagasság kihalóban van, mivel ugyanazt a zenét, ha különböző hangnemben halljuk, gyakorlatilag azonosnak érzékeljük; Ha ez a jelenség, amit a zenészek „transzpozíciónak” neveznek, nem létezne, az abszolút hangmagasság még mindig létezne. Ilyesmit feltételezni azonban teljes fantázia lenne – az éneklés, mint a zenélés alapja, nem élhetne meg ugyanazon dallamok szoprán, basszusgitár és tenor előadása nélkül. Az összes adat – mind az állatok abszolút hangmagasságának jelensége (a zenészek az abszolút hangmagasságot néha "kutyás hangmagasságnak" nevezik), mind pedig az, hogy a csecsemők milyen könnyedséggel érzékelik a hangok abszolút magasságát - arra késztet bennünket, hogy az abszolút hangmagasság egyáltalán nem a legmagasabb teljesítmény. az emberi hallás, ahogyan azt néha hiszik, de éppen ellenkezőleg, egy hallási alapelem, az evolúciós folyamat eltűnő árnyéka, távoli őseink hallási stratégiájának nyoma. Az ontogenezisben, a filogenezisben, a történeti fejlődésben tükröződő gyermekkori fejlődésben jól látható, hogy az abszolút hangmagasság, alig kialakulva, elhal anélkül, hogy gyakorlati megerősítést kapna: nem szükséges sem a zenében, sem a beszédben, és ha nincs igény, ez az alapelem csendben elhal. ki, mint Egyszer régen az emberek állati farka lehullott.

Az abszolút zenészek előnyei közé tartozik gyakran az úgynevezett „színhallás”, amikor a zenei tonalitások az észlelőben színesnek tűnnek, és kitartóan bizonyos színasszociációkat idéznek elő az emlékezetben. Rimszkij-Korszakov az E-dúr kulcsának a „kék, zafír, briliáns, éjszakai, sötétkék” hangot tartotta a zeneszerzőtársak tanácsainak köszönhetően. Glinka ebben a hangnemben írta az „Az éjszaka sötétsége a mezőben” című kórust, Mendelssohn pedig ezt a kulcsot használta az „A Szentivánéji álom” nyitányhoz és a híres „Nocturne”-hoz. Hogyan kerülhetnénk el az „éjszaka és sötétkék” asszociációkat? Beethoven az F-dúrt használta a „Pasztorális” szimfónia alapjául, amely az ártatlan pásztorok és parasztok természet ölében való életéhez kapcsolódik, és ez a tonalitás a zeneszerző közösségében kezdett a zöld felé vonzódni. Rimszkij-Korszakov és Wagner az E-dúrt a vízzel társította - az első a „Blue Ocean-Sea”, a második pedig a „Das Rheingold”, bár Rimszkij-Korszakov abszolút hangmagassággal büszkélkedhetett, Wagner pedig nem. Ez tovább erősíti azt az elképzelést, hogy a „színes hallás” történelmi és kulturális jelenség, nem kapcsolódik az abszolút hangmagassághoz. Szkrjabin a tonalitások színtársításai felé is vonzódott, de Wagnerhez hasonlóan neki sem volt abszolút hangmagassága.

Az abszolút zenészek és a nem abszolút zenészek összehasonlítása alapvetően hangsúlyozza alapvető egyenlőségüket: mind hallani, mind rögzíteni kell a hangkapcsolatokat, és emlékeznek a hangok magasságára, de különböző stratégiákat alkalmaznak - ahol az abszolút játékos nem gondolkodik és nem hasonlít össze, azonnal cselekszik, ott a nem abszolút ugyanazt éri el minimális erőfeszítéssel, de ugyanazzal az eredménnyel. Kivéve azokat az eseteket, amikor egy hangszert néhány hertzes pontossággal kell behangolni, vagy hamis hangot kell felismerni. Érdemes-e tehát irigyelni az abszolútumokat, és hogyan kell értelmezni ezt a természeti ajándékot, ismerve kezdetleges eredetét, valamint azt, hogy néhány nagy zeneszerző, köztük Csajkovszkij és Wagner Szkrjabinnal, abszolút hangmagasság nélkül járt el.

Maga az „abszolút hangmagasság” kifejezés valami tökéleteset, legmagasabbat, elérhetetlent sugall. Ez a név az abszolút hangmagasság iránti nyilvános tiszteletet tükrözi, már csak a nagyon alacsony elterjedtsége miatt is. Már az abszolút hangmagasság birtoklása is rendkívül magas zenei szintre utal. Azonban még a tények és a szakértők nézeteinek hozzávetőleges áttekintése is arra kényszerít bennünket, hogy felhagyjunk az ilyen tisztelettel. „A tökéletes hangmagasság nem csodaszer” – írja Ms. Sauer, aki felismeri a fúrógépek és fűnyírók dőlésszögét. – Csak az a kérdés, hogy mit tudsz vele csinálni, és hogyan tudod használni. Az egyik nem következik automatikusan a másikból.”

Néhány statisztika kiegészíti ezeket a dermesztő tirádákat. Ha az abszolutisztikusok száma a világon körülbelül 3%, az európai és amerikai konzervatóriumok hallgatói között már 8%, akkor a japán zenehallgatók között már 70% abszolutista, valószínű, hogy a keleti nyelvek genetikailag származnak. közelebb áll a tonális nyelvekhez, és az ázsiaiak hallási képességei általában magasabbak. Talán azért, mert Európa összetett klasszikus zenéje olyan gyorsan népszerűvé vált a Távol-Keleten, mert ezeknek a népeknek a hallási erőforrásai rendkívül nagyok az európaiakhoz képest? Könnyen érzékelik a szonáták és szimfóniák globális hangszerkezetét, hiszen nagyon tökéletes a hallásuk. Az ázsiaiak körében azonban semmivel sem nagyobb a kiemelkedő zenészek aránya, mint az európaiaké. Világszerte tökéletes hangmagassággal rendelkeznek egészen hétköznapi zenészek és egyszerűen zongorahangolók, sőt olyanok is, akik egyáltalán nem szeretik a zenét és nem is érdeklődnek iránta. „Az abszolút hangmagasság semmiképpen sem tesz jó zenésszé” – írja az egyik abszolútisták, a DePaul Amerikai Egyetem szolfézs osztályának professzora, Dr. Atovsky. – Ez nem azt jelenti, hogy értesz a zenei kapcsolatokhoz, nem ritmusérzéket, egyszerűen azt, hogy abszolút hangmagasságod van. Sokan azt gondolják, hogy ez ennél sokkal többet jelent."

Ugyanakkor a kiváló zenészek között nagyon nagy az abszolútumok száma. A zenei Olimposz csúcsán, Mozart-Bach-Debussy és hasonlók csúcsán a nem abszolút hangmagasság nagy kivétel. Ugyanez mondható el a Richter-Stern-Rostropovich rangú kiemelkedő előadókról is. A kiváló csellistákkal foglalkozó speciális tanulmányban megállapították, hogy 70%-uk abszolút játékos. Van egy bizonyos eltérés: egyrészt az abszolút hangmagasság és a zenei tehetség egyértelműen összefügg, a zene zsenijei között pedig olyan ritka a nem abszolút ember, mint a fehér zenész a jazz fekete titánjai között. Ugyanakkor az abszolút hangmagasság még az elfogadható zenei képességeket sem garantálja: az abszolút hangmagasság birtoklása azon túlmenően, hogy az otthon ajtaját egyedi nyikorgásáról felismeri, nem ígér más örömet.

Még a nagyok hallási képességeinek felületes elemzése is tisztázhat az abszolút hangmagasság mitológiájában. „Két és fél éves koromban – emlékszik vissza Saint-Saëns zeneszerző – egy kis zongora előtt találtam magam, amelyet évek óta nem nyitottak ki. Ahelyett, hogy véletlenszerűen kopogtam volna, ahogy a gyerekek szokták, egyik billentyűt a másik után ujjongattam, és nem engedtem el, amíg a hangja teljesen el nem halt. A nagymamám elmagyarázta nekem a hangjegyek nevét, és hívott egy hangolót, hogy tegye rendbe a zongorát. A művelet alatt a szomszéd szobában voltam, és mindenkit lenyűgözött azzal, hogy előhívtam a hangokat a hangoló keze alatt. Mindezeket a részleteket nem hallomásból ismerem, hiszen magam is tökéletesen emlékszem rájuk. Ebben a leírásban nem az a meglepő, hogy az abszolút hangmagasság ilyen korán megjelent – ​​mindig korán ébred; Nem meglepő, hogy a gyermek olyan magabiztosan nevezte el az összes hangot, miután csak egyszer hallotta őket – ez abszolút hangmagasság. Csodálatos volt a gyermekben korán kialakult zeneszeretet, amikor olyan figyelemmel, soha nem látott érdeklődéssel hallgatta a hangokat, miközben a zongorát beszélgetőtársaként fogta fel, akit hallgatni kell, nem pedig játéknak, amit kell. úgy megverve, hogy sértett csilingelő hanggal válaszol.

Az abszolút hangmagasság eredetében kezdetleges, atavizmus, de egyrészt a tehetséges zenészek, másrészt a hétköznapi „hangolók” között különféle okokból megmarad. A kiváló zenészek nem csak az abszolút hangmagassággal rendelkeznek hallási tehetséggel, hanem összességében magas zeneiségük, a hang értelmességére való érzékenységük minden hangmegkülönböztető képességet fejleszt, beleértve az abszolút hangmagasságot is. Nem hal ki egy kiváló zenész tudatában, mert más hallási adatok kontextusában is szerepel, amelyek között szükségszerűen van kiváló relatív hangmagasság: egy kiváló zenész egyformán szabadon használ abszolút és nem abszolút hangmagasságot, ha szükséges. .

Az abszolutisták, akiket feltételesen „hangolóknak” nevezhetünk, lényegében nem zenészek. Abszolút hangmagasságuk csak kezdetleges, a természet érdekességeként megőrizve. Néha egy zenész családban ez a kezdet késik, mert a gyermek túlterhelt hangbenyomásokkal, hallókészüléke fokozott üzemmódban működik. Ezenkívül a zenészek gyermekei örökletes hajlamosak az abszolút hangmagasság megőrzésére. Az abszolút hangmagasság megtartására való hajlam azonban minden ilyen esetben nem a tudaton belülről, belülről fakad az ébredő muzikalitás, és ennek eredményeként holt abszolút hangmagasság keletkezik, ami a zenei hivatás választására késztetheti – ez az elismert fetisizmus. Az „abszolút hangmagasság” kifejezés itt áruló szerepét tölti be. A szakma alapjainak elsajátításának látszólagos könnyedsége elhomályosítja a keserű igazságot egy ilyen „áltehetség” elől: a természet nem ruházta fel igazi alkotói ajándékkal, hanem csak helyettesítővel abszolút hangmagasság formájában.

Még ha az abszolút hangmagasságot és annak megőrzését belső okok okozzák is, és a gyermek valóban kiváló intonációs hallással, jó ritmusérzékkel, sőt csodálatos relatív hangmagassággal rendelkezik is, mindezek a tulajdonságok együttesen még nem jelentik a zenei tehetség jelenlétét. A hallásnak ezek a tulajdonságai olyan működési tulajdonságok, amelyek lehetővé teszik a zenei szövet sikeres boncolását, megértve, hogy miért így van felépítve, és miért nem másként. De a hallás ezen tulajdonságai nem jelentik azt, hogy az abszolutista legalább egy kis zenei fantáziával, képzelőerővel és művészi képességgel rendelkezik. Még mindig nagyon messze van azoktól a követelményektől, amelyeket a társadalom a tehetséges előadóművészekkel és zeneszerzőkkel szemben támaszt. Ráadásul a zenei szakmában nagyon meg lehet boldogulni a jó relatív hangmagassággal, ami ismét óva int a társadalomtól az abszolút hangmagasság varázslatos tulajdonságai iránti túlzott lelkesedéstől. Kezdetleges eredete és alapvetően tudatos, reflexív jellege ismét hangsúlyozza, hogy az „abszolút hangmagasság” fogalma csak egy mítosz. Hogy hisz-e benne vagy sem, az mindenki döntése.

Nem számít, hogy punkzenekarban fogsz énekelni, arról álmodozol, hogy ne kapkodj ökölbe karaokét, vagy szerenádot tervezel kedvesed születésnapján, a zenehallgatás nagyon hasznos készség minden fejlett ember számára. Férfi. Nézzük meg, mi ez, pontosan mi az előnye, és milyen gyakorlatokkal lehet elűzni a medvét a füledről.

Annyira szereti a zenét, mint mi a Men's Health-ben? Bizonyára igen, és ez csodálatos. Te és én már régóta tudjuk, hogy:

• a zene megkönnyítheti a fizikai munkát, legyen az evezés a konyhában vagy egy hatalmas pázsit gondozása;
• az irodában kedvenc zenéinek hallgatása csökkentheti a munkaidő alatt felgyülemlett fáradtságot, megnyugtathatja az idegeket és enyhítheti az ingerlékenységet;
• a zene növeli a lelkesedést és segít ellazulni;
• Zeneórák segítik az idegen nyelvek tanulását;
• a zene erősíti az elmét: amint azt olasz tudósok felfedezték, a gyors zene többlet véráramlást okoz az agyban a lassabb vagy halk zenéhez képest;
• A zene bizonyítottan segíti a futókat és a kerékpárosokat: előbbiek úgy érzik, hogy kevesebb erőfeszítést tesznek, és 15%-kal nő az állóképességük, utóbbiak pedig kevesebb oxigént használnak fel, amikor zenére pedáloznak;
• a kellemes zene hatékonyan blokkolhatja a kudarcok emlékét, növelve a sportoló általános hatékonyságát;
• és végül a tudósok megállapították, hogy a zene hatékonyan csökkenti a rákos betegek fájdalmát, javítja az immunrendszerük reakcióit, csökkenti a szorongást és más pszichológiai és fiziológiai tüneteket.

Emlékszel, milyen gyakran képzelted magad a színpadon egy mikrofonnal, amint kedvenc zenekarod slágerét adod elő? Néhányan közülünk egyenesen tévedésben vannak ezzel a látomással, és igyekeznek minden lehetőséget megragadni annak megvalósítására. De sajnos hiába próbálkoznak a leendő énekesek, hiába próbálják hangosan énekelni kedvenc soraikat karaokében, vidám társaságban, sőt a legközelebbi embereikkel egyedül is, a legtöbbet az együttérző pillantások kapják. amelyben egyértelműen olvasható a könyörgés: "Haver, ne adj ki ilyen szívszorító hangokat a száddal!" Különösen súlyos esetekben a bárszólamok verekedéssel végződtek, majd a szerkesztőségi énekesek friss zúzódásokat és horzsolásokat dörzsölve általános félreértésre és emberi érzéketlenségre panaszkodtak. Hogy segítsünk nekik, úgy döntöttünk, hogy kitaláljuk, egyáltalán lehetséges-e zenei fület fejleszteni. Kiderült, hogy nagyon is lehetséges!

Amúgy mi ez?

A zenei hallás az egyén azon képessége, hogy teljes mértékben felfogja a mű zenei palettáját, és átfogóan és megfelelően értékelje, valamint reprodukálja azt. Nagyon egyszerű meghatározni, hogy mennyire fejlett a zenei füle.

• Válassza ki kedvenc kompozícióját.
• Hallgasd meg egyszer, majd próbáld meg egyedül, a cappella (vagyis kíséret nélkül) elénekelni a dal dallamát a ritmus megtartása mellett.
• A szomszédok őrülten dörömbölnek a vízvezetéken? Sajnálom, de úgy tűnik, nem jó a hallása. Várj, vagy a Napalm Deathből adtál elő valamit?

De ne légy ideges. A zene fülét vagy a természet adta az embernek, vagy kitartó edzéssel idővel fejlődik. Amint azt a tudósok megállapították, agyunk hallózónájában egy köteg idegvégződés található, amelyek a zenei hallásért felelősek. És ha rendszeresen és megfelelően stimulálják, akkor a dolgok előbb-utóbb javulni fognak.

Ezenkívül, ha nem torzította el teljesen a dallamot, de folyamatosan kiesik a ritmusból és a tempóból, akkor dolgoznia kell a halló- és vokális apparátus összehangolásán - igen, és ez javítható.

A zenei hallás típusai

A csaknem 20 zenei hallásfajta közül a 6 számunkra legfontosabbat emeljük ki ebben a cikkben.

Abszolút hangmagasság

Meglehetősen ritka veleszületett tehetség, amely lehetővé teszi tulajdonosának, hogy pontosan meghatározza bármilyen hang hangjegyét (magasságát), anélkül, hogy egy hangvillával (vagyis egy ismert ideál) összehasonlítaná. Minden előnyével együtt tisztességes kellemetlenségeket okozhat, például nehézségeket az idegen nyelvek tanulása során, és ami a legfontosabb, semmi köze a muzikalitáshoz, és nem garantálja Szvjatoszlav Richter vagy Msztyiszlav Rosztropovics karrierjét.

Belső hallás

De sokkal fontosabb az Ön zenei jövője szempontjából, hogy pontosan tudjon elképzelni egy zenét, annak dallamát és az egyes hangszerek hangját. Tegyük fel, ha hirtelen (ne adj isten) megsüketülsz, akkor is képes leszel dalokat komponálni a csoportodnak, egyszerűen lejátszhatod őket a fejedben – emlékezz Ludwig van Beethovenünkre.

Relatív (intervallum) hallás

A legtöbb sikeres zenész rendelkezik azzal a képességgel, hogy meghatározza a zenei hangok magasságát, összehasonlítva azokat a már ismertekkel, bár abszolút hangmagasságuk nincs. És pontosan ez az a készség, ami fejleszthető.

Ritmikus hallás

Száraz akadémiai nyelven ez az a képesség, hogy meg tudjuk különböztetni a hangok egymásutániságát, erősségét és gyengeségét, és érezzük a tempót, vagyis a zene sebességének változását. Valójában azonban a ritmikus fül azt jelenti, hogy képes vagy elkapni azt az érzést, amit a zenészek „kick”-nek vagy „groove-nak” neveznek, vagyis érezni a zenei ritmus érzelmi kifejezőképességét.

Hangmagasság hallás

Ez azt jelenti, hogy a legkisebb hangmagasságbeli különbséget is hallhatja: például a szomszédos zongorabillentyűk vagy a gitárhangok közötti különbséget. A képzés során könnyen fejleszthető, és segít abban, hogy ha nem is zenész, de koncerttechnikus vagy zongorahangoló váljon belőled.

Dallamos fül

A legfontosabb képesség kedvenc dalának dallamának egészében való érzékelésére, annak minden kifejező változásával a darab során, valamint kifejező és intonációjának felmérésére. Ahogy a szolfézs órán mondják, a dallam vagy fut, majd ugrik, vagy megfagy a helyén.

Mit tegyünk, hogy fejlesszük a zenei fülünket?

Nem térünk ki itt arra a számtalan alkalmazásra és programra, amelyek célja a hallásfejlesztés, az énektanulás és a hangszerek alapjainak elsajátítása. Beszéljünk a régi jó analóg gyakorlatokról.

Tanulj meg zenét hallgatni

Igen, ez ilyen egyszerű. De most nem csak ész nélkül játssza le kedvenc számait egy körben, hanem elmélyülnie kell bennük. Tudja meg, hány hangszer szól egy adott kompozícióban, miben tér el az elektronikus dob hangzása a valóditól, milyen effektusok torzítják a gitárok hangját, milyen intenzíven játszik a basszusgitáros a szerepe. Garantáljuk: ha egyszer elsajátítja az átgondolt zenehallgatást, új és kolosszális élményben lesz része.

Egyébként a közvetlen és gyakori zenehallgatás talán a fő feltétele a zenei fül, és ami fontos, a zenei ízlés fejlődésének. És itt jobb az unalmas audiofilekhez fordulni, akik szeretnek jó minőségű berendezésekkel bütykölni, mintsem gond nélkül kezelni, hiszen a probléma ára az Ön hallása. Az olcsó magassugárzók (amelyeket a hangmérnökök „szar-vezérlésnek” neveznek – érthető, igaz?) és az olcsó fülbe helyezhető fejhallgatók könnyen teljesen kiütik zenei idegsejt-kötegét, és nem valószínű, hogy lehetőséget adnak a kompozíció helyes rendezésére. hangszerek. Ezért bölcsen közelítsd meg a zenehallgatáshoz választott eszközt – és ez különösen igaz a fejhallgatóra.

MN szerkesztő választása: Audio-Technica ATH-DSR7BT fejhallgató

Pontosan ez az a ritka eset, amikor a fejhallgatóval szinte minden tökéletes: hangminőség, anyagminőség, kényelem és ár. A legendás japán Audio-Technica márka ATH-DSR7BT fülön kívüli vezeték nélküli fülei Pure Digital Drive-val rendelkeznek, amely újradefiniálja a vezeték nélküli hangot, lenyűgöző hangminőséget biztosítva a digitális-analóg átalakítás következményei nélkül. Ez így működik: a digitális jel addig marad így, amíg el nem jut a vezetőkhöz. A legtöbb Bluetooth fejhallgatóban ettől a pillanattól kezdve megkezdődik a többlépcsős jelfeldolgozás, ami végül gyakran a hangzás észrevehető romlását eredményezi. Ugyanakkor a Pure Digital Drive kiküszöböli az erős jelfeldolgozást, ami ideális helyzetet eredményez: nincs torzítás vagy további elszíneződés a hangban.

A DSR7BT 45 mm-es True Motion digitális-analóg meghajtóival hallhatod kedvenc dalod hangszereit, amelyek a felvétel minden részletét újrateremtik a természetes, kiegyensúlyozott hangzás érdekében.

Annak ellenére, hogy a fejhallgató vezeték nélküli, USB kábellel rendelkezik, csatlakoztatva támogatja a nagy felbontású hangot (akár 96 kHz/24 bit). Ezenkívül a fejhallgató támogatja az aptxHD Bluetooth kodek legújabb verzióját, amely minőségromlás nélkül biztosítja a vezeték nélküli hangátvitelt.

A szerkesztői tesztek - és általában teljes szívünkből, maximálisan végezzük őket, gyakran azzal a kockázattal, hogy egyszerűen összetörjük a készüléket - lenyűgöző eredményeket mutattak.

A fejhallgató meglehetősen kényelmesen ül a fejen, és az alakmemóriával rendelkező fülpárnáknak köszönhetően bármilyen fülhöz képes alkalmazkodni. Nem csúsznak le a fejről sem sportolás közben (a boksz kivétel), sem amikor energikusan rázza a fejét a klasszikus Metallica szerzeményekre. Bár természetesen az Audio-Technica ATH-DSR7BT természetes feltételei a békés és csendes zenehallgatás nemcsak otthon, hanem a munkahelyen is. És mivel ezek vezeték nélküli Bluetooth fejhallgatók, egyáltalán nem kell a helyhez kötni.

Az érintéses kezelőszervek külön figyelmet érdemelnek. Telefonhívás fogadásához vagy befejezéséhez, valamint egy dal elindításához csak érintsen meg egy speciális pontot a jobb fülkagylón az ujjával. És természetesen a különféle csatlakozási lehetőségeknek köszönhetően a fejhallgató ideális lejátszóhoz, okostelefonhoz vagy bakelitlemez-lejátszóhoz.

Mérleg

Igen, igen, mint a filmekben. Mész a zongorához (oké, a szintetizátorhoz), megkeresed a C hangot, és lejátszod belőle a C-dúr skálát – a megszokott „do-re-mi-fa-sol-la-si”-t. És akkor elkezd énekelni minden hangot. Ideális esetben az első próbálkozásra tiszta mérleget kell kapnia.

Hangok

Amikor reggel munkába készülsz, próbálj meg tíz perccel korábban indulni, hogy legyen lehetőséged időt szakítani és a körülötted zajló hangok megkülönböztetésére koncentrálni: aszfalton az abroncsok suhogása, a sarokcsattogás, a kutyacsattogás. karmok, telefonbeszélgetések megszakításai, cipzár csikorgása és így tovább. Tanulja meg elválasztani a hangokat az általános zajtól, és emlékezzen rájuk. Tegye ugyanezt otthon ülve: a bérház tele van hangokkal, amelyek hihetetlenül érdekes palettát alkotnak.

Nehéz elképzelni egy jó sportolót erős izmok és kiváló fizikai erőnlét nélkül, egy jó előadót anélkül, hogy ne tudna szépen beszélni és szabadon beszélni a közönség előtt. Ugyanígy elképzelhetetlen egy jó zenész fejlett zenei fül nélkül, amely magában foglalja a sikeres zeneszerzéshez, kifejező előadásmódhoz és aktív zeneérzékeléshez szükséges képességek egész sorát.

A zenei jellemzőktől függően különböző típusú zenei hallás létezik. Például hangmagasság, hangszín, modális, belső, harmonikus, dallam, intervallum, ritmikus stb. De az egyik legmegmagyarázhatatlanabb még mindig abszolút hangmagasság. Nézzük meg, mi ez a titokzatos jelenség.

Ennek a hallástípusnak a neve a latin szóból származik absolutus, ami lefordítva azt jelenti: „feltétel nélküli, független, korlátlan, tökéletes”. Az abszolút hangmagasság arra utal, hogy „egy hang pontos magassága meghatározható anélkül, hogy azt egy másik, ismert hangmagasságú hanghoz viszonyítanánk” (Grove Dictionary). Vagyis az abszolút hangmagasság beállítás nélkül, bármilyen magassággal való összehasonlítás nélkül lehetővé teszi a hallható hangok magasságának azonnali, és ami a legfontosabb, pontos felismerését és megnevezését.

Érdekes módon az abszolút hangmagasság fogalma csak a 19. század második felében jelent meg. És azóta a tudományos elmék arra a kérdésre próbálnak választ találni: „Honnan van az embernek ilyen egyedi képessége?” A kutatók számos hipotézist állítottak fel az abszolút hangmagasság eredetével kapcsolatban. Erre a kérdésre azonban a mai napig nincs egyértelmű válasz. Egyes tudósok veleszületett (és egyben öröklött) akusztikai-fiziológiai képességnek tartják, amely a hallórendszer anatómiai adottságaitól (pontosabban a belső fül szerkezetétől) függ. Mások az abszolút hangmagasságot az agy speciális mechanizmusaival társítják, amelyek kéregében speciális formáns detektorok találhatók. Megint mások azt sugallják, hogy az abszolút hangmagasság a nagyon korai gyermekkori erős hangbenyomásoknak és a jól fejlett „fotós” figuratív-auditív emlékezetnek köszönhető, különösen gyermekkorban.

Az abszolút hangmagasság még a hivatásos zenészek körében is meglehetősen ritka jelenség, nem beszélve a zeneművészet hétköznapi ismerőiről, akik talán nem is tudják, hogy a természet megajándékozta őket ezzel a ritka ajándékkal. Annak meghatározása, hogy van-e abszolút hangmagassága vagy sem, meglehetősen egyszerű. Ennek a képességnek a „diagnosztizálására” a szakértők zongorát használnak, amelyen meg kell határoznia és meg kell neveznie egy adott hangot. De ahhoz, hogy megbirkózzon ezzel a feladattal, legalább magának kell ismernie a hangjegyek nevét és hangzásukat. Ezért az abszolút hangmagasságot általában kora gyermekkorban észlelik: körülbelül 3-5 éves gyermekeknél, általában a zenei hangok nevének megismerése után.

Az abszolút hangmagasság különösen fontos az olyan zenei szakmák számára, mint a karmester, a zeneszerző és a rögzítetlen hangolású hangszerek (például vonós hangszerek) előadója, mivel lehetővé teszi a hangmagasság finomabb érzékelését és a hangolás pontosabb irányítását. A tökéletes hangmagasság pedig nem árt egy amatőr zenésznek: az ismert dallamok akkordja kiválasztása természetesen sokkal könnyebb a tökéletes hangmagasságúak számára.

De a tagadhatatlan előnyök mellett (elsősorban a professzionális zenészek számára), ennek az egyedülálló képességnek vannak hátrányai is. Bizonyos esetekben az abszolút hangmagasság igazi kihívást jelenthet, különösen azok számára, akik ismerik a zenei műveltség alapjait. Például egy romantikus randevú közben egy étteremben ülsz. És ahelyett, hogy egy beszélgetést vagy az ízletes ételek illatát élvezné egy csendes zenei háttérben, időnként „lebegnek” a dédelgetett hangjegyek: „la, fa, mi, re, mi, salt, do...”. Nem mindenki tud ilyen helyzetben „kikapcsolni”, és figyelmét a beszélgetőpartnerre összpontosítani.

Ezen túlmenően nehéz rosszabb kínzást találni egy abszolút diák számára, mint az „abszolút süketek” műveinek egyenletes ihletett előadását hallgatni. Valójában ilyen képességekkel az ember nemcsak a hang pontos magasságát hallja, hanem teljesen pontosan meghatározza a hamisságot, a legkisebb eltéréseket a megfelelő referenciahangtól. A rosszul hangolt hangszerek (főleg vonósok) együttes játéka vagy a koordinálatlan „piszkos” együttes éneklés koncerthangzása közben csak őszintén együtt érezni lehet az abszolutistával.

Általában véve nem olyan fontos, hogy van-e abszolút hangmagasságod vagy sem. De ha úgy döntesz, hogy a zenének szenteled magad, és esetleg első osztályú profi zenész leszel, akkor a jó zenehallgatás létfontosságú számodra. Ennek fejlesztése ezentúl céltudatos és rendszeres cselekvéssé kell, hogy váljon az Ön számára. Ebben a nehéz kérdésben egy speciális tudományág - szolfézs - órák segíthetnek. De a zenei fül különösen aktívan fejlődik a zenei tevékenység folyamatában: éneklés, hangszerjáték, fül szerinti válogatás, improvizáció, zeneszerzés során.

És ami a legfontosabb, barátaim, tanuljatok meg hallgatni és megérteni a zenét! Hallgass minden hangot szeretettel és áhítattal, élvezd őszintén minden összhangzás szépségét, hogy a zenével való kommunikációból további boldogságot és örömet adhass hálás hallgatóidnak!!!