Péter 1. emlékművének létrehozása tartott. Bronzlovas – I. Péter emlékműve a Szenátus téren

I. Péter emlékműve ("Bronzlovas") a Szenátus tér közepén található. A szobor szerzője Etienne-Maurice Falconet francia szobrász.
Az I. Péter emlékművet nem véletlenül választották ki. A közelben található a császár által alapított Admiralitás és a cári Oroszország fő törvényhozó testületének - a Szenátus - épülete. II. Katalin ragaszkodott ahhoz, hogy az emlékművet a Szenátus tér közepén helyezzék el. A szobor szerzője, Etienne-Maurice Falconet megtette a magáét azzal, hogy a Névához közelebb telepítette a „Bronzlovast”.
II. Katalin parancsára Golicin herceg meghívta Szentpétervárra Falconét. A párizsi festőakadémia professzorai, Diderot és Voltaire, akinek ízlésében II. Katalin megbízott, azt tanácsolták, hogy forduljanak ehhez a mesterhez.
Falcone már ötven éves volt. Egy porcelángyárban dolgozott, de nagyszerű és monumentális művészetről álmodott. Amikor felkérést kaptak egy oroszországi emlékmű felállítására, Falcone habozás nélkül aláírta a szerződést 1766. szeptember 6-án. Feltételei meghatározták: Péter emlékműve „főleg egy kolosszális méretű lovas szoborból” álljon. A szobrásznak meglehetősen szerény honoráriumot (200 ezer livret) ajánlottak fel, más mesterek kétszer annyit kértek.

Falconet tizenhét éves asszisztensével, Marie-Anne Collottal érkezett Szentpétervárra.
A szobor szerzőjének elképzelése az I. Péter emlékművéről feltűnően különbözött a császárné és az orosz nemesség többségének vágyától. II. Katalin arra számított, hogy I. Pétert rúddal vagy jogarral a kezében látja, amint egy lovon ül, mint egy római császár. Shtelin államtanácsos Péter alakját az óvatosság, a szorgalom, az igazságosság és a győzelem allegóriáival körülvéve látta. Az emlékmű építését felügyelő I. I. Betskoy egész alakos alaknak képzelte el, aki egy parancsnoki botot tart a kezében. Falconet azt tanácsolta, hogy a császár jobb szemét az Admiralitás felé irányítsa, a bal szemét pedig a Tizenkét Kollégium épületére. Diderot, aki 1773-ban járt Szentpéterváron, egy allegorikus alakokkal díszített szökőkút alakjában fogant meg emlékművet.
Falcone egészen másra gondolt. Makacsnak és kitartónak bizonyult. A szobrász így írt: „Csak ennek a hősnek a szobrára szorítkozom, akit nem értelmezek sem nagy hadvezérként, sem győztesként, pedig természetesen mindkettő volt. Az alkotó, a törvényhozó, a jótevő személyisége hazája sokkal magasabban van, és ez ő és meg kell mutatni az embereknek. Királyom nem tart botot, kinyújtja jótékony jobbját az ország fölé, amelyet bejár. Felemelkedik a szikla tetejére amely talapzatként szolgál – ez az általa legyőzött nehézségek emblémája."

Az emlékmű megjelenésével kapcsolatos véleményéhez való jogát megvédve Falcone ezt írta I. I. Betskynek: „El tudja képzelni, hogy egy ilyen jelentős emlékmű elkészítésére kiválasztott szobrászt megfosztják a gondolkodási képességétől, és keze mozgása valaki más feje irányítja, és nem a sajátja?"
I. Péter ruhái körül is vita alakult ki. A szobrász ezt írta Diderot-nak: „Tudod, hogy nem öltöztetem őt római stílusba, ahogyan Julius Caesart vagy Scipiót sem öltöztetném orosz stílusba.”
Falcone három évig dolgozott az emlékmű életnagyságú makettjén. A „Bronzlovas” című munkálatokat Elizabeth Petrovna egykori ideiglenes téli palotájának helyén végezték. 1769-ben itt láthatták a járókelők, amint egy őr felszállt egy lovon egy fa emelvényre, és felnevelte azt. Ez így ment napi több órán keresztül. Falcone az emelvény előtti ablaknál ült, és gondosan felvázolta, amit látott. Az emlékművön végzett munkához a lovakat a császári istállóból vitték el: a Brilliant és a Caprice lovakat. A szobrász az orosz „Oryol” fajtát választotta az emlékműnek.

Falconet tanítványa, Marie-Anne Collot faragta meg a Bronzlovas fejét. Maga a szobrász háromszor vállalta ezt a munkát, de II. Katalin minden alkalommal azt tanácsolta, hogy készítsék újra a modellt. Marie maga javasolta a vázlatát, amelyet a császárné elfogadott. Munkájáért a lányt felvették az Orosz Művészeti Akadémia tagjává, II. Katalin 10 000 livres élethosszig tartó nyugdíjat ítélt neki.

A ló lába alatti kígyót F. G. Gordeev orosz szobrász faragta.
Az emlékmű életnagyságú gipszmakettjének elkészítése tizenkét évig tartott, 1778-ra készült el. A modell nyilvánosan megtekinthető volt a Brick Lane és a Bolshaya Morskaya Street sarkán található műhelyben. Különféle vélemények hangzottak el. A Zsinat legfőbb ügyésze határozottan nem fogadta el a projektet. Diderot elégedett volt a látottakkal. II. Katalin közömbösnek bizonyult az emlékmű modellje iránt - nem tetszett neki Falcone önkénye az emlékmű megjelenésének megválasztásában.
A szobor öntését sokáig senki sem akarta magára vállalni. A külföldi kézművesek túl sok pénzt követeltek, a helyi kézműveseket pedig megijesztette a mérete és a munka bonyolultsága. A szobrász számításai szerint az emlékmű egyensúlyának megőrzése érdekében az emlékmű homlokfalait nagyon vékonyra - legfeljebb centiméterre - kellett elkészíteni. Még egy külön meghívott öntödei munkás is Franciaországból visszautasította az ilyen munkát. Őrültnek nevezte Falcone-t, és azt mondta, ilyen castingra nem volt példa a világon, hogy nem sikerülne.
Végül egy öntödei munkást találtak - Emelyan Khailov ágyúmestert. Vele együtt Falcone kiválasztotta az ötvözetet és mintákat készített. A szobrász három év alatt tökéletesen elsajátította az öntést. 1774-ben kezdték el önteni a Bronz Lovast.

A technológia nagyon összetett volt. Az elülső falak vastagságának kisebbnek kellett lennie, mint a hátsó falak vastagságának. Ezzel párhuzamosan a hátsó rész elnehezült, ami stabilitást adott a mindössze három támasztóponton nyugvó szobornak.
A szobor megtöltése önmagában nem volt elég. Az első során szétrobbant a cső, amelyen keresztül forró bronzot juttattak a formába. A szobor felső része megsérült. Le kellett vágnom, és még három évig kellett készülni a második tömésre. Ezúttal a munka sikeres volt. Emlékére I. Péter köpenyének egyik redőjére a szobrász a következő feliratot hagyta: „Etienne Falconet, egy párizsi 1778-ban faragta és öntötte”.
A Szentpétervári Közlöny így írt ezekről az eseményekről: "1775. augusztus 24-én Falcone itt öntötte Nagy Péter szobrát lóháton. A dobás sikeres volt, kivéve a tetején két lábbal 2 méteres helyeken. Ez a sajnálatos kudarc a előrelátható és ezért megelőzhető incidens egyáltalán nem történt meg. A fent említett incidens annyira szörnyűnek tűnt, hogy attól tartottak, hogy az egész épület kigyullad, és ezért az egész üzlet meghiúsul. Hailov mozdulatlanul maradt és bevitte az olvadt fémet a formába, miközben a legkevésbé sem veszítette el vidámságát az őt érő veszély miatt: "Sólyom, akit az ügy végén ekkora bátorság meghatott, odarohant hozzá, teljes szívéből megcsókolta, és pénzt adott neki. önmagától."
A szobrász terve szerint az emlékmű alapja egy természetes, hullám alakú szikla. A hullám alakja emlékeztet arra, hogy I. Péter vezette Oroszországot a tengerhez. A Művészeti Akadémia akkor kezdte meg a monolit kő felkutatását, amikor az emlékmű makettje még nem készült el. Szükség volt egy kőre, amelynek magassága 11,2 méter.
A gránit monolitot a Lakhta régióban találták meg, Szentpétervártól tizenkét mérföldre. Egyszer a helyi legendák szerint villám csapott a sziklába, és repedés keletkezett benne. A helyiek körében a sziklát "mennydörgéskőnek" hívták. Később így kezdték el nevezni, amikor a Néva partjára telepítették a híres emlékmű alá.
A monolit kezdeti tömege körülbelül 2000 tonna. II. Katalin 7000 rubel jutalmat hirdetett annak, aki kitalálja a leghatékonyabb módszert a szikla Szenátus térre szállítására. Számos projekt közül egy bizonyos Carbury által javasolt módszert választották. Voltak pletykák, hogy ezt a projektet valami orosz kereskedőtől vásárolta.
A kő helyétől az öböl partjáig tisztást vágtak, és megerősítették a talajt. A kőzet megszabadult a felesleges rétegektől, és azonnal 600 tonnával könnyebb lett. A mennydörgéskövet karokkal emelték fel egy rézgolyókon nyugvó fa emelvényre. Ezek a golyók rézzel bélelt, hornyolt fasíneken mozogtak. A tisztás kanyargós volt. A kőzet szállítása hideg és meleg időben is folytatódott. Több száz ember dolgozott. Sok szentpétervári lakos jött megnézni ezt az akciót. A megfigyelők egy része kőtöredékeket gyűjtött össze, és ezekből vesszőgombot vagy mandzsettagombot készítettek. A rendkívüli szállítási művelet tiszteletére II. Katalin elrendelte egy érem verését, amelyen a „Like Daring. 1770. január 20.” felirat szerepel.
A sziklát majdnem egy évig hurcolták a szárazföldön. Tovább a Finn-öböl mentén egy bárkán szállították. A szállítás során több tucat kőfaragó adta meg a szükséges formát. A szikla 1770. szeptember 23-án érkezett a Szenátus térre.

Mire felállították I. Péter emlékművét, a szobrász és a császári udvar viszonya teljesen megromlott. Odáig jutott, hogy Falcone-nak csak az emlékműhöz való technikai hozzáállását tulajdonították. A sértett mester nem várta meg az emlékmű megnyitását, 1778 szeptemberében Marie-Anne Collot-val együtt Párizsba indult.
A bronz lovas talapzatra való felszerelését F. G. Gordeev építész felügyelte.
1782. augusztus 7-én került sor I. Péter emlékművének ünnepélyes megnyitására (régi stílusban). A szobrot a megfigyelők szeme elől hegyi tájakat ábrázoló vászonkerítés rejtette el. Reggel óta esett az eső, de ez nem akadályozta meg, hogy jelentős számú ember gyűljön össze a Szenátus téren. Délre a felhők kitisztultak. Az őrök bementek a térre. A katonai parádét A. M. Golitsin herceg vezette. Négy órakor maga II. Katalin császárné érkezett a hajóra. Koronában és lilában felmászott a Szenátus épületének erkélyére, és jelet adott az emlékmű felnyitására. A kerítés ledőlt, és az ezredek dobpergésre haladtak végig a Néva rakparton.
II. Katalin parancsára a következő felirat van a talapzaton: „II. Katalin I. Péternek”. Így a császárné hangsúlyozta elkötelezettségét Péter reformjai mellett.
Közvetlenül a Bronz Lovas Szenátus téren való megjelenése után a teret Petrovskaya névre keresztelték.
A. S. Puskin a szobrot „A bronzlovas”-nak nevezte azonos nevű versében. Ez a kifejezés annyira népszerűvé vált, hogy szinte hivatalossá vált. Maga az I. Péter emlékműve pedig Szentpétervár egyik jelképe lett.
A "Bronzlovas" súlya 8 tonna, magassága több mint 5 méter.
Leningrád ostroma alatt a Bronz Lovast föld- és homokzsákokkal borították, rönkökkel és deszkákkal bélelték ki.
Az emlékmű helyreállítására 1909-ben és 1976-ban került sor. Az utolsó során a szobrot gamma-sugárzással tanulmányozták. Ennek érdekében az emlékmű körüli teret homokzsákokkal és betontömbökkel kerítették le. A kobaltfegyvert egy közeli buszról irányították. Ennek a kutatásnak köszönhetően kiderült, hogy az emlékmű váza még hosszú évekig szolgálhat. Az ábrán belül egy kapszula volt, amelyen egy 1976. szeptember 3-i újság volt a restaurálásról és annak résztvevőiről.
Jelenleg a Bronz Horseman az ifjú házasok kedvelt helye.
Etienne-Maurice Falconet kerítés nélkül fogant meg A bronzlovast. De mégis létrejött, és a mai napig nem maradt fenn. A mennydörgéskövön és magán a szoboron autogramot hagyó vandáloknak „köszönhetően” hamarosan megvalósulhat a kerítés helyreállításának ötlete.

I. Péter emlékműve ("Bronzlovas") a Szenátus tér közepén található. A szobor szerzője Etienne-Maurice Falconet francia szobrász.

Az I. Péter emlékművet nem véletlenül választották ki. A közelben található a császár által alapított Admiralitás, valamint a cári Oroszország fő törvényhozó testületének - a Szenátusnak az épülete. II. Katalin ragaszkodott ahhoz, hogy az emlékművet a Szenátus tér közepén helyezzék el. A szobor szerzője, Etienne-Maurice Falconet megtette a magáét azzal, hogy a Névához közelebb telepítette a „Bronzlovast”.

II. Katalin parancsára Golicin herceg meghívta Szentpétervárra Falconét. A párizsi festőakadémia professzorai, Diderot és Voltaire, akinek ízlésében II. Katalin megbízott, azt tanácsolták, hogy forduljanak ehhez a mesterhez.

Falcone már ötven éves volt. Oroszországi útja előtt olyan nyilvánosan elismert szobrászati ​​alkotások szerzőjeként ismerték, mint a „Crotoni Milon oroszlán száját tépve”, nyolc szobor a Szent Rókus-templom számára, „Ámor”, „Fürdő”, „ Pygmalion és Galatea”, „Tél”. Egy porcelángyárban dolgozott, de nagyszerű és monumentális művészetről álmodott.

Amikor felkérést kaptak Oroszországba, hogy állítsanak fel új, grandiózus emlékművet a fővárosban, Falcone habozás nélkül aláírta a szerződést 1766 augusztusában. Feltételei meghatározták: Péter emlékműve „főleg egy kolosszális méretű lovas szoborból” álljon. A szobrász köteles volt a kompozícióról vázlatot készíteni és az emlékművet természetben kiegészíteni. Ugyanakkor felszabadult minden egyéb parancs alól. A szobrásznak meglehetősen szerény honoráriumot (200 000 livret) ajánlottak fel, más mesterek kétszer annyit kértek.

Falconet Párizsból Szentpétervárra ment Fontaine szobrász-faragó és egy tizenhét éves diáklány, Marie-Anne Collot társaságában. Falconet Rigában találkozására és a fővárosba való elkísérésére a kancelláriai ezred kapitányát küldték ki az épületekből, M. de Lascarit. Ezt követően folyamatosan együttműködött a franciával, és fontos szerepet játszott I. Péter emlékművének létrehozásában.

A szobor szerzőjének elképzelése az I. Péter emlékművéről feltűnően különbözött a császárné és az orosz nemesség többségének vágyától. II. Katalin arra számított, hogy I. Pétert rúddal vagy jogarral a kezében látja, amint egy lovon ül, mint egy római császár. Shtelin államtanácsos Péter alakját az óvatosság, a szorgalom, az igazságosság és a győzelem allegóriáival körülvéve látta. Az emlékmű építését felügyelő I. I. Betskoy egész alakos alaknak képzelte el, aki egy parancsnoki botot tart a kezében. Falconet azt tanácsolta, hogy a császár jobb szemét az Admiralitás felé irányítsa, a bal szemét pedig a Tizenkét Kollégium épületére. Diderot, aki 1773-ban járt Szentpéterváron, egy allegorikus alakokkal díszített szökőkút alakjában fogant meg emlékművet.

Falcone egészen másra gondolt. Diderot-nak írt levelében megemlítette az I. Péter emlékműve ötletének eredetét:

– Azon a napon, amikor az asztalod sarkán felvázoltam a hőst és a lovagját, amint felülkerekedik az emblematikus sziklán, és te elégedett voltál az ötletemmel, nem is sejtettük, hogy ilyen sikeresen találkozom hősömmel. Nem fogja látni a szobrát; de ha látná őt, azt hiszem, talán találna ott egy olyan érzés visszatükröződését, amely feléleszti őt. innen: 2, p. 457].

A megrendelő nyomása ellenére a francia szobrász makacsságról és kitartásról tett tanúbizonyságot az elképzelése megvalósítása felé vezető úton. A szobrász ezt írta:

„Csak ennek a hősnek a szobrára szorítkozom, akit nem értelmezek sem nagy parancsnokként, sem győztesként, bár ő természetesen mindkettő volt. Hazája alkotójának, törvényhozójának, jótevőjének személyisége sokkal magasabb, és ezt meg kell mutatni az embereknek. Királyom nem tart botot, jótékony jobbját nyújtja a körbeutazó ország fölé. Felmászik a szikla tetejére, amely talapzatként szolgál számára – ez az általa leküzdött nehézségek emblémája.”

Az emlékmű megjelenésével kapcsolatos véleményének jogát védve Falcone ezt írta I. I. Betskynek:

„El tudja képzelni, hogy egy ilyen jelentős emlékmű elkészítésére kiválasztott szobrászt megfosztják a gondolkodási képességétől, és hogy keze mozgását valaki más feje irányítja, és nem a sajátja?”

Viták támadtak I. Péter ruhái körül is. A szobrász ezt írta Diderot-nak:

– Tudod, hogy nem öltöztetném római stílusban, ahogyan Julius Caesart vagy Scipiót sem öltöztetném oroszul.

Falcone három évig dolgozott A bronzlovas modelljén. Egy szobrász műhelyében végezték, aki Albrecht vezérőrnagy házában lakott (a Malaya Morskaya utca 8. számú háza). Ennek a háznak az udvarán lehetett megfigyelni, hogyan szállt fel egy őr egy lovon egy fa emelvényre és nevelte fel. Ez így ment napi több órán keresztül. Falcone az emelvény előtti ablaknál ült, és gondosan felvázolta, amit látott. Az emlékművön végzett munkához a lovakat a császári istállóból vitték el: a Brilliant és a Caprice lovakat. A szobrász az orosz „Oryol” fajtát választotta az emlékműnek. Falcone a következőképpen írta le a munka ezen részét:

„Amikor elhatároztam, hogy megfaragom, hogyan fejezi be vágtáját, nevelését, nem az emlékezetemben, még kevésbé a képzeletemben nem támaszkodhattam rá. A pontos modell elkészítéséhez a természettel konzultáltam. Ehhez egy emelvény építését rendeltem meg, aminek ugyanazt a lejtését adtam, mint amilyennek a talapzatomnak kellett lennie. Néhány centiméter nagyobb vagy kisebb dőlésszög jelentősen megváltoztatná az állat mozgását. Az 1. lovasat nem egyszer, hanem több mint százszor lovagoltam meg, a 2. helyen – többféle technikával, a 3. helyen – különböző lovakon.”

[Idézet: 2, p. 459]

1767 februárjában a Ház- és Kertépítési Hivatal elrendelte a Nyevszkij sugárúti Ideiglenes Téli Palota lebontását, hogy megkezdjék Falcone műhelyének kiépítését, ahol megkezdte a szobor öntését. Egy igazi nagy modell létrehozásához egy nagy műhelyt építettek. Az Ideiglenes Téli Palotából megmaradt egykori palotakonyha kőépületét Falconet lakására alakították át, amelybe a szobrász novemberben költözött, és Franciaországba való távozásáig élt. Állami háza mellé a francia egy másik istálló és egyéb szükséges műhelyek építését rendelte el.

Az I. Péter emlékművének nagyméretű makettjén való munka segítésére Diderot javaslatára további két francia szobrászt, Simone-t és Vandadrissét küldtek a szentpétervári Falcone-ba. Ám a forró kedélyű mester nem talált közös nyelvet segédeivel, elűzte őket, és mindent saját kezűleg újrakészített, amit csináltak. A modell munkálatai 1768. február 1-jén kezdődtek, és 1769 júliusában fejeződtek be. A következő májusig vakolatba helyezték és elkészültek.

Május 19-től két hétig megtekinthető volt az I. Péter emlékmű makettje. Sok ember özönlött Falcone műhelyébe. Különféle vélemények hangzottak el a modellről. II. Katalin azt tanácsolta Falcone-nak, aki fájdalmasan reagált a kritikára: „Nevess a bolondokon, és járd a saját utad.” De voltak sokkal pozitívabb vélemények is. A szobrász munkásságát nagyra értékelték többek között de Corberon francia követ, N. Rexel angol utazó, Pavel Petrovich A. Nikolai nagyherceg tanára, Falconet tanára, J.-B. szobrász. Lemoine, akinek egy diák elküldte az emlékmű kis makettjét.

Falconet tanítványa, Marie-Anne Collot faragta meg a Bronzlovas fejét. Maga a szobrász háromszor vállalta ezt a munkát, de II. Katalin minden alkalommal azt tanácsolta, hogy készítsék újra a modellt. Botrány volt kialakulóban, de Marie maga javasolta a vázlatát, amelyet a császárné elfogadott. Munkájáért a lányt felvették az Orosz Művészeti Akadémia tagjává, II. Katalin 10 000 livres élethosszig tartó nyugdíjat ítélt neki.

A szobrász terve szerint az emlékmű alapja egy természetes, hullám alakú szikla. A hullám alakja emlékeztet arra, hogy I. Péter vezette Oroszországot a tengerhez. A Művészeti Akadémia akkor kezdte meg a monolit kő felkutatását, amikor az emlékmű makettje még nem készült el. Szükség volt egy kőre, amelynek magassága 11,2 méter.

A Falconet kezdetben nem is álmodott monolitról, több részből kívánt talapzatot létrehozni. De a gránit monolitot még mindig megtalálták a Lakhta régióban, tizenkét mérföldre Szentpétervártól. Szemjon Grigorjevics Visnyakov paraszt 1768 szeptemberének elején jelentette a felfedezést az épület irodájának. A kő alkalmasságának ellenőrzésére de Lascari Vishnyakovval együtt odament hozzá, aki egy hatalmas sziklát fedezett fel a föld mélyén. Közel fél méter széles, földdel megtöltött hasadékából öt nyírfa nőtt ki, akár hét méter magasra. A helyi legendák szerint egyszer villám csapott a sziklába. A helyiek körében a "mennydörgés kő" becenevet kapta. A leletért az építési hivatal 100 rubel jutalomban részesítette Visnyakovot.

Miután visszatért Szentpétervárra, de Lascari durva tervet készített a kő városba szállítására. Felvetette azt az ötletet is, hogy egyetlen kőből talapzatot készítsen, amit maga Falcone is megerősített:

„Azt hittem, hogy ezt a talapzatot jól illeszkedő alkatrészekből fogják megépíteni, és az általam készített profilok modelljei elég sokáig megmaradtak a műhelyemben ahhoz, hogy jelezzék, a monolit kő távol áll a vágyaimtól. De felajánlották, megcsodáltam, és azt mondtam: hozd, strapabíróbb lesz a talapzat.”

[Cit. innen: 2, p. 463]

A monolit kezdeti tömege körülbelül 2000 tonna. II. Katalin 7000 rubel jutalmat hirdetett annak, aki kitalálja a leghatékonyabb módszert a szikla Szenátus térre szállítására. A sok projekt közül ugyanaz a de Lascari által javasolt módszert választották. Igaz, az emberek körében olyan pletykák keringtek, hogy az ötletet valami orosz kereskedőtől vásárolta. De Falcone ezt írta II. Katalinnak:

"G. Lascari egyedül találta fel az eszközöket és építette meg a szikla áthelyezésére szolgáló gépet, amelynek a szobor lábaként kell szolgálnia, ő irányította egyedül, magán kívül senkinek a legkisebb közreműködése nélkül.

[Cit. innen: 2, p. 464]

1768. szeptember 26-án kezdődtek meg a szikla költözésre való előkészítése. Mellette 400 munkás laktanyát építettek, majd 40 méter széles tisztást vágtak a Finn-öböl partjához. Ezután kiástak egy sziklát, amely öt méter mélyen a földbe került. A villámcsapás által leszakadt részt leválasztották róla, és további két részre osztották. A kőzet megszabadult a felesleges rétegektől, és azonnal 600 tonnával könnyebb lett.

1769. március 12-én a „mennydörgés követ” emelőkarok segítségével egy fa emelvényre emelték. A talaj megerősítésére 1769 nyarán további munkákat végeztek. A tél beálltával, amikor az aszfaltozott út másfél métert befagyott, hatalmas emelők segítségével megemelték a sziklát, a platformot egy speciális gépre cserélték, amelyet kifejezetten ilyen szokatlan rakomány szállítására készítettek. A gép egy platform volt, amelyet 30 fémgolyó támasztott alá. Ezek a golyók rézzel bélelt, hornyolt fasíneken mozogtak.

Kezdetben a golyók öntöttvasból készültek. Nevettek de Lascarie-n, nem hittek abban, hogy „tojás segítségével meg lehet mozgatni egy sziklát”. És nem ok nélkül nevettek, hiszen az öntöttvas golyók valójában összetörtek a teher súlya alatt. De az ezután öntött bronz alkatrészek megbirkóztak a feladattal.

A szikla mozgása november 15-én kezdődött. A tisztás kanyargós volt. A teherszállítás hideg és meleg időben is folytatódott. Több száz ember dolgozott. Közvetlenül a kövön volt egy kovácsműhely, ahol a szükséges eszközöket előkészítették.

48 kőfaragó továbbra is megadta a „mennydörgés kőnek” a szükséges formát. A Falconet számításai szerint magasságának 80 centiméterrel, hosszának 3 méterrel kellett volna csökkennie. Kicsit később elrendelte, hogy vágjanak le belőle még egy 80 centiméteres réteget. Sokaknak kezdett úgy tűnni, hogy a szikla, amelyet oly nehezen vittek át Szentpétervárra, a szokásos méretű közönséges talapzattá változik. II. Katalin úgy döntött, hogy mérsékli a szobrász lelkesedését, és megtiltotta a kő további kicsinyítését. Ennek eredményeként a hossza 13,5 méter, szélessége 6,5 méter, magassága - 4. A „mennydörgés kő” vágását Giovanni Geronimo Rusca kőmester felügyelete mellett végezték.

Sok szentpétervári lakos jött megnézni az akciót. A megfigyelők egy része kőtöredékeket gyűjtött össze, és ezekből vesszőgombot vagy mandzsettagombot készítettek. 1770. január 20-án idejött II. Katalin is, akinek jelenlétében a sziklát 25 méterrel elmozdították. A rendkívüli szállítási művelet tiszteletére a császárné egy érem verését rendelte el, amelyen az állt: „Mint a merészség. 1770. január 20.

A sziklát március 27-ig hurcolták a szárazföldön. Ekkor már az öböl partján gátat építettek, amely csaknem 900 méterig nyúlt be a sekély vízbe. Csak ott lehetett átrakni a sziklát egy speciális lapos fenekű hajóra - egy babakocsira, amely több mint 2500 tonnás rakomány szállítására alkalmas. A gáton a hajót 3,5 méter mélyre süllyesztették a fenékre, majd megrakták a követ. Amikor megpróbálták felemelni a hajót, csak az orra és a tat emelkedett ki a vízből. A közepe alul maradt a „mennydörgés kő” súlya alatt. A Babakocsit ismét el kellett önteni, ami ismét termékeny talajt biztosított de Lascaris ellenfeleinek. Egész nyáron folytatódtak a teheremelési kísérletek, amelyek csak azután végződtek sikerrel, hogy de Lascari újabb sikeres mérnöki megoldást talált a problémára. Azt javasolta, hogy helyezzenek el két vastag hosszanti gerendát a kő alá, amelyek egyenletesen osztják el a szikla súlyát a hajóban. Csak ezután került végre a babakocsi a felszínre.

A babakocsi 300 evezős segítségével haladt át a Finn-öbölön. A Malaya Néva mentén hajózott Vasziljevszkij és Szentpétervár szigetei között, majd belépett a Bolsaja Névába. Szeptember 22-én, II. Katalin megkoronázásának évfordulóján a babakocsi a Téli Palotával szemben kapott helyet. Másnap, 1770. szeptember 23-án a szikla megérkezett a Szenátus térre. Október 11-én a „mennydörgés követ” 43 méterrel a szárazföld felé mozgatták, így I. Péter emlékművének talapzata lett. 1768 nyarán itt 76 cölöpből álló alapot építettek.

Ugyanebben az évben Vaszilij Rubin költő ezt írta:

Itt van a nem kézzel készített Orosz-hegy,
Isten hangját hallani Katalin ajkáról,
Petrov városába érkezett a Néva szakadékon keresztül
És a Nagy Péter lába alá esett.

A szobor öntését sokáig senki sem akarta magára vállalni. A külföldi kézművesek túl sok pénzt követeltek, a helyi kézműveseket pedig megijesztette a mérete és a munka bonyolultsága. A szobrász számításai szerint az emlékmű egyensúlyának megőrzése érdekében az emlékmű homlokfalait nagyon vékonyra - legfeljebb centiméterre - kellett elkészíteni. Még a külön meghívott francia öntödei munkás, B. Ersman is elutasította ezt a munkát. Őrültnek nevezte Falcone-t, és azt mondta, ilyen castingra nem volt példa a világon, hogy nem sikerülne.

II. Katalin azt ajánlotta Falconetnek, hogy ő vegye fel a szereposztást. Végül a szobrász áttanulmányozta a vonatkozó szakirodalmat, és elfogadta a császárné ajánlatát. Segédjének Emelyan Khailov ágyúmestert vette fel. Vele együtt Falcone kiválasztotta az ötvözetet és mintákat készített. A szobrász három év alatt tökéletesen elsajátította az öntést. 1774-ben kezdték el önteni a Bronz Lovast.

Ezt megelőzően, 1773 márciusában de Lascari lemondott. Falcone nagyon csalódott volt de Lascari elbocsátása miatt, és arra kérte II. Katalint, hogy adja vissza csapatához a tehetséges mérnököt. De a császárné annyira ellene fordult, hogy a szobrász közbenjárása haszontalannak bizonyult. Yu. M. Felten építészt és K. Krok felmérőt nevezték ki de Lascari helyére.

A technológia nagyon összetett volt. Az elülső falak vastagságának kisebbnek kellett lennie, mint a hátsó falak vastagságának. Ezzel párhuzamosan a hátsó rész elnehezült, ami stabilitást adott a mindössze három támasztóponton nyugvó szobornak.

A szobor megtöltése önmagában nem volt elég. Az első során szétrobbant a cső, amelyen keresztül forró bronzot juttattak a formába. A szobor felső része megsérült. Le kellett vágnom, és még három évig kellett készülni a második tömésre.

A Szentpétervári Közlöny ezekről az eseményekről írt:

„1775. augusztus 24-én Falconet itt lóháton öntötte Nagy Péter szobrát. A casting sikeres volt, kivéve azokat a helyeket, amelyek két lábbal a tetején voltak. Ez a sajnálatos kudarc egy olyan incidens révén következett be, amelyet egyáltalán nem lehetett előre látni, ezért lehetetlen megakadályozni. A fent említett incidens annyira szörnyűnek tűnt, hogy attól tartottak, hogy az egész épület kigyullad, és ennek következtében az egész üzlet meghiúsul. Hailov mozdulatlan maradt, és bevitte az olvadt fémet a formába, anélkül, hogy a legkevésbé is elveszítette volna erejét az életveszély miatt. Falcone, akit az ügy végén meghatott a bátorság, odarohant hozzá, teljes szívéből megcsókolta, és pénzt adott neki magától.”

A második öntésre 1777. július 4-én került sor. Az emlékmű későbbi befejezése még egy évig folytatódott. Ezekről az eseményekről I. Péter köpenyének egyik redőjére a szobrász azt a feliratot hagyta, hogy „Etienne Falconet, egy párizsi 1778-ban faragta és öntötte”.

A szobor öntésének elmulasztása, majd a javítás késedelme rontotta a császárné és a szobrász kapcsolatát. Falcone többször is megígérte Catherine-nek, hogy a közeljövőben befejezi a munkát, de folyamatosan megszegte ígéreteit. A. Sandots órásmestert, aki akkor a Péter és Pál-székesegyház harangtornyában egy tűzeset után restaurálta az órát, meghívták a francia segítségére. Sandoz gondosan verte az emlékmű felületét, lényegében egy szobrász munkáját végezte.

Soha nem lehetett visszaállítani Falcone császárné kegyeit. Szentpétervári tartózkodása egyre fájdalmasabbá vált számára. 1778. szeptember elején megsemmisítette az emlékmű egy kis makettjét, és Marie-Anne Collottal együtt elhagyta a várost. Ezt követően nem készített több szobrot.

Felten irányításával a talapzat megkapta végleges formáját. A „Bronz lovas” talapzatra történő felszerelését F. G. Gordeev építész felügyelte. Ezt követően a lovas fejét a szoborhoz rögzítették, a ló lába alá pedig egy Gordejev által készített kígyót helyeztek.

II. Katalin parancsára a következő felirat van a talapzaton: „II. Katalin I. Péternek”. Így a császárné hangsúlyozta elkötelezettségét Péter reformjai mellett.

1782. augusztus 7-én került sor I. Péter emlékművének ünnepélyes megnyitására (régi stílusban). A szobrot a megfigyelők szeme elől hegyi tájakat ábrázoló vászonkerítés rejtette el. Reggel óta esett az eső, de ez nem akadályozta meg, hogy jelentős számú ember gyűljön össze a Szenátus téren. Délre a felhők kitisztultak. Az őrök bementek a térre. A katonai parádét A. M. Golitsin herceg vezette. Négy órakor maga II. Katalin császárné érkezett a hajóra. Koronában és lilában felmászott a Szenátus épületének erkélyére, és jelet adott az emlékmű felnyitásához. A kerítés ledőlt, és az ezredek dobpergésre haladtak végig a Néva rakparton.

Az emlékmű megnyitása alkalmából a császárné kiáltványt adott ki a halálra és testi fenyítésre ítéltek megbocsátásáról, a 10 évnél tovább tartó büntetőperek megszüntetéséről, valamint a fogvatartottak szabadon bocsátásáról. több mint 10 évre szóló őrizet az állami és magántartozások tekintetében. Ekkor szabadult az adósságbörtönből I. I. Golikov adógazdálkodó, aki megfogadta, hogy anyagokat gyűjt Nagy Péter történetéhez. Így aztán sok évnyi keresgélés után megjelent a 30 kötetes „Nagy Péter cselekedetei” című mű.

Az emlékmű felavatásának emlékére képével ellátott ezüstérmet bocsátottak ki. Ennek az éremnek három példánya aranyból készült. II. Katalin egy arany- és egy ezüstérmet küldött Falconetnek, aki 1783-ban kapta meg őket D. A. Golitsin herceg kezétől.

Közvetlenül a Bronz Lovas Szenátus téren való megjelenése után a teret Petrovskaya névre keresztelték. A hivatalos dokumentumokban így hívták. De szavakkal, a városlakók gyakran továbbra is a régi módon hívták a teret - Szenátus tér.

Az I. Péter emlékművét sok szentpétervári lakos azonnal nagyon pozitívan fogadta. Trubetskoy herceg ezt írta a lányának:

„A Nagy Péter emlékmű remek dísze lett a városnak, már harmadszor járom be, és még mindig nem tudok betelni vele. Szándékosan mentem a Vasziljevszkij-szigetre, és teljesen jó volt onnan nézni.”

[Cit. innen: 1, p. 36]

A. S. Puskin a szobrot „A bronzlovas”-nak nevezte azonos nevű versében. Eközben valójában bronzból készült. De a „bronzlovas” kifejezés annyira népszerűvé vált, hogy szinte hivatalossá vált. Maga az I. Péter emlékműve pedig Szentpétervár egyik jelképe lett.

A „bronzlovas” súlya 8 tonna, magassága több mint 5 méter.

Az I. Péter emlékműve a város és alapító évfordulójához kapcsolódó hivatalos ünnepségek helyszíne volt. 1803. május 16-án mellette, a Szenátus téren került sor Szentpétervár 100. évfordulójának ünnepélyes ünnepségére. Az emlékműhöz érkezett egy 107 éves vén, aki emlékezett a császárra. 20 katona vonult el a bronz Péter mellett. Az emlékműnél külön katonai szolgálatot alakítottak ki a katonák számára. A Szenátus téren maradt, amíg a haditengerészeti osztályhoz nem került. A poszt 1866-ban a városi főosztályra kerülésével megszűnt.

Az emlékmű köré kerítést építettek. Kicsit később négy kandeláber került a sarkokba. Közülük kettőt 1874-ben a városi duma rendeletére a Kazanszkaja térre helyeztek át.

1872. május 30-án a Bronzlovasnál ünnepélyesen megünnepelték I. Péter születésének 200. évfordulóját, II. Sándor rendelete alapján ünnepségeket tartottak szerte Oroszországban. Szentpéterváron az emlékműhöz vitték I. Péter csizmáját, ünnepi imaszolgálatot és katonai felvonulást tartottak. Ebből az alkalomból nézői padokat helyeztek el a Szenátus téren. Nem volt elég hely, a kíváncsiak a Szenátus épületének ablakait használták. Az emberek még a tetőre is felmásztak.

Az emlékmű első helyreállítására 1909-ben került sor. Az erre a célra létrehozott bizottság jegyzőkönyvet készített, amely szerint "A ló farában egy nagy lezárt lyuk kinyitásakor kiderült, hogy a hátsó lábakban egy szilárd kovácsolt keret volt, gondosan lezárva, aminek következtében a víz nem hatol be, és a ló hasában maradt."[Cit. innen: 1, p. 48]. 125 vödör vizet szivattyúztak ki a ló hasából.

Leningrád ostroma alatt a Bronz Lovast föld- és homokzsákokkal borították, rönkökkel és deszkákkal bélelték ki.

A Bronzlovas restaurálása során 1976-ban a szobrot gamma-sugarak segítségével tanulmányozták. Ennek érdekében az emlékmű körüli teret homokzsákokkal és betontömbökkel kerítették le. A kobaltfegyvert egy közeli buszról irányították. Ennek a kutatásnak köszönhetően kiderült, hogy az emlékmű váza még hosszú évekig szolgálhat. Az ábrán belül egy kapszula volt, amelyen egy 1976. szeptember 3-i újság volt a restaurálásról és annak résztvevőiről.

Szentpétervár 300. évfordulója előtt ismét helyreállították az emlékművet. A szobrot megtisztították a patinától, az emlékmű köré alacsony kerítést építettek.

A szovjet időkben gyökeret vert az a hagyomány, amely szerint az ifjú házasok virágokat helyeztek el a „Bronzlovas” - Szentpétervár alapítója - lábánál. Néha megfigyelhető a mi korunkban is.

: „18. századi Szentpétervár.” "Kriga" kiadó, 2008 - 576 oldal.

Az I. Péter emlékművének létrehozására irányuló kezdeményezés II. Kataliné. Az ő parancsára fordult Alekszandr Mihajlovics Golicin herceg a párizsi festészeti és szobrászati ​​akadémia professzoraihoz, Diderot-hoz és Voltaire-hez, akiknek a véleményében II. Katalin teljesen megbízott. Híres mesterek Etienne-Maurice Falconet-t ajánlották ehhez a munkához, aki akkoriban egy porcelángyár főszobrászaként dolgozott. „Meg van benne a finom ízlés, az intelligencia és a finomság, ugyanakkor udvariatlan, szigorú, és nem hisz semmiben. .. Nem ismeri az önérdeket” – írta Diderot Falconról.

Etienne-Maurice Falconet mindig is a monumentális művészetről álmodott, és miután ajánlatot kapott egy kolosszális méretű lovasszobor elkészítésére, habozás nélkül beleegyezett. 1766. szeptember 6-án szerződést írt alá, amelyben a munka díját 200 ezer livre-ben határozták meg, ami meglehetősen szerény összeg – más mesterek sokkal többet kértek. Az 50 éves mester 17 éves asszisztensével, Marie-Anne Collottal érkezett Oroszországba.

A leendő szobor megjelenéséről nagyon eltérőek voltak a vélemények. Így a Császári Művészeti Akadémia elnöke, Ivan Ivanovics Belszkoj, aki felügyelte az emlékmű létrehozását, bemutatta I. Péter szobrát, amely teljes magasságban, bottal a kezében állt. II. Katalin látta, hogy a császár lovon ül bottal vagy jogarral, és voltak más javaslatok is. Így Diderot egy szökőkút formájú emlékművet képzelt el allegorikus alakokkal, Shtelin államtanácsos pedig részletes leírást küldött Belszkijnek a projektjéről, amely szerint I. Péternek meg kellett jelennie körülvéve az Óvatosság és szorgalom, az Igazságosság és a Győzelem allegorikus szobraival. amelyek lábukkal támogatják a tudatlanságot és a lustaságot, a csalást és az irigységet. Falcone elvetette a győztes uralkodó hagyományos képét, és felhagyott az allegóriák ábrázolásával. „Az emlékművem egyszerű lesz. Nem lesz barbárság, nem lesz népszeretet, nem lesz a nép megszemélyesítése... Csak ennek a hősnek a szobrára szorítkozom, akit nem értelmezek sem nagy hadvezérként, sem győztesként, bár persze mindkettő volt. Hazája alkotójának, törvényhozójának, jótevőjének személyisége sokkal magasabb, és ezt meg kell mutatni az embereknek” – írta Diderot-nak.

I. Péter bronzlovas emlékművének munkálatai

Falconet 1768 és 1770 között készítette el a szobor makettjét az egykori ideiglenes Petrovna Erzsébet téli palota területén. A birodalmi istállóból két Oryol fajtájú lovat, Caprice-t és Brilliantot vittek el. Falcone vázlatokat készített, és figyelte, ahogy az őrtiszt felrepült a lován az emelvényre, és felemeli azt. Falconet többször átdolgozta I. Péter fejének modelljét, de soha nem érte el II. Katalin jóváhagyását, és ennek eredményeként Marie-Anne Collot sikeresen megfaragta a Bronzlovas fejét. I. Péter arca bátornak és erős akaratúnak bizonyult, tágra nyílt szemekkel, és mély gondolatok világították meg. Ezért a munkáért a lányt felvették az Orosz Művészeti Akadémia tagjává, II. Katalin pedig 10 000 livres élethosszig tartó nyugdíjat ítélt neki. A ló lába alatti kígyót Fjodor Gordejev orosz szobrász készítette.

A Bronzlovas gipszmodellje 1778-ra készült, a műről megoszlottak a vélemények. Míg Diderot elégedett volt, II. Katalin nem szerette az emlékmű önkényesen választott megjelenését.

A bronzlovas öntése

A szobrot kolosszális méretűnek tervezték, és az öntödei munkások nem vállalták ezt a bonyolult munkát. A külföldi kézművesek hatalmas összegeket követeltek az öntésért, és néhányan nyíltan azt mondták, hogy az öntés nem lesz sikeres. Végül egy öntödei munkást találtak, Emelyan Khailov ágyúmestert, aki elvállalta a Bronzlovas öntését. A Falcone-val közösen kiválasztották az ötvözet összetételét és mintákat készítettek. A nehézséget az okozta, hogy a szobornak három támaszpontja volt, ezért a szobor elülső részének falvastagságának kicsinek kellett lennie - legfeljebb egy centiméternek.

Az első öntés során szétrepedt a cső, amelyen keresztül bronzot öntöttek. Falcone kétségbeesetten kirohant a műhelyből, de Khailov mester nem volt tanácstalan, levette a kabátját, megnedvesítette vízzel, bekente agyaggal, majd foltként felhelyezte a csőre. Életét kockáztatva megakadályozta a tüzet, bár ő maga égési sérüléseket szenvedett, és részben megsérült a látása. A Bronze Horseman felső része még mindig megsérült, ezért le kellett vágni. Az új öntvény előkészítése még három évig tartott, de ezúttal jól sikerült, és a munka sikeres befejezésének tiszteletére a szobrász az egyik hajtásban hagyta a „Szobrászta és öntötte Etienne Falconet, Párizsi 1788” feliratot. I. Péter köpenye.

A bronzlovas felszerelése

Falcone az emlékművet egy természetes szikladarabból faragott, hullám alakú talapzatra akarta helyezni. Nagyon nehéz volt megtalálni a kívánt 11,2 méteres tömböt, ezért a St. Petersburg News újságban felhívást tettek közzé azon személyek számára, akik megfelelő szikladarabot kerestek. És hamarosan válaszolt Szemjon Vishnyakov paraszt, aki régóta észrevett egy megfelelő blokkot Lakhta falu közelében, és jelentette ezt a keresési munka vezetőjének.

A mintegy 1600 tonnás, Mennydörgés kőnek nevezett követ először egy platformon szállították a Finn-öböl partjára, majd vízen a Szenátus térre. Emberek ezrei vettek részt a kő kitermelésében és szállításában. A követ két párhuzamos ereszcsatorna mentén mozgó emelvényre helyezték, amelybe 30 db rézötvözetből készült golyó került. Ezt a műveletet télen hajtották végre 1769. november 15-től, amikor a talaj megfagyott, és 1770. március 27-én a követ a Finn-öböl partjára szállították. Ősszel a blokkot egy Grigorij Korcsebnyikov mester által speciálisan épített hajóra rakták, majd 1770. szeptember 25-én tömegek köszöntötték a Mennydörgés Kövét a Néva partján, a Szenátus tér közelében.

1778-ban Falconet és II. Katalin kapcsolata végleg megromlott, és Marie-Anne Collottal együtt kénytelen volt Párizsba távozni.

A Bronzlovas felszerelését Fjodor Gordejev vezette, és 1782. augusztus 7-én került sor az emlékmű ünnepélyes megnyitójára, de alkotója soha nem kapott meghívást erre az eseményre. Az ünnepségen a katonai parádét Alekszandr Golicin herceg vezette, II. Katalin pedig csónakkal érkezett a Néva mentén, és felmászott a Szenátus épületének erkélyére. A császárné koronát és bíbort viselt, és jelét adta az emlékmű felnyitásához. Dobpergésre ledőlt az emlékműről a vászonkerítés, és ezred őrség vonult végig a Néva rakparton.

A bronzlovas emlékműve

Falconet dinamikusan, tenyészlovon ábrázolta I. Péter alakját, és ezzel nem parancsnokot és győztest, hanem mindenekelőtt alkotót és törvényhozót akart megmutatni. A császárt egyszerű ruhában látjuk, gazdag nyereg helyett pedig állatbőrt. A győztesről és a parancsnokról csak a fejet koronázó babérkoszorú és az övnél lévő kard árul el. Az emlékmű helye a szikla tetején jelzi, hogy Péter milyen nehézségeken ment le, a kígyó pedig a gonosz erők szimbóluma. Az emlékmű egyedülálló abban, hogy mindössze három támaszpontja van. A talapzaton „PÉTERnek az első EKATHERINE 1782 második nyarán” felirat, a másik oldalon ugyanez a szöveg latinul. A bronzlovas súlya nyolc tonna, magassága pedig öt méter.

Bronzlovas - cím

Az emlékmű a Bronz Lovas nevet kapta később A.S. azonos című versének köszönhetően. Puskin, bár valójában az emlékmű bronzból készült.

Legendák és mítoszok a bronzlovasról

• Egy legenda szerint I. Péter vidám hangulatban úgy döntött, kedvenc lován, Lisette-en átkel a Néván. Felkiáltott: „Minden Istené és az enyém”, és átugrott a folyón. Másodszor is ugyanazokat a szavakat kiabálta, és szintén a másik oldalon volt. És harmadszor is úgy döntött, hogy átugorja a Névát, de rosszul beszélt, és azt mondta: „Minden az enyém és Istené”, és azonnal megbüntették - megkövült a Szenátus téren, azon a helyen, ahol most a Bronzlovas áll.
• Azt mondják, hogy I. Péter, aki beteg volt, lázasan feküdt, és azt képzelte, hogy a svédek haladnak előre. Felpattant a lovára, és a Névához akart rohanni az ellenség felé, de ekkor egy kígyó kimászott, és a ló lábai köré tekeredve megállította, megakadályozva, hogy I. Péter a vízbe ugorjon és meghaljon. Tehát a bronzlovas áll ezen a helyen - egy emlékműve Hogyan mentette meg a kígyó I. Pétert
• Számos mítosz és legenda létezik, amelyekben I. Péter prófétál: „Amíg a helyemen vagyok, városomnak nincs mitől félnie.” A Bronzlovas valóban a helyén maradt az 1812-es Honvédő Háború és a Nagy Honvédő Háború alatt. Leningrád ostroma alatt rönkökkel és deszkákkal bélelték ki, homokkal és földdel zsákokat tettek köré.
• I. Péter Svédország felé mutat, és Stockholm központjában áll az emlékmű XII. Károlynak, Péter északi háborús ellenfelének, akinek bal keze Oroszország felé irányul.

Érdekes tények a Bronzlovas emlékműről

• A kőtalapzat szállítását nehézségek, előre nem látható körülmények kísérték, gyakran előfordultak rendkívüli helyzetek. Egész Európa követte ezt a hadműveletet, és a Mennydörgés-kő Szenátus térre szállításának tiszteletére emlékérmet bocsátottak ki „Mint a merészség. Genvárya, 20, 1770"
• Falcone egy kerítés nélküli emlékművet fogant meg, bár a kerítést még telepítették, de a mai napig nem maradt fenn. Most vannak, akik feliratokat hagynak az emlékműön, és megrongálják a talapzatot és a Bronzlovast. Lehetséges, hogy hamarosan kerítés kerül a Bronzlovas köré
• 1909-ben és 1976-ban elvégezték a Bronzlovas restaurálását. A legutóbbi, gamma-sugárzással végzett vizsgálat azt mutatta, hogy a szobor kerete jó állapotban van. Az emlékmű belsejében egy kapszulát helyeztek el az elvégzett helyreállításról szóló feljegyzéssel és egy 1976. szeptember 3-i újsággal.

A szentpétervári bronzlovas az északi főváros fő szimbóluma, ifjú házasok és számos turista érkezik a Szenátus térre, hogy megcsodálják a város egyik leghíresebb látnivalóját.

I. Péter emlékművét 1782. augusztus 7-én avatták fel, szerzője Etienne-Maurice Falconet francia szobrász. Katalin II kezdeményezésére jött létre. A császárné parancsára a párizsi orosz küldött, Golitsin herceg tanácsért fordult Diderot-hoz és Voltaire-hez, akik Falconet-t ajánlották neki. A francia szobrász ekkor már 50 éves volt, egy porcelángyárban dolgozott, de mindig is alkotásról álmodott. Amikor Oroszországból ajánlat érkezett, a mester habozás nélkül aláírta a szerződést.

1566 októberében Falconet 17 éves tanítványával, Marie-Anne Collottal együtt megérkezett Szentpétervárra. Hamarosan hozzálátott az emlékmű életnagyságú gipszmodelljének elkészítéséhez. 12 évig tartott, és 1778-ra fejeződött be. Marie-Anne Collot megfaragta Peter fejét. A király arca akaratot és bátorságot fejez ki, mély gondolatok világítják meg. Ehhez a munkához Kollót az Orosz Művészeti Akadémia tagjává fogadták. II. Katalin 10 000 livres életfogytiglani börtönbüntetést kapott. A ló lába alatti kígyót Fjodor Gordejev orosz szobrász készítette.

Az emlékmű alapját egy szikla képezte, amely egy emelkedő hullám formáját kapott. A szobrász terve szerint ez emlékeztetett volna arra, hogy I. Péternek sikerült Oroszországot tengeri hatalommá tennie. Szentpétervártól 12 vertra egy megfelelő méretű gránittömböt találtak. A legenda szerint egyszer villámcsapás érte, ami után repedés jelent meg a sziklán. A sziklát népiesen Mennydörgés-kőnek nevezték. Súlya körülbelül 1600 tonna volt. A mennydörgés követ 9 hónap alatt uszályon szállították a fővárosba. A kő már a szállítás során is hullámformát kapott. 1770. szeptember 26-án állították fel a Szenátus téren a leendő szobor talapzatát.

Hogyan változott a bronz lovasból réz

Sokáig nem találtak olyan mesterembert, aki vállalta volna a bronzszobor öntését. A külföldiek túl magas árat kértek, az oroszok pedig megijedtek a várható méretétől. Végül Emelyan Khailov ágyúmester hozzáfogott. A Falcone-val közösen kiválasztották az ötvözet optimális összetételét és mintákat készítettek. Az előkészítő munka 3 év alatt a szobrász remekül elsajátította a bronzöntés technikáját.

Az emlékmű öntése 1774-ben kezdődött. Azonban nem volt elég csak kitölteni. A cső, amelyen keresztül a forró bronz bejutott a formába, szétrepedt. A szobor felső része reménytelenül megsérült. Újabb 3 évbe telt az utántöltés előkészítése. Szerencsére ezúttal az ötlet sikeres volt.

Azonban egy ilyen hosszú munka a szoboron nagymértékben elrontotta Falcone és II. Katalin kapcsolatát. Ennek eredményeként a szobrász elhagyta Oroszországot anélkül, hogy megvárta volna alkotása telepítését. Soha nem alkotott újabb szobrot. Alekszandr Szergejevics Puskin a bronzszobrot „Bronzlovas”-nak nevezte versében. A név olyan népszerűvé vált, hogy szinte hivatalossá vált.

Jótékonysági faliújság iskolásoknak, szülőknek és tanároknak "Röviden és világosan a legérdekesebb dolgokról." 98. szám, 2016. augusztus.

II. Katalin, Denis Diderot, Dmitrij Golicin, Etienne Falconet, Jurij Felten, Ivan Bakmeister, Alekszandr Radiscsev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll és még sokan mások: idézetek levelezésből és emlékiratokból.

A „Röviden és egyértelműen a legérdekesebb dolgokról” című jótékonysági oktatási projekt faliújságai (webhely) szentpétervári iskolásoknak, szülőknek és tanároknak szólnak. A legtöbb oktatási intézménybe, valamint a város számos kórházába, árvaházába és egyéb intézményébe ingyenesen szállítják őket. A projekt kiadványai nem tartalmaznak reklámot (csak az alapítók logóit), politikailag és vallásilag semlegesek, egyszerű nyelvezetűek és jól illusztráltak. Céljuk a tanulók információs „gátlása”, a kognitív tevékenység és az olvasási vágy felébresztése. A szerzők és kiadók anélkül, hogy az anyag akadémiai teljességét megtennék, érdekes tényeket, illusztrációkat, interjúkat tesznek közzé a tudomány és a kultúra híres alakjaival, és ezáltal remélik, hogy növelik az iskolások érdeklődését az oktatási folyamat iránt..ru. Köszönjük a Szentpétervári Kirovszkij Kerületi Igazgatóság Oktatási Osztályának és mindenkinek, aki önzetlenül segít faliújságjaink terjesztésében. Külön köszönet Nadezhda Nikolaevna Efremova kutatási igazgatóhelyettesnek az anyagokért és a konzultációkért.

2016-ban lesz Etienne Maurice Falconet francia szobrász születésének 300. évfordulója. Egyetlen monumentális alkotása a Szenátus téri I. Péter világhírű emlékműve, amelyet mindenki Bronzlovasként ismer. Faliújságunk Szentpétervár talán legszembetűnőbb jelképének megalkotásának főbb állomásait tartalmazza. Annak érdekében, hogy az olvasóval együtt érezhessük a felvilágosult Katalin-korszak hangulatát, igyekeztünk szót adni a leírt események közvetlen résztvevőinek, szemtanúinak. A Bronz Lovas restaurálás során feltárt titkait, valamint talapzatának – a „mennydörgés-kőnek” – lenyűgöző történetét következő számunkban tervezzük tárgyalni.

"Csodálkozáshoz vezet"

Szenátus tér. Ismeretlen szerző rajza.

„A leningrádi Nagy Péter emlékmű az orosz és a világ szobrászatának kiemelkedő alkotása. A Néva partján csaknem kétszáz éve emelték, és az oktatási eszmék diadalmenetének ékes példája lett – így kezdi a művészettörténet doktora, Abraham Kaganovich professzor „A bronzlovas” (1975) című alapvető könyvét. – Kiderült, hogy az időnek nincs hatalma az emlékmű felett, csak tovább erősítette maradandó történelmi jelentőségét és esztétikai értékét. Az emlékmű nemcsak egy hőst, egy kiemelkedő államférfit dicsőít, hanem szemléletes, figurális formában is megörökíti a 18. század első negyedében, az ország életét gyökeresen megváltoztató államreformok idején Oroszországban végbement változásokat. ... Nemcsak az emlékmű tartalma, plasztikus érdemei érdekesek, hanem keletkezésének története is.”

A korábbi szerzők is ugyanebben a lelkes hangnemben (és az emlékmű keletkezésének története iránti különös érdeklődést hangsúlyozva) szólaltak meg. Így a Császári Nyilvános Könyvtár könyvtárosa, Anton Ivanovszkij író és teológus a „Beszélgetések Nagy Péterről és kollégáiról” (1872) című könyvében így kiáltott fel: „Melyikünk, a Petrovskaya téren áthaladva, nem állt meg a I. Péter emlékműve... melynek szépségében, fenségében és magasztos eszméjében nincs párja az egész földkerekségen... mennyi munkába és hihetetlen erőfeszítésbe került ennek a csodálatos emlékműnek a felépítése, amely nemcsak minket, hanem külföldiek is? Annyira érdekes és egyben tanulságos ennek az emlékműnek a története...” A Bronzlovas megalkotásáról egész kötetek születtek (a legérdekesebb könyvek a faliújság végén találhatók), így itt nagyon röviden megjegyezzük ennek a „szórakoztató és tanulságos történetnek” a legfontosabb pontjait, igyekszünk ragaszkodni a kortársak emlékeihez és elismert szakértők értékeléseihez.

„Nem az ilyen művészet alkotta”

Miért nem tetszett Catherine-nek a Rastrelli-szobor?

B. K. Rastrelli I. Péter emlékműve a Mihajlovszkij-kastély előtt.

1762-ben II. Katalin uralkodni kezdett. A szenátus azonnal alázatosan javasolta, hogy állítson emlékművet magának. A fiatal császárné úgy döntött, bölcsebben fog cselekedni, és nem saját magának, hanem Nagy Péternek, Oroszország átalakítójának emlékét örökíti meg, ezzel is hangsúlyozva uralma folytonosságát.

Figyelemre méltó, hogy mire felmerült az igény I. Péter lovas emlékművet állítani Szentpéterváron, I. Péter lovas szobra Szentpéterváron... már létezett. Bartolomeo Carlo Rastrelli olasz szobrász szobráról beszélünk. Az emlékmű makettjét I. Péter életében készítette, korábban közvetlenül a császár arcáról öntött viaszmaszkot, és ezzel a legnagyobb portréhasonlóságot érte el. 1747-ben a szobrot bronzba öntötték, de utána mindenki elfeledve egy istállóban tárolták. Katalin, miután megvizsgálta az emlékművet, arra a következtetésre jutott, hogy „nem a művészet alkotta úgy, hogy egy ilyen nagy uralkodót ábrázoljon, és Szentpétervár fővárosának díszítésére szolgáljon”. Miért?

Erzsébet Petrovna császárné halálával a barokk korszak véget ért Oroszországban. Elképesztő, hogy a legszebb alkotások is milyen gyorsan ki tudnak menni a divatból! Nagy Katalin császárné és társai már nem vonzódtak a dús „fürtökhöz”, közeledett a klasszicizmus ideje. A művészetben a kép egyszerűsége és tisztasága, a dekoratív részletek elutasítása, a felvilágosult hős szabad személyiségének tisztelete, a vad előítéletek legyőzésének és a sűrű tudatlanságból a fényes értelem felé való felemelkedésének motívumai kezdték értékelni. Természetes, hogy ebben az időszakban az építészek nagyra értékelték a természetes kő érintetlen szépségét. Tehát „a Rastrelli által alkotott kép, ahol a félelmetes császár dominált” – fejezi be Kaganovich, „sok szempontból anakronizmusnak tűnt. A felvilágosodás kora nem tudta elfogadni ennek ilyen korlátozott értelmezését. Az emlékmű új, mélyebb és modernebb megoldására volt szükség.”

"Tapasztalt és tehetséges szobrász"

Miért a Falcont választottad?

Etienne Falconet szoborportréja, amelyet tanítványa, Marie-Anne Collot készített (1773). Nancy város múzeuma, Franciaország.

Ahogy Mihail Pylyaev beszámol híres könyvében „Old Petersburg. Történetek a főváros egykori életéből” 1765-ben Katalin megparancsolta Dmitrij Golicin hercegnek Párizsban orosz küldöttének, hogy keresse „tapasztalt és tehetséges szobrászként”. Híres francia szobrászok jelöltek a Nagy Péter-emlékmű megalkotójának szerepére: Augustin Pajou, Guillaume Coustou (az ifjabb), Louis-Claude Vasse és Etienne Falconet (a francia hagyomány szerint a hangsúly az utolsóra van helyezve). szótag). Golitsin kifogástalan művészi érzékének jelenlétét különösen egyik barátja, a filozófus-oktató, Denis Diderot erősíti meg: „A herceg... hihetetlenül sikeres volt a művészeti ismeretei terén... magas gondolatai vannak és gyönyörű. lélek. És egy ilyen lelkű embernek nincs rossz ízlése." Diderot azt javasolta, hogy Golitsyn (valamint maga Katalin, mivel baráti levelezést folytattak) válassza a Falcont: „Itt van egy zseniális ember, aki tele van mindenféle, egy zsenire jellemző és szokatlan tulajdonsággal. A finom ízlés, az intelligencia, a finomság, a báj és a kecses mélysége van benne... agyagot zúz, márványt dolgoz fel, ugyanakkor olvas és elmélkedik... ez az ember nagyszerűen gondolkodik és érez.”

1766. augusztus 27-én (250 éve) Falcone szerződést írt alá egy „kolosszális méretű lovas szobor” elkészítésére Szentpéterváron. Ugyanezen év szeptemberében tanítványa, Marie-Anne Collot kíséretében elhagyta Párizst Szentpétervárra, ahová körülbelül egy hónappal később érkezett meg, és azonnal munkába állt. Az Orosz Történelmi Társaság titkára, Alekszandr Polovcov a „II. Katalin császárné levelezése Sólyomnyal” (1876-ban megjelent) előszavában jelezte: „A művész, aki ilyen nehéz feladatot és ilyen hosszú utat vállalt, nem tartozott azok közé. Oroszországba menekült külföldiek, akiknek itthon nem volt szerencséje, és akik arra gondoltak, hogy könnyű kenyeret találnak az általuk barbárnak tartott országban, nem, Falconet pontosan ötven éves volt, és ez alatt az ötven év alatt már megtisztelő helyet vívott ki maga között. polgártársak...

1766. szeptember 10-én Falconet elhagyta Párizst; dolgait tengeren küldték... kiderül, hogy 25 dobozban csak a művész holmija volt, a többi tele volt könyvekkel, metszetekkel, márvánnyal, valamint öntvényekkel és fényképekkel a Művészeti Akadémia számára.” A barátjának tanácsot adva Diderot felkiáltott: „Ne feledd, Falconet, hogy vagy meghalnod kell a munkahelyeden, vagy valami nagyszerűt kell alkotnod!”

– Diderot megadta nekem a lehetőséget, hogy megszerezzek egy olyan személyt, akinek szerintem nincs párja: ez a Falconet; hamarosan beindítja Nagy Péter szobrát, és ha vannak vele egyenrangú művészek művészetben, akkor bátran gondolom, hogy nincs olyan, akit érzelmekben össze lehetne hasonlítani vele: egyszóval Diderot lelki társa, ” – így reagált maga Catherine az érkező szobrászról.

"Nagy tettek és legemlékezetesebb kalandok"

Mi a "rossz" az ősi szobrokban?

Marcus Aurelius római császár szobra Rómában az egyetlen lovas szobor, amely az ókorból fennmaradt.

B. K. Rastrelli I. Péter emlékművének egyik terve „allegorikus alakokkal”. Mikhail Mahhaev (1753) „Szentpétervár fővárosának terve...” című részlete.

Katalin kísérete eleinte hajlamos volt lemásolni az európai országokban addigra telepített királyok és parancsnokok egyik lovas emlékművének kompozícióját. Ez mindenekelőtt Marcus Aurelius római császár szobra Rómában (160–180-as évek); az olasz condottiere (zsoldos) Bartolomeo Colleoni szobra Velencében (Andrea Verrocchio szobrász, 1480-as évek); a brandenburgi választófejedelem (uralkodó) Friedrich Wilhelm szobra Berlinben (Andreas Schlüter szobrász, 1703); XIV. Lajos francia király szobra Párizsban (François Girardon szobrász, 1683; az 1789-1799-es francia forradalom során megsemmisült) és más kiemelkedő alkotások.

Így írt Jacob Shtelin, az Orosz Tudományos Akadémia egyik alakja és emlékíró: „Őfelségének lovon szobrot állítanak fel, és talapzatát domborművek díszítik, amelyek dicsőítik nagy tetteit és legemlékezetesebb kalandjait. .” A talapzat sarkain a bűnök szobrainak kellett állniuk, amelyeket Péter „rendíthetetlen bátorsággal ledöntött”, nevezetesen: „nagy tudatlanság, őrült babona, káromló lustaság és gonosz megtévesztés”. Tartalékként a „hősi szellem, a fáradhatatlan bátorság, a győzelem és a halhatatlan dicsőség” szobrai is szerepeltek.

Johann Schumacher építész azt javasolta, hogy a Téli Palota vagy a Kunstkamera épülete elé építsenek „az udvarra, a kollégiumra, az Admiralitásra, és különösen a Néva mentén közlekedő hajókra tekintettel... egy épületet... fehér márvány, öntött fém és vörös aranyozott réz és domború munkával, "tengerek és folyók allegorikus alakjaival körülvéve, "megmutatva ennek az állapotnak a terét".

Bilinstein báró egy emlékmű felállítását javasolta a Néva partján - hogy Péter jobb szemével az Admiralitásra és az egész Birodalomra, bal szemével pedig a Vasziljevszkij-szigetre és az általa meghódított Ingriára nézzen. Falcone visszavágott, hogy ilyesmi csak sztrabizmussal lehetséges. „Nagy Péter jobb és bal szeme nagyon megnevettet; ez több mint hülyeség – visszhangozta Catherine. „Úgy tűnik, azt gondolja, kedves uram – írta Falconet a bárónak –, hogy a szobrászt megfosztják a gondolkodás képességétől, és kezei csak valaki más fejének segítségével tud cselekedni, és nem a sajátjaival. Tehát derítsd ki, hogy a művész alkotja a művét... Adj neki tanácsot, ő hallgat rá, mert a legokosabb fejben mindig van elég hely a téveszmék befogadására. De ha hivatalos ötletterjesztőként viselkedsz, akkor csak vicces leszel."

Még Diderot is egy bonyolult megoldást javasolt Falconet-nek: „Mutasd meg nekik hősödet... barbárságot hajtva maga előtt... félig laza, félig befont hajjal, vad bőrrel borított testtel, heves, fenyegető pillantást vetve hősödre. , félve tőle, és arra készül, hogy lovát a paták alá tapossák; hogy egyrészt látom az emberek szeretetét, amint kinyújtják kezét törvényhozójuk felé, figyelik őt és megáldják, másrészt látom a nemzet jelképét kiterülve a földön és nyugodtan élvezni. béke, pihenés és gondatlanság.”
Ivan Betskoy, a Művészeti Akadémia elnöke, a Kőépítési Bizottság vezetője (és a Catherine által kinevezett tisztviselő, aki a Péter-emlékmű építésével kapcsolatos mindenért felelős) ragaszkodott hozzá, hogy Falcone vigye el Marcus szobrát. Aurelius mint modell. A vitájuk odáig fajult, hogy Falcone kénytelen volt megírni egy teljes értekezést „Megfigyelések Marcus Aurelius szobráról”. Az ősi szobrászat mélyreható elemzése mellett Falcone ironikusan megjegyzi, hogy ilyen pózban a ló egyetlen lépést sem tud tenni, mivel minden lábának mozgása nem felel meg egymásnak.

Catherine a tőle telhető legjobban támogatta Falcone-t: „Figyelj, dobd el... Marcus Aurelius szobrát és az értelmet nem értő emberek rossz okfejtését, járd a saját utadat, százszor jobban jársz, ha hallgatsz makacsság..."

„A régiek nem voltak olyan felsőbbrendűek nálunk, nem csináltak mindent olyan jól, hogy nekünk nem maradt volna mit tenni” – vélekedett a szobrász. Felülmúlhatatlan bátorságra és önbizalomra volt szükség ahhoz, hogy eltávolodjunk az ősi hagyományoktól, amikor az uralkodókat katonai páncélban, nyugodtan, azonos pózban ülve, kimérten sétáló lovakon, allegorikus alakokkal körülvéve ábrázolták.
Az emlékmű helyét 1768. május 5-én határozták meg, amikor Betszkoj bejelentette a szenátusnak: „Ő Császári Felsége méltó volt arra, hogy szóban parancsolja az emlékmű felállítását a Néva folyó közötti téren, az Admiralitástól és a háztól, amelyben a Jelen van a kormányzó szenátus.”

"Hős az emblematikus sziklán"

Hogyan született Falconet ötlete?

Metszet „Nagy Péter lovas szobra” az „Orosz Birodalom jelmeze” című albumról (London, 1811).

A kígyó a ló patái alatt a legyőzött irigység szimbóluma.

Falconet még Párizsban gondolkodott a leendő emlékmű tervezésén, és elkészítette első vázlatait. „Azon a napon, amikor az asztalod sarkára felvázoltam egy hőst és a lovát, amint egy emblematikus sziklán átugrik, és nagyon meg voltál elégedve az ötletemmel” – írta később Diderot-nak. – Egyszerűen elkészítik az emlékművet. Nem lesz ott barbárság, népszeretet, nemzet jelképe. Nagy Péter a saját alanya és attribútuma: nincs más hátra, mint megmutatni. A hőst nem úgy képzelem el, mint egy nagy parancsnokot és hódítót, bár természetesen mindkettő volt. Egy szebb látványt kell mutatnunk az emberiségnek, hazája teremtőjét, törvényhozóját, jótevőjét... Királyom nem tart botot a kezében, jótékony kezét nyújtja az ország fölé, amely felett repül, felmászik erre a sziklára, amely az alapjául szolgál – a nehézségek emblémája, amelyeken leküzdött. Szóval, ez az apai kéz, ez az ugrás egy meredek sziklán – ez az a cselekmény, amelyet Nagy Péter ad nekem.”

A leendő lovas ruhája komoly elgondolkodtatásra késztetett. A felkínált lehetőségek között szerepelt az akkoriban divatos európai öltöny, római tóga, katonai páncél és ősi orosz öltözék. Ivan Bakmeister, a Tudományos Akadémia könyvtárosa, aki személyesen ismerte Falcone-t, „Nagy Péter szoborképének történeti hírei” (1783) című figyelemreméltó művében kategorikusan beszélt a modern ruházatról: „Francia ruházat a hősi szoborképhez teljesen obszcén, egyenes és homoktövis.” . Az antik és lovagi ruházat „álarcosság, ha nem római ember viseli, és főleg, ha nem harcosként ábrázolják... Ha ez egy régi moszkvai kaftán, akkor nem való annak, aki kijelentette, háború a szakáll és a kaftán ellen. Ha Pétert az általa viselt ruhába öltözteti, akkor ez nem teszi lehetővé a mozgás és a könnyedség közvetítését egy nagy szoborban, különösen egy lovas emlékműben. Ezért Péter jelmeze minden nemzet, minden ember, minden idők ruhája – egyszóval hősi jelmez” – fejezte be Falcone.

A kígyó, mint a kompozíció fontos eleme, szintén sok gondolkodás eredményeként jelent meg. „Ez az allegória megadja a tárgynak mindazt a benne rejlő hatalmat, amivel korábban nem rendelkezett... Nagy Péterrel szemben állt az irigység, ez bizonyos; bátran túltette magát rajta... minden nagy embernek ez a sorsa – győzködte Falcone Catherine-t. – Ha valaha is készítenék szobrot Felségednek, és ha a kompozíció megengedné, akkor az irigységet dobnám a talapzat aljára. A császárné kitérően válaszolt: „Sem nem szeretem, sem nem szeretem az allegorikus kígyót. Mindenféle kifogást szerettem volna kideríteni a kígyóval szemben...” És sok kifogás volt: egyesek szerint a kígyó túl „sima” és jobb lenne, ha „nagyobb görbülettel készül”, mások szerint túl nagy. vagy túl kicsi. És Betskoy a Katalinnal folytatott beszélgetésekben a kígyót csak a szobrász szeszélyének megnyilvánulásaként mutatta be. Hamar kiderült, hogy a bölcs Falcone a kígyót nemcsak fényes művészi képként, hanem a tartószerkezet részeként is felfogta: „Az emberek... talán túl érzékenyek inspirációm kissé merész, de egyszerű trükkjére, azt hiszik, hogy a kígyót el kell távolítani... De ezek az emberek nem tudják, mint én, hogy e boldog epizód nélkül a szobor alátámasztása nagyon megbízhatatlan lett volna. Nem számolták ki velem a szükséges erőt. Nem tudják, hogy ha hallgatnának a tanácsukra, az emlékmű instabil lenne.” A kígyó sorsát Katalin szavai határozták meg: „Van egy régi dal, amely azt mondja: ha kell, akkor kell, ez a válaszom a kígyóval kapcsolatban.”

Ahogy Kaganovich képletesen fogalmazott: „a lovas szenvedélyes energiájával, lendületének gyorsaságával halálos akadály, az irigység, a csalás és az árulás megzavarta a haladás szabad mozgását.”

Végezetül idézzünk Lewis Carroll (az Alice Csodaországban szerzője) jelentőségteljes megjegyzését az Oroszországi utazás naplójából (1867): „Ha ez az emlékmű Berlinben állt volna, Péter kétségtelenül azzal foglalkozott volna, hogy közvetlenül megölje ezt a szörnyet, de itt nem is néz rá: itt nyilván nem ismerik el a „gyilkos” elvet.”

„Fő munkámat befejeztem!”

Milyen volt a munka a modellen?

Adolphe Charlemagne. M.-A. Collo I. Péter fejét faragja, töredék (1867). Filmszalag „The Bronze Horseman” (1981).

Nagy Péter emlékművének makettje, amelyet Anton Losenko művész készített Falconet műhelyében (1770). Nancy város múzeuma (Franciaország).

Falcone 1766 végén érkezett meg Szentpétervárra, és már a következő év elején, miután megegyezett a leendő emlékmű összetételében, megkezdte „kis makettjének” készítését. Egy évvel később készen állt, és megkapta a legnagyobb elismerést. 1768. február 1-jén elkezdték a „nagy makett” készítését - a leendő bronzszobor életnagyságát.

A mester minden részletre kiterjedő önzetlen és megfontolt munkáját a következő emlékek hangsúlyozzák: „... amikor az az ötletem támadt, hogy egy lovat vágtában és a szobrászat felemelkedésében ábrázoljak, nem az emlékezetemhez fordultam, és még kevésbé az emlékezetemhez. a képzeletem, hogy pontos modellt készítsek. Természetet tanultam. Ehhez egy csúszda készítését rendeltem meg, aminek megadtam azt a lejtőt, amilyennek a talapzatomnak lennie kell. Vágtattam a lovast: először is, nem csak egyszer, hanem száznál is többször; a második - különböző időpontokban; harmadik - különböző lovakon. A szem ugyanis csak sok ismétlődő benyomással képes megragadni az ilyen gyors mozgások hatását. Miután egészében tanulmányoztam a kiválasztott ló mozgását, áttértem a részletek tanulmányozására. Minden részt megvizsgáltam, faragtam, lerajzoltam - alulról, felülről, elől, hátulról, mindkét oldalról, mert nincs más mód a tárgy pontos ismeretére; csak ezek után a tanulmányok után hittem el, hogy láttam és képes vagyok közvetíteni egy vágtában felemelkedő lovat, átadni az izmok és szalagok valódi formáját...” (Megjegyzés, hogy a kamerát csak 60 évvel később találták fel) .

A szerződésben Falcone külön kikötötte a lovak és ülők akadálytalan megválasztásának lehetőségét. A szobrász a legjobb méneket választotta az udvari istállóból – belőlük a jóképű Brilliant és Caprice lett. Az egyik lovas neve ismert - Afanasy Telezhnikov. A legenda szerint Peter Melissino ezredes is pózolt Falcone-nak, „arca és testalkata nagyon hasonlít a császáréhoz”. A szobrásznak egy jelentős lószakértő, Lord Cathcard angol nagykövet adott tanácsot.

Jelentős problémának bizonyult a császár fejének faragása.
„Annak érdekében, hogy... a lehető legpontosabban ábrázolja az eredeti arcvonásait a modellen, a Tudományos Akadémia legmagasabb rendű megbízásából megkapta a Nagy Péterhez nagyon hasonló gipszfejet, szintén Bolognából rendelt. az ott található ládaképből öntött, a császárhoz nagyon hasonló kép; Ezenkívül megengedték neki, hogy végrendeletében megnézze az Akadémiában található viaszból készült képet, amely a császár arcáról készült” – vallotta Backmeister. Nyilvánvalóan, miután többszöri sikertelen kísérletet tett Peter szoborportréjának elkészítésére, amely teljes mértékben megfelelt a tervnek, Falcone ezt a feladatot Marie-Anne Collot-ra bízta, akivel portréfestőként remekül megbirkózott.

1769 júliusában elkészült a leendő emlékmű életnagyságú agyag makettje. Jövő év tavaszáig „átvitték gipszre”. „Fő munkámat befejeztem! – írta Falcone egy barátjának. „Ó, ha az emlékmű, amelyet a végére hoztam, méltó lenne az általa ábrázolt nagy emberhez, ha ez az emlékmű nem szégyenítette meg sem a művészetet, sem a hazámat, akkor Horatiusszal együtt mondhatnám: „Nem halok meg mindenki!”

"Egy nagy epikus költemény töredéke"

Mit szólt a nyilvánosság a modell bemutatásakor?

Így emlékezett a Nagy Péter emlékművére Daikokuya Kodai japán utazó, aki 1791-ben járt Szentpéterváron. Tokiói Nemzeti Múzeum.

Falcone felvette a kapcsolatot a Művészeti Akadémiával, és meghívott orosz művészeket, hogy vitassák meg a modell hiányosságait, „amelyek még megvannak, hogy lehetőség szerint kijavítsák azokat”, majd a modellt „két hétig kiállították egy nemzeti látványosság kedvéért. ” A „Szentpétervári Vedomosti” ezt írta erről: „Május 19-én 11-től 2-ig és délután 6-8 óráig ezentúl két héten át mutatják be a Petru Vel modellt. a Nyevszkij sugárúti egykori téli palota helyén található épületben.
„Végre felemelkedett a függöny” – írta izgatottan Falcone. „Természetesen ki vagyok szolgáltatva a nyilvánosságnak; a műhelyem zsúfolásig megtelt.”

„Néhányan dicsérték, mások gyalázták” – vallotta Backmeister. – A ló nyakának elülső része a szakértő feljegyzései szerint negyed centivel vastagabb a kelleténél... az okoskodó férj talán nem ok nélkül vette észre, hogy a kinyújtott kéz ujjai nagyon szélesek. . Következik ebből, ahogy egyesek gondolták, hogy össze voltak kapcsolva? Egy ilyen kéz nem fejezne ki semmit és nem jelentene semmit. Mások úgy találták, hogy a fej méretének tartalma a lábak megbeszélésénél téves... Mások továbbra is obszcénnek tartották az egyszerű ruhát...” Valaki Jakovlev „borzalmasnak találta a császár bajuszát”. A zsinati ügyész felháborodott azon a tényen, hogy „egy ember és egy ló kétszer akkora, mint általában”. Egy angol „írásos magyarázatot” követelt, hogy megértse „a szikla jelentését és a ló helyzetét”. Ludwig von Nicolai, a Tudományos Akadémia leendő elnöke így emlékezett vissza: „Falcone... nagyon jól szórakozott látogatói ítéletein. Egy kedves fickó felkiáltott: „Istenem! Mire gondolt ez az ember? Természetesen I. Pétert nagyszerűnek nevezik, és ő is az volt. De nem ugyanaz az óriás!” Falcone az ajtó közelében találkozott egy titkos tanácsossal, és szokás szerint kikérte a véleményét. – Ó, ó – kezdte első látásra. - Hogy követhetett el ilyen durva hibát? Nem látod, hogy az egyik lába sokkal hosszabb, mint a másik?” - "Köszönöm észrevételét, de vizsgáljuk meg ezt a kérdést részletesebben." „Falcone átvezette a másik oldalra. - "Tessék! Most a másik hosszabb!” Két férfi megállt a szobor előtt: „Miért nyújtja így Péter a kezét a levegőbe?” – Bolond vagy – ellenkezett a másik –, azt vizsgálja, esik-e vagy sem. Továbbá Nikolai ezt írta: „Falcone rendkívüli figyelmet fordított a lóra, és Péter képét szinte másodlagos dolognak tekintette. Érezte, hogy a ló megalkotásában felülmúlhatja az ókori szobrászokat, Péter ábrázolásában viszont alig éri el a régi mestereket. Az orosz embereknek, akik Péter emlékművét várták, és nem a lovát, ez nem tetszett, különösen akkor, amikor megbízta tanítványát, Mademoiselle Collot-t, hogy faragja le a hős fejét, ami az egész mű fő részét.

Az ilyen kritikák egyszerre szórakoztatták és bántották Falcone-t. „Nevess a bolondokon, és menj a magad útján. Ez az én szabályom – biztatta Catherine. Voltak azonban sokkal több dicséret is.
„Ma láttam I. Péter híres lovas szobrát – írta Marie Corberon francia diplomata –, ez a legjobb a maga nemében, amit ismerek. Ismered az összes vitát, bántalmazást és gúnyt, amit ez okozott; Biztosíthatom, hogy el fogja felejteni mindezt." Íme egy angol utazó vallomása: „Ez a mű az egyszerűséget ötvözi a koncepció nagyszerűségével... Ez az emlékmű egyedülálló, és tökéletesen kifejezi mind az ember, mind a nemzet jellemét, amely felett uralkodott.” Falconet tanára, Jean-Louis Lemoine (a szobor egy kis példányát postán kapta meg) ezt írta: „Falconet mindig nagyon tehetségesnek tartottam, és szilárdan meg voltam győződve arról, hogy csodálatos emlékművet fog készíteni az orosz cárnak, de amit láttam, az túlszárnyalta. minden elvárás.” .

Diderot, aki 1773-1774-ben járt Szentpéterváron, ahogy az várható is volt, lelkesen válaszolt: „Ezt a művet, mint egy igazán szép alkotást, az különbözteti meg, hogy első látásra gyönyörűnek tűnik, de a második, harmadik, negyedik alkalom még szebbnek tűnik: sajnálkozva elhagyod, és mindig készségesen visszatérsz hozzá.” "A hős és a ló együtt alkotják a gyönyörű Kentaurt, akinek emberi és gondolkodó része meglepően nyugodt, ellentétben a dühöngő állatéval." És ismét: „A természet igazsága megőrizte minden tisztaságát; de zsenialitásod egybeolvadt vele az egyre növekvő és csodálatos költészet ragyogása. A te lovad nem a létező lovak legszebbjének pillanatképe, ahogy Apollo Belvedere sem a legszebb emberek megismétlése: mindkettő az alkotó és a művész munkájának esszenciája. Kolosszális, de könnyű, erőteljes és kecses, a feje tele van intelligenciával és élettel. Amennyire meg tudtam ítélni, rendkívüli megfigyeléssel készült, de a részletek mélyreható tanulmányozása nem ront az összbenyomáson; mindent nagy ívben csinálnak. Sehol nem érzel feszültséget vagy vajúdást; Azt fogja hinni, hogy ez csak egy napi munka. Hadd mondjak ki egy kemény igazságot. Tudtam, hogy nagyon ügyes ember vagy, de soha nem képzeltem ilyesmit a fejedben... Sikerült létrehoznod az életben... egy nagy epikus költemény töredékét.”

Valószínűleg a szobrásznő örült a legjobban a császárné szavainak „arról az okos vadállatról, amely a műhely közepét foglalja el”: „Ez a ló annak ellenére, hogy te és ujjaid között megérinti az agyagot, egyenesen az utókor felé vágtat, amely természetesen jobban értékeli a tökéletességét, mint kortársai.”

"Mint a merészség"

A mennydörgés kő története

„Like Daring” érem, amelyet a Mennydörgés-kő egyedülálló szállítása tiszteletére vertek - a Lakhtinsky-mocsártól a Szenátus térig.

„Egy közönséges alap, amelyre a legtöbb szobor fel van állítva – írta Backmeister –, semmit sem jelent, és nem képes új áhítatos gondolatot ébreszteni a néző lelkében... A kiválasztott alap az orosz szobor szobor képéhez hős legyen egy vad és megfejthetetlen kő... Új, merész és kifejező sok gondolat! Maga a kő, díszítésével, emlékeztessen az állam akkori állapotára és azokra a nehézségekre, amelyeket alkotójának szándéka megvalósítása során le kellett küzdenie... Szentpétervártól csaknem hat mérföldre, a falu közelében. Lakhta, egy lapos és mocsaras vidéken, a természet egy szörnyű méretű követ termett... Izgalmas meglepetés volt ránézni, és félelmetes volt a gondolat, hogy más helyre költöztetik.”

Kiástak egy hatalmas követ, emelőkarokkal emelték fel egy emelvényre, speciális síneken húzták a Finn-öböl partjára, felpakolták egy speciálisan kialakított bárkára, és Szentpétervárra szállították. A Thunderstone története annyira lenyűgöző, hogy úgy döntöttünk, hogy a faliújság egyik következő számát ennek szenteljük.

A szobor öntésének részletes leírása

XIV. Lajos szobrának utólagos öntéséhez gipszforma készítése. Yverdon Encyclopedia (1777).

XIV. Lajos szobrának viaszmásolata csőrendszerrel - bronzöntéshez, viasz kifolyásához és gőz kiengedéséhez. Yverdon Encyclopedia (1777).

Egy vaskarikákkal borított forma, készen áll XIV. Lajos szobrának öntésére. Yverdon Encyclopedia (1777).
A talapzaton a felirat latin nyelvű. Le tudod fordítani? Mi a helyzet a lényeggel?

A kisméretű bronzfigurák öntési technológiája már a Kr. e. 3. évezredben ismert volt. Először elkészítették a leendő figura modelljét (például fából). A modellt agyagréteg borította. Kikeményedés után ezt az agyaghéjat kétfelé vágták, óvatosan szétválasztották, a modellt kiszedték, majd a feleket ismét összekapcsolták és dróttal becsomagolták. Az így kapott forma tetejére lyukat fúrtak, és olvadt bronzot öntöttek bele. Nem volt más hátra, mint megvárni, amíg a bronz megkeményedik, eltávolítani a formát és megcsodálni a kapott figurát.

A drága fém megtakarítása érdekében megtanulták, hogyan kell üreges figurákat készíteni. Ebben az esetben a forma belsejét puha viaszréteggel vonták be, és a maradék űrt homokkal töltötték ki. A forma alatt tüzet gyújtottak, a viasz megolvadt és kifolyt. Most a tetejére öntött olvadt bronz elfoglalta azt a térfogatot, amelyben korábban a viasz volt. A bronz megfagyott, majd a formát leszerelték, és a figura belsejéből a homokot egy előre hagyott lyukon kiöntötték.

A Falcone megközelítőleg ugyanezen az elven járt el (figyelembe véve azt a tényt, hogy az eredménynek egy nyolctonnás, ötméteres óriásnak kellett volna lennie, nem pedig egy kis figurának). Sajnos sem Falcone, sem a környezetében senki nem készített vázlatot (vagy még nem fedezték fel). Ezért rajzokat mutatunk be, amelyek a párizsi XIV. Lajos emlékmű öntését illusztrálják.

„Először is el kellett távolítani a gipszformát a szobor nagy makettjéről” – mondja Backmeister. Ez azt jelenti, hogy a modellt minden oldalról vastag, félkemény vakolatréteggel vonták be, és igyekeztek minden hajtást kitölteni. A modellt először zsírral vonták be, hogy ne ragadjon rá a vakolat. Miután ezt a gipszformát megszilárdította, darabokra vágták, megszámozták és eltávolították a modellről. Minden darab belső felületére ecsettel egy réteg olvasztott viaszt vittünk fel.
Falcone megértette: a szobor stabilitásának biztosítása érdekében súlypontját a lehető legalacsonyabbra kell helyezni (mint egy bukóbabáét). Ehhez a szobor falának alul vastagnak és nehéznek kell lennie, felül pedig nagyon vékonynak, legfeljebb 7,5 mm-nek. Ezt figyelembe véve különböző vastagságú viaszt vittek fel a formára. Ezután a belül viasszal bevont forma darabjait újra összerakták, a megfelelő helyeken acélvázzal megerősítették. A belső űrt gipsz és őrölt tégla speciális keményedő összetételével töltötték ki. Most, miután gondosan eltávolította a gipszformát, Falcone-nak lehetősége nyílt alaposan megvizsgálni a leendő szobor viaszmásolatát, hogy elvégezze a végső módosításokat. „A nagy modell minden észrevétlen hibája ezt követően kijavítható, és az arc minden jellemzője tökéletesebbé vált. Kollot leányzó különösen gyakorolta az általa készített lovasfej makettjének kiegyenesítését. Több hetet töltöttek ezzel a munkával.”
Most sok viaszrudat kellett vinni a leendő szobor legeldugottabb sarkaiba. Ezt követően, miután megolvadt az agyagmassza belsejében, minden egyes ilyen viaszrúd csővé - sprue - lesz. A csapokat öt nagy csővé egyesítették. Speciális csöveket szántak az olvadt viasz leeresztésére, valamint a levegő kiáramlására, amikor a formát bronzzal töltötték. Mindez a számos cső „szorosan illeszkedik a modellhez, és egy elágazó fa megjelenését kelti”.

Ezt az egész szerkezetet a legnagyobb óvintézkedések mellett „agyagkompozícióval kellett lefedni. A viaszt többször bevonták ezzel a cseppfolyósított anyaggal, amíg fél hüvelyk vastag nem lett; A száraz és megkeményedett kérget felváltva téglával, ragasztóval és földdel fedték be, amíg nyolc hüvelyk vastag nem lett. Az agyagforma megfelelő megerősítése érdekében vascsíkokkal és peremmel vették körül. Az utolsó hátralévő munka a viasz olvasztása volt." Hatalmas tüzet gyújtottak az új, egyenesen páncélozott forma körül, amely nyolc napig égett, majd az összes viasz (és ebből 100 kiló volt!) kifolyt, helyet adva a későbbi bronzöntésnek, és maga a forma megkeményedött, még erősebb lett.

„Közeleg a szoboröntés ideje. Előző nap begyújtották az olvasztókemencét, melynek felügyeletét Hailov ágyúöntöde mesterre bízták. Másnap, amikor a réz már kellően megolvadt, az öt felvezetett főcsövet kinyitották, és beengedték a rezet” (megjegyzendő, hogy korábban a „réz” szóval minden hasonló fémet használtak. kompozíció, beleértve a bronzot is). „A forma alsó részei már mind meg voltak töltve, ami a legjobb sikerrel kecsegtetett, de hirtelen kifolyt a réz az agyagformából, és a padlóra ömlött, ami égni kezdett. A megdöbbent Sólyom (és melyik művész ne csodálkozna, ha kilencéves munkája néhány perc alatt megsemmisül, a becsülete veszendőben van, és irigy népe már diadalmaskodott) onnan mindenkit megelőzve sietett, és a veszély másokat is arra kényszerített, hogy gyorsan kövessék. Csak Khailov, aki felháborodva nézte a szivárgó rezet, maradt a végéig... és a kifolyt olvadt rezet az utolsó cseppig a formába szedte, cseppet sem félve attól a veszélytől, aminek élete ki volt téve. Falconet annyira megérintette az öntödemester e bátor és becsületes cselekedete, hogy a munka végén odaszaladt hozzá, szívből megcsókolta és legérzékenyebb háláját fejezte ki a saját pénztárcájából kapott több pénz ajándékával. Azonban ez a casting tekinthető a legjobbnak, ami aligha elkötelezett. Mert sem a lovasban, sem a lóban nem látszik egyetlen kagyló vagy repedés a rézben, hanem minden olyan tisztán volt öntve, mint a viasz. A baleset következtében az emlékmű felső része mégis megsérült. – A vállig érő lovas feje annyira rossz volt, hogy eltörtem azt a csúnya bronzdarabot. A ló fejének felső fele egy vízszintes vonal mentén ugyanabban a helyzetben van” – kesergett Falcone. 1777-ben feltöltött – ezúttal hibátlanul.

„Sok munkát igényelt még a szereposztás befejezése, hogy nyilvánosan is bemutathassák. A forma belsejét kitöltő kompozíciót... és a felesleges vaseszközt el kellett távolítani; le kellett fűrészelni a szobor teljes felületén elhelyezkedő csöveket, amelyek a viasz elvezetésére, a levegő kiáramlására és az olvadt réz kiömlésére szolgáltak; áztassa be a kérget, amely a réz és agyag keveréséből származik, és speciális eszközökkel verje le; töltse ki a repedéseket és réseket rézzel; az egyenetlen vagy vastagon öntött részeknek arányos vastagságot adni, és általában a teljes szobrot a lehető legtökéletesebben csiszolni... Végül Falconet élvezte, hogy teljesen elkészült alkotásával.” Ezen események emlékére a szobrász a következő feliratot hagyta I. Péter köpenyének redőjére: „Etienne Falconet, egy párizsi faragta és öntötte 1778-ban.”
Sajnos ebben a szakaszban Falconet kapcsolatai Katalin környezetével, elsősorban Betskyvel annyira megromlottak, hogy a mester kénytelen volt örökre elhagyni Szentpétervárt, meg sem várva fő alkotása megnyitását. Backmeister keserűen írta: „A különféle körülmények egybefolyása... kellemetlenné tette számára további szentpétervári tartózkodását, minden tisztelet ellenére, amit művészete és ösztöndíja megérdemelt. Távozását az ő akaratára bízták, majd tizenkét éves itteni tartózkodás után 1778 szeptemberében távozott...”

A befejezetlen munkák elvégzésével Jurij Felten akadémikust, az Ő Birodalmi Házak és Kertek Hivatalának főépítészét bízták meg, aki több éve dolgozott a Falcone-nál. Vajon mi maradt hátra? „Felten vezetésével – számol be Kaganovich – a szikla elé és mögé két követ helyeztek el, amelyek valamelyest meghosszabbították a talapzatot, és olyan formát kölcsönöztek neki, amelyet a mai napig megőrzött. A szobor talapzatra helyezése kétségtelenül nagy kihívás volt. Felten azonban ebben az esetben nem ütközött túlzott nehézségekbe, mivel ismert, hogy a dobás során végzett számítások olyan pontosnak bizonyultak, és magát a dobást olyan szakértelemmel hajtották végre, hogy a lovas függőlegesen szerelve és még meg nem erősödve. bármilyen módon megőrizte megbízható stabilitását. Feltennek az Épülethivatalnak írt „jelentése” szerint is: „... makettet kellett készítenie a kígyó részeiről, kiönteni és kőre erősíteni. Az emlékmű körül burkolja le a területet nagy vadkődarabokkal, és vegye körül egy rácsozattal, tisztességes díszítéssel, valamint „erősítse meg a talapzat két oldalán lévő feliratot”. Sólyom egyébként a kerítés ellen volt: "Nagy Péter körül nem lesznek rácsok - miért kell ketrecbe tenni?"

A talapzaton lévő feliratnak is megvan a maga érdekes története. Diderot ezt a lehetőséget javasolta: „Második Katalin Nagy Péter emlékművét szentelte fel. A feltámadott vitézség óriási erőfeszítéssel hozta ezt a hatalmas sziklát, és a hős lába alá dobta.” Falconet Katalinnak írt levelében ragaszkodott egy rövidebb felirathoz: „Első Pétert Második Katalin állította”, és pontosította: „Nagyon örülnék, ha... nem jutna eszébe többet írni. . hála a legújabb rossz elméknek, elkezdtek végtelen feliratokat készíteni, amelyekben kárba vesz a fecsegés, ha egy találó szó is elég lenne.” Katalin, miután eltávolította a „királyi virágzással” felállított szót, egy lakonikus és mélyen értelmes mottót adott leszármazottainak Szentpéterváron: „Második Katalin Nagy Péternek”.

„Ez az egyszerű, nemes és magasztos felirat mindent kifejez, amire csak az olvasónak gondolnia kell” – összegzi Backmeister.

„Az uralkodó képe a legmagasabb tökéletességben jelent meg”

Az emlékmű megnyitásának ismertetése

I. Péter emlékművének leleplezése a szentpétervári Szenátus téren. A. K. Melnyikov metszete A. P. Davydov rajzából (1782). Állami Ermitázs Múzeum.

Kilátás a Szent Izsák hídra. Színezett litográfia (1830-as évek). A Nagy Péter-emlékmű benyomását tovább fokozta, hogy közvetlenül vele szemben épült a Néván átívelő úszóhíd (megszakításokkal 1727-1916 között).
„Mögötte mindenütt a Bronzlovas vágtatott erős taposással...” Illusztráció: A. N. Benois (1903) A. S. Puskin „A bronzlovas” című verséhez.

Sok leírást őriztek meg erről a látványos fesztiválról; A legértékesebb számunkra a szemtanúk emlékei. Hallgassuk meg Ivan Backmeistert: „...Mindenki örömmel várta azt a napot, amikor ezt az emlékművet fel kell nyitni az emberek előtt. Császári Felsége méltóképpen 1782. augusztus 7. napjára tűzte ki ezt az ünnepet... Az emlékmű felavatása pontosan száz évvel azután következett, hogy a hős összoroszországi trónjára került, akinek tiszteletére állították. A szobor ünnepélyes megnyitója előtt... vászonkerítést helyeztek el a közelében, amelyen köveket és hegyvidéki országokat ábrázoltak különböző színekben. Az idő... eleinte borult és esős volt; de ennek ellenére a város minden részéből sereglettek az emberek... ezrével. Végül, ahogy kezdett derülni az ég, a nézők nagy tömegben kezdtek gyülekezni a kifejezetten erre az alkalomra készült galériákban. Az Admiralitás fala és a házak közelében lévő ablakok tele voltak nézőkkel, még a házak tetejét is beborították. Délben az erre az ünnepre kijelölt ezredek parancsnokaik vezetésével elindultak helyükről, és elfoglalták a nekik megjelölt helyeket... A csapatok száma elérte a 15 000 főt... A negyedik órában Her Imperial Felség méltóképpen csónakon érkezett. Nem sokkal ezután az uralkodó megjelent a szenátus erkélyén. Kedvező megjelenése számtalan ember tekintetét vonzotta, áhítatos meglepetéssel. A jelzés következett - abban a pillanatban a kerítés látható alátámasztás nélkül a földre zuhant, és a Nagy Uralkodó szobor képe a legmagasabb tökéletességben jelent meg. Micsoda szégyen! (Észrevetted, kedves olvasó, ezt a szót? Nyelvi ajándék egyenesen a 18. századból! Végezhetsz saját kis kutatást, hogy miért írta így a szerző). „A Nagy Katalin, aki tele van érzéssel az őse által Oroszország boldogságáért és dicsőségéért tett bravúrok iránt, fejet hajt előtte. A szeme megtelik könnyel!.. Aztán országos felkiáltások hangzottak el. Minden ezred dobveréssel és tisztelegéssel, transzparensek meghajlásával és háromszori gratulációval gratulált a hős szoborképéhez, amelyet ágyúdörgés kísért az erődből, az Admiralitásból és a császári jachtokról, amelyeket azonnal zászlókkal díszítettek. és hirdette ezt az örömteli diadalt a város minden részében, akinek ez örökké értékes és szent lesz. A nap végén az egész várost kivilágították, és különösen a Petrovskaya teret, sokféle lámpával.”

Alekszandr Radiscsev, a híres „Utazás Szentpétervárról Moszkvába” szerzője, akit szintén lenyűgözött az emlékmű megnyitása, egy barátjának írt levelében ezt írta: „Tegnap itt került sor a Nagy Péter-emlékmű felszentelésére. pompa a felállítottak tiszteletére... A szobor egy hatalmas lovast ábrázol, agár lovon, aki felrohan a hegyre meredeken, melynek tetejét már elérte, összezúzva az úton fekvő kígyót, és megállítva a betolakodó kígyót. csípés, a ló és a lovas gyors emelkedése... A hegy meredeksége a lényege azoknak az akadályoknak, amelyek Péternek szándékai megvalósítása során akadtak; az úton fekvő kígyó - álnokság és rosszindulat, amely új erkölcsök bevezetéséért kereste a halálát; ősi ruházat, állatbőr és minden egyszerű ló és lovas öltözék – az egyszerű és durva erkölcsök és a felvilágosultság hiányának lényege, amelyet Péter azokban az emberekben talált, akiket át akart alakítani; babérral koszorúzott fej - mert a hódító a törvényhozó előtt volt; férfias és erőteljes megjelenése és a transzformátor ereje; a kinyújtott kéz, védelmező, ahogy Diderot nevezi, és a vidám tekintet a belső bizonyosság lényege, amely elérte a célt, a kinyújtott kéz pedig azt mutatja, hogy az erős férj, miután legyőzte a törekvéseit minden rosszat, védelmet nyújt neki. mindenkinek, akit a gyerekeinek hívtak. Íme, kedves barátom, egy halvány kép annak, amit Petrov képére nézve érzek.

Mondanunk sem kell, hogy Falcone halhatatlan alkotása még ma is csodálatra késztet. Solomon Volkov művészetkritikus ezt írja „Szentpétervár kultúrtörténete az alapítástól napjainkig” című könyvében: „Bár szinte mindenki megértette és elismerte az emlékmű magas érdemeit, az első nézők számára aligha volt egyértelmű, hogy előttük század egyik legnagyobb szobrászati ​​alkotása volt. És persze a lovas Péter szobrát körbejárva, és mozgás közben egyre több új aspektusát fedezve fel imázsának - bölcs és határozott törvényhozó, rettenthetetlen parancsnok, hajthatatlan uralkodó, aki nem tűrte az akadályokat - a tömeg nem vette észre. ez volt előttük városuk legfontosabb, örök, mindörökre legnépszerűbb szimbóluma."

„A szobrász alkotásait azonban senki sem érzékelte olyan mélyen és finoman, mint Puskin” – zárja helyesen Kaganovich. 1833 őszén Boldinóban a Nagy Péter emlékműve örökre a bronzlovas lett számunkra. Reinhold Glier zeneszerző Puskin versétől lenyűgözve készített egy azonos nevű balettet, amelynek egy töredéke Szentpétervár hivatalos himnusza lett.

"Védd meg a követ és a bronzot"

Hogyan viselkedjünk az emlékművekkel?

Az Állami Városi Szobrászati ​​Múzeum munkatársa speciális restaurátort alkalmaz a szoborra.

A bronzlovas ma.

1932 óta a Bronzlovas tanulmányozása, védelme és helyreállítása (a városunk többi monumentális művészeti emlékével együtt) az Állami Városi Szobrászati ​​Múzeum feladata. Nadezhda Nikolaevna Efremova, a Múzeum tudományos munkáért felelős igazgatóhelyettese mesélt nekünk az emlékművek kezelésének kultúrájáról.

„A műemlékek a képzőművészet leginkább hozzáférhető formája. Ahhoz, hogy például egy festményt vagy egy színházi előadást megnézhess, némi erőfeszítést kell tennie. A műemlékek pedig mindig előttünk vannak – a városi tereken. A műemlékeknek nehéz megélni a modern világban. Egyre erősödnek azok a negatív hatások, amelyeket a szerző nem is tudott előre látni. Például a vibráció. Hiszen az emlékművek akkor keletkeztek, amikor még nem jártak nehéz járművek az utcákon. További probléma a talajvíz áramlásának elzáródása a gazdasági tevékenység következtében. Ennek eredményeként víz folyik a nehéz talapzat alatt, és mozgásba hozza az alkotó kőtömböket. Ugyanakkor a köztük lévő hézagok megnőnek, és a varratok megsemmisülnek, amelyeket speciális masztixszal kezelünk. Az emlékművek, bár fémből és kőből készültek, általában védtelenek az emberrel szemben. Láttam, ahogy ünnepnapokon az emberek felmásztak egy ló nyakába, megragadták annak mellső lábát, és nem vették észre, hogy itt jelentéktelen a fém vastagsága. A bronz préselése még a csizma talpával is olyan egyszerű, mint a körte héja. Ez a szokatlan feszültség láthatatlan repedéseket okoz a fémben. A mi éghajlatunkon - a hőmérséklet változásaitól, a víz bejutása miatt - minden mikrorepedés gyorsan nő. Nagyon fontos az is, hogy ne zavarja a patinát - a bronzot borító legvékonyabb filmet. A patina kolorisztikai jegyei az egyes emlékművek névjegyei. Ha pedig valaki (nem világos, hogy miért) megkarcolja vagy fényesre fényesíti a szobor valamely részét, nem csak a bronzot teszi védtelenné, hanem tönkreteszi a rendkívül nehezen reprodukálható patina egyedi árnyalatát is. Falcone a kezdetektől fogva megtagadta a kerítés felszerelését: „Ha meg kell védeni a követ és a bronzot az őrült emberektől és a gyerekektől, akkor az Orosz Birodalomban vannak őrszemek.” Anélkül, hogy az „őrszemekre” hagyatkoznánk, jó lenne felismernünk, hogy az emlékművel való bármilyen érintkezés (kivéve a vizuális) káros rá.

A következő számok egyikében folytatjuk a beszélgetést a Bronzlovas legutóbbi restaurálása során feltárt titkairól.

Mit érdemes olvasni a bronzlovasról?

Kaganovich, A. L. A bronzlovas. Az emlékmű keletkezésének története. L.: Művészet, 1982. 2. kiadás, átdolgozott. és további

Ivanov, G. I. Stone-Thunder: történelem. sztori. (Pétervár 300. évfordulójára). Szentpétervár: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. A bronzlovas. I. Péter emlékműve Leningrádban. M.-L.: Művészet, 1958.

I. Péter szentpétervári emlékmű makettjének elkészítése és öntése. Kivonat I. G. Backmeister 1782-1786 című munkájából.

I. Péter emlékművének megnyitása Szentpéterváron. 1782. augusztus 7. Kivonat I. G. Backmeister munkájából. 1786

Lewis Carroll. Egy 1867-es oroszországi utazás naplója. N. Demurova fordítása

Radishchev A.N. Levél egy Tobolszkban élő barátjának/Kommunikáció. P.A. Efremov // Orosz ókor, 1871. – T. 4. – 9. sz.

II. Katalin császárné levelezése Falconettel. A levelek szövege francia nyelvű, orosz fordítással. Az Orosz Birodalmi Történelmi Társaság gyűjteménye. 17. évfolyam Szentpétervár, 1876. Elektronikus változat - kérésre az Elnöki Könyvtár honlapján.

Shubinsky S.N. Történelmi esszék és történetek. SPb.: Típus. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Beszélgetések Nagy Péterről és alkalmazottairól. SPb.: típus. Gyermekgondozási otthonok. szegény, 1872.

A. P. Losenko rajza a Falconet Nagy Péter emlékművéről. P. Ettinger. A művészet és az ókor szerelmeseinek szóló „Régi évek” havilap anyagai alapján, 1915. március.

Köszönjük, barátaim, hogy figyelmet fordítottak kiadványunkra. Nagyon hálásak lennénk a visszajelzésért. Következő lapszámainkban: a bronzlovas restaurálás során feltárt titkait, valamint talapzatának – a „mennydörgés-kőnek” – lenyűgöző történetét. Minden Szentpétervárról szóló újságunkat megtekintheti az Újságok az ünnepekre rovatban az ottani megfelelő menüpont kiválasztásával. Emlékeztetjük, hogy partnereink szervezeteikben ingyenesen terjesztik faliújságjainkat.

Üdvözlettel: Georgij Popov, oldalszerkesztő

2016. augusztus 27-én a „Chaika” moziközpontban került sor a „The Bronze Horseman” című rajzfilm premierjére, amelyet a „CartoonChaika” stúdió gyermekei készítettek Lena Pilipovskaya barátunk ötlete alapján és irányításával. Szoros kapcsolatban a projektünkkel. Kiváló ismeretterjesztő rajzfilm a Mustlook kategóriában!