A ragyogó Stradivari hegedűk titka. A Stradivarius hegedűk egyedi hangzását a fa kémiai összetételének sajátosságai magyarázták, vagyis ezt a technológiát még senki sem tudta megfejteni.

Ellenállás ellenére a szerző kezébe nyomta a hangszert. „Nem fogadom el, félek, hogy megbántom” – ellenállt. De a hegedűs kérlelhetetlen volt, és egyszerűen hagyta, hogy a hegedű kiessen a nyitott kezéből. A szerzőnek nem volt más választása, mint felvenni a felbecsülhetetlen értékű eszközt. A Stradivarius-hegedű könnyedsége és erőssége iránti csodálatot nehéz szavakkal átadni. Ráadásul ez volt az első hegedű, amit a kezébe vett. A vékony falapokat nagyon erős és összetett hegedűszerkezetté hajtogatják, amely nagyon törékenynek tűnik. Valójában a Stradivarius hegedű lekerekített formái kiegyensúlyozott feszültségben vannak a hangszer húrjaival, könnyű és merev szerkezetet adva.

A legemlékezetesebb a hangszertől elválaszthatatlan aláírás: Stradivarius. A hátsó fal belső oldalán látszik, ha átnézed a figurás kivágáson.

Antonio Stradivari olasz vonóshangszerkészítő volt, aki 1644 és 1737 között élt. A világ legnagyobb mesteremberének tartják, aki felülmúlhatatlan minőségű hegedűket alkotott. Stradivarius a hegedűk mellett brácsákat, mandolinokat, gitárokat és hárfákat is készített. A fennmaradt hangszerek mindegyikének saját neve van, és főként a leghíresebb előadók kezében szólal meg. Néhányan közülük a Stradivarius hangszerek boldog tulajdonosai. A Stradivarius hegedűk értéke egyenként több millió dollár, és nagyon gazdag emberek tulajdonában vannak. A szerző birtokában lévő a tulajdonos szíves engedélyével a Pacific Symphony Orchestra részeként is meghallgatható. Stradivarius legalább ezer hangszert készített. Közülük körülbelül 650 maradt fenn, köztük körülbelül 500 hegedű. Stradivarius úgynevezett „aranykora” az 1700-1720-as évekre nyúlik vissza.

Stradivari (a világ ismertebb nevén Stradivarius) Nicolaus Amati tanítványa, egy olyan mestercsalád tagja, amelynek hangszerei a világ legjobbjai közé tartoznak. De Amati, Da Salo, Guarneri és Bergonzi hegedűi nem közelítették meg a Stradivarius-hegedűk népszerűségi szintjét. A kutatók a mai napig különféle tesztekkel és elemzésekkel próbálják feltárni a Stradivarius-hegedűk titkát. Mi a kulcsa a Stradivarius hegedű csodálatos tulajdonságainak? Lakk, forma, ragasztó, fa? Esetleg a fa szárításának vagy feldolgozásának módja?

A Stradivarius-hegedűk egyedi tulajdonságainak megismétlésére tett kísérletek a gyártás kanonikus módszerét követve sikertelenek voltak. A Stradivarius-hegedűk hangja felülmúlhatatlannak számít. Legalábbis a popkultúra ezt gondolja. Ma megpróbáljuk kideríteni, hogy a Stradivarius-hegedűk hírneve megfelel-e a közhiedelemnek. Legalábbis ami az egyedi hangminőséget illeti.

A hegedű nagyszerű hangzása nem olyan szubjektív, mint mondjuk a bor íze. Az ízlés egyéni preferencia kérdése. Amikor ugyanaz a kérdés merül fel egy hegedűvel kapcsolatban, bizonyos paraméterek mérhetők. A hangminőség a hangszer hangzási képességeivel írható le. Ez pedig bizonyíték lehet arra, hogy a hegedűk korábban „jobbak” voltak. Az éghajlati érvet gyakrabban idézik, mint mások.

Az úgynevezett kis jégkorszak vége felé, az 1550-1850-es évek körül eljött a nagyon alacsony naptevékenység (Maunder Minimum) időszaka, körülbelül 1645 és 1715 között. A tél Európában már meglehetősen hideg volt, még mindig vita tárgyát képezi, hogy a Maunder-minimum rontott-e ezen. Akár igaz, akár nem, Antonio Stradivari által használt fa növekedési periódusa tökéletesen egybeesik hangszerei „aranykorával”. Ami az akkori számos híres olasz mesterre is vonatkozik. Hideg éghajlaton a fák lassabban nőttek, az évgyűrűk keskenyebbek voltak, és a fa sűrűbb volt. Ha ma a Stradivarius hegedűekhez hasonló fát próbálsz használni, akkor kisebb lesz a sűrűsége, és a hegedű is másképp szól majd. Ezen elmélet szerint Francis Schwarze, a Svájci Szövetségi Anyaglaboratórium képviseletében 2012-ben bejelentette, hogy rendelkezik a kis jégkorszak tulajdonságaival rendelkező fa előállításának technológiájával. 2009-ben Schwartz összehasonlításképpen bemutatta az amatőrökből és szakértőkből álló közönségnek egy 1711-es Stradivarius hegedű és egy speciálisan kezelt fából készült modern hegedű hangját. Állítása szerint a szakértők és a hallgatók is úgy érzékelték a modern hegedű hangját, mint Stradivari egyik hegedűjének hangját.

Itt az ideje egy kicsit elgondolkodni: Mitől olyan különlegesek a Stradivarius hegedűk? De előtte fel kell tennünk a kérdést: valóban különlegesek a Stradivarius hegedűk? Sok erőfeszítést és időt fordítottak a Stradivarius hegedűk titkának megértésére. Miért nem kérdezzük meg, hogy van-e minőségi különbség, amiről annyit beszélnek?

Ha több millió dollár értékű eszközzel rendelkezik, nem mindig van lehetősége összehasonlítani hasonló szintű eszközökkel. De pontosan ez sikerült egy kutatócsoportnak 2010-ben a Nyolcadik Nemzetközi Hegedűversenyen Indianapolisban. Hat, rendkívüli értékű hegedű tulajdonosait sikerült rávenni, hogy engedélyezzék a hangszerek legnagyobb és legellenőrzöttebb tesztelését. Hat hegedű, köztük három ősi klasszikus hangszer: egy Guarneri, 1740 körül, és egy Stradivarius pár, 1700-1715 körül (a gyártás pontos dátumát a kísérlet tisztasága miatt nem hozták nyilvánosságra). A teljes költségük körülbelül 10 millió dollár volt. A megmaradt három hegedű a legjobb minőségű modern hangszer volt, az egyiket néhány nappal a verseny előtt szerelték össze. Három modern hegedű értéke összesen 100 000 dollár volt.

A hegedűművész felváltva vett részt a tesztelésben. Elválasztották őket a bíróktól és a versenytől. Mindannyian tapasztalt hegedűsök voltak, és saját hangszereiket, amelyek közül egyiket sem tesztelték, 1800 és 10 millió dollár közötti értékre becsülik.Az egyetlen dolog, amit a résztvevők tudtak: felváltva fogunk játszani különböző hangszereken, amelyek között van legalább egy Stradivarius-hegedű. A kísérlet valóban kétszeresen személytelen volt, sem a hegedűsök, sem a kutatók nem tudták, melyik hegedű szól éppen. A műszer lehetséges azonosításának teljes kizárása érdekében a tesztelést egy elsötétített szállodai hallban végezték, és minden résztvevő sötét szemüveget viselt. Minden hegedűt parfümmel szórtak meg, hogy elfedjék saját illatát, a hegedűsök pedig saját íjaikat használták.

Minden biztonságosan a véletlenre volt bízva. A kutatók mindegyike nem ismerte a hegedű eredetét, amelyet most a hegedűsnek ad át. A felváltva részt vevő zenészeknek több feladata is volt. Mindenkinek 10 hangszerpárt kellett kipróbálnia, 1 percig játszani és megnevezni a legjobbat a párból. A következő szakaszban a zenész mind a hat hangszerhez 20 percig férhetett hozzá. Ezek után öt paraméter alapján kellett megnevezni a legjobbat és a legrosszabbat, valamint meg kellett nevezniük azt a hangszert is, amelyet meg szeretnének tartani maguknak.

Milyen eredmények születtek? Igazán váratlannak bizonyultak. A hat hegedű közül öt megközelítőleg azonos előnyben részesült. Ki bizonyult a nyilvánvaló kívülállónak, akit szinte senki sem preferált? Ez volt az 1700-as Stradivari, a legszínesebb történelemmel. A Stradivarit nem tartalmazó párok mindegyike 50/50 arányban osztozott. De amikor párba állították, az esetek 80%-ában nem kapott előnyt. Ezt egyik résztvevő sem tudta, mindegyik kapott egy-egy új és ritka hegedűpárt. Mindhárom modern hegedű egyenrangú lett a régiekkel.

A második tesztelési körben (a paraméterlista alapján a legjobbat és a legrosszabbat nevezzük meg) az eredmények is váratlanok voltak. A négy hegedű megközelítőleg ugyanazt az eredményt mutatta. Az 1700-as Stradivarius ismét nem kapott előnyt. Ezen kívül van egy egyértelmű kedvenc, és ez egyáltalán nem egy ritka olasz klasszikus. Az egyik modern hegedű minden versenyző eredményét felülmúlta. A három antik hegedű közül Guarneri mindkét Stradivarius-hegedűt felülmúlta.

A 21 résztvevőből 17 próbálta kitalálni, hogy a hegedű modern vagy ritka. Hét egyáltalán nem tudta megállapítani. Hetes rosszul válaszolt. És csak hárman adták meg a helyes választ. Ebben a tanulmányban a legfeljebb 10 millió dollár értékű hangszerekkel rendelkező hivatásos hegedűsök mindössze 14%-a volt képes megkülönböztetni a modern hangszert egy 300 éves hangszertől.

Egyetlen tanulmány sem tud végleges következtetést levonni. Voltak mások is, de nem annyira alaposan. Mit jelent mindez? Bármilyen ragasztót, fát vagy technológiát használt is Antonio Stradivari, az ő hegedűi valószínűleg semmivel sem voltak jobbak, mint az évszázadok óta készült hegedűi.

Mi a Stradivari titka? Az tény, hogy nincs titok. A hangszer a legjobb minőségű, és teljesen összevethető más ilyen szintű hangszerekkel. A különleges, megmagyarázhatatlan tulajdonságokra vonatkozó állítást tesztadatok nem támasztják alá. Ha a Stradivarius-hegedűk ilyen exkluzivitása még mindig létezik, ez kevés jó minőségű tesztet jelez. Kétségtelen, hogy a Stradivari név a leghíresebb mesterek közül, és hangszerei még nagyon sokáig az aukciók legfelső sorát foglalják majd el. A minőség kis szerepet játszik az árban. A többi a hírnév, a történelmi érték és a presztízs, amelyet semmilyen teszt vagy spektrális elemzés nem képes kimutatni.

Vlagyimir Maksimenko fordítása 2014

Tajvani és Németországi tudósok egy csoportja arra a következtetésre jutott, hogy a Stradivarius hegedűk kiemelkedő hangzásukat a fa különleges kémiai összetételének köszönhetik, amelyet a fa speciális összetételű kezelésével értek el. A tanulmányról cikk jelent meg a folyóiratban Proceedings of the National Academy of Sciences .

Mennyire emlékeztet N+1, Antonio Stradivari mester hegedűit, aki Cremonában élt a 17. század második felében - a 17. század első felében, a maguk nemében a legjobb hangszereknek tartják. Az egyetlen hegedűkészítő, akinek sikere a Stradivarihoz hasonlítható volt, kortársa és szomszédja, Giuseppe Guarneri volt. Sok zenész szerint a Stradivarius és a Guaneri hegedűk hangzása még mindig felülmúlhatatlan, ezért a legjobb hegedűsök általában ezeket részesítik előnyben a modern hangszerek helyett.

Tajvani és német kutatók úgy döntöttek, kiderítik, hogy a két nagy mester hegedűjének pontosan milyen tulajdonságai teszik egyedivé hangzásukat. Ehhez kémiailag elemezték a hangszerhát készítéséhez használt juharfa mintáit két Stradivarius-hegedűről és két csellóról, valamint egy Guarneri-hegedűről. Összehasonlításképpen a kutatók öt modern olasz hegedű készítéséhez használt juharfát is elemezték.

Mágneses magrezonancia (NMR) spektroszkópia, tömegspektrometria és szinkrotron röntgendiffrakció kimutatta, hogy a Stradivarius és Guarneri hangszerek faanyaga szerves és szervetlen anyagok összetételében jelentősen eltér a modern hegedűk fájától. Az ókori műszerekben található hemicellulóz körülbelül egyharmada már lebomlott, és kiderült, hogy a lignin részben oxidált.

Ugyanakkor a szervetlen anyagok összetételében tapasztalható különbségek sokkal szembetűnőbbnek bizonyultak. A tudósok azt találták, hogy a Stradivarius hegedűk fáját alumíniumot, kalciumot, rezet, nátriumot, káliumot és cinket tartalmazó összetett tartósítószer-összetétellel kezelték. Nyilván ezt a kompozíciót használta a mester a fa előáztatására.

Jelenleg ezt a faanyag-előkészítési módszert nem használják hegedűgyártásban - a hangszerek faanyagát egyszerűen levegőn szárítják több évig. Emellett a 18. és 19. századi dokumentumokból az következik, hogy a hegedűkészítők már akkor sem használtak speciális vegyületeket a fa feldolgozására.

A kutatók szerint ez arra utal, hogy ezt a faanyag-előkészítési módszert csak néhány cremonai iparos alkalmazta, és az ásványi oldat titka elveszett. A további kutatások azonban segíthetnek visszaállítani az oldat pontos összetételét.

A kutatók megjegyzik, hogy a cremonai hegedűk egyedi hangja úgy tűnik, három tényező kombinációjának köszönhető: fafeldolgozás, öregedés és hangszerek közbeni rezgések, amelyek több évszázadon keresztül a farostok szerkezetének megváltozásához vezettek.

A húrkészítés nagy mestere, Antonio Stradivari közel három évszázada nincs közöttünk. A legnagyobb mester titka soha nem derült ki. Csak a hegedűi énekelnek, mint az angyalok. A modern tudomány és a legújabb technológiák nem tudták elérni azt, ami a kremonai zseni számára csak egy mesterség volt...
Mi Antonio Stradivari titka, létezett-e egyáltalán, és miért nem adta át a mester a titkot családja utódainak?

"Valamilyen fából..."

Antonio Stradivari gyerekként egyszerűen megőrült a zene hallatán. Ám amikor megpróbálta énekléssel kifejezni azt, ami a szívében van, az olyan rosszul sült el, hogy körülötte mindenki nevetett. A fiúnak volt egy másik szenvedélye is: állandóan magánál hordott egy kis zsebkést, amellyel számtalan kéznél lévő fadarabot megélezett.

Antonio szülei bútorasztalos karriert képzeltek el, amelyről szülővárosa, az észak-olaszországi Cremona volt híres. Ám egy nap egy 11 éves fiú meghallotta, hogy Nicolo Amati, egész Olaszország legjobb hegedűkészítője is az ő városukban él!
A hír nem győzte lelkesíteni a fiút: végül is Antonio nem kevésbé szeretett hegedűt hallgatni, mint az emberi hang hangjait... És a nagy mester tanítványa lett.

Évekkel később ez az olasz fiú a világ legdrágább hegedűinek gyártójaként vált híressé. Termékei, amelyeket a 17. században 166 kremóni líráért (kb. 700 modern dollárért) adtak el, 300 évvel később egyenként 4-5 millió dollárért kerültek kalapács alá!

Azonban akkoriban, 1655-ben Antonio csak egy volt Signor Amati sok tanítványa közül, akik ingyen dolgoztak a mesternek a tudásért cserébe. Stradivarius pályafutását... megbízott fiúként kezdte. Rohant, mint a szél a napsütötte Cremona körül, és számos bankjegyet szállított Amatiból fabeszállítóknak, hentesnek vagy tejesembernek.

Útban a műhely felé Antonio tanácstalan volt: miért volt szüksége gazdájának ilyen régi, értéktelennek tűnő fadarabokra? És miért a hentes a signor feljegyzésére reagálva gyakran aljas vérvörös beleket teker a finom illatú fokhagymás kolbász helyett? Természetesen a tanár úr tudásának nagy részét megosztotta tanítványaival, akik mindig tátott szájjal hallgatták a csodálkozástól.

A legtöbbet – de nem az összeset... A trükkök egy részét, amelyeknek köszönhetően a hegedű mindenki mással ellentétben hirtelen elnyerte egyedi hangját, Amati csak a legidősebb fiát tanította meg. Ez volt a régi mesterek hagyománya: a legfontosabb titok a családban maradás volt.
Az első komoly feladat, amit Stradivarius rábízott, a húrok gyártása volt. Amati mester házában... báránybelekből készültek. Antonio óvatosan átitatta a beleket valami furcsa szagú vízben (a fiú később megtudta, hogy ez az oldat lúgos, szappan alapú), megszárította, majd megcsavarta. Így Stradivarius lassan elkezdte megtanulni mestersége első titkait.

Például kiderült, hogy nem minden ér alkalmas nemes húrokká való átalakulásra. A legjobb anyag – tanulta meg Antonio – a 7-8 hónapos, Közép- és Dél-Olaszországban nevelt bárányok ina. Kiderült, hogy a húrok minősége függ a legelő területétől, a vágás idejétől, a víz tulajdonságaitól és egy sor egyéb tényezőtől...

A fiú feje forgott, de ez még csak a kezdet! Aztán a fán volt a sor. Aztán Stradivarius megértette, hogy Signor Amati miért részesíti előnyben néha a nem tetszetős fadarabokat: nem számít, hogy néz ki a fa, a lényeg, hogy hangzik!

Nicolo Amati már többször megmutatta a fiúnak, hogyan tud egy fa énekelni. Körömével finoman megérintett egy fadarabot, és az hirtelen alig hallható csengő hangot adott ki!

Minden fafajta, mondta Amati a már kifejlett Stradivariusnak, és még ugyanazon törzs egyes részei is hangzásban különböznek egymástól. Ezért a hangtábla felső részét (a hegedű felületét) lucfenyőből, az alsót pedig juharból kell készíteni. Ráadásul a „szelíden éneklő” lucfenyők azok, amelyek a svájci Alpokban nőttek. Ezeket a fákat használta előszeretettel minden kremonai kézműves.

Tanárként semmi több

A fiúból kamasz lett, majd felnőtt férfi lett... Ennyi idő alatt azonban nem volt nap, hogy ne csiszolta volna tudását. A barátok csak csodálkoztak ezen a türelemen, és nevettek: azt mondják, Stradivarius valaki más műhelyében fog meghalni, örökre a nagy Nicolo Amati ismeretlen tanítványa marad...

Maga Stradivari azonban nyugodt maradt: hegedűinek száma, amelyek közül az elsőt 22 évesen készítette, már elérte a tucatokat. És bár mindenki viselte a „Made by Nicolo Amati in Cremona” védjegyet, Antonio érezte, hogy készségei fejlődnek, és végre ő is megkaphatja a megtisztelő mesteri címet.
Igaz, mire megnyitotta saját műhelyét, Stradivarius 40 éves volt. Ugyanebben az időben Antonio feleségül vette Francesca Ferrabocit, egy gazdag boltos lányát. Megbecsült hegedűkészítő lett. Bár Antonio sohasem múlta felül tanárát, kicsi, sárga lakkozású hegedűire (pontosan ugyanolyanok, mint Nicolo Amatié) érkeztek megrendelések Olaszország minden részéről.

És már megjelentek az első diákok Stradivarius műhelyében, készen arra, hogy – akárcsak egykor ő maga – ragaszkodjanak a tanár minden szavához. A szerelem istennője, Vénusz is megáldotta Antonio és Francesca egyesülését: egymás után született öt fekete hajú, egészséges és eleven gyermek.

Stradivari már álmodozni kezdett egy nyugodt öregkorról, amikor Cremonában egy rémálom jött – a pestis. Abban az évben a járvány több ezer emberéletet követelt, nem kímélte sem a szegényeket, sem a gazdagokat, sem a nőket, sem a gyerekeket. A kaszás öregasszony nem ment el a Stradivari család mellett: szeretett felesége, Francesca és mind az öt gyermeke szörnyű betegségben halt meg.

Stradivari a kétségbeesés mélységébe zuhant. Keze feladta, rá sem tudott nézni a hegedűkre, amelyeket saját gyermekeiként kezelt. Néha a kezébe vette az egyiket, megfogta az íjat, sokáig hallgatta az áthatóan szomorú hangot, és kimerülten visszatette.

Arany időszak

Antonio Stradivarit egyik tanítványa mentette meg a kétségbeeséstől. A járvány után a fiú sokáig nem volt a műhelyben, és amikor megjelent, keservesen sírt, és azt mondta, hogy nem lehet többé a nagy Signor Stradivarius tanítványa: a szülei meghaltak, és most neki magának kell keresnie a fizetését. saját élet...

Stradivari megsajnálta a fiút és bevitte a házába, majd néhány év múlva örökbe is fogadta. Miután újra apa lett, Antonio hirtelen új ízt érzett az élet iránt. Megkettőzött buzgalommal kezdett hegedűn tanulni, erős vágyat érzett arra, hogy valami rendkívülit alkosson, és ne másolatokat, méghozzá kiválóakat tanára hegedűiről.

Ezeknek az álmoknak nem volt hivatott egyhamar valóra válni: Antonio csak 60 évesen, amikor a legtöbben már nyugdíjba mentek, kifejlesztett egy új hegedűmodellt, ami halhatatlan hírnevet hozott számára.

Ettől kezdve Stradivarius megkezdte „aranykorszakát”: megalkotta a legjobb hangszereket a koncertezéshez, és megkapta a „szuper-Stradivarius” becenevet. Alkotásának repülő földöntúli hangját még senki nem reprodukálta...

Az általa alkotott hegedűk olyan szokatlanul szólaltak meg, hogy azonnal sok szóbeszédre adott okot: azt mondták, az öreg eladta a lelkét az ördögnek! Hiszen egy hétköznapi ember, még ha aranykezű sem, nem tud olyan hangokat kiváltani egy fadarabból, mint az angyalok éneke.

Néhányan komolyan érveltek amellett, hogy a fa, amelyből a leghíresebb hegedűk közül több is készül, a Noé bárkájának roncsai.

A modern tudósok egyszerűen kijelentenek egy tényt: a mesternek sikerült gazdag hangszínt, magasabb hangszínt adnia hegedűinek, brácsáinak és csellóinak, mint Amatié, és felerősítette a hangzást is.

Az Olaszország határain túlra terjedő hírnév mellett Antonio új szerelemre is talált. Feleségül vette – és ismét boldogan – az özvegy Maria Zambellit. Maria öt gyermeket szült, akik közül ketten - Francesco és Omobone - hegedűkészítők is lettek, de nem csak apjukat tudták felülmúlni, de meg is ismételni.

A nagy mester életéről nem sok információ maradt fenn, mert eleinte kevéssé érdekelte a krónikások - Stradivari semmiben sem tűnt ki a többi kremonai mester közül. És zárkózott ember volt.

Csak később, amikor „szuper-stradivariusként” vált híressé, életét kezdett benőni a legendák. De biztosan tudjuk: a zseni hihetetlen munkamániás volt. 93 éves korában bekövetkezett haláláig hangszereket készített.

Úgy tartják, hogy Antonio Stradivari összesen mintegy 1100 hangszert alkotott, köztük hegedűket is. A maestro elképesztően termékeny volt: évente 25 hegedűt gyártott.
Összehasonlításképpen: egy modern, aktívan dolgozó hegedűkészítő, aki kézzel hegedűt készít, évente mindössze 3-4 hangszert gyárt. A nagy mesternek azonban máig csak 630 vagy 650 hangszere maradt fenn, pontos számuk nem ismert. Legtöbbjük hegedű.

Csoda paraméterek

A modern hegedűket a fizika legfejlettebb technológiáinak és vívmányainak felhasználásával hozták létre - de a hangzás még mindig nem ugyanaz! Háromszáz éve folyik a vita a „Stradivarius titokzatos titkáról”, és a tudósok minden alkalommal újabb és újabb fantasztikus változatokat terjesztenek elő.

Az egyik elmélet szerint Stradivari know-how-ja abban rejlik, hogy rendelkezett a hegedűlakk egy bizonyos mágikus titkával, amely különleges hangzást adott termékeinek. Elmondásuk szerint a mester ezt a titkot az egyik gyógyszertárban tanulta meg, és úgy javította a receptet, hogy rovarszárnyakat és saját műhelye padlójáról származó port tettek a lakkba.

Egy másik legenda szerint a kremonai mester olyan fák gyantájából készítette el keverékeit, amelyek akkoriban a tiroli erdőkben nőttek, és hamarosan teljesen kivágták. A tudósok azonban azt találták, hogy a Stradivari által használt lakk nem különbözött attól, amit a bútorkészítők használtak abban a korszakban.

A 19. századi restaurálás során sok hegedűt általában újralakkoztak. Még egy őrült is akadt, aki szentségtörő kísérletre szánta el magát – teljesen eltávolította a lakkot az egyik Stradivarius-hegedűről. És akkor? A hegedű sem szólt rosszabbul.
Egyes tudósok azt sugallják, hogy a Stradivari nagy magasságban lévő lucfenyőket használt, amelyek szokatlanul hideg időben nőttek. A fa megnövekedett sűrűségű volt, ami a kutatók szerint jellegzetes hangzást adott hangszereinek. Mások úgy vélik, hogy Stradivari titka a hangszer alakjában rejlik.

Azt mondják, a lényeg az, hogy egyik mester sem fektetett annyi munkát és lelket a munkájába, mint Stradivari. A titokzatosság aurája további varázst ad a kremoni mester alkotásainak

A pragmatikus tudósok azonban nem hisznek a szövegírók illúzióiban, és régóta álmodoztak arról, hogy a varázslatos hegedűhangok varázsát fizikai paraméterekre osztják. Mindenesetre lelkesben biztosan nincs hiány. Csak várhatjuk a pillanatot, amikor a fizikusok elérik a lírikusok bölcsességét. Vagy fordítva…

Minden idők legnagyobb íjászmestere Olaszországban született 1644-ben egy Cremona melletti faluban. A Stradivarius család Cremonából költözött ide, amikor ott tombolt a pestis. A leendő hegedűkészítő itt töltötte gyermekkorát. Antonio fiatalkorában megpróbált szobrász, művész és fafaragó lenni, ami később segítette őt remekművek anyagának pontos kiválasztásában. Később kezdett érdeklődni a hegedülés iránt. Sajnos itt is csalódás várt rá – hiába volt ideális zenei füle, az ujjaiból hiányzott a mozgás. A hegedűk lenyűgözésével Nicolo Amati műhelyében kapott állást, aki a híres olasz hegedűkészítők dinasztiájának alapítója, Andrea Amati unokája.

Antonio ingyen dolgozott a műhelyben, cserébe az itt megszerzett tudásért. Niccolò Amati nemcsak kiváló hegedűkészítőnek bizonyult, hanem jó tanárnak is bizonyult A. Stradivarinak és egy másik tanítványnak, A. Guarnerinek is, aki idővel szintén híres mesterré vált. 1666-ban Stradivari elkészítette első hegedűjét, melynek hangjai tanára hegedűire emlékeztettek. Különbözővé akarta tenni őt. Minden újonnan létrehozott hangszerrel javul a hangzása és javul a minősége. 1680-ban kezd önállóan dolgozni. Saját stílusát keresve próbál eltávolodni az Amati dizájnjától, új anyagokat és más feldolgozási módot használ. Hegedűi különböző formájúak: egyeseket keskenyebbre, másikat szélesebbre készít, némelyik rövidebb, másik részük hosszabb volt. Hangszereit gyöngyházdarabokkal, elefántcsonttal, ámor- vagy virágképekkel díszítették. De a fő különbség az ő hegedűi és mások között a rendkívüli, különleges hangzásban rejlik.

A mester hosszú éveken át kereste saját modelljét, tökéletesítette és tökéletesítette hegedűit, míg végül 1700-ban megtervezte felülmúlhatatlan hegedűjét. A mester napjai végéig folytatta a kísérletezést, de alapvetően már nem tért el a már megalkotott modelltől. A mester sok éven át kitartóan és gondosan tökéletesítette a fafeldolgozás technikáját, a különböző fafajták kombinálásával, a hegedű különböző részeinek egységes hangzását eredményezve. A Stradivari a felső hangfalnak lucfenyőt, az alsónak pedig juharfát használt. A mester az elsők között vette észre, hogy a hegedű hangja nagyban függ a hangszer fedésére használt lakk és a hozzá használt fa tulajdonságaitól. Vásároljon különböző fafajtákból készült matt falakkot megfizethető áron. A lakk rugalmasságának köszönhetően a hangtáblák rezonálni és „lélegezni” tudtak, ami különleges „volumetrikus” hangzást adott a hangszínnek. Úgy tartják, hogy a keverékeket a tiroli erdőkben nőtt fák gyantájából állították elő, azonban a lakkok pontos összetételét soha nem állapították meg. A nagy mester által készített minden hegedűnek, mint egy élőlénynek, saját neve és páratlanul egyedi hangja volt. A világon egyetlen mester sem tudott ekkora tökéletességet elérni.

Hosszú, 93 éves élete során Stradivari több mint ezer hegedűt adott a világnak, amelyek mindegyike gyönyörű és egyedi. Legjobbnak a mester által 1698-tól 1725-ig alkotott hangszereket tartják. Sajnos ma körülbelül 600 eredeti hangszer létezik a világon. A hegedűkészítők arra irányuló kísérletei, hogy egy Stradivarius-hegedűre hasonlítsanak, nem jártak sikerrel. Antonio Stradivari kétszer nősült. Első házasságából három gyermeke maradt. Egy tágas házban laktak, ahol a mesternek saját műhelye volt. Sajnos a feleség belehalt az egyik járványba, amely akkoriban gyakran előfordult, és sok ember életét követelte. Stradivari másodszor házasodott meg. Ebben a házasságban hat gyermeke született. Két gyermeke, Francesco és Omobono, amikor felnőttek, apjukkal kezdett együtt dolgozni, ahol megtanulták mesterségének titkait. Megtanultak pompás hangszereket készíteni, de egyikük sem érte el apja hegedűjének formáját és hangszépségét. A mester maga folytatta a hangszerkészítést, amikor már tiszteletre méltó öregember volt. Stradivari 94 éves korában, 1737-ben halt meg. A briliáns mester utolsó hegedűje 93 évesen született.

A világ leghíresebb hegedűkészítője, Antonio Stradivari 1644-ben született Cremonában. Ismeretes, hogy már tizenhárom évesen kezdett hegedűkészítést tanulni. 1667-re a híres íjhangszerkészítőnél, Amati Andreánál végezte tanoncságát.

Stradivari 1666-ban készítette első hegedűjét, de több mint 30 évig kereste saját modelljét. A mester csak az 1700-as évek elején építette meg saját, még mindig felülmúlhatatlan hegedűjét. Megnyúlt alakú volt, és a test belsejében törések és szabálytalanságok voltak, amelyek miatt a hang gazdagodott a nagyszámú magas felhang megjelenése miatt. Ettől kezdve Antonio már nem tért el alapvetően a kidolgozott modelltől, hanem hosszú élete végéig kísérletezett. Stradivari 1737-ben halt meg, de hegedűit máig nagyra értékelik, gyakorlatilag nem öregszenek, és nem változtatják „hangjukat”.

Antonio Stradivari élete során mintegy 2500 hangszert készített, amelyek közül 732 kétségtelenül hiteles (ebből 632 hegedű, 63 cselló és 19 brácsa). Az íjakon kívül egy hárfát és két gitárt is készített.

Általánosan elfogadott, hogy legjobb hangszereit 1698 és 1725 között készítették (a legjobbat pedig 1715-ben). Különösen ritkák, ezért mind a zenészek, mind a gyűjtők nagyra értékelik.

Sok Stradivari hangszer gazdag magángyűjteményben található. Körülbelül két tucat Stradivarius hegedű van Oroszországban: több hegedű az Állami Hangszergyűjteményben, egy a Glinka Múzeumban található (ahol David Oistrakh özvegye kapta, aki viszont Erzsébet királynőtől kapta ajándékba Anglia) és még több magántulajdonban van.

A tudósok és zenészek világszerte megpróbálják megfejteni a Stradivarius-hegedűk létrejöttének titkát. A mesterek már életében azt mondták, hogy eladta lelkét az ördögnek, sőt azt mondták, hogy a fa, amelyből a leghíresebb hegedűk közül több is készült, Noé bárkájának töredékei. Van egy vélemény, hogy a Stradivarius hegedűk azért olyan jók, mert egy igazi hangszer csak két-háromszáz év múlva kezd igazán jól szólni.

Sok tudós több száz tanulmányt végzett hegedűkkel a legújabb technológiák felhasználásával, de még nem tudták megfejteni a Stradivarius-hegedűk titkát. Ismeretes, hogy a mester a fát tengervízbe áztatta, és összetett növényi eredetű kémiai vegyületek hatásának tette ki.

Egy időben úgy vélték, hogy Stradivari titka a hangszer alakjában rejlik, később nagy jelentőséget tulajdonítottak az anyagnak, ami a Stradivari hegedűknél állandó: a teteje luc, az alja a juhar. Még azt is hitték, hogy minden a lakkokról szól; A Stradivarius hegedűket fedő rugalmas lakk (puha konzisztenciájának köszönhetően a felületen lévő apró horpadások és karcolások gyorsan begyógyulnak) lehetővé teszi a hangtáblák rezonálását és „lélegzését”. Ez jellegzetes „nagy” hangzást ad a hangszínnek.

A legenda szerint a kremonai kézművesek néhány fák gyantájából készítették keverékeiket, amelyek akkoriban a tiroli erdőkben nőttek, és hamarosan teljesen kivágták. A lakkok pontos összetételét a mai napig nem állapították meg – itt még a legkifinomultabb kémiai elemzés is tehetetlen volt.

2001-ben Joseph Nigiware, a Texasi Egyetem biokémikusa bejelentette, hogy megfejtette a Stradivarius titkát. A tudós arra a következtetésre jutott, hogy a meghajolt húrok különleges hangja a mester azon erőfeszítéseinek eredménye, hogy megvédje őket a faféregtől. Nigiwara rájött, hogy amikor a mester hegedűket készített, a fadarabokat gyakran érintette a faféreg, és Stradivari bóraxhoz folyamodott, hogy megvédje az egyedi hangszereket. Úgy tűnt, hogy ez az anyag összeforrasztja a fa molekuláit, megváltoztatva a hegedű általános hangját. Amikor Stradivari meghalt, Észak-Olaszországban már a győzelmet aratták az erdei giliszta felett, és ezt követően a bóraxot már nem használták a fa védelmére. Így Nigiwara szerint a mester magával vitte a titkot a sírba.