Anyaország plakát, amely röviden az anyát a teremtés történetének nevezi. „Az anyaország hív” – egy plakát, amely a betolakodók elleni küzdelemre szólít fel
A Nagy Honvédő Háború híres propagandaplakátján ábrázolt nő arca „Hív a szülőföld!” mindenki számára ismerős. Irakli Toidze művész fő feladata egy nő-anya általánosított képének megteremtése volt, amelyben minden katona láthatta édesanyját. Ennek a képszimbólumnak azonban volt egy igazi prototípusa - Tamara Toidze.
A plakát néhány nappal a német csapatok Szovjetunióba történt inváziója után készült, 1941 júniusában. Ekkor sok hasonló propagandaplakát és hazafias dal jelent meg, amelyek célja, hogy az embereket az ellenség elleni küzdelemre ösztönözzék. De ez a plakát volt az, amely a korszak szimbólumává vált, és emberek millióit inspirálja kitartásra és bátorságra.
Az örökös grúz művész, Irakli Toidze már akkoriban illusztrátorként vált híressé - ő volt a „A lovag a tigris bőrében” című vers rajzainak szerzője. Elbeszélései szerint éppen rajtuk dolgozott, amikor 1941. június 22-én felesége, Tamara Toidze beszaladt a szobába, és azt kiabálta: „Háború!”
Kezével ösztönösen a nyitott ajtóra mutatott, amely mögül a Szovjetunióból az utcai hangszórón keresztül a háború kezdetéről szóló üzenetek hallatszottak. Ez a gesztus inspirálta a művészt a plakát elkészítéséhez. – Maradj ott, és ne mozdulj! - kérdezte ezután a feleségét, és azonnal vázlatok készítéséhez kezdett. Tamara ekkor 37 éves volt, de sokkal fiatalabbnak tűnt, és annak érdekében, hogy általános képet alkosson anyjáról, a művész a prototípusnál idősebb nőt ábrázolt.
A művész fia szerint a művész a „Szülőföld” szavakat kedvenc költője, Andrei Bely művéből kölcsönözte. Versgyűjteményében Irakli Toidze ceruzával aláhúzta a sorokat: „Hagyj, ó, szülőföld, a süketen, nyirkos kiterjedésben, a te kiterjedésedben, hadd sírjak!”
A poszter a hónap végére elkészült, és több millió példányban reprodukálták. Országszerte kifüggesztették - vasútállomásokon és gyűjtőpontokon, gyárakban és gyárakban, falakon és kerítéseken. A plakát ötlete annyira közel volt és mindenki számára érthető volt, hogy a katonák képeslap méretű kicsinyített reprodukcióit hordták a zubbonyuk mellzsebében, és ha egy települést át kellett adniuk a náciknak, a visszavonuló katonáknak. , letépte a plakátokat „anyuval” és magával vitte.
Napjainkban egyes kutatók kétségeiket fejezték ki e poszter elkészítésének idejét és körülményeit illetően. Egyesek azt állítják, hogy a „Szülőföld” még a háború kezdete előtt létrejött, míg mások azt állítják, hogy Toidze nem a feleségétől, hanem a már létező katonai témájú külföldi propagandaplakátok szerzőitől kölcsönözte a cselekvésre szólító gesztust. Megint mások biztosak abban, hogy a felemelt és hátrahúzott kéz az érzelmes grúz nők jellegzetes gesztusa.
Propaganda plakátok Franciaország, Görögország, Szovjetunió, Galíciai hadosztály, USA
Bárhogy is legyen, a „Szülőföld” befolyása rendkívüli volt: a plakát ugyanúgy inspirálta az embereket, mint a „Szent háború” dal. Ez aligha lett volna lehetséges, ha a művész csak egy portrét készít feleségéről. A kép valóban kollektív volt, amit a művész fia is megerősít: „A plakáton látható nő képe természetesen nagyrészt általánosított. Anyám nagyon szép volt, de apám leegyszerűsítette a képét, és mindenki számára világossá tette...” Ezért vált ez a kép a korszak valódi szimbólumává és a fasizmus elleni harcra felkelt emberek szellemi erejévé.
A „Szülőföld hív” plakátot Irakli Toidze művész rajzolta 1941 júniusában. A plakáton látható kép jelentése az volt, hogy egy nő (Szülőföld, az anya gyűjtőképe) segítségül hívja fiait, hogy álljanak ki szülőföldjük védelméért. A „Szülőföld” képe később a szovjet propaganda egyik legelterjedtebb képe lett.
A „Szülőföld” a Szovjetunió történetének egyik leghíresebb propagandaplakátja, amelynek forgalma egyszerűen óriási volt. Létrehozásának háttere nagyon egyszerű, de nem kevésbé érdekes. A poszter a Hitler Harmadik Birodalom náci csapatainak a Szovjetunió elleni támadása utáni első napokban született.
A hadüzenetet az állam összes rádiócsatornája sugározta, így az ország minden lakosa értesült erről a szörnyű hírről. Ez alól Irakli Toidze művész, a remekmű leendő alkotója sem volt kivétel. Ahogy idővel bevallotta, az ötlet, hogy hogyan is nézzen ki a plakát, teljesen véletlenül támadt a szerzőben. Toidze felesége szavaiból értesült a német támadásról.
1941. június 22-én reggel, a Szovjet Információs Iroda bejelentése után, a művész izgatott felesége egyetlen szóval berohant műtermébe: „Háború!”
Az elképedt Toidze látva asszonya arcán a rémületet és a nyugodt elszántságot, azonnal megkérte, hogy fagyjon le a helyére. Felesége inspirálta a művészt a plakát elkészítéséhez. Rajta egy hétköznapi nőt ábrázolt egyszerű piros ruhában, amely Oroszország anya képét jelképezi.
Kezében az anyaország tartja az esküt, amelynek letétele kötelező volt, mielőtt a frontra küldték volna harcolni a német megszállók csapatai ellen.
A nő mögött sok szurony látható, ami az egész ország mögött meghúzódó hatalmas erőt jelképezi. A plakát megtette a hatását: sok sorkatona számára a plakát további ösztönzést jelentett, és igyekeztek önkéntesnek jelentkezni, hogy mielőbb a frontra kerüljenek.
Itt némi folytonosság tapasztalható a plakát hősnőjében, amelyhez hasonlókat már az első háború idején, valamint a Vörös Hadsereg és a Fehér Gárda maradványai közötti polgárháború idején is alkalmaztak.
Irakli Toidze számos propagandaplakátot készített a háború éveiben. Az egyiken egy nőt ábrázolt gyermekkel a karjában, amelynek képeit feleségétől, Tamarától és fiától, Sandrotól másolták. A plakát „A szülőföldért!” címet viselte.
A Szülőföld képének története azonban ezzel természetesen nem ért véget, a művész 1959-ben, az űrkutatás korszakának kezdete kapcsán fordult újra hozzá. A plakát a „Béke nevében” címet viseli, 1959. Ismét békére szólít fel, csak most a világűrben, az idő eldönti, hogy az emberek meghallják és megértik-e, miközben a tér militarizálása folytatódik.
Ennek a képnek is megvan a helye a modern társadalomban. A plakát képének és paródiájának számos értelmezése van a képzőművészetben, a szobrászatban, a népművészetben és a reklámban.
A háború után Irakli Toidze művész további tíz eredeti reprodukciót készített a plakátról különböző múzeumok számára, de az eredetit a Tretyakov Galériában őrzik. Egyesek számára a plakát a szovjet katonai propaganda példája lett. Mások számára - a Szülőföld - anya, akit meg kell védeni és meg kell védeni. Megint mások számára ez egy nyilvános bélyeg, amely a szovjet időszakhoz kapcsolódik. Az örökkévaló kép mindig annak az időnek a tükörképe marad, amelyben alkalmazható.
A Nagy Honvédő Háború híres propagandaplakátján ábrázolt nő arca „Hív a szülőföld!” mindenki számára ismerős. Irakli Toidze művész fő feladata egy nő-anya általánosított képének megteremtése volt, amelyben minden katona láthatta édesanyját. Ennek a képszimbólumnak azonban volt egy igazi prototípusa - Tamara Toidze.
A plakát néhány nappal a német csapatok Szovjetunióba történt inváziója után készült, 1941 júniusában. Ekkor sok hasonló propagandaplakát és hazafias dal jelent meg, amelyek célja, hogy az embereket az ellenség elleni küzdelemre ösztönözzék. De ez a plakát volt az, amely a korszak szimbólumává vált, és emberek millióit inspirálja kitartásra és bátorságra.
Az örökös grúz művész, Irakli Toidze már akkoriban illusztrátorként vált híressé - ő volt a „A lovag a tigris bőrében” című vers rajzainak szerzője. Elbeszélései szerint éppen rajtuk dolgozott, amikor 1941. június 22-én felesége, Tamara Toidze beszaladt a szobába, és azt kiabálta: „Háború!”
Kezével ösztönösen a nyitott ajtóra mutatott, amely mögül a Szovjetunióból az utcai hangszórón keresztül a háború kezdetéről szóló üzenetek hallatszottak. Ez a gesztus inspirálta a művészt a plakát elkészítéséhez. – Maradj ott, és ne mozdulj! - kérdezte ezután a feleségét, és azonnal vázlatok készítéséhez kezdett. Tamara ekkor 37 éves volt, de sokkal fiatalabbnak tűnt, és annak érdekében, hogy általános képet alkosson anyjáról, a művész a prototípusnál idősebb nőt ábrázolt.
A művész fia szerint a művész a „Szülőföld” szavakat kedvenc költője, Andrei Bely művéből kölcsönözte. Versgyűjteményében Irakli Toidze ceruzával aláhúzta a sorokat: „Hagyj, ó, szülőföld, a süketen, nyirkos kiterjedésben, a te kiterjedésedben, hadd sírjak!”
A poszter a hónap végére elkészült, és több millió példányban reprodukálták. Országszerte kifüggesztették - vasútállomásokon és gyűjtőpontokon, gyárakban és gyárakban, falakon és kerítéseken. A plakát ötlete annyira közel volt és mindenki számára érthető volt, hogy a katonák képeslap méretű kicsinyített reprodukcióit hordták a zubbonyuk mellzsebében, és ha egy települést át kellett adniuk a náciknak, a visszavonuló katonáknak. , letépte a plakátokat „anyuval” és magával vitte.
Napjainkban egyes kutatók kétségeiket fejezték ki e poszter elkészítésének idejét és körülményeit illetően. Egyesek azt állítják, hogy a „Szülőföld” még a háború kezdete előtt létrejött, míg mások azt állítják, hogy Toidze nem a feleségétől, hanem a már létező katonai témájú külföldi propagandaplakátok szerzőitől kölcsönözte a cselekvésre szólító gesztust. Megint mások biztosak abban, hogy a felemelt és hátrahúzott kéz az érzelmes grúz nők jellegzetes gesztusa.
Propaganda plakátok Franciaország, Görögország, Szovjetunió, Galíciai hadosztály, USA
Bárhogy is legyen, a „Szülőföld” befolyása rendkívüli volt: a plakát ugyanúgy inspirálta az embereket, mint a „Szent háború” dal. Ez aligha lett volna lehetséges, ha a művész csak egy portrét készít feleségéről. A kép valóban kollektív volt, amit a művész fia is megerősít: „A plakáton látható nő képe természetesen nagyrészt általánosított. Anyám nagyon szép volt, de apám leegyszerűsítette a képét, és mindenki számára világossá tette...” Ezért vált ez a kép a korszak valódi szimbólumává és a fasizmus elleni harcra felkelt emberek szellemi erejévé.
A „Hív a szülőföld!” plakát SZERZŐJE A híres szovjet művész, Irakli Moiseevich Toidze sok évvel a Nagy Honvédő Háború vége után elmesélt egy történetet, amelyet egy ismert frontvonalbeli katonától hallott.
Csapataink megvédték a várost a felsőbbrendű ellenséges erőktől. És ahogy a háború első hónapjaiban gyakran előfordult, a várost nem lehetett megvédeni. Amikor a katonák elhagyták, az egyik katona meglátott egy plakátot egy romos ház falán, és felkiáltott: "Mi van az anyámmal?!" Lemaradt társairól, levette a plakátot a falról, óvatosan összehajtotta, és a zubbonya alá téve rohant, hogy utolérje egységét. Aztán egy ellenséges golyó elkapta...
Ez az incidens nagyon szimbolikus: arról a hatalmas érzelmi hatásról beszél, amelyet a plakát gyakorolt a frontkatonákra. Úgy tűnik, ennek a műnek és talán a Szent háború dalnak az emberekre gyakorolt hatása sokkal erősebb volt, mint a politikai oktatók beszélgetései arról a témáról, hogy miért és miért kell megvédeni a szülőföldet...
A háború első napjaiban készült plakát „Hív a szülőföld!” millió példányban reprodukálták és különböző formátumokban. Ennek akár egy képeslapnál is kisebb reprodukcióját a frontkatonák a mellkasukon őrizték párt- vagy komszomol-tagsági igazolványuk mellett, édesanyák, menyasszonyok, gyerekek fényképeivel...
TALÁLKOZTAM Alexander Iraklievich művész fiával. Íme, amit mondott.
– Édesapám nagyon szerette Andrej Belij költőt, a Csavargó című vers szerzőjét. A verseskötetben néhány sort édesapám keze húz alá, s ezek között ott van ez is: „Engedd, Szülőföldem, mély, nyirkos kiterjedésedben, sírjak kiterjedésedben...” Lehet, hogy ez nem egészen pontos. , de így emlékszem rá... Azt hiszem, talán onnan vették ezt a képet...
A plakát keletkezésének története pedig a következő: anyám beszaladt apám műhelyébe „Háború!” „Maradj ott, és ne mozdulj…” – válaszolta neki. Néhány nappal később elkészült a plakát. Azon a júniusi reggelen, abban a lenyűgöző pillanatban Tamara minden nő megszemélyesítőjévé vált – fiataloknak és időseknek, akiknek az a nehéz sorsa volt, hogy aznap hadba küldjék fiaikat. És ez a gesztus, amelyet ő, egy orosz nő, észrevétlenül átvett férje honfitársaitól - grúz nőktől -, és amely annyira ismerős volt számára, segített a művésznek elkészíteni legjobb alkotását.
Mutassuk be a plakát elkészítésében résztvevők fennmaradt bizonyítékait.
Irakli Toidze:„...A lovag a tigris bőrében című vers illusztrációjának egy változatán dolgoztam. És hirtelen - üzenet a Szovjetuniótól, hogy a fasiszta hadsereg háborúval támadta meg hazánkat. Ez a csodálatos üzenet azonnal poszterkészítésre váltott...”
Tamara Toidze:„Amint kihirdették a háborút, rettenetesen féltem a gyerekeket. Beléptem Irakli műhelyébe... Úgy látszik, olyan arcom volt, hogy azonnal azt mondta: "Maradj ott, és ne mozdulj!" - és azonnal vázlatokat kezdtek készíteni.
Ez az az eset, amikor egy személy (ebben a helyzetben Tamara Toidze) a megfelelő helyen volt a megfelelő időben.
Ahogy Tamara Fedorovna később fiának elmondta, már ugyanazon a napon, június 22-én, az apja leült a plakáthoz, ő pedig pózolt neki, és nagyon fáradt volt.
Alexander Toidze:„A plakáton látható nő képe természetesen nagyrészt általánosított. Anyám nagyon szép volt, de apám leegyszerűsítette a képét, és mindenki számára világossá tette...”
A történelem bebizonyította, hogy Irakli Toidzének igaza volt. A szülőföld nem „a művész feleségének portréja”. Ez az Anya portréja, amelyen alaposan szemügyre véve mindannyian egy kedves arc vonásait találjuk...
A Nagy Honvédő Háború „Hív a szülőföld!” propagandaplakátján ábrázolt nő arca mindenki számára ismerős. Irakli Toidze művész fő feladata egy nő-anya általánosított képének megteremtése volt, amelyben minden katona láthatta édesanyját. Ennek a képszimbólumnak azonban volt egy igazi prototípusa - Tamara Toidze.
A plakát a háború legelején, néhány nappal a német csapatok inváziója után, 1941 júniusában készült. Ekkor sok hasonló propagandaplakát és hazafias dal jelent meg, amelyek célja az volt, hogy az embereket az ellenség elleni küzdelemre ösztönözzék. Azonban ez a poszter lett a legnépszerűbb és legismertebb.
Irakli Toidze művész
Az örökös grúz művész, Irakli Toidze már akkoriban illusztrátorként vált híressé - ő volt a „A lovag a tigris bőrében” című vers rajzainak szerzője. Elbeszélései szerint éppen rajtuk dolgozott, amikor 1941. június 22-én felesége, Tamara Toidze beszaladt a szobába, és azt kiabálta: „Háború!” Kezével ösztönösen a nyitott ajtóra mutatott, amely mögül a Szovjetunióból az utcai hangszórón keresztül a háború kezdetéről szóló üzenetek hallatszottak. Ez a gesztus inspirálta a művészt a plakát elkészítéséhez. – Maradj ott, és ne mozdulj! - kérdezte ezután a feleségét, és azonnal vázlatok készítéséhez kezdett. Tamara ekkor 37 éves volt, de sokkal fiatalabbnak tűnt, és annak érdekében, hogy általános képet alkosson anyjáról, a művész a prototípusnál idősebb nőt ábrázolt.
Tamara Toidze
A művész fia szerint a művész a „Szülőföld” szavakat kedvenc költője, Andrei Bely művéből kölcsönözte. Versgyűjteményében Irakli Toidze ceruzával aláhúzta a sorokat: „Hagyj, ó, szülőföld, a süketen, nyirkos kiterjedésben, a te kiterjedésedben, hadd sírjak!”
A poszter a hónap végére elkészült, és több millió példányban reprodukálták. Országszerte kifüggesztették - vasútállomásokon és gyűjtőpontokon, gyárakban és gyárakban, falakon és kerítéseken. A plakát ötlete annyira közel volt és mindenki számára érthető volt, hogy a katonák képeslap méretű kicsinyített reprodukcióit hordták a zubbonyuk mellzsebében, és ha egy települést át kellett adniuk a náciknak, a visszavonuló katonáknak. , letépte a plakátokat „anyuval” és magával vitte.
Francia poszter az első világháborúból. Töredék
Napjainkban egyes kutatók kétségeiket fejezték ki e poszter elkészítésének idejét és körülményeit illetően. Egyesek azt állítják, hogy a „Szülőföld” még a háború kezdete előtt létrejött, míg mások azt állítják, hogy Toidze nem a feleségétől, hanem a már létező katonai témájú külföldi propagandaplakátok szerzőitől kölcsönözte a cselekvésre szólító gesztust. Megint mások biztosak abban, hogy a felemelt és hátrahúzott kéz az érzelmes grúz nők jellegzetes gesztusa.
Propaganda plakátok Franciaországban, Görögországban, Szovjetunióban, *Galícia*, USA-ban
Bárhogy is legyen, a „Szülőföld” befolyása rendkívüli volt: a plakát ugyanúgy inspirálta az embereket, mint a „Szent háború” dal. Ez aligha lett volna lehetséges, ha a művész csak egy portrét készít feleségéről. A kép valóban kollektív volt, amit a művész fia is megerősít: „A plakáton látható nő képe természetesen nagyrészt általánosított. Anyám nagyon szép volt, de apám leegyszerűsítette a képét, és mindenki számára világossá tette...” Ezért vált ez a kép a korszak valódi szimbólumává és a fasizmus elleni harcra felkelt emberek szellemi erejévé.
Plakát *Hív a szülőföld!*. Töredék