Grčki i rimski fontovi. Rimski veliki font Rimski veliki font

Proučavajući tipografske fontove ranih štampanih knjiga, jasno se može vidjeti da je rukopisni font njihov prirodni i neposredni prethodnik.

Rukopisni fontovi, koji su služili kao osnova za tipografske fontove u Evropi, uglavnom potiču od rimskog pisma uklesanog na kamenu (sl. 287), koje je korišteno za natpise na spomeničkim spomenicima. Ovaj font se naziva velikim, odnosno „veliki“, „glavni“.

Njegovi oblici određuju osnovne oblike slova, posebno velika slova štampanih fontova kao što su serifi; Od rimskog fonta do fonta naših dana, linija razvoja ide neprekidno.

Veliki font se naziva i "rimska majuskula" (majuskula je font koji se sastoji od "velikih", tj. velikih slova).

Tehnika rada na kamenu odredila je neke od stilskih obilježja velikog slova, a posebno prirodu odsječaka (kako se nazivaju u tiskarskoj praksi).

Rimsko klasično pismo formirano je početkom naše ere i ostalo je nepromijenjeno otprilike 400 godina.

U najstarijim rimskim fontovima rezovi su davani bez posebnih pravila, uglavnom okomito na crtu. Do 1. veka BC e. Uz nekoliko izuzetaka, odsjeci su dati ili paralelno s linijom ili okomito na nju, zbog čega su horizontalne granice linije posebno naglašene. Odsjeci su također sačuvani u rukopisnim fontovima.

Rimsko pismo dolazi iz istih osnovnih oblika kao i pismo na kamenu.

Kao font za knjige, poprima, inače, oblik koji paleografi nazivaju rustica (selo).

Krstionice ovog tipa (sl. 288) sačuvane su tek od 4. ili 5. stoljeća. I. e., ali su nastali mnogo ranije.

Otprilike početkom naše ere, rukopisno pismo je dobilo drugi oblik: takozvano uncijalno rimsko pismo (sl. 289) sa zaobljenim oblicima. Zaobljeni oblici objašnjavaju se upotrebom trske ili četke kao alata za pisanje, što je određivalo karakter slova.

Uncijalno pismo je u potpunosti formirano početkom 4. stoljeća. n. e.

Kapitalni font, kao i antička arhitektura, predstavljen je u skladnim oblicima čija je prividna jednostavnost zapravo vrlo složena. Renesansni majstori fontova kasnije su uložili mnogo truda u korištenje matematičkih konstrukcija za stvaranje fontova sličnih velikim.

Roman je nastao kao font koji se obično koristi u svakodnevnoj praksi (uglavnom za kratke zapise na voštanim pločama). kurziv, tj. „trčanje“, „ležanje postrance“.

U kurzivu su velika slova, izglađena i modificirana za brzinu pisanja, bila povezana jedno s drugim, zbog čega su često dobijala kosi oblik (sl. 290).

Vremenom je iz kombinacije uncijalnog fonta sa kurzivom nastao takozvani poluuncijalni font (sl. 291) čija su karakteristična karakteristika gornji i donji nastavci u pojedinim slovima. Ove ekstenzije su prvi korak u prelasku na mala slova. Poluuncijalni font se stoga naziva i "minuscule" (minuscule je font "sitnih", tj. malih slova). U vrijeme prvog cara Franaka, Karla Velikog (9. stoljeće), nastala je karolinška minuskula, koja je stoljeće kasnije u osnovi imala oblike kasnije uhvaćene u tipografskim fontovima.

Na sl. 292 prikazuje minuskulu iz 11. stoljeća, čiji je dizajn poslužio kao model za serifna slova.

U XI i XII veku. iz minuskula se postepeno razvijao novi tip fonta - izdužen, šiljast, ugao, nazvan gotički ili, u čast njegovih tvoraca, monaški. Distribuirana je u Engleskoj, Njemačkoj, Flandriji i Francuskoj.

Na sl. 293 prikazuje prijelazni font u gotički. Na sl. 294, dokazan je najpotpuniji oblik gotičkog fonta, tzv. misal-gotika (misali __ liturgijske knjige Katoličke crkve). Uz gotiku misala sačuvan je i font mekših i zaobljenih slova, nazvan polugotički (sl. 295). Ovaj font se koristio u Italiji i Španiji.

U 13. veku formiran je oblik kosog gotičkog fonta, neka vrsta kurziva, sa potezima koji se konvergiraju pod oštrim uglom. Ovaj font se uglavnom koristio za dokumente. Kasnije se razvio u moderni njemački rukom pisani font.

Rimski uncijalni font imao je visoke umjetničke vrijednosti. Transformacija majuskule u minuskulu (kurzivom) dijelom je lišila tip ritma i snage kojoj je karolinška minuskula ponovo počela težiti. U fontu, koji predstavlja prelaznu fazu u gotiku, ova želja se povećava. Font postaje jači, razmaci između vertikalnih poteza su ujednačeniji, konzistentniji sa zasićenošću samih poteza. Ujednačena zaokruživanja daju cijelom fontu definiraniji karakter.

U gotičkom fontu u prirodno izgrađenom i organiziranom obliku nalazimo iste stilske karakteristike kao u gotičkoj umjetnosti. Inače, gotički font predstavljao je velike poteškoće za kaligrafa. Bilo je teško postići optički jednak razmak između svih vertikalnih poteza, kao i ispravan odnos ovih praznina prema snazi ​​poteza. Pisma t, o, str itd. mogu se ravnomjerno napisati i postaviti jedno do drugog. Sa asimetričnim slovima koji strše u jednom smjeru, kao što su r, t, s, itd., praznine su narušile pravilnu paralelnu rešetku formiranu glavnim potezima svih slova. Da bi se izvukli iz ove situacije, iskusni pisari pribjegavaju spajanju i povezivanju pojedinačnih slova. Na taj način su nastale ligature (sl. 296), koje su stoljećima bile tradicija rukopisne umjetnosti, a kasnije prešle u tipografski font.

Do vremena kada je štampanje izumljeno, dogodile su se neke promjene u ručno pisanim fontovima. Došlo je do djelomičnog povratka karolinškom pismu. To je, s jedne strane, uzrokovano činjenicom da je tokom renesanse vladalo ogromno interesovanje za klasične antičke tekstove, posebno za Rim. U mnogim slučajevima ovi su rukopisi pisani karolinškim pismom, a pri prepisivanju teksta prepisivači su prepisivali i karakter pisma. Novokarolinški, odnosno humanistički font (sl. 297), koji se prvi put pojavio u Firenci početkom 15. stoljeća, zaobljenih je oblika i napredniji je tip fonta iz 11. stoljeća.

Drugi razlog širenja novokarolinškog fonta bio je taj što je cjelokupna kultura renesanse, sa svojom orijentacijom prema antici, bila direktno suprotstavljena gotici.

Bilo je potrebno nekoliko godina da novokarolinško pismo, ili littera antiqua kako su ga zvali ("staro pismo", otuda i naš naziv "antiqua"), postane općeprihvaćeni font za svjetovne rukopise. Postojale su, kao što je bio slučaj u gotičkom fontu, dvije vrste serifa: ravni i kosi za brzo pisanje. Ovi fontovi su prototipovi naših serifnih slova: ravni (romanički) i kurziv (kurziv).

Kao velika slova korištena su slova rimskog velikog slova, koja su kasnije sačuvana u tipografskim fontovima "antiqua".

U doba Gutenberga u Europi je bilo u upotrebi oko pet glavnih fontova rukopisa, koji su podijeljeni u dvije grupe - gotički i humanistički fontovi.

Nastavljam svoje bilješke na obodu šešira. Ovo radim više za sebe nego za bilo koga drugog. Ne sadrže nikakve tajne informacije, sve se može naći na Wikipediji ili tematskim publikacijama, ali na kursevima mi jako nedostaju činjenice i njihova jasna prezentacija. Uobičajeno, očigledno, veruje se da bi početnici kaligrafi ionako trebali sve ovo da znaju, ali pošto nikada nisam ništa naučio o ovome, veoma mi je teško da asimiliram informacije iz knjiga - moram ponovo sve da „izgovorim“ ovako, sortiranjem u sekcije. Ovo su također svojevrsni izvještaji o obavljenom poslu - pošto se pojavio takav post, znači da sam završio proučavanje ovog fonta. Naravno, možete beskrajno vježbati bilo koji font, ali pošto sam se vratio iz izvještaja, znači da sam postigao neki uspjeh :)

Naš današnji razgovor će se fokusirati na glavni stub kaligrafije - rimsko veliko pismo.

Rimsko klasično pismo konačno je formirano u 1. veku. tokom perioda procvata Rimskog carstva. Bio je neraskidivo povezan sa arhitekturom, kao njen sastavni deo, u jedinstvu stila i ritma. To je odredilo zakonitosti njegove konstrukcije, proporcije, dizajn slova, njihov strogi položaj između dva reda fonta, koji su odjekivali horizontalnim serifima.

I.T. Bogdesko, "Kaligrafija".

Najvažnija stvar koju trebate znati o velikom fontu je da je vrlo proračunat i geometrijski verifikovan. Naravno, svaki kaligraf koristi bilo koji font kako želi, ali ako u drugim fontovima postoji nešto jedinstveno što treba uhvatiti, onda je s rimskim kapitalom sve jednostavno - tamo je sve odavno izračunato, nema potrebe da se smetati. Naravno, nikada nećemo saznati kako su Rimljani sve ovo izračunali, ali u renesansi (ta ista rimska antika) fanatici su se jako zbunili oko geometrije u svemu i sve su nam izračunali. Ako želite, možete sve izračunati bilo kojim rimskim velikim slovom - do ugla i dužine svakog serifa. Proporcije fonta su 1:10 i odgovaraju toskanskom poretku u arhitekturi. Nećemo ulaziti u detalje: toskanski je pojednostavljena verzija dorskog, a o ovom potonjem svi znaju sve :)

Rimski kapital, naravno, nije font drevnih rimskih natpisa na nadgrobnim spomenicima i ostalim sranjama. Čak ni renesansni font. Već u naše vrijeme analizirao ga je izvjesni Edward Katich, katolički svećenik i kaligraf, koji je približno izračunao sve okrete olovke prilikom crtanja slova. Ovdje treba napomenuti da se olovka mora uvijati ovako i onako, iscrtavajući sve krivulje, zbog čega se u većini priručnika o rimskom kapitalu govori tek na samom kraju kao o prilično teškom fontu za izvođenje. Radi lakšeg učenja slova prvo ispisujemo kistom, pa tek onda olovkom (iznad je kompozicija rađena kistom, ispod kopija rada J. Larchera, rađena olovkom).

Međutim, budući da su svi ostali fontovi zapravo potjecali iz rimske prijestolnice (ili font Trajanovog stupa - ukratko, Trajanci nisu uzalud pobijedili Dačane, hehe), sasvim je logično prvo ga naučiti, a onda sve savladati ostale fontove. Zapravo, tako ispada, jer je sve što je uslijedilo bila pojednostavljena verzija rimske prijestolnice i varijacije na temu. Pa, sa izuzetkom ćiriličkih fontova, možda. Ali o njima neki drugi put.
U sljedećoj epizodi našeg epa govorit ću o fontu “Humanist” i osnovnom fontu Johnston kako bih i sam shvatio razliku između njih %) Hvala što ste s nama!

Svi Brajevo pismo Abecedni oblici predstavljanja arapsko jermensko pismo bengalsko burmansko buginsko pismo. Lontara Likovi nalik slovu Buhid Male varijante vedskih znakova Vertikalni oblici Vrh surogat parova za privatnu upotrebu Ugniježđena slova i mjeseci KKY Ugniježđena slova i brojevi I-Ching heksagrami Geometrijske figure glagoljica grčka i koptska abeceda gruzijski gudžarati gurmukhi devanagari-dingbat dodatni proširena latinica Dodatni znakovi interpunkcije Dodatni hijeroglifski ključevi KKJ Dodatni kombinirani dijakritici Dodatni matematički operatori Dodatni simboli arapskog pisma Dodatni znakovi gruzijske abecede Dodatni znakovi etiopskog pisma Dodatne strelice-A Dodatne strelice-B Dodatna fonetska proširenja Znakovi interpunkcije KKY oznake Ikone kontrolnog koda Hebrejski hijeroglifski ključevi Kangxi rječnika Indijski numerički simboli Kayah Lee Kanadski slogovni slog Kanbun (kineski) Kannada Katakana Square Pagba Lama ćirilica ćirilica. Dodatni znakovi Dijakritičke koje se mogu kombinovati Dijakritičke koje se mogu kombinovati za znakove Kombinovane polovine znakova Kombinovano Chamo Hangeul Koptsko pismo Khmersko pismo Kmerski znakovi Laosko pismo Lisu Malayalam Matematički operatori Međunarodno fonetsko pismo Mijanmarsko pismo. Proširenje Skup proširenih znakova etiopskog pisma-A Superscript i subscript znakovi Nekombinirajući prošireni modifikatorski znakovi Nko Nove pločice abecede Područje za privatnu upotrebu Ogham skripta Oriya Osnovno latinično pismo Ol-chiki skripta Tay Viet Script Limbu Script Ti ly Script Cherokee Script (dodatak) ) Polovične i pune širine forme Radikali. Slovo I Različiti matematički simboli-A Različiti matematički simboli-B Različiti simboli Različiti simboli i strelice Različiti tehnički simboli Proširena ćirilica A Proširena ćirilica-B Proširena latinica C Proširena latinica-A Proširena latinica-B Proširena latinica-E Proširena Burmesa Latinica-E Proširena B Prošireni skup arapskih znakova-A Prošireni skup znakova Bopomofo, Zhuyin Prošireni skup grčkih znakova Prošireni skup slogovnih znakova kanadskog jezika Prošireni skup etiopskih znakova Rejang Runsko Samaritansko skripte Selektori skripte Siloti Nagri Simboli za drawing Symbol i Simbol za simbole nagri-ja Simbol simbola za drawing FiK s promjene tona Simboli za opisivanje hijeroglifa Simboli za optičko prepoznavanje Sinhalsko pismo Sirijski hangeul slogovi Slogovi. Pismo i slogovno pisanje Vai Kompatibilni hijeroglifi KKYA Posebni simboli Staro mongolsko pismo Strelice Tajlandsko pismo tamilsko pismo Tana Telugu Tibetansko pismo Tifinagh (drevno libijsko pismo) Ujedinjeni hijeroglifi KKYA Ujedinjeni hijeroglifi KKYA. Ekstenzija A Kontrolni znakovi Fonetska proširenja Fonetska proširenja katakana Oblici predstavljanja arapskih slova-A Oblici predstavljanja arapskih slova-B Kompatibilni oblici KKY Hangul chamo Hanunoo Hiragana Cham pismo KKY karakteriše Zhuyin. Bopomofo Broj tvori etiopsko slogovno javansko pismo

Jedan od vrhunskih akcenata. Podsjeća me na ugao okrenut prema dolje. Koristi se preko samoglasnika i suglasnika u litvanskom, slovačkom, slovenačkom, hrvatskom, češkom i drugim jezicima.

Citati

Upareni znakovi interpunkcije koji se koriste za isticanje imena, direktnog govora, citata itd. Postoji nekoliko tipova navodnika koji se koriste u zavisnosti od nacionalne tipografske tradicije. U Rusiji se kao glavni navodnici prihvataju citati "riblja kost" (francuski citati, guillemots, chevrons), a ako je potrebno koristiti citat unutar navodnika, koriste se citati "šapa", na primjer: ""Kako dosadno ovo je!” – uzviknuo sam nehotice.” (Lermontov).

U Francuskoj se navodnici koriste na isti način kao u Rusiji, ali u Njemačkoj se glavni navodnici riblje kosti koriste „obrnuto“. Ponekad se koriste i pojedinačni navodnici riblje kosti. U Engleskoj se glavni navodnici koriste kao "tako", a dodatni navodnici kao "tako", dok su u SAD-u glavni navodnici "takvi", a dodatni navodnici su "takav". U nekim zemljama, na primjer, u Finskoj i Švedskoj, koriste se tri vrste navodnika odjednom, ali se početni navodnik ne razlikuje od završnog: "tako", "tako" ili "tako". Upotreba stranih navodnika u ruskom tekstu je ozbiljna, iako uobičajena greška u kucanju. Još ozbiljnija greška je upotreba drugog znaka inča ili luka (") umesto navodnika. Navodnici su počeli da se koriste u kucanju u 16. veku, a u Rusiji - krajem 18. veka.

Citati za božićno drvce

Upareni znakovi interpunkcije koji se koriste za isticanje imena, direktnog govora, citata itd. U Francuskoj, Italiji i Rusiji obično se koriste tačkama prema van, au Njemačkoj, naprotiv, tačkama prema unutra. U Rusiji se dvostruki navodnici koriste kao glavni navodnici, a ako je potrebno koristiti navodnik unutar navodnika, koriste se dvostruki navodnici. Navodnici su počeli da se koriste u Rusiji krajem 18. veka. Engleski naziv za "božićna drvca" Guillemots možda potiče od imena francuskog proizvođača punčeva iz 16. stoljeća. Guillaume Le Be, koji ih je navodno izmislio. Upotreba znakova navoda stranog tipa u ruskom tekstu je ozbiljna, iako uobičajena greška u kucanju. Vidi također Navodnici.

Navodnici - "šape"

Upareni znakovi interpunkcije u obliku dva zareza, koji se koriste za isticanje imena, direktnog govora, citata itd. U Rusiji se "navodnici riblje kosti" (francuski citati, guillemots, chevrons) prihvaćaju kao glavni navodnici, a ako je potrebno, koriste se citat unutar navodnika "navodnici", na primjer: "Kako je ovo dosadno!" - uzviknuo sam nehotice" (Lermontov). Vidi također Navodnici.

Kaligrafija

Umjetnost lijepog umjetničkog pisanja. Istorija kaligrafije povezana je sa istorijom pisanja i instrumenata za pisanje (perje od trske i ptica, četkice i dr.), kao i sa promenama estetskih i stilskih opredeljenja. Kaligrafiji je pridavan veliki značaj na arapskom istoku, kao i u Kini i Japanu, gdje je kaligrafija služila kao jedno od sredstava filozofskog poimanja svijeta. Visoki primjeri kaligrafije sačuvani su u evropskim rukopisnim knjigama srednjeg vijeka, kao iu vizantijskim i staroruskim knjigama. Moderna latinska kaligrafija oživjela je početkom 20. stoljeća. djela engleskog umjetnika i učitelja Edwarda Johnstona (Edward Johnston, 1872–1944), koji je obnovio srednjovjekovnu tehniku ​​pisanja perom sa širokim perom.
Kaligrafija sa grčkog. Kalligraphia - lijep rukopis, od Kallos - ljepota i Grapho - pisanje

Kancelaru

Rukopisni niz gotičkih fontova. Nastao u 17. – 18. veku. u Njemačkoj kao oblik svešteničkog pisanja. Odlikuje se hirovitim i sofisticiranim oblicima.
Kancelar od njega. Kanzlei – ured.

Cancellaresca

talijanski Cancellaresca - službeno pismo. Vrsta pisanja koja se koristila u papskoj kancelariji u Rimu i u uredima drugih evropskih dvorova tokom renesanse. Rađen je olovkom sa širokim perom (formalno pero) i služio je kao osnova za mnoge tipove 16. stoljeća. i kasnija vremena. Među majstorima kaligrafije ovog tipa su Ludovico degli Arrighi (oko 1480–1527), Giovanantonio Tagliente (aktivan 1500–1525) itd.

Veliko slovo

Vrsta latinskog majuscule pisma iz perioda Rimskog carstva (1. vek pne - 5. vek nove ere). Do nas je došao uglavnom u obliku natpisa uklesanih na kamenu. Najpoznatiji primjer je natpis na postamentu stupa cara Trajana (114). Direktan prototip modernih evropskih oblika fontova, posebno velikih. Karakteristično je da nema razmaka između riječi, ponekad odvojenih tačkama.

Kapital

Varijanta velikih slova smanjene visine i blago proširenih proporcija, nešto veća od visine malih slova. Pojavio se u 16. veku. U Rusiji još uvijek postoji zabluda da su velika slova po visini sa malim slovima. Velika slova se koriste u latiničnom pisanju za isticanje fontova u tekstu, za postavljanje određenih imena, naslova i skraćenica, kao i za postavljanje naslova i prvih redova sekcija nakon velikog inicijala. Po pravilu, mali brojevi se koriste velikim slovima. U ćiriličnom metalnom pisanju velika slova se praktično nisu koristila, jer je većina ruskih malih slova ravna (sa izuzetkom sedam: „a“, „b“, „e“, „r“, „s“, „u“, „ f”) i Ovako se ponavlja obrazac velikih slova. S tim u vezi, mala slova praktički nisu bila proizvedena u ćiriličnim fontovima sovjetskog perioda. Međutim, iako se u ćiriličnom pismu razlike između velikih i malih slova osjećaju mnogo slabije nego u latinici, upotreba malih velikih slova u ćiriličnom pismu može biti korisna u gotovo istim slučajevima kao i u latinici, s izuzetkom izbor fontova. Stoga se velika slova sada razvijaju u mnogim digitalnim ćiriličnim fontovima. Zamjena malih velikih slova pravim velikim slovima nije dozvoljena u dobroj tipografiji, jer je rezultat svjetlije pismo.

element u obliku suze

Kap

Okrugli ili ovalni (u obliku kapi) kraj poteza u dizajnu nekih znakova fonta.

Karolinška minuskula

Najpoznatiji srednjovjekovni minuskulni font. Nastao je u 8.–9. vijeku, pod franačkim carem Karlom Velikim, kome i duguje ime. U karolinškom minuskulu velika slova (zasnovano na rimskom velikom pismu) su prvi put svjesno odvojena od malih slova u pisanju. Kasnije se Lombard Versailles koristi kao glavni i inicijali. Označio je praktični završetak formiranja grafema malih latiničnih slova. Karakteristična je i pojava razmaka između riječi i znakova interpunkcije. Korišćen tokom srednjeg veka. Služio je kao osnova za humanističku minuskulu 14.–15. stoljeća.

Square

1. Jedna od osnovnih jedinica Didotovog tipometrijskog sistema, jednaka 4 cicerosa, odnosno 48 tačaka. 1 kvadrat je jednak 18,048 mm.

2. Prostorni materijal koji se koristi u proizvodnji pisaćih ploča za štampanje visokom štampom. Kvadrati se razlikuju po veličini (od 1 do 16 poena) i dužini (1, 3/4 i 1/2 kvadrata). Koristi se za popunjavanje praznina u nepotpunim redovima (na početku i na kraju pasusa), prilikom kucanja tabela, formula i u prikazima.

Square

Rukopisni oblik rimskog velikog pisma (III-IV vijek). Karakteristična karakteristika su široka svečana slova, od kojih su mnoga proporcionalna kvadratu, pa otuda i naziv.
Kvadrat - od lat. Capitalis Quadrata.

Kvadratna kriva

Matematički prikaz krive koristeći kvadratne polinome. TrueType koristi kvadratne Bezierove krive, a kubične krive se koriste u PostScript-u, uključujući fontove tipa 1.

Uglaste zagrade

Upareni znaci interpunkcije. Zagrade u obliku kvadrata. Koriste se za kucanje formula i za isticanje u tekstu.

Querti

Naziv standardne engleske tastature (na osnovu prvih šest slova). Sličan naziv za standardnu ​​rusku tastaturu trebao bi biti “Ytsuken”.

Područje za kuglanje

U metalnom slaganju - gornji pravougaoni ili kvadratni dio nožice slova, na kojem se nalazi konveksna (tiskana) slika slova ili drugog znaka (tačke). Rubovi kegljališta se nazivaju dimenzije slova. Njegova visina, izražena u tipografskim tačkama, naziva se. font, a širina je debljina (ukupna širina) slova. Bočne dimenzije se također nazivaju zidovima pisma. Horizontalna udaljenost od zida slova do najbliže tačke na konturi znaka imena. napola upitan. Kod metalnog tipa, veličina površine igle je određivala sve dimenzije slova u pisanju i rasporedu. U digitalnom fontu, veličina tačke je važna samo kada se font dizajnira kao pravougaonik u koji se uklapa slika znaka.

Skittle spatia

Element razmaka koji je po visini i širini jednak veličini tačke datog fonta (približno jednak širini velikog slova „M“).
Vidi također Round embed.

Kegel furnir

Furnir jednak po visini iglu seta.

Skittle

U metalnom setu - vertikalna veličina slova, uključujući visinu slova (tačka) i ramena. Visina područja igle, izražena u tipografskim tačkama. Gotovo sve igle su imale svoja imena (nonpareil, biser, dijamant, itd.). U digitalnom fontu, veličina tačke se postavlja prilikom kucanja sa tastature i meri se u tipografskim tačkama. Približno odgovara rastu malog slova, plus veličina gornjih silazni niz, plus veličina donjih silazni, plus određena količina (rame) potrebna da se osigura da se silazni elementi susjednih linija ne drže zajedno.
Veličina od toga. Kegel - veličina.

Kerning

Promjena udaljenosti između znakova uključenih u određene kombinacije (parovi kerninga), na primjer: AV, TD, itd. Kerning može biti pozitivan (kada se likovi razdvoje) ili negativan (kada se znakovi pomaknu jedan u drugi). Služi za vizuelno poravnavanje praznina.

Kerning parovi

Parovi znakova koji zahtijevaju dodatni kerning. Lista ovih parova ugrađena je u datoteku fonta i može doseći nekoliko stotina ili čak hiljada.
Vidi također metrike.

Ćirilica

Jedno od dva najstarija slovenska pisma, nazvana po slavenskom prosvetitelju Sv. Kiril (Konstantin Filozof). Smatra se da je nastao u 9. veku. pod uticajem liturgijskog grčkog ustavnog pisma. Poznato je nekoliko rukopisnih oblika ćirilice: Ustav, Poluustav, Kurziv i Brijest. Prvu knjigu otkucanu ćirilicom objavili su u Krakovu 1491. godine Schweipolt Feol, Feyl, Feyol, a pismo za nju krojili su Rudolf Borsdorf, Ludolf Borchdorp iz Brunswicka. Godine 1708–10 Ćirilični font je reformisan od strane imp. Petra I (Građanski font), zbog čega se oblik ćiriličnih znakova znatno približio latiničnoj antici. Na osnovu drevnog ćiriličnog pisma formirana su moderna beloruska, bugarska, makedonska, ruska, srpska i ukrajinska pisma, a 20-30-ih godina. XX vijek Abecede većine naroda SSSR-a i Mongolije stvorene su na bazi ruskog pisma.

Klasifikacija fontova

Grupisanje fontova radi lakšeg proučavanja i rukovanja u skladu sa njihovim oblikom, kontrastom, prisustvom serifa, porijeklom, svrhom i drugim faktorima. Ne postoji općeprihvaćena klasifikacija fontova. Jedna od mogućih klasifikacija uključuje identifikaciju grupa fontova sa serifima (serifima), sans-serifnim fontovima (groteske), dekorativnim, rukopisnim i ne-abecednim. Svaka od ovih grupa može se podijeliti u podgrupe u zavisnosti od oblika fonta i drugih faktora.
Pogledajte odjeljak Klasifikacija na ovoj stranici.

Klasični fontovi

Pogledajte Novi stil Antiqua.

Kodiranje fonta

Naručeni skup znakova fonta (pogledajte stranicu koda). Kodiranje zavisi od operativnog sistema za koji je font namenjen (MS Windows ili Mac OS) i označen je standardnim indeksom ili rečju. Na primjer, ćirilično kodiranje (kodna stranica) za MS Windows je označeno CP 1251, a za Mac OS – Macintosh ćirilica. Ćirilično kodiranje obično uključuje mala i velika slova latiničnog i ruskog alfabeta, dodatna mala i velika slova nacionalnog pisma (beloruskog, makedonskog, srpskog, ukrajinskog), brojeve, interpunkcijske znakove i druga slova.

Kodna stranica

Metoda pohranjivanja informacija o fontovima u memoriji računala, uključujući unaprijed određeni naručeni standardni skup znakova (kodiranje) za kucanje teksta na određenim jezicima. Kodiranje zavisi od operativnog sistema za koji je font namenjen (MS Windows ili Mac OS) i označen je standardnim indeksom ili rečju. Na primjer, ćirilično kodiranje (kodna stranica) za MS Windows je označeno CP 1251, a za Mac OS – Macintosh ćirilica. Ćirilično kodiranje obično uključuje mala i velika slova latiničnog i ruskog alfabeta, dodatna mala i velika slova nacionalnog pisma (beloruskog, makedonskog, srpskog, ukrajinskog), brojeve, interpunkcijske znakove i druga slova.

DPI

Jedinica mere za rezoluciju izlaznog uređaja (monitor ili štampač). Rezolucija preko 1200 dpi smatra se visokom; većina laserskih štampača ima rezoluciju od 300-600 dpi, a monitori imaju rezoluciju od oko 72 dpi.

Trajanov stup

Mermerni stub na Trajanovom forumu u Rimu. Izgrađeno cca. 114. u čast pobjede cara Trajana nad Dačanima. Prekriven spiralama sa reljefima koji prikazuju epizode rata. Natpis na njegovom postolju koji je preživio do danas smatra se najboljim primjerom rimskog velikog pisma.

Postavljeni znakovi fonta

Određeni broj znakova fonta istog stila, što vam omogućava da kucate tekst na određenom jeziku. Obično uključuje mala i velika slova određene abecede (ponekad velika slova), brojeve raznih vrsta, znakove interpunkcije i druge znakove za slaganje. U digitalnom fontu, skup znakova je određen kodiranjem.

Kompozitni znak

Kompozitni znak u fontu koji se sastoji od dva dijela, kao što je slovo i akcenat iznad njega. Za razliku od jednostavnog znaka s akcentom, koji opisuje sve konture (i znaka i akcenta), opis složenog znaka sastoji se samo od informacija o glifovima koji ga čine i njihovim relativnim pozicijama, što štedi prostor u memorija računara.

Kompjuterski set

Kucanje i obrada teksta publikacije korišćenjem računara u izdavačkim sistemima, koji obezbeđuje poravnavanje redaka, tehničko uređivanje i lekturu teksta, izgled stranice itd.

Konusna kriva

Splajn drugog reda.

Kontrast fonta

Karakteristika fonta koja označava omjer debljine glavnog i spojnog poteza. Font može biti jednostruki, niskog kontrasta, kontrasta i visokog kontrasta.

Counterpunch

Pečat koji se koristi za pravljenje udubljenja u glavnom proboju, formirajući prostor unutar slova.

Sign outline

Granica slike znaka, granica između bijelog prostora i crnog znaka. U digitalnom fontu postoje različiti načini da se opiše obris karaktera: korištenjem pravih linija, lučnih segmenata, sidrišta i krivulja različitih vrsta. Takođe zatvorena forma, deo opšte forme znaka. Neki znakovi se sastoje od jedne, dvije, tri ili više kontura.

Konturni crtež

Dekorativni dizajn u kojem je svaki lik formiran linijom različite debljine duž ruba glavnog obrisa. Na ovaj način sredina konturne oznake nije zapečaćena (ostaje bijela). Koristi se za naslove i inicijale. Prvi put se pojavio početkom 19. veka. Ne smije se brkati sa obrisom znaka.

Outline fontovi

Pogledajte Vektorski fontovi

Krajnji element

Završetak poteza bez serifa.

Copyright

engleski autorsko pravo – autorsko pravo. Znak kojim, prema zakonu Ruske Federacije „O autorskom i srodnim pravima“, vlasnik ekskluzivnog autorskog prava obavještava o svojim pravima i koji je odštampan na svakom primjerku djela. Obaveštenje o autorskom pravu sastoji se od tri elementa: latiničnog slova “C” u krugu, imena (ime) vlasnika ekskluzivnog autorskog prava i godine prvog objavljivanja dela.

En dash

Crtica je približno en. široka. Koristi se za označavanje raspona. Uključeno u sva standardna kodiranja digitalnih fontova. Kratka crtica između brojeva nije odvojena od prethodnog i narednih znakova. Ne treba se brkati sa znakom minus.

Okvir

Font čija je veličina tačke 10 poena (~3,51 mm u Pica sistemu; ~3,76 mm u Didot sistemu). Koristi se za kucanje osnovnog teksta u knjigama i časopisima.

Slash

Kosi potez, obično nagnut prema vertikali pod manjim uglom od frakcije. Služi kao znak odvajanja, koristi se u vokabularu i lingvističkoj kucanju. U nekim zemljama uobičajeno je da se koristi u nizu datuma, adresa itd. U srednjem vijeku se koristio kao oblik zareza.

Kosi font

Kurziv font nagnut ulijevo. Obično se koristi u kartografiji.

Cross

Vidi Obelisk

Bezierove krive

Matematičke jednadžbe koje se koriste za opisivanje oblika znakova u digitalnim fontovima. Ime je dobio po francuskom matematičaru Pierreu Bézieru (1910–99), koji je razvio matematičku reprezentaciju za opisivanje krivulja. PostScript Type 1 fontovi koriste kubične Bezierove krive (krive trećeg reda), dok TrueType fontovi koriste tip krive poznat kao kvadratni B-spline.

Prečka

Vidi prečku

Round embed

Element razmaka čija su visina i širina jednake veličini tačke.
Vidi također Skittle spatia.

Okrugle zagrade

Upareni znaci interpunkcije. Lučni nosači. Koriste se za kucanje formula i za isticanje u tekstu.

Krug

Jedan od vrhunskih akcenata. Koristi se preko samoglasnika A u danskom, norveškom i švedskom, te preko samoglasnika U u češkom i nekim drugim.

Kubna kriva

Matematički prikaz krive pomoću kubnih polinoma. Kubične Bezierove krive se koriste u PostScript-u, uključujući fontove tipa 1. TrueType koristi kvadratne krive.

Kurziv

Kurziv font koji se razlikuje od uspravnog fonta po tome što su mala slova pisana rukom. Velika slova su nagnuta. Engleski naziv Italic ukazuje da se takav font prvi put pojavio 1501. godine u Italiji, u štampariji Alda Manucija (1447–1515) u Veneciji. Izrezao ju je bolonjski graver Francesco Griffo (oko 1450–1518) na osnovu rukom pisanog kurziva papinske kancelarije i nije imala kapitela. U pravilu se sada koristi zajedno sa rimskim stilom kao naglasak, iako je Aldus Manutius naručio kurziv kao samostalan font većeg kapaciteta od rimskog pisma. Već sredinom 16. vijeka počinje se smatrati naglašenim stilom (koristeći kosi kapitali).
Kurziv - od lat. cursivus – trčanje.