Ütem és órajel. Összevont és gyenge ütemek

Ez a cikk egyszerűen és érthetően bemutatja az alapvető információkat a zenei műveltség alapjairól, amelyek minden gitáros számára szükségesek, mint pl. hangjegyek és hangjegyek időtartama, bárok és méterek a zenében, zenei ritmus és tempó, egy zenei ütem erős és gyenge ütemei, szinkópia és ütem.

Hangjegyek a zenében. Megjegyzés időtartamok

Valójában minden hang egy külön hang, amelyet úgy kapunk, hogy egy gitárhúrt a fogólaphoz nyomunk, és egy csákánnyal vagy ujjal megütjük (erről bővebben). Amikor egy zenét egy történethez hasonlít, összevetheti a hangjegyeket a történetet alkotó betűkkel. A skálák egy bizonyos hangsorból állnak, különösen a megapopuláris és. A hangjegyeknek saját időtartamuk van - a hang hossza az időben. A civilizáció fejlődésének ezen a pontján az emberiség által ismert főbb hangok időtartama a következő: egész hang, fél hang, negyed hang, nyolcad hang, tizenhatod hang. Emellett, de ritkán, harminckettes és hatvannegyedes hangok is előfordulnak.

A jegyzetek időtartamát a következőképpen számítják ki:

Képzelj el egy almát. Eredeti formájában egy egész hangjegy. Két egyenlő részre vágva két félhangot kapunk, mindegyik felét felvágva négy negyedhangot kapunk. A fél negyed hangok nyolcad, a fele nyolcad pedig tizenhatod hangok. Ugyanez vonatkozik a zenei szünetekre – a hang szüneteire. Ábrázoljuk ezt grafikusan.

A legfontosabb dolog, amit meg kell értened, hogy két félhang, négy negyedhang, nyolc nyolcad és tizenhat tizenhatod hang ugyanolyan időtartamú, mint egy egész hang.

Jegyzetek ponttal. Kötött jegyzetek

Még ha még nem is találkozott ilyen lehetőségekkel a hangjegyek időtartamának rögzítésére, nem nélkülözheti őket, különösen azért, mert nincs bennük semmi bonyolult.

A ponttal ellátott hang továbbra is az eredeti hangjának feléig szól.

A kötött jegyzetekhez egyszerűen össze kell ragasztani a teljes időtartamukat. Egyébként a kottaírásban a „ligák” olyan gitárjátékokat jelölnek, mint pl.

Mértékek és mérőszámok a zenében

Minden zenemű függőleges vonalakkal elválasztott ütemekből áll.

Képzelj el egy lépcsőt a bejáratnál. Minden egyes repülését mértéknek tekintjük, minden lépését hangnak vagy akkordnak. Valójában a méret az egyes repülések lépéseinek száma. Elég egyszerű, igaz? A zenei ritmus alapjaként a méter minden ütemrepülésben ugyanannyi hangot-lépést tartalmaz, meghatározott időtartamú. Jellemzően az órajel a darab elején van feltüntetve.

A 4/4 (négy negyed) időjelző a legegyszerűbb és egyben a legnépszerűbb minden zenetípusban. A két négyes azt jelenti, hogy az egyes ütemek időtartama megegyezik a négy negyedhang időtartamával. Hogyan kell számolni a ritmust, kérdezed? Egyenletes ütemekkel, egy adott zenedarab tempójában. Ebben az esetben minden ütemre négy ütés, például lábbal a padlón. A következőkben részletesebben megvizsgáljuk a ritmusszámlálást.

Ritmus és tempó a zenében. Határozza meg és tartsa meg a ritmust

Először is ne keverje össze a ritmust a tempóval. A méret által meghatározott ritmus az ütemenkénti ütemek számát jelenti, míg a tempó szabályozza azok sebességét. A ritmus megtartásának legegyszerűbb módja a metronóm használata. Ez a készülék olcsó és hűségesen fog szolgálni. Weboldalunkon már most elkezdheti használni, saját maga állítva be a kívánt méretet és tempót.

Erős és gyenge ütemek a zenében

Minden egyes hangjegyekből álló ütem ütemekre van osztva. Emlékezzen a hangok időtartamának számlálására: 1 és, 2 és, 3 és, 4 és. Tehát, hasonló módon számolva, te és én erős ütemeket kapunk 1,2,3-ra, és gyenge ütemeket az „és”-re. Valójában a metronóm visszaszámolja az erős ütemeket.

A félreértések elkerülése érdekében a részvényekre vonatkozó összes információ méretben van feltüntetve. A felső szám, a számláló, ha igen, egyértelműbben jelzi az erős ütemek számát, az alsó, nevező - azok időtartamát. Ezenkívül a kottaírásban az erős ütemeket gyakran a „jellel jelzik > » magasabb vagy alsó hang.

Szinkopáció és ütem a zenében

A Syncope, vagy a köznyelvben – shift, a stressz erős ütemről gyenge ütemre történő átvitelére utal. A szinkronizálás helyes használatával érdekes és szokatlan hangzást adhat zenéjének, ami különösen igaz a metál- és jazzzenére.

Pantera – Cowboys From Hell

A zenei ütem azt jelenti, hogy kihagyunk egy erős ütemet, és gyenge ütemen bevezetjük az éneket vagy a csoport bármely hangszerét.

Összefoglalunk néhány eredményt:

1. A hangok és a szünetek zenei ütemeket alkotnak, amelyek az egyes zeneműveket alkotják. Hangjegyek és szünetek típusai időtartam szerint: egész, fél, negyed, nyolcad, tizenhatod, harminckettedik és hatvannegyed.

2. Egy dal ritmusát a méret, a végrehajtás sebességét a tempó határozza meg.

3. A modern zenében a legegyszerűbb és legnépszerűbb időjelző a 4/4 (négy negyed).

4. Egy zenei ütem erős ütemeinek számát és időtartamát a méret határozza meg. A downbeat egy rúgással vagy metronómmal számol, és egybeesik a darab ritmusával. Egy ütem lefelé ütése szinkronizálást vagy szokatlant jelent.

Viszontlátásra, barátaim!

A könyv ezen részében...

Ebben a részben megismerkedhetsz azzal, hogy mi képezi minden zene alapját - a ritmust. Itt megtanulod, hogyan kell olvasni a különböző hangokat és szüneteket, megértsd a ritmusszámlálást és a zenei méterek meghatározását, valamint megismerkedsz az olyan fogalmakkal, mint a tempó dinamika. Ha a zeneelmélet új számodra, akkor itt kell elkezdened olvasni a könyvet.

4. fejezet

Zenei méretek.
Ebben a fejezetben...
> Személyzet
> Zenei időjelek és meghatározásuk módja
>Mi a különbség az egyszerű és az összetett méretek között?
> Mi a tapintat

Ha attól félsz, hogy nem fogod tudni kitalálni, hol tartasz egy hosszú zeneműben, akkor nincs mitől tartanod. A kottaírás zseniális megalkotói a hangjegyek és szünetek lavináját is kitalálták. Miután megismerte a személyzet méreteit és felépítését, beleértve az ütemeket is, már csak az idő betartását kell megtanulnia.

Ismerkedjen meg a zenei stábbal.

A hangjegyek és a hangok a zenében vonalzókra vannak írva, amelyeket rúdnak (vagy rúdnak) nevezünk; a 7. fejezetben többet megtudhat a rúdról és a rúdról. A rúd öt párhuzamos vízszintes vonalból áll, amelyeket négy szóköz választ el (4.1. ábra).

Magas- és mélyhangkulcsok

A jegyzeteket és a pihenőket a vonalzókra és a bot mezőire írják. Az, hogy melyik hangjegyek találhatók az adott sorokon és közöttük, attól függ, hogy melyik billentyű található a személyzet elején. Vessen egy pillantást még egyszer az ábrára. 4.1. Az elegáns ikont, amely homályosan hasonlít a latin G-re, magas kulcsnak nevezik. ábra jobb oldalán. 4.1 a tábor elején van egy 9-es számra emlékeztető ikon, amit basszuskulcsnak neveznek. A magas hangkulcs a magasabbak, a mélyhangkulcs pedig az alacsonyabbak rögzítésére szolgál. Egyes hangszerek esetében, például a zongoránál, ahol mindkét ütőt használják, a magas hangkulcsot a basszuskulcs fölé húzzák, ami többsoros kottarendszert vagy zongoraütőt eredményez. (A 7. fejezetben mindent megtudhat a zongora kottaírásáról.)

Méretjelölés

A kottaírásban a bot elején közvetlenül a billentyű után két szám jelenik meg egymás felett (a 4.2. ábrán három lehetséges opció látható).

Egy ilyen számpárt méretnek nevezünk, ami egyébként ennek a fejezetnek a főszereplője. A méret úgy van beállítva, hogy két fontos dolgot eláruljon az előadónak. S Számok száma az egyes ütemekben. A legfelső szám az időjelzőben jelzi az egyes ütemekben megszámolandó ütemek számát. Ha a legfelső szám három, akkor minden ütemhez három számolás tartozik. S Milyen részesedés felel meg egy számlának. Az időjelző alsó száma jelzi, hogy mennyi idő van egy számlálásnál – ez leggyakrabban egy nyolcad vagy egy negyedik ütem. Ha az alsó szám négy, akkor egy szám negyed. Ha az alábbiakban nyolcast írunk, akkor egy szám nyolcaddal egyenlő.

Szóval te

A mérték a hangjegyzet két függőleges vonal közötti része, amelyek a botot felülről az alsó vonalra keresztezik. A kottaírásban a taktusok egymás után jönnek, és az egyes ütemek ütemeinek számát a kottajel jelölésének felső száma határozza meg. Minden ütem első üteme az „egy” számának megfelelően erős. Az órajel legfelső száma jelzi, hogy hány ütemnek kell lennie egy ütemben, amint az az ábrán látható. 4.3.

Ahogy azt a 2. és 3. fejezetben is megtudtuk, játék közben rendkívül fontos, hogy fejben tartsa a folyamatos számolást: a kotta határozza meg, hogy milyen zenét fog előállítani. A helyes számolás kulcsfontosságú eleme a zenének. Biztosan olyan mélyen áthatja a számolás gondolata, hogy nem veszed észre, hogyan számolod ki a törteket. Az ütemszámlálás gyakorlása nagyszerű módja annak, hogy a zeneszerző által tervezett ritmusnak megfelelően játssza le a darabot (a ritmusokról és a számolásról bővebben a 2. fejezetben olvashat).

A számla méret szerint autósiskolára hasonlít. Az oktató megtanít arra, hogy állandóan az előtted lévő utat nézd, mert a tested (és az autó) oda mozog, amerre a tekinteted irányul. Ahogy tapasztalt sofőr leszel, észre sem veszed, hogy a tekinteted folyamatosan az előtted lévő útszakaszra szegeződik. Amikor a rádióval babrál vagy a melletted ülő személlyel beszélsz, automatikusan arra koncentrálsz, hogy egyenesen vezess, és ne kanyarodj végig az úton – még akkor is, ha nehéz kérdéseket tesznek fel, vagy a lemezt nem hajlandó behelyezni a lejátszóba. A lényeg az, hogy edzeni a tudatát, tanítsa meg automatikusan követni a ritmust, és ha ezt eléri, többé nem kell fejben számolnia – automatikusan számol. Kétféle időjelzés létezik.
> Egyszerű.
> Összetett.

Egyszerű méretek

Az egyszerű zenei métereket könnyebb megszámolni, mivel egy zeneműben az egy-kettő számolás tűnik a legtermészetesebbnek a hallgató és az előadó számára. Egy egyszerű méret nem tesz eleget négy követelménynek.
1. Minden pontszám két egyenlő részre oszlik.
Ez a szabály magától értetődő, ha nyolcadokra és még kisebbekre alkalmazzuk. Egyszerű időben két nyolcad mindig egy bordának nevezett keresztrúddal kapcsolódik egymáshoz, és ugyanez vonatkozik a négy tizenhatodra és nyolc harminc másodpercre is. (Ha van két tizenhatod- és egy nyolcadhangja, amelyek ugyanazon a hangon haladnak, akkor ezt a három hangot is egy él köti össze.)
Más szóval, ha egynél több hangjegy van egy számon, akkor ezek mindig úgy vannak csoportosítva, hogy egy számot adjanak. ábrán. A 4.4. ábra a hangjegyek csoportosításának diagramját mutatja egy egyszerű mérőben.
2. Az egy darabig tartó hangjegynek pont nélkülinek kell lennie.
Amikor egy dal ritmusát számolod magadnak, csak a pontok nélküli hangokat számold, amelyek két egyenlő időtartamra oszthatók. Általában ez negyedeket jelent, de néha lehetnek felek, egészek vagy nyolcadok. Például a 4/4 idő alatt a lécet csendben számolva a következőt számolja: „Egy kettő három négy” újra és újra, 3/4 idő alatt pedig: „Egy kettő három, egy kettő három”. Ha a méret 2/4, akkor „egy kettőt” kell számolnia.
3. A felső szám nem osztható 3-mal, hacsak nem 3.
Például a 3/4 és 3/8 egyszerű időjelnek, míg a 6/4, 6/8 és 9/16 összetett időjelzésnek minősül. 4. Az ütemek száma minden ütemben azonos.
Egy darab minden üteme egyszerű méterben ugyanannyi ütemet tartalmaz. Ha egyszer ráérez az órajelre, többé nem kell aggódnia: csak ügyeljen arra, hogy ritmikusan játssza le a hangjegyeket.

Mérések és számolás egyszerű időjelben

Az intézkedéseket kifejezetten arra tervezték, hogy segítsenek az előadóknak nyomon követni, hol tartanak a darabban, és a megfelelő ütemjelben játszanak. Egyszerű metróban a taktusokban lehet érezni a darab valódi ritmusát, még akkor is, ha csak a kottát nézzük, anélkül, hogy lejátszanánk a hangokat. Egyszerű méterben az erős ütem mindig minden ütem első üteme. Ez azt jelenti, hogy amikor egy olyan vonalat lát, mint amilyen az ábrán látható. 4,5, a ritmus a következőképpen számolható: EGY kettő három négy EGY kettő három négy EGY kettő három négy.

Emlékezzünk vissza, hogy az alsó 4-es szám azt mondja, hogy ütemenként negyed ütés van, a felső 4 pedig azt, hogy minden ütemben négy ütés van – vagy négy (és csak négy!) negyed ütés.
Íme három példa a gyakori egyszerű méretekre.
>>> 4/4 (négy negyed). Széles körben használják a népszerű klasszikus zenében, rockzenében, jazzben, countryban, valamint olyan stílusokban, mint a blue grass, a hip hop és a house.
>>> 3/4 (három negyed). Elsősorban keringőkben, de nyugat-európai és country balladákban is használatos.
>>> 2/4 (két negyed). Polkákban és menetekben használják
Egyes zeneszerzők a 4/4-es írás helyett a C betűt használják ennek az időjelnek a jelölésére, így ha az időjel helyén C betűt lát, akkor a darab 4/4-ben van írva.
Ha a darab 3/4 méretű, ahogy az ábra mutatja. 4.6, akkor a következőképpen kell kiszámítania:

Most figyelem! Ha az időjelzés 3/8, akkor egy számláló egy nyolcad ütemnek felel meg, amint az az ábrán látható. 4.7.

Számolja meg az ábrán látható zenei töredék ritmusát! 4.8, erre van szüksége: EGY kettő három EGY kettő három EGY kettő három.
A 3/8-as és a 3/4-es szinte azonos ritmusszerkezettel rendelkezik (ritmusszámlálás szempontjából), de mivel a 3/8-ban nem negyedek, hanem nyolcadok találhatók, a 3/8-as darabot kétszer olyan gyorsan kell játszani, mint a 3/8-as darabokat. 4, mivel egy nyolcadik ütem egyenlő a negyed időtartamának felével.
Ha a méret 2/2, akkor a fele részesedés jár egy számlálásra. És mivel a felső szám azt mutatja, hogy egy ütemben a számlálások száma kettő, minden ütemben két fél ütem lesz, amint az az ábrán látható. 4.8.

Számítsa ki az ábrán látható zenei töredéket! 4.8, ez kell: EGY és KETTŐ.
A 2-es "számlálóval" rendelkező mérőket széles körben használták a középkori és még régebbi zenében. Az akkori zenék az emberi szív ritmusán alapuló "minim" nevű ritmusszerkezetet alkalmazták.

Megtanulni számolni egyszerű idő alatt

Ebben a részben az ábrán látható ritmus számolását gyakorolhatja (a hangjegyek olvasása helyett). 4,9-4,13. Ha hangosan számol, ne felejtse el hangsúlyozni az első ütemet.

Összetett méretek

A bonyolult zenei időjelek, ahogy sejtheti, kicsit trükkösebbek, mint az egyszerűek. Íme egy rövid lista a szabályokról, amelyek segítenek azonnal eldönteni, hogy nehéz-e a méret.
1. A felső szám, ha nagyobb háromnál, osztható hárommal.
Bármilyen méret, amelynek felső száma 6,9,12,15 stb., nehéz. A 3/4 és 3/8 nem összetett időjelek, mert a felső szám a 3. A leggyakoribb összetett időjelek a 6/8, 9/8 és 12/8. Lásd az ábrát. 4.14, amely példát mutat egy összetett méretre.

>>> 2. Egy ponttal ellátott negyed vagy három nyolcad beleszámít egy számolásba.
>>>3. Minden fiók három részre oszlik.
Ismét minden nyilvánvalóvá válik, ha nyolcadokról és kisebb ütemekről van szó. Az egyszerű mérőben két nyolcad és páros tizenhatod szám (2 vagy 4) mindig élekkel van összekötve. Összetett mértéknél három nyolcad vagy hat tizenhatod bordákkal van összekötve.
ábrán. A 4.15. ábra a hangjegyek csoportosítását mutatja három „alappal”, amelyet összetett időjelben használnak.

Mérés és számolás komplex időjelben

Az egyetlen lényeges különbség az egyszerű és összetett méterekkel írt művek között, hogy eltérő hangzásúak, és ezt a hallgató és az előadó is érzi.
Egy összetett ütemben nem csak az egyes ütemek első üteme erős, mint egy egyszerű ütemben - a metronóm minden további ütemére is valamivel gyengébb hangsúly kerül. Így a darab minden ütemében a 6/8-ban két egyértelműen hangsúlyos ütem található, a 9/8-ban három, a 12/8-ban négy.
Két példa összetett zenei mérőeszközökre.
>>> A 6/8 órajelet gyors keringőkben és a mexikói "mariachos" latin zenéjében használják.
>>>12/8 a 12 ütemű bluesban és a doo-wopban használatos.
Az ékezetes hangok számának meghatározásához egy összetett időjel egyes mértékében, ossza el a felső számot hárommal. Ez segít meghatározni a lejátszott zene tempó-ritmusát, és így megtanulja, hogyan helyezze el a hangsúlyokat. Például egy 6/8-as darabban mindegyik első ütemét kell kiemelni! hosszú rúd, de ugyanakkor kissé kiemeli a rúd második nyolcadcsoportja is, amint az az ábrán látható. 4.16.

Tehát az ékezetek elhelyezése az ábrán. A 4.16 így fog kinézni: EGY kettő három NÉGY öt hat EGY kettő három NÉGY öt hat. Ha a méret ijesztőnek tűnik, például 9/4, amint az az ábrán látható. 4.17, akkor meg kell számolnia az órajelet (nem jegyzeteket!) így:

Egyszerű méterekben egy zenemű ritmusa két részre bontható. Komplex métereknél a ritmus három részre van osztva.

Megtanulni számolni összetett időben

Az ebben a részben található példák segítségével gyakorolhatja az ábrán látható méretek számlálását. 4,18-4,20. Hangos számoláskor ne felejtsen el enyhe hangsúlyt fektetni az első ütemre, és további hangsúlyt a „pulzuspontra”, amely általában minden harmadik ütemet követ. (A hozzáadott "-s" és nagybetűk célja, hogy hangsúlyozzák bizonyos hangok ritmikus mintázatát a mérőben. Megértjük, hogy ez a technika nem teljesen tudományos, de általános képet ad arról, hogyan kell számolni az ütemeket különböző időjelzések.)

Aszimmetrikus méretek

Az aszimmetrikus méterek (néha összetettnek vagy szabálytalannak nevezik) jellemzően öt-hét ütemet tartalmaznak – szemben a hangok hagyományos két-, három- és négyrészes csoportosításával, amelyeket eddig vizsgáltunk.
Az aszimmetrikus mérőeszközök gyakran megtalálhatók a különböző országok hagyományos zenéjében. Széles körben elterjedtek az európai és a keleti (különösen az indiai) populáris és etnikai zenében.
Ha aszimmetrikus mérőműszeren játszik le zenét, a kotta (és ritmusa) kissé másképp hangzik és érződik, mint az egyszerű vagy összetett metróval írt zenében.
Például az ábrán. 4.21, a számot az egyes ütemekben a fél ütemek elrendezése határozza meg úgy, hogy az első ütemben a harmadik, a második ütemben a negyedik ütemre kerüljön a hangsúly.
ábrán. 4.22, a nyolcadok csoportosítása azt mutatja, hogy hol kell az ékezeteket elhelyezni – minden élen az első nyolcadra.
Az 5/4-es, 5/8-os és 5/16-os időjelzésű zenét általában két részre osztják, vagy kettő + három vagy három + kettő. Az ékezetek elhelyezésének nem kell minden ütemben azonosnak lennie - csak az ütemek száma állandó.

ábrán. A 4-23. és 4.24. ábrákon 7/4, 7/8 és 7/16 időjelzéssel írt zenei kifejezések láthatók. Ne feledje, hogy a hangsúly sávról sávra változik.

Meg kell ismételni, hogy az aszimmetrikus méreteket csak a nyugati civilizáció szemszögéből tekintik szabálytalannak és nehéznek. A szabálytalan mérőórákat a világ zenetörténete során abszolút helyesnek tartották, beleértve az ókori Görögországot és Perzsiát is; ma is hallhatóak, például a bolgár népzenében. Számos modern nyugati zeneszerző és csoport – Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin és Stereolab – használ aszimmetrikus időjelzéseket zenéjében. A rockzene egy egész műfaja, az úgynevezett "math rock" olyan összetett időjelek használatára épül, mint a 7/8, 11/8, 13/8 stb., és képviselői igyekeznek elkerülni a szabványt. rock time signature 4/ 4.

Hello barátok! Ma egy cikksorozatot nyitok, amely nemcsak az „ütőhangszerekről” és a dobokról szól, hanem általában a zenéről. Megfontoljuk a fontos zenei kifejezéseket és meghatározásokat, amelyeket minden zenésznek ismernie kell. Ez a cikk a zenei mérőműszerre összpontosít.

Mi az a zenei mérő?

Méter a zenében (definíció, kifejezés)- ez egy olyan mérték, amely egy képzeletbeli koordináta időrácsot határoz meg, amely azonos időtartamú erős és gyenge ütemek folyamatos váltakozásából áll. Az ilyen törteket metrikusnak nevezzük.

A zenei mérő egysége és kifejezése.

Zenei mérő kifejezve - méretben (numerikus kifejezés), mértékekben és mértékegységben tükrözve - ütések. Most a részvényekről fogunk beszélni.

P.S. Nagyon gyakran találkozhatunk a zenei mérő kifejezéssel a keresztrejtvényekben és a pásztázó szavakban.

Mi az az ütem, és mik a különböző ütemek a zenében?

Zenei ütem- zenei méter mértékegysége. Vannak megosztások:

• Erős.
• Viszonylag erős.
• Gyenge.

A zenében az erős ütem hangsúlyosnak számít, a gyenge ütem pedig nem hangsúlyos.

Ne feledje azonban: a lehangolás és az akcentus nem ugyanaz. Az akcentus bármilyen ütemre alkalmazható. A kiemelendő ütem kiválasztása a zeneszerző vállára esik. Képzelete megmondja neki, hogy milyen legyen a leendő kompozíció. Ennek alapján a szerző a hangsúlyt.

Metrikus akcentus- bizonyos hangok és ütemek kiválasztása. A metrikus ékezetek lehetnek valósak (hangosabb hangok), vagy képzeletbeliek (szünet hangsúlyozzák).

Ahhoz, hogy világosan megértsük, mi a méter, vegyünk egy milliméteres bevágásokkal ellátott vonalzót, ahol a kis vonalak közötti távolság a jegyzeteket jelzi.

A középső sorok a gyenge ütem, a nagy vonalak pedig az erős ütem kezdetét jelentik.

Figurális vonalzónk mentén különböző időtartamú hangjegyekből állíthat be ritmikus mintákat. A tervek lehetnek teljesen eltérőek, de illeszkedniük kell vonalunk vonalaihoz.

Barátaim, általában a zenei mérő fogalma meglehetősen elvont. A zeneművekben előfordulhat, hogy egyáltalán nem fejeződik ki, és csak a zenész „fejében” van jelen.

Mi az a zenei időjelző?

A méter és a méret a zenében szorosan összefonódik, a legtöbb esetben, ha méterről beszélünk, helyettesíthető a mérettel. De érdemes megjegyezni egy fontos különbséget - a mérő határozza meg az egyes ütemek relatív időtartamát, amelyet a mérő nem tesz meg. Ráadásul a zenében az időjel összefügg a ritmussal, így a következő definíció adható:

Zenei órajel- a mérő „numerikus” kijelzése, amely megmutatja, hogy hány ütemet használnak fel egy ütemben és azok relatív időtartamát, és törtként jelenik meg.

Vegyük például a „2/4” ütemjelzést, amely azt jelzi, hogy egy ütemben 2 ütem lesz, és minden ütem időtartama egy. Ezt a példát gyakran használják gyerekeknek az időjelzés fogalmának elmagyarázására a zenében.

A vezérkaron az órajelet közvetlenül a kulcs után helyezik el a kompozíció elején vagy azon mértéken, amelytől megváltozik.

A vezérkaron lévő időjelzést jelző számok között nincs törtvonal. Az alábbi képen a méret látható - 4/4 (négy negyed).

Melyek a zenei méterek és méretek? Méretek típusai és példák.

A zenei időjelzések a következőkre oszthatók:

1. Egyszerű.
2. Összetett.

Egyszerű méter (méter) a zenében.

Az egyszerű mérők két- és háromoldalúak.

• Kétrészes mérő- zenei mérő, amelyben egy erős ütem egyenletesen ismétlődik egy gyenge ütem után. A következő méretek tartoznak a kétrészes mérőkhöz: „2/2”, „2/4”, „2/8” stb.
• Háromszoros mérő- zenei mérő, amelyben egy erős ütem egyenletesen ismétlődik minden két gyenge ütemben (egy erős ütemből és két gyenge ütemből áll). A következő méretek számítanak háromkaréjosnak: „3/2”, „3/4”, „3/8” stb.

Komplex mérőszámok (méterek) a zenében.

Komplex (kombinált, összetett, vegyes) mérő- két vagy több egyszerű mérőműszer összevonásával kapott zenemérő. Ezért az összetett mérőszámok több erős ütemet is tartalmazhatnak. Amelynek teljes száma megegyezik a komplex mérőben szereplő egyszerű mérőeszközök erős törtrészeinek számával.

Az összetett mérőben egy „mazsola” van: az összetett méter első erős ütemét erősnek, az azt követő erős ütemeket pedig viszonylag erősnek nevezzük. Az erős ütemek hangsúlya nagyobb, a viszonylag erőseké alacsonyabb.

Melyek a komplex méretek?

Minden, ami egy háromrészes méternél nagyobb, összetett méretnek minősül, például:

• négyszeres - „4/2”, „4/4” stb.
• öt ütem - „5/4”, „5/8” stb.
• hat ütem - „6/4”, „6/8” stb.
• heptádok - „7/4”, „7/8” stb.
• nyolcasok - „8/4”, „8/8” stb.
• kilenc ütemes - „9/4”, „9/8” stb.
• és mások.

Az összetett méretekre nincsenek szigorú korlátozások. Minden a zenész fantáziáján és ennek megfelelően a megvalósításon múlik. Érdemes azonban emlékezni arra, hogy minél összetettebb a mérőműszer, annál nehezebb egy zeneszerzőnek ilyen zenét írni és játszani, és egy hétköznapi hallgatónak annál nehezebb felfogni és érezni.

Mik azok az aszimmetrikus (vegyes) méretek?

Az aszimmetrikus méretek sajátossága a bipartit és a tripartite mérők kombinációja. Vegyük például a legelterjedtebb vegyes zenei időjelzőt, az „5/4”-et, amely a két ütemes és a három ütemes méretek kombinálásának két lehetőségéből szerezhető be:

1. Opció: „3/4” + „2/4” – ebben az esetben a hangsúly az ütem első és negyedik ütemén lesz.
2. Opció: „2/4” + „3/4” - ebben az esetben a hangsúly az ütem első és harmadik ütemén lesz.

Az öt ütemes "5/4" időjelzés a zenében főleg a jazzben és a népzenében található.

További példák az aszimmetrikus (vegyes) méretekre: „7/4”, „9/4” vagy akár „11/4”, valamint ezek változatai „7/8”, „9/8” „11/8” és így tovább Tovább. A házi feladathoz próbáld ki magad, hogy milyen méreteket lehet kombinálni, hogy ilyen vegyes méreteket kapj? Írd meg kommentben, hogy mit csináltál =)

Mi az a változó méret?

A méret másik típusa a változó méret. Akkor keletkezik, amikor egy kompozíció során a méretek egyikről a másikra változik (ez többször is előfordulhat). Ez a fajta mérőműszer főként a népzenében található, és többnyire a dalok előadásának szabadságához kapcsolódik, amelyet semmilyen zenei keret nem korlátoz.

Mi az egyenlőtlen mérő (méret)?

Az egyenlőtlen méter fogalma a 20. században jelent meg, és olyan zenei mérőt jelent, amelyben a mérőben szereplő ütemek időtartama eltérő. Leggyakrabban egyenlőtlen mérőszám található a népdalírásban. Példaként - bolgár népdalok. Az egyenlőtlen mérő nagyon ritka a modern zenében, ezért nem szabad rá koncentrálni, csak ne feledje, hogy létezik ilyen típusú zenei mérő =)

Hogyan határozzuk meg a zenei időjelet?

Egy egyszerű hallgató vagy egy kezdő számára nagyon nehéz meghatározni a méretet, ehhez jól kell érezni az erős, gyenge és viszonylag erős ütemek váltakozását. Ezt "pulzációnak" hívják. Amint megtanulja érezni a zene „pulzusát”, képes lesz füllel meghatározni az órajelet. Az egyszerű méretek meghatározása nem olyan nehéz, de az összetetteknél még a szakemberek számára is rendkívül nehéz lehet.

Egy megjegyzésben! A táncosok nagyon jól érzik a zenét (és ennek megfelelően a méretet).

A fő táncok méretei (ha valaki emlékszik melyik táncra, írja meg kommentben):

• Samba - "2/4".
• Polka - „2/4”.
• Cha-cha-cha - "4/4".
• Rumba - "4/4".
• Paso Doble – „2/4”.
• Jive - "4/4".
• Foxtrot - "4/4".
• Quickstep - "4/4".
• Tango - "2/4".
• Vágta – „2/4”.
• Keringő - „3/4” (három negyed).

Milyen méretű szimbólumokat találhat a zenei botokon?

• Val vel- a 4/4-es időjelzés rövidítése és megfelelője.
• ¢ - alla breve (alla breve) - rövidített megnevezés és a 2/2-es méretnek megfelelő.

A modern ritmusrendszer alapja a ritmus. Ennek a rendszernek a megértéséhez nagy jelentőséggel bírnak az olyan fogalmak, mint a mérő, az ütem és a méret.

A méter egyforma időtartamú nehéz és könnyű (erős és gyenge) ütemek szabályos váltakozása.

A meter megértésének legegyszerűbb módja egy szó kiejtése. Például, ha kiejti a zene - zene szót, akkor hallhatja, hogy az ékezetek rendszeres időközönként ismétlődnek. Ebben a szóban ez a hézag egyenlő három szótaggal: mu-zy-ka_ mu-zy-ka. A zenében ez egy méternek felelne meg három lábban.

Ha kiejti a kéz szót, az ékezetek egy szótag után ismétlődnek, és egy két láb méter jön létre.

Az első szótag hangsúlyát a zenében erős ütemnek nevezik, a többit pedig gyenge.

Az egyik erős ütem és a másik közötti távolságot ütemnek nevezzük. Ahogy a méter töredékei erősre és gyengékre osztva ütemet alkotnak, úgy az ütemek a nehéz és könnyű ütemek egyenletes váltakozásának köszönhetően csoportokba vonhatók.

A méter, az órapulzálás, mint az időszámlálás egységes rendszere állandó ellentmondásban van a frázisokkal, artikulációkkal, ezen belül mód-harmonikus, lineáris oldalakkal, ritmikai és, és ez az ellentmondás a 17-20. század zenéjében megszokott.

A metrikus szerveződésen kívül nem jöhet létre ritmikus tisztaság. A méter szerepe a ritmikus mozgásban a hangmagasság-szervezési módhoz hasonlítható: az erős ütemek a mód támogató, stabil hangjainak felelnek meg, a gyenge ütemek és a ritmikus mintázat eltérő időtartamúak pedig az instabiloknak.

Ahogy a ritmikus mintázat alakul ki a fránya alapján, úgy alakul ki a ritmikus minta a méter alapján. Így a meter és a zenében gyakorlatilag elválaszthatatlanok egymástól.


A felső sor méter, az alsó méter.

A mérő fogalma nagyon közel áll a fogalomhoz méret. Ha a mérő csak bipartit vagy tripartit határoz meg (erről már írtam), akkor a méret a mérő specifikációja, vagyis a mérőt egy bizonyos ütemidővel köti össze. Így a metrikus alap azonos lehet, de az ütemek időtartama eltérő lehet: felezésben, negyedben, nyolcadban és egyéb időtartamokban is kifejezhetők.

A méretet két függőlegesen elhelyezett arab szám jelzi . A méretjelző felső száma a metrikus részesedések számát, az alsó szám pedig az egyes részesedések többszörösét jelöli.

A méretek fel vannak osztva egyszerű, összetett homogénÉs komplex vegyes.

Egyszerű méretek egy ritmikus lábból állnak, azaz. csak két vagy három lebenye lehet. A leggyakoribb méretek a 2/4,3/4,2/2,3/2 stb. Egyszerű méretekben egy erős ütem a fő megkülönböztető tulajdonságuk. A mérő 2/4, a ¾ a keringőre jellemző, a keringőt 3/8-ban is fel lehet venni lassabb tempóban.

Összetett egységes méretek – két, három vagy több egyforma egyszerű méretű ragasztással készülnek. Így 4/4,6/4,6/8 méreteket kapunk.

Kérjük, vegye figyelembe, hogy összetett méterben két vagy több ritmikus láb, pl. Az erős főlebeny mellett a méretek találkozásánál egy másik is kialakul - ezt a lebenyet viszonylag erősnek nevezik. Pl. 4/4-ben a harmadik ütem a 2/4-es idő ragasztási pontja, ezért viszonylag erős. 6/4 idő alatt a 4. negyed viszonylag erős lesz.

Egy fontos megjegyzés a 6/4 és 6/8 méretekre vonatkozik. Néha ezeket a méreteket összekeverik az egyszerű méretekkel, mivel külsőleg ugyanúgy néznek ki:


Az első mérték az ékezetek helytelen csoportosítását mutatja, mivel egyszerű méterre redukálható, felével egyenlő számláló ütemű. Ez a csoportosítás azt mondja, hogy a mérő 3/2, ami egyszerű. Vagyis a méret helyes meghatározásához fontos a számlálási tört is, amely egy komplex méreten belül meghatározza a ritmikus lábváltás gyakoriságát. Ez a 6/8 és 3/4 méretekkel is szemléltethető:


Ügyeljen a különböző ritmikus jelölésekre (csoportosításra) - ez azzal magyarázható, hogy az első ütemben viszonylag erős, a második ütemben pedig hiányzik.

Az összetett vegyes méretek, ahogy valószínűleg már sejtette, egyenlőtlen egyszerű méretek keverésével jönnek létre. Például a ¾ + 2/4 az 5/4-es méretből áll, de a 2/4 + 3/4 méret is az 5/4-et.

Ez a kettősség a komplex heterogén méretek jellemző vonása, amit a modernek nagyon gyakran eljátszanak. Hogyan állapítható meg, hogy mely méretek keverednek? Ékezetek és csoportosítás szerint. Például a híres Take Five témát így írják:


A felvételből jól látható, hogy ez a ¾ + 2/4 kombinációja. Ha tükörben forgatjuk, fordított keverést kapunk.

7/8-as, 11/8-as és egyéb méreteket is kialakítanak. Az ilyen méretek megkülönböztető jellemzője a ritmikus lábak egyenetlen váltakozása.

A fent leírtakon kívül a zenében is megtalálhatóak változó mérőszámok. A változó egy olyan méret, amely változó számú számláló alkatrészt tartalmaz.

Ha egy műben bizonyos méretek váltakozását (változtatását) szigorúan szisztematikusan hajtjuk végre, akkor az ilyen változó méretet periodikusnak nevezzük. Ilyenkor a darab elején azonnal beállítjuk mindkét (vagy több) méret megjelölését a váltakozásuk sorrendjének megfelelően.

Ha a különböző méretek változása csak alkalmanként, azaz meghatározott rendszer nélkül történik, akkor ezt a méretet ún nem periodikus változó mérete. Ebben az esetben minden alkalommal megjelenik a darabon belül az újonnan érkezett méret megjelölése.

A változó mérőszámok rendszere a 20. század zenei szabad mérőjére jellemző, szemben az előző három évszázad szigorúan klasszikus mérőjével.

Érdemes megemlíteni a mérősorok nélküli és órajel nélküli mérőrendszert is. Általában az ilyen zenében a mérő egy szabadon változó mennyiség, gyakorlatilag elválaszthatatlan a -tól. És bár az időtartamok arányai megmaradtak, az olyan fogalmak, mint az erős és gyenge ütem, nem számítanak, ami jellemző az általam már megfontoltakra.

A tapintat elmélete a XX. egy nem mindennapi változattal – az egyenlőtlen tapintat fogalmával – egészült ki.

Bulgáriából származott, ahol népdalok és táncok mintáit kezdték rögzíteni az ilyen bárokban. Egyenetlen ütemben az egyik ütem másfélszer hosszabb, mint a másik, és hangjegyként írják le ponttal ("sántikál"). Az ilyen vegyes ütemek megfelelő hangjelzésére a bolgár zenetudósok még törtszámokat is kínálnak, például 5/16, 7/16 helyett - megnevezése: 2 ½ /8 vagy 3 ½ /8.

A 20. században új, nem ütemes szervezési formák jelentek meg, a szabadidő-mérővel együtt. A legújabb formák közé különösen a ritmikus progressziók és sorozatok tartoznak, amelyek a taktometria elveivel szemben az időbeli szabálytalanság, a periodicitás elvén alapulnak.

• Több lebeny áll össze tapintat.
• A legtöbb első ütem van erős(nagyjából azt mondhatnánk, a leghangosabb, leghangsúlyosabb). Ez a tapintat határa.
• Fő zenei Ossza meg- ez egynegyed ( negyed).

Nézze, ez a mérték négy negyedből áll:

Meghallgathatja, hogyan hangzik a 4tact_4_4.mid fájlban. 4 négynegyedes mértéket tartalmaz. Az erős ütem egy basszusdob üteme (rúgás), a 3 gyenge ütem pedig 3 cintányér.

Zenei órajel- ennyi az ütemek száma egy ütemben.

Ez azt jelenti, hogy éppen a 4/4 (négynegyed) időt töltöttük le. A zenében a leggyakoribb. Itt pedig hallgasd meg, hogy az „Egy szöcske ült a fűben” című dal hogyan illik ehhez a mérethez (Cuznetz.mid fájl). A dallamban az erős ütemek is hangsúlyosak. Van még egy vicc ebben a dalban. Nem erős ütemmel kezdődik, hanem gyenge ütemtel (negyedik). Ezt a fajta dolgot „tapintatásnak köszönhetően” hívják.

És hogy pontosabbak legyünk, a „Grasshopper” nem pontosan a negyedik ütemnél kezdődik. Mit kellene tennem? Valaki egyszer régen azt javasolta: „Ne bontsuk fel a negyedet (részesedést) két nyolcadra, egy nyolcadot pedig 2 tizenhatodra”? Más szavakkal, a nyolcadot kétszer olyan gyakran verik. És képzeld, mindenkinek tetszett. Nézd, milyen egyszerű.

egész	1
fél	1								2
negyed	1				2				3				4
nyolcadik	1		2		3		4		5		6		7		8
tizenhatodik	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16

Látod, felek és egészek jelentek meg. A downbeat-et feketével jelöltem. Mindig ő az első. A "Szöcske" pedig a nyolcadik 7-es számmal kezdődik.
És 1/16 a végtelenségig osztható. Bár szinte senki sem oszt 1/64-nél tovább.

Egy mérték nem csak 4-et, hanem 3-at, 2-t is tartalmazhat, röviden tetszőleges számú negyedet vagy nyolcadot, vagy bármilyen mást. Méretek azért ilyen hívják 4/4 (négy negyed), 3/4 (három negyed), 6/8 (hat nyolcad).

Most már könnyű elmagyarázni, mi az a tempó.

Zenei tempó- ez a percenkénti hangnegyedek száma, vagyis a zenei előadás sebessége.

Kottaírásban zeneileg jelezze tempója a következő típusú:
1) largo, largo(nagyon lassú és széles, 44-52 ütem/perc);
2) adagio, adagio(lassú, nyugodt, 48-56 ütem/perc);
3) andante, andante(nyugodt lépés tempója, 58-72 ütem/perc);
4) moderato, moderato(mérsékelt, visszafogott, 80-96 ütem/perc);
5) allegretto, allegretto(elég élénk, 92-108 ütés percenként);
6) allegro, allegro(gyors, 120-144 ütés percenként);
7) vivace (vivo), vivace(gyors, élénk, 168-192 ütés percenként);
8) presto, presto(nagyon gyors, 184-200 ütés percenként).

Mint szinte minden kottakifejezés, ezek a szavak is az olasz nyelvből származnak.