→ Μεταφράσεις και μεταφραστές

Τυχαίο απόσπασμα από το κείμενο: Ράινερ Μαρία Ρίλκε. Γράμματα σε έναν νεαρό ποιητή
... Κάποια μέρα (ήδη τώρα ειδικά σε βόρειες χώρες, αξιόπιστα στοιχεία μιλούν γι' αυτό), κάποια μέρα θα γεννηθούν στον κόσμο μια γυναίκα και ένα κορίτσι, των οποίων η θηλυκότητα θα σημαίνει όχι μόνο το αντίθετο της αρρενωπότητας, αλλά κάτι που δεν χρειάζεται πλέον κανένα όριο, καμία φροντίδα, αλλά μεγαλώνει μόνο από τη ζωή και είναι: γυναίκα - άνδρας. ... Πλήρες κείμενο

Μεταφράσεις και μεταφραστές

Δεδομένου ότι τα έργα του Χ.Κ. Τα έργα του Άντερσεν κέρδισαν αμέσως μεγάλη δημοτικότητα τόσο στη Δανία όσο και σε άλλες χώρες και μεταφράστηκαν ευρέως από τα δανικά σε άλλες γλώσσες. Τώρα στον κόσμο, υπάρχουν πιθανώς πολύ λίγες γλώσσες στις οποίες δεν έχουν μεταφραστεί τα έργα του Χ.Κ. Άντερσεν.

Στα ρωσικάΜερικά από τα έργα του Άντερσεν μεταφράστηκαν κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα· μιλά για αυτό στην αυτοβιογραφία του, «The Tale of My Life». Πρώτον, οι περισσότεροι πλήρης έκδοση Andersen στα ρωσικά, υπήρχε μια δημοσίευση από τους A. and P. Hansen το 1894. Εδώ, στον ιστότοπο Heavenly Art, αυτή η δημοσίευση παρουσιάζεται σχεδόν πλήρως.

Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει σύντομη κριτικήΟι μεταφράσεις του Άντερσεν την εποχή της έκδοσης αυτής της έκδοσης. Συμπεριλήφθηκε σε αυτή την έκδοση με τον τίτλο - Βιβλιογραφικές πληροφορίες. Από τότε έχουν περάσει περισσότερα από 100 χρόνια και φυσικά έχει αυξηθεί η ποσότητα και η ποιότητα των μεταφράσεων. Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί το γεγονός ότι αν και πολλά από τα έργα του Άντερσεν μεταφράστηκαν στα ρωσικά ήδη από το 1894, στη Ρωσία είναι γνωστός πρακτικά μόνο ως συγγραφέας παραμυθιών για παιδιά.

Κατά τη σοβιετική εποχή, έγιναν νέες μεταφράσεις παραμυθιών. Συλλέγω πληροφορίες σχετικά με αυτές τις μεταφράσεις και τους μεταφραστές και θα σας ήμουν ευγνώμων αν στείλετε ΝΕΑ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑ- θα δημοσιευθεί στον ιστότοπο.

• Μετάφραση έργων Χ.Κ. Άντερσεν στα ρωσικά, κατασκευασμένο από τον A.V. και Π.Γ. Ο Χάνσεν είναι κλασικός. Αν και ορισμένα από τα ονόματα που χρησιμοποίησαν είναι ξεπερασμένα - όπως Lizok-a-vershok, όχι Thumbelina - η μετάφρασή τους χαρακτηρίζεται από μια βαθιά γνώση του ήχου, του στυλ και της ουσίας της δανικής γλώσσας. Όχι μόνο μετέφρασαν τα κείμενα, διατηρώντας προσεκτικά όλες τις λεπτομέρειες του πρωτοτύπου, αλλά μετέφεραν επίσης όλη τη μαγεία, όλες τις λεπτές αποχρώσεις και τις αποχρώσεις των παραμυθιών στα δανικά. Εδώ στον ιστότοπο, έχουν συγκεντρωθεί πολλά υλικά για αυτήν την εξαιρετική οικογένεια - A.V. και Π.Γ. Χάνσεν.

• Ο Άντερσεν μεταφράστηκε στα αγγλικά από τον Jean Hersholt (1886-1956), έναν Δανό ηθοποιό που μετανάστευσε στην Αμερική. Οι μεταφράσεις του του Άντερσεν στα αγγλικά θεωρούνται οι τυπικές και βαθμολογούνται ως οι καλύτερες. Σύντομη βιογραφία του Gene Hersholt.

Βασίλι Πέτροβιτς

Η διαδικασία μετάφρασης ενός κειμένου από μια γλώσσα σε μια άλλη έχει μια ποικιλόμορφη και διφορούμενη φύση, που συνδέεται με τα πολλά στοιχεία που περιλαμβάνονται σε αυτό, και είναι η πολυδιάστατη διαδικασία που καθορίζει τις διαφορές στις απόψεις για τη μετάφραση και τα χαρακτηριστικά της. Υπάρχουν 3 τύποι γραπτής μετάφρασης στην επιστήμη:

1. Μετάφραση λέξη προς λέξη (κυριολεκτική ή διαγραμμική). Πρόκειται για μια λέξη προς λέξη αναπαραγωγή του κειμένου πηγής σε μονάδες της γλώσσας-στόχου, αν είναι δυνατόν, διατηρώντας ακόμη και τη σειρά των στοιχείων. Μια τέτοια μετάφραση χρησιμοποιείται κυρίως ως βάση για περαιτέρω μεταφραστικές εργασίες· χρησιμοποιείται επίσης σε σχόλια για αμετάφραστα λογοπαίγνια ή φρασεολογικές ενότητες.

2. Η κυριολεκτική μετάφραση συνίσταται στην πληρέστερη μεταφορά της συμφραζόμενης σημασίας των στοιχείων του κειμένου πηγής σε μονάδες της γλώσσας-στόχου. Εάν η συντακτική δομή της πρότασης που μεταφράζεται μπορεί να εκφραστεί σε μετάφραση με παρόμοια μέσα, μια κυριολεκτική μετάφραση θεωρείται ως τελική έκδοσημετάφραση χωρίς περαιτέρω λογοτεχνική επεξεργασία. Ωστόσο, μια τέτοια σύμπτωση των συντακτικών μέσων δύο γλωσσών είναι αρκετά σπάνια. Τις περισσότερες φορές, κατά τη διάρκεια της κυριολεκτικής μετάφρασης, εμφανίζεται παραβίαση των συντακτικών κανόνων της ρωσικής γλώσσας. Σε τέτοιες περιπτώσεις, υπάρχει ένα χάσμα μεταξύ περιεχομένου και μορφής: η σκέψη του συγγραφέα είναι σαφής, αλλά η μορφή της έκφρασής της δεν μοιάζει με τη ρωσική ομιλία. Παρά το γεγονός ότι η κυριολεκτική μετάφραση συχνά παραβιάζει τους συντακτικούς κανόνες της ρωσικής γλώσσας, μπορεί να χρησιμοποιηθεί στο πρώτο, πρόχειρο στάδιο της εργασίας στο κείμενο, επειδή βοηθά στην κατανόηση της δομής και των δύσκολων σημείων του πρωτοτύπου. Στη συνέχεια, ωστόσο, εάν υπάρχουν κατασκευές που είναι ξένες προς τη ρωσική γλώσσα, η κυριολεκτική μετάφραση πρέπει απαραίτητα να υποβληθεί σε επεξεργασία και να αντικατασταθεί με μια λογοτεχνική έκδοση.

Η μεταφορά λεξιλογικών μονάδων κατά τη μετάφραση μπορεί να πραγματοποιηθεί με τρεις τρόπους:

Χρησιμοποιώντας ισοδύναμα, π.χ. άμεσες αντιστοιχίσεις ανεξάρτητα από το πλαίσιο.

Χρησιμοποιώντας ανάλογα, π.χ. συνώνυμες λέξεις που ταιριάζουν περισσότερο στο πλαίσιο.

Με περιγραφική μετάφραση, δηλ. ελεύθερη μεταφορά του σημασιολογικού περιεχομένου της μεταφρασμένης λέξης ή φράσης.

3. Η λογοτεχνική ή καλλιτεχνική μετάφραση συνίσταται στην επιλογή ενός τρόπου μετάδοσης πληροφοριών πηγής που οδηγεί σε ένα μεταφρασμένο κείμενο με επαρκή αρχική επίδραση στον αποδέκτη. Το κύριο αντικείμενο με αυτή τη μέθοδο μετάφρασης δεν είναι τόσο η γλωσσική σύνθεση του κειμένου πηγής, αλλά το περιεχόμενό του και η συναισθηματική και αισθητική του σημασία. Επιπλέον, μια τέτοια μετάφραση δεν επιτρέπει συντμήσεις ή απλοποιήσεις του υλικού πηγής.

Δεδομένου ότι οι συντακτικές δομές της ρωσικής και της αγγλικής γλώσσας αποκλίνουν σημαντικά, είναι πολύ δύσκολο και σχεδόν αδύνατο να μεταφερθεί πλήρως το πρωτότυπο.

Επιπλέον, προς όφελος της ακριβούς μετάδοσης του νοήματος, είναι συχνά απαραίτητο κατά τη μετάφραση να καταφεύγουμε στην αλλαγή της δομής της μεταφρασμένης πρότασης σύμφωνα με τους κανόνες της ρωσικής γλώσσας, δηλ. αναδιάταξη ή ακόμα και αντικατάσταση μεμονωμένων λέξεων και εκφράσεων.

Ας πάρουμε, για λόγους σαφήνειας, ένα παράδειγμα της μετάφρασης στα αγγλικά του τίτλου του έργου "At the Bottom" - "The Lower Depths".

Από την άποψη της μεταφοράς της φόρμας, η μετάφραση έχει απομακρυνθεί πολύ από το ρωσικό πρωτότυπο, αλλά μεταφέρει με ακρίβεια το συναισθηματικό περιεχόμενο του τίτλου, το οποίο θα χανόταν με μια τυπικά ακριβή κυριολεκτική μετάφραση: «Στο κάτω μέρος».

Έτσι, βλέπουμε ότι η ακριβής μετάδοση του νοήματος του πρωτοτύπου συνδέεται συχνά με την ανάγκη να εγκαταλείψουμε την κυριολεξία και να προσπαθήσουμε να μεταφέρουμε στενά τη μορφή του πρωτοτύπου.

Ο μεταφραστής, επομένως, εάν είναι απαραίτητο, όχι μόνο μπορεί, αλλά πρέπει επίσης να ανταλλάξει μέρη της πρότασης, κάνοντας τη σειρά των λέξεων πιο φυσική για τη ρωσική γλώσσα· μπορεί να αλλάξει την κατασκευή της πρότασης ή να παραλείψει ή να αντικαταστήσει λέξεις.

Όταν επιλέγει τη μία ή την άλλη μέθοδο μετάφρασης, ο μεταφραστής, εκτός από όλες τις άλλες περιστάσεις, καθοδηγείται επίσης από τη σκέψη ότι στην καθαρή της μορφή κάποια από τις μεθόδους σπάνια λειτουργεί στην πραγματική διαδικασία μετάφρασης: κατά κανόνα, τα περισσότερα πολύπλοκα κείμενα μεταφράζονται χρησιμοποιώντας με διάφορους τρόπους, ωστόσο, ένα από αυτά είναι το κορυφαίο και καθορίζει τη φύση της σχέσης μεταξύ του κειμένου πηγής και στόχου στο σύνολό του, υπαγορεύοντας τις συνθήκες για τη διαίρεση του κειμένου πηγής, τον ορισμό των μεταφραστικών μονάδων, καθώς και την επιλογή των τεχνικών μετάφρασης με τη βοήθεια του οποίου το κείμενο προέλευσης μετατρέπεται απευθείας στο κείμενο-στόχο.

Οι επιστήμονες ορίζουν κάθε μετάφραση, συμπεριλαμβανομένης της λογοτεχνικής μετάφρασης, ως αναδημιουργία ενός έργου που δημιουργήθηκε σε μια γλώσσα χρησιμοποιώντας τα μέσα μιας άλλης γλώσσας. Σε αυτή την περίπτωση, η λογοτεχνική μετάφραση ταλαντεύεται ανάμεσα σε δύο ακραίες αρχές: μια λέξη προς λέξη ακριβής, αλλά καλλιτεχνικά κατώτερη μετάφραση και μια καλλιτεχνικά ολοκληρωμένη, αλλά μακριά από την πρωτότυπη, ελεύθερη μετάφραση. Αυτές οι δύο αρχές αντικατοπτρίζονται σε δύο βασικές απόψεις: τον ορισμό της μετάφρασης από γλωσσική και λογοτεχνική οπτική.

Η γλωσσική αρχή της μετάφρασης, πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνει την αναδημιουργία της τυπικής δομής του πρωτοτύπου. Αλλά αν ακολουθήσουμε πλήρως τη γλωσσική αρχή, μπορούμε να καταλήξουμε στην κυριολεκτική, γλωσσικά ακριβή, αλλά σε καλιτεχνικώςαδύναμη μετάφραση, όταν μεταφράζονται κυριολεκτικά μορφές και κατασκευές ξένες προς τη γλώσσα-στόχο, η σχηματοποίηση γίνεται σύμφωνα με τους νόμους της ξένης γλώσσας. Μια κυριολεκτικά ακριβής μετάφραση δεν αναπαράγει πάντα το συναισθηματικό αποτέλεσμα του πρωτοτύπου· επομένως, η κυριολεκτική ακρίβεια και η τέχνη βρίσκονται σε διαρκή σύγκρουση μεταξύ τους. Είναι αδιαμφισβήτητο ότι η μετάφραση βασίζεται σε γλωσσικό υλικό, ότι χωρίς τη μετάφραση λέξεων και φράσεων, δεν μπορεί να υπάρξει λογοτεχνική μετάφραση και η ίδια η μεταφραστική διαδικασία πρέπει επίσης να βασίζεται στη γνώση των νόμων και των δύο γλωσσών και στην κατανόηση των νόμους της σχέσης τους. Η συμμόρφωση με τους γλωσσικούς νόμους είναι υποχρεωτική τόσο για το πρωτότυπο όσο και για τη μετάφραση. Αλλά η λογοτεχνική μετάφραση δεν αφορά μόνο τις γλωσσικές σχέσεις.

Οι ερευνητές ορίζουν τη γλώσσα ως το υλικό ενός έργου τέχνης, αλλά η κατανόηση της λογοτεχνικής μετάφρασης ως απλή σύγκριση γλωσσικών μέσων σημαίνει ότι αγνοείται η αισθητική της πλευρά. Από την άποψη του κριτηρίου της αντιστοιχίας μεταξύ της καλλιτεχνίας της μετάφρασης και της καλλιτεχνίας του πρωτοτύπου, η γλωσσική αντιστοιχία εξυπηρετεί μόνο την καλλιτεχνική αντιστοιχία. Κατά συνέπεια, για τον προσδιορισμό της ποιότητας μιας λογοτεχνικής μετάφρασης, το γενικό κριτήριο της γλωσσικής συμμόρφωσης από μόνο του δεν ισχύει και η χρησιμότητα μπορεί να μην απαιτεί τον ίδιο βαθμό λεκτικής εγγύτητας με το πρωτότυπο σε όλη τη μετάφραση.

Άλλοι πιστεύουν ότι η λογοτεχνική μετάφραση πρέπει να εξετάζεται από λογοτεχνική άποψη.

Σύμφωνα με αυτή τη θεωρία, η κύρια κινητήρια δύναμη του μεταφραστή θα πρέπει να είναι η ιδέα που εμπνέεται από το πρωτότυπο, η οποία τον αναγκάζει να αναζητήσει επαρκή γλώσσα σημαίνεινα αντικατοπτρίζεις τις σκέψεις με λέξεις, δηλαδή μια λογοτεχνική μετάφραση είναι μια επαρκής αντιστοιχία με το πρωτότυπο όχι με γλωσσική, αλλά με αισθητική έννοια. Χρησιμεύει στη μετάδοση κείμενα πηγήςμε υψηλή κοινωνικο-πολιτιστική σημασία, αναλυτικό περιεχόμενοπου προορίζονται για τον μαζικό αποδέκτη.

V.N. Ο Komissarov δίνει τον ακόλουθο ορισμό των μετασχηματισμών της μετάφρασης: πρόκειται για μετασχηματισμούς με τη βοήθεια των οποίων είναι δυνατή η μετάβαση από τις πρωτότυπες μονάδες σε μεταφραστικές μονάδες με την καθορισμένη έννοια· είναι τυπικής σημασιολογικής φύσης, μετασχηματίζοντας τόσο τη μορφή όσο και το νόημα των αρχικών μονάδων. L.S.

Η έννοια του Komissarov V.N. καταλήγει σε τέτοιους τύπους μετασχηματισμών όπως λεξιλογικούς και γραμματικούς, καθώς και σύνθετους.

Ας ξεκινήσουμε εξετάζοντας τους λεξιλογικούς μετασχηματισμούς. Οι κύριοι τύποι λεξικών μετασχηματισμών που χρησιμοποιούνται στη διαδικασία μετάφρασης με τη συμμετοχή διαφόρων FL και TL περιλαμβάνουν τις ακόλουθες τεχνικές μετάφρασης: μεταγραφή και μεταγραφή μετάφρασης, ιχνηλάτηση και λεξιλογικές-σημασιολογικές αντικαταστάσεις (προδιαγραφή, γενίκευση, διαμόρφωση).

Η μεταγραφή και η μεταγραφή είναι μέθοδοι μετάφρασης μιας λεξιλογικής μονάδας του πρωτοτύπου με την αναδημιουργία της μορφής της χρησιμοποιώντας τα γράμματα του TL. Κατά τη μεταγραφή, αναπαράγεται η ηχητική μορφή μιας ξενόγλωσσης λέξης και κατά τη μεταγραφή της γραφικής της μορφής (σύνθεση γραμμάτων). Από φωνητική και συστήματα γραφικώνοι γλώσσες διαφέρουν σημαντικά μεταξύ τους, η μετάδοση της μορφής μιας ξένης λέξης στη γλώσσα-στόχο είναι πάντα κάπως υπό όρους και κατά προσέγγιση. Για κάθε ζεύγος γλωσσών, αναπτύσσονται κανόνες για τη μετάδοση της ηχητικής σύνθεσης μιας ξενόγλωσσης λέξης, υποδεικνύονται περιπτώσεις διατήρησης στοιχείων μεταγραφής και παραδοσιακές εξαιρέσεις από τους επί του παρόντος αποδεκτούς κανόνες. Στις αγγλο-ρωσικές μεταφράσεις, τα στοιχεία μεταγραφής που συναντώνται συχνότερα κατά τη μεταγραφή είναι κυρίως η μεταγραφή ορισμένων άφωνων συμφώνων και μειωμένων φωνηέντων, η μεταφορά διπλών συμφώνων μεταξύ φωνηέντων και στο τέλος των λέξεων μετά τα φωνήεντα και η διατήρηση ορισμένων χαρακτηριστικών του ορθογραφία της λέξης, που καθιστούν δυνατή την προσέγγιση του ήχου της λέξης σε μετάφραση σε ήδη γνωστά δείγματα. Είναι επίσης σημαντικό να σημειωθεί ότι τα κατάλληλα ονόματα, τα γεωγραφικά ονόματα και οι διευθύνσεις μεταφράζονται επίσης χρησιμοποιώντας τη μέθοδο μεταγραφής/μεταγραφής.

Η ανίχνευση είναι μια μέθοδος μετάφρασης μιας λεξιλογικής μονάδας του πρωτοτύπου με την αντικατάστασή της συστατικά- μορφήματα ή λέξεις (σε περίπτωση σταθερές φράσεις) τις λεξιλογικές αντιστοιχίες τους στο ΤΛ. Η ουσία της ανίχνευσης είναι να δημιουργήσετε μια νέα λέξη ή σταθερό συνδυασμό. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η χρήση τεχνικών ανίχνευσης συνοδεύεται από αλλαγή της σειράς των ιχνηλατικών στοιχείων. Συχνά, κατά τη διαδικασία μετάφρασης, η μεταγραφή και η ανίχνευση χρησιμοποιούνται ταυτόχρονα.

Η συγκεκριμενοποίηση είναι η αντικατάσταση μιας λέξης ή φράσης FL με μια ευρύτερη υποκειμενική λογική σημασία με μια λέξη ή φράση TL με στενότερη σημασία. Η προδιαγραφή μπορεί να είναι γλωσσική και συμφραζόμενη (ομιλία). Κατά τη γλωσσική προδιαγραφή, η αντικατάσταση μιας λέξης με ευρεία έννοια με μια λέξη με στενότερη σημασία καθορίζεται από διαφορές στη δομή των δύο γλωσσών - είτε από την απουσία στο TL μιας λεξιλογικής μονάδας που έχει την ίδια ευρεία που σημαίνει ως η μεταδιδόμενη μονάδα FL, ή από διαφορές στα στυλιστικά χαρακτηριστικά τους ή από τις απαιτήσεις της γραμματικής σειράς .

Η γενίκευση είναι η αντικατάσταση μιας μονάδας FL με στενότερη έννοια με μια μονάδα TL με ευρύτερη έννοια, δηλαδή μετασχηματισμό αντίστροφη προς την προδιαγραφή. Ένας πιο γενικός προσδιορισμός μπορεί να προτιμηθεί για στιλιστικούς λόγους. Μερικές φορές ο μεταφραστής έχει τη δυνατότητα να επιλέξει μεταξύ πιο συγκεκριμένων και περισσότερων γενική επιλογήμετάφραση και δίνει προτίμηση στο δεύτερο. Κατά τη μετάφραση από τα αγγλικά στα ρωσικά, αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται πολύ λιγότερο συχνά από τις προδιαγραφές. Αυτό οφείλεται στην ιδιαιτερότητα του αγγλικού λεξιλογίου.

Διαμόρφωση ή σημασιολογική ανάπτυξη είναι η αντικατάσταση μιας λέξης ή φράσης σε μια ξένη γλώσσα με μια μονάδα TL, η σημασία της οποίας προκύπτει λογικά από τη σημασία της αρχικής ενότητας. Όταν χρησιμοποιείται η μέθοδος διαμόρφωσης, οι σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος είναι συχνά ευρύτερης φύσης, αλλά η λογική σύνδεση μεταξύ των δύο ονομάτων διατηρείται πάντα.

Όσον αφορά τους γραμματικούς μετασχηματισμούς, αυτοί περιλαμβάνουν: συντακτική αφομοίωση (κυριολεκτική μετάφραση), διαίρεση προτάσεων, συνδυασμό προτάσεων, γραμματικές αντικαταστάσεις. Όλοι οι τύποι γραμματικών μετασχηματισμών κατά τη μετάφραση μπορούν να περιοριστούν στις ακόλουθες κύριες κατηγορίες:

1. Αλλαγή της σειράς των λέξεων.

2. Αλλαγή της δομής της πρότασης (πλήρης και μερική).

3. Αντικατάσταση τμημάτων λόγου και μελών προτάσεων.

4. Προσθήκη λέξεων.

5. Παράλειψη λέξεων.

Η συντακτική αφομοίωση (κυριολεκτική μετάφραση) είναι μια μέθοδος μετάφρασης κατά την οποία η συντακτική δομή του πρωτοτύπου μετατρέπεται σε παρόμοια δομή του TL. Η συντακτική αφομοίωση μπορεί να οδηγήσει σε πλήρη αντιστοιχία ποσότητας γλωσσικές ενότητεςκαι τη σειρά της τακτοποίησής τους στο πρωτότυπο και τη μετάφραση. Κατά κανόνα, η χρήση της συντακτικής αφομοίωσης συνοδεύεται από κάποιες αλλαγές δομικά στοιχεία. Κατά τη μεταφορά από Στα ΑγγλικάΣτα ρωσικά, για παράδειγμα, μπορεί να παραλείπονται άρθρα, ρήματα σύνδεσης και άλλα βοηθητικά στοιχεία, καθώς και αλλαγές σε μορφολογικούς τύπους και ορισμένες λεξικές ενότητες. Όλες αυτές οι αλλαγές δεν επηρεάζουν τη βασική δομή της πρότασης. Η συντακτική παρομοίωση χρησιμοποιείται ευρέως σε μεταφράσεις στα αγγλικά-ρωσικά. Η αλλαγή στη δομή της πρότασης κατά τη μετάφραση εξηγείται μόνο από την αδυναμία διασφάλισης της μεταφραστικής ισοδυναμίας μέσω της κυριολεκτικής μετάφρασης.

Η διαίρεση προτάσεων είναι μια μέθοδος μετάφρασης στην οποία η συντακτική δομή μιας πρότασης στο πρωτότυπο μετατρέπεται σε δύο ή περισσότερες κατηγορηματικές δομές του TL.

Ο συνδυασμός προτάσεων είναι μια μέθοδος μετάφρασης στην οποία η συντακτική δομή στο πρωτότυπο μετασχηματίζεται με συνδυασμό δύο απλές προτάσειςσε ένα σύνθετο.

Οι γραμματικές αντικαταστάσεις είναι μια μέθοδος μετάφρασης κατά την οποία μια γραμματική ενότητα στο πρωτότυπο μετατρέπεται σε μονάδα TL με διαφορετική γραμματική σημασία. Η γραμματική αντικατάσταση ως ειδική μέθοδος μετάφρασης συνεπάγεται όχι μόνο τη χρήση μορφών TL στη μετάφραση, αλλά την άρνηση χρήσης μορφών TL παρόμοιων με τις αρχικές, την αντικατάσταση τέτοιων μορφών με άλλες που διαφέρουν από αυτές στο εκφρασμένο περιεχόμενο ( γραμματική σημασία). Κατά τη διαδικασία μετάφρασης, μπορούν να αντικατασταθούν γραμματικές μονάδες - μορφές λέξεων, μέρη λόγου, μέρη προτάσεων, τύποι συντακτικών συνδέσεων κ.λπ. Ένας πολύ συνηθισμένος τύπος γραμματικής αντικατάστασης στη μεταφραστική διαδικασία είναι η αντικατάσταση ενός μέρους του λόγου.

Λαμβάνοντας υπόψη τους λεξικογραμματικούς μετασχηματισμούς, μπορούμε να μιλήσουμε για αντωνυμική μετάφραση, επεξήγηση και αντιστάθμιση.

Η ανώνυμη μετάφραση είναι ένας λεξικογραμματικός μετασχηματισμός στον οποίο η αντικατάσταση μιας καταφατικής μορφής στο πρωτότυπο με μια αρνητική μορφή στη μετάφραση ή, αντιστρόφως, μιας αρνητικής με μια καταφατική συνοδεύεται από την αντικατάσταση μιας λεξικής ενότητας της ξένης γλώσσας με μια μονάδα του TL με αντίθετο νόημα. Πολύ συχνά, η χρήση της αντωνυμικής μετάφρασης συνδυάζεται με τη χρήση άλλων λεξικών ή γραμματικών μετασχηματισμών.

Επεξήγηση ή περιγραφική μετάφραση είναι ένας λεξικογραμματικός μετασχηματισμός κατά τον οποίο μια λεξική μονάδα μιας ξένης γλώσσας αντικαθίσταται από μια φράση που εξηγεί το νόημά της, δηλ. δίνοντας μια περισσότερο ή λιγότερο πλήρη εξήγηση ή ορισμό αυτής της σημασίας στο PL. Χρησιμοποιώντας την επεξήγηση, μπορείτε να μεταφέρετε τη σημασία οποιασδήποτε μη ισοδύναμης λέξης στο πρωτότυπο. Το μειονέκτημα της περιγραφικής μετάφρασης είναι ο δυσκίνητος και σύνθετος χαρακτήρας της.

Η μέθοδος αντιστάθμισης χρησιμοποιείται σε περιπτώσεις όπου ορισμένα στοιχεία ενός κειμένου σε μια ξένη γλώσσα, για τον ένα ή τον άλλο λόγο, δεν έχουν ισοδύναμα στο TL και δεν μπορούν να μεταδοθούν με τα μέσα του. σε αυτές τις περιπτώσεις, για να αναπληρώσει («αντισταθμίσει») τη σημασιολογική απώλεια που προκαλείται από το γεγονός ότι η μία ή η άλλη ενότητα της γλώσσας παρέμεινε αμετάφραστη ή μη πλήρως μεταφρασμένη (όχι στο σύνολό της), ο μεταφραστής μεταφέρει το ίδιο πληροφορίες με άλλα μέσα, και όχι απαραίτητα στην ίδια θέση στο κείμενο όπως στο πρωτότυπο.

Υπάρχουν περιπτώσεις που ένας μεταφραστής χρειάζεται όχι μόνο γνώσεις, αλλά και ιδιαίτερη δεξιότητα. Ο συγγραφέας παίζει συχνά με τις λέξεις και αυτό το παιχνίδι μπορεί να είναι δύσκολο να αναδημιουργηθεί. Ορισμένες περιπτώσεις του δεν μπορούν να μεταφραστούν και αναγκάζουν τον μεταφραστή να καταφύγει σε υποσημειώσεις. Για παράδειγμα, η ρωσική εκδοχή του τίτλου του θεατρικού έργου του O. Wilde «The Importance of Being Earnest» δεν μεταφέρει το λογοπαίγνιο που περιέχει, με βάση την ομώνυμη αγγλικό όνομαΈρνεστ και το επίθετο σοβαρός - σοβαρός. Ωστόσο, ο μεταφραστής μπορεί να βρει μια αλληλογραφία στη ρωσική γλώσσα για τις περισσότερες περιπτώσεις λογοπαίγνιο, αν και αυτό απαιτεί και τις δύο γνώσεις διάφοροι τύποιπαιχνίδια λέξεων που απαιτούν διαφορετικές προσεγγίσεις και γλωσσική επινοητικότητα.

Συχνά το παιχνίδι με τις λέξεις βασίζεται στην πολυσημία μιας λέξης ή μιας φράσης. Ταυτόχρονα, η κατάσταση φαίνεται να επιτρέπει μια διπλή ερμηνεία, εξαιτίας της οποίας προκύπτει ένα χιουμοριστικό αποτέλεσμα.

Ένα άλλο είδος λογοπαίγνιο είναι το ζεύγμα, που βασίζεται στον συνδυασμό πολυσηματική λέξημε αρκετούς άλλους σε διαφορετικά σημασιολογικά και συντακτικά σχέδια, δηλ. με το ένα σχηματίζει ελεύθερη φράση, με το άλλο - φρασεολογική ενότητα κ.λπ. Χιουμοριστικό αποτέλεσμαΤο ζεύγμα βασίζεται στην αντίφαση μεταξύ της ομοιότητας της συντακτικής δομής των συνδυασμών που σχηματίζονται έτσι και της σημασιολογικής ετερογένειάς τους. Η προσέγγιση της μετάφρασης του ζεύγματος οφείλεται στο γεγονός ότι στη ρωσική γλώσσα, σε αντίθεση με τα αγγλικά, το ζεύγμα είναι μια απότομη παραβίαση του λογοτεχνικού κανόνα και είναι εξαιρετικά σπάνιο. Επομένως, η υφολογική επίδραση του ζεύγματος, κατά κανόνα, μεταφέρεται από το γενικό πλαίσιο της εκφοράς και το υφολογικά σημαδεμένο λεξιλόγιο.

Το μεσημέρι η κα. Ο Terpin σηκωνόταν από το κρεβάτι και χιούμορ, έβαζε κιμονό, αεριζόταν, και τονερό να βράσει για καφέ (O. Henry). - Το μεσημέρι η κυρία Τέρπιν σηκώθηκε από το κρεβάτι της με άσχημη διάθεση, πέταξε ένα κιμονό, σημαντική άποψηκαι βάλτε το βραστήρα στο μάτι της κουζίνας.

Τέλος, ο τρίτος - ο πιο συνηθισμένος και πιο δύσκολος τύπος λέξεων στη μετάφραση - βασίζεται στη χρήση ολικών ή μερικών ομώνυμων. Στα σύγχρονα αγγλικά, αυτός ο τύπος χρησιμοποιείται συχνά σε τίτλους βιβλίων, ταινιών, άρθρων περιοδικών κ.λπ., καθιστώντας τη μετάφρασή τους πραγματικό πόνο για τον μεταφραστή.

«Two Much» είναι ο τίτλος της ταινίας στην οποία κύριος χαρακτήραςαποφασίζει να εξαπατήσει δύο κορίτσια που του αρέσουν λέγοντάς τους ότι έχει έναν δίδυμο αδερφό. Έτσι, του δίνεται η ευκαιρία να φροντίσει και τα δύο, αλλά αυτό μετατρέπεται σε πολλά προβλήματα για αυτόν. Στον τίτλο, το πρώτο στοιχείο της έκφρασης too much (too much) αντικαθίσταται από το ομοφωνικό δύο, υπονοώντας την πλοκή της ταινίας. Σε μετάφραση, είναι απίθανο να καταλήξουμε σε οτιδήποτε άλλο εκτός από μια περιγραφική έκδοση - "Τα δύο είναι πάρα πολλά".

Αλλά αυτό το είδος παιχνιδιού με τις λέξεις δεν μπορεί να θεωρηθεί εντελώς αμετάφραστο. Μπορείτε να προσπαθήσετε να βρείτε μερικά ομώνυμα στη ρωσική γλώσσα που είναι περισσότερο ή λιγότερο κατάλληλα για το πλαίσιο. Η υπέρβαση των δυσκολιών που σχετίζονται με τη μετάδοση λογοπαιγνίων επιβεβαιώνει για άλλη μια φορά τη διατριβή για δημιουργική φύσημεταφραστικές δραστηριότητες και τη δυνατότητα συνεχούς βελτίωσης της μετάφρασης.

Εδώ είναι ένα αγγλικό αστείο που βασίζεται σε ένα λογοπαίγνιο. Έρχεται κάποιος σε μια κηδεία και ρωτάει: Άργησα; Και σε απάντηση ακούει: Όχι εσείς, κύριε. Αγγλική λέξηαργά σημαίνει και «αργά» και «αργά». Ο ήρωας ρωτάει: Άργησα; Και του απαντούν: Όχι, δεν είστε εσείς που πέθατε, κύριε, αλλά αυτή. Τι πρέπει να κάνω? Το παιχνίδι δεν λειτουργεί στα ρωσικά. Αλλά ο μεταφραστής βγήκε από την κατάσταση: Τελείωσαν όλα ήδη; - Όχι για εσάς, κύριε. Για εκείνη.

Και αυτό απέχει πολύ από τη μόνη παγίδα που μπορεί να περιμένει έναν μεταφραστή. Μπορεί να είναι πολύ δύσκολο να μεταφέρουμε τα μοτίβα ομιλίας των χαρακτήρων. Όλα είναι πολύ απλά αν μιλάει ένας ευγενής κύριος με τρόπους ή ένα αμόρφωτο κορίτσι, γιατί δεν είναι καθόλου δύσκολο να φανταστεί κανείς πώς θα ακουγόταν η ομιλία τους στα ρωσικά. Είναι πολύ πιο δύσκολο να μεταφέρεις την ομιλία ενός Ιρλανδού χωρικού στη ρωσική ή στην ορολογία της Οδησσού στα αγγλικά. Εδώ οι απώλειες είναι αναπόφευκτες και ο λαμπερός χρωματισμός του λόγου πρέπει αναπόφευκτα να σβήσει. Επομένως, φολκλόρ, διαλεκτικά και αργκό στοιχεία της γλώσσας θεωρούνται πολύ συχνά εντελώς αμετάφραστα.

Η τεχνική της μετάφρασης δεν αναγνωρίζει εκσυγχρονισμούς κειμένου, με βάση την απλή λογική της ισότητας των εντυπώσεων: η αντίληψη του έργου από έναν σύγχρονο αναγνώστη του πρωτοτύπου θα πρέπει να είναι παρόμοια στον σύγχρονο αναγνώστημετάφραση. Μια σύγχρονη μετάφραση πληροφορεί τον αναγνώστη ότι το κείμενο δεν είναι σύγχρονο και, χρησιμοποιώντας ειδικές τεχνικές, προσπαθεί να δείξει πόσο αρχαίο είναι.

Η λογοτεχνική μετάφραση, καταρχήν, όπως και κάθε άλλη, έχει σκοπό να αναπαράγει μέσω της μεταφραστικής γλώσσας όλα όσα λέγονται στη γλώσσα πηγής. Τα χαρακτηριστικά και η ιδιαιτερότητα των αναδυόμενων προβλημάτων καθορίζονται από τις ιδιαιτερότητες του λογοτεχνικό κείμενο, τα οποία συζητήθηκαν στην προηγούμενη παράγραφο. Εδώ θα ήθελα να παραθέσω τα λόγια του G. Gachechiladze: «Όπως δείχνει η ιστορία, η λογοτεχνική μετάφραση ταλαντεύεται ανάμεσα σε δύο ακραίες αρχές: μια λέξη προς λέξη ακριβής, αλλά καλλιτεχνικά κατώτερη μετάφραση και μια καλλιτεχνικά ολοκληρωμένη, αλλά μακριά από την αρχική μετάφραση. Θεωρητικά, δεν υπάρχει τίποτα πιο εύκολο από το να συνθέσουμε αυτές τις δύο αρχές και να δηλώσουμε μια ιδανική μετάφραση που αναπαράγει με ακρίβεια το πρωτότυπο και είναι καλλιτεχνικά ολοκληρωμένη, αλλά στην πράξη μια τέτοια αρχή είναι αδύνατη: διάφορες γλώσσεςΧρησιμοποιούν εντελώς διαφορετικά μέσα για να εκφράσουν την ίδια σκέψη. Η κατά λέξη ακρίβεια και καλλιτεχνία βρίσκονται σε διαρκή σύγκρουση».

Η ποιότητα της μετάφρασης εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τον στόχο που θέτει ο μεταφραστής για τον εαυτό του. Θεωρητικά, υπάρχουν τρεις σκοποί για τη μετάφραση λογοτεχνικών κειμένων. Πρώτον, να μυήσει τους αναγνώστες στο έργο ενός συγγραφέα του οποίου τα έργα δεν μπορούν να διαβάσουν οι ίδιοι λόγω άγνοιας της γλώσσας στην οποία γράφει. Παρουσιάστε του τα έργα του, τον δημιουργικό του τρόπο, το στυλ κ.λπ. Δεύτερον, να γνωρίσουν οι αναγνώστες τις ιδιαιτερότητες του πολιτισμού ενός άλλου λαού, να δείξουν την πρωτοτυπία αυτού του πολιτισμού. Τρίτον, απλώς εισάγετε τον αναγνώστη στα περιεχόμενα του βιβλίου.

Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι όταν μεταφράζει ένα λογοτεχνικό κείμενο, ο μεταφραστής πρέπει να λαμβάνει υπόψη όλα τα χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού έργου, να μην περιορίζεται σε ένα μόνο έργο, αλλά να συνθέτει όλες τις διαθέσιμες τεχνικές για να αποκτήσει μια μετάφραση υψηλής ποιότητας.

Μπορούμε επίσης να αναδείξουμε το πρόβλημα της εθνικο-πολιτιστικής προσαρμογής ενός λογοτεχνικού κειμένου κατά τη μετάφραση. Αυτό το πρόβλημα μπορεί να εξεταστεί από διαφορετικές πλευρές.

Όπως έχουμε ήδη αναφέρει, κάθε γλώσσα αντικατοπτρίζει τα χαρακτηριστικά του εθνικού πολιτισμού, της ιστορίας, της νοοτροπίας των ανθρώπων που τη μιλούν και λογοτεχνικό κείμενοπου δημιουργήθηκε μέσα σε μια συγκεκριμένη κουλτούρα. Στοιχεία αυτής της κουλτούρας μπορεί να είναι εντελώς άγνωστα και ακατανόητα στους ομιλητές άλλων γλωσσών. Ωστόσο, δεν ανακύπτει κανένα θεωρητικό πρόβλημα ειδικό για τη λογοτεχνική μετάφραση. Στην προκειμένη περίπτωση, μιλάμε για το πρόβλημα της μετάδοσης πραγματικοτήτων, κοινό σε όλα τα είδη μετάφρασης.

Για να δημιουργηθεί μια εθνική ατμόσφαιρα, όπως πιστεύει η O.V. Petrova, αρκούν προσωπικά ονόματα, γεωγραφικά ονόματα και άλλα κατάλληλα ονόματα, ονόματα φυτών και ζώων που ο αναγνώστης συσχετίζει με τη χώρα που περιγράφεται - δηλ. ενότητες που δεν χρειάζονται επεξήγηση και δεν αποσπούν έτσι την προσοχή του αναγνώστη. Εάν η ψυχολογία των χαρακτήρων, τα κίνητρα των πράξεών τους κ.λπ. αποδοθούν σωστά, τότε ο αναγνώστης θα συσχετίσει ευανάγνωστο κείμενομε κείμενο ξενόγλωσσης και ξενόγλωσσης πολιτιστικής προέλευσης.

Για την έρευνά μας, επιλέξαμε τα έργα του Όσκαρ Ουάιλντ.

Η πρωτοτυπία του στυλ των παραμυθιών του Ουάιλντ εκδηλώνεται στο λεξιλόγιο και το ύφος τους. Άριστος γνώστης της γλώσσας (όπως αρμόζει σε έναν αξιοπρεπή εστέτ), ήταν ακριβής όχι μόνο στην επιλογή της λέξης που χρειαζόταν, αλλά και στην τονική δομή της φράσης. Η κατασκευή της φράσης είναι εξαιρετικά απλή και αποτελεί ένα από τα κλασικά παραδείγματα της αγγλικής πεζογραφίας. Ταυτόχρονα, η επιρροή του παρακμιακού μανιερισμού αναγκάζει τον συγγραφέα να αποφεύγει τον λακωνισμό της αφήγησης κάθε τόσο και να γεμίζει την ιστορία του με κάθε λογής εξωτισμό, όπως «ροζ αίγαγες που στέκονται σε μια μακριά φάλαγγα κατά μήκος της όχθης του Νείλου» ή « μαύρος σαν έβενος, ο βασιλιάς των σεληνιακών βουνών, που λατρεύει ένα μεγάλο κομμάτι κρύσταλλο».

Κατά τη μεταφορά παραμύθι του συγγραφέαΤο κύριο πρόβλημα είναι η επιλογή του πιο κατάλληλου μετασχηματισμού μετάφρασης, ο οποίος επιτρέπει τη δημιουργία της πιο κατάλληλης μετάφρασης. Στη συνέχεια, ας δούμε παραδείγματα μεταφράσεων των παραμυθιών του Oscar Wilde «Ο ευτυχισμένος πρίγκιπας» του Κ. Τσουκόφσκι, «Το αηδόνι και το τριαντάφυλλο» των M. Blagoveshchenskaya και V. Chukhno, «The Wonderful Rocket» των T. Ozerskaya, Z. Zhuravskaya και P. Sergeev.

Ένα λογοτεχνικό κείμενο είναι ένα κείμενο που βασίζεται σε μια εικονιστική αντανάκλαση του κόσμου και υπάρχει για τη σύνθετη μετάδοση διαφορετικών τύπων πληροφοριών -πνευματικών, συναισθηματικών, αισθητικών- και έχει επίσης τη λειτουργία να έχει συναισθηματικό αντίκτυπο στον αναγνώστη. Με τη χρήση υφολογικά μέσαη επίδραση στον αναγνώστη ενισχύεται. Τέτοια μέσα περιλαμβάνουν: επίθετα, συγκρίσεις, μεταφορές, πνευματικά δικαιώματα, φωνητικές επαναλήψεις, μορφικά, λεξιλογικά, συντακτικά, λογοπαίγνια, ειρωνεία, ομιλούμενα ονόματα και τοπωνύμια, διαλεκτισμούς.

Έχουμε εντοπίσει διαφορές μεταξύ λαϊκό παραμύθικαι του συγγραφέα.

Παραμύθι -- επικό είδοςγραπτή και προφορική παραδοσιακή τέχνη: μια πεζή προφορική αφήγηση πλασματικών γεγονότων στη λαογραφία διαφορετικά έθνη. Ένα είδος αφηγηματικής, κυρίως πεζής λαογραφίας (παραμυθική πεζογραφία), που περιλαμβάνει έργα διαφορετικών ειδών, τα κείμενα των οποίων βασίζονται στη μυθοπλασία.

Το παραμύθι του συγγραφέα είναι ένα επικό είδος: ένα έργο προσανατολισμένο στη μυθοπλασία που σχετίζεται στενά με λαϊκό παραμύθι, αλλά, σε αντίθεση με αυτό, ανήκε σε συγκεκριμένο συγγραφέα, δεν υπήρχε σε προφορική μορφή πριν από τη δημοσίευση και δεν είχε παραλλαγές.

Το Κεφάλαιο Ι επισημαίνει τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του είδους του παραμυθιού του Άγγλου συγγραφέα:

Τα παραμύθια απευθύνονται σε ενήλικες και παιδιά.

Τα παραμύθια αποτελούνταν από προφορικές ιστορίες που διηγήθηκαν στα παιδιά των συγγραφέων.

Η παρουσία λογοπαιγνίων, ανοησίες, φρασεολογικές ενότητες, ανατροπές, χιούμορ.

Ο ήρωας του παραμυθιού είναι ένα παιδί.

Ο ήρωας ενός παραμυθιού βρίσκεται πάντα σε δύσκολες συνθήκες, από τις οποίες πρέπει να βρει ο ίδιος διέξοδο.

Μυθολογική βάση;

Το τέλος ενός παραμυθιού είναι πάντα καλό, αλλά λυπηρό.

Οι μετασχηματισμοί της μετάφρασης χρησιμοποιούνται για τη μετάφραση παραμυθιών.

V.N. Ο Komissarov δίνει τον ακόλουθο ορισμό των μετασχηματισμών της μετάφρασης: πρόκειται για μετασχηματισμούς με τη βοήθεια των οποίων είναι δυνατή η μετάβαση από τις πρωτότυπες μονάδες σε μεταφραστικές μονάδες με την καθορισμένη έννοια· είναι τυπικής σημασιολογικής φύσης, μετασχηματίζοντας τόσο τη μορφή όσο και το νόημα των αρχικών μονάδων. Η έννοια του Komissarov V.N. καταλήγει σε τέτοιους τύπους μετασχηματισμών όπως λεξιλογικούς και γραμματικούς, καθώς και σύνθετους. Οι κύριοι τύποι λεξιλογικών μετασχηματισμών περιλαμβάνουν τις ακόλουθες τεχνικές μετάφρασης: μεταγραφή και μεταγραφή μετάφρασης, ιχνηλάτηση και λεξιλογικές-σημασιολογικές αντικαταστάσεις (προδιαγραφή, γενίκευση, διαμόρφωση).

Όσον αφορά τους γραμματικούς μετασχηματισμούς, αυτοί περιλαμβάνουν: συντακτική αφομοίωση (κυριολεκτική μετάφραση), διαίρεση προτάσεων, συνδυασμό προτάσεων, γραμματικές αντικαταστάσεις. Λαμβάνοντας υπόψη τους λεξικογραμματικούς μετασχηματισμούς, μπορούμε να μιλήσουμε για αντωνυμική μετάφραση, επεξήγηση και αντιστάθμιση.

Στο τέλος του κεφαλαίου, προβλήματα μετάφρασης και συγκριτική αξιολόγησημεταφράσεις των παραμυθιών του Όσκαρ Ουάιλντ από διαφορετικούς συγγραφείς.

Οδηγίες

Μετάφραση στη ρωσική γλώσσα υπέροχα έργακλασσικός ξένη λογοτεχνίααρχίζει τον δέκατο όγδοο αιώνα. Μεταξύ των διάσημων εγχώριων συγγραφέων και μεταφραστών είναι οι Β. Ζουκόφσκι, Ι. Μπούνιν, Ν. Γκουμίλεφ, Α. Αχμάτοβα, Μπ. Πάστερνακ, Κ. Τσουκόφσκι, Σ. Μαρσάκ, Ε. Γιεβτουσένκο και πολλοί άλλοι. Όλοι τους είναι ταλαντούχοι δεξιοτέχνες της καλλιτεχνικής έκφρασης, έχοντας υψηλό επίπεδοεκπαίδευσης και πολιτισμού.

Ο ποιητής και V.A. Zhukovsky, ο «δάσκαλος» του Πούσκιν και παιδαγωγός του κληρονόμου του Τσάρου, ξεκίνησε τη δραστηριότητά του ως μεταφραστής, ακολουθώντας το πνεύμα του κλασικισμού. Ο ποιητής έψαχνε για μέσα απεικόνισης ηρώων που θα τους επέτρεπαν να αποδοθούν πληρέστερα εσωτερικός κόσμος, και με τον δικό του τρόπο προσπάθησε να αποκαλύψει το νόημα του πρωτοτύπου. V.A. Ο Ζουκόφσκι δίνει στον εαυτό του πλήρη ελευθερία, έτσι τα έργα των «άλλων» παίρνουν τα προσωπικά του φωτεινή προσωπικότητα. Στα κείμενα των μεταφρασμένων έργων, που συχνά αποκλίνουν από το πρωτότυπο, καθορίζεται ποιητική προσωπικότητα, ο χαρακτήρας ενός ρομαντικού ποιητή. Οι Ρώσοι αναγνώστες έμαθαν τον Byron, τον Schiller, τον W. Scott, τον Goethe μέσα από τις μεταφράσεις του Zhukovsky. Το αρχαίο ρωσικό ποίημα «The Tale of Igor’s Campaign» και «The Odyssey» του αρχαίου Έλληνα τραγουδιστή Όμηρου τραγουδήθηκαν στη μητρική τους γλώσσα.

Ήταν εξαιρετικός μεταφραστής διάσημος ποιητήςκαι συγγραφέας I. Bunin. Στην αξεπέραστη μεταφορά του Longfellow του «The Song of Hiawatha», κοντά στο πρωτότυπο, που τιμήθηκε με το Βραβείο Πούσκιν της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, ο συγγραφέας διατήρησε τη μουσικότητα και την απλότητα της γλώσσας, τα καλλιτεχνικά και εικαστικά μέσα του συγγραφέα, ακόμη και διάταξη των ποιημάτων. Μέχρι σήμερα, το ποίημα του Bunin από τον Longfellow, βασισμένο στην ινδική μυθολογία, θεωρείται το καλύτερο. Ο εξαίρετος δεξιοτέχνης της ποιητικής μετάφρασης Ι. Μπούνιν μύησε στον Ρώσο αναγνώστη τον Βύρωνα, τον Α. Τέννισον, τους στίχους των Α. Μίτσκεβιτς, Τ. Σεφτσένκο και άλλων ποιητών.

B.L. Ο Παστερνάκ, εκπρόσωπος της Ασημένιας Εποχής, είπε με σιγουριά ότι η μετάφραση πρέπει να αντικατοπτρίζει την εντύπωση της ζωής και να αντιπροσωπεύει ένα ανεξάρτητο έργο τέχνης. Ο ποιητής δεν τράβηξε την ομοιότητα με το πρωτότυπο. Μεταφράσεις των κοντινών του ξένους συγγραφείςέφερε πρωτοφανή επιτυχία: αυτός είναι ο Γκαίτε, τον οποίο εκτιμά ιδιαίτερα ο Παστερνάκ (η τραγωδία «Φάουστ» κατέχει κεντρική θέση). Ο Σαίξπηρ, του οποίου η μετάφραση των τραγωδιών απέκτησε την εντύπωση του πλούτου και της δύναμης των εικόνων. Ο Rilke, με τη δημιουργικότητά του βοηθά τον ποιητή να δει ολόκληρο το σύμπαν ως σύνολο. Ο Μπόρις Πάστερνακ μετέφρασε πολλά έργα Σλάβων ποιητών, μεταξύ των οποίων μπορούμε να σημειώσουμε τα πρωτότυπα Boleslav Lesmyan και Vitezslav Nezval.

Η μετάφραση ποιημάτων ήταν το αγαπημένο χόμπι του S.Ya. από την παιδική του ηλικία. Marshak, ο οποίος στη συνέχεια επέλεξε τα πιο σημαντικά καλλιτεχνικά έργα για μετάφραση στη μητρική του γλώσσα. Οι μεταφράσεις που δημιούργησε περιέχουν όλη τη γοητεία του πρωτοτύπου: διατηρούν τον ξένο συγγραφέα και τα χαρακτηριστικά της εποχής. Αγγλικές και σκωτσέζικες αρχαίες μπαλάντες, τα σονέτα του Σαίξπηρ, η ποίηση του Wordsworth, ο Blake, ο Stevenson βρήκαν έναν εξαιρετικό μεταφραστή στον Marshak αγγλική λογοτεχνία. Ο Σκωτσέζος ποιητής Robert Burns, σύμφωνα με τον A. Tvardovsky, χάρη στον μεταφραστή, παρέμεινε Σκωτσέζος. Τα βιβλία του Μπερνς, τα οποία μεταφράστηκαν με ταλέντο από τον Μάρσακ, σημειώθηκαν: έλαβε τον τίτλο του επίτιμου πολίτη της Σκωτίας. Ο κύριος στόχοςΓια μισό αιώνα, ο Samuil Yakovlevich Marshak είχε μια παθιασμένη επιθυμία να γνωρίσει τις πλατιές μάζες των ανθρώπων με τα αριστουργήματα που αποτελούν το θησαυροφυλάκιο της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Κ.Ι. Τσουκόφσκι, διάσημος συγγραφέας για παιδιάκαι κριτικός λογοτεχνίας, είναι συγγραφέας μιας υπέροχης μετάφρασης των αγαπημένων βιβλίων των παιδιών του Μαρκ Τουέιν. Μεταφραστικές δραστηριότητεςΟ Κ. Τσουκόφσκι συνοδευόταν από τα έργα του διάσημου Άγγλου συγγραφέα Όσκαρ Ουάιλντ.

V.V. Ο Ναμπόκοφ ήταν συγγραφέας μεταφράσεων κλασικών της λογοτεχνίας μας, όπως ο Πούσκιν, ο Λέρμοντοφ, ο Τιούτσεφ, και δικά του έργα· επίσης μετέφρασε πολλά έργα στα ρωσικά. Ο Β. Ναμπόκοφ πίστευε ότι για να διατηρηθεί ο ρυθμός του κειμένου και όλα τα χαρακτηριστικά του πρωτοτύπου, είναι απαραίτητο να ακολουθηθεί η ακρίβεια στη μετάφραση. Στην εξορία, ο Ναμπόκοφ έγινε αγγλόφωνος συγγραφέας και σταμάτησε να δημιουργεί έργα στη μητρική του γλώσσα. Και κυκλοφόρησε μόνο το σκανδαλώδες μυθιστόρημα "Lolita". Ο συγγραφέας μάλλον ήθελε η μετάφραση να είναι ακριβής, οπότε αποφάσισε να το κάνει μόνος του.

Πηγές:

• Κλασικές μεταφράσεις στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας
• Ποιητές-μεταφραστές. Ζουκόφσκι Βασίλι Αντρέεβιτς
• S.Ya. Μάρσακ
• Λογοτεχνικές μεταφράσεις από τον I. A. Bunin
• V.V. Nabokov: μεταφράσεις των ρωσικών και ευρωπαϊκή λογοτεχνία
• Σχετικά με τις μεταφράσεις του Μπόρις Παστερνάκ

Μετάφραση μυθιστόρημα- αυτό είναι πραγματικά δημιουργική διαδικασία. Ένας μεταφραστής έργων μυθοπλασίας μπορεί δικαίως να ονομαστεί συγγραφέας. Όταν μεταφράζει ένα βιβλίο από μια από τις ξένες γλώσσες, πρακτικά το δημιουργεί εκ νέου.

Οι επαγγελματίες μεταφραστές θεωρούν ότι η λογοτεχνική μετάφραση είναι ίσως ο πιο δύσκολος τομέας της δραστηριότητάς τους. Δεν μπορεί να συγκριθεί ούτε με επαγγελματική ούτε με ταυτόχρονη μετάφραση, όπου δεν απαιτείται συνέπεια των προτάσεων και διατήρηση του στυλ.

Κύρια χαρακτηριστικά της λογοτεχνικής μετάφρασης

Ανεξάρτητα από τη γλώσσα στην οποία είναι γραμμένο το έργο, μια λογοτεχνική μετάφραση πρέπει να διατηρεί την ατμόσφαιρά της και το ύφος του συγγραφέα. Ωστόσο, η λογοτεχνική μετάφραση δεν πρέπει να είναι κυριολεκτική. Μάλλον, αντίθετα, είναι μια πολύ ελεύθερη, ελεύθερη μετάφραση που δεν απαιτεί ακρίβεια.

Ένα από τα χαρακτηριστικά της λογοτεχνικής μετάφρασης είναι η σχέση της με τα χαρακτηριστικά του πρωτότυπου κειμένου. Συχνά ένας μεταφραστής πρέπει να δουλέψει με φρασεολογικές μονάδες ή με λέξεις. Αν μεταφραστεί κυριολεκτικά, το νόημα του κειμένου θα χαθεί. Για να μην συμβεί αυτό, ο μεταφραστής πρέπει να βρει παρόμοιες φράσεις και να παίξει με τις λέξεις στη γλώσσα στην οποία μεταφράζεται το κείμενο. Με αυτόν τον τρόπο θα μπορέσει να διατηρήσει το χιούμορ που ενυπάρχει στο έργο του συγγραφέα του.

Μια πραγματικά άξια μετάφραση ενός έργου τέχνης μπορεί να γίνει μόνο από έναν μεταφραστή με το χάρισμα της γραφής. Μόνο ένας δημιουργικά προικισμένος μεταφραστής θα είναι σε θέση να προκαλέσει στους αναγνώστες τα ίδια συναισθήματα και εμπειρίες που θα προέκυπταν κατά την ανάγνωση του πρωτοτύπου.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό της λογοτεχνικής μετάφρασης είναι η προσήλωση στο ύφος της εποχής και πολιτιστικό πλαίσιοεποχή που αντικατοπτρίζεται στο έργο. Για να γίνει αυτό, ο μεταφραστής πρέπει να ερευνήσει την εποχή στην οποία ανήκει το έργο, καθώς και τον πολιτισμό και τις παραδόσεις της χώρας στην οποία διαδραματίζεται η δράση.

Μετάφραση ποίησης

Η μεγαλύτερη δυσκολία είναι στη μετάφραση ποίησης. Οποιοδήποτε ποίημα μέσα κυριολεκτική μετάφρασημετατρέπεται σε ένα ασυνάρτητο σύνολο λέξεων. Ο μεταφραστής πρέπει πρακτικά να το ξαναδημιουργήσει. Ως εκ τούτου, η ποιητική μετάφραση πραγματοποιείται συχνότερα από επαγγελματίες ποιητές, μερικές φορές εξαιρετικούς όπως ο Valery Bryusov, ο Boris Pasternak, ο Samuil Marshak. Μερικές φορές μια ποιητική μετάφραση μετατρέπεται σε ένα εντελώς ανεξάρτητο, πρωτότυπο έργο και ο μεταφραστής της γίνεται πλήρης συγγραφέας. Για παράδειγμα, αυτό συνέβη με τη ρομαντική μπαλάντα του Goethe "The Forest King" σε μετάφραση Βασίλι Αντρέεβιτς Ζουκόφσκι.

Σήμερα, δυστυχώς, δεν κατέχουν όλοι ξένες γλώσσες, και πολλά έργα βρίσκουν τους αναγνώστες τους σε όλες τις γωνιές του πλανήτη, κυρίως χάρη στην τέχνη των μεταφραστών της μυθοπλασίας.

Ο Samuil Marshak θεωρείται επάξια ένας από τους καλύτερους Ρώσους ποιητές-μεταφραστές. Η μετάφραση ποίησης ήταν η αγαπημένη του ασχολία από την παιδική του ηλικία. Και κάθε χρόνο, ως μεταφραστής, βελτιωνόταν και άλλαζε.

Οδηγίες

Ένας από τους αγαπημένους Marshaks της Σκωτίας ήταν ο Robert Burns. Ασχολήθηκε με τη δουλειά του από τη δεκαετία του '30 μέχρι το τέλος της ζωής του. Ο Ρόμπερτ Μπερνς αποκαλείται ο μεγάλος ποιητής της Σκωτίας. Στα έργα του αντανακλούσε την αγάπη του για την πατρίδα και την πίστη σε μια ευτυχισμένη ζωή πατρίδα. Περιέγραψε όλα όσα τον περιέβαλλαν: ένα κορίτσι στο δρόμο, έναν χωρισμό ή μια συνάντηση εραστών, έναν στρατιώτη που επιστρέφει στο σπίτι. Ο Marshak κατάφερε άψογα να μεταδώσει το τραγούδι και τον ζωηρό λυρισμό των έργων του Burns, αν και αυτό δεν ήταν πολύ εύκολο. Ο μεγάλος ποιητής εργάστηκε για τη μετάφραση των εξής: «Με άφησες, Τζέιμι...», «Απόγονος των Στιούαρτ», «Στα χωράφια στο χιόνι και τη βροχή», «Τζον Μπάρλικορν» κ.λπ. Για τους απολαυστικούς μεταφράσεις του Μπερνς, στον Μάρσακ απονεμήθηκε ο τίτλος της επίτιμης Σκωτίας.

Το πιο σημαντικό μεταφραστικό έργο ήταν το έργο για τα σονέτα του Σαίξπηρ. Δούλεψε πάνω τους για πολλά χρόνια. Η μετάφραση των σονέτων κυκλοφόρησε πλήρως το 1948. Και ένα χρόνο αργότερα τους απονεμήθηκε ένα κρατικό βραβείο. Ο κύκλος των σονέτα περιέχει 154. Ο Marshak κατάφερε να το μεταφέρει πολύ απλά, φυσικά και καθαρά πολύπλοκο σύστημαΣαιξπηρικές εικόνες. Ένας κριτικός σημείωσε σωστά ότι ο μεταφραστής κατάφερε όχι μόνο από γλώσσα σε γλώσσα, αλλά και από ύφος σε ύφος. Η μεγάλη αξία του Marshak είναι ότι μπόρεσε να μεταφέρει το πνεύμα της ποίησης του Σαίξπηρ και την ίδια την ιδεολογία του συγγραφέα.

Ο Σαμουήλ Μαρσάκ δεν του στέρησε την προσοχή και Ουκρανοί ποιητές. Συγκεκριμένα, η Lesya Ukrainka. Ήταν ιδιαίτερα κοντά του για τα φιλελεύθερα κίνητρά της, την υψηλή της ιδιότητα του πολίτη και τη στάση απέναντι στη λέξη ως όπλο. Άρχισε να μεταφράζει για πρώτη φορά την Ουκρανή ποιήτρια το 1944. Το πρώτο μεταφρασμένο έργο είναι το «Κεράσι». Ακολούθησαν οι ακόλουθες μεταφράσεις: «Λόγος μου, έφυγες...», «Ποιος σου είπε ότι είμαι εύθραυστη...».

Σε όλη του τη ζωή, ο Marshak έζησε το όνειρο των ποιημάτων του William Black σε δική του μετάφραση. Πολύ συχνά ανέφερε την επιθυμία του σε επιστολές προς φίλους. Ο ίδιος ο Marshak θεωρούσε τον Black έναν εξαιρετικό ποιητή τον οποίο σχεδόν κανείς δεν γνωρίζει. Με τη δημοσίευσή του θέλησε να συστήσει αυτόν τον Άγγλο συγγραφέα. Αν και ο Μάρσακ δεν είχε ποτέ την τύχη να δει αυτό το βιβλίο: ο πρώτος του τόμος εκδόθηκε μετά το θάνατο του μεταφραστή. Εδώ είναι μερικά από τα έργα που συμπεριλήφθηκαν: «The Prince of Love», «The Lost One», «King Gwyn», «The Shepherd», «Laughing Echoes».

Βίντεο σχετικά με το θέμα

Σημείωση

Όλος ο κόσμος γνωρίζει τον Samuil Marshak όχι μόνο ως καλό μεταφραστή, αλλά και ως εξαιρετικό ποιητή και συγγραφέα. Τα βιβλία του έχουν μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες του κόσμου.

Πηγές:

• S. Marshak - μεταφραστής της Lesya Ukrainka
• Ο Marshak είναι ένας από τους καλύτερους ποιητές-μεταφραστές της χώρας μας

Εξαιρετικός ποιητής του 19ου αιώνα είναι ο Βασίλι Αντρέεβιτς Ζουκόφσκι. Ωστόσο, πολλοί τον γνωρίζουν όχι μόνο ως υπέροχο ποιητή και συγγραφέα, αλλά και ως καλό μεταφραστή. Ο Ζουκόφσκι αγαπούσε να μεταφράζει ποιητές από την Αγγλία, τη Γερμανία, τη Γαλλία και την Ελλάδα.

Χάρη στο γεγονός ότι ο Ζουκόφσκι διέθετε την εξαιρετική τέχνη της μετάφρασης, η κουλτούρα του ρωσόφωνου πληθυσμού αυξήθηκε σημαντικά. Μύησε στους αναγνώστες του εξαιρετικούς ποιητές από την Αγγλία, τη Γαλλία, τη Γερμανία και την Ελλάδα. Συνήθως ο Ζουκόφσκι επέλεγε εκείνους τους ποιητές και εκείνα τα έργα που ήταν κοντά του στο πνεύμα. Κατά κανόνα, προτιμούνταν οι ρομαντικοί.

Ποιητές της Γερμανίας

Από το 1807 έως το 1833 ο Ζουκόφσκι εργάστηκε σε μεταφράσεις έργων του Σίλερ. Στα έργα του παρουσιάζεται στον αναγνώστη ένας ανθρωπιστής υποταγμένος στον Θεό και εμποτισμένος με θρησκευτική διάθεση. Με τα χρόνια, ο Vasily Andreevich κατάφερε να μεταφράσει τα ακόλουθα έργα: "Αχιλλέας", "Η υπηρέτρια της Ορλεάνης", "Ο θρίαμβος των νικητών" και "Το παράπονο της Ceres". Χάρη στις επιμελείς μεταφράσεις του Ζουκόφσκι, ο Σίλερ έγινε ποιητής κοντά στη Ρωσία.

Παράλληλα με αυτό, ο Zhukovsky άρχισε να εργάζεται με τα έργα του Gebel. Μετέφρασε τα εξής έργα: «The Red Carbuncle», « Αυγερινός", "Sunday Morning at" και "An Unnexpected Date". Ο Βασίλι Αντρέεβιτς σταμάτησε να μεταφράζει τον Γκέμπελ το 1836.

Ενα ακόμα Γερμανός ποιητής, το ειδύλλιο του L. Uland, ο Zhukovsky δεν άφησε χωρίς την προσοχή του. Τα ενδιαφέροντα των δύο ποιητών αποδείχτηκαν σύμφωνα στην ενσωμάτωση των φιλοδοξιών για στον άλλο κόσμοκαι ψάλλοντας το πάντα υπάρχον αίσθημα της αγάπης. Ο Ζουκόφσκι μετέφρασε τα ακόλουθα έργα του: «Όνειρο», «Παρηγοριά», «Ο ερχομός της άνοιξης», «Νορμανδικό έθιμο» και μερικά άλλα.

Άγγλοι ποιητές

Ένας από τους ποιητές που τίμησε με την προσοχή του ο Ζουκόφσκι ήταν ο J. Byron. Για παράδειγμα, το 1822 μετέφρασε το έργο του «The Prisoner of Chillon». Αυτό παρήγαγε αρκετά ισχυρή εντύπωση, τόσο στους αναγνώστες όσο και στους συγγραφείς. Παραδόξως, ο Βύρων ήταν ένας από εκείνους τους ποιητές που απλά δεν είναι συμβατός με τον Ζουκόφσκι, δηλαδή με την ιδεολογία και τις απόψεις του. Μέχρι τη δεκαετία του '30, το όνομα του Byron εξαφανίστηκε από τα ημερολόγια του Vasily Andreevich. Και μετά την εμφάνισή του, η στάση απέναντι στον Άγγλο ποιητή γίνεται έντονα επικριτική.

Ο Ζουκόφσκι, όντας πρώτης τάξεως μεταφραστής, διάλεξε έναν ακόμη

• Βασίλι Αντρέεβιτς Ζουκόφσκι. Μεταγραφές το 2019

Συμβουλή 5: Κορυφαίοι 10 συγγραφείς για παιδιά και συγγραφείς παιδικής ποίησης

Μαγικός κόσμοςτα παιδικά βιβλία διδάσκουν το παιδί σοφία ζωής V φόρμα παιχνιδιού. Τα ποιήματα για παιδιά έχουν ένα μοναδικό αναπτυξιακό αποτέλεσμα. Ωστόσο, τα βιβλία, όπως και τα παιχνίδια, πρέπει να επιλέγονται με σύνεση. Εάν θυμάστε την παιδική σας ηλικία ή διαβάζετε φόρουμ για μητέρες, μπορείτε να επισημάνετε αρκετούς δημοφιλείς συγγραφείς παιδιών.

1. Agniya Barto. Περισσότερες από μία γενιές παιδιών μεγάλωσαν σύμφωνα με τις περίφημες γραμμές για την Τάνια που κλαίει εξαιτίας μιας μπάλας και μιας αρκούδας χωρίς πόδι. Τα ποιήματα του Μπάρτο είναι ρυθμικά και χιουμοριστικά, θυμούνται εύκολα. Στις σελίδες των συλλογών μπορείτε να βρείτε την Tanyusha, τη Lida και τη Vovka - κάθε παιδί μπορεί να μαντέψει παρόμοια χαρακτηριστικά στον χαρακτήρα του ήρωα.

2.Έντουαρντ Ουσπένσκι. ΜΕ ελαφρύ χέρι ταλαντούχος συγγραφέαςγεννήθηκε η γάτα Matroskin, Cheburashka και πολλοί άλλοι. Ο Ουσπένσκι είναι επίσης γνωστός για τα σενάρια του για κινούμενα σχέδια, άτακτα ποιήματα, παραστάσεις για παιδιά και ιστορίες.

3. Σάμουελ Μαρσάκ. Τα ποιήματα του Marshak είναι εκπαιδευτικά. Η συλλογή «Παιδιά σε κλουβί» θα μυήσει το παιδί σας στα μωρά ζώα του ζωολογικού κήπου και «Όλο το χρόνο» θα σας πει σε ποιητική μορφή για κάθε μήνα του χρόνου.

4. Μπόρις Ζαχόντερ. Σχεδόν πολλοί ξένοι παιδικοί ποιητές «μιλούν» στη γλώσσα του Zakhoder. Να εισαι ταλαντούχος μεταφραστής, ο Zakhoder κατάφερε να γράψει τα δικά του ποιήματα («Κανένας», «Πού να βάλω κόμμα;» κ.λπ.), καθώς και διδακτικά βιβλία για παιδιά.

5. Μαρίνα Μποροντίτσκαγια. Ποιητής και μεταφραστής. Συλλογές ποιημάτων για παιδιά "Το γάλα έτρεξε", "Η τελευταία μέρα της διδασκαλίας" κ.λπ. Το ποιητικό βήμα της Boroditskaya μοιάζει με ρίμα μέτρησης, επομένως είναι εύκολο να επαναληφθεί και να μελετηθεί.

6. Άλαν Alexander Milne . Συγγραφέας του διάσημου Winnie the Pooh και όλων των άλλων. Οι συλλογές ποιημάτων του Milne είναι για διαφορετικές ηλικίες: «When Were Were Very Little» και «Now, When We Are Already Six». Ανάλαφρα, χαρούμενα ποιήματα μυούν τα παιδιά στις διάφορες περιπέτειες ενός αγοριού που ονομάζεται Christopher - Robin και το αρκουδάκι του.

7. Τζέιμς Ριβς. Έχοντας τολμήσει κάποτε να μεταφράσει ένα παραμύθι του A.S. Πούσκιν «About the Golden Cockerel», Άγγλος ποιητής και δάσκαλος junior classes, ο Ριβς έγινε απίστευτα δημοφιλής στα παιδιά. Τα ποιήματά του «The Grumps from Unyllow» και «The Losers from Slasttown»: λίγο αστεία, λίγο λυπημένα και διδακτικά, κέρδισαν γρήγορα τις καρδιές των παιδιών με τον ασυνήθιστο ρυθμό τους.

8. Κόρνεϊ Τσουκόφσκι. Ο Korney Chukovsky συνέβαλε αναμφισβήτητα στη σοβιετική παιδική λογοτεχνία με το βιβλίο του "From Two to Five", όπου περιέγραψε τις παρατηρήσεις του για παιδιά αυτής της ηλικίας. Διάσημα παραμύθιαστα ποιήματα "Moidodyr", "Cackroach", "Tsokotukha Fly", "Aibolit" κ.λπ. εξακολουθούν να αγαπούνται από παιδιά και ενήλικες.

9. Λιούις Κάρολ. Εκτός από παγκοσμίως διάσημα βιβλίαΤα «Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων» και «Η Αλίκη μέσα από το γυαλί» ο Κάρολ συνέθεσε «ανοησιακή ποίηση». Στα παιδιά αρέσει ιδιαίτερα το ποίημα "Jabberwocky" με ασυνήθιστες λέξεις φαντασίας - τα παιδιά αγαπούν να παραμορφώνουν τις λέξεις και να βρίσκουν τα δικά τους ονόματα για όλα όσα βλέπουν.

10. Έντουαρντ Ληρ. Άγγλος ποιητήςκαι παθιασμένος λάτρης της συγγραφής αστείων ανοησιών. Τα λιμερικά του είναι μικρά ποιήματααπό πέντε γραμμές περίπου διαφορετικοί άνθρωποικάνει τόσο τους ενήλικες όσο και τα παιδιά να χαμογελούν.

Ο μεγάλος παραμυθάς Χανς Κρίστιαν Άντερσεν γεννήθηκε στη Δανία πριν από περισσότερα από διακόσια χρόνια. Ονόμασε μάλιστα τη ζωή του «ένα υπέροχο παραμύθι». Λεπτός και δύστροπος, με μακριά μύτη και μακριά ξανθά μαλλιά, όπως και το άσχημο παπάκι, ήταν διαφορετικός από τα περισσότερα άλλα παιδιά. Οι γονείς του, τσαγκάρης και αγράμματη πλύστρα, ζούσαν φτωχά, αλλά αγαπούσαν πολύ τον γιο τους. Είδαν ότι το αγόρι μεγάλωνε έξυπνο και δημιουργικά προικισμένο και ενθάρρυναν το ταλέντο του ως αφηγητή και συγγραφέα.

Τα πρώτα παραμύθια του Άντερσεν εκδόθηκαν το 1835 και έλαβαν αρνητικές κριτικές από Δανούς κριτικούς λογοτεχνίας, οι οποίοι καταδίκασαν τον συγγραφέα για την πολύ απλή γλώσσα των έργων του, που έμοιαζε με τη γλώσσα της προφορικής λαϊκής παράδοσης. Ένας κριτικός συμβούλεψε τον Άντερσεν «να μη χάνει χρόνο γράφοντας παραμύθια για παιδιά στο μέλλον». Θυμούμενος αυτή την αγενή κριτική, ο Άντερσεν παραδέχτηκε: «Εν τω μεταξύ, δεν μπορούσα να ξεπεράσω την επιθυμία μου να συνεχίσω να τα γράφω [παραμύθια]». Σε αντίθεση με τους επαγγελματίες συγγραφείς, οι απλοί αναγνώστες ήταν ενθουσιασμένοι και ζήτησαν τη συνέχεια. Σύντομα, τα παραμύθια του Άντερσεν άρχισαν να μεταφράζονται από τα δανικά σε πολλές άλλες γλώσσες και ο ίδιος ο συγγραφέας έγινε πλούσιος και διάσημος. Τον υποδέχτηκαν με ανοιχτές αγκάλες σε κάθε χώρα που επισκέφτηκε. (Ο Άντερσεν του άρεσε να ταξιδεύει και ταξίδεψε σχεδόν σε όλη την Ευρώπη, επισκέφτηκε την Αφρική και τη Μικρά Ασία.)

Συνολικά, ο εξαιρετικός αφηγητής έγραψε περισσότερα από 170 παραμύθια και ιστορίες.

Πιότρ Γκοτφρίντοβιτς Χάνσεν(1846–1930) ήρθε στη Ρωσία από τη Δανία το 1871 και το 1888 παντρεύτηκε την Anna Vasilyevna Vasilyeva (1869–1942). Ήταν το ζευγάρι Χάνσεν που άνοιξε τη σκανδιναβική λογοτεχνία στον Ρώσο αναγνώστη: σε τριάντα χρόνια συνεργασίαμετέφρασαν εκατοντάδες διαφορετικά έργα στα ρωσικά. οι μεταφράσεις τους θεωρούνται κλασικές και παραμένουν οι πιο δημοφιλείς μέχρι σήμερα.

Το 1917, ο Peter Ganzen επέστρεψε στη Δανία και η Anna Ganzen παρέμεινε στην Πετρούπολη και μπόρεσε να τα πάει καλά με τη νέα κυβέρνηση: συνέχισε να μεταφράζει και μάλιστα εξελέγη γραμματέας του κλάδου του Λένινγκραντ της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Anna Ganzen αναθεώρησε πολλές μεταφράσεις που είχαν ολοκληρωθεί προηγουμένως σε συνεργασία με τον σύζυγό της. Ως αποτέλεσμα αυτής της επεξεργασίας, εμφανίστηκαν νέες, συντομευμένες και απλουστευμένες εκδοχές των παραμυθιών του Άντερσεν από την Άννα Χάνσεν, χωρίς βαθιά ηθική και θρησκευτικό πλαίσιο, καθώς και εκείνα τα θραύσματα και οι λεπτομέρειες που έρχονταν σε αντίθεση με την ιδεολογία νέα κυβέρνηση. Αυτές οι εκδοχές των παραμυθιών δημοσιεύονται ακόμη και σήμερα, μαζί με πλήρεις μεταφράσεις των συζύγων Χάνσεν, παραπλανώντας τον ανενημέρωτο αναγνώστη. Η Anna Ganzen πέθανε το 1942 στο πολιορκημένο Λένινγκραντ.