Ο Τσάρος Μαξιμιλιανός διάβασε. Τσάρος Μαξιμιλιανός (Ι) (λαϊκό ηρωικό-ρομαντικό δράμα)
Αναφορές για αυτόν τον γάμο υπάρχουν σε πολλά μοντέρνα βιβλία, αφιερωμένο στις γαμήλιες παραδόσεις - υποτίθεται ότι για πρώτη φορά στην ιστορία, ήταν ο Μαξιμιλιανός που χάρισε ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι αρραβώνων στη Μαρία του. Στην πραγματικότητα, όλα είναι λίγο πιο περίπλοκα και δεν είναι μόνο αυτός ο λόγος που ο γάμος τους αξίζει μια θέση στην ιστορία.
Αυτή ήταν, φυσικά, μια δυναστική ένωση. Αλλά η νύφη δεν ήταν μόνο υπέροχα πλούσια, αλλά πολύ έξυπνη και όμορφη, και ο γαμπρός δεν ήταν απλώς ένας μελλοντικός αυτοκράτορας, αλλά ένας από τους πιο ελκυστικούς πρίγκιπες στην Ευρώπη. Συναντήθηκαν για πρώτη φορά μόνο σε έναν γάμο, αλλά αμέσως ερωτεύτηκαν ο ένας τον άλλον και εκείνη η μέρα έγινε η αρχή μιας πραγματικά ευτυχισμένης οικογενειακή ζωή. Αυτό το παραμύθι, μια περίφημη ιστορία αγάπης, θα μπορούσε να κρατήσει πολλά χρόνια, αλλά γρήγορα τελείωσε με τον πρόωρο θάνατο της Μαίρης, την οποία ο Μαξιμιλιανός δεν ξέχασε ποτέ. Πώς ξεκίνησαν όλα;…
Μαρία της Βουργουνδίας. Καλλιτέχνης M. Pacher
Γιος του αυτοκράτορα της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας Φρειδερίκου Γ' των Αψβούργων, ο μοναδικός κληρονόμος του πατέρα του, δυνατός, εύρωστος και όμορφος, ο Μαξιμιλιανός ήταν ένας αξιοζήλευτος γαμπρός από την παιδική του ηλικία. Ακόμη και όταν δεν ήταν καν πέντε ετών, ο περίφημος Κάρολος ο Τολμηρός, Δούκας της Βουργουνδίας, άρχισε να τον ορίζει γαμπρό του. Η μοναχοκόρη του μεγάλωνε, η οποία προοριζόταν να κληρονομήσει όλα τα εδάφη του πατέρα της, και ως νύφη, η Μαρία της Βουργουνδίας ήταν ακόμα πιο ελκυστική από τον Μαξιμιλιανό ως γαμπρός. Οι διεκδικητές του χεριού της διαδέχονταν ο ένας τον άλλον, αλλά ποιος νοιάζεται για τη γοητεία της νεαρής κληρονόμου όταν διακυβεύεται ο πλούτος της Βουργουνδίας! Δούκες, μαργράφοι, πρίγκιπες... Ο Ισπανός βασιλιάς την γοήτευσε για τον γιο του, ο Γάλλος Λουδοβίκος ΙΔ' πρώτα για τον μικρότερο αδερφό του και μετά, όταν γεννήθηκε ο γιος του στα χρόνια της παρακμής του, γι' αυτόν. Αλλά αν η Μαρία είχε παντρευτεί έναν Γάλλο πρίγκιπα, τότε όλα τα εδάφη της Βουργουνδίας θα είχαν πάει στο γαλλικό στέμμα και όλες οι προσπάθειες που έκανε ο πατέρας της Μαρίας για να διατηρήσει την ανεξαρτησία του δουκάτου του και να εμποδίσει τη γειτονική Γαλλία να την απορροφήσει θα είχαν έρθει. στο μηδέν. Έτσι ο Μαξιμιλιανός, που επρόκειτο να κληρονομήσει το στέμμα του πατέρα του, φάνηκε στον Κάρολο τον Τολμηρό ο καταλληλότερος υποψήφιος.
Η νεαρή νύφη και ο γαμπρός αντάλλαξαν μικροσκοπικά πορτρέτα. Οι καλλιτέχνες δεν χρειαζόταν να στολίζουν την εμφάνισή τους, όπως γινόταν συχνά σε τέτοιες καταστάσεις. Η περίφημη οικογενειακή μύτη και το πηγούνι των Αψβούργων του Μαξιμιλιανού δεν παραμόρφωσε ακόμη το πρόσωπό του, όπως αυτά των εκφυλισμένων απογόνων του, αλλά, αντίθετα, τον ομόρφυνε. Προφίλ αετού, ελαφρώς σγουρό ξανθά μαλλιά... Θαυμασμένη από το πορτρέτο του γαμπρού, η νεαρή δούκισσα τον κοιτούσε συχνά. Ο Μαξιμιλιανός αργότερα περιέγραψε τη Μαρία σε ένα γράμμα ως εξής: «Έχει χιονάλευκο δέρμα, είναι καστανά μαλλιά και τα μάτια της είναι γκρίζα, όμορφα και λαμπερά... Το στόμα της βρίσκεται αρκετά ψηλά, αλλά είναι καθαρό και λαμπερό. ” Με μια λέξη, ήταν ένα υπέροχο ζευγάρι!
Ωστόσο, όλα έγιναν ξαφνικά περίπλοκα από τον θάνατο του πατέρα της Μαίρης, του Κάρολου του Τολμηρού. Η ίδια η εικοσάχρονη κοπέλα έπρεπε να παλέψει για το δικαίωμα να παντρευτεί τον πρίγκιπά της - τόσο με αυτούς που οι ίδιοι ήθελαν να την κάνουν γυναίκα τους, όσο και με τους υπηκόους τους. Χρειαζόταν έναν σύζυγο στο δυνατό χέρι του οποίου μπορούσε να βασιστεί ο νεαρός ηγεμόνας, και ήθελε να είναι ο Μαξιμιλιανός... Όταν η Μαρία υπέγραψε το «Μεγάλο Προνόμιο» (ένα έγγραφο που αποκαθιστά τα τοπικά προνόμια και τις εξουσίες της Ολλανδίας, που κάποτε καταργήθηκε από τους Βουργουνδούς δούκες ), βρέθηκε τόσο εξαρτημένη από το περιβάλλον της που έπρεπε να γράψει κρυφά ένα γράμμα στον Μαξιμιλιανό, στο οποίο τον παρακαλούσε να έρθει το συντομότερο δυνατό.
Τελικά, ο Φρειδερίκος Γ΄ ενέκρινε επίσημα αυτή την ένωση (την οποία δεν έκανε ποτέ κατά τη διάρκεια της ζωής του πατέρα της Μαρίας) και οι απεσταλμένοι του αυτοκράτορα πήγαν στη Βουργουνδική αυλή. Η ευτυχισμένη Μαίρη έλαβε επιβεβαίωση ότι η ένωση που ήθελε, όπως λένε, με όλη της την καρδιά, ήταν πραγματική. Πρέσβεις, ένα δαχτυλίδι, ένα γράμμα...
Στις 21 Απριλίου 1477 έγινε γάμος με πληρεξούσιο. Ο γαμπρός εκπροσωπήθηκε από τον δούκα Λούντβιχ της Βαυαρίας - έναν αντιπροσωπευτικό άνδρα ντυμένο με επάργυρη πανοπλία. Η Μαρία και ο Λούντβιχ ανέβηκαν στο γαμήλιο κρεβάτι και ανάμεσά τους τοποθετήθηκε ένα σπαθί - σύμβολο της προστασίας που θα παρείχε μια μέρα ο Μαξιμιλιανός στη Μαρία. Αυτή η τελετή επαναλήφθηκε ξανά, στη Γάνδη - οι ντόπιοι κάτοικοι της πόλης, έχοντας μάθει για τις διακοπές στη Μπριζ, ήθελαν επίσης να δουν μια τέτοια γιορτή.
Στο μεταξύ, ο γαμπρός ετοιμαζόταν να ξεκινήσει. Φυσικά, θα μπορούσε να είχε φύγει αμέσως, αλλά ο πατέρας του πίστευε ότι ο γιος του αυτοκράτορα έπρεπε να πάει στη νύφη του με τον κατάλληλο τρόπο - με όλο του το μεγαλείο. Αλίμονο, αυτό ακριβώς ήταν το πρόβλημα - οι Αψβούργοι δεν είχαν χρήματα, οπότε έπρεπε να καταφύγουν σε άλλο δάνειο.
Στις 21 Μαΐου 1477, ακριβώς ένα μήνα μετά τον γάμο με πληρεξούσιο, ο Αρχιδούκας ξεκίνησε τελικά. Όχι πολύ σεμνός, ας είμαστε ειλικρινείς, ο νεαρός ήρωας διέταξε να γράψει όλες τις λεπτομέρειες του ταξιδιού του, υπερβάλλοντας με τόλμη τις παραμικρές δυσκολίες - το αποτέλεσμα ήταν ένα ολόκληρο βιβλίο στο οποίο ο "πολύ ευγνώμων" ιππότης ξεπέρασε πολλά εμπόδια στο δρόμο προς την αγαπημένη του. Στην πραγματικότητα, δεν υπήρχαν τόσα πολλά εμπόδια (κυρίως με τη μορφή φυσικών καταστροφών) - ήταν το τέλος της άνοιξης και η αρχή του καλοκαιριού - και στις πόλεις από τις οποίες πέρασε ο Μαξιμιλιανός και η ακολουθία του, τους υποδέχτηκαν με χαρά και διάσημος.
Είναι αλήθεια ότι ο Μαξιμιλιανός σύντομα αντιμετώπισε ένα πραγματικό πρόβλημα - τα χρήματα που είχε πάρει για το ταξίδι τελείωσαν και απλώς έμεινε κολλημένος στην Κολωνία, ανίκανος ούτε να πληρώσει για τους εορτασμούς που είχε κάνει ούτε να προχωρήσει. Τον έσωσε η θετή μητέρα της Μαρίας, η Μαργαρίτα της Γιορκ, με την οποία η Μαρία είχε μια πολύ ζεστή σχέση από την άφιξη της Μαργαρίτας από την Αγγλία στη Βουργουνδία. Έστειλε στον γαμπρό ένα μεγάλο χρηματικό ποσό και εκείνος μπόρεσε να συνεχίσει το δρόμο του.
Όταν ο Μαξιμιλιανός πάτησε το πόδι του στα εδάφη της Βουργουνδίας, η ακολουθία του αυξήθηκε - οι Βουργουνδοί προσχώρησαν τώρα σε αυτήν. Στο Μάαστριχτ, στις Βρυξέλλες, στη Μπραμπάντ και σε άλλες πόλεις, οι κάτοικοι υποδέχθηκαν τον μελλοντικό σύζυγο της δούκισσας τους με μεγάλη θέρμη, αλλά καμία γιορτή δεν μπορούσε να συγκριθεί με αυτή που τον περίμενε κατά την άφιξή του στη Γάνδη - εκεί έπρεπε να τον συναντήσει η Μαρία .
Στα μέσα Αυγούστου, ο Μαξιμιλιανός, ένας όμορφος δεκαοχτάχρονος πρίγκιπας με επιχρυσωμένη πανοπλία, μπήκε στη Γάνδη, διακοσμημένος για την άφιξή του. Θριαμβευτικές αψίδες, πανηγυρικές πομπές με εκπροσώπους της εκκλησίας, αριστοκράτες, αρχές της πόλης και βιοτεχνικές συντεχνίες... Όλα αυτά όμως, κατά τεκμήριο, επισκιάστηκαν από την πολυαναμενόμενη συνάντηση με την ίδια τη δούκισσα.
Όταν συναντήθηκαν, στην αρχή κοιτάχτηκαν σιωπηλοί και τελικά, η ερωμένη της χώρας, η Μαρία της Βουργουνδίας, κινήθηκε προς τον γαμπρό με χαιρετιστικά λόγια και τον φίλησε. Και ο Μαξιμιλιανός φίλησε πίσω - το παραμύθι ξεκίνησε!
Το γλωσσικό εμπόδιο, δυστυχώς, δεν τους έχει δώσει ακόμη την ευκαιρία να επικοινωνήσουν πλήρως, αλλά είναι τόσο σημαντικό όταν η νύφη και ο γαμπρός περίμεναν μια συνάντηση τόσο καιρό και τώρα μπορούν να επικοινωνούν με χαμόγελα, βλέμματα, χειρονομίες και , επιτέλους, φιλιά;
Το βράδυ όλοι κέρασαν ένα πολυτελές συμπόσιο, το οποίο διοργάνωσε για την αγαπημένη της θετή κόρη και τον αρραβωνιαστικό της η Margaret of York. Σε αυτές τις διακοπές, η Μαρία και ο Μαξιμιλιανός αντάλλαξαν δώρα - από τον πατέρα του, ο Αρχιδούκας έφερε υπέροχα κοσμήματα με διαμάντια, συμπεριλαμβανομένου του διαβόητου δαχτυλιδιού αρραβώνων, αλλά το δώρο της Μαρίας ήταν ακόμη πιο πολύτιμο από αυτές τις πέτρες. Έκρυψε ένα λουλούδι κάπου στο σώμα της και κάλεσε τον γαμπρό της να το βρει...
Ο Αρχιεπίσκοπος της Τρίερ είπε ήσυχα στον Μαξιμιλιανό πού να κοιτάξει και εκείνος ξεκούμπωσε το κορσάζ της νύφης - εκεί, στο στήθος της δούκισσας, ήταν κρυμμένο ένα ροζ γαρύφαλλο, σύμβολο της συζυγικής αγάπης... Μετά το γλέντι, οι νέοι γλίστρησαν - όπως είπαν, στον παπά, για να ευλογήσει την ένωσή τους και να μην το αναβάλουν νύχτα γάμουτα λέμε αύριο, πριν τις επίσημες τελετές. Λοιπόν, περιμένουν ο ένας τον άλλον τόσο καιρό!
Ο ίδιος ο γάμος ήταν σχετικά μέτριος - εξάλλου, έξι μήνες νωρίτερα η νύφη είχε χάσει τον πατέρα της, αλλά οι κάτοικοι της Γάνδης εξακολουθούσαν να συγκεντρώνονται για να χαρούν για τον ηγεμόνα τους και να τη συγχαρούν. Σύμφωνα με διάφορες πηγές, η τελετή γινόταν είτε στις 16 είτε στις 18 Αυγούστου και είτε το πρωί είτε το απόγευμα. Η νύφη φορούσε ένα φόρεμα από χρυσό μπροκάρ, ρόμπα από ερμίνα και με το στέμμα του Δουκάτου της Βουργουνδίας στο κεφάλι, ο γαμπρός άλλαξε πανοπλία και αυτή τη φορά φόρεσε ασημί. Ηλιος και ΦΕΓΓΑΡΙ!
Η λειτουργία στον κεντρικό καθεδρικό ναό τελέστηκε από τον παπικό λεγάτο Ιουλιανό της Όστιας και τον υπηρέτησε ο Επίσκοπος του Τουρναί. Οι νεόνυμφοι αντάλλαξαν δαχτυλίδια και έδωσαν όρκους αιώνιας πίστης ο ένας στον άλλον. Ο χρόνος θα δείξει ότι τα κράτησαν... Μετά από αυτό, ο Μαξιμιλιανός έδωσε στη Μαίρη δεκατρία χρυσά νομίσματα - σύμβολο που θα της παρείχε (αν και στην πραγματικότητα, φυσικά, ήταν η πλούσια Δούκισσα της Βουργουνδίας που θα έλουζε τον Γερμανό πρίγκιπά της πολυτέλεια).
Μετά το γάμο, άρχισε το γλέντι, και παρόλο που απείχε πολύ από τους εορτασμούς που εννέα χρόνια νωρίτερα ο πατέρας της Μαρίας, ο Μέγας Δούκας της Βουργουνδίας, είχε οργανώσει προς τιμή του γάμου του με την Αγγλίδα πριγκίπισσα Μαργαρίτα, την αμοιβαία τρυφερότητα της νύφης και του γαμπρού. (αν η αγάπη μπορεί να μετρηθεί) στο γάμο η Μαρία και ο Μαξιμιλιανός ξεπέρασαν τόσο αυτόν όσο και πολλούς άλλους γάμους Ευρωπαίων ηγεμόνων. Πραγματική αγάπησυμβαίνει τόσο σπάνια όταν πρόκειται για δυναστικούς γάμους...
Μετά τη γιορτή, οι νεόνυμφοι συνόδευσαν στα δωμάτιά τους και, όπως το έθεσε με λεπτότητα ένας χρονικογράφος από τη Σαξονία, ένα από τα μέλη της ακολουθίας του Μαξιμιλιανού, οι πόρτες έκλεισαν πίσω τους, και τι συνέβη μετά ήταν άγνωστο σε αυτόν.
Και υπέροχο. Ευτυχώς, σε αυτό το ζευγάρι δόθηκε μόνο πέντε χρόνια - ας μην τους ενοχλήσουμε...
"Σκάφος". Το έργο «The Boat» ήταν πολύ δημοφιλές μεταξύ των αγροτών, των στρατιωτών και των εργατών σε εργοστάσια. Αυτό εξηγήθηκε από το γεγονός ότι έθιξε σημαντικά θέματα για το ευρύτερο μάζες. ερωτήσεις. Η πιο συνηθισμένη του ονομασία είναι «Βάρκα». Αλλά ονομάζεται επίσης διαφορετικά: "Βάρκα", "Αταμάν", "Ληστές", "Συμμορία", "Συμμορία ληστών", "Ermak", "Stenka Razin".
Η πλοκή του έργου είναι απλή. Μια συμμορία ληστών με επικεφαλής έναν αταμάν και έναν καπετάνιο πλέει κατά μήκος του Βόλγα. Ο Esaul κοιτάζει γύρω από την περιοχή μέσω ενός τηλεσκοπίου και αναφέρει στον αρχηγό τι βλέπει. Οταν
Ένα μεγάλο χωριό έρχεται απέναντι από την ακτή, οι ληστές αποβιβάζονται και επιτίθενται στο κτήμα του γαιοκτήμονα. Μια εκδοχή του έργου τελειώνει με το επιφώνημα: «Ε, μπράβο! κάψτε τον πλούσιο γαιοκτήμονα!». . Σε ορισμένες παραλλαγές, παρουσιάζεται το κίνητρο της αγάπης του αταμάν για την κόρη του γαιοκτήμονα ή για μια Περσίδα. Αλλά την ίδια στιγμή, η περίπλοκη βάση - η απειλή των ληστών για τις αρχές και τους ιδιοκτήτες γης - παραμένει. Αυτό υποδηλώνει ότι η ιδεολογική ουσία του έργου έγκειται στην έκφραση της διαμαρτυρίας του λαού ενάντια στους καταπιεστικούς nori.koi.Αυτό το χαρακτηριστικό του έργου επέτρεψε σε ορισμένους επιστήμονες να αποδώσουν την εμφάνιση του «The Boat» στα τέλη του 18ου αιώνα. . και να το συνδέσετε με εξεγέρσεις των αγροτών (V. Yu. Krupyanskaya), ^ άλλο - να θεωρήσετε ότι προέκυψε νωρίτερα σε σχέση με την εξέγερση Razin: σε αυτό ο Stepan Razin ενεργεί συχνά ως ο κύριος χαρακτήρας!] Αλλά / οι πρώτες πληροφορίες για το έργο προέρχεται από το 1814-1815 Είναι χαρακτηριστικό ότι αρκετοί Ρώσοι συγγραφείς σημείωσαν την απόδοση του «The Boat» στα απομνημονεύματά τους.
Ο A.E. Izmailov αναφέρει την παραγωγή του έργου από φοιτητές της Θεολογικής Ακαδημίας γύρω στα 1814-1819. Ο A. S. Griboyedov είδε μια παράσταση από μικρά παιδιά στην περιοχή της Αγίας Πετρούπολης το 1818, ο I. A. Goncharov στη δεκαετία του 20 παρακολούθησε το «The Boat» να παιζόταν από τους υπηρέτες της γιαγιάς του και ο αταμάνος ονομαζόταν Stenka Razin.
Το έργο έχει χαρακτήρα κατά της δουλοπαροικίας. Αποτελείται από μια συμμορία ληστών, έναν esaul και μερικές φορές τον ληστή Καλικατούρα. [δ, στο κέντρο είναι η εικόνα του ευγενούς ληστή-αταμάν, που μερικές φορές δεν έχει όνομα, σε άλλες περιπτώσεις ονομάζεται Ermak ή Stepan Razin. Σύμφωνα με το νόημα του έργου, η φιγούρα του Ραζίν είναι πιο κατάλληλη για την πλοκή του. Είναι δύσκολο να αποφασίσουμε τι είδους αταμάν ήταν στο αρχικό κείμενο. Υπάρχει η άποψη ότι έχει γραφτεί σαν έργο για τον Ραζίν.
Ο Στέπαν Ραζίν είναι ο κύριος χαρακτήρας του έργου, ακόμα κι αν ο αρχηγός δεν φέρει το όνομά του. Στις λεπτομέρειες της απεικόνισης του αταμάν, τα χαρακτηριστικά του Ραζίν είναι ορατά. Το πιο σημαντικό είναι ότι είναι η εικόνα του Razin που εκφράζει πληρέστερα το κύριο ιδεολογική σημασίαέργα: κοινωνική δυσαρέσκεια των μαζών, η διαμαρτυρία τους^
Οι πηγές του «The Boat» είναι σύνθετες. Αυτά είναι τραγούδια για ληστές, συμπεριλαμβανομένου του Razin, και δημοφιλή έντυπα, και δημοφιλή μυθιστορήματα για ληστές και λογοτεχνικά τραγούδια. Αυτό αντικατοπτρίζεται στη σύνθετη σύνθεση του έργου: περιέχει μονολόγους και διαλόγους, μια συνομιλία μεταξύ του αταμάν και του εσαούλ και με τη «συμμορία» (όταν μιλάμε γιαγια την αποδοχή ενός νεοεισερχόμενου στα μέλη του), παραδοσιακά τραγούδια(“Down along Mother Volga”) και λογοτεχνικά τραγούδια (το τραγούδι του A. F. Veltman “What is clouded, the clear dawn” και το τραγούδι του F. B. Miller “The Burial of the Robber” με τις λέξεις: “Ανάμεσα στα πυκνά δάση περπατούν οι σιωπηλοί.. .” ), αποσπάσματα από κυριολεκτικά δουλεύει, για παράδειγμα από το ποίημα του A. S. Pushkin "The Robber Brothers". Η κύρια πλοκή συνδέεται με το τραγούδι "Down along Mother Volga". Οι ερμηνευτές συνήθως θυμόντουσαν μόνο το βασικό περίγραμμα της πλοκής· ενεργούσαν και μιλούσαν με αυτοσχέδιο τρόπο, χρησιμοποιώντας οικείο υλικό.
Το «The Boat» πέρασε από μια περίπλοκη ιστορία, που περιελάμβανε νέα τραγούδια, ιντερμέδια όπως η σκηνή του νεκροθάφτη και η σκηνή του γιατρού, αλλά ο πυρήνας της πλοκής διατηρήθηκε. Κάποιες σκηνές ήταν μόνιμες, κάποιες αντικαταστάθηκαν. Το έργο άλλαξε επίσης: πρώτα οι σκηνές ληστών, μερικές φορές οι ερωτευμένοι, ήρθαν στο προσκήνιο. η πλοκή μερικές φορές αποδυναμωνόταν από την εισαγωγή μεγάλος αριθμόςΜΟΥΣΙΚΑ ΚΟΜΜΑΤΙΑ.
Το «ληστικό» δράμα «Η βάρκα», ειδικά με τη μορφή που υπήρχε τον 19ο-20ο αιώνα, κατά πάσα πιθανότητα θα πρέπει να χαρακτηριστεί ως ρομαντικά έργα. Θα προσθέταμε σε αυτό ότι έγινε πιο σταθερή στα κίνητρά της κατά την περίοδο του ρωσικού ρομαντισμού, όταν απορροφούσε υλικά από τα έργα ρομαντικών συγγραφέων. Αλλά στην ουσία του είναι ρομαντικό: η πλοκή των ληστών, η έκταση του Βόλγα, η αγάπη του αταμάν για τον αιχμάλωτό του, η επαναστατική φύση της πλοκής του τραγουδιού - όλα μιλούν ακριβώς για τους ρομαντικούς τόνους του.
Ο V. N. Vsevolodsky-Gerngross εκτιμά ιδιαίτερα το "The Boat". Γράφει: «Το σκάφος» είναι ένα μοναδικό φαινόμενο όχι μόνο στα ρωσικά, αλλά, προφανώς, στην παγκόσμια λαογραφία. Είναι μοναδικό σε περιεχόμενο, καλλιτεχνικές τεχνικές, στη σύνθεση, στην αυθεντική του εθνικότητα, αντικατοπτρίζει έντονα την εποχή και το περιβάλλον μέσα στο οποίο δημιουργήθηκε και υπήρχε, γεμάτο επαναστατικό πνεύμα, τόλμη και θάρρος».
«Τσάρος Μαξιμιλιανός». Το δράμα «Τσάρος Μαξιμιλιανός», όπως προτείνουν οι ερευνητές, γράφτηκε στα τέλη του 18ου αιώνα. Αυτό δικαιολογείται από μια σειρά περιστάσεων: τις νύξεις που περιέχει για τα πολιτικά γεγονότα εκείνης της εποχής, την παράστασή του από ναύτες και στρατιώτες γύρω στο 1818, την εισαγωγή στο έργο ποιημάτων συγγραφέων του 18ου αιώνα. και χαρακτηριστικά της γλώσσας. Το έργο πιθανότατα πήρε μορφή μεταξύ στρατιωτών: απεικονίζει στρατιωτικούς χαρακτήρες (στρατιώτες και γρήγορο στρατάρχη), αντανακλά τη στρατιωτική τάξη και χρησιμοποιεί στρατιωτική φρασεολογία στην ομιλία των χαρακτήρων:
Αδόλφος. Γεια σας παιδιά!
Ολα. Σας ευχόμαστε καλή υγεία!
Υπάρχουν επίσης στρατιωτικά τραγούδια, συμπεριλαμβανομένων των εμβατηρίων. Τέλος, αρκετοί από τους στίχους του έργου γράφτηκαν από πρώην στρατιώτες. Η πρώτη του απόδοση ήταν σε στρατιωτικό περιβάλλον (1818). Η απόδοση μεταξύ των στρατιωτών παρατηρήθηκε από τους Ya. P. Polonsky και I. S. Aksakov το 1855.
Οι πηγές του έργου ήταν διάφορα είδη λογοτεχνικών έργων: βίοι αγίων - μαρτύρων για την πίστη, σχολικά δράματα XVII-XVIII αιώνες, όπου υπάρχουν εικόνες βασιλιάδων - διώκτες χριστιανών, ιντερμέδια του 18ου αιώνα στα οποία ένας γιατρός, νεκροθάφτης, ράφτης, κωμικοί χαρακτήρες περιλαμβάνονται σε ορισμένες εκδοχές του έργου «Τσάρος Μαξιμιλιανός». Η πιο πιθανή και κύρια πηγή αυτού του έργου θεωρείται το δράμα «Το ένδοξα νικηφόρο στέμμα του μάρτυρα Ντμίτρι», που γράφτηκε το 1704 από τους μαθητές του Ντμίτρι του Ροστόφ για την ονομαστική του εορτή (υποδεικνύεται από τον P. N. Berkov). Έχει πολλές ομοιότητες με τον «Τσάρο Μαξιμιλιανό»: το όνομα του βασιλιά, ο διωγμός των χριστιανών, η φυλάκισή τους, η εκτέλεση, η τιμωρία του βασιλιά. Σε όλα αυτά είδαν μια σύγκρουση μεταξύ του Πέτρου Α και του γιου του Αλεξέι. Αλλά ο V.N. Vsevolodsky-Gerngross πιστεύει ότι τα ιπποτικά μυθιστορήματα πρέπει να θεωρούνται η κύρια λογοτεχνική πηγή. Από την ιστορία του Beauvais the Prince προέρχεται το όνομα της πρωτεύουσας Anton, ιπποτικοί αγώνες, ατμόσφαιρα αυλής και τελετή.
Το έργο «Τσάρος Μαξιμιλιανός» έχει περάσει από μια μακρά και πολύπλοκη διαδικασία σχεδιασμού. Η δομή του διακρίνεται από τη μεγάλη εισαγωγή στο κείμενο ποικίλων λογοτεχνικών έργων, πιο συχνά τραγουδιών και ποιημάτων, για παράδειγμα, αποσπασμάτων από την ωδή του G. R. Derzhavin "To the Capture of Warsaw", τραγούδια της ποιήτριας του τέλους του 18ου αιώνα. M. V. Zubova "I'm move away into the desert", "Songs of a Prisoner" ("You can't listen the noise of the city") του F.N Glinka; χρησιμοποιώντας το «Hussar» του A. S. Pushkin και το «Separation» («Hussar leaning on a saber») του K. N. Batyushkov. Αυτές δεν ήταν τυχαίες ή μηχανικές παρεμβολές. Χρησιμοποίησαν για να χαρακτηρίσουν χαρακτήρες, να δημιουργήσουν έναν συγκεκριμένο συναισθηματικό τόνο και να αξιολογήσουν τη συμπεριφορά των χαρακτήρων. Ποιήματα και τραγούδια ανακατασκευάστηκαν, παρουσιάστηκαν σε διαφορετική γλώσσα, αναδιατάχθηκαν στίχοι και ρυθμοί. Η σύνθεση και ο ρόλος των έργων που εισάγονται στα λαϊκά έργα εξετάστηκε λεπτομερώς από τον V. E. Gusev.
Ο «Βασιλιάς Μαξιμιλιανός» είχε συχνά μολυνθεί με τα έργα «Ηρώδης» και «Η βάρκα». Το πρώτο από αυτά ενίσχυσε τα κίνητρα του αγώνα για τη σωστή πίστη και τον αγώνα κατά του δεσποτισμού, το δεύτερο - τα κίνητρα του κοινωνικού αγώνα (αναχώρηση του Αδόλφου στους ληστές). Η δομή του έργου έγινε πιο περίπλοκη και ταυτόχρονα η τραγική γραμμή αποδυναμώθηκε και αναπτύχθηκαν κωμικά επεισόδια. Όμως η βασική δομή της πλοκής και τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα διατηρήθηκαν. Παρ' όλα αυτά, το έργο παρέμεινε πρωτότυπο και ένα λαμπρό έργο. Ο V.N. Vsevolodsky-Gerngross λέει σχετικά: «...Πρόκειται για ένα πρωτότυπο ρωσικό έργο, που συντέθηκε για συγκεκριμένα ρωσικά πολιτικά γεγονότα, χρησιμοποιώντας μόνο το σχήμα του δράματος για τον Ηρώδη».
Η δράση του έργου «Τσάρος Μαξιμιλιανός» στην πιο ολοκληρωμένη εκδοχή του εξελίσσεται αρκετά διαδοχικά.
Πώς είναι αυτό τυπικό για λαϊκά έργα, το πρόσωπο εμφανίζεται πρώτο, σε σε αυτήν την περίπτωσηο περιπατητής και απευθύνεται στο κοινό:
Γεια σας κύριοι γερουσιαστές,
Δεν ήρθα εδώ σε σένα ο ίδιος,
Και εστάλη από το βασιλικό γραφείο.
Βγάλε τα πάντα από αυτό το μέρος
Και εδώ θα στηθεί ο βασιλικός θρόνος.
Αντίο, κύριοι,
Τώρα ο ίδιος ο βασιλιάς θα είναι εδώ. (Φύλλα)
Ο αναδυόμενος βασιλιάς απευθύνεται επίσης στο κοινό και ανακοινώνει ότι δεν είναι Ρώσος αυτοκράτοραςκαι οχι βασιλιάς της Γαλλίας(«Είμαι ο τρομερός σου βασιλιάς Μαξιμιλιανός») ότι θα κρίνει τον επαναστατημένο γιο του Αδόλφο. Τότε ο βασιλιάς διατάζει τις σελίδες να τον φέρουν, και διατάζει τον περιπατητή να φέρει «όλα την ευπρέπεια και τα βασιλικά αξεσουάρ». Οι αυλικοί κουβαλούν ρέγκαλια, με τα οποία ντύνεται. Φέρνουν τον Αδόλφο. Ο βασιλιάς απαιτεί από τον γιο του να προσκυνήσει τους «θεούς είδωλα», αλλά ο Αδόλφος το απορρίπτει:
Φέρνω τους θεούς των είδωλων σου κάτω από τα πόδια μου.
Ο βασιλιάς και ο γιος του έχουν μια εξήγηση τρεις φορές, με αποτέλεσμα ο Αδόλφος να δεσμευτεί και να οδηγηθεί στη φυλακή. Ο «Γίγαντας Ιππότης» εμφανίζεται στον βασιλιά και απαιτεί την απελευθέρωση του Αδόλφου. Αυτός είναι ο Ρωμαίος πρέσβης. Ο βασιλιάς αρνείται να το κάνει και ο ιππότης φεύγει με απειλές. Ο βασιλιάς διατάζει να καλέσει την «αρχαία και γενναία πολεμίστρια Ανίκα» και τον διατάζει να προστατεύσει την πόλη από τον «άμαθο» που θέλει να κάψει την πρωτεύουσα, να σκοτώσει τους ιππότες και να αιχμαλωτίσει τον βασιλιά. Για άλλη μια φορά ο βασιλιάς καλεί τον γιο του και τον ρωτά αν έχει συνέλθει, αλλά ο Αδόλφος δεν αναγνωρίζει τους «θεούς των είδωλων». Ο βασιλιάς είναι θυμωμένος:
Ω, επαναστάτη τέρας,
Μου έβαλες φωτιά στην καρδιά,
Δεν θα σε γλιτώσω άλλο.
Και τώρα θα διατάξω να θανατωθεί ο κακός.
Ο Τσάρος στέλνει έναν γρήγορο στρατάρχη για τον δήμιο ιππότη Brambeus. Ο δήμιος στην αρχή αρνείται να εκτελέσει την εντολή να εκτελέσει τον Αδόλφο, αλλά ο βασιλιάς επιμένει και ο δήμιος κόβει το κεφάλι του Αδόλφου, αλλά στη συνέχεια τρυπάει το στήθος του και πέφτει νεκρός. Ακολουθεί σκηνή με τον νεκροθάφτη. Ο βασιλιάς επαινεί την Anika την πολεμίστρια που νίκησε τον Γιγαντιαίο Ιππότη. Αλλά αυτή τη στιγμή εμφανίζεται ο Θάνατος. Ο βασιλιάς ζητά από τους στρατιώτες να τον προστατέψουν από αυτήν, αλλά αυτοί τρέχουν φοβισμένοι. Ζητά από τον Θάνατο να του δώσει τρία χρόνια ζωής, αλλά εκείνη αρνείται. ζητά τρεις μήνες, αλλά απορρίπτεται και πάλι. Ζητά τρεις μέρες, αλλά εκείνη δεν δίνει ούτε τρεις ώρες και τον κόβει με ένα δρεπάνι. Από αυτή τη σκηνή είναι ξεκάθαρο ότι η πλοκή του έργου για την Ανίκα την πολεμίστρια και τον θάνατο είναι προσαρμοσμένη στην πλοκή του έργου «Βασιλιάς Μαξιμιλιανός».
Η εισαγωγή του έργου «Anika the Warrior and Death» στο έργο «Tsar Maximilian» βοηθά στην κατανόηση της ιδεολογικής σημασίας του τελευταίου: συνίσταται στην τιμωρία του κακού, στην τιμωρία του σκληρού τυράννου Τσάρου Μαξιμιλιανού. Είναι δύσκολο να προσδιοριστεί σε ποια πολιτική κατάσταση στρέφεται το έργο· ίσως υπονοεί τη σχέση μεταξύ του Πέτρου Α και του γιου του Αλεξέι. ΣΕ διαφορετική ώραοι θεατές είχαν διαφορετικούς συσχετισμούς. Υπήρχαν πολλοί λόγοι, μεταξύ άλλων σε σχέση με τα γεγονότα του τέλους του 18ου αιώνα. Με την ανάπτυξη του επαναστατικού απελευθερωτικού αγώνα, το έργο λειτούργησε ως έκφραση των επαναστατικών συναισθημάτων των μαζών. Γι' αυτό ήταν τόσο δημοφιλής. Το ξεκάθαρο πολιτικό νόημα του έργου θα μπορούσε να ενισχυθεί σε σχέση με νέες κοινωνικοϊστορικές καταστάσεις.
Η μόλυνση του «Βασιλιά Μαξιμιλιανού» με το έργο «Ηρώδης» έδωσε έμφαση στον αγώνα για τον θρόνο. Αλλά η έννοια του «Τσάρου Μαξιμιλιανού» είναι ευρύτερη.
Όχι μόνο καταγγέλλει την τυραννία και τον δεσποτισμό, αλλά εξυμνεί και την τολμηρή διαμαρτυρία του Αδόλφου, η ορθότητα της οποίας γίνεται ιδιαίτερα εμφανής: ο Μπραμπέας, που σκότωσε τον Αδόλφο με εντολή του βασιλιά, δεν αντέχει αυτή την αδικία και αυτοκτονεί. Και το γεγονός ότι ο Θάνατος δεν καταστρέφει την Ανίκα, όπως θα συνέβαινε σύμφωνα με την παραδοσιακή πορεία της πλοκής, αλλά τον βασιλιά, μιλά για το αναπόφευκτο του θανάτου του δεσποτισμού.
ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΜΑΞΙΜΙΛΙΑΝΟΣ (Ι)
(Λαϊκό Θέατρο / Σύνταξη, εισαγωγικό άρθρο, ετοίμασε κείμενα και σχόλια A.F. Nekrylova, N.I. Savushkina. - M.: Sov. Russia, 1991. - (Β-κα της ρωσικής λαογραφίας; Τ. 10), σσ. 131-150, σχόλια σελ. 503-504).
Χαρακτήρες:
Τσάρος Μαξιμιλιανός, ψηλός, με γένια, απειλητικό πρόσωπο, δυνατός, σκληρός λόγος.
Αδόλφος, ο γιος του, νέος, περίπου 18 ετών, λεπτή, ήσυχη φωνή. Μετά τη φυλάκιση ήταν πολύ αδύναμος και αδυνατισμένος.
Ανίκα η πολεμίστρια, με εξαιρετικό ύψος, χοντρός, με απειλητικό πρόσωπο, με μακρύ μουστάκι και γένια και χοντρή φωνή.
Ο Μπραμπεύς, ιππότης, γκριζομάλλης ο ίδιος, 130 ετών, μεγαλόσωμος γκρίζα γενειάδα, μιλάει σπάνια και πυκνά.
Γιγαντιαίος ιππότης(γνωστός και ως ο Παράξενος Ιππότης), νέος, ψηλός, μιλάει σκληρά.
Γρήγορος Στρατάρχης, νέος, με μουστάκι, μέσο ύψος. Ο σιδεράς, γέρος, έχει γκρίζα γενειάδα, μιλάει σαν χωρικός.
Παλιός τάφος, μακριά μαλλιά και γένια, βήχας. μιλάει σαν άντρας.
ΗΛΙΚΙΩΜΕΝΗ, η γυναίκα του, χωρίς ομιλίες.
Θάνατος, λέει χοντρά, όχι πολύ.
Δύο σελίδες, νέος, μίλα σκληρά.
Αυλικοί, συνοδεία, πολεμιστές.
Κοστούμια των χαρακτήρων
Τσάρος Μαξιμιλιανός: στολή αρχαίων βασιλιάδων, με στρατιωτικό σκουφάκι, με καμιζόλα, με διαταγές και με σπαθί. απλό στρατηγό παντελόνι, ψηλές μπότες με σπιρούνια. Στην πέμπτη εμφάνιση του βάζουν στέμμα και του δίνουν σκήπτρο και σφαίρα και όλα τα βασιλικά αξεσουάρ.
Αδόλφος, ο γιος του: σε στρατιωτική στολή, στο κεφάλι έχει στέμμα, με παραγγελίες, ίδια ρούχα με τον βασιλιά, μόνο χειρότερα και λιγότερο ιππικό. Στη δέκατη εμφάνιση, ο Αδόλφος εμφανίζεται χωρίς κανένα πλεονέκτημα και βασιλικά αξεσουάρ, σε ατιμασμένη κατάσταση.
Γιγαντιαίος ιππότης: με πανοπλία, στο ένα χέρι λούτσος, στο άλλο σπαθί, πανοπλία, με μετάλλια. στρατιωτικό σκουφάκι με φτερό, μαύρη μάσκα στο πρόσωπο, μπότες με σπιρούνια.
Ανίκα η πολεμίστρια: με πανοπλία, ένα λούτσο και ένα σπαθί μαζί του. στο χέρι είναι μια χάλκινη ασπίδα, στο κεφάλι είναι ένα γυαλιστερό κράνος. επιχρυσωμένη λόγχη? με παραγγελίες και μετάλλια.
Brambeus, ιππότης: σε αρχαία πανοπλία, μεγάλο καπέλο, πανοπλία, σπαθί και δόρυ, χωρίς κανένα ιππικό ή αξία, απλές μπότες.
Γρήγορος Στρατάρχης: στρατιωτική στολή, στρατιωτικό φόρεμα, με σπαθί, σκουφάκι δικαστηρίου, με φτερό, ψηλό, πιο στενό στο πάνω μέρος; απλές μπότες με σπιρούνια. δύο μετάλλια? με ιμάντες ώμου.
Σιδηρουργός: ντυμένος σαν χωρικός, με πουκάμισο, παπουτσάκια, χωρίς καπέλο, με ποδιά, καλυμμένη με κάρβουνο.
Παλιός τάφος: με καφτάνι, μακριά μαλλιά και γένια, βήχας, με χοντρό ραβδί στα χέρια, με παπουτσάκια και ονούτσα, χωριάτικο καπέλο και όλα σαν χωριάτικα.
ΗΛΙΚΙΩΜΕΝΗ: με ένα πολύχρωμο σαλαμάκι και όλο το ρούχο της γριάς, σαν να περπατούσαν σαν χωρικοί, με μια κιτσκά στο κεφάλι.
Θάνατος: τα ρούχα είναι λευκά, σαν σε σάβανο, μια μακριά πλεξούδα είναι στα χέρια, δεν υπάρχει τίποτα στα πόδια.
Σελίδες δύο: στα πούλια, χωρίς αξία, όμορφα κοστούμια, κόκκινα σακάκια, μπλε παντελόνια, ψηλά καπέλα, Napoleonic, με φτερό. πολύχρωμες ζώνες.
Αυλικοί(δύο που προσφέρουν βασιλικά αξεσουάρ): στρατιωτική στολή, φόρεμα με σταυρούς και αστέρια, παντελόνια με κόκκινες ρίγες, τριγωνικά καπέλα με φτερό και φιόγκο. με πούλια στον ώμο. Οι υπόλοιποι αυλικοί, με στρατιωτική ενδυμασία, αλλά χωρίς ιππικό, είναι ντυμένοι πιο απλά.
Ακολουθία: στρατιωτική στολή, με δόρατα και πούλια, με μετάλλια.
Πολεμιστές: στολή στρατιώτη, με πούλια, χωρίς αξία.
Έπιπλα και αξεσουάρ
Ένα συνηθισμένο δωμάτιο, όπου υπάρχει κάτι, έστω και απλό αγροτική καλύβα. Στη μέση του είναι τοποθετημένος ο θρόνος του Τσάρου Μαξιμιλιανού, διακοσμημένος σε σχήμα πολυθρόνας. Για αυτόν, υπάρχει ένα στέμμα, ένα σκήπτρο και μια σφαίρα σε μια χρυσή πιατέλα, καλυμμένη με χρυσό και ασημί χαρτί. Σιδερένια δεσμά για τον Αδόλφο. Σφυρί για σιδερά. Ταμπακιέρα για τον τυμβωρύχη.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 1
Ανεβείτε γρήγορα στη σκηνή Skorokhodκαι λαχανιασμένη από το γρήγορο περπάτημα μιλάει.
Skorokhod.
Γεια σας κύριοι, Σύγκλητος Ο ry,
Δεν ήρθα εδώ σε σένα ο ίδιος,
Και εστάλη από το βασιλικό γραφείο.
Βγάλε τα πάντα από αυτό το μέρος
Και εδώ θα στηθεί ο βασιλικός θρόνος.
Αντίο, κύριοι,
Τώρα ο ίδιος ο βασιλιάς θα είναι εδώ.
(Φύλλα.)
Ανεβαίνουν στη σκηνή γερουσιαστές, βασιλική φρουράΚαι πολεμιστές.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 2
Αποδεικνύεται Τσάρος Μαξιμιλιανός και απευθύνεται στο κοινό.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Γεια σας κύριοι Σύγκλητος Ο ry,
Ήρθα από το βασιλικό γραφείο,
Ποιος νομίζεις ότι είμαι:
Για τον Ρώσο Αυτοκράτορα
Ή ο βασιλιάς της Γαλλίας;
Δεν είμαι ο Ρώσος Αυτοκράτορας,
Όχι ο Γάλλος βασιλιάς
Είμαι ο τρομερός σου βασιλιάς Μαξιμιλιανός,
Δυνατό και ένδοξο σε όλες τις χώρες
Και το μεγάλο του έλεος είναι εμφανές.
(Κοιτάζει τον θρόνο που του έχει ετοιμάσει και απευθύνεται σε όλους γύρω του, δείχνοντας το χέρι του σε αυτόν.)
Κοιτάξτε αυτή την υπέροχη δομή,
Κοιτάξτε αυτήν την υπέροχη διακόσμηση,
Για ποιον ανεγέρθηκε αυτό το παλάτι των όψεων;
Και για ποιον είναι αυτός ο βασιλικός θρόνος
Χτίστηκε σε υψηλότερη τοποθεσία;
Όχι αλλιώς παρά για μένα, τον βασιλιά σου.
Θα κάτσω σε αυτό το μέρος
Και θα κρίνω τον επαναστατημένο γιο μου τον Αδόλφο.
(Κάθεται στο θρόνο, κοιτάζει απειλητικά τους πάντες γύρω και φωνάζει στην κορυφή των πνευμόνων του.)
Σελίδες μου πιστές, ανυπόκριτες, εμφανιστείτε γρήγορα μπροστά στο θρόνο του μονάρχη σας!
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 3
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι δύο σελίδες. Οι σελίδες μπαίνουν, βαδίζοντας με βήμα, και σταματούν λίγο πιο μακριά από το θρόνο, βγάζουν αμέσως τα σπαθιά τους από τα θηκάρια τους, στέκονται φρουροί και σκορπίζονται και στις δύο πλευρές του θρόνου.Τότε γονατίζει κανείς μπροστά στο θρόνο και μιλάει.
Σελίδα.Ω, ισχυρός κυρίαρχος, ελεήμων βασιλιάς,
Γιατί μας καλείτε, σελίδες, κοντά σας;
Και τι μας διατάζεις να κάνουμε;
(Σηκώνεται και επιστρέφει στη θέση του.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Πήγαινε στα βασιλικά μου παλάτια από λευκές πέτρες και φέρε μου τον αγαπητό μου γιο Αδόλφο, πρέπει να κάνω μια μυστική συνομιλία μαζί του.
Σελίδες (και τα δύο με μια φωνή).Πάμε να το πάρουμε! (Φτιάχνουν ξίφη σε φρουρά, συγκλίνουν και βαδίζουν στο κοινό.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Γρήγορα Στρατάρχη, εμφανίσου μπροστά στο θρόνο του μονάρχη σου!
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 4
Το ίδιο Γρήγορος Στρατάρχης.
Skorokhod
(μπαίνει πολύ γρήγορα, πλησιάζει στο θρόνο, γονατίζει στο ένα γόνατο και σαν λαχανιασμένη από το γρήγορο τρέξιμο, μιλάει).
Ω πιο ισχυρό κυρίαρχο,
Ο φιλεύσπλαχνος βασιλιάς Μαξιμιλιανός,
Γιατί καλείς τον γρήγορο και ελαφρύ Skorokhod-Marshal σου;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Πήγαινε και πες στη συνοδεία μου ότι θέλω να αφαιρέσω κάθε αναξιότητα από τον εαυτό μου και να φορέσω όλα τα αξιοπρέπεια και τα βασιλικά αξεσουάρ που αρμόζουν στον υψηλό βασιλικό μου βαθμό.
Skorokhod.Θα πάω να τα φροντίσω όλα. (Φεύγει, οπισθοχωρώντας και υποκλίνοντας χαμηλά στον βασιλιά.)
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 5
Το ίδιο, αυλικοίΚαι ακολουθία. Οι πόρτες της καλύβας ανοίγουν, δύο αυλικοί σε χρυσούς δίσκους φέρουν το βασιλικό στέμμα, το σκήπτρο, τη σφαίρα, τη χρυσή σπαθιά κ.λπ. Μια ακολουθία τους ακολουθεί, αρκετοί πολεμιστέςμε τραβηγμένα σπαθιά στον ώμο του.
Ολα (τραγούδι).
Θα πάμε στον βασιλιά, τον βασιλιά,
Του φέρνουμε ένα χρυσό στεφάνι,
Ο μονάρχης μας κάθεται στο θρόνο
Σε επίχρυσο στέμμα,
Εξυψωμένος με δόξα και τιμή,
Υψηλής παραγωγής.
Όλη η τιμητική φρουρά
Κρατάει τραβηγμένα σπαθιά.
Ουρα, ουρα, ουρα!
Στον βασιλιά μας!
Οι πολεμιστές μπαίνουν και στέκονται ίσοι γύρω από τον βασιλικό θρόνο, κρατώντας τα σπαθιά τους στους ώμους τους όλη την ώρα. Οι αυλικοί πλησιάζουν τον ίδιο τον θρόνο, γονατίζουν μπροστά στον Μαξιμιλιανό και του δίνουν δίσκους με βασιλικά ρέγκαλια.
Ένας από τους αυλικούς.Δέξου, ελεήμονα μονάρχε, από τα ανάξια χέρια μας τα βασιλικά σου υπάρχοντα.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Οι φίλοι μου, οι φίλοι μου,
Οι πιστοί μου υπηρέτες,
Πάρε μου την αναξιότητά μου
Και βάλε όλα μου τα αξεσουάρ πάνω μου.
Οι αυλικοί του βγάζουν το στρατιωτικό σκουφάκι, τα μετάλλια και το απλό σπαθί, του βάζουν στέμμα και διαταγές, του δίνουν σκήπτρο και σφαίρα, βάζουν την προηγούμενη ενδυμασία του σε δίσκους και φεύγουν υποκλινόμενοι. Η ακολουθία στέκεται κοντά στο θρόνο όλη την ώρα.
Τσάρος Μαξιμιλιανός (κουνώντας το σκήπτρο, απειλητικά).Γιατί οι πιστές μου σελίδες καθυστερούν να φέρουν τον αγαπημένο μου γιο Αδόλφο; Ή μήπως δεν υπακούουν στη βασιλική μου εντολή;
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 6
Το ίδιο, ΑδόλφοςΚαι δύο σελίδες. Οι πόρτες ανοίγουν, ο Αδόλφος μπαίνει, πλαισιωμένος από δύο σελίδες με τραβηγμένα σπαθιά. Ο Αδόλφος πλησιάζει τον θρόνο και γονατίζει. οι σελίδες στέκονται πίσω του.
Μια από τις σελίδες.Εκπλήρωσαν τη βασιλική σου εντολή και έφεραν τον πανάγαθο γιο σου τον Αδόλφο.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Τώρα φύγε από τα μάτια μου.
Οι σελίδες φεύγουν.
Αδόλφος(στα γόνατα όλη την ώρα).
Ω, ευγενέστατη κύριε
Και ο ένδοξος Μαξιμιλιανός ο βασιλιάς,
Χτύπησα το μέτωπό σου στη μητέρα σου - την υγρή γη.
Γιατί καλείς τον αγαπητό σου γιο Αδόλφο;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Αγαπητέ Αδόλφο, γιε μου,
Δεν είμαι χαρούμενος τώρα για τον ερχομό σου:
Τώρα άκουσα από τη γυναίκα μου,
Γιατί εγκαταλείψατε τους θεούς-είδωλά μας;
Και τους απατάς
Και κρυφά διαβάζεις κάποια νέα.
Φοβάστε την οργή των γονιών μου
Και υποκλινόμαστε στους θεούς μας είδωλα.
Αδόλφος (χωρίς να σηκωθείτε από τα γόνατά σας).
Είμαι οι θεοί σου είδωλα
Το έβαλα κάτω από τα πόδια μου,
Και πιστεύω στον Κύριο Ιησούς Χριστός,
Απεικονίζω το σημείο του σταυρού ενάντια στους θεούς σας
Τσάρος Μαξιμιλιανός (πολύ θυμωμένος, σηκώνεται από το θρόνο και απλώνοντας το χέρι του με σκήπτρο, απευθύνεται απειλητικά στον Αδόλφο).
Φοβάστε την οργή των γονιών σας.
Νόμιζα ότι εσύ, επαναστάτη τέρας, θα καθίσεις στον βασιλικό θρόνο,
Και θέλεις να φύγεις.
(Φωνάζει δυνατά, απευθυνόμενος στις πόρτες.)
Πιστές μου σελίδες, παρουσιαστείτε μπροστά στον θρόνο του μονάρχη σας.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 7
Το ίδιο δύο σελίδες. Δύο σελίδες βγαίνουν, όπως πριν, και εκτελούν όλες τις ίδιες ενέργειες όπως πριν. Γενικά, οι σελίδες λειτουργούν πάντα με τον ίδιο τρόπο.
Μια από τις σελίδες.
Ω ισχυρός βασιλιάς,
Αγαπητέ Κύριε, όλοι,
Γιατί μας καλείτε τόσο γρήγορα, τις σελίδες σας;
Και τι μας λέτε να κάνουμε;
Τσάρος Μαξιμιλιανός(σηκώνεται από το θρόνο και δείχνοντας το δάχτυλό του στον γιο του μιλάει με απειλητική φωνή).
Πάρτε αυτόν τον επαναστάτη γιο μου στη φυλακή,
Και για να μην αφήσουμε κανένα ζώο ή πουλί να πάει εκεί,
Και για την παράτολμη ανυπακοή του
Βάλτε τον σε αποχή.
Σελίδες (και τα δύο με μια φωνή).Θα κάνουμε τα πάντα σύμφωνα με την εντολή. (Σηκώνουν τον Αδόλφο από τα γόνατά του και τον οδηγούν υπό συνοδεία με τραβηγμένα όπλα.)
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 8
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι Γιγαντιαίος ιππότης. Η πόρτα ανοίγει και φαίνεται Bogatyrγιγαντιαία ανάπτυξη, τραβάει μια σπαθιά, περπατά αργά προς το θρόνο του Τσάρου Μαξιμιλιανού. πλησιάζοντας, χτυπά το πάτωμα με την αμβλεία άκρη του δόρατος, στέκεται σε μια απειλητική στάση και μιλάει.
Γιγαντιαίος ιππότης.
Κατακτητής ξένων εδαφών,
Πέρασα από ξένα βασίλεια
Και όλα τα ρωμαϊκά κράτη,
Όλοι λένε ότι η δίκη σου είναι άδικη.
Πρέπει να δικαιολογηθείς
Επιτρέψτε μου, Ρωμαίος Πρέσβης,
Για να σου μιλήσω.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Μίλα, αυθάδη πρέσβη.
Γιγαντιαίος ιππότης.
Γνώρισέ σε, βάρβαρε και δολοφόνο,
Καταστρέφεις μια αθώα ψυχή
Έκοψες το κεφάλι του αγαπημένου σου γιου Αδόλφου.
(Κουνώντας ένα δόρυ τριγύρω.)
Κοίτα πώς τον λυπούνται όλοι
Όλοι ρίχνουν δάκρυα για αυτόν
ΚΑΙ ένας αληθινός ήρωαςσεβαστός.
Αποφασίστε όσο έχετε ακόμα χρόνο!
Τσάρος Μαξιμιλιανός (στέκεται στο θρόνο και πατώντας τα πόδια του φωνάζει).
Φύγε από τα μάτια μου, θρασύ πρέσβη!
Γιγαντιαίος ιππότης.Αντίο προς το παρόν, βάρβαρε και δολοφόνο, αλλά σύντομα θα επιστρέψω για να εκδικηθώ το αθώο αίμα. (Φύλλα.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 9
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι δύο σελίδες.
Μια από τις σελίδες.
Ω ισχυρός βασιλιάς,
Ευλογημένε Κυρίαρχε,
Γιατί μας καλείτε, τις σελίδες σας, τόσο γρήγορα;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Πήγαινε στην πρώην πρωτεύουσά μου,
Στο σκοτεινό φυλακισμένο μπουντρούμι
Και φέρε μου τον επαναστατημένο γιο μου τον Αδόλφο.
Σελίδες (με μια φωνή).Πάμε να φέρουμε τον επαναστατημένο γιο σου τον Αδόλφο.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 10
Τσάρος Μαξιμιλιανός, ΑδόλφοςΚαι δύο σελίδες. Οι σελίδες φέρνουν τον Αδόλφο με τον ίδιο τρόπο όπως την πρώτη φορά. Ο Αδόλφος πλησιάζει τον θρόνο και γονατίζει. Οι σελίδες παραμένουν όρθιες πίσω του με τραβηγμένα σπαθιά.
Αδόλφος.
Ω, πανάγαθος κύριε,
Μακαριστός Μαξιμιλιανός ο Τσάρος,
Ο αγαπητός μου γονιός, πατέρας,
Χτύπησα το μέτωπό σου στο υγρό έδαφος.
Γιατί καλείς τον ανυπάκουο γιο σου τον Αδόλφο;
Ή τι του δίνεις εντολή να κάνει;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Λοιπόν, επαναστάτη γιε μου,
Ποια θα είναι η απάντησή σας τώρα;
Έχεις αλλάξει γνώμη ή όχι;
Δεν βαρεθήκατε το σκοτεινό μπουντρούμι και την πείνα;
Θα πιστέψεις στους θεούς μας,
Θα τα εκθέσετε στα πόδια σας;
Αδόλφος.
Όχι, είμαι οι παλιοί σου θεοί είδωλα
Το έβαλα κάτω από τα πόδια μου,
Πιστεύω σε έναν Θεό
Και διατηρώ τον άγιο νόμο του.
Τσάρος Μαξιμιλιανός (με μεγάλο θυμό σηκώνεται από το θρόνο και κουνώντας τα σκήπτρα του μιλάει απειλητικά).
Ω επαναστάτη, τέρας της κοιλιάς της μάνας,
Φοβάστε την οργή των γονιών μου!
Σκέφτηκα να σε κάνω κληρονόμο του βασιλείου μου,
Και με κοροϊδεύεις.
Θα σε παραδώσω σε άλλα μαρτύρια
Και θα σε κάνω να προσκυνήσεις στους θεούς μας.
(Κάθεται και φωνάζει στον περιπατητή.)
Ταχύτατη Στρατάρχη,
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 11
Το ίδιο Γρήγορος Στρατάρχης. Ο γρήγορος περιπατητής φτάνει με τον ίδιο τρόπο όπως την πρώτη φορά. Γενικά, τα αποτελέσματα του είναι πάντα παρόμοια μεταξύ τους.
Skorokhod.
Ω δυνατά Κύριε,
Αγαπητέ Βασιλιά Μαξιμιλιανό,
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Ελάτε στις λευκές πέτρες βασιλικές κάμαρες μου
Και φέρε μου τον καλύτερο σιδερά.
Skorokhod.
Θα πάω να πάρω τον καλύτερο σιδερά.
Ο Αδόλφος παραμένει γονατιστός όλη την ώρα, σκύβοντας με θλίψη το κεφάλι του και δεν σηκώνει τα μάτια του.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 12
Το ίδιο Σιδηρουργός.
Skorokhod.
Πήγα και έφερα τον καλύτερο σιδερά.
Σιδηρουργός.
Γεια σου πατερα,
Γιατί με καλείς
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός (δείχνοντας τον Αδόλφο).Βάλτε αυτό το τέρας σε γερά δεσμά.
Σιδηρουργός (σαν να μην εμπιστεύεται τα αυτιά του, επαναλαμβάνει στον εαυτό του).Δέστε το τέρας του. (Κοιτάζει τον βασιλιά.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός (αρχίζει να θυμώνει).Σου λέω στα Ρωσικά: αλυσοδέσε αυτό το τέρας.
Σιδηρουργός.Θα κάνω το δεσμό, αλλά ποιος θα με πληρώσει για τη δουλειά;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Θα σου δώσω ένα νόμισμα.
Σιδηρουργός.Ναι, πατέρα, δεν έχω καν τσέπη.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Δεν πειράζει, θα το ράψει η γριά.
Σιδηρουργός.Λοιπόν, προφανώς δεν υπάρχει τίποτα να κάνω, θα συνεχίσω με την ευλογία μου. (Παίρνει το σφυρί του, βάζει μια αλυσίδα στα πόδια του Αδόλφου και τον αλυσοδένει.)Το αλυσόδεσα, πατέρα, τώρα θα είναι γερό.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Να ένα νόμισμα για σένα και πήγαινε σπίτι στη γριά σου.
Σιδηρουργός.Ζητάμε συγχώρεση. (Φύλλα.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Πιστές μου σελίδες, παρουσιαστείτε μπροστά στον θρόνο του μονάρχη σας.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ 13
Το ίδιο δύο σελίδες.
Μια από τις σελίδες.
Ω ισχυρός βασιλιάς,
Ο πιο γαλήνιος κυρίαρχος,
Γιατί μας καλείτε, τις σελίδες σας, τόσο γρήγορα;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Πάρτε αυτό το τολμηρό και επαναστατικό τέρας
Και βάλε τον σε ένα σκοτεινό μπουντρούμι,
Και να τον πεθάνει από την πείνα,
Μέχρι να συνέλθει και να πιστέψει τους είδωλους θεούς μας.
Σελίδες.
Πάμε να πάμε τον Αδόλφο στο μπουντρούμι.
Πιάνουν τον Αδόλφο από τα χέρια. Ο Αδόλφος σηκώνεται από τα γόνατά του και αργά, χαμηλώνοντας το κεφάλι στο στήθος του, κινείται προς την πόρτα. Τραγουδάει ένα τραγούδι με πένθιμη φωνή.
Αδόλφος.
Πάω φυλακή
Από αυτά τα υπέροχα μέρη,
Πόσες μοιραίες λύπες
Πρέπει να αντέξω τον χωρισμό. Φεύγω την αγαπημένη μου πόλη
Και εσύ, γονιός μου.
Με αυτά τα λόγια, ο Αδόλφος γυρίζει και απευθύνεται στον Μαξιμιλιανό και κοιτάζοντάς τον με θλίψη, υποκλίνεται. Στη συνέχεια, γυρίζοντας, συνεχίζει να περπατά μέχρι την πόρτα, τραγουδώντας.
Ξέρω ότι η μοίρα μου είναι έτσι,
Τι να ζήσω χωριστά από σένα.
(Κρύβεται πίσω από τις πόρτες.)
Ο Τσάρος Μαξιμιλιανός παραμένει καθισμένος σε λυπημένη σκέψη, χτυπώντας τον αγκώνα του στη λαβή του θρόνου.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ 14
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι Γιγαντιαίος ιππότης.
Γιγαντιαίος ιππότης(μπαίνει, χτυπώντας δυνατά, περικυκλωμένος, και, χωρίς κανένα σεβασμό, πλησιάζοντας τον ίδιο τον θρόνο, ουρλιάζει στην κορυφή των πνευμόνων του).
Καίγομαι από τη ζέστη ενός πολεμιστή,
Πλησιάζω το βασίλειό σου,
Θα κάψω την πόλη του Άντον με φωτιά,
Και θα σε πάρω ολόκληρο.
Στήστε έναν αντίπαλο εναντίον μου
Διασκεδάστε με δαμασκηνά σπαθιά,
Συγκλίνονται σε αιχμηρά αντίγραφα.
Στέκομαι κάτω από τα τείχη της πόλης σου.
Υπερασπιστείτε τον εαυτό σας, διαφορετικά η ανταμοιβή σας θα είναι ο θάνατος.
Για την άδικη δίκη σας.
Τσάρος Μαξιμιλιανός (θυμωμένος, φωνάζοντας με δυνατή φωνή, κουνώντας το σκήπτρο).Μακριά, αυθάδης ιππότης! Περίμενε τον εχθρό σου σύντομα κάτω από τα τείχη της πόλης μου Αντών.
Γιγαντιαίος ιππότης.Αντίο, βάρβαρε και δολοφόνο. Να περιμένετε γρήγορη εκδίκηση. (Φεύγει χωρίς κανένα σεβασμό για τον βασιλιά.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός (κραυγές).
Ο ταχύς μου, στρατάρχης,
Εμφανιστείτε μπροστά στο θρόνο του μονάρχη σας!
ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ 15
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι Γρήγορος Στρατάρχης.
Skorokhod.
Ω δυνατά Κύριε,
Είσαι ο βασιλιάς μας Μαξιμιλιανός,
Γιατί καλείτε έναν τόσο απειλητικά ανάλαφρο Σουίφτ Στρατάρχη;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Φώναξε μου την αρχαία και γενναία πολεμίστρια Ανίκα,
Skorokhod.
Θα πάω και θα τηλεφωνήσω αρχαίος ήρωαςΑνίκα η πολεμίστρια,
Που μόνο ο θάνατος μπορεί να νικήσει.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ 16
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι Ανίκα η πολεμίστρια.
Ανίκα η πολεμίστρια (τεράστια ανάπτυξη, φορώντας πανοπλία, κράνος και άλλα όπλα, πλησιάζει το θρόνο, κουνάει το όπλο του και μιλάει).
Γεια σου, Τσάρος Μαξιμιλιανός,
Γιατί με φωνάζεις, Άνικα η πολεμίστρια;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Η αρχαία και ανίκητη πολεμίστρια Ανίκα,
Ένας αδαής πλησίασε την πόλη μας,
Θέλει να κάψει την πόλη του Άντον με φωτιά, να σκοτώσει όλους τους ιππότες μου,
Και είμαι έτοιμος να πάρω τον εαυτό μου.
Ανίκα η πολεμίστρια.Αυτό δεν έχει ξαναγίνει και δεν μπορεί να συμβεί ποτέ.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Γενναία και ανίκητη πολεμίστρια Ανίκα,
Πήγαινε πίσω από τους λευκούς πέτρινους τοίχους,
Προστατέψτε αυτή την πόλη από τους αδαείς,
Και τιμή και έπαινος θα σου δοθούν σε όλο το βασίλειο, ως ήρωας.
Ανίκα η πολεμίστρια.Τώρα θα πάω να θανατώσω τον αυθάδη αδαή. (Φεύγει κουνώντας το όπλο του.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Πιστές μου σελίδες, παρουσιαστείτε μπροστά στον θρόνο του μονάρχη σας.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ 17
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι δύο σελίδες.
Μια από τις σελίδες.
Ω ένδοξος Μαξιμιλιανός ο Βασιλεύς
Και ισχυρός κυρίαρχος,
Γιατί μας καλείτε σύντομα κοντά σας;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Πήγαινε στο σκοτεινό μπουντρούμι,
Ερευνήστε τον επαναστατημένο γιο μου τον Αδόλφο.
Αν είναι ζωντανός, φέρε τον σε μένα,
Αν είναι νεκρός, κρατήστε το εκεί.
Και οι δύο σελίδες.Πάμε να τα ερευνήσουμε όλα. (Φεύγουν.)
ΦΑΙΝΟΜΕΝΑ 18
Τσάρος Μαξιμιλιανός, ΑδόλφοςΚαι δύο σελίδες.
Σελίδες.Ο επαναστατημένος γιος σας ο Αδόλφος είναι ζωντανός και φέρεται εδώ.
Αδόλφος (εξαντλημένος με αλυσίδες, μόλις κινείται, μιλάει με ήσυχη φωνή, αξιολύπητα, πριν φτάσει στο θρόνο, πέφτει στα γόνατα).
Ω, πολυεύσπλαχνος και πιο φιλικός κυρίαρχος πατέρας,
Γιατί επισκέπτεσαι τον βασανισμένο γιο σου τον Αδόλφο;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Λοιπόν, επαναστάτης και τολμηρός γιος Αδόλφο,
Έχεις αλλάξει γνώμη ή όχι;
Σε τρόμαξε ο επερχόμενος επώδυνος θάνατος;
Παράτα πριν να είναι αργά, αυθάδης φαύλος,
Και θα σας επιστρέψω τη βασιλική πορφύρα και το στέμμα.
Εγκαταλείψτε την Χριστιανική Ορθόδοξη πίστη σας,
Υποκλιθείτε στους θεούς μας είδωλα!
Ο Αδόλφος είναι σιωπηλός, σκύβοντας το κεφάλι στο στήθος του.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Λοιπόν, γιατί σιωπάς; Απάντησε, ποιον πιστεύεις;
Αδόλφος.
Αγαπητέ μου κύριε, πατέρα,
Πιστεύω τα πάντα όπως πριν, στον Κύριο Ιησού Χριστό,
Που δημιούργησε τον ουρανό και τη γη
Και οι θεοί σου είδωλα.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Ω, επαναστάτη τέρας,
Μου έβαλες φωτιά στην καρδιά,
Δεν θα σε γλιτώσω άλλο,
Και τώρα θα διατάξω να θανατωθεί ο κακός.
(Φωνάζει.)
Ταχύτατη Στρατάρχη,
Εμφανιστείτε μπροστά στο θρόνο του μονάρχη σας!
ΣΚΗΝΗ 19
Το ίδιο Γρήγορος Στρατάρχης.
Γρήγορος Στρατάρχης.
Ω υπέροχα κύριε,
Ο πανίσχυρος βασιλιάς μας Μαξιμιλιανός,
Γιατί καλείτε το φως σας Speedy Marshal;
Ή τι του δίνεις εντολή να κάνει;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Γρήγορο και πιστό Skorokhod-στρατάρχη μου,
Έλα σύντομα στις λευκές πέτρινες αίθουσες μου,
Υπάρχει ένας αρχαίος ιππότης Brambeus εκεί,
Καλέστε τον εδώ το συντομότερο δυνατό.
Skorokhod.
Τώρα θα πάω στους βασιλικούς σου θαλάμους με λευκή πέτρα
Και σύντομα θα σας φέρω τον Βραμπέα τον ιππότη.
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 20
Τσάρος Μαξιμιλιανός, ΑδόλφοςΚαι Ο Μπραμπεύς.
Ο Μπραμπεύς (πλησιάζει στο θρόνο, στέκεται μπροστά στον βασιλιά Μαξιμιλιανό, χτυπά το πάτωμα με το δόρυ του, φρουρεί τη σπαθιά του και μιλάει με χοντρή φωνή).Είθε ο Θεός να σου χαρίσει, Τσάρο Μαξιμιλιανό, να ζήσεις τόσα χρόνια όσο εγώ, αρχαίος ιππότης, ζω στον κόσμο.
Γιατί με φωνάζεις, τον δυνατό και αρχαίο ιππότη Βραμβέα;
Ή τι με διατάζεις να κάνω;
Τσάρος Μαξιμιλιανός (δείχνοντας το σκήπτρο στον Αδόλφο, ο οποίος παραμένει γονατιστός όλη την ώρα με το κεφάλι σκυμμένο στο στήθος).
Πάρτε αυτόν τον επαναστατημένο γιο Αδόλφο
Και τον έβαλα σε έναν κακό θάνατο μπροστά στα μάτια μου.
Ο Μπραμπεύς (οπισθοχωρεί με φρίκη και κοιτάζει πρώτα τον βασιλιά και μετά τον Αδόλφο).
Ω υπέροχα κύριε,
Ο τρομερός Τσάρος Μαξιμιλιανός,
Έζησα στον κόσμο εκατόν πενήντα χρόνια
Και ούτε μια ζωή δεν αποφασίστηκε
Και στα γεράματά μου δεν θα αποφασίσω.
Όταν το σπαθί μου
Θα σκίσει το επαναστατημένο βασιλικό κεφάλι από τους ώμους του,
Όταν είσαι νεανικός ζεστό αίμαπιτσιλιές στο γκρίζο κεφάλι μου,
Τότε εγώ ο ίδιος πρέπει να πεθάνω!
Τσάρος Μαξιμιλιανός (απειλητικά).Επαναστάτη γέροντα, υπάκουσε τις εντολές του μονάρχη σου.
Ο Μπραμπεύς.Δεν υπάρχει τίποτα να κάνω, δεν μπορώ να παρακούω τον μονάρχη μου. (Απευθύνεται στον Αδόλφο.)
Αδόλφο, πες αντίο στο λευκό φως,
Πρέπει να πεθάνεις σε αυτό το σημείο.
Αδόλφος (σηκώνεται από τα γόνατά του, υποκλίνεται και από τις τέσσερις πλευρές και θρηνεί).
Αντίο, αγαπητή γη,
Αντίο, γηγενή χωράφια,
Αντίο ήλιο και φεγγάρι
Αντίο σε όλο τον κόσμο και σε όλους τους ανθρώπους.
(Υποκλίνεται στον βασιλιά Μαξιμιλιανό.)
Αντίο και σε σένα σκληρό πατέρα!
Τσάρος Μαξιμιλιανός. Brambeus, συνέχισε τις εντολές του μονάρχη σου, μη διστάσεις άλλο, αλλιώς εσύ ο ίδιος θα εκτελεστείς.
Ο Μπραμπεύς.
Συνεχίζω να συνεχίζω
Αλλά ούτε τον εαυτό μου γλιτώνω.
(Χτυπά τον γονατιστή Αδόλφο στο λαιμό, πέφτει με τα μούτρα.)
το τρίβω
Αλλά καταστρέφω και τον εαυτό μου!
(Μαχαιρώνει στο στήθος και πέφτει νεκρός.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Ταχύτατη Στρατάρχη,
Εμφανιστείτε ενώπιον του θρόνου του μονάρχη σας.
ΣΚΗΝΗ 21
Το ίδιο Γρήγορος Στρατάρχης.
Skorokhod.
Ω δυνατά Κύριε,
Ο τρομερός Τσάρος Μαξιμιλιανός,
Γιατί καλείτε τον τρομερό στρατάρχη ταχύτητας τόσο σύντομα;
Ή τι του δίνεις εντολή να κάνει;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Πήγαινε γρήγορα στο κοντινότερο χωριό
Και φώναξε εδώ τον Παλιό Τάφρο.
Skorokhod.
Τώρα θα πάω και θα φέρω εδώ τον Παλιό Τάφρο.
ΣΚΗΝΗ 22
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι Παλιός τάφος.
Γέρος (με ένα χοντρό ραβδί με αγροτικά ρούχα βγαίνει στη σκηνή, βήχει, κουνάει το κεφάλι του και μιλάει μόνος του).
Και γιατί με καλεί ο βασιλιάς κοντά του...
Προφανώς με ξέρουν πολύ
Αν εμπιστευτούν τόσο μεγάλα πράγματα.
(Χασμουρητά, σταυρώνει το στόμα του, ξύνει το πίσω μέρος του κεφαλιού του και κοιτάζει ψηλά στον φανταστικό ήλιο.)
Oho-ho-ho-ho-ho-μέλι!
Ο ήλιος είναι ακόμα ψηλά
Και ο βασιλιάς δεν είναι μακριά,
Θα κάτσω να ξεκουραστώ,
Θα πάρω μια ρουφηξιά καπνό,
Και μετά θα κάνω ένα χέρι στον βασιλιά.
(Κάθεται, τραβάει αργά το μπουκάλι, βάζει μια μυρωδάτη και στα δύο ρουθούνια, φτερνίζεται, φυσάει τη μύτη του, μετά σηκώνεται και λέει.)
Λοιπόν, τώρα προφανώς πρέπει να φύγουμε. Ο Τσάρος δεν αστειεύεται ούτε ο Μαλάσκα μου. (Πλησιάζει στο θρόνο, βλέπει τον Αδόλφο και τον Μπράμπεους ξαπλωμένοι, σταματά και κοιτάζοντάς τους, ξύνει το κεφάλι του σαστισμένος.)
Αυτά είναι τα πράσινα,
Θεία Ματρύωνα:
Ο Τσάρος, προφανώς, με κάλεσε να υπερασπιστώ αυτούς τους ήρωες,
Και με τη Malashka πέρασα άσχημα και άργησα.
(Βγάζει το καπέλο του μπροστά στον Τσάρο Μαξιμιλιανό και του λέει.)
Υπέροχο, το δικό σου-δεν-μπορεί να πηδήξει-ψηλά!
Γιατί με φωνάζεις, τον περίφημο γέρο;
Ή ποιον διατάζεις να προστατέψεις;
Τσάρος Μαξιμιλιανός(δείχνοντας τον Αδόλφο και τον Μπραμπέα ξαπλωμένοι).
Πάρε αυτά τα δύο σώματα,
Για να μην σιγοκαίει πάνω από το έδαφος,
Για να μην τα ακονίσει το σκουλήκι,
Για να μην τα βρέξει η βροχή.
Γέρος(πάει στα πτώματα και μουρμουρίζει στον εαυτό του).Για να μην τους ακονίσει ο διάβολος, αλλά πού μπορούν να πάνε τώρα αν όχι στην κόλαση; (Παίρνει το ένα, μετά το άλλο, μετά από τα πόδια, μετά από το κεφάλι, αλλά δεν μπορεί να τον σηκώσει. Γυρίζει γύρω από τη σκηνή και φωνάζει στη γυναίκα του.) Malashka, ω Malashka! (Σιωπή. Ο γέρος φωνάζει ξανά.) Malanya, έλα, ανόητη, βιάσου εδώ, υπάρχει κάτι να κάνεις. (Σιωπή πάλι.)
Γέρος (στο κοινό).Βλέπεις, καταραμένη φιγούρα, τίποτα δεν θα βγει από αυτό μέχρι να εξυψώσεις πραγματικά τον εαυτό σου. (Στη γυναίκα του.) Malanya Rogovna, έλα εδώ, έχω κάτι να κάνω.
Μια γριά, ζαρωμένη γριά βγαίνει από την καλύβα.
Γέρος.
Δείτε τι μας έστειλε ο Θεός:
Επιλέξτε οποιονδήποτε
Αφήστε το κακό
Ας το βγάλουμε και ας το κλέψουμε,
Και μετά θα το αφαιρέσουμε.
(Σέρνουν τον Αδόλφο και τον Brambeus από τα πόδια μέσα στην τρύπα.)
Περιλαμβάνεται Ανίκα η πολεμίστρια.
ΣΚΗΝΗ 23
Τσάρος ΜαξιμιλιανόςΚαι Ανίκα η πολεμίστρια.
Ανίκα η πολεμίστρια (πλησιάζει περήφανα από τον ίδιο τον θρόνο του βασιλιά Μαξιμιλιανού, χτυπά το δόρυ του στο πάτωμα και μιλάει χτυπώντας τον εαυτό του στο στήθος).
Δεν είμαι πολεμιστής;
Δεν είμαι ιππότης;
Θα σταθώ στο έδαφος
Η γη θα ταρακουνηθεί.
Θα κοιτάξω τη θάλασσα
Η γαλάζια θάλασσα θα ανακατευτεί,
Βουνά και λόφους
Και θα ακουστούν.
Ασία, Αφρική, Αμερική, Ευρώπη -
Και θα τρέμουν!
Νίκησα όλους τους άπιστους
Και σε έσωσε από τον κακό θάνατο, βασιλιά Μαξιμιλιανό.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Έπαινος, έπαινος σε σένα, ήρωα,
Ότι η πόλη Αντών σώθηκε από σένα. (Φωνάζει.)
Ταχύτατη Στρατάρχη,
Εμφανιστείτε μπροστά στο θρόνο του μονάρχη σας!
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 24
Το ίδιο Γρήγορος Στρατάρχης.
Skorokhod.
Ω υπέροχα κύριε,
Ο τρομερός Τσάρος Μαξιμιλιανός,
Γιατί καλείτε τον Speedy Marshal;
Ή τι του δίνεις εντολή να κάνει;
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Πηγαίνετε και καλέστε στο βασιλικό μου παλάτι όλους τους γενναίους και δυνατούς ιππότες μου για να αποδώσουν στρατιωτικές τιμές στην Άνικα την πολεμίστρια για την απελευθέρωση της πόλης μας Αντώνη.
Skorokhod.
Θα πάω και θα τηλεφωνήσω. (Φύλλα.)
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 25
Τσάρος Μαξιμιλιανός, Ανίκα η πολεμίστριαΚαι πλήθος ιπποτών. Οι ιππότες μπαίνουν ανά δύο και ορθώνονται και στις δύο πλευρές του βασιλικού θρόνου, τραβώντας τα σπαθιά τους.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.Γενναίοι μου πολεμιστές, δώστε τιμή στην αήττητη πολεμίστρια Ανίκα για την απελευθέρωση της πόλης Αντών.
Χορωδία πολεμιστών.
Έπαινος, έπαινος σε σένα, ήρωα,
Ότι η πόλη του Αντών σώθηκε από εσάς.
από το δυνατό δεξί σου χέρι
Ο τολμηρός εχθρός είναι εκτεθειμένος στη σκόνη...
Ακούγεται ένα δυνατό χτύπημα στην πόρτα και ένα γυναικείο ουρλιαχτό.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Γενναίοι μου πολεμιστές, σταματήστε το τραγούδι σας.
Όλοι σωπαίνουν και κοιτάζουν σαστισμένοι την πόρτα.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Τι είδους γυναίκα υπάρχει;
Τι μεθυσμένος είναι αυτός;
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 26
Το ίδιο Θάνατος.
Η πόρτα ανοίγει, ο Θάνατος με ένα δρεπάνι εμφανίζεται στο κατώφλι, στέκεται στο κατώφλι και μιλάει.
Θάνατος.
Δεν είμαι γυναίκα,
Δεν είμαι μεθυσμένος,
Είμαι ο πεισματάρης θάνατός σου.
(Αρχίζει να μετακινείται από την πόρτα στον βασιλικό θρόνο.)
Τσάρος Μαξιμιλιανός(στέκεται στον θρόνο με φρίκη και ζητά στρατιώτες).Πολεμιστές, πολεμιστές μου, με υπερασπιστήκατε πολλές φορές από κάθε είδους εχθρούς, προστατέψτε με τώρα από τον σκληρό θάνατο.
Οι πολεμιστές στέκονται μπροστά στο θρόνο του βασιλιά και μπλοκάρουν το μονοπάτι του Θανάτου με γυμνά σπαθιά. Ο θάνατος πλησιάζει, κάνει μια κίνηση με το δρεπάνι του και τα σπαθιά των πολεμιστών πέφτουν με έναν ήχο κουδουνίσματος. Οι πολεμιστές φοβούνται και απομακρύνονται μπροστά στον Θάνατο.
Θάνατος (πλησιάζοντας το θρόνο, απευθύνεται στον Τσάρο Μαξιμιλιανό).Ακολούθησέ με!
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Μητέρα μου, αγαπητέ Θάνατο,
Δώσε μου τουλάχιστον τρία χρόνια ζωής,
Για να βγάλω λεφτά για μένα
Και διώξε το βασίλειό σου.
Θάνατος.
Δεν έχεις ούτε ένα χρόνο ζωής.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Μητέρα μου, αγαπητέ Θάνατο,
Δώστε μου τουλάχιστον τρεις μήνες ζωής.
Θάνατος.
Δεν θα ζήσεις ούτε ένα μήνα.
Τσάρος Μαξιμιλιανός.
Μητέρα μου, αγαπητέ θάνατο,
Δώστε μου τουλάχιστον τρεις μέρες.
Θάνατος.
Δεν θα έχεις χρόνο ούτε για τρεις ώρες,
Και εδώ είναι η κοφτερή μου πλεξούδα για εσάς.
(Τον χτυπά στο λαιμό με ένα δρεπάνι. Ο βασιλιάς πέφτει.)
ΦΑΙΝΟΜΕΝΟ 27
Γρήγορος Στρατάρχηςβγαίνει στη μέση και απευθύνεται στο κοινό.
Skorokhod.
Εδώ, αγαπητό κοινό,
Η αυλαία κλείνει
Και το συνημμένο τελειώνει,
Και οι αχτέρες δικαιούνται φιλοδώρημα από εσάς.
Δράμα «Τσάρος Μαξιμιλιανός» (μερικές φορές Maximyan, Maksemyan)έχει γίνει ευρέως διαδεδομένη σε όλη τη Ρωσία (επαρχίες Αγίας Πετρούπολης, Μόσχας, Τβερ, Γιαροσλάβλ, Κοστρομά, Ρωσικός Βορράς, Ντον, Τέρεκ, Ουράλ, Σιβηρία), Λευκορωσία (επαρχίες Μινσκ, Μογκίλεφ, Βιτέμπσκ), Ουκρανία (Κίεβο, Τσέρνιγκοφ, Ποντόλσκ, Χάρκοβο , επαρχίες Kherson), Μολδαβία. Παιζόταν ανάμεσα σε στρατιώτες, ναυτικούς, αστικούς, εργάτες και αγρότες 3.
Για την προέλευση αυτού του δράματος έχουν διατυπωθεί αρκετές απόψεις. Μάλλον έχουν δίκιο οι ερευνητές που πίστεψαν ότι ο λόγος δημιουργίας του ήταν πολιτική κατάσταση αρχές XVIIIγ.: σύγκρουση μεταξύ του Πέτρου Α και του γιου του Αλεξέι και η εκτέλεση του τελευταίου. Ο κόσμος θυμάται επίσης τη δολοφονία του γιου τους από τον Ιβάν τον Τρομερό. Η φιλοκτονία δεν μπορούσε να μην επηρεάσει τη στάση του λαού απέναντι στους άρχοντες. Αυτό βοήθησε στη διάδοση του δράματος. Θα πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη ότι οι άνθρωποι γνώριζαν τον πνευματικό στίχο «Kirik and Ulita», στον οποίο, όπως στο δράμα, ο σκληρός Τσάρος Μαξιμιλιανός απαιτεί από το μωρό Kirik να απαρνηθεί την πίστη του στον χριστιανικό Θεό. Ο Kirik, όπως ο ήρωας του δράματος Αδόλφος, παραμένει πιστός στον Θεό.
Έγινε επίμονη έρευνα για την άμεση πηγή του δράματος, αλλά δεν βρέθηκε. Μάλλον δεν υπήρχε μια μοναδική πηγή. Ταυτόχρονα, είναι αδιαμφισβήτητη η σύνδεση του έργου με το ρεπερτόριο του ρωσικού θεάτρου της πόλης του 17ου-18ου αιώνα, καθώς και η επιρροή στο κείμενό του με μεταφρασμένες ιστορίες (ιπποτικά μυθιστορήματα) και τις δραματοποιήσεις τους της ίδιας εποχής, που έχει έχει αποδειχθεί από αρκετούς ερευνητές. Ωστόσο, όσο ποικιλόμορφο κι αν είναι λογοτεχνικές πηγές«Τσάρος Μαξιμιλιανός», αυτό που ουσιαστικά διαφέρει είναι η σύνδεση του έργου με τη ρωσική πραγματικότητα.
Το δράμα βασίζεται στη σύγκρουση μεταξύ του τσάρου Μαξιμιλιανού και του γιου του Αδόλφου. Ο ειδωλολάτρης πατέρας απαιτεί από τον γιο του να εγκαταλείψει τη χριστιανική πίστη, αλλά εκείνος αρνείται αποφασιστικά:
- Είμαι οι θεοί σου είδωλα
Το έβαλα κάτω από τα πόδια μου,
Ποδοπατάω στο χώμα, δεν θέλω να πιστέψω.
Πιστεύω στον Κύριό μας Ιησού Χριστό,
Και τον φιλάω στο στόμα,
Και τηρώ το νόμο Του.
Τσάρος Μαξιμιάνεντολές στον δεσμοφύλακα.
- Πήγαινε και πήγαινε τον γιο μου τον Αδόλφο στη φυλακή
να τον πεθάνει από την πείνα.
Δώστε του ένα κιλό ψωμί και ένα κιλό νερό 1 .
Ο Αδόλφος στη φυλακή. Ο Τσάρος Μαξιμιλιανός στρέφεται τρεις φορές στον Αδόλφο με την απαίτησή του, αλλά εκείνος πάντα αρνείται. Τότε ο βασιλιάς καλεί ο δήμιος Μπραμπεύςκαι διατάζει την εκτέλεση του Αδόλφου.
Το δράμα απεικονίζει τη σκληρότητα του βασιλιά Μαξιμιλιανού όχι μόνο με τον γιο του. Σε μια εκδοχή, αυτός, όπως ο βασιλιάς Ηρώδης, διατάζει έναν πολεμιστή (εδώ: Ανίκα η πολεμίστρια)σκοτώνουν μωρά:
- Πολεμιστή, πολεμιστή μου.
Όλες οι χώρες της Βηθλεέμ κατεβαίνουν,
ΜΕαπεργία, έκοψε δεκατέσσερις χιλιάδες μωρά.
Δεν θα σκοτώσεις κανέναν άλλο.
Θα με φέρεις ζωντανό.
Εμφανίζεται ο Μπάμπα (Ραχήλ) και ρωτάει τον βασιλιά:
- Γιατί να το παιδί μου
Να εξαφανιστεί αθώα;
Ο βασιλιάς είναι αδυσώπητος:
- Πόσο ντροπή
Όταν έστειλα έναν πολεμιστή
Ένας ένοπλος πολεμιστής;
Πολεμιστή, πολεμιστή μου,
Σκότωσε αυτό το μωρό
ΚΑΙδιώξε αυτή τη γυναίκα!
Ένας πολεμιστής σκοτώνει ένα παιδί. Η Ρέιτσελ κλαίει 1. .
Ο Τσάρος Μαξιμιλιανός αντιτίθεται από τον γιο του Αδόλφο. Το λέει ευθαρσώς στον πατέρα του καβάλησε τη Μητέρα Βόλγα και μεελεύθερη συμμορία, με ληστές, ήξερε 2 , ότι ήταν ο αρχηγός τους 3? διατάζει να αποφυλακιστεί ο κρατούμενος (restanta),που φυλακίστηκε με εντολή του πατέρα του 4. Στο δράμα, ο Αδόλφος υπερασπίστηκε σθεναρά τις πεποιθήσεις του, υπέμεινε βασανιστήρια, πήγε στο θάνατο, αλλά δεν πρόδωσε τα ιδανικά του, τα οποία προκάλεσαν συμπάθεια και συμπάθεια. Ο δήμιος, έχοντας εκτελέσει την εντολή του βασιλιά και σκότωσε τον Αδόλφο, μαχαίρωσε τον εαυτό του με τα λόγια:
Πίσω που αγάπησα
Για αυτό έκοψε το κεφάλι του.
Διορθώνω το χρέος του βασιλιά
ΚΑΙ Πεθαίνω ο ίδιος 5 .
Η εντολή του βασιλιά να σκοτώσει τον γιο του, η απεικόνιση της εκτέλεσης του Αδόλφου, η αυτοκτονία του δήμιου - τραγικές εικόνες. Αλλά η παράσταση έπρεπε να διασκεδάσει το κοινό· χρειαζόταν μια κυκλοφορία. Έχει καθιερωθεί μια παράδοση εισαγωγής φαρσικών, σατιρικών και χιουμοριστικών επεισοδίων. Αυτές είναι οι συνομιλίες των Τάφοι, του Ράφτη, του Γιατρού, ακόμη και η κηδεία του Πατριάρχη για το σώμα του Αδόλφου. Μια αιχμηρή σάτιρα για τον κλήρο προέκυψε όταν απεικόνιζε τον γάμο του Τσάρου Μαξιμιλιανού με τη Θεά (ο ιερέας και ο διάκονος έπιναν σε μια ταβέρνα βιβλίο γάμου,και επάνω zaupoυπνοδωμάτιο hangover) 1.
Ο ερευνητής λαϊκών δραμάτων N. N. Vinogradov έγραψε για τον «Τσάρο Μαξιμιλιανό»: «Έχοντας εμφανιστεί στα μέσα του 18ου αιώνα και περνώντας από στόμα σε στόμα, από γενιά σε γενιά, αυτό το έργο υπέστη αναπόφευκτα μια μεγάλη ποικιλία αλλαγών, που συντομεύτηκαν και επιμηκύνθηκαν κατά βούληση Έχοντας ευχαριστήσει τον κόσμο, απορρόφησε σταδιακά μια ολόκληρη σειρά από μεμονωμένες σκηνές και μικρά έργα του ίδιου είδους. Ως αποτέλεσμα, σε πολλές εκδοχές, μια μεγάλη σειρά από μεμονωμένες σκηνές, μια ολόκληρη συλλογή διαφορετικών χαρακτήρων, ένα ετερόκλητο καλειδοσκόπιο του επιτυγχάνονται οι πιο διαφορετικές θέσεις· το γενικό νόημα του έργου χάνεται, δεν υπάρχει ενότητα πλοκής, παραμένει μόνο η ενότητα του ονόματος. Εδώ, για παράδειγμα, είναι η σειρά πλοκών που ασκούνται στα περισσότερα από τα όχι πολύ κοινά (στο όρους όγκου) παραλλαγές: 1) Μαξιμιάν και Αδόλφος (κύρια), 2) Θεά και Άρης.
3) Μαμάι; 4) Anika and Death. 5) Σκάφος. Συχνά δεν συνδέονται καθόλου, μερικές φορές η σύνδεση είναι καθαρά μηχανική. Σε αυτές τις πλοκές χρειάζεται ακόμα να προσθέσουμε μια ολόκληρη σειρά από ένθετα με τη μορφή μεμονωμένων κωμικών σκηνών, είτε σταθερών, μόνιμων (γιατρός, ράφτης, τσιγγάνος, νεκροθάφτης...), είτε τυχαίας, σποραδικής (n-αριθμός). μερικές φορές το παιχνίδι ξεκινά με το verte pom 2.
Σταδιακά, το θέμα του αγώνα για τις θρησκευτικές πεποιθήσεις έγινε λιγότερο επίκαιρο - αυτό κατέστησε δυνατή μια σατυρική απεικόνιση του κλήρου, καθώς και την κηδεία της εκκλησίας και τις τελετές γάμου. ΣΕ 1959 τ.στην περιοχή του Αρχάγγελσκ. καταγράφηκε μια εκδοχή του δράματος στην οποία δεν αναφέρονταν καν οι θρησκευτικές πεποιθήσεις του πατέρα και του γιου 3. Ταυτόχρονα, το πρόβλημα της τυραννίας και η καταπολέμηση της βίας συνέχισαν να ανησυχούν τους θεατές. Στο δράμα «Τσάρος Μαξιμιλιανός» έγινε μια αλλαγή: ο τσάρος απαίτησε από τον γιο του να μην προδώσει τις θρησκευτικές του πεποιθήσεις, αλλά να παντρευτεί τη νύφη του από το μακρινό βασίλειο,που του βρήκα. Ο Αδόλφος αρνήθηκε να παντρευτεί τόσο αποφασιστικά όσο αρνήθηκε να αλλάξει την πίστη του. Και εκτελέστηκε.
Μερικές φορές το δράμα τελείωνε με το θάνατο του ίδιου του Τσάρου Μαξιμιλιανού, που θα μπορούσε να εκληφθεί ως τιμωρία για σκληρότητα και ανθρωποκτονία.
Ο διάλογος μεταξύ του Θανάτου και του Βασιλιά Μαξιμιλιανού συνέπεσε σχεδόν λέξη προς λέξη με τον πνευματικό στίχο - τον διάλογο μεταξύ της Άνικας της πολεμίστριας και του Θανάτου.
Θάνατος (πλησιάζοντας στον θρόνο, απευθύνεται στον Τσάρο Μαξιμιλιανό):
- Ακολούθησέ με!
Τσάρος Μαξιμιλιανός:
- Μάσα, αγαπητέ μου Θάνατο,
Δώσε μου τουλάχιστον τρία χρόνια ζωής,
Για να βγάλω λεφτά για μένα Και διώξε το βασίλειό σου. Θάνατος:
- Δεν έχεις ούτε ένα χρόνο ζωής.
- Δεν θα έχεις χρόνο ούτε για τρεις ώρες,
Και εδώ είναι η κοφτερή μου πλεξούδα για εσάς.
(Τον χτυπάει στο λαιμό με ένα δρεπάνι. Ο βασιλιάς πέφτει) 1 .
Το δράμα «Τσάρος Μαξιμιλιανός» είναι μεγάλο σε όγκο. Συχνά αντιγραφόταν σε τετράδια και επαναλαμβανόταν πριν την παράσταση. Ωστόσο, ανέπτυξε και στερεότυπες καταστάσεις, καθώς και τύπους που συνέβαλαν στην απομνημόνευση και αναπαραγωγή του δράματος. Τέτοιες, για παράδειγμα, είναι σκηνές καυγάδων, φόρμουλες-απαντήσεις του Αδόλφου στον πατέρα του ( «Είμαι οι θεοί σου είδωλα ΤερΘα σε βάλω κάτω από τα πόδια σου...»και τα λοιπά.). Η πρόκληση του Τσάρου Μαξιμιλιανού στον Skorokhod (ή άλλο ηθοποιός) και την αναφορά άφιξης του καλούντος.
Τσάρος Μαξιμιλιανός:
- Skorokhod-Field Marshal,
Εγώκρέμονται μπροστά στο θρόνο
GGροζ βασιλιάς Μαξιμιλιανός!
Skorokhod:
- Θα επιστρέψω από δεξιά προς τα αριστερά,
Θα εμφανιστώ ενώπιον του θρόνου του τρομερού Τσάρου Μαξιμιλιανού:
Ω μέγας άρχοντας.
Ο τρομερός Τσάρος Μαξιμιλιανός,
Γιατί καλείτε τον Στρατάρχη;
Ή διατάζεις πράξεις ή διατάγματα;
Ή μήπως το σπαθί μου έγινε θαμπό;
Ή εγώ, Skorokhod-Field Marshal, σε αυτό που έχετε μπροστά σας
ένοχος? 1
Στην παρατιθέμενη εκδοχή του δράματος, αυτός ο τύπος της αναφοράς επαναλαμβάνεται 26 φορές (ο Skorokhod το προφέρει 18 φορές, ο Markushka 3 φορές, ο Αδόλφος και η Άνικα η πολεμίστρια 2 φορές, Δήμιος 1 φορά).
Στα όσα ειπώθηκαν, πρέπει να προστεθεί ότι στον «Τσάρο Μαξιμιλιανό» συναντώνται οι ίδιες καταστάσεις και κοινά περάσματα όπως στο δράμα «Η βάρκα». Για παράδειγμα: Αδόλφος - ήξερε το καπέλο των ληστών.για την ταφή του δολοφονηθέντος λένε: «Αφαιρέστε αυτό το σώμα για να μην υπάρχεισιγοκαίει..." -και τα λοιπά.
Έτσι, το δράμα «Τσάρος Μαξιμιλιανός» προέκυψε και αναπτύχθηκε υπό την επίδραση άλλων λαϊκών θεατρικών έργων, ιπποτικών μυθιστορημάτων, λαϊκών τύπων, δημοτικών τραγουδιών και πνευματικών ποιημάτων 2.
Ιστορία της δημιουργίας
Το έργο βασίζεται στην περιγραφή του λαϊκού δράματος «Τσάρος Μαξιμιλιανός» στη συλλογή του Μπακρίλοφ, στο οποίο ο συγγραφέας συγκέντρωσε εκτενές λαογραφικό υλικό. Ο συγγραφέας συγκέντρωσε αρκετά εντυπωσιακά παραδείγματα λαϊκού δράματος στη ρωσική κουλτούρα και δημιούργησε τη δική του εκδοχή του έργου "Τσάρος Μαξιμιλιανός". Έχοντας εξοικειωθεί με αυτό το έργο του Bakrylov, ο Alexey Remizov εξέφρασε την άποψη ότι το έργο γράφτηκε αγενώς και χυδαία και τα μέρη του ήταν συνδεδεμένα μεταξύ τους μηχανικά. Μετά από μια συνεδρίαση της συντακτικής επιτροπής, στην οποία συζητήθηκε ο κώδικας του Bakrylov, ο Remizov αποφάσισε να δημιουργήσει τη δική του εκδοχή του έργου.
Ο Ρεμίζοφ εργάστηκε στο δράμα όχι μόνο ως συγγραφέας, αλλά και ως επιστήμονας, βασιζόμενος σε μεγάλο βαθμό σε ιστορικά και φιλολογικά έργα:
«...Εγώ, βάζοντας, ίσως, ένα και μοναδικό μου λιθαράκι για να δημιουργήσω ένα μελλοντικό μεγάλο έργο που θα δώσει ολόκληρο το βασίλειο λαϊκός μύθος, θεωρώ χρέος μου, χωρίς να τηρώ την παράδοση της λογοτεχνίας μας, να εισάγω σημειώσεις και να διηγούμαι σε αυτές την πρόοδο του έργου μου».
Στο έργο του, ο Remizov προσπάθησε να ενσωματώσει τις ιδέες του για το ιδανικό λαϊκό θέατρο- «θέατρο πλατειών και δασών βελανιδιάς» και δράση μυστηρίου σε αντίθεση με το «θέατρο των τειχών». Στην πράξη, αυτή η επιθυμία εκφράστηκε στο γεγονός ότι ο Remizov απλοποίησε την παραγωγή του έργου όσο το δυνατόν περισσότερο και, σε σύγκριση με το έργο του Bakrylov, μείωσε σημαντικά τον αριθμό των χαρακτήρων. Μειώνοντας τις περιγραφικές σκηνικές οδηγίες, έκανε «ένα βήμα μακριά από το νατουραλιστικό θέατρο».
Οικόπεδο
Από πολλές απόψεις, η πλοκή του λαϊκού δράματος βασίζεται στην ιστορία του Πέτρου Α και του Τσαρέβιτς Αλεξέι. Ο Τσάρος Μαξιμιλιανός είναι ένας βασιλιάς που αποφάσισε να παντρευτεί μια ξένη βασίλισσα και να εγκαταλείψει την ορθόδοξη πίστη. Ο γιος του βασιλιά, ο Αδόλφος, αντιτίθεται στο γάμο του πατέρα του. Προσπαθώντας να αλλάξει την απόφαση του γιου του, ο Τσάρος Μαξιμιλιανός παίρνει τον Αδόλφο στην κράτηση και τελικά τον εκτελεί.
Ήρωες
- Ο Τσάρος Μαξιμιλιανός (Maximiyan, Maksimyan) είναι ένας «υπέροχος και δυνατός βασιλιάς» που αποφάσισε να παντρευτεί μια πριγκίπισσα στο εξωτερικό και να εγκαταλείψει την ορθόδοξη πίστη και να λατρεύει «θεούς είδωλα». Περπατάει φορώντας ένα στέμμα και διατάζει, κουνώντας σκήπτρο ή σπαθί.
- Ο Αδόλφος είναι ο γιος του Τσάρου Μαξιμιλιανού, ο οποίος αρνείται να προσευχηθεί στους «ειδωλολατρικούς θεούς», για τους οποίους ο Τσάρος Μαξιμιλιανός τον εκτελεί. Φοράει στρατιωτική στολή, αλλά πιο απλή από αυτή του Τσάρου. Μετά τη φυλάκιση - αδύναμη και χωρίς διακριτικά.
- Ο Ιππότης Brambeus καλεί τον βασιλιά να αλλάξει την απόφασή του και να μην εκτελέσει τον αθώο Αδόλφο, αλλά ο βασιλιάς Μαξιμιλιανός δεν τον ακούει. Τεράστιο και γκρι.
- Skorokhod - ενημερώνει όλους για τη διαθήκη του Τσάρου Μαξιμιλιανού.
- Ο παλιός τυμβωρύχος ετοιμάζει τάφο για τον Αδόλφο (ο ίδιος ο Α. Μ. Ρεμίζοφ τον συνέκρινε με τους τυμβωρύχους στην τραγωδία «Άμλετ» του Σαίξπηρ).
- Η γριά-θάνατος έρχεται για τον βασιλιά Μακισμιλιανό.
Σημειώσεις
Συνδέσεις
- Το έργο «Τσάρος Μαξιμιλιανός», σε διασκευή Α.Φ. Nekrylova και N.I. Σαβουσκίνα
Ίδρυμα Wikimedia. 2010.
Δείτε τι είναι το "Tsar Maximilian" σε άλλα λεξικά:
«Τσάρος Μαξιμιλιανός»- KING MAXIMILIAN ο δημοφιλέστερος λαογραφικό παιχνίδι. Η δράση διαδραματίζεται σε μια πλασματική γη (δεν είμαι ο Ρώσος Αυτοκράτορας, ούτε ο Γάλλος Βασιλιάς...). Η βάση του έργου είναι η σύγκρουση μεταξύ του βασιλιά και του γιου του Αδόλφου, η οποία προέρχεται από τον ειδωλολατρικό μας (δηλαδή ειδωλολάτρη)…… Ρωσικό ανθρωπιστικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό
Το πρότυπο κάρτας ((Όνομα)) δεν έχει συμπληρωθεί για αυτό το άρθρο. Μπορείτε να βοηθήσετε το έργο προσθέτοντάς το. Maximilian Lat. ... Βικιπαίδεια
- (12 Οκτωβρίου 1558, Wiener Neustadt 2 Νοεμβρίου 1618, Βιέννη) Αρχιδούκας της Αυστρίας από τη δυναστεία των Αψβούργων ... Wikipedia
Peter I Alekseevich Portrait of Peter I. Paul Delaroche (1838) ... Wikipedia
Βασίλειο της Ρωσίας Βασίλειο της Ρωσίας ← ... Wikipedia
Το αίτημα για το "John IV" ανακατευθύνεται εδώ, βλέπε John IV (αποσαφήνιση). Στα χρονικά, το ψευδώνυμο Γκρόζνι χρησιμοποιείται επίσης σε σχέση με Ιβάν Γ'. Ivan IV the Terrible Ivan IV Vasilievich ... Wikipedia
- (Το πραγματικό του όνομαΚιριένκο Βολόσιν). (1877 1932), ποιητής, κριτικός τέχνης, καλλιτέχνης. Στην ποίηση, μια υιική αίσθηση της φύσης ως κοσμικού συνόλου, μια τραγική εμπειρία ιστορικά πεπρωμέναΡωσία: συλλογές "Iverni" (1918), "Κωφάλαλοι Δαίμονες" ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό
Nicholas I Pavlovich ... Βικιπαίδεια
Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Ferdinand I. Ferdinand I Ferdinand I ... Wikipedia
Βιβλία
- A. M. Remizov. Συλλεκτικά έργα. Τόμος 12. Rusalia, A. M. Remizov. Το βιβλίο "Rusalia" (Δωδέκατος τόμος των Συλλεκτικών Έργων του A. M. Remizov) περιλαμβάνει δραματικά έργα: "The Demon's Act", "The Tragedy of Judas Prince Iscariot", "The Act of George...
- Ανέκδοτο υλικό από την αποστολή των B. M. και Yu. M. Sokolov. 1926-1928. Στα χνάρια του Ρίμπνικοφ και του Χίλφερντινγκ. Σε 2 τόμους. Τόμος 2. Λαϊκό δράμα. Ποίηση γάμου. Στίχοι μη τελετουργικοί. βράκες. Παραμύθια και μη παραμυθένια πεζογραφία. Η δημιουργικότητα των αγροτών. Ο τόμος αποτελείται από μοναδικά λαογραφικά κείμενα που συγκεντρώθηκαν στη δεκαετία του '20. ΧΧ αιώνα στην προστατευόμενη πολιτιστική ζώνη του ρωσικού Βορρά. Περιλαμβάνει κείμενα από το λαϊκό δράμα («Τσάρος Μαξιμιλιανός» και «Το καράβι»),…