Βιογραφία Βαν Γκογκ και δημιουργικότητα της εικόνας. Οι πιο διάσημοι πίνακες ζωγραφίστηκαν από τον ίδιο σε ψυχιατρική κλινική
Ένα κοκαλιάρικο γατάκι σκαρφαλώνει αδέξια στον στραβοκομό μιας μηλιάς. Ο φόβος της πτώσης τον οδηγεί όλο και πιο ψηλά. Χθες ο Βίνσεντ παρακολούθησε τον ανόητο στον κήπο και σήμερα έφερε και έβαλε στην αγκαλιά της μητέρας του ένα φύλλο χαρτί - το πρώτο του σχέδιο. Η μητέρα ξαφνιάζεται λίγο: ο μεγάλος της γιος, ένα συγκρατημένο και ακοινωνικό αγόρι, της άνοιξε τον κόσμο του για πρώτη φορά. Μόλις ο Βίνσεντ προσπάθησε ήδη να διαμορφώσει έναν ελέφαντα από πηλό, αλλά, παρατηρώντας ότι τον παρακολουθούσαν, τον συνέτριψε σε μια γροθιά. Το αγόρι μόλις έγινε οκτώ ετών. Θα περάσουν χρόνια και θα μιλούν για αυτόν ως εκκεντρικό, και μόνο μετά από δεκαετίες - ως πραγματικό καλλιτέχνη.
Οικογένεια, παιδική ηλικία
Ο Βίνσεντ βαν Γκογκ γεννήθηκε σε οικογένεια πάστορα στο μικρό χωριό Γκρουτ-Ζούντερτ. Ο πατέρας του ανήκε σε γνωστή ολλανδική οικογένεια και μάλιστα καυχιόταν για ένα οικογενειακό οικόσημο - ένα κλαδί με τρία τριαντάφυλλα. Από την αρχαιότητα, οι εκπρόσωποι της σεβάσμιας οικογένειας Βαν Γκογκ κατέλαβαν εξέχουσες θέσεις, ζούσαν σε αφθονία και είχαν εξαιρετική υγεία. Ωστόσο, ο πατέρας του Vincent, Theodor Van Gogh, δεν τα κληρονόμησε όλα αυτά. Προικισμένος με καλή διάθεση, αυτός ο απλός άνθρωπος εκτελούσε τα καθήκοντα του ιερέα με ακρίβεια γραμματέα και οι ενορίτες τον αποκαλούσαν «ένδοξο ποιμένα». Η μετριότητα της φιλισταικής ζωής του θα διαταραχθεί μόνο είκοσι χρόνια μετά τη γέννηση του πρωτότοκου γιου του Βίνσεντ, όταν ο συνεχής φόβος για τον άτυχο άτυχο καλλιτέχνη εγκατασταθεί στην ψυχή του.
Η μητέρα του Βίνσεντ, Άννα Κορνέλια Καρμπέντους, από αξιοσέβαστη οικογένεια αυλικού βιβλιοδέτη, ήταν μια παρορμητική γυναίκα με ανήσυχο χαρακτήρα. Συχνά ήταν σκληρή με τα παιδιά της, ακόμα και στις καθημερινές υποθέσεις έδειχνε το πείσμα ενός κακομαθημένου κοριτσιού.
Οι ξαφνικές εκρήξεις θυμού και οι κρίσεις οργής του μικρού ακόμα Βίνσεντ μαρτυρούσαν μια βαριά κληρονομικότητα. Από τα έξι παιδιά του πάστορα, μόνο εκείνος διακρινόταν από μελαγχολία, του άρεσε να περπατάει μόνος και έμεινε σιωπηλός για πολλή ώρα. Γενικά, δεν έμοιαζε καθόλου με παιδί: οκλαδόν και δύστροπη φιγούρα, κεκλιμένο μέτωπο, πυκνά φρύδια και ένα μη παιδικό ζοφερό βλέμμα.
Η διαμόρφωση της ψυχής του αγοριού δεν θα μπορούσε να μην επηρεαστεί από μια περίεργη, σχεδόν μυστικιστική περίσταση που σχετίζεται με τη γέννησή του. Ο Βίνσεντ δεν ήταν το πρώτο παιδί των γονιών του. Ακριβώς ένα χρόνο πριν από τη γέννησή του, μέχρι σήμερα, η Άννα Κορνήλια έφερε στον κόσμο ένα αγόρι. Το μωρό ονομάστηκε Vincent, που σημαίνει «νικητής». Έζησε όμως μόνο έξι εβδομάδες. Ο πόνος της απώλειας υποχώρησε μόνο όταν η Άννα έμεινε ξανά έγκυος. Στις 30 Μαρτίου 1853 γεννήθηκε ως αγόρι. Στη μνήμη του πρωτότοκου, ονομάστηκε Vincent Willem. Αυτή η ιστορία θα μπορούσε να γίνει οικογενειακό μυστικό, αλλά ο μικρός Βίνσεντ το γνώριζε από τους γονείς του. Και το μωρό εθεάθη συχνά στο νεκροταφείο όπου αναπαυόταν ο μεγαλύτερος αδερφός του.
Οι μοναχικοί περίπατοι ξύπνησαν στον Βίνσεντ μια ευαίσθητη παρατήρηση. Κοίταξε φυτά, μελέτησε έντομα, μάζεψε βότανα και τσίγκινα κουτιά γεμάτα με αράχνες.
Σε μια πολύτεκνη οικογένεια, ο πάστορας αγαπήθηκε και κακομαθήθηκε από τον πεισματάρικο και δύστροπο γέροντα. Τα αδέρφια και οι αδερφές του τον φοβόντουσαν λίγο, αν και το μικρό άγριο δεν ήταν μοχθηρό ή αλαζονικό. Μια πραγματική, περίεργη και ενεργή φιλία προέκυψε από τον Vincent μόνο με τον μικρότερο αδελφό του Theo.
Πωλητής πινάκων Βαν Γκογκ
Όταν ο Βίνσεντ ήταν δεκαέξι ετών, ο σεβάσμιος πάστορας συγκάλεσε ένα οικογενειακό συμβούλιο - ήταν απαραίτητο να καθοριστεί το μέλλον του γιου του. Ο θείος Άγιος, που διατηρούσε γκαλερί τέχνης στη Χάγη, υποσχέθηκε στον ανιψιό του την αιγίδα του και έκανε συστάσεις στον κ. Tersteh, διευθυντή του παραρτήματος της Χάγης της παριζιάνικης εταιρείας Goupil.
Οι συγγενείς ήταν ευχαριστημένοι: ο Vincent δεν είναι χειρότερος από τους άλλους, θα συσσωρεύσει εμπειρία και ένας υποδειγματικός υπάλληλος θα βγει από αυτόν. Περιττό να πούμε ότι ο νεαρός έμπορος έργων τέχνης δεν προσπαθούσε καθόλου για αυτό. Όταν μιλούσε με πελάτες, δεν προσπαθούσε να τους ευχαριστήσει, έμπαινε σε αναιδείς διαφωνίες για την τέχνη και μερικές φορές μουρμούρισε θυμωμένα κάτι κάτω από την ανάσα του. Αλλά αυτός ο εκκεντρικός νεοφερμένος με έναν περίεργο τρόπο προσέλκυσε τους αγοραστές, γοήτευσε με το βαθύ ενδιαφέρον του για το «προϊόν» - τους πίνακες. Έχοντας βυθιστεί στον κόσμο της ζωγραφικής, ο Vincent προσπάθησε με ενθουσιασμό να τον καταλάβει και να μάθει όσο το δυνατόν περισσότερα. Κάθε Κυριακή αφιέρωνε στα μουσεία. Τέσσερα χρόνια αργότερα, ο Βίνσεντ προήχθη στο υποκατάστημα του Λονδίνου.
Ο Βαν Γκογκ φανταζόταν την αγγλική πρωτεύουσα μόνο από τα μυθιστορήματα του Ντίκενς, τα οποία διάβαζε με έκπληξη. Φτάνοντας στο Λονδίνο, αγόρασε αμέσως ένα κορυφαίο καπέλο, γνωρίζοντας σίγουρα ότι εδώ χωρίς μια τόσο κομψή κόμμωση "είναι αδύνατο να κάνεις επιχειρήσεις". Περπατώντας στην πόλη, προσπάθησε να διακρίνει τους χαρακτήρες του αγαπημένου του συγγραφέα μέσα στο ετερόκλητο πλήθος και στη φαντασία του ζωγράφισε εικόνες απλής και γαλήνιας αγγλικής ευτυχίας. Ήθελε τόσο πολύ να δοκιμάσει τον ρόλο του καλοσυνάτου πατέρα μιας μεγάλης οικογένειας!
Σύντομα ο νεαρός, που ήταν ήδη είκοσι χρονών, ερωτεύτηκε για πρώτη φορά. Όπως συμβαίνει συχνά, το πρώτο όμορφο κορίτσι που συνάντησε ήταν η κόρη της σπιτονοικοκυράς του. Ο συνεσταλμένος και αδέξιος νεαρός δεν ήξερε ακόμη τους κανόνες του ερωτικού παιχνιδιού. Όμως η κοκέτα Ούρσουλα τον ενέπλεξε στο παιχνίδι. Ο Βαν Γκογκ έσπευσε σπίτι από τη δουλειά του με όλη του τη δύναμη για να τη δει επιτέλους και η Ούρσουλα δέχτηκε μόνο ευνοϊκά τις ανίκανες προκαταβολές του. Ονόμασε την αγαπημένη του «άγγελο με μωρά», και εκείνη διασκέδαζε μόνο με αυτόν τον ανυπόφορο Ολλανδό, ο οποίος είχε επίσης κακή γνώση των αγγλικών.
Για πολλούς μήνες, ο Βίνσεντ έθρεψε λόγια αγάπης στην ψυχή του, αλλά όταν εξομολογήθηκε τα συναισθήματά του, σοκαρίστηκε: η Ούρσουλα γέλασε. Είναι αρραβωνιασμένη εδώ και καιρό, είναι νύφη άλλου. Αυτή η μάλλον μπανάλ ιστορία της πρώτης αγάπης προκάλεσε μια βαθιά πληγή σε έναν ειλικρινή και παθιασμένο νεαρό άνδρα. Και, όπως συνηθίζεται να γράφουμε σε βιογραφίες, έγινε σημείο καμπής στη μοίρα του μελλοντικού καλλιτέχνη.
Ένα εκκεντρικό σε φθαρμένα παπούτσια
Φεύγοντας από το Λονδίνο, ο Βαν Γκογκ ταξιδεύει στο Χέλφουρτ, όπου ζουν τώρα οι γονείς του. Έχοντας κλειδωθεί στο δωμάτιό του με ένα κλειδί, ο Βίνσεντ βρίσκεται μόνος του με προβλήματα, την κατάρρευση φωτεινών σχεδίων και ελπίδων. Δεν ήταν εδώ, σε θλιβερή απομόνωση, που είχε απορριφθεί από μια γυναίκα, που γέμισε τον πρώτο του σωλήνα; Ακόμα και ο πιο σχολαστικός βιογράφος δεν μπορούσε να πει με σιγουριά. Από τότε, όμως, ο Βαν Γκογκ εμφανίζεται παντού και σχεδόν πάντα με έναν σωλήνα στο στόμα. Ο ίδιος υποστήριξε επανειλημμένα ότι ο καπνός είχε μια κατευναστική επίδραση πάνω του.
Αφού πέρασε αρκετές ημέρες σε εθελοντικό περιορισμό, ο Βαν Γκογκ αναγκάστηκε να επιστρέψει στη δουλειά. Έχασε όμως όλο τον ενθουσιασμό του. Ξεφεύγοντας από βαριές σκέψεις, άρχισε να πηγαίνει σε προτεσταντικές και αγγλικανικές εκκλησίες και να ψάλλει ψαλμούς. Φαίνεται ότι η ζωή του έγινε ξανά απλή και λογική. Αλλά ο ξέφρενος Ολλανδός δεν γνώριζε όρια σε τίποτα, και η αρχική του ευγενική αγάπη για τον Θεό εξελίχθηκε σε πραγματική θρησκευτική έκσταση. Ο έμπορος έργων τέχνης μισούσε τη δουλειά του και κάποτε είπε μάλιστα στους ιδιοκτήτες του ότι «η εμπορία έργων τέχνης είναι απλώς μια μορφή οργανωμένης ληστείας». Η απόλυση που ακολούθησε ωστόσο τον εξέπληξε, ακόμη και τον κατέπληξε. Ένιωσε πάλι σαν απόκληρος, εξαπάτησε ξανά τις προσδοκίες των συγγενών του. Έξαλλος από τη συμπεριφορά του, ο θείος Άγιος αρνήθηκε να βοηθήσει τον άτυχο ανιψιό του.
Όμως ο Βαν Γκογκ έτρωγε ήδη ένα νέο πάθος. Για να επανορθώσει με τον πατέρα του, θα ακολουθήσει τα βήματά του! Έχοντας εγκατασταθεί ως υπάλληλος σε ένα βιβλιοπωλείο, καταπίνει το ένα βιβλίο μετά το άλλο, εμβαθύνει στο νόημα των βιβλικών ιστοριών. Επιδιώκει να μεταφέρει τον Λόγο του Θεού σε όλους όσους υποφέρουν, περιπλανιούνται για πολλή ώρα σε φτωχές γειτονιές, κάνουν σχέδια. Γράφει στον αδελφό Theo: «Με ελκύει οτιδήποτε είναι βιβλικό. Θέλω να παρηγορήσω τα ορφανά. Πιστεύω ότι το επάγγελμα του καλλιτέχνη ή του διασκεδαστή είναι καλό, αλλά το επάγγελμα του πατέρα μου είναι πιο ευσεβές. Θα ήθελα να γίνω σαν αυτόν».
Αλλά ο Βαν Γκογκ δεν μοιάζει καθόλου με τον σεβαστό πατέρα του. Φόρεσε ένα παλιό στρατιωτικό μπουφάν, έκοψε τυλίγματα από τσουβάλι για τον εαυτό του, φόρεσε ένα δερμάτινο σκουφάκι ανθρακωρύχου στο κεφάλι του και φόρεσε ξύλινα παπούτσια. Φτιάχνει πουκάμισα από καφέ χαρτί. Ο Βίνσεντ, στην αναζήτησή του, φτάνει στο σημείο να θανατώνει τη σάρκα, προσπαθώντας να συνηθίσει τον εαυτό του στις κακουχίες. Ωστόσο, δεν μπορεί να εγκαταλείψει τον σωλήνα, ο οποίος έχει γίνει μόνιμη σύντροφός του.
Ο θρησκευτικός ζήλος και η επιθυμία να βοηθήσει τους φτωχούς τον οδηγούν στην πόλη ορυχείων Patuage στη μικρή περιοχή Borinage στο νότιο Βέλγιο. Οι κάτοικοι - μεταλλωρύχοι με τις οικογένειές τους - έμειναν έκπληκτοι με αυτόν τον ιεροκήρυκα, ο οποίος δεν είχε καν άδεια για την αποστολή του: μπορούσε να σταματήσει έναν άνδρα στο δρόμο για να του διαβάσει γραμμές από τις Αγίες Γραφές.
Πολλοί τον θεώρησαν τρελό, τα αγόρια φώναξαν μετά από αυτόν: «Τρελό!», Αλλά σταδιακά ο Ολλανδός κέρδισε εντελώς τις καρδιές των ανθρακωρύχων - υπήρχε μια ελκυστική δύναμη στις γλωσσοδέτες ομιλίες του.
Η είδηση της επιτυχίας του Βαν Γκογκ έφτασε στην Ευαγγελική Εταιρεία και ο Βίνσεντ διορίστηκε επίσημα ιεροκήρυκας στη Βάμα, μια μικρή πόλη κοντά στο Πατουράι.
Ανάμεσα στα κηρύγματα, ζωγράφιζε ο Βίνσεντ, η εσωτερική φωτιά δεν του έδινε ούτε στιγμή ηρεμίας. Ο μελλοντικός καλλιτέχνης φαινόταν να αισθάνεται τη μοίρα του: «Από τότε που ζω στον κόσμο, μου φαίνεται ότι είμαι στη φυλακή. Όλοι πιστεύουν ότι δεν είμαι καλός για τίποτα. Κι όμως κάτι πρέπει να κάνω. Νιώθω ότι πρέπει να κάνω κάτι που μόνο εγώ μπορώ να κάνω. Τι είναι όμως; Τι? Αυτό δεν ξέρω».
Ο Βίνσεντ επεσήμανε στους εργάτες τη σκληρότητα των ιδιοκτητών των ανθρακωρυχείων και, μολυσμένοι από τις επαναστατικές του ιδέες, αποφάσισαν να προχωρήσουν σε απεργία. Αυτό ήταν το τέλος της αποστολής του Βαν Γκογκ. Η απόλυση από τη θέση του ιεροκήρυκα δικαιολογήθηκε από έλλειψη ευγλωττίας.
Ο πάστορας Βαν Γκογκ έφυγε για τις Βρυξέλλες με τα πόδια, έχοντας μαζέψει τα υπάρχοντά του σε ένα μικρό κασκόλ δεμένο σε κόμπο. Και δεν τον ακολούθησαν ύβρεις. Η ανάγκη να σχεδιάσει έχει ωριμάσει μέσα του εδώ και πολύ καιρό και τώρα ο Βίνσεντ κατάλαβε ποιο πεδίο τον περιμένει. Ένας εξαντλημένος νεαρός άνδρας με χαρακτηριστικά ακονισμένα από την πείνα προχώρησε προς την αληθινή του κλήση.
Τολμηρός μαθητής και απελπισμένος εργάτης
Έτσι ο εξόριστος ιεροκήρυκας μετατράπηκε ξανά σε μαθητή - ο Βαν Γκογκ αντλεί από τη φύση για ώρες. Και τώρα οι φιγούρες των ανθρώπων στο χαρτί, στην αρχή παγωμένες, αρχίζουν να ζωντανεύουν. Ο Βαν Γκογκ αντιγράφει τις Ώρες της ημέρας και τις εργασίες πεδίου του Μιλέ, καθώς και τα Σχέδια με κάρβουνο του Μπαργκ, που του έδωσε ο Τέρστε, ο δάσκαλός του την εποχή που δούλευε στη γκαλερί της Χάγης. Ξεπερνώντας την αδιαθεσία που προκαλείται από την ανάγκη και τη συνεχή υπερένταση, ο Βίνσεντ εργάζεται μανιωδώς.
«Ένας χωρικός που με βλέπει να ζωγραφίζω τον κορμό ενός γέρικου δέντρου για μια ώρα χωρίς να φύγω από τη θέση μου, φαντάζεται ότι είμαι τρελός και γελάει μαζί μου», γράφει στον αδελφό του. «Μια νεαρή κοπέλα που σηκώνει τη μύτη της σε έναν απλό εργάτη με μπαλωμένα, σκονισμένα και μυρίζοντας ρούχα που μυρίζουν ιδρώτα, φυσικά, δεν μπορεί να καταλάβει γιατί κάποιος πρέπει να πάει στους ψαράδες του Heist ή στους ανθρακωρύχους του Borinage, πόσο μάλλον να πάει στο το δικό μου, και συμπεραίνει επίσης ότι είμαι τρελός.» .
Ο Βαν Γκογκ έχει ακούσει αυτή τη λέξη στην ομιλία του περισσότερες από μία φορές. Οι άνθρωποι γύρω του γελούν μαζί του και μαντεύει τι το προκάλεσε: στην επικοινωνία είναι απλά αφόρητος, αναιδής, σκληρός, δεν αναγνωρίζει συμβιβασμούς. Δεν αναπτύσσει σχέσεις με καλλιτέχνες οικείους στον αδελφό Theo. Οι περισσότεροι συνάδελφοι της τέχνης, που αντιπροσωπεύουν την ακαδημαϊκή κατεύθυνση, βρίσκουν τον Βαν Γκογκ μέτριο. Και οι σχολές ζωγραφικής, τα μαθήματα σχεδίου, όπου προσπαθεί να αποκτήσει εμπειρία, του μαθαίνουν μόνο πώς να μη ζωγραφίζει.
Η οικογένεια επίσης δεν υποστηρίζει το χόμπι του Vincent, ακόμη και ο πατέρας και η μητέρα του βρίσκουν τους καμβάδες του πολύ περίεργους. Επιπλέον, βρέθηκε στη θέση του εξαρτημένου, καθώς ζει με τα χρήματα που του στέλνει ο μικρότερος αδερφός του. Το να νιώθεις συνεχώς την καταδίκη των άλλων δεν είναι εύκολο και τα νεύρα του καλλιτέχνη είναι στα άκρα. Έχοντας λάβει άλλο ένα μικρό ποσό από τον Theo, ο Βαν Γκογκ αρχίζει να βασανίζεται από τύψεις, στέλνει μακροσκελή γράμματα στον αδελφό του με δικαιολογίες. Θέλει να αποδείξει στην οικογένειά του ότι είναι σκληρά εργαζόμενος και δουλεύει σκληρά. Αλλά τα σχέδια και οι καμβάδες του δεν έχουν ζήτηση και δεν φέρνουν χρήματα.
Ο Βαν Γκογκ εξακολουθεί να αγαπά το όνειρο να αντεπεξέλθει στην εμμονή που τον κυριεύει όταν πιάνει τα πινέλα. "Θα πετύχω. Θα γίνω όχι κάποιος εξαιρετικός άνθρωπος, αλλά, αντίθετα, ο πιο συνηθισμένος! - τέτοιες σκέψεις τον πιάνουν ξανά όταν ερωτεύεται την ξαδέρφη του Κέα, μια νεαρή χήρα και μητέρα ενός τετράχρονου μωρού. Ο Βίνσεντ θέλει να κάνει οικογένεια και επιτέλους να γνωρίσει τη χαρά της γαλήνιας ειρήνης. Καταστρώνει ένα στρατηγικό σχέδιο για να κερδίσει τον Kei. Αλλά η ερωτοτροπία του μοιάζει περισσότερο με ψυχαναγκαστική επιδίωξη.
Μη μπορώντας να αντέξει τη ροή των εκφράσεων αγάπης, η Kee φεύγει για το Άμστερνταμ. Ο Βαν Γκογκ αρχίζει να της στέλνει πολλά γράμματα την ημέρα - τα επιστρέφει κλειστά. Η σιωπή της αγαπημένης του εξοργίζει τον Βίνσεντ, αυτή τη φορά δεν θέλει να τα βάλει με την απόρριψη. Πηγαίνει στο σπίτι των γονιών της. Όμως ο Kee δεν θέλει να βγει στον επίμονο θαυμαστή του. Σε απόγνωση, ο Βίνσεντ αρπάζει μια αναμμένη λάμπα και βάζει το χέρι του στη φλόγα: θα το κρατήσει εκεί μέχρι να του φτάσει. Όμως ο πατέρας της κοπέλας έσβησε τη φωτιά και έσπρωξε τον άτυχο άνδρα έξω από την πόρτα.
Οι φήμες διαδόθηκαν για αυτήν την ιστορία αγάπης και άλλοι άρχισαν να θεωρούν τον Βαν Γκογκ όχι μόνο έναν ζοφερό εκκεντρικό και εξαρτημένο, αλλά και έναν αποχαυνωμένο.
Συντετριμμένος, ο Βίνσεντ βρέθηκε ξανά μόνος, τώρα ήξερε ότι η λαχτάρα δεν θα υποχωρούσε ποτέ. Διώχνοντας τις ζοφερές σκέψεις, προσπαθεί να ξεκινήσει μια νέα ζωή -φυσικά στη ζωγραφική. Ξοδεύει όλο τον χρόνο του σχεδιάζοντας, προσπαθώντας να κατακτήσει την τεχνική της ακουαρέλας. «Ακόμα κι αν πέσω ενενήντα εννέα φορές, για εκατοστή φορά θα ξανασηκωθώ», γράφει ο Vincent Theo και εξηγεί τι σημαίνει ζωγραφική - βάζει τέλος στην προσωπική του ζωή.
Δίψα για αγάπη
Και όταν ο καλλιτέχνης αποφάσισε ότι μια κατάρα κρέμονταν από πάνω του και δεν μπορούσε να βρει αδελφή ψυχή, συνάντησε τη Χριστίνα σε ένα καφέ. Νεαρή ακόμα, αλλά ήδη ξεθωριασμένη, αδύνατη και χλωμή, ήταν πέντε μηνών έγκυος. Ήταν πολύ ενθουσιασμένος με την ιστορία της: παρασυρμένη από έναν απατεώνα, η κοπέλα αναγκάστηκε να πατήσει σε μια ολισθηρή πλαγιά και τώρα, μισομεθυσμένη, κέρδιζε τα προς το ζην από την πορνεία.
Αλλά η σχέση τους ήταν περισσότερο μια παρωδία της οικογενειακής ζωής. Ο Βίνσεντ ενήργησε και πάλι αντίθετα με την κοινή γνώμη, τις αρχές ενός αξιοσέβαστου λαϊκού και, τέλος, την κοινή λογική. Ήθελε αγάπη και αποφάσισε να απεικονίσει ένα ειδύλλιο. Προστάτευσε τη Σιν - όπως αποκαλούσε ο Βαν Γκογκ την Χριστίνα - με το μεγαλύτερο παιδί της. Ο ίδιος κάπως τα έβγαζε πέρα, στήριζε πλέον το «σπίτι» του. Σπάνια έτρωγε χορτάτο και κάπνιζε πολύ για να καταπνίξει την πείνα του. Ο Theo, φυσικά, δεν ήταν χαρούμενος που είχε μια ολόκληρη οικογένεια στο λαιμό του. Ο Βίνσεντ ήταν ευχαριστημένος: τώρα είχε μοντέλα - ζωγράφιζε τη Σιν, τον γιο και τη μητέρα της.
Αλλά και η σύνδεση με τον Σιν ήταν εύθραυστη. Ο Βίνσεντ υπονόμευσε πολύ την υγεία του, προσπαθώντας να τραβήξει την κοπέλα του από τον πάτο, και εν τω μεταξύ εκείνη τον εξαπατούσε και μάλιστα κρυφά προσπαθούσε να επιστρέψει σε έναν οίκο ανοχής. Ως αποτέλεσμα, ο Βαν Γκογκ απλώς έφυγε από τη Χάγη στα βόρεια της Ολλανδίας στο Drenthe, την άκρη των βαλτότοπων.
«Θεό, όταν στη μέση του βαλτότοπου βλέπω μια φτωχή γυναίκα να κουβαλάει ή να κρατά ένα παιδί στο στήθος της, μου έρχονται δάκρυα στα μάτια. Ξέρω ότι η Σιν είναι μια κακή γυναίκα, ότι είχα κάθε δικαίωμα να κάνω ό,τι έκανα... κι όμως η ψυχή μου ραγίζει και η καρδιά μου πονάει όταν βλέπω μια φτωχή, άρρωστη και δυστυχισμένη γυναίκα. Πόσο άπειρα θλιβερή είναι η ζωή! Κι όμως δεν μπορώ να παραδοθώ στη δύναμη της θλίψης, πρέπει να βρω κάποια διέξοδο, πρέπει να δουλέψω. Μερικές φορές το μόνο πράγμα που με ηρεμεί είναι η σκέψη ότι ούτε ο κόπος θα με γλιτώσει».
Να βρεις τον εαυτό σου στην τέχνη
Ο Βίνσεντ είναι τριάντα ετών, σχεδιάζει τρία χρόνια, ζωγραφίζει σοβαρά εδώ και ένα χρόνο. Η αναζήτηση του εαυτού μας στην τέχνη συνδέεται πάντα με την περιπλάνηση του Βαν Γκογκ. Από το Drenthe θα μεταβεί στην πόλη Nuenen της Μπραμπάντ, όπου δουλεύει πάνω στον πίνακα «The Potato Eaters» και μια σειρά από πορτρέτα αγροτών. Μετά τρέχει από αυτή την περιοχή των θαμπών στεπών στην ακμάζουσα πόλη της Αμβέρσας, στην πατρίδα του Ρούμπενς. Μόλις στην τοπική Σχολή Καλών Τεχνών, όπου οι δάσκαλοι επέκριναν, ακόμη και χλεύαζαν τα έργα του Βαν Γκογκ, μαθαίνει μόνος του «πώς να μην το κάνει» και, αντίθετα, πείθει τον εαυτό του ότι έχει δίκιο. Ο Βίνσεντ μαθαίνει για τα εργαστήρια του Παρισιού, όπου οι μαθητές έχουν απόλυτη ελευθερία και η πρωτεύουσα των τεχνών γίνεται το νέο του όνειρο.
Ο Theo είχε ήδη μιλήσει στον Vincent για τους ιμπρεσιονιστές στα γράμματά του. Τότε ο Βαν Γκογκ απάντησε: «Εδώ, στην Ολλανδία, μας είναι δύσκολο να καταλάβουμε τι είναι ιμπρεσιονισμός. Έχει συννεφιά έξω από το παράθυρο, τα χωράφια είναι διάσπαρτα με μαύρες χούφτες, ανάμεσα στις οποίες το χιόνι βρίσκεται σε σημεία, οι μέρες διαδέχονται συχνά η μία μετά την άλλη όταν βλέπεις μόνο ομίχλη και λάσπη, τα πρωινά και τα βράδια - τον κατακόκκινο ήλιο, κοράκι, ξερό γρασίδι και μαραμένο σάπιο πράσινο, μαύρα άλση και κλαδιά λεύκες και ιτιές, που ανατρέφονται με φόντο έναν σκοτεινό ουρανό, σαν συρματοπλέγματα.
Τώρα ο Βίνσεντ θέλει να δοκιμάσει τις δυνάμεις του στον ιμπρεσιονισμό και να δοκιμάσει μια λαμπρή μητροπολιτική ζωή. Η άφιξή του είναι έκπληξη ακόμη και για τον Theo.
Ωστόσο, είναι στο Παρίσι που ο Βαν Γκογκ, που ζωγραφίζει πάντα μόνο από τη φύση, χωρίς να καταφεύγει σε φανταστικούς χαρακτήρες και αφηρημένες πλοκές, συνειδητοποιεί ότι η «παλέτα του, κατά πάσα πιθανότητα, θα γίνει ακόμη πιο σκοτεινή».
Κατανοώντας τις δυνατότητες του χρώματος, προχωρά με τα μούτρα στην αναζήτησή του. Μπορούμε να πούμε ότι ο Βαν Γκογκ ανακάλυψε τη ζωγραφική. Τώρα, όταν πρόκειται να ζωγραφίσει μια εικόνα, το σημείο εκκίνησης για αυτόν είναι το χρώμα.
Στο Παρίσι
Μέχρι το 1886 ο ιμπρεσιονισμός είχε ήδη ενηλικιωθεί. Είκοσι τρία χρόνια έχουν περάσει από τότε που ο Μανέ εξέθεσε το Πρωινό του στο γρασίδι στο Salon des Les Misérables και έχουν περάσει περισσότερα από δέκα χρόνια από το 1874, την πρώτη έκθεση των Ιμπρεσιονιστών. Πολλοί από τους δημιουργούς της σκηνοθεσίας έφυγαν από το Παρίσι, οι δημιουργικοί τους δρόμοι διαφοροποιήθηκαν. Και παρόλο που ο Βαν Γκογκ έμαθε πολλά από αυτούς, αυτός ο πίνακας της ορατότητας, το παιχνίδι του chiaroscuro απέχει πολύ από αυτό προς το οποίο έλκει ο ίδιος.
Στο Παρίσι, ο καλλιτέχνης εθίστηκε στο αψέντι. Τώρα η διατροφή του αποτελείται από ψωμί, τυρί, ένα θολό πρασινωπό υγρό εξαιρετικά ισχυρού βαθμού και ένα αμετάβλητο πίπες γεμιστό με τον φθηνότερο καπνό. Ο Βίνσεντ πρέπει να ζήσει με τα χρήματα του Theo, το χρέος του προς τον αδερφό του μεγαλώνει και μαζί με αυτό μεγαλώνει και η νευρική ένταση. Η ζωή του Παρισιού είναι πολύ ακριβή για τον Βαν Γκογκ και μια νέα φαντασίωση γεννιέται στο κεφάλι του γεμάτο ιδέες. Ονειρεύεται να δημιουργήσει ένα νότιο εργαστήριο, φανταζόμενος ένα είδος artel ζωγράφων, μια αδελφότητα, και όχι εκείνον τον κύκλο των συναδέλφων στην πρωτεύουσα όπου βασιλεύει ο φθόνος και η αντιπαλότητα.
Η υγεία του καλλιτέχνη κλονίστηκε ξανά, ο Βίνσεντ νιώθει ότι έχει φτάσει στο όριο ηθικής και σωματικής δύναμης. Ο συννεφιασμένος παριζιάνικος ουρανός μόνο επιδεινώνει τη μελαγχολία του. Επιπλέον, με τους πρώτους παγετούς, πέφτει πάντα σε μια καταθλιπτική κατάσταση - ο Βίνσεντ δεν περνά εύκολα τον χειμώνα. Και μετά θυμάται την πόλη της Αρλ: ένας φίλος του Τουλούζ-Λωτρέκ του είπε ότι η ζωή εκεί είναι ανέξοδη. Για τον Vincent, αυτό είναι πολύ σημαντικό, γιατί μερικές φορές σε απόγνωση πηγαίνει τους καμβάδες του σε έναν έμπορο σκουπιδιών, ο οποίος τους πουλά ως «μεταχειρισμένους καμβάδες». Για να δημιουργήσει ένα «εργαστήρι του μέλλοντος», όπως το ονόμασε ο ίδιος, ο Βαν Γκογκ καλεί τον Πωλ Γκωγκέν.
Στην Αρλ
Ο Βίνσεντ συναντά την άνοιξη ήδη στην Αρλ. Κάτω από τις ακτίνες του φλεγόμενου ήλιου του νότου, οι κήποι ανθίζουν και το ταλέντο του αποκαλύπτεται. Ο Βαν Γκογκ γράφει ακούραστα τα περιβόλια ανθισμένα. Ένα δυνατό μιστράλ τον εμποδίζει, αλλά ο καλλιτέχνης συνεχίζει να εργάζεται, δένοντας το καβαλέτο σε μανταλάκια που χώνονται στο έδαφος. Σε μια επιστολή του προς τον αδερφό του, παραδέχεται: «Φθείρω μυριάδες καμβά και χρώματα, αλλά ελπίζω ότι αυτά τα χρήματα δεν θα πάνε χαμένα».
Αλίμονο, εδώ, στο Νότιο εργαστήριό του, ο Βαν Γκογκ αντιμετωπίζει μια ατυχία, την οποία είχε προβλέψει και είχε προβλέψει από καιρό. Το σώμα του, που τα τελευταία χρόνια δουλεύει για τη φθορά, αποτυγχάνει. Ή μάλλον, ο εγκέφαλος του, φλεγόμενος από συνεχή υπερβολική συναισθηματική ένταση. Ο Βαν Γκογκ δεν ξέρει πώς να αντιμετωπίσει τα συναισθήματά του, η ηρεμία και ο ορθολογισμός δεν τον χαρακτηρίζουν καθόλου. Αφού μάλωσε με τον Γκωγκέν, ο Βίνσεντ προσπαθεί να του επιτεθεί με ένα ξυράφι αλλά τα καταφέρνει. Έπειτα κόβει το αυτί του και, τυλίγοντάς το σε κουρέλια, το μεταφέρει σε έναν οίκο ανοχής και το δίνει στη φίλη του Ρέιτσελ. Αυτή η ιστορία, που πάντα θυμόμαστε σε σχέση με το όνομα του καλλιτέχνη, είναι το πρώτο σήμα κινδύνου. Ακολούθησαν νέες πολύ σοβαρές κρίσεις της νόσου.
Όταν ο Βίνσεντ παίρνει εξιτήριο από την κλινική, φοβάται να επιστρέψει στο σπίτι: Ο Γκωγκέν έφυγε, το «κίτρινο σπίτι» τους (όπως αποκαλούσε ο Βαν Γκογκ το εργαστήριο) ήταν άδειο. Φοβάται να μείνει μόνος με τον εαυτό του, τώρα ξέρει ότι δεν μπορεί να βασιστεί στον εαυτό του. Ο φόβος της επανάληψης των κρίσεων εγκαθίσταται στην ψυχή του.
Ωστόσο, ένα μήνα μετά την απόλυσή του, ο καλλιτέχνης διαπίστωσε έκπληκτος ότι οι δημιουργικές του δυνάμεις επέστρεφαν σε αυτόν. Ζωγραφίζει ένα πορτρέτο του θεράποντος ιατρού του - Dr. Ray. Ο γιατρός αντιμετώπισε τον ασθενή του με συμπάθεια, αλλά δεν του άρεσε καθόλου το πορτρέτο. Για έντεκα χρόνια, αυτός ο καμβάς κάλυπτε την τρύπα στο κοτέτσι.
Ο Βίνσεντ γράφει στον αδερφό του: «Αν δεν είναι απαραίτητο να με βάλεις στην πτέρυγα για τους βίαιους, τότε είμαι ικανός να πληρώσω τουλάχιστον σε αγαθά αυτό που θεωρώ χρέος μου». Η πυρετώδης κατάσταση στην οποία εργάζεται ο καλλιτέχνης οδηγεί σε μια δεύτερη κρίση. Όταν το παραλήρημα υποχωρεί και η συνείδηση επιστρέφει στον Βίνσεντ, συνειδητοποιεί ότι η παραφροσύνη του δεν είναι ατύχημα, ότι η θέση του είναι σε μια ψυχιατρική κλινική. Τουλάχιστον δεν μπορεί πια να ζει στην ηλιόλουστη Αρλ: τα αγόρια πετούν πέτρες στην πλάτη του με κραυγές «Τρελό!», οι ενήλικες κουτσομπολεύουν για την τρέλα του.
Ογδόντα κάτοικοι της Αρλ υπέγραψαν αίτηση προς τον δήμαρχο ζητώντας να κλείσει ο Ολλανδός. Ο Βαν Γκογκ τοποθετήθηκε στην πτέρυγα για τους βίαιους και το σπίτι του σφραγίστηκε. Ο Βίνσεντ παραιτήθηκε από τη μοίρα του. Για χάρη της ηρεμίας των γύρω του, θέλει να ζήσει σε ένα άσυλο για τρελούς. Και ο Theo τον στέλνει στο μοναστήρι του Saint-Paul υπό την επίβλεψη του γιατρού Peyron. Το να ζεις δίπλα δίπλα με τρελούς δεν είναι διασκεδαστικό.
Οι κρίσεις επαναλαμβάνονται, ο Βίνσεντ έχει θρησκευτικές παραισθήσεις. Στην ανάπαυλα που του δίνει η ασθένεια, προσπαθεί να συμβαδίζει με το καβαλέτο όσο μπορεί. Οι κατάλογοι περιέχουν περίπου εκατόν πενήντα πίνακες και εκατό σχέδια που έγραψε ο καλλιτέχνης τις πενήντα τρεις εβδομάδες που έζησε μέσα στους τοίχους του νοσοκομείου. Αμέτρητοι πίνακες έχουν χαθεί. Πολλοί πέθαναν με τον πιο γελοίο τρόπο με υπαιτιότητα των ιδιοκτητών τους. Ο γιος του Peyron χρησιμοποίησε τους πίνακες ως στόχους καραμπίνας και ένας τοπικός φωτογράφος έξυσε τη μπογιά από τους καμβάδες και ζωγράφισε πάνω τους ο ίδιος.
Τα τελευταία χρόνια
Για ένα χρόνο στην κλινική, ο Vincent δεν μπορούσε να βοηθηθεί να αντιμετωπίσει την ασθένεια και δεν έκαναν καμία προσπάθεια γι 'αυτό: του συνταγογραφήθηκαν λουτρά δύο φορές την εβδομάδα. Οι γιατροί δεν μπορούσαν καν να βάλουν διάγνωση: σχιζοφρένεια, επιληψία, παράνοια; Οι συγγενείς αποφάσισαν ότι μια υγιής ατμόσφαιρα και ένα καλοπροαίρετο περιβάλλον θα ήταν πιο χρήσιμο για τον Βίνσεντ από τον εγκλεισμό σε ένα μοναστήρι, που αντηχούσε από τις κραυγές των βίαια τρελών ανθρώπων. Και πηγαίνει στο Παρίσι - στον αδελφό του, τη νύφη Johanna και τον νεογέννητο γιο τους, που πήρε το όνομά του.
Ωστόσο, ο Βαν Γκογκ δεν βρίσκει σπίτι στο σπίτι του αδερφού του, δεν ταιριάζει πολύ καλά στο πλαίσιο της συνηθισμένης οικογενειακής ζωής. Ο Vincent αναγκάζεται να εγκατασταθεί κοντά στο Παρίσι στην Auvers. Εδώ εργάζεται «πολύ και γρήγορα», και τις Κυριακές επισκέπτεται τον αδελφό του, του οποίου η ζωή δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ευημερούσα. Το παιδί και η γυναίκα είναι άρρωστα, ο ίδιος ο Theo έχει φτάσει στην εξάντληση. Τα χρήματα δεν αρκούν πάντα ακόμα και για τα πιο απαραίτητα. Και μετά από μια άλλη επίσκεψη στο Παρίσι, ο Vincent γράφει ένα περίεργο σημείωμα στον αδερφό του: «Μου φαίνεται ότι αφού όλοι είναι λίγο ενθουσιασμένοι και επίσης πολύ απασχολημένοι, δεν αξίζει τον κόπο να τακτοποιήσουμε όλες τις σχέσεις μέχρι το τέλος. Ήμουν λίγο έκπληκτος που φαίνεται να θέλεις να βιάσεις τα πράγματα. Πώς μπορώ να βοηθήσω, ή καλύτερα, τι μπορώ να κάνω για να σας ταιριάζει; Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ψυχικά πάλι σας σφίγγω σταθερά τα χέρια και, παρ' όλα αυτά, χάρηκα που σας είδα όλους. Μην το αμφιβάλλεις».
Προφανώς, ο Vincent έπεσε μια απρόσεκτη μομφή: είναι βάρος για την οικογένεια. Ο καλλιτέχνης ήταν ήδη επιβαρυμένος με το καθήκον του προς τον αδελφό του και κατάλαβε καλά ότι του όφειλε την ευκαιρία να δουλέψει. Είχε επίσης επίγνωση της αδυναμίας του. Μπορεί να βοηθήσει μόνο παύοντας να είναι βάρος. Ο Βαν Γκογκ προσπαθεί να επιστρέψει στη δουλειά με το κεφάλι του, αλλά οι βούρτσες του πέφτουν από τα χέρια. Και ο καλλιτέχνης αποφασίζει να επιταχύνει την κατάργηση, «για να επισπεύσει τα πράγματα».
27 Ιουλίου 1890 Ο Βαν Γκογκ, παίρνοντας το καβαλέτο, ως συνήθως, πήγε να περιπλανηθεί στα χωράφια. Όταν άρχισε να νυχτώνει, έβγαλε ένα πιστόλι και αυτοπυροβολήθηκε κατευθείαν στο στήθος. Αιμορραγώντας, ο καλλιτέχνης γύρισε σπίτι και πήγε για ύπνο. Ο Βίνσεντ ζήτησε από τους ιδιοκτήτες της πανσιόν να του στείλουν τον θεράποντα ιατρό του. Ο Βαν Γκογκ μίλησε στον φίλο του Δρ Γκασέ για την αποτυχημένη απόπειρα αυτοκτονίας. Και ήρεμα ζήτησε πίπα και καπνό. Όλη τη νύχτα, ο καλλιτέχνης βρισκόταν σε υπηρεσία στο κρεβάτι και κάπνιζε σιωπηλά και ήρεμα τον αμετάβλητο πίπα - τον πιστό του σύντροφο σε όλες τις δοκιμασίες.
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ πέθανε στις 29 Ιουλίου 1890 σε ηλικία τριάντα επτά ετών. Λίγο πριν από αυτό, ο Theo κατάφερε να πουλήσει έναν από τους πίνακές του - "Red Vineyard". Δεν πρόλαβε να φροντίσει τους υπόλοιπους πολυάριθμους καμβάδες του Βίνσεντ. Ο σοκαρισμένος Θοδωρής καλύφθηκε με ένα κύμα τρέλας. Έζησε τον αδελφό του λιγότερο από έξι μήνες.
Όλοι γνωρίζουν τον Ολλανδό ζωγράφο. Η δύσκολη μοίρα αντικατοπτρίστηκε στους πίνακές του, οι οποίοι έγιναν διάσημοι μόνο μετά το θάνατο του καλλιτέχνη. Δημιούργησε πάνω από 200 πίνακες και πάνω από 500 σχέδια, που συντηρήθηκαν προσεκτικά από τον αδερφό του, και αργότερα τη γυναίκα και τον ανιψιό του, και αφιέρωσε στο μουσείο. Ο Βαν Γκογκ έζησε μια σύντομη ζωή, αλλά στη ζωή του υπήρχαν πολλές ενδιαφέρουσες ιστορίες που μεταφέρονται από γενιά σε γενιά. 
ιστορία αυτιών
Η πιο ενδιαφέρουσα ιστορία που συγκινεί τα μυαλά των συγχρόνων αφορά κομμένο αυτί. Αλλά είναι αξιόπιστα γνωστό ότι ο καλλιτέχνης έκοψε μόνο τον λοβό του αυτιού του. Τι τον ώθησε να το κάνει αυτό; Και πώς έγινε αλήθεια; Η πιο αξιόπιστη εκδοχή είναι ότι κατά τη διάρκεια ενός καβγά με τον Γάλλο ζωγράφο Γκωγκέν, ο Βαν Γκογκ του επιτέθηκε με ξυράφι. Αλλά ο Γκωγκέν αποδείχτηκε πιο δύστροπος και κατάφερε να τον σταματήσει. 
Ο καυγάς ήταν για μια γυναίκα και ένας ανήσυχος Βαν Γκογκ έκοψε τον λοβό του αυτιού του το ίδιο βράδυ. Ο κομμένος λοβός του αυτιού παρουσιάστηκε από τον καλλιτέχνη σε αυτή τη γυναίκα - ήταν πόρνη. Αυτό το γεγονός συνέβη τη στιγμή της παραφροσύνης από τη συχνή χρήση αψέντιου - ένα βάμμα πικρής αψιθιάς, με μεγάλη χρήση του οποίου εμφανίζονται παραισθήσεις, επιθετικότητα και αλλαγή συνείδησης.
Δύο γεννήσεις του Βαν Γκογκ
Ο Ολλανδός πάστορας απέκτησε το πρώτο του παιδί το 1852, ονόματι Βίνσεντ, αλλά πέθανε λίγες εβδομάδες αργότερα. Και ένα χρόνο αργότερα, στις 30 Μαρτίου 1953, γεννιέται ξανά ένα αγόρι, το οποίο αποφασίζουν να ονομάσουν και Βίνσεντ Βαν Γκογκ.
Κατανόηση της ζωής
Δουλεύοντας σε διάφορα μέρη και παρακολουθώντας συνεχώς τη σκληρή παρτίδα των φτωχών, ο γιος ενός προτεστάντη πάστορα αποφάσισε να γίνει επίσης ιερέας και να κάνει θεές λειτουργίες υπέρ των φτωχών. Βοηθούσε τους φτωχούς, φρόντιζε τους άρρωστους, δίδασκε παιδιά, ζωγράφιζε τη νύχτα για να κερδίσει χρήματα. Ο καλλιτέχνης αποφάσισε να γράψει μια αίτηση για καλύτερες συνθήκες εργασίας για τους φτωχούς, αλλά αρνήθηκε. Συνειδητοποίησε ότι τα κηρύγματα δεν παίζουν κανένα ρόλο στον αγώνα ενάντια στη σκληρή παρτίδα των φτωχών. Ο νεαρός ιερέας φεύγει από το σπίτι, μοιράζει όλες τις οικονομίες του σε όσους έχουν ανάγκη, με αποτέλεσμα να στερείται την ιεροσύνη. Όλα αυτά αντικατοπτρίστηκαν στην ψυχική κατάσταση του καλλιτέχνη και αργότερα έκρινε όλη τη μοίρα του Βαν Γκογκ. 
Η έμπνευση του Βαν Γκογκ
Ο Βαν Γκογκ εμπνεύστηκε από έναν Γάλλο καλλιτέχνη κεχρί, ο οποίος στους πίνακές του απεικόνιζε τη σκληρή μοίρα των φτωχών, τη δουλειά και τα δεινά τους στην κοινωνία. Ο Βαν Γκογκ ζωγράφισε από τα ασπρόμαυρα σχέδια του Μιλέ, μεταφέροντας το βλέμμα του σε αυτά. Η διαφορά είναι ότι οι πίνακες του Βαν Γκογκ είναι φωτεινοί, εκφραστικοί, σε αντίθεση με τα μελαγχολικά έργα του Μιλέ. Ο Βαν Γκογκ φανταζόταν τη ζωή των φτωχών, όπως έβλεπαν τους εαυτούς τους, τη στάση τους στη δουλειά - αυτό είναι που τους εξασφαλίζει τη ζωή, ως σεβασμό για τη σκληρή παρτίδα που συμβάλλει στην ύπαρξή τους. Τα πρόσωπά τους εκφράζουν ευγνωμοσύνη για τη γη που έδωσε τη σοδειά. Ευγνωμοσύνη για τη σοδειά που τώρα βρίσκεται στο τραπέζι τους.
Εξαιρετική όραση χρώματος
Ο Βαν Γκογκ μπόρεσε να αναμίξει χρώματα στους καμβάδες του όπως κανείς άλλος πριν από αυτόν. Αναμείξτε ζεστά χρώματα με ψυχρά, βασικά χρώματα με συμπληρωματικά και πέτυχε εκπληκτικά αποτελέσματα. Το κύριο χρώμα των έργων του είναι το κίτρινο. Κίτρινο χωράφι, κίτρινος ήλιος, κίτρινο καπέλο, κίτρινα λουλούδια. Το κίτρινο χρώμα εκφράζει ενέργεια, ανάταση, δημιουργική έμπνευση. Περιτριγυρίζοντας τον εαυτό του με κίτρινο, προσπάθησε να ξεφύγει από τα προβλήματα της ζωής, να ζωγραφίσει τη ζωή με έντονα χρώματα. Υποστηρίζεται ότι πίνοντας αψέντι, ένα άτομο βλέπει τον κόσμο μέσα από ένα κίτρινο πρίσμα. Ίσως γι' αυτό το κίτρινο χρώμα του είναι ακόμα πιο λαμπερό από το συνηθισμένο κίτρινο.
Το κίτρινο συνδυάστηκε με μπλε, μωβ, μπλε-μαύρο. Ένας περίεργος συνδυασμός - συνδυασμοί τρέλας.
Ηλιοτρόπια στον πίνακα του Βαν Γκογκ
Ο καλλιτέχνης δημιούργησε 10 πίνακες με ηλιοτρόπια. Είναι σε ένα βάζο: τρία, δώδεκα, πέντε, κομμένα ηλιοτρόπια, ηλιοτρόπια με τριαντάφυλλα. 10 καμβάδες έχουν αποδειχθεί ότι ανήκουν στο πινέλο του ζωγράφου, ένας άλλος καμβάς δεν έχει επιβεβαιωθεί, πιστεύουν ότι πρόκειται για αντίγραφο. Είναι γνωστό από επιστολές προς τον αδερφό του ότι ο Βαν Γκογκ αγαπούσε τα ηλιοτρόπια και τα θεωρούσε λουλούδια του. Ο κίτρινος ηλίανθος αντιπροσωπεύει τη φιλία και την ελπίδα. Ήθελε να διακοσμήσει το «κίτρινο σπίτι» μέσα με αυτά. Γιατί υπήρχαν πολύ λευκοί τοίχοι, κάτι που παραπονέθηκε στον αδερφό του Theo. 
φιλία με τον αδερφό
Ο Βαν Γκογκ είχε πέντε αδέρφια και αδερφές, αλλά κράτησε επαφή και ήταν φίλος μόνο με τον αδελφό του Theo. Αλληλογραφία και ανταλλαγή πληροφοριών. Έχουν βρεθεί περισσότερες από 900 επιστολές του καλλιτέχνη και οι περισσότερες από αυτές απευθύνονται στον αδερφό του. Ο Theo τον βοήθησε με χρήματα. Την ώρα της σοβαρής κατάστασης, τον καθόρισε στην κλινική. Ήταν μαζί του τις τελευταίες μέρες της ζωής του.
Στάση απέναντι στην οικογενειακή ζωή
Έχοντας βιώσει απογοητεύσεις στην αγάπη, ο Βαν Γκογκ αποφασίζει μόνος του ότι ο καλλιτέχνης πρέπει να αφοσιωθεί στη ζωγραφική. Και γι' αυτό χρησιμοποιεί τυχαίες συνδέσεις.
"Starlight Night"
Σε κατάσταση σοβαρής κατάθλιψης, ο καλλιτέχνης πήγε σε ψυχιατρική κλινική, όπου του ανατέθηκε ένα δωμάτιο. Και εκεί ζωγράφισε τους πίνακές του. Εκεί δημιούργησε έναν από τους πιο αναγνωρίσιμους πίνακες» Starlight Night". Χαρακτηρίζοντας τον χρωματικό συνδυασμό και την ποιότητα των πινελιών, επιβεβαιώνεται ότι η εικόνα ζωγραφίστηκε από ένα άτομο που βιώνει μοναξιά, ευάλωτο, με εναλλαγές της διάθεσης στους καταθλιπτικούς. Ζωγράφισε την εικόνα από μνήμης, κάτι που είναι σπάνιο για τον τρόπο του, και επιβεβαιώνει τη σοβαρή κατάστασή του.
Νόσος του ζωγράφου
Πολυάριθμες επιστημονικές μελέτες έχουν αποτύχει να παράσχουν ιατρική γνώμη για τη νόσο του Βαν Γκογκ. Υποστηρίχθηκε ότι ήταν άρρωστος με επιληψία ή σχιζοφρένεια, αλλά δεν υπάρχει ιατρική επιβεβαίωση αυτού. Η θεία του είχε επιληψία και η αδερφή του είχε σχιζοφρένεια. Όλο και περισσότερη επιβεβαίωση βρίσκει την απάντηση στη συνεχή κατάθλιψη του καλλιτέχνη. Καταπιεζόταν από τη σκληρή δουλειά των ανθρακωρύχων, ανησυχούσε για τη σκληρή παρτίδα των οργωτών και ότι δεν μπορούσε να τους βοηθήσει με κανέναν τρόπο. 
Η αυτοκτονία του Βαν Γκογκ
Ο Βαν Γκογκ αυτοκτόνησε πυροβολώντας τον εαυτό του με περίστροφο στην καρδιά. Η σφαίρα έχασε την καρδιά, και ήρθε σπίτι και πήγε για ύπνο. Έζησε άλλες δύο μέρες και πέθανε σε ηλικία 37 ετών, χωρίς να περιμένει την αναγνώριση του έργου του. Κατά τη διάρκεια της κηδείας, μόνο λίγοι άνθρωποι περπάτησαν πίσω από το φέρετρο.
«Η θλίψη θα κρατήσει για πάντα»… Το 2015, η Ευρώπη γιορτάζει 125 χρόνια από τον θάνατο του Βαν Γκογκ. Οι εκθέσεις, οι εκδρομές, τα φεστιβάλ και οι παραστάσεις εξυπηρετούν ένα πράγμα - να μας θυμίζουν ποιος ήταν αυτός ο καταπληκτικός, εξαιρετικός άνθρωπος.
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 1. Μόνο 10 χρόνια δημιουργικότητας
Ο παγκοσμίου φήμης καλλιτέχνης, το έργο του οποίου σήμερα κοστίζει δεκάδες εκατομμύρια δολάρια, ζωγράφιζε μόνο τα τελευταία 10 χρόνια της ζωής του.
Βαν Γκογκ. "Πατατοφάγοι" (1985)
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 2. Εμπορος τέχνης
Πριν βρει κάτι της αρεσκείας του, ο Βίνσεντ βαν Γκογκ δοκίμασε τον εαυτό του στον τομέα του εμπορίου και της τέχνης, δουλεύοντας στην εταιρεία του θείου του στο Λονδίνο. Ασχολούμενος με τη ζωγραφική, ο Βαν Γκογκ έμαθε να την κατανοεί και να την αγαπά. Όμως λόγω της αμελούς φύσης του, απολύθηκε από τη δουλειά του, παρά τους οικογενειακούς δεσμούς με τον ίδιο τον ιδιοκτήτη.
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 3. Ο Βαν Γκογκ είναι ιεροκήρυκας;
Για πολύ καιρό, ο Βαν Γκογκ ήθελε σοβαρά να γίνει ιερέας, όπως ο πατέρας του. Έδειξε έντονο ενδιαφέρον για τη Βίβλο, ασχολούμενος με τη μετάφρασή της. Προετοιμαζόταν για εξετάσεις στο πανεπιστήμιο του Άμστερνταμ στη Θεολογική Σχολή, αλλά γρήγορα έχασε το ενδιαφέρον του για σπουδές. Αργότερα παρακολούθησε ένα προτεσταντικό ιεραποστολικό σχολείο κοντά στις Βρυξέλλες, και μάλιστα στάλθηκε για έξι μήνες στο νότιο Βέλγιο για να κηρύξει στους φτωχούς. Εκεί, ο Βαν Γκογκ έδειξε εξαιρετική επιμέλεια, για την οποία του απονεμήθηκε η εμπιστοσύνη των ντόπιων. Του ανέθεσαν μάλιστα να μεσολαβήσει για λογαριασμό των εργαζομένων στη διεύθυνση ορυχείων για τη βελτίωση των συνθηκών εργασίας. Αλλά σε αυτή την περίπτωση ο Βαν Γκογκ απέτυχε. Η αίτηση όχι μόνο απορρίφθηκε, αλλά ο ίδιος ο Βαν Γκογκ απομακρύνθηκε από την υπηρεσία. Ο ήδη εκκεντρικός και βιαστικός νεαρός υπέμεινε οδυνηρά αυτό το γεγονός.
Βαν Γκογκ. «Το υπνοδωμάτιο του Βαν Γκογκ στην Αρλ» (1888)
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 4. Μαθητής
Η κατάθλιψη μετά από μια αποτυχημένη ποιμαντική εμπειρία ώθησε τον Βαν Γκογκ να αναζητήσει τον εαυτό του στη ζωγραφική. Μπαίνει ακόμη και στις Βρυξέλλες στη Βασιλική Ακαδημία Καλών Τεχνών, αλλά μετά από σπουδές για ένα χρόνο, τα παρατάει. Αντίθετα, ο Vincent δουλεύει πολύ μόνος του, κάνει ιδιαίτερα μαθήματα, μαθαίνει διαφορετικές τεχνικές.
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 5. Απορρίφθηκε στο Παρίσι
Η πιο παραγωγική περίοδος του καλλιτέχνη - Παρίσι. Εδώ γνώρισε τους ιμπρεσιονιστές, οι οποίοι είχαν σημαντική επιρροή πάνω του. Εδώ, ο Βαν Γκογκ συμμετέχει σε πολλές εκθέσεις, αλλά το κοινό κατηγορηματικά δεν αντιλαμβάνεται τη δουλειά του, αναγκάζοντάς τον να επιστρέψει στις σπουδές του.
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 6. Ο μύθος των κομμένων αυτιών
Το 1889, στη διαδικασία αναζήτησης μιας ιδέας για ένα γενικό εργαστήριο, έλαβε χώρα μια σύγκρουση μεταξύ του Βαν Γκογκ και του Πολ Γκογκέν, κατά την οποία ο Βαν Γκογκ επιτέθηκε στον Γκωγκέν με ένα ξυράφι στα χέρια του. Ο Γκωγκέν δεν τραυματίστηκε, αλλά ο Βαν Γκογκ έκοψε τον λοβό του αυτιού του εκείνο το βράδυ. Τι ήταν - οι τύψεις ή οι συνέπειες της υπερβολικής χρήσης αψέντι - δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα. Ωστόσο, μετά από αυτό το περιστατικό, ο Βαν Γκογκ καταλήγει σε ψυχιατρείο με διάγνωση επιληψίας κροταφικού λοβού. Κάτοικοι της πόλης της Αρλ, όπου συνέβη το περιστατικό με το ξυράφι, ζήτησαν από τον δήμαρχο της πόλης να απομονώσει τον Βαν Γκογκ από την κοινωνία, έτσι ο καλλιτέχνης θα σταλεί σε έναν οικισμό για τον ψυχικά άρρωστο Saint-Remy-de_Provence. Όμως και εκεί ο Βαν Γκογκ δουλεύει σκληρά, δημιουργώντας, μεταξύ άλλων, το περίφημο έργο «Starry Night».
Βαν Γκογκ. "Αυτοπροσωπογραφία με κομμένο αυτί και σωλήνα" (1898)
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 7. Αναγνώριση μετά θάνατον
Η πρώτη δημόσια αναγνώριση ήρθε στον Βαν Γκογκ τον τελευταίο χρόνο της ζωής του, μετά τη συμμετοχή στην έκθεση G20, όταν δημοσιεύτηκε το πρώτο θετικό άρθρο για το έργο του, Red Vineyards in Arles.
Βαν Γκογκ. "Red Vineyards in Arles" (1888)
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 8. μυστηριώδης θάνατος
Ο Βαν Γκογκ έφυγε από τη ζωή σε ηλικία μόλις 37 ετών. Οι συνθήκες του θανάτου του εξακολουθούν να είναι ασαφείς. Πέθανε από απώλεια αίματος μετά από πυροβολισμό στο στήθος από πιστόλι με το οποίο ο καλλιτέχνης έδιωξε τα πουλιά κατά τη διάρκεια της ύπαιθρο. Δεν είναι γνωστό αν επρόκειτο για αυτοκτονία ή απόπειρα. Τα τελευταία λόγια του Βαν Γκογκ ήταν: «Η θλίψη θα κρατήσει για πάντα».
Βαν Γκογκ. Τελευταία δουλειά. "Σιταροχώραφος με κοράκια" (1890)
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 9. Ο πιο κοντινός άνθρωπος
Ένα ιδιαίτερο πρόσωπο στη ζωή του Βαν Γκογκ ήταν ο αδελφός του Theo. Ήταν αυτός που τον στήριξε περισσότερο από άλλους, βοήθησε στην οργάνωση του «νότου» εργαστηρίου. Ήταν αυτός που προσπάθησε να οργανώσει μια μεταθανάτια έκθεση του καλλιτέχνη, αλλά αρρώστησε με ψυχική διαταραχή και ακολούθησε τον αδελφό του ακριβώς έξι μήνες αργότερα.
Βαν Γκογκ. 10 ενδιαφέροντα γεγονότα. Γεγονός αριθμός 10. Ο μύθος του μοναδικού πίνακα που πωλήθηκε
Υπάρχει μια εκδοχή ότι σε ολόκληρη τη σύντομη ζωή του, ο Βαν Γκογκ πούλησε μόνο ένα έργο - "Red Vineyards in Arles". Ο μύθος, φυσικά, είναι θεαματικός, αλλά υπάρχουν έγγραφα που δείχνουν ότι ο καλλιτέχνης πουλούσε τους πίνακές του στο παρελθόν, αν και για πιο μέτρια χρήματα.
Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ είναι ένας διάσημος καλλιτέχνης και μια σκανδαλώδης προσωπικότητα στον καλλιτεχνικό κόσμο του 19ου αιώνα. Σήμερα, το έργο του συνεχίζει να είναι αμφιλεγόμενο. Η ασάφεια των πινάκων και η πληρότητα των νοημάτων τους μας κάνουν να κοιτάξουμε βαθύτερα σε αυτούς και στη ζωή του δημιουργού τους.
Παιδική ηλικία και οικογένεια
Γεννήθηκε το 1853 στην Ολλανδία, στο μικρό χωριό Grot-Zundert. Ο πατέρας του ήταν προτεστάντης πάστορας και η μητέρα του από οικογένεια βιβλιοδετών. Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ είχε 2 μικρότερους αδερφούς και 3 αδερφές. Είναι γνωστό ότι στο σπίτι τιμωρούνταν συχνά για τον παράξενο χαρακτήρα και την ιδιοσυγκρασία του.
Οι άνδρες της οικογένειας του καλλιτέχνη δούλευαν στην εκκλησία ή πουλούσαν πίνακες και βιβλία. Από την παιδική του ηλικία, βυθίστηκε σε 2 αντιφατικούς κόσμους - τον κόσμο της πίστης και τον κόσμο της τέχνης.
Εκπαίδευση
Σε ηλικία 7 ετών, ο πρεσβύτερος Βαν Γκογκ άρχισε να πηγαίνει σε ένα σχολείο του χωριού. Μόλις ένα χρόνο αργότερα, μεταπήδησε στο σπίτι του σχολείου και μετά από άλλα 3 έφυγε για ένα οικοτροφείο. Το 1866, ο Vincent έγινε φοιτητής στο Willem II College. Αν και η αποχώρηση και ο χωρισμός από τα αγαπημένα του πρόσωπα δεν ήταν εύκολο για αυτόν, σημείωσε κάποια επιτυχία στις σπουδές του. Εδώ έλαβε μαθήματα σχεδίου. Μετά από 2 χρόνια, ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ διέκοψε τη βασική του εκπαίδευση και επέστρεψε στο σπίτι του.
Στο μέλλον, έκανε επανειλημμένα προσπάθειες να αποκτήσει καλλιτεχνική εκπαίδευση, αλλά καμία από αυτές δεν ήταν επιτυχής.
Ψάχνοντας τον εαυτό σου
Από το 1869 έως το 1876, εργαζόμενος ως έμπορος έργων τέχνης σε μια μεγάλη εταιρεία, έζησε στη Χάγη, στο Παρίσι και στο Λονδίνο. Αυτά τα χρόνια γνώρισε από πολύ κοντά τη ζωγραφική, επισκεπτόταν γκαλερί, καθημερινά σε επαφή με έργα τέχνης και τους συγγραφείς τους και για πρώτη φορά δοκίμασε τον εαυτό του ως καλλιτέχνης.
Μετά την απόλυσή του εργάστηκε σε 2 αγγλικά σχολεία ως δάσκαλος και βοηθός πάστορας. Μετά επέστρεψε στην Ολλανδία και πούλησε βιβλία. Αλλά τον περισσότερο χρόνο αφιέρωνε σε σχέδια και μεταφράζοντας θραύσματα της Βίβλου σε ξένες γλώσσες.
Έξι μήνες αργότερα, έχοντας εγκατασταθεί στο Άμστερνταμ με τον θείο του Γιαν βαν Γκογκ, ετοιμαζόταν να εισέλθει στο πανεπιστήμιο στο τμήμα θεολογίας. Ωστόσο, γρήγορα άλλαξε γνώμη και πήγε πρώτα στο προτεσταντικό ιεραποστολικό σχολείο κοντά στις Βρυξέλλες και μετά στο χωριό ορυχείων Paturazh στο Βέλγιο.
Από τα μέσα της δεκαετίας του '80 του XIX αιώνα. και μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Vincent van Gogh ζωγράφιζε ενεργά και μάλιστα πούλησε μερικούς πίνακες.
Λίγο καιρό το 1888 πέρασε σε ένα ψυχιατρείο με διάγνωση επιληψίας των κροταφικών λοβών. Το περιστατικό με το κόψιμο του λοβού του αυτιού, εξαιτίας του οποίου κατέληξε στο νοσοκομείο, είναι γνωστό - ο Βαν Γκογκ, μετά από έναν καυγά με τον Γκωγκέν, το χώρισε από το αριστερό του αυτί και το πήγε σε μια γνώριμη ιερόδουλη.
Ο καλλιτέχνης πέθανε το 1890 από σφαίρα. Σύμφωνα με ορισμένες εκδοχές, ο πυροβολισμός έγινε από τον ίδιο.
Σύντομη βιογραφία του Βαν Γκογκ.
Van Gogh Vincent (Vincent Willem) (1853-1890), Ολλανδός ζωγράφος.
Το 1869-1876. υπηρέτησε ως επίτροπος για εταιρείες τέχνης και εμπορίου στη Χάγη, τις Βρυξέλλες, το Λονδίνο και το Παρίσι· το 1876 εργάστηκε ως δάσκαλος στην Αγγλία.
Το 1878-1879. ήταν ιεροκήρυκας στο Borinage (Βέλγιο), όπου έμαθε τη σκληρή ζωή των ανθρακωρύχων. η προστασία των συμφερόντων τους έφερε τον Βαν Γκογκ σε σύγκρουση με τις εκκλησιαστικές αρχές.
Στη δεκαετία του '80. 19ος αιώνας στρέφεται στην τέχνη, παρακολουθεί την ακαδημία τέχνης στις Βρυξέλλες (1880-1881) και στην Αμβέρσα (1885-1886). Ο Βαν Γκογκ προσελκύει με ενθουσιασμό άπορους εργαζόμενους - ανθρακωρύχους του Borinage, αργότερα - αγρότες, τεχνίτες, ψαράδες, των οποίων τη ζωή παρατήρησε στην Ολλανδία το 1881-1885.
Ήδη σε ηλικία τριάντα ετών, ο Βαν Γκογκ αποφάσισε να αφοσιωθεί στη ζωγραφική. Δημιούργησε μια σειρά από πίνακες που απεικονίζουν απλούς ανθρώπους και φτιάχτηκαν με σκούρα, ζοφερά χρώματα («Αγωρική γυναίκα», «Πατατοφάγοι», και οι δύο 1885). Στην αρχική περίοδο της δημιουργικότητας, ο καλλιτέχνης έκανε επίσης πολλά σχέδια, στα οποία εμφανίζονται ανθρώπινες φιγούρες και τοπία (βάλτοι, λίμνες, δέντρα, χειμερινοί δρόμοι κ.λπ.). Είναι επηρεασμένοι από τον Γάλλο ζωγράφο και γραφίστα J. F. Millet.
Από το 1886, ο Βαν Γκογκ ζει στο Παρίσι, όπου συμμετέχει στις αναζητήσεις των A. de Toulouse-Lautrec, P. Gauguin, C. Pizarro. Χάρη σε αυτές τις πρώτες επαφές, τα ανοιχτά χρώματα εμφανίζονται στην παλέτα του, το φως και το χρώμα αρχίζουν να παίζουν σημαντικότερο ρόλο στους πίνακες.
Υπό την επίδραση της ζωγραφικής του J. Seurat, ο καλλιτέχνης ζωγραφίζει για κάποιο διάστημα με ξεχωριστές πινελιές πρόσθετων χρωμάτων, αλλά σύντομα προχωρά σε μια απλή και ζωντανή έκφραση του χρώματος. Σε αυτό, ο Βαν Γκογκ ακολουθεί το παράδειγμα των E. Bernard και L. Anquetin, αντλώντας έμπνευση από βιτρό παράθυρα, όπου τα καθαρά χρώματα οριοθετούνται από χωρίσματα από μόλυβδο, καθώς και από την «εκπληκτική διαύγεια» και το «σίγουρο σχέδιο» του Ιαπωνικές εκτυπώσεις («Γέφυρα πάνω από τον Σηκουάνα», «Πορτρέτο παπά Τάνγκα», και τα δύο 1887).
Τον Φεβρουάριο του 1888, ο Βαν Γκογκ έφυγε για τη νότια Γαλλία, για την Αρλ. Εδώ δημιουργεί τοπία που λάμπουν με τα χαρούμενα, ηλιόλουστα χρώματα του νότου («Συγκομιδή», «Κοιλάδα του La Crot», «Ψαροκάικα στο Sainte-Marie», «Red Vineyards in Arles», όλα. 1888, κ.λπ.), πνευματικοποιεί τα συνηθισμένα αντικείμενα με την ιδιοσυγκρασία του («Το υπνοδωμάτιο του Βαν Γκογκ στην Αρλ», 1888), ενίοτε υποκύπτοντας σε κρίσεις μοναξιάς και μελαγχολίας («Νυχτερινό καφέ στην Αρλ», 1888).
Τον Οκτώβριο, ο Γκωγκέν έρχεται στον καλλιτέχνη. Κάτω από τη βραχύβια επιρροή του, ο Βαν Γκογκ έγραψε το «Dance Hall». Οι δύο καλλιτέχνες μαλώνουν συχνά και βίαια. μια τέτοια σκηνή τελειώνει με τον Βαν Γκογκ να ακρωτηριάζεται από τρέλα κόβοντας το αυτί του. Οι φίλοι διαλύονται.
Το χρώμα στα έργα του Βαν Γκογκ γίνεται ακόμα πιο φωτεινό, το ιμπρεσιονιστικό τρεμόπαιγμα δίνει τη θέση του σε σχεδόν μονόχρωμους πίνακες, στους οποίους εμφανίζονται είτε ατελείωτες παραλίες είτε φαρδιά αυλάκια χωραφιών - και χρώμα και μορφή αντικειμένου. Ο Βαν Γκογκ στρέφεται σε φως που δεν μπορεί να ονομαστεί απλά φως της ημέρας - έχει μια αναμφισβήτητη απόχρωση του υπερφυσικού, ο καλλιτέχνης αναζητά μια ολοένα και πιο αληθινή έκφραση του μυστηρίου του ανθρώπου και ξεχωρίζει από τη γενική ροή του ιμπρεσιονισμού με μια οδυνηρή δίψα για πνευματικότητα.
Η καταπόνηση των δυνάμεων και οι μακροχρόνιες μελέτες κάτω από τον λαμπερό ήλιο της Αρλεσίας οδήγησαν στο γεγονός ότι τα τελευταία χρόνια της ζωής του Βαν Γκογκ περιπλέκονταν από κρίσεις ψυχικής ασθένειας. 1889-1890 Περνάει σε νοσοκομείο της Αρλ, μετά στο Σεν Ρεμί και στην Οβέρ-συρ-Ουάζ, όπου στις 29 Ιουλίου 1890 αυτοκτονεί.
Τα έργα των δύο τελευταίων χρόνων αναπνέουν μια σκοτεινή, βαριά διάθεση («Στις πύλες της αιωνιότητας», «Δρόμος με κυπαρίσσια και αστέρια», «Τοπίο στο Auvers μετά τη βροχή», όλα 1890).
Η δημιουργική ζωή του καλλιτέχνη δεν κράτησε πολύ - περίπου δέκα χρόνια, αλλά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δημιουργήθηκαν περίπου 2200 έργα.