→ Преводи и преводачи

Произволен откъс от текста: Райнер Мария Рилке. Писма до млад поет
... Някой ден (вече сега, особено в северни страни, надеждни доказателства говорят за това), някой ден на света ще се родят жена и момиче, чиято женственост ще означава не само противоположност на мъжествеността, но нещо, което вече не се нуждае от никакви граници, никакви грижи, а расте само от живота и битие: жена – мъж. ... Пълен текст

Преводи и преводачи

Тъй като произведенията на H.K. Произведенията на Андерсен веднага придобиха голяма популярност както в Дания, така и в други страни и бяха широко преведени от датски на други езици. Сега в света вероятно има много малко езици, на които произведенията на Х.К. не са преведени. Андерсен.

На рускиНякои от произведенията на Андерсен са преведени по време на живота на писателя, той говори за това в своята автобиография „Приказката на моя живот“. Първо, повечето пълно изданиеАндерсен на руски, имаше публикация, направена от А. и П. Хансен през 1894 г. Тук, на уебсайта на Небесното изкуство, тази публикация е представена почти изцяло.

От особен интерес е кратък прегледПреводите на Андерсен към момента на публикуване на това издание. Тя беше включена в това издание под заглавието - Библиографска информация. Оттогава са изминали повече от 100 години и разбира се, количеството и качеството на преводите се е увеличило. Интересен е фактът, че въпреки че много от произведенията на Андерсен са преведени на руски език още през 1894 г., в Русия той е известен на практика само като автор на приказки за деца.

През съветските времена бяха направени нови преводи на приказки. Събирам информация за тези преводи и преводачи и ще съм благодарен, ако изпратите нова информация- ще бъде публикуван на сайта.

• Превод на произведения на Х.К. Андерсен на руски, направени от А.В. и П.Г. Хансен е класика. Въпреки че някои от имената, които са използвали, са остарели - като Lizok-a-vershok, а не Thumbelina - преводът им се характеризира с дълбоко вникване в звука, стила и същността на датския език. Те не само преведоха текстовете, като внимателно запазиха всички детайли на оригинала, но и предадоха цялата магия, всички тънкости и нюанси на приказките на датски език. Тук на сайта са събрани много материали за тази изключителна фамилия - А.В. и П.Г. Хансен.

• Андерсен е преведен на английски от Жан Хершолт (1886-1956), датски актьор, който емигрира в Америка. Неговите преводи на Андерсен на английски се считат за еталон и са оценени като най-добрите. Кратка биография на Джийн Хершолт.

Василий Петрович

Процесът на превод на текст от един език на друг има разнообразен и нееднозначен характер, свързан с множеството включени в него компоненти и именно многоизмерността на този процес определя различията в гледните точки към превода и неговите особености. В науката има 3 вида писмен превод:

1. Превод дума по дума (буквален или междуреден). Това е възпроизвеждане дума по дума на изходния текст в единици на целевия език, като по възможност дори се запазва редът на елементите. Такъв превод се използва главно като основа за по-нататъшна преводаческа работа; използва се и в коментари за непреводими каламбури или фразеологични единици.

2. Буквалният превод се състои в най-пълното предаване на контекстуалното значение на елементите на изходния текст в единици на целевия език. Ако синтактичната структура на превежданото изречение може да бъде изразена в превод с подобни средства, буквалният превод се счита за финална версияпревод без допълнителна литературна обработка. Подобно съвпадение на синтактичните средства на два езика обаче е доста рядко; Най-често при буквален превод възниква нарушение на синтактичните норми на руския език. В такива случаи има разминаване между съдържание и форма: мисълта на автора е ясна, но формата на нейното изразяване е различна от руската реч. Въпреки факта, че буквалният превод често нарушава синтактичните норми на руския език, той може да се използва на първия, груб етап на работа върху текста, защото помага да се разбере структурата и трудните места на оригинала. Тогава обаче, ако има конструкции, които са чужди на руския език, буквалният превод задължително трябва да бъде обработен и заменен с литературна версия.

Прехвърлянето на лексикални единици по време на превод може да се извърши по три начина:

Използването на еквиваленти, т.е. директни съвпадения, независимо от контекста;

Използвайки аналози, т.е. синонимни думи, които са най-подходящи за контекста;

Чрез описателен превод, т.е. свободно предаване на семантичното съдържание на превежданата дума или фраза.

3. Литературният или художественият превод се състои в избор на начин за предаване на изходната информация, който води до преведен текст с адекватно първоначално въздействие върху реципиента. Основният обект на този метод на превод е не толкова езиковият състав на изходния текст, а неговото съдържание и емоционално-естетическо значение. Освен това такъв превод не позволява никакви съкращения или опростявания на изходния материал.

Тъй като синтактичните структури на руския и английския език се различават значително, е много трудно и почти невъзможно напълно да се предаде оригиналът.

Освен това, в интерес на точното предаване на смисъла, често е необходимо при превод да се прибегне до промяна на структурата на преведеното изречение в съответствие с нормите на руския език, т.е. пренареждат или дори заменят отделни думи и изрази.

Нека вземем за по-голяма яснота пример за превод на английски на заглавието на произведението „На дъното“ - „Долните дълбини“.

От гледна точка на предаване на формата, преводът се е отклонил далеч от руския оригинал, но точно предава емоционалното съдържание на заглавието, което би било загубено с формално точен буквален превод: „На дъното“.

Така виждаме, че точното предаване на смисъла на оригинала често е свързано с необходимостта да се изостави буквалността и да се опита да се предаде тясно формата на оригинала.

Следователно преводачът, ако е необходимо, не само може, но и трябва да разменя части от изречението, което прави реда на думите по-естествен за руския език; той може да промени конструкцията на изречението или да пропусне или замени думи.

При избора на един или друг метод на превод преводачът, освен всички други обстоятелства, се ръководи и от съображението, че в чист вид някой от методите рядко работи в реалния процес на превод: като правило се превеждат най-сложните текстове използвайки по различни начини, но един от тях е водещ и определя характера на връзката между изходния и целевия текст като цяло, диктувайки условията за разделяне на изходния текст, дефинирането на единиците за превод, както и избора на техники за превод с помощта на които изходният текст директно се трансформира в целевия текст.

Учените определят всеки превод, включително литературния, като пресъздаване на произведение, създадено на един език със средствата на друг език. В този случай литературният превод се колебае между два крайни принципа: дословно точен, но художествено непълноценен превод и художествено завършен, но далеч от оригинала свободен превод. Тези два принципа са отразени в две основни гледни точки: дефиницията на превода от лингвистична и литературна гледна точка.

Езиковият принцип на превода, на първо място, включва пресъздаване на формалната структура на оригинала. Но ако следваме напълно лингвистичния принцип, можем да стигнем до буквалното, езиково точно, но в артистичнослаб превод, когато форми и конструкции, чужди на целевия език, се превеждат буквално, стилизацията се извършва според законите на чуждия език. Буквално точният превод не винаги възпроизвежда емоционалния ефект на оригинала; следователно буквалната точност и артистичността са в постоянен конфликт помежду си. Безспорно е, че преводът се основава на езиков материал, че без превод на думи и изрази литературният превод не може да съществува, а самият процес на превод също трябва да се основава на познаването на законите на двата езика и на разбирането на законите на тяхната връзка. Спазването на езиковите закони е задължително както за оригинала, така и за превода. Но литературният превод не се отнася само до езикови отношения.

Изследователите определят езика като материал за произведение на изкуството, но разбирането на литературния превод като просто сравнение на езикови средства означава пренебрегване на естетическата му страна. От гледна точка на критерия за съответствие между художествеността на превода и художествеността на оригинала, езиковото съответствие служи само на художественото съответствие. Следователно, за да се определи качеството на литературен превод, общият критерий за езиково съответствие сам по себе си не е приложим и полезността може да не изисква същата степен на словесна близост с оригинала през целия превод.

Други смятат, че литературният превод трябва да се разглежда от литературна гледна точка.

Според тази теория основната движеща сила на преводача трябва да бъде идеята, вдъхновена от оригинала, която го принуждава да търси адекватни езикови средствада отразява мислите в думи, тоест литературният превод е адекватно съответствие с оригинала не в езиков, а в естетически смисъл. Служи за предаване изходни текстове, имащи високо социално-културно значение, подробно съдържаниекоито са предназначени за масовия реципиент.

В.Н. Комисаров дава следната дефиниция на преводните трансформации: това са трансформации, с помощта на които е възможно да се извърши преход от оригинални единици към преводни единици в посочения смисъл; те имат формално семантичен характер, трансформират както формата, така и смисъла. от оригиналните единици. Л.С.

Концепцията на Комисаров V.N. се свежда до такива видове трансформации като лексикални и граматични, както и сложни.

Нека започнем с разглеждане на лексикалните трансформации. Основните видове лексикални трансформации, използвани в процеса на превод с участието на различни FL и TL, включват следните техники за превод: транскрипция и транслитерация на превод, проследяване и лексико-семантични замествания (спецификация, обобщение, модулация).

Транскрипцията и транслитерацията са методи за превод на лексикална единица от оригинала чрез пресъздаване на нейната форма с помощта на буквите от TL. При транскрипция се възпроизвежда звуковата форма на чуждоезикова дума, а при транслитерация – нейната графична форма (буквен състав). Тъй като фонетични и графични системиезиците се различават значително един от друг, предаването на формата на чуждоезична дума в целевия език винаги е донякъде условно и приблизително. За всяка двойка езици са разработени правила за предаване на звуковия състав на дума на чужд език, посочени са случаи на запазване на транслитерационни елементи и традиционни изключения от приетите в момента правила. В англо-руски преводи най-често срещаните елементи на транслитерация по време на транскрипцията са главно транслитерацията на някои непроизносими съгласни и редуцирани гласни, прехвърлянето на двойни съгласни между гласни и в края на думите след гласни, както и запазването на някои характеристики на правопис на думата, което позволява да се сближи звукът на думата в превод с вече известни образци. Също така е важно да се отбележи, че собствените имена, географските имена и адресите също се превеждат чрез метода на транслитерация/транскрипция.

Калкирането е метод за превод на лексикална единица от оригинала чрез нейното заместване компоненти- морфеми или думи (в случай устойчиви фрази) техните лексикални съответствия в TL. Същността на проследяването е да се създаде нова дума или стабилна комбинация. В някои случаи използването на техники за проследяване е придружено от промяна в реда на проследяващите елементи. Често по време на процеса на превод транскрипцията и проследяването се използват едновременно.

Конкретизацията е замяната на дума или фраза на FL с по-широко предметно-логическо значение с дума или фраза на TL с по-тясно значение. Спецификацията може да бъде езикова и контекстуална (реч). По време на езиковата спецификация замяната на дума с широко значение с дума с по-тясно значение се определя от разликите в структурата на двата езика - или от липсата в TL на лексикална единица, която има същото широко значение като предадена FL единица, или от разликите в техните стилистични характеристики, или от изискванията на граматическия ред.

Генерализацията е замяната на FL единица с по-тясно значение с TL единица с по-широко значение, т.е. трансформация, обратна на спецификацията. Може да се предпочете по-общо обозначение поради стилистични причини. Понякога преводачът има възможност да избира между по-конкретно и повече общ вариантпревод и дава предимство на последния. При превод от английски на руски тази техника се използва много по-рядко от спецификацията. Това се дължи на особеностите на английския речник.

Модулация или семантично развитие е замяната на дума или фраза на чужд език с единица на TL, чието значение логически се извлича от значението на оригиналната единица. Когато се използва методът на модулация, причинно-следствените връзки често са по-широки по природа, но логическата връзка между двете имена винаги се запазва.

Що се отнася до граматическите трансформации, те включват: синтактична асимилация (буквален превод), разделяне на изречения, комбинация от изречения, граматически замествания. Всички видове граматически трансформации по време на превод могат да бъдат сведени до следните основни категории:

1. Смяна на реда на думите.

2. Промяна на структурата на изречението (пълна и частична).

3. Замяна на части на речта и членове на изречение.

4. Добавяне на думи.

5. Изпускане на думи.

Синтактичната асимилация (буквален превод) е метод на превод, при който синтактичната структура на оригинала се трансформира в подобна структура на TL. Синтактичната асимилация може да доведе до пълно съответствие на количеството езикови единиции реда на подреждането им в оригинала и превода. По правило използването на синтактична асимилация е придружено от някои промени структурни компоненти. При прехвърляне от на английскиНа руски например могат да бъдат пропуснати членове, свързващи глаголи и други спомагателни елементи, както и промени в морфологичните форми и някои лексикални единици. Всички тези промени не засягат основната структура на изречението. Синтактичното сравнение се използва широко в англо-руски преводи. Промяната в структурата на изречението по време на превод се обяснява само с невъзможността да се осигури еквивалентност на превода чрез буквален превод.

Разделянето на изречение е метод на превод, при който синтактичната структура на изречение в оригинала се трансформира в две или повече предикативни структури на TL.

Комбинирането на изречения е метод на превод, при който синтактичната структура в оригинала се трансформира чрез комбиниране на две прости изреченияв един сложен.

Граматичните замествания са метод за превод, при който граматична единица в оригинала се трансформира в единица на TL с различно граматично значение. Граматичната замяна като специален метод за превод предполага не само използването на TL форми в превода, но и отказ от използване на TL форми, подобни на оригиналните, замяната на такива форми с други, които се различават от тях в изразеното съдържание ( граматично значение). В процеса на превод могат да се заменят граматични единици - словоформи, части на речта, части на изречението, видове синтактични връзки и др. Много често срещан вид граматична замяна в процеса на превод е замяната на част от речта.

Като се имат предвид лексико-граматическите трансформации, можем да говорим за антонимичен превод, експликация и компенсация.

Антонимният превод е лексико-граматична трансформация, при която замяната на утвърдителна форма в оригинала с отрицателна форма в превода или, обратно, на отрицателна с утвърдителна, е придружена от замяна на лексикална единица на чуждия език с единица от TL с обратно значение. Много често използването на антонимичен превод се комбинира с използването на други лексикални или граматически трансформации.

Експликацията или описателният превод е лексико-граматична трансформация, при която лексикална единица на чужд език се заменя с фраза, която обяснява нейното значение, т.е. давайки повече или по-малко пълно обяснение или определение на това значение в PL. С помощта на обяснение можете да предадете значението на всяка нееквивалентна дума в оригинала. Недостатъкът на описателния превод е неговият тромав и многословен характер.

Методът на компенсация се използва в случаите, когато определени елементи от текст на чужд език по една или друга причина нямат еквиваленти в TL и не могат да бъдат предадени с негови средства; в тези случаи, за да компенсира („компенсира“) семантичната загуба, причинена от факта, че една или друга единица на езика е останала непреведена или не напълно преведена (не в пълното си значение), преводачът предава същото информация по някакъв друг начин и не непременно на същото място в текста, както в оригинала.

Има случаи, когато преводачът се нуждае не само от знания, но и от специални умения. Писателят често си играе с думите и тази игра може да бъде трудна за пресъздаване. Някои случаи от него не могат да бъдат преведени и принуждават преводача да прибягва до бележки под линия. Например, руската версия на заглавието на пиесата на О. Уайлд „Важността да бъдеш сериозен“ не предава каламбура, който съдържа, въз основа на омонимия английско имеЪрнест и прилагателното сериозен - сериозен. Въпреки това, преводачът може да намери съответствие на руски език за повечето случаи на игра на думи, въпреки че това изисква и двете знания различни видовеигри с думи, които изискват различни подходи и езикова находчивост.

Често играта на думи се основава на многозначността на дума или фраза. В същото време ситуацията като че ли позволява двойна интерпретация, поради което възниква хумористичен ефект.

Друг вид каламбур е zeugma, базиран на комбинацията многозначна думас няколко други в различни семантични и синтактични планове, т.е. с единия образува свободно словосъчетание, с другия - фразеологична единица и т.н. Хумористичен ефект zeugmas се основава на противоречието между сходството на синтактичната структура на така образуваните комбинации и тяхната семантична разнородност. Подходът към превода на zeugma се дължи на факта, че в руския език, за разлика от английския, zeugma е рязко нарушение на литературната норма и се среща изключително рядко. Следователно стилистичният ефект на zeugma, като правило, се предава от общия контекст на изказването и стилистично маркираната лексика.

На обяд г-жа Терпин ставаше от леглото и се шегуваше, обличаше кимоно, излъчваше се, и навода за варене на кафе (О. Хенри). - На обяд мисис Търпин стана от леглото си в лошо настроение, наметна кимоно, важен изгледи сложете чайника на котлона.

И накрая, третият - най-често срещаният и най-трудният за превод тип игра на думи - се основава на използването на пълни или частични омоними. В съвременния английски този тип често се използва в заглавията на книги, филми, статии в списания и т.н., което прави превода им истинска мъка за преводача.

"Two Much" е заглавието на филма, в който главен геройрешава да измами две момичета, които харесва, като им казва, че има брат близнак. Така той получава възможност да се грижи и за двамата, но това се превръща в много неприятности за него. В заглавието първият елемент от израза too much (прекалено много) е заменен с омофона two, загатвайки сюжета на филма. В превод е малко вероятно да се измисли нещо различно от описателна версия - „Две са твърде много“.

Но този тип игра на думи не може да се счита за напълно непреводима. Можете да опитате да намерите няколко омоними на руски език, които са повече или по-малко подходящи за контекста. Преодоляването на трудностите, свързани с предаването на каламбури, за пореден път потвърждава тезата за творческа природапреводачески дейности и възможност за непрекъснато подобряване на превода.

Ето един английски виц, базиран на каламбур. Идва човек на погребение и пита: „Закъснявам?“ И в отговор чува: „Не вие, господине. Тя е“. английска дума late означава едновременно „късно“ и „късно“. Юнакът пита: Закъснях ли? А те му отговарят: Не, не сте вие ​​умрял, господине, а тя. Какво трябва да направя? Играта не работи на руски. Но преводачът излезе от ситуацията: Всичко свърши ли вече? - Не за вас, сър. За нея.

И това далеч не е единственият капан, който може да дебне един преводач. Може да бъде много трудно да се предадат речевите модели на героите. Всичко е съвсем просто, ако говори благороден джентълмен с маниери или необразовано момиче, защото изобщо не е трудно да си представим как ще звучи тяхната реч на руски. Много по-трудно е да се предаде речта на ирландски селянин на руски или одески жаргон на английски. Тук загубите са неизбежни и яркото оцветяване на речта неизбежно трябва да бъде заглушено. Затова фолклорните, диалектните и жаргонните елементи на езика много често се смятат за напълно непреводими.

Техниката на превода не признава текстови модернизации, основани на простата логика на равенството на впечатленията: възприемането на произведението от съвременния читател на оригинала трябва да бъде подобно на съвременния читателпревод. Съвременният превод информира читателя, че текстът не е съвременен и с помощта на специални техники се опитва да покаже колко е древен.

Литературният превод по принцип, както всеки друг, има за цел да възпроизведе с помощта на езика на превода всичко, което е казано на изходния език. Характеристиките и спецификата на възникващите проблеми се определят от спецификата на литературен текст, които бяха обсъдени в предишния параграф. Тук бих искал да цитирам думите на Г. Гачечиладзе: „Както показва историята, литературният превод се колебае между два крайни принципа: дословно точен, но художествено по-нисък превод и художествено завършен, но далеч от оригиналния превод. , Теоретично няма нищо по-лесно от това да синтезирате тези два принципа и да декларирате идеален превод, който точно възпроизвежда оригинала и е художествено завършен, но на практика такъв принцип е невъзможен: различни езициТе използват напълно различни средства, за да изразят една и съща мисъл. Дословната точност и артистичността са в постоянен конфликт."

Качеството на превода до голяма степен зависи от това каква цел си поставя преводачът. Теоретично има три цели за превод на литературни текстове. Първо, да запознае читателите с творчеството на писател, чиито произведения те самите не могат да прочетат поради непознаване на езика, на който пише. Запознайте го с творбите му, неговия творчески маниер, стил и т.н. Второ, да запознае читателите с особеностите на културата на друг народ, да покаже оригиналността на тази култура. Трето, просто запознайте читателя със съдържанието на книгата.

По този начин можем да заключим, че когато превежда художествен текст, преводачът трябва да вземе предвид всички характеристики на литературното произведение, да не се ограничава само до една задача, а да синтезира всички налични техники, за да получи висококачествен превод.

Можем да подчертаем и проблема с национално-културната адаптация на литературен текст по време на превод. Този проблем може да се разглежда от различни аспекти.

Както вече споменахме, всеки език отразява характеристиките на националната култура, история, манталитет на хората, които го говорят, и всеки литературен текстсъздадени в рамките на определена култура. Елементи от тази култура може да са напълно непознати и неразбираеми за говорещите други езици. Въпреки това не възниква никакъв теоретичен проблем, специфичен за литературния превод. В случая става дума за проблема с предаването на реалностите, общи за всички видове превод.

За създаване на национална атмосфера, както смята О. В. Петрова, са достатъчни лични имена, географски имена и други собствени имена, имена на растения и животни, които читателят свързва с описваната страна - т.е. единици, които не се нуждаят от обяснение и по този начин не отвличат вниманието на читателя. Ако психологията на героите, мотивите на техните действия и т.н. са правилно предадени, тогава читателят ще асоциира четим текстс текст на чужд език и чужд културен произход.

За нашето изследване избрахме произведенията на Оскар Уайлд.

Оригиналността на стила на приказките на Уайлд се проявява в техния речник и стил. Отличен познавач на езика (както подобава на почтен естет), той беше прецизен не само в подбора на думата, която му трябваше, но и в интонационния строеж на фразата. Конструкцията на фразата е изключително проста и е един от класическите образци на английската проза. В същото време влиянието на декадентския маниеризъм принуждава писателя от време на време да избягва лаконизма на повествованието и да насища историята си с всякакви екзотики като „розови ибиси, стоящи в дълга фаланга по брега на Нил“ или „ черен като абанос, кралят на лунните планини, почитащ голямо парче кристал“.

При прехвърляне авторска приказкаОсновният проблем е изборът на най-адекватната преводна трансформация, която позволява да се направи най-адекватният превод. След това нека разгледаме примери за преводи на приказките на Оскар Уайлд "Щастливият принц" от К. Чуковски, "Славеят и розата" от М. Благовещенская и В. Чухно, "Чудната ракета" от Т. Озерская, З. Журавская и П. Сергеев.

Литературният текст е текст, който се основава на образно отразяване на света и съществува за комплексно предаване на различни видове информация - интелектуална, емоционална, естетическа - и също така има функцията да оказва емоционално въздействие върху читателя. Като се използва стилистични средствавъздействието върху читателя се засилва. Такива средства включват: епитети, сравнения, метафори, авторски права, фонетични повторения, морфемни, лексикални, синтактични, игра на думи, ирония, говорещи имена и топоними, диалектизми.

Установихме разлики между народна приказкаи авторски.

Приказка -- епически жанрписмено и устно Народно изкуство: прозаичен устен разказ за измислени събития от фолклора различни нации. Вид разказ, предимно прозаичен фолклор (приказна проза), който включва произведения от различни жанрове, чиито текстове се основават на художествена литература.

Авторската приказка е епичен жанр: произведение с художествена насоченост, тясно свързано с народна приказка, но за разлика от него той принадлежи на конкретен автор, не съществува в устна форма преди публикуването и няма варианти.

Глава I подчертава следните жанрови характеристики на приказката на английския автор:

Приказките са адресирани до възрастни и деца;

Приказките са съставени от устни истории, разказвани на децата на авторите;

Наличието на игра на думи, глупости, фразеологични единици, обрати, хумор;

Героят на приказката е дете;

Героят на приказката винаги е поставен в трудни обстоятелства, от които сам трябва да намери изход;

Митологична основа;

Краят на една приказка винаги е хубав, но тъжен.

Преводните трансформации се използват за превод на приказки.

В.Н. Комисаров дава следната дефиниция на преводните трансформации: това са трансформации, с помощта на които е възможно да се извърши преход от оригинални единици към преводни единици в посочения смисъл; те имат формално семантичен характер, трансформират както формата, така и смисъла. от оригиналните единици. Концепцията на Комисаров V.N. се свежда до такива видове трансформации като лексикални и граматични, както и сложни. Основните видове лексикални трансформации включват следните техники за превод: преводна транскрипция и транслитерация, проследяване и лексико-семантични замествания (спецификация, обобщение, модулация).

Що се отнася до граматическите трансформации, те включват: синтактична асимилация (буквален превод), разделяне на изречения, комбинация от изречения, граматически замествания. Като се имат предвид лексико-граматическите трансформации, можем да говорим за антонимичен превод, експликация и компенсация.

В края на главата проблемите на превода и бенчмаркингпреводи на приказките на Оскар Уайлд от различни автори.

Инструкции

Превод на руски език прекрасни произведениякласически чужда литературазапочва през осемнадесети век. Сред известните местни писатели и преводачи са В. Жуковски, И. Бунин, Н. Гумилев, А. Ахматова, Б. Пастернак, К. Чуковски, С. Маршак, Е. Евтушенко и много други. Всички те са талантливи майстори на художественото изразяване, притежаващи високо нивообразование и култура.

Поетът и В. А. Жуковски, „учителят“ на Пушкин и възпитателят на царския наследник, започва дейността си като преводач, следвайки духа на класицизма. Поетът търсеше средства за изобразяване на героите, които да им позволят да бъдат предадени най-пълно вътрешен свят, и по свой начин се стремеше да разкрие смисъла на оригинала. В.А. Жуковски си дава пълна свобода, така че произведенията на „други хора“ поемат неговото лично ярка личност. В текстовете на преводните произведения, които често се отклоняват от оригинала, се определя поетична личност, образ на романтичен поет. Чрез преводите на Жуковски руските читатели научават Байрон, Шилер, В. Скот, Гьоте. На родния им език бяха изпяти древноруската поема „Слово за похода на Игор“ и „Одисея“ от древногръцкия певец Омир.

Той беше отличен преводач известен поети писател И. Бунин. В ненадминатата адаптация на Лонгфелоу на „Песента на Хайавата“, близка до оригинала, удостоена с Пушкинската награда на Руската академия на науките, писателят запазва музикалността и простотата на езика, художествените и визуални средства на автора, дори подреждане на стиховете. И до днес стихотворението на Бунин от Лонгфелоу, базирано на индийската митология, се счита за най-доброто. Изключителният майстор на поетичния превод И. Бунин запозна руския читател с Байрон, А. Тенисън, текстовете на А. Мицкевич, Т. Шевченко и други поети.

Б.Л. Пастернак, представител на Сребърния век, каза с увереност, че преводът трябва да отразява впечатленията от живота и трябва да представлява самостоятелно произведение на изкуството. Поетът не е привлечен от приликата с оригинала. Преводи на близки до него чужди авторидонесе безпрецедентен успех: това е Гьоте, високо оценен от Пастернак (трагедията „Фауст“ заема централно място); Шекспир, чийто превод на трагедии придобива впечатление за богатство и сила на образите; Рилке с творчеството си помага на поета да види цялата вселена като едно цяло. Борис Пастернак преведе много произведения на славянски поети, сред които можем да отбележим оригинала на Болеслав Лесмян и Витезслав Незвал.

Преводът на стихове е любимото хоби на С. Я. от детството. Маршак, който впоследствие избра най-художествено значимите произведения за превод на родния си език. Създадените от него преводи съдържат цялото очарование на оригинала: запазват чуждия автор и чертите на епохата. Английски и шотландски древни балади, сонетите на Шекспир, поезията на Уърдсуърт, Блейк, Стивънсън намериха отличен преводач в Маршак Английска литература. Шотландският поет Робърт Бърнс, според А. Твардовски, благодарение на преводача, остава шотландец. Бяха отбелязани книгите на Бърнс, които бяха талантливо преведени от Маршак: той получи титлата почетен гражданин на Шотландия. Основната целВ продължение на половин век Самуил Яковлевич Маршак имаше страстно желание да запознае широките маси с шедьоврите, които съставляват съкровищницата на световната литература.

К.И. Чуковски, известен детски писатели литературен критик, е автор на прекрасен превод на любимите на децата книги на Марк Твен. Преводаческа дейностК. Чуковски беше придружен от произведенията на известния английски писател Оскар Уайлд.

В.В. Набоков е автор на преводи на класици на нашата литература като Пушкин, Лермонтов, Тютчев и свои произведения; той също така превежда много произведения на руски език. В. Набоков вярва, че за да се запази ритъмът на текста и всички характеристики на оригинала, е необходимо да се спазва точността на превода. В изгнание Набоков става англоезичен писател и спира да създава произведения на родния си език. И беше публикуван само скандалният роман „Лолита“. Вероятно писателят е искал преводът да е точен, затова е решил да го направи сам.

източници:

• Класически преводи в историята на руската литература
• Поети-преводачи. Жуковски Василий Андреевич
• С.Я. Маршак
• Литературни преводи на И. А. Бунин
• В.В. Набоков: преводи на руски и Европейска литература
• За преводите на Борис Пастернак

Превод измислица- това е наистина творчески процес. Преводач на художествена литература с право може да се нарече писател. Когато превежда книга от някой от чуждите езици, той практически я създава наново.

Професионалните преводачи смятат литературния превод за може би най-трудната област от тяхната дейност. Не може да се сравни нито с бизнес, нито с симултанен превод, където не се изисква последователност на изреченията и запазване на стила.

Основни характеристики на художествения превод

Независимо от езика, на който е написано произведението, литературният превод трябва да запази атмосферата и стила на автора. Литературният превод обаче не трябва да бъде буквален. По-скоро, напротив, това е много свободен, безплатен превод, който не изисква точност.

Една от характеристиките на литературния превод е връзката му с характеристиките на оригиналния текст. Често преводачът трябва да работи с фразеологични единици или игра на думи. Ако се преведе буквално, смисълът на текста ще се загуби. За да не се случи това, преводачът трябва да намери подобни фрази и да си поиграе с думи на езика, на който се превежда текстът. Така той ще успее да запази хумора, присъщ на творбата от нейния автор.

Истински достоен превод на произведение на изкуството може да бъде направен само от преводач с писателска дарба. Само един творчески надарен преводач ще може да предизвика у читателите същите чувства и преживявания, които биха възникнали при четене на оригинала.

Друга особеност на литературния превод е придържането към стила на епохата и културен контекстепоха, отразена в творбата. За да направи това, преводачът трябва да проучи епохата, към която принадлежи произведението, както и културата и традициите на страната, в която се развива действието.

Превод на поезия

Най-голямата трудност е преводът на поезия. Всяко стихотворение в буквален преводсе превръща в несвързан набор от думи. Преводачът трябва практически да го пресъздаде. Следователно поетичният превод най-често се извършва от професионални поети, понякога такива изключителни като Валери Брюсов, Борис Пастернак, Самуил Маршак. Понякога поетичният превод се превръща в напълно самостоятелно, оригинално произведение, а неговият преводач става пълноправен автор. Така например се случи с романтичната балада на Гьоте „Горският цар“, преведена от Василий Андреевич Жуковски.

Днес, за съжаление, не всеки притежава чужди езици, а много произведения намират своите читатели във всички краища на планетата, предимно благодарение на изкуството на преводачите на художествена литература.

Самуил Маршак заслужено се смята за един от най-добрите руски поети-преводачи. Преводът на поезия е любимото му занимание от детството. И всяка година като преводач той се усъвършенстваше и променяше.

Инструкции

Един от любимите маршаци на Шотландия беше Робърт Бърнс. Занимава се с творчеството си от 30-те години до края на живота си. Робърт Бърнс е наричан великият поет на Шотландия. В творбите си той отразява любовта си към родината и вярата в щастливия живот в родна земя. Той описва всичко, което го заобикаля: момиче край пътя, раздяла или среща на любовници, войник, който се връща у дома. Маршак успя перфектно да предаде песенността и живия лиризъм на произведенията на Бърнс, въпреки че това не беше много лесно. Великият поет работи върху превода на следното: „Ти ме остави, Джейми ...“, „Потомъкът на Стюартите“, „В полетата в снега и дъжда“, „Джон Барлейкорн“ и др. За възхитителните преводи на Бърнс, Маршак е удостоен със званието почетен Шотландия.

Най-значимата преводаческа дейност е работата върху сонетите на Шекспир. Той работи върху тях дълги години. Преводът на сонетите е изцяло издаден през 1948 г. И година по-късно те бяха удостоени с държавна награда. Цикълът от сонети съдържа 154. Маршак успя да предаде много просто, естествено и ясно сложна системаШекспирови образи. Един критик правилно отбеляза, че преводачът успя да направи не само от език на език, но и от стил на стил. Голямата заслуга на Маршак е, че той успя да предаде духа на поезията на Шекспир и самата идеология на автора.

Самуил Маршак не лиши вниманието си и украински поети. По-специално Леся Украинка. Тя беше особено близка с него със своите свободолюбиви мотиви, висока гражданственост и отношение към словото като оръжие. За първи път започва да превежда украинската поетеса през 1944 г. Първото преведено произведение е „Череша“. Последваха следните преводи: „Дума ми, няма те...“, „Кой ти каза, че съм крехък...“.

През целия си живот Маршак живее мечтата за стиховете на Уилям Блек в собствен превод. Много често той споменава желанието си в писма до приятели. Самият Маршак смята Блек за изключителен поет, когото почти никой не познава. С публикацията си той искаше да представи този английски писател. Въпреки че Маршак никога не е имал късмета да види тази книга: първият й том е публикуван след смъртта на преводача. Ето някои от произведенията, които бяха включени: „Принцът на любовта“, „Изгубеният“, „Крал Гуин“, „Пастирът“, „Смеещи ехота“.

Видео по темата

Забележка

Целият свят познава Самуил Маршак не само като добър преводач, но и като изключителен поет и писател. Книгите му са преведени на много езици по света.

източници:

• С. Маршак - преводач на Леся Украинка
• Маршак е един от най-добрите поети-преводачи у нас

Отличен поет на 19 век е Василий Андреевич Жуковски. Мнозина обаче го познават не само като прекрасен поет и писател, но и като добър преводач. Жуковски обичаше да превежда поети от Англия, Германия, Франция и Гърция.

Благодарение на факта, че Жуковски притежаваше изключителното изкуство на превода, културата на рускоезичното население се увеличи значително. Той запознава своите читатели с изключителни поети от Англия, Франция, Германия и Гърция. Обикновено Жуковски избира тези поети и онези произведения, които са му близки по дух. По правило се дава предпочитание на романтиците.

Поети на Германия

От 1807 до 1833 г. Жуковски работи върху преводи на произведенията на Шилер. В творбите му читателят е представен с хуманист, който е покорен на Бога и е пропит с религиозно настроение. През годините Василий Андреевич успява да преведе следните произведения: „Ахил“, „Орлеанската дева“, „Триумфът на победителите“ и „Жалбата на Церера“. Благодарение на усърдните преводи на Жуковски, Шилер става поет, близък до Русия.

Успоредно с това Жуковски започва да работи с произведенията на Гебел. Превежда следните произведения: „Червеният карбункул”, „ Зорница“, „Неделя сутрин в“ и „Неочаквана среща“. Василий Андреевич спря да превежда Гебел през 1836 г.

Още едно немски поет, романтиката на Л. Уланд, Жуковски не остави без вниманието си. Интересите на двамата поети се оказаха съзвучни в въплъщението на стремежите за към другия святи пеене на вечно съществуващото чувство на любов. Жуковски превежда следните негови произведения: „Сън“, „Утеха“, „Идването на пролетта“, „Нормански обичай“ и някои други.

английски поети

Един от поетите, които Жуковски почита с вниманието си, е Дж. Байрон. Например през 1822 г. той превежда творбата си „Шилонският затворник“. Този произвежда достатъчно силно впечатление, както върху читателите, така и върху писателите. Парадоксално, но Байрон е един от онези поети, които просто не са съвместими с Жуковски, а именно с неговата идеология и възгледи. До 30-те години името на Байрон изчезва от дневниците на Василий Андреевич. И след неговата поява отношението към английския поет става рязко критично.

Жуковски, като първокласен преводач, избра още един

• Василий Андреевич Жуковски. Трансфери през 2019 г

Съвет 5: Топ 10 на писатели за деца и автори на детска поезия

Вълшебен святдетските книги учи детето житейска мъдрост V игрова форма. Стихотворенията за деца имат уникален развиващ ефект. Книгите обаче, както и играчките, трябва да се избират разумно. Ако си спомняте детството си или четете форуми за майки, можете да подчертаете няколко популярни детски автори.

1. Агния Барто. Повече от едно поколение деца израснаха на известните реплики за плача на Таня заради топка и мечка без лапа. Стиховете на Барто са ритмични и хумористични, лесни за запомняне. На страниците на колекциите можете да намерите Танюша, Лида и Вовка - всяко дете може да познае подобни черти в характера на героя.

2.Едуард Успенски. СЪС лека ръка талантлив писателсе роди котката Матроскин, Чебурашка и много други. Успенски е известен и със своите сценарии за анимационни филми, палави стихове, представления за деца и разкази.

3. Самюел Маршак. Стиховете на Маршак са образователни. Колекцията „Деца в клетка“ ще запознае детето ви с малки животни в зоологическата градина, а „Целогодишно“ ще ви разкаже в поетична форма за всеки месец от годината.

4. Борис Заходер. Почти много чуждестранни детски поети „говорят“ на езика на Заходер. Битие талантлив преводач, Заходер успя да напише собствени стихове („Никой“, „Къде да сложа запетая?“ и др.), Както и поучителни книги за деца.

5. Марина Бородицкая. Поет и преводач. Колекции от стихотворения за деца „Млякото избяга“, „Последният ден на преподаване“ и др. Поетичната стъпка на Бородицкая прилича на рима за броене, поради което е лесно да се повтаря и изучава.

6. Алън Александър Милн . Автор на известния Мечо Пух и всички останали. Стихосбирките на Милн са за различни възрасти: „Когато бяхме много малки“ и „Сега, когато вече сме на шест“. Леки, весели стихове запознават децата с разнообразните приключения на момче на име Кристофър - Робин и неговото плюшено мече.

7. Джеймс Рийвс. След като веднъж се осмели да преведе приказка от А.С. Пушкин „За златното петле“, английски поет и учител младши класове, Рийвс стана невероятно популярен сред децата. Неговите стихотворения „The Grumps from Unyllow” и „The Losers from Slasttown”: малко смешни, малко тъжни и поучителни, бързо спечелиха детските сърца с необичайния си ритъм.

8. Корней Чуковски. Корней Чуковски направи безспорен принос към съветската детска литература с книгата си „От две до пет“, където описва наблюденията си върху деца от тази възраст. Известни приказкив стихотворенията „Мойдодир“, „Хлебарка“, „Цокотуха муха“, „Айболит“ и др. все още са обичани от деца и възрастни.

9. Луис Карол. Освен в световен мащаб известни книги„Алиса в страната на чудесата“ и „Алиса в огледалото“ Карол композира „безсмислена поезия“. Децата особено харесват стихотворението „Jabberwocky“ с необичайни фантастични думи - децата обичат да изкривяват думите и да измислят собствени имена за всичко, което виждат.

10. Едуард Лир. английски поети страстен любител да пише забавни глупости. Неговите стихове са кратки стихотворенияот пет реда около различни хоракарат и възрастни, и деца да се усмихват.

Великият разказвач Ханс Кристиан Андерсен е роден в Дания преди повече от двеста години; Той дори нарече собствения си живот „прекрасна приказка“. Дрънкав и непохватен, с дълъг нос и дълга руса коса, той като грозното пате се различаваше от повечето други деца. Родителите му, обущар и неграмотна перачка, живееха бедно, но много обичаха сина си. Те виждат, че момчето расте умно и творчески надарено, и насърчават таланта му на разказвач и писател.

Първите приказки на Андерсен са публикувани през 1835 г. и получават отрицателни отзиви от датските литературни критици, които осъждат автора за твърде простия език на произведенията му, който прилича на езика на устната народна традиция. Един критик посъветва Андерсен „да не губи време в писане на приказки за деца в бъдеще“. Спомняйки си тази нелюбезна рецензия, Андерсен признава: „Междувременно не можех да преодолея желанието си да продължа да ги пиша [приказки].“ За разлика от професионалните писатели, обикновените читатели бяха възхитени и поискаха продължение. Скоро приказките на Андерсен започват да се превеждат от датски на много други езици, а самият писател става богат и известен. Той беше посрещнат с отворени обятия във всяка държава, която посети. (Андерсен обичаше да пътува и обиколи почти цяла Европа, посети Африка и Мала Азия.)

Общо изключителният разказвач е написал повече от 170 приказки и истории.

Пьотр Готфридович Хансен(1846–1930) идва в Русия от Дания през 1871 г. и през 1888 г. се жени за Анна Василиевна Василиева (1869–1942). Двойката Хансен отвори скандинавската литература за руския читател: след тридесет години сътрудничествоте превеждат стотици различни произведения на руски език; техните преводи се смятат за класически и остават най-популярните и до днес.

През 1917 г. Петер Ганцен се завръща в Дания, а Анна Ганзен остава в Петроград и успява да се разбере с новото правителство: тя продължава да превежда и дори е избрана за секретар на Ленинградския клон на Съюза на писателите на СССР. През този период Анна Ганзен ревизира много преводи, завършени преди това в сътрудничество със съпруга си. В резултат на такава обработка се появиха нови, съкратени и опростени версии на приказките на Андерсен от Анна Хансен, лишени от дълбок морал и религиозен контекст, както и онези фрагменти и детайли, които противоречат на идеологията ново правителство. Тези версии на приказките се публикуват и днес, заедно с пълни преводи на съпрузите Хансен, подвеждайки неинформирания читател. Анна Ганзен умира през 1942 г. в обсадения Ленинград.